Đang tải... (xem toàn văn)
Văn phạm điện ảnh là gì?....................................................................................... 3 2. Ngôn ngữ điện ảnh là gì? ....................................................................................... 3 II. BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER:...................................... 4 III. NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO:.......................................... 6 1. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Alfred Hitchcock: ........................................... 6 2. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Vương Gia Vệ: ............................................... 8 3. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Bong Joon Ho:.............................................. 10 KẾT LUẬN .................................................................................................................. 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO ...........................................................................................Văn phạm điện ảnh là gì?....................................................................................... 3 2. Ngôn ngữ điện ảnh là gì? ....................................................................................... 3 II. BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER:...................................... 4 III. NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO:.......................................... 6 1. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Alfred Hitchcock: ........................................... 6 2. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Vương Gia Vệ: ............................................... 8 3. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Bong Joon Ho:.............................................. 10 KẾT LUẬN .................................................................................................................. 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO ...........................................................................................Văn phạm điện ảnh là gì?....................................................................................... 3 2. Ngôn ngữ điện ảnh là gì? ....................................................................................... 3 II. BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER:...................................... 4 III. NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO:.......................................... 6 1. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Alfred Hitchcock: ........................................... 6 2. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Vương Gia Vệ: ............................................... 8 3. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Bong Joon Ho:.............................................. 10 KẾT LUẬN .................................................................................................................. 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO ...........................................................................................Văn phạm điện ảnh là gì?....................................................................................... 3 2. Ngôn ngữ điện ảnh là gì? ....................................................................................... 3 II. BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER:...................................... 4 III. NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO:.......................................... 6 1. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Alfred Hitchcock: ........................................... 6 2. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Vương Gia Vệ: ............................................... 8 3. Ngôn ngữ điện ảnh trong phim của Bong Joon Ho:.............................................. 10 KẾT LUẬN .................................................................................................................. 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO ...........................................................................................
ĐẠI HỌC QUỐC GIA THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN KHOA VĂN HỌC *** BÀI TIỂU LUẬN CUỐI KỲ MÔN: LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH THẾ GIỚI Đề tài: "Khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng Theo tôi, phim tạo nên ngơn ngữ riêng nó." - Lars von Trier Giảng viên hướng dẫn: TS Đào Lê Na, ThS Nguyễn Tiến Phát Sinh viên thực hiện: NGUYỄN THIÊN MAI HÂN Mã số sinh viên: 1856010055 Chuyên ngành: Biên kịch Điện ảnh Truyền hình Thành phố Hồ Chí Minh, tháng năm 2020 MỤC LỤC LỜI MỞ ĐẦU MỘT SỐ ĐỊNH NGHĨA KHÁI QUÁT: I Văn phạm điện ảnh gì? Ngơn ngữ điện ảnh gì? II BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER: III NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO: Ngôn ngữ điện ảnh phim Alfred Hitchcock: Ngôn ngữ điện ảnh phim Vương Gia Vệ: Ngôn ngữ điện ảnh phim Bong Joon Ho: 10 KẾT LUẬN 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO 14 LỜI MỞ ĐẦU Ra đời vào ngày 28/12/1985 thông qua buổi trình chiếu tiếng lịch sử điện ảnh quán Grand Cafe de Paris, điện ảnh xem hình thức chiếu phim gắn liền với trải nghiệm anh em nhà Lumière mang lại từ máy Cinématographe Trước trở thành dòng chảy giới, điện ảnh trải qua nhiều cách mạng mang tính định thay đổi từ phim câm thành phim có tiếng, từ phim trắng đen thành phim màu, từ phim nhựa 35mm thành phim kỹ thuật số Dần dần, điện ảnh trở thành hình thức giải trí khơng thể thiếu đời sống thường nhật người khắp q́c gia Cũng từ đó, điện ảnh thức ghi tên vào danh sách loại hình nghệ thuật nhân loại Có thể thấy, từ đời, điện ảnh gắn liền với thị hiếu người xem Từ chương trình chủ yếu nhằm thỏa mãn tò mò khán giả sống thường nhật, phong cảnh từ vùng đất xa xơi; điện ảnh ngày “chuyển mình” mạnh mẽ để truyền tải đến người xem nhiều việc trả lời câu hỏi người vạn vật giới xung quanh Theo đó, thể loại khác từ lãng mạn, kinh dị, phiêu lưu mạo hiểm, tình cảm, chiến tranh điện ảnh không tái lại giới thực thơng qua hình ảnh mà mang người đến giới quan kỳ diệu mà họ mong ước Như vậy, vai trị truyền đạt thơng tin, giáo dục cung cấp “bữa ăn” tinh thần cho người chứng minh điện ảnh có sức ảnh hưởng phi thường rộng khắp đới đến tồn thể nhân loại Để có khám phá tường tận điện ảnh, việc hiểu nội dung tác phẩm điện ảnh chưa đủ, phải hiểu rõ chất thật điện ảnh ý nghĩa Theo đó, phim khơng đơn nhóm yếu tớ rời rạc, ngẫu nhiên mà liên kết yếu tớ tách biệt thành hệ thớng hồn chỉnh Việc hình thành mới liên kết yếu tớ phim giúp phim trở nên mạch lạc, có cớt truyện rõ ràng, dễ dàng tiếp cận người xem truyền tải đến họ nội dung, tư tưởng tác phẩm cách trọn vẹn Như vậy, cần phải có ngun tắc tạo mới liên hệ yếu tớ Tuy nhiên, câu hỏi đặt liệu có phải nguyên tắc nguyên tắc chung phim điện ảnh? Bên cạnh đó, cách thức lựa chọn đề tài, công thức làm phim hay khuynh hướng tiếp cận người xem tác phẩm điện ảnh liệu có phải chung quy tắc định? Có khơng ý kiến đưa xung quanh vấn đề nguyên tắc điện ảnh nói chung phim nói riêng Đề cập đến vấn đề này, Lars von Trier cho “Khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng Theo tôi, phim tạo nên ngơn ngữ riêng nó" Câu nói phần khẳng định tác phẩm có khuynh hướng tạo nguyên tắc riêng mà khơng bị quy định “cơng thức” chung Để bàn luận chi tiết ý kiến này, cần xác định rõ văn phạm điện ảnh gì, ngơn ngữ điện ảnh khác ngôn ngữ điện ảnh phim cụ thể I MỘT SỐ ĐỊNH NGHĨA KHÁI QUÁT: Văn phạm điện ảnh gì? Trước tìm hiểu văn phạm điện ảnh cần hiểu văn phạm nói chung tập hợp quy tắc cho phép định nghĩa cú pháp ngơn ngữ hình thức Ngồi ra, văn phạm cịn hiểu tập hợp quy tắc cấu tạo từ quy tắc cách thức liên kết từ lại thành câu.1 Như vậy, văn phạm dùng quy tắc chủ yếu dùng để biểu ngôn ngữ cách hiệu Việc hình thành nguyên tắc chung cho loại ngơn ngữ gắn liền với hình thức ngữ pháp ngơn ngữ Từ đó, ngơn ngữ có hình thức ngữ pháp riêng biệt Thơng thường, người ta phân biệt loại văn phạm văn phạm cảm ngữ cảnh, văn phạm phi ngữ cảnh, văn phạm quy… Từ định nghĩa văn phạm, hiểu “văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng” qua câu nói Lars von Trier tập hợp nguyên tắc, quy ước đặt để tạo nên thống chung cho điện ảnh Theo đó, phim xây dựng cốt truyện, chủ đề, cách thức làm phim dựa quy tắc sẵn có nằm phạm vi định Bên cạnh đó, biết có nguyên tắc tồn việc liên kết yếu tố tách biệt phim thành hệ thớng thớng hồn chỉnh Như vậy, văn phạm điện ảnh tên gọi công thức chung áp dụng phim điện ảnh, làm thước đo cho điện ảnh Ngơn ngữ điện ảnh gì? Ngơn ngữ điện ảnh khái niệm trừu tượng từ điển tiếng Việt nhiên lại thuật ngữ quan trọng điện ảnh nói chung việc làm phim nói riêng Chúng ta bắt gặp ngôn ngữ điện ảnh phim nhà làm phim Đó vì, ngơn ngữ điện ảnh tiền đề sở thiết yếu để tạo nên phim hay Để bàn luận chi tiết thuật ngữ này, đạo diễn Martin Scorsese giải thích ngôn ngữ điện ảnh thông qua số lĩnh vực cụ thể lịch sử, kỹ thuật xã hội Theo đó, phương diện kỹ tḥt, ơng cho lịch sử "ngôn ngữ" điện ảnh bắt đầu với cảnh cắt Nghệ thuật cắt cảnh thực thủ pháp khác đóng vai trị tiên trog việc phát triển nên ngôn ngữ phong phú sâu sắc cho phim Về phương diện kỹ thuật, đạo diễn Martin Scorsese tất thứ người xem nhìn thấy hình bao gồm ánh sáng, bóng tới, kích thước cảnh quay, góc máy, bớ cục, màu sắc, âm thanh, kỹ xảo hậu kỳ ngôn ngữ hình ảnh Trên phương diện xã hội, ơng cho ngơn ngữ điện ảnh thứ ngơn ngữ nhà làm phim dùng để đối thoại với sống Từ sống, nhà làm phim tạo nên chuyến Văn phạm phân lớp văn phạm, nguồn: https://voer.edu.vn/m/van-pham-va-su-phan-lop-vanpham/7d342746 hành trình khám phá thật giới vạn vật “ngóc ngách” tâm hồn người truyền tải chúng đến người xem Như vậy, ngôn ngữ điện ảnh kết tinh sáng tạo khơng ngừng nghỉ ý tưởng công phu nhà làm phim yếu tố giúp phim tạo nên dấu ấn, màu sắc cho riêng II BÀN LUẬN VỀ CÂU NÓI CỦA LARS VON TRIER: Việc xuất nguyên tắc cho việc liên kết yếu tố phim khiến nhiều người cho có tồn văn phạm chung tác phẩm điện ảnh; nhiên, Lars von Trier lại cho rằng: “Khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng Theo tôi, phim tạo nên ngơn ngữ riêng nó” Ý kiến ơng lời khẳng định văn phạm điện ảnh hồn tồn khơng tồn Theo đó, phim có cách thức riêng để xây dựng thể ngơn ngữ riêng Có thể thấy, nhận định Lars von Trier nhận định đáng để ghi nhận Trước hết, điện ảnh biết loại hình nghệ thuật gắn liền với thị hiếu người Con người ln ln tị mị giới xung quanh đồng thời không ngừng tìm kiếm điều kỳ diệu, đẹp đẽ sống Điện ảnh đời không dừng lại việc tái giới thực mà vào việc tìm kiếm câu trả lời cho câu hỏi người đặt Quá trình tìm kiếm câu trả lời qua thời kỳ, khu vực, cách nhìn nhận nhà làm phim ln biến đổi theo cách khác để phù hợp với nhu cầu đối tượng khán giả khác Bên cạnh đó, thể loại phim lại thể góc nhìn khác nhà làm phim khía cạnh thực nên hồn tồn có sở để phân biệt với thể loại phim khác Có nhiều cách phân chia thể loại: Theo khu vực địa lý (phim châu Âu, phim viễn tây,…), theo cớt truyện (phim có cớt truyện, phim tư liệu,…), theo kỹ thuật (phim 2D, 3D, hoạt hình,…), phổ biến phân loại theo đối tượng phản ánh (phim hành động, phim khoa học viễn tưởng, phim tâm lý, phìm tình cảm, phim siêu nhiên, phim siêu anh hùng,…).2 Tuy nhiên, chủ đề hay đề tài lại yếu tố trung tâm để xác định phim thuộc thể loại Sự phong phú nhân tố tạo nên thể loại phim dẫn đến khó khăn việc định đặc trưng logic để phân loại chúng Từ đó, để dễ dàng việc phân loại phim thuộc thể loại nào, người ta thường đặt quy ước cốt truyện, kỹ thuật phim, thiết kế hình ảnh…Những quy ước áp dụng phạm vi hẹp vấn đề nhỏ điện ảnh thay văn phạm điện ảnh chung Vậy, việc đặt giới hạn cho điện ảnh chủ đề hay hình thức truyền tải nội dung, tư tưởng làm hạn chế đa dạng tác phẩm trình đáp ứng nhu cầu người Bên cạnh đó, nhà làm phim thường tuân theo quy ước trở thành động lực thúc đẩy họ không sáng tạo Những quy Điện ảnh góc nhìn thực (1): Điện ảnh, thị hiếu lịch sử phản ánh thực qua ảnh, nguồn: https://bookhunterclub.com/dien-anh-nhung-goc-nhin-thuc-tai-1-dien-anh-thi-hieu-va-lich-suphan-anh-thuc-tai-qua-man-anh/ ước thể loại thay đổi nhờ pha trộn quy ước từ thể loại khác nhau, nhà làm phim có hội tạo điều mẻ Trên thực tế, vận động phát triển điện ảnh từ loại hình nghệ thuật đơn giản đến cơng nghiệp tiến bộ, có sức ảnh hưởng cho thấy điện ảnh dòng chảy biến đổi không ngừng luôn vận động để thay đổi Suốt chặng đường phát triển điện ảnh, nhà làm phim ln tìm cách làm thân để tạo sản phẩm mang giá trị tinh thần độc đáo, lạ mà khơng bị hịa lẫn vào cũ hay theo lói mịn Theo đó, họ từ chới tuân theo quy chuẩn có sẵn mà chọn cách sáng tạo để xác lập mã vạch nghệ thuật cá nhân Tuy nhiên, tác phẩm điện ảnh độc đáo khơng phải lúc câu chuyện hồn tồn cách kể chuyện (thay đổi cấu trúc tự sự); xáo trộn góc quay, kĩ thuật dàn cảnh để tạo phong cách hình thức mong đợi.3 Đạo diễn Bernado Bertolucci nói hay điều này: “Tơi nghĩ rằng, điện ảnh có “văn phạm” để người làm phim vi phạm Bởi nhờ vi phạm vậy mà ngơn ngữ điện ảnh tiến hóa” Câu nói ơng góp phần khẳng định hồn tồn khơng có “văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng” Lars von Trier nhận định Sự đời không gắn liền với sáng tạo mà tiềm ẩn khả trở thành biểu tượng vượt qua hệ qui chiếu – cũ Từ cho thấy, khái niệm “văn phạm” khơng thể bao hàm hết tất mà điện ảnh truyền tải đến người xem Mặt khác, việc đặt điện ảnh vào quy chuẩn chung trở thành “rào cản” kìm hãm thay đổi phát triển điện ảnh Thay vào đó, khơng ngừng biến đổi để tạo mới, vượt khỏi ngun tắc vớn có cách công nghiệp điện ảnh ngày tiến vươn lên vị cao phạm vi loại hình nghệ thuật Như vậy, điện ảnh không bị quy định phạm trù nguyên tắc nào; đồng thời, điện ảnh không bị giới hạn phạm vi ngôn ngữ Trên thực tế, phim hay không dựa hàm lượng biểu qua hình ảnh mà cịn phụ thuộc vào ngôn ngữ điện ảnh Sở hữu ngôn ngữ điện ảnh riêng biệt giúp phim có màu sắc dấu ấn riêng mà khơng bị trùng lặp với phim khác Ngôn ngữ điện ảnh đời dựa góc nhìn nhà làm phim vấn đề họ muốn truyền tải thơng qua tác phẩm Họ cá thể độc lập đứng phương diện khác quan sát vấn đề sớng họ có hướng khai thác cách triển khai không giống Vì mang tính cá nhân nhà làm phim nên phim sở hữu nét đặc trưng “tác giả” rõ rệt Những nét đặc trưng bao gồm phong cách thị giác - dàn cảnh quay phim; cấu trúc tự thủ pháp kể chuyện; đặc điểm nhân vật riêng tình huống hệ chủ đề đặt Trong trường hợp phim có tương đồng mặt Mai Anh Tuấn (2018), “Làm ngôn ngữ điện ảnh Việt Nam: Một vài dẫn dụ cảm nhận”, Nguồn: https://maianhtuan.wordpress.com/2011/08/12/lam-m%E1%BB%9Bi-ngon-ng%E1%BB%AFdi%E1%BB%87n-%E1%BA%A3nh-vi%E1%BB%87t-nam-m%E1%BB%99t-vai-d%E1%BA%ABnd%E1%BB%A5-va-c%E1%BA%A3m-nh%E1%BA%ADn/ nội dung, tư tưởng cách phim tiếp cận với người xem khơng hồn tồn giớng Bên cạnh đó, ngơn ngữ điện ảnh cịn phương tiện để nhà làm phim bộc lộ tơi cá tính điện ảnh Trên giới, có khơng nhà làm phim xem bậc thầy ngôn ngữ điện ảnh Alfred Hitchcock, Howard Hawks, Yasujiro Ozu, Kurosawa Akira, Bong Joon Ho, Trương Nghệ Mưu, Vương Gia Vệ…Chính tài bộc lộ qua ngôn ngữ điện ảnh giúp nhà làm phim tạo dựng chỗ đứng riêng với phim mang đậm “màu sắc” cá nhân Theo đó, Alfred Hitchcock bậc thầy gây hồi hộp, Bong Joon Ho “cha đẻ” phim hài kịch đen Yasujiro Ozu lại tiếng với thủ pháp quay phim tinh tế, trang nhã với góc máy thấp Vương Gia Vệ lại thành cơng việc xây dựng “vũ trụ tự sự” riêng Như vậy, ngơn ngữ điện ảnh khơng có vai trị tạo nên nét đặc trưng riêng cho phim mà cịn góp phần tạo nên dấu ấn mang đậm nhà làm phim khắp giới III NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH TRONG CÁC BỘ PHIM CỦA ALFRED HITCHCOCK, VƯƠNG GIA VỆ VÀ BONG JOON HO: Ngôn ngữ điện ảnh phim Alfred Hitchcock: Alfred Hitchcock tên khơng cịn q xa lạ đới với điện ảnh Hollywood nói chung đới với dịng phim kinh dị nói riêng Sự hiểu biết sâu rộng hình thức nghệ thuật kỹ thuật làm phim độc đáo cho phép Alfred Hitchcock xây dựng giới điện ảnh rùng rợn, bí ẩn vô phức tạp Giới làm phim thường gọi ông bậc thầy gây hồi hộp để gọi phong cách làm phim trộn lẫn ông Những phim ơng góp phần đặt móng cho điện ảnh đại bao gồm “Spellbound”, “Strangers on a Train”, “Rear Window”, “Vertigo”, “Psycho”, “The Birds” Đặc trưng phong cách làm phim ông yếu tớ gây hồi hộp, bí mật tinh vi âm mưu bí ẩn đánh vào nỗi sợ hãi khán giả Có thể thấy, Alfred Hitchcock thành công việc tạo nên ngôn ngữ riêng vận dụng tài tình kỹ thuật làm phim thượng thừa, lối dựng phim tài hoa phối hợp ăn ý, nhuần nhuyễn với âm nhạc, âm ánh sáng Cụ thể, Alfred Hitchcock biết đến với thủ pháp quay phim theo điểm nhìn nhân vật Thủ pháp giúp người xem tiếp nhận diễn biến phim cách trực diện chân thực thể họ người trực tiếp chứng kiến câu chuyện Bên cạnh đó, dựng phim với tiết tấu nhanh ngôn ngữ đặc trưng thiếu phim Alfred Hitchcock Phong cách dựng phim không tạo nên bầu khơng khí ghê rợn, hồi hộp mà cịn góp phần đẩy mới đe dọa phim lên đến sợ hãi Về nội dung, ám sát, giết người trở thành thứ nghệ thuật kinh điển phim Hitchcock Đã có khơng phân cảnh giết người phim ông trở thành huyền thoại mà không cần phải sử dụng hình ảnh máu me hay bạo lực Điển hình phân cảnh giết người dao phòng tắm “Psycho” trở thành “tượng đài” cảnh giết người tại, chưa có phim vượt qua Sau cùng, ẩn sau câu chuyện tội ác ly kỳ, bí ẩn bí mật vén vào đoạn kết phim Alfred Hitchcock sở hữu vô số kiệt tác thể loại phim kinh dị phim tiêu biểu cho ngôn ngữ nghệ thuật ông phải kể đến “Psycho” (Tâm thần hoảng loạn) Ra mắt vào năm 1960, phim Viện Phim Mỹ bình chọn Phim kinh dị hay thời đại Bộ phim xoay quanh q trình chạy trớn Marion Crane (Janet Leigh) sau đánh cắp số tiền 40 ngàn đô la khách hàng việc cô bị giết chết phịng tắm nhà nghỉ Theo đó, cô bị chủ nhà nghỉ Norman Bates (Anthony Perkins), anh chàng ngồi hiền lành lới cư xử tử tế lại mắc bệnh tâm thần chứng đa nhân cách sát hại Trong suốt 108 phút phim, phân cảnh bao trùm bầu khơng khí hồi hộp, căng thẳng đến nghẹt thở Dù không sở hữu chi tiết máu me hay bạo lực song “Psycho” mang ám ảnh cho người xem thủ pháp dựng phim tài tình Trước hết, Hitchcock người có khả kể chuyện hình ảnh cách xuất sắc, ơng thích sử dụng hình ảnh lời thoại để truyền tải cảm xúc tạo cảm giác tác phẩm Thay sử dụng yếu tớ mang tính để kể chuyện, Hitchcock sử dụng dựng phim yếu tố thị giác để làm điều Kết quả, hồi hộp, căng thẳng người xem không đến từ lời thoại mà đến từ hình ảnh cắt dựng cách khéo léo vơ độc đáo Ơng dẫn dắt người xem từ bất ngờ đến bất ngờ khác từ bất ngờ chuyển sang hoài nghi, thúc đẩy người xem khơng ngừng tìm kiếm lời giải đáp thật che giấu hầu hết phim trước Hitchcock Bên cạnh đó, “Psycho” lên với lới kể chuyện hình ảnh tài tình Hitchcock giúp đẩy cao kịch tính nhiều lần đánh lạc hướng người xem Phân cảnh Marion bị sát hại phịng tắm ví dụ điển hình hội tụ đậy đủ ngôn ngữ điện ảnh phim Cụ thể phân cảnh này, Hitchcock không mô tả trực tiếp thẳng thừng khoảnh khoắc bị đâm nữ nhân vật buồng tắm mà thay vào đó, ơng khiến khán giả giật thót tim xuất kẻ sát nhân giấu mặt hình hài bóng in rèm phịng tắm khiến người xem nghĩ thủ mẹ Norman Bates – nhân vật khác sinh sống khu nhà nghỉ Thế nhưng, thật lại vậy Cảnh phim không bật yếu tớ dàn cảnh mà cịn khắc họa trau chuốt tỉ mỉ kỹ thuật dựng phim yếu tố âm vô đặc sắc Được biết, để ghi hình cho phân cảnh này, đạo Hitchcock ê-kíp phải thực 70 góc máy vòng ngày 50 cú cắt cho ba phút phim Hầu hết cú máy cận cảnh với thời lượng ngắn để truyền tải nỗi kinh hoàng từ góc nhìn chủ thể nạn nhân Các cảnh quay cắt dựng liên tục, thay đổi không ngừng góc quay kiểu cắt dựng xen kẽ gương mặt nhân vật, khuôn miệng hét to nhân vật, dao sắc bén vòi sen đưa người xem vào không gian ghê rợn độ Bên cạnh đó, phân cảnh giết người lột tả tiếng dao đâm liên tiếp kết hợp tiếng thét kinh hoàng Marion tiếng nhạc chói tai tạo âm violin cello Bernard Herrmann khiến cảm xúc căng thẳng người xem đẩy lên gấp bội Cảnh phim kết thúc tên sát nhân bỏ đi, để lại Marion nằm sõng soài nhà với đơi mắt mở toang để lại lịng người xem nỗi ám ảnh khó phai Chính yếu tớ tạo nên vụ án mạng kinh điển phòng tắm giới làm phim đánh giá cao Từ đó, Alfred Hitchcock trở thành kẻ dẫn đầu việc mơ tả vụ án mạng kinh hồng ảnh tiên phong việc sử dụng hiệu ứng góc quay, âm nhạc để gieo rắc nỗi sợ hãi cho người xem Sau cùng, phim vén bí mật chết Marion khiến người xem không khỏi bất ngờ trước thật người đàn ông lịch lãm, tử tế, nhẹ nhàng lại kẻ giết người bệnh hoạn, cuồng loạn Bộ phim lồng ghép cách tinh tế vào diễn biến tâm lí nhân vật thơng điệp giá trị người hậu khôn lường từ việc xấu mà họ gây Ngôn ngữ điện ảnh phim Vương Gia Vệ: Điện ảnh Hồng Kông từ lâu gọi “Hollywood phương Đông” sở hữu nhiều phim xuất sắc “cái nôi” cho đời nhiều nhà làm phim tầm cỡ Bên cạnh tên Trương Nghệ Mưu, Đỗ Kỳ Phong, Trần Khải Cơ, Ngơ Vũ Sâm…thì Vương Gia Vệ xem đạo diễn châu Á xuất sắc thời đại Những phim gắn liền với tên tuổi ơng kể đến “In the mood for love” (Tâm trạng yêu), “Trùng Khánh Sâm Lâm”, “Happy Togerther” (Xuân Quan Xạ Tiết), “A Phi Chính Truyện”…Đây phim ln đánh giá tác phẩm kinh điển điện ảnh châu Á lẫn giới Theo đó, tài nghệ thuật ngôn ngữ điện ảnh độc đáo mình, Vương Gia Vệ thành cơng việc tạo tác phẩm vượt giới hạn ngơn ngữ văn hóa Trước hết, việc vận dụng hiệu xúc cảm tinh tế thân cho phép Vương Gia Vệ tạo giới điện ảnh đầy mê thấm đẫm trừ tình Nét đặc trưng phim Vương Gia Vệ thứ tình cảm lãng mạn, chân thành mang màu sắc buồn bã, tiếc ńi Có thể thấy, tình u ln đề tài tiên nỗi cô đơn cảm giác thường trực phim ông Tuy đề cập đề tài tình u Vương Gia Vệ lại tập trung xốy sâu vào góc khuất mới quan hệ dằn vặt, mâu thuẫn nội tâm người Nhịp phim chậm rãi, từ tốn, không sử dụng nhiều lời thoại lại tràn ngập khn hình mỹ, đậm tính nghệ tḥt yếu tố thiếu phim ơng Bên cạnh đó, ngơn ngữ điện ảnh Vương Gia Vệ thể qua cách ông khơi gợi rung cảm sâu lắng lòng người xem mê cung màu sắc giàu tính tự sự, góc máy xa tạo lớp lang chiều sâu yếu tớ âm nhạc đóng vai trị lời thoại thứ hai Theo đó, phong cách làm phim Vương Gia Vệ vươn khỏi quy chuẩn thông thường điện ảnh chạm đến trái tim người xem toàn giới Một phim tiêu biểu cho nghệ thuật điện ảnh Vương Gia Vệ “In the mood for love” (Tâm trạng yêu) “In the mood for love” xem phim đặc sắc Vương Gia Vệ đồng thời kiệt tác điện ảnh châu Á gặt hái thành tựu đáng ghi nhận giải thưởng Liên hoan phim quốc tế Cannes lần thứ 53, giải Oscar danh giá điện ảnh Pháp lần thứ 25 hay Liên hoan phim Montreal lần thứ 24 Trước hết, “In the mood for love” phim tình cảm lãng mạn xảy bối cảnh Hồng Kông thời năm 1960 khu tái định cư người Thượng Hải Bộ phim tập trung khai thác tâm trạng Chu Mộ Văn (Lương Triều Vỹ) Tô Lệ Trân (Trương Mạn Ngọc) nhận biết mối tình vụng trộm vợ ơng Chu chồng bà Tơ Dù biết đới phương ngoại tình song Chu Mộ Văn Tô Lệ Trân không đủ dũng khí để đới mặt với việc sống đau khổ, buồn bã Ban đầu, Chu Mộ Văn Tô Lệ Trân người hàng xóm thơng thường tình cảnh trớ trêu khiến họ trở thành người bạn tri kỷ để họ nuôi dưỡng tình cảm chân thành dành cho đới phương lại khơng thể phát triển thành tình u Xun śt phim tâm trạng day dứt, dằn vặt Chu Mộ Văn Tơ Lệ Trân phải đè nén tình cảm dành cho người cịn lại Cảm xúc hai nhân vật bộc lộ thông qua ngôn ngữ vô độc đáo phim Nổi bật phim yếu tố màu sắc mang nhiều hàm ý Đó gam màu nóng rực rỡ tình yêu đan xen bên cạnh gam màu lạnh nỗi cô đơn bao trùm lên phân cảnh phim Mặc dù hai nhân vật ln tỏ bình thản, làm chủ cảm xúc, nội tâm mình, khn hình lại sử dụng gam màu mạnh, với đỏ, vàng, nâu, bóng tối đậm…gợi nỗi cô đơn, u uất, trống rỗng Ngoài ra, theo dõi phim, người xem cảm nhận nỗi lịng tan nát Tơ Lệ Trân biết chồng ngoại tình thơng qua cách di chuyển chậm rãi, lịch, dáng ngồi bất động, chơi vơi ánh mắt đượm buồn, chất chứa nhiều tâm tư Cịn đới với Chu Mộ Văn, nỗi buồn anh thể qua dáng vẻ anh phịng làm việc khói th́c dày đặc, dáng lặng lẽ dáng đứng trầm tư Điều cho thấy phần lớn nội tâm nhân vật khơng miêu tả lời nói mà thể qua cử chỉ, ánh mắt đụng chạm hai nhân vật với Đặc biệt, phân cảnh hai nhân vật gặp bậc thang Tô Lệ Trân mua thức ăn tạo nên khung hình đậm chất tự giàu tính nghệ thuật Phân cảnh lên với khơng gian hẹp tới khắc họa gị bó, bí bách tâm trạng tình cảm dồn nén khơng thể nói Tơ Lệ Trân Chu Mộ Văn Những đèn trần nhà xếp song song với nhân vật lại không chiếu sáng cho họ tạo nên mảng tối u ám đầy cô độc Dù người yêu tha thiết song hai nhân vật lại trao cho đới phương nhìn lặng thinh từ biệt mang đến cho người xem cảm giác day dứt tiếc nuối khôn nguôi Cảnh phim lên với thủ pháp dàn cảnh độc đáo “khung hình khung hình” Có thể thấy, yếu tớ dàn cảnh quay hình áp dụng xun śt phim đóng vai trị yếu tớ tự giúp truyền tải nội dung phim Theo đó, đa sớ cảnh quay khung hình kép Những khung hình kép khung hình khơng giới hạn khung phim hình chữ nhật mà cịn chi tiết nhỏ khác đường hành lang, lối dẫn lên cầu thang, khung cửa sổ Bằng cách đặt đồ vật, chi tiết tiền cảnh tạo nên góc khuất mập mờ khơng rõ ràng, đạo diễn Vương Gia Vệ lột tả chân thực nỗi cô đơn sâu thẳm trái tim, mở điều chơn giấu kín nơi đáy lịng hai nhân vật đồng thời nhấn mạnh sớng gị bó họ bị ràng buộc định kiến xã hội Sống bối cảnh đậm nét truyền thống, họ phải chịu quan sát, đánh giá, nhiều đến mức nghẹt thở người xung quanh Từ đó, “In the mood for love” tôn vinh giá trị văn hóa phương Đơng cách xây dựng nên chuyện tình lãng mạn dang dở hai nhân vật yêu da diết chưa đánh lý trí giới hạn Họ u khơng cần phải nói ra, khơng có nụ hay cảnh ân Chu Mộ Văn Tô Lệ Trân đến với đồng cảm chân thành mong muốn trở thành chỗ dựa để đới phương bấu víu lúc đơn vị võ Đây tư tưởng chủ đạo “In the mood for love” Ngôn ngữ điện ảnh phim Bong Joon Ho: Cái tên Bong Joon Ho khơng cịn q xa lạ đới với u thích điện ảnh nói chung điện ảnh Hàn nói riêng Thời gian qua, Bong Joon Ho vừa tạo nên tiếng vang lớn mang cho điện ảnh Hàn Quốc giải thưởng Cây cọ vàng với phim “Parasite” (Ký sinh trùng) Nhà làm phim 51 tuổi mệnh danh “quái kiệt” điện ảnh Hàn với phong cách làm phim vô độc đáo khác biệt Bên cạnh “Parasite”, Bong Joon Ho biết đến với vai trò “cha đẻ” phim “Barking dogs never bite”, “Memories of Murder”, “The Host”, “Mother”, “Snowpiercer”, “Okja” Các tác phẩm ơng ln có ngơn ngữ riêng biệt khiến chúng không khác biệt với phim Hollywood giới mà với phần cịn lại điện ảnh Hàn Q́c Theo đó, đặc trưng phong cách làm phim Bong Joon Ho việc ông sử dụng yếu tố hài kịch đen (black comedy) để “nhào nặn” lên tác phẩm Cụ thể, ơng khéo léo đan cài tiếng cười mỉa mai, chua cay đằng sau bi kịch sớng với mục đích giễu nhại thói tật xấu xí người đồng thời châm biếm thứ đen tối, dị hợm lịng xã hội đại xứ kim chi Từ đó, khán giả thưởng thức phim ông đặt lên câu hỏi phẩm chất đạo đức người Bên cạnh đó, yếu tớ làm nên đặc biệt phong cách nghệ thuật Bong Joon Ho cịn nằm việc ơng suy tư người, mà cụ thể người nghèo Thông qua tiếng cười đằng sau hài kịch, ông lồng ghép vào nội dung yếu tố bình ḷn xã hội nói sớ phận người thấp bé, ḿn vươn lên để khỏi hồn cảnh 10 Sự phân cấp giàu nghèo xung đột tầng lớp chủ đề tiên mà vị đạo diễn sinh năm 1969 tập trung khai thác tác phẩm Bong Joon Ho bậc thầy việc xóa nhờ ranh giới thể loại Đa phần tác phẩm ông chứa đựng từ hai thể loại trở lên Với nghệ thuật kể chuyện bậc thầy, xen lẫn với kỹ thuật điện ảnh trau chuốt kỹ lưỡng, tài hoa, tên Bong Joon Ho giới chun mơn khán giả nước ví “quái kiệt 100 năm có một” Một phim thể rõ “chất” Bong Joon Ho kể đến “Parasite” (Ký sinh trùng) Ra mắt vào năm tháng 6/2019, “Parasite” đưa tên tuổi đạo diễn Bong lên vị mà từ trước đến khơng vị đạo diễn Hàn Q́c vươn đến nhận giải thưởng Cành cọ Vàng Liên hoan phim Cannes vào tháng 5/2019 Ngoài ra, mùa giải Oscar 2020 Viện Hàn lâm khoa học Nghệ thuật điện ảnh Mỹ tổ chức, “Parasite” giành chiến thắng ngoạn mục hạng mục quan trọng gồm: Đạo diễn xuất sắc nhất, Kịch gớc xuất sắc Phim nói tiếng nước ngồi xuất sắc Phim xuất sắc Chủ đề trung tâm phim mâu thuẫn giai cấp phân hóa đáng sợ giàu nghèo xã hội Hàn Quốc tương tự chủ đề trước phim Bong Joon Ho Câu chuyện bắt đầu khác biệt hai gia đình thuộc hai tầng lớp xã hội Theo đó, gia đình ơng Kim nghèo khó, bần cùng, sớng tạm bợ nhà xập xệ, cải tạo từ hầm tránh bom thời chiến, chui rúc hẻm gọi “toa lét công cộng” phải làm nghề gấp hộp giấy pizza để kiếm sớng Trong đó, gia đình họ Park người có địa vị xã hội, sớng sống giàu sang, xa xỉ biệt thự rộng lớn, bóng bẩy Mọi chuyện dần thay đổi trai Kim Ki-woo (Choi Woo-sik) trở thành gia sư tiếng Anh cho gái tuổi teen nhà Park Chính đới lặp hồn cảnh sớng nguồn mâu thuẫn ngã rẽ đầy bất ngờ xun śt tuyến trình phim “Parasite” lát cắt vô tinh tế sớng gia đình nghèo khổ phải sớng "ký sinh" vào gia đình thượng lưu để tồn Những chi tiết thuộc thể loại hài kịch quen thuộc đạo diễn Bong Joon Ho thể rõ nét thơng qua chiêu trị mánh khóe gia đình họ Kim tiếp cận với gia đình họ Park Sau cậu trai Ki-woo nhận việc gia sư tiếng Anh cho cô gái nhà họ Park, em gái Kim-woo (Park So-dam) trở thành nhà tâm lý trị liệu nghệ thuật tự phong, giả vờ chữa bệnh cho Da-song; người cha Ki-taek (Song Kang-ho) trở thành tài xế chuyên chở ông Park đến công ty người mẹ Kim Chungsook (Jang Hye-jin), cựu vận động viên ném tạ Olympic, khoác lên lớp vỏ chun bà quản gia Thơng qua chi tiết đó, “Parasite” phơi bày khơn vặt, ranh ma ích kỷ người khốn đối lặp với tốt bụng, đơn gia đình giàu có Từ đó, đạo diễn Bong lột tả cách chân thực đầy ám ảnh khoảng cách giàu nghèo Song, phim không thiên vị tầng lớp “Parasite” vạch trần góc khuất lới sớng người khớn khó, bần xã hội đồng thời gieo tiếng cười mỉa mai giễu nhại trước lố lăng kẻ tiền liên 11 tục có thái độ khinh bỉ tầng lớp cơng nhân Bên cạnh nội dung, yếu tố dàn cảnh điểm đáng ghi nhận cho phim Theo đạo diễn Bong Joon Ho, “Parasite” phim điện ảnh bậc thang bậc thang đóng vai trị quan trọng việc truyền tải nội dung câu chuyện Đây hình ảnh ẩn dụ cho nấc thang lên đỉnh cao tiền tài địa vị, giúp người chạm đến khát khao thoát khỏi khắc nghiệt để đến giới xa hoa, tráng lệ Tuy nhiên, nấc thang hun hút dẫn người đến tận nghèo đói, nơi tầng lớp thấp xã hội Cách thức kể chuyện đạo diễn Bong Joon Ho thể thơng qua việc bày trí hai nhà gia đình nhà Park gia đình nhà Kim Nếu nhà Park lên với nội thất sang trọng, cách trang trí tới giản vơ đại ngơi nhà gia đình Kim đặt khơng gian ẩm thấp, bí bách, lộn xộn vật dụng cũ kỹ Ngoài ra, trái ngược hai giai cấp cịn thể qua đới lập màu sắc ánh sáng bới cảnh phim Nếu ngơi nhà gia đình Park tràn ngập gam màu tươi sáng gợi lên ấm áp, sang trọng tinh tế khơng gian sớng gia đình Kim lại bị “nhấn chìm” gam màu tối phối cách thô tạo nên sắc thái trì độn, u uất Căn hộ bán hầm gia đình nhà Kim cho thấy khớn họ khơng đón nhận nhiều ánh nắng mặt trời thành viên gia đình họ Park Khơng gian gia đình Park không thiết kế cách sang trọng, tinh tế mà cịn vơ thống đãng khu vườn xanh mướt rộng lớn, tràn ngập ánh nắng mặt trời Điều cho thấy, sớng gia đình họ Kim ln chìm u tới, mờ mịt bí bách Tuy nhiên, bán hầm nhà Kim lại khơng tiêu cực đến Theo đó, bán hầm mang đến ý nghĩa lạc quan niềm hy vọng thành viên gia đình họ Park hưởng ánh nắng chưa đến mức rơi hẳn x́ng tầng hầm Chính đặc trưng yếu tố dàn cảnh giúp phim gây ấn tượng mặt thị giác thước phim khơng đẹp mà cịn chứa đựng nhiều hàm ý sâu xa Sau cùng, “Parasite” phim vừa phim kịch, hài đen, phim kịch tính, phim châm biếm, vừa phim kinh dị lấy chủ đề gia đình Với “Parasite”, đạo diễn Bong Joon Ho thành công việc xây dựng câu chuyện hai giai cấp xã hội chi tiết chân thật đến nao lòng, vừa ẩn chứa tầng tầng lớp lớp ý nghĩa, vừa trở nên dị thường đến tuyệt diệu Đây lý khiến “Parasite” xứng đáng kiệt tác Bong Joon Ho 12 KẾT LUẬN “Psycho”, “In the mood for love” “Parasite” phim điển hình cho ngôn ngữ điện ảnh đạo diễn Alfred Hitchcock, Vương Gia Vệ Bong Joon Ho Họ nhà làm phim tiêu biểu dòng phim điện ảnh khác Nếu Alfred Hitchock bậc thầy dòng phim kinh dị, Vương Gia Vệ chuyên gia kể chuyện lãng mạn buồn bã Bong Joon Ho lại “quái kiệt” việc bộc lộ “vết thương” âm ỉ xã hội Hàn Quốc Mỗi đạo diễn với “phương ngữ” riêng mang đến tác phẩm mang đậm dấu ấn cá nhân màu sắc chuyên biệt khiến chúng khơng thể bị hịa lẫn phim đạo diễn khác Đây minh chứng cụ thể cho lời nhận định “mỗi phim tạo nên ngôn ngữ riêng nó” Thật vậy, ba tác phẩm kinh điển lên với chủ đề, góc nhìn cách thức làm phim khác Mỗi phim có nét đặc trưng riêng yếu tớ dàn cảnh, quay hình, âm thanh, ánh sáng…Đặc biệt, phim vượt lề lối quy chuẩn phim thông thường đề tài Bằng góc nhìn trực diện, thẳng thắn kỹ tḥt dựng hình, quay phim độc đáo đầy tính sáng tạo, “Psycho”, “In the mood for love”, “Parasite” tạo nên nét chấm phá mẻ đồ điện ảnh giới góp phần đưa điện ảnh Hollywood, Hồng Kông Hàn Quốc vươn lên tầm cao Bên cạnh đó, minh chứng cho thấy, phim tạo nên phát triển theo lối riêng mà không bị quy định hay giới hạn nguyên tắc chung Do đó, Lars von Trier nói “Khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng” Như vậy, việc đặt văn phạm chung trở thành “rào cản” lớn cho điện ảnh trình khẳng định vị Ngồi ra, khơng bị ràng buộc quy chuẩn nào, tự sáng tạo động lực giúp nhà làm phim tạo nên phim mang “hơi thở” tác phẩm kinh điển Nhà làm phim có vận dụng phong cách sáng tạo phim hay không phụ thuộc vào việc họ có bị ràng buộc nguyên tắc, chuẩn mực khơng Sau cùng, việc điện ảnh đón nhận tác phẩm mang ngôn ngữ riêng nhà làm phim mở đường cho nhà làm phim tiềm khác tương lai Sẽ khơng thay đổi mang tính “bước ngoặt” nhà làm phim vượt khỏi vịng an tồn ngun tắc vớn có để theo đuổi Song phim khai thác “lát cắt” mẻ thực theo chiều hướng khác chúng có hồ quyện tất hình thức, phong cách phim trước khơng vượt qua khỏi chuẩn mực xã hội Đây điều mà Alfred Hitchcock, Vương Gia Vệ Bong Joon Ho nhà làm phim tài ba khác giới làm 13 TÀI LIỆU THAM KHẢO David Bordwell, Kristin Thompson (2008), Nghệ thuật điện ảnh dẫn luận, NXB Giáo dục ThS Nguyễn Tiến Phát, Bài giảng môn Lịch sử Điện ảnh Thế giới Ân Nguyễn, “Psycho”: Tượng đài phim kinh dị, Báo Zing News, 19:15 22/08/2020, https://baomoi.com/psycho-tuong-dai-phim-kinhdi/c/36128407.epi Truy cập ngày 25/08/2020 Hà Trang, Lý khiến phim Vương Gia Vệ hút, gây ám ảnh, Báo Zing News, 17:46 26/03/2019, https://zingnews.vn/ly-do-khien-phim-cua-vuong-giave-cuon-hut-gay-am-anh-post929219.html Truy cập ngày 25/08/2020 Lê Hồng Lâm, Alfred Hitchock: bậc thầy gây hồi hộp, Báo Tia Sáng, 09:11 21/09/2018, https://tiasang.com.vn/-van-hoa/Alfred-Hitchcock-bac-thaygay-hoi-hop 12811 Truy cập ngày 25/08/2020 Mai Anh Tuấn, Làm ngôn ngữ điện ảnh Việt Nam: Một vài dẫn dụ cảm nhận, Wordpress, 11:09 12/08/2011, https://maianhtuan.wordpress.com/2011/08/12/lam-m%E1%BB%9Bi-ngonng%E1%BB%AF-di%E1%BB%87n-%E1%BA%A3nh-vi%E1%BB%87t-namm%E1%BB%99t-vai-d%E1%BA%ABn-d%E1%BB%A5-va-c%E1%BA%A3mnh%E1%BA%ADn/ Truy cập ngày 23/08/2020 Nguyễn Hồng Dương, Điện ảnh góc nhìn thực (1): Điện ảnh, thị hiếu lịch sử phản ánh thực qua ảnh, Book Hunter, https://bookhunterclub.com/dien-anh-nhung-goc-nhin-thuc-tai-1-dien-anh-thi-hieuva-lich-su-phan-anh-thuc-tai-qua-man-anh/ Truy cập ngày 23/08/2020 Son Kevin, Chia sẻ đạo diễn Martin Scorsese ngôn ngữ điện ảnh, 24 Hình/s, 17:47 06/06/2016, https://24hinh.vn/threads/chia-se-cua-dao-dien-martinscorsese-ve-ngon-ngu-cua-dien-anh.1822/ Truy cập ngày 21/08/2020 Thế Sang, Bong Joon Ho: “Quái kiệt” điện ảnh Hàn Quốc, Báo Thanh Niên, 07:31 14/01/2020, https://thanhnien.vn/van-hoa/bong-joon-ho-quaikiet-dien-anh-han-quoc-1169784.html Truy cập ngày 25/08/2020 10 Bong Joon Ho: “Hàn Quốc hoa lệ, người trẻ sống mòn”, Blog Ticketbox, 10/02/2020, https://ticketbox.vn/blog/phim-anh/bong-joon-ho-han-quochoa-le-nguoi-tre-song-mon/ 14 ... định rõ văn phạm điện ảnh gì, ngôn ngữ điện ảnh khác ngôn ngữ điện ảnh phim cụ thể I MỘT SỐ ĐỊNH NGHĨA KHÁI QUÁT: Văn phạm điện ảnh gì? Trước tìm hiểu văn phạm điện ảnh cần hiểu văn phạm nói chung... người ta phân biệt loại văn phạm văn phạm cảm ngữ cảnh, văn phạm phi ngữ cảnh, văn phạm quy… Từ định nghĩa văn phạm, hiểu ? ?văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng” qua câu nói Lars von Trier tập hợp... tố phim khiến nhiều người cho có tồn văn phạm chung tác phẩm điện ảnh; nhiên, Lars von Trier lại cho rằng: “Khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng Theo tôi, phim tạo nên ngơn ngữ riêng nó? ??