Nguy!n "ình "#ng S$ l%&c v' k! thu"t v# s$n d%u M&c l&c trang L(i nói )*u I) K+ thu,t quan tr-ng nh% th nào? II) Tóm t/t l0ch s1 k+ thu,t v2 s$n d*u III) V,t li3u v2 s$n d*u 1) V,t li3u )4 2) Màu 3) Dung môi, ch5t t6o màng, ch5t trung gian, d*u bóng 4) Bút lơng 5) Quy )0nh v' an toàn 6) Ánh sáng studio 14 14 17 24 26 27 28 IV) K+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n 1) K+ thu,t Flemish K! thu"t c#a Jan Vermeer 2) K+ thu,t Venetian 3) K+ thu,t v2 tr9c ti.p 4) "7i m:i nh( Rembrandt nguyên t$c c% b&n c#a k! thu"t v' nhi(u l)p M*t s+ công th,c pha d-u v' 29 30 31 36 37 37 37 38 V) Tôi v2 nh% th nào? 40 L(i k.t Tài li3u tham kh;o 44 45 L!i nói "#u Nh,n l(i m(i ci su>t g*n gi( )Cng hC hCm 8/1/2009 t6i "HMT Hà N=i, mIc dù nhi'u ng%(i hơm )ó )ã ph;i )Nng nghe khơng có )< gh ngCi h=i tr%(ng Nguy!n "ình "#ng Tokyo, 16/1/2009 I) K! thu"t quan tr'ng nh( th) nào? S2 m=t sai l*m nói rKng s$n d*u “ch.t li/u c#a n(n dân ch#” )8 rCi “ai c0ng bi1t v' mà không nh.t thi1t thành ho2 s3” "úng, không c5m b6n dùng bút lông hay dao v2 bôi màu s$n d*u lên toile (ci v:i m=t ngh3 s? piano, hay tốn h-c k+ thu,t l,p ch%$ng trình )>i v:i nhà v,t l@ l@ thuy.t, bQi thi.u m-i c;m xúc, tr9c c;m ci cu>i cùng” (1495 ! 1498), 460 x 880 cm, Nhà th( Santa Maria delle Grazie, Milan BNc “BBa t+i cu+i cùng” (Il Cenacolo hay l’Ultima Cena), hBng sau v2 xong, )6i danh ho6 PhGc H%ng… khơng hi8u k+ thu,t v2 tranh bích ho6 Ông )ã dùng tempera (màu tr=n lòng )B trNng gà) v2 bNc “Cenacolo” lên t%(ng )á )%&c ph< bKng gesso, mastic h/c ín, khi.n tác phLm b0 hBng r5t nhanh Peter Paul Rubens, b;n chép l6i (n#m 1603) (Louvre) d9a theo m=t phiên bàn kh/c n#m 1558 cn sách vi.t bKng ti.ng Latin, gCm t,p T,p vi.t v' cách ch t6o s1 dGng ho6 phLm nh% s$n d*u, m9c, k+ thu,t h=i ho6 T,p vi.t v' ch t6o kính màu k+ thu,t v2 kính T,p vi.t v' k+ thu,t kim hoàn, cách ch t6o )àn )6i phong c*m "ó cu>n sách )*u tiên l0ch s1 )' c,p t:i s$n d*u Trong th kF 19 20 cu>n sách )ã )%&c d0ch thN ti.ng (Anh, Pháp, Ba Lan, Hung, "Nc, P, Nh,t, Rumania, Nga) 3) Cennino Cennini (kho;ng 1370 – 1440) (ng%(i P) vi.t cu>n “Il libro del’arte” (CLm nang ngh3 thu,t) (kho;ng 1437) [3] Sách gCm ch%$ng, 128 mGc, gi;i thích chi ti.t v' h6t màu, bút lông, b;ng gO, v;i dán b;ng gO, ngh3 thu,t bích ho6, th< thu,t, v2 lót, v2 ph< bKng tempera trNng, k+ thu,t v2 s$n d*u, )Ic bi3t, ch%$ng mGc 91 92, ông mô t; k+ cách ch t6o d*u lanh )un l1a dùng n/ng mIt tr(i Ơng cDng mơ t; cách nghi'n ultramarine v:i d*u lanh, sáp ong, nh9a mastic 4) Trong cu>n “Cu=c >Ei ho2 s3, nhà >iêu kh$c ki1n trúc s? xu.t s$c nh.t” (Le vite de piu eccelenti pittori, scultori e architetori) [4], Giorgio Vasari (1511 – 1574) cho rKng k+ thu,t s$n d*u mà dùng )8 v2 ).n ngày )ã )%&c Jan Van Eyck (1395 – 1441) (hay John of Bruges) (phát âm: [yan van aik]) sáng t6o vào kho;ng 1410 Fi(u >ã gây m*t s9 ng* nh"n rGng Jan Van Eyck ng?Ei “phát minh” s%n d-u Th9c ra, thành t9u th,t s9 cn nhân )ây l%u @ b6n trT rKng -.ng d/ dàng tin vào b0t c1 n)u khơng có ch1ng minh, cách t2t nh0t t3 ki4m ch1ng b5ng nghiên c1u, t( c6a Khơng th8 bóc tách s9 ti.n tri8n riêng bi3t cí s/c )=, màu Song, có th8 nói, k+ thu,t v2 lót nhi'u l:p cng th9c nhân b;n h$n D%:i )ây chJ nêu )6i di3n tiêu bi8u nh5t cho vi3c minh ho6 s9 phát tri8n cã >?@c “gH &o” varnish (ph&i) Leonardo da Vinci áp dGng k+ thu,t sfumato hình h-a mà ơng h-c )%&c tM Andrea del Verocchio vào s$n d*u )8 làm bi.n m5t )%(ng nét, t6o nên ;o giác v' chi'u sâu (Ti.ng P: sfumare = bi1n m.t, có liên quan ).n fumo = khói) Verocchio )ã d6y Leonardo rKng: “Hãy v' cho chI sáng t+i hồ vào mà khơng c-n g2ch hoJc vEn, cho trơng nh? khói v"y” Ơng tr-ng vi3c tìm hi8u c5u trúc hình, nh0p )i3u t9 nhiên, dùng sáng t>i áp );o màu Câu h$i 500 n%m: Leonardo -ã dùng màu v# m7t Mona Lisa? Tháng 4/2008 hai nhà nghiên cNu Pháp M Elias P Cotte )ã công b> k.t qu; phân tích ph7 ánh sáng ph;n chi.u tM 100 tri3u )i8m khác mIt Mona Lisa (La Joconda) [5] H- )ã phân lo6i )%&c hi3u Nng khúc x6 ánh sáng gây bQi l:p varnish, l:p s$n phía l:p lót phiá d%:i Nh( )ó h- chJ )%&c xác pigment )ã )%&c dùng H- phát hi3n rKng l:p ph< phía có )= bão hòa r5t cao ci hay )%$ng th(i xN Flander nh% Ter Borch (1617 – 1681), Gabriel Metsu (1629 – 1667), Pieter de Hooch (1629 – 1684), hay Frans van Mieris (1635 – 1681) – song ơng )ã lo6i tính cách “dân t=c” c chJ dùng màu lam azurite rT ti'n, Vermeer )ã dùng ultramarine thN thi3t làm tM )á lapis lazuli, cho màu xanh n%:c bi8n r5t sâu "ó màu t>i nh5t sau màu )en b;ng màu càn bà rót sBa” Vermeer dùng ultramarine tr=n v:i tr/ng chì )8 v2 l:p lót tay áo Sau l:p lót khơ, ơng láng bKng màu vàng (yellow lake) K.t qu; cho màu lGc r5t )Ep, không th8 )6t )%&c bKng pha màu palette (iv) Dùng cán bút >: v' Trong bNc “Cô gái >*i m0 >O” Vermeer )ã dùng cán bút lông v6ch m5y nhát, làm l= n'n t>i phía d%:i, t6o bóng chO mBng, trong, c7 áo tr/ng cMng ten” (1669 – 1670), 24.5 x 21 cm, Louvre (Trích )o6n) Camera obscura xách tay n#m 1686 Camera obscura (ti.ng Latin: camera = c#n phòng, buCng; obscura = t>i) m=t h=p (hay phòng) kín, mà m=t mIt (t%(ng) có )Gc m=t lO nhB, mIt (t%(ng) )>i di3n có màu tr/ng Ánh sáng chui qua lO vào h=p (phòng), chi.u lên mIt (t%(ng) )>i di3n m=t bNc ;nh màu l=n ng%&c ()>i xNng g%$ng quay xu>ng) ci da th0t 34 nhAng bNc tranh cu>i )(i ơng chN khơng ph;i tr%:c )ó (Xem “Ng?Ei ch%i guitar” bên d%:i) “Ng?Ei ch%i guitar” (1670), 53 x 46.3 cm, Kenwood (vii) Ti(n b+i c#a pointillism, l"p th:, tr=u t?@ng, dripping Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà rót sBa” Vermeer dùng k+ thu,t ch5m )8 v2 t?nh v,t v:i bánh mì giB bNc “Ng?Ei >àn bà rót sBa” K+ thu,t )ó sau )%&c ho6 s? ân t%&ng tân 5n t%&ng Pháp phát tri8n thành pointillism - k+ thu,t v2 bKng ch5m màu )8 nhìn tM xa chúng hồ vào theo quy lu,t hoà s/c quang h-c, tNc là: (ánh sáng )$n s/c) )B + lGc = vàng, lGc + chàm = lam, chàm + )B = tím, t5t c; ánh sáng )$n s/c tr=n v:i cho màu tr/ng Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà vi1t th? ng?Ei h-u gái” Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà bên >àn virginal” Nét bút càn bà bên >àn virginal” Vermeer chJ dùng vài vLy bút v:i màu xám tr/ng )8 t; m6ch )á hoa, t9a nh% k+ thu,t dripping ci h$n (ng%&c v:i “láng”: màu t>i lên n'n sáng) Cách th8 hi3n da th0t khi.n da nh% có ph5n, vi!n c,n khơng khí r5t hi3u qu; Láng làm n'n l6nh màu phát sáng 5m, day làm n'n 5m trQ nên l6nh h$n; - K+ thu,t v2 “béo” “g*y” Các l:p )'u )8 th,t khô rCi m:i v2 l:p ti.p theo; V' cu>i )(i mình, nh,n )%&c nhi'u )It hàng, Titian )ã bB cách v2 nói trên, thay bKng cách sau: 36 V2 lót bKng màu )Gc )en, tr/ng )B, dày c; chO t>i lSn chO sáng BNc lót trơng chi ti.t nh% bNc tranh )ã hoàn thành nh%ng )$n s/c t%$i BNc lót )%&c )8 th,t khơ; - Láng màu Tuy nhiên nhAng bNc tranh giai )o6n sau ci Toàn b= tranh có hồ s/c vàng, nên n.u d*u t6o màng có vàng )i m=t chút hồ s/c ci: Bóng s2 )Gc, m5t trong, m5t vT l=ng lSy, tồn b= hòa s/c s2 nIng xám - "i8m sáng nh5t da th0t không bao gi( màu tr/ng tuy3t )>i - "i'u quan tr-ng )8 da th0t t%$i mát, sáng, 5m áp ph;i )%&c v2 bKng láng nhi'u l:p màu, sau không s1a l6i nAa Pha tr=n palette làm m5t s9 t%$i mát ci: nâu )B, )B yên chi (carmine lake), nâu t>i (umber) 2) Da mCn: L:p )*u: tr/ng chì, )B vermillion ()B son, )=c có chNa thi (umber), tr/ng, m=t nâu )B, lGc )5t L:p sau: "B yên chi, nâu )B (s/c bóng t>i) Mt nh5t phù h&p v:i mình, thành th6o V) Tơi v# nh( th) ? (a) (b) (c) (a) kìm c#ng toile máy r,p )inh; (b) (c) toile châssis (c4 F20) C#ng toile tM )i8m giAa c6nh châssis rCi lan d*n góc theo thN t9 nh% )ánh s> Q hình d%:i Toile ph;i th,t khô ("Mng x0t n%:c hay làm Lm phiá sau toile, làm nh% th s2 ;nh h%Qng khơng t>t ).n l:p lót toile, rKng toile s2 có th8 c#ng h$n sau khô) (a) (b) (d) (c) (e) Cách thNc c#ng toile: (a): thN t9 )óng (r,p) )inh; (b): r,p )inh tM giAa; (c): toile v:i góc ch%a )%&c c#ng h.t; (d): toile )ã )%&c c#ng xong; (e): g5p góc phía sau cho )Ep 40 Làm lót: Ph< – l:p acrylic gesso có s/c trung hoIc sSm, màu 5m (ochre vàng, ochre )B), hoIc xám tùy theo @ t%Qng "ánh nhVn bóng, nh%ng khơng B/t )*u bKng gi5y ráp n%:c r5t m0n (very fine) s>: 150 (kích th%:c h6t cát 100 µm), 300 (~ 50 µm), sau nâng lên siêu m0n (super fine): 1000 (~20 ^µm), c9c m0n (ultra fine): 2000 (~10 µm) [1 µ (micrometre hay micron) = ph*n tri3u metre] Acrylic gesso màu tr/ng, ochre )B, ochre vàng, umber cháy, lam colbalt Pha gesso Ph< gesso; r1a s6ch bút bKng n%:c l6nh; sau gesso khô hRn, )ánh gi5y ráp Can hình: [xem ;nh (a) – (d) bên d%:i] - D9ng b> cGc bKng nét chì gi5y v2 bKng )úng kích th%:c bNc tranh )0nh v2; – Can l6i vào gi5y can (a); – Hoà ultramarine v:i d*u thơng )%&c m=t dung d0ch lBng có màu Dùng bút lông bEt to b;n quét dung d0ch )ó lên mIt sau cng )%&c ph;n ánh Q s9 th5m nhu*n v#n hoá châu Âu, s9 tao nhã th0 hi.u thLm m+, s9 tinh t sâu s/c vi3c th%Qng thNc )Ep )ánh giá m:i h=i ho6 s$n d*u, Q môi tr%(ng ngh3 thu,t bao b-c ng%(i châu Âu tM h- m:i l-t lòng, )%&c làm l! r1a t=i t6i nhà th( v:i )*y bích ho6 cng th,t” tranh, ch%a có k+ thu,t v%&t )%&c k+ thu,t v2 nhi'u l:p ci (form) Vì th., bên c6nh vi3c th9c hành k+ thu,t v2 s$n d*u, sinh viên h=i ho6 c*n luy3n cho m=t kh; n#ng v2 hình ho6 th,t giBi "Mng quên rKng b,c th*y c