Thủ pháp hòa âm trong tác phẩm giao hưởng việt nam sau 1975 (TT)

Mở đầu Lý chọn đề tài: Trongquá trình phát triển âm nhạc Việt Nam, tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng bắt đầu xuất từ năm 60 kỷ XX Mặc dù so với âm nhạc giao hưởng châu Âu, tác phẩm giao hưởng Việt Nam đời sau vài kỷ, nhiên nhạc sĩ Việt Nam sáng tạo nên nhiều tác phẩm thành công, bước đầu xây dựng nên âm nhạc giao hưởng đậm sắc Việt Nam Ngay từ ngày đầu hình thành âm nhạc Việt Nam, bên cạnh tiếp thu phát triển từ chất liệu âm nhạc cổ truyền dân tộc, việc sử dụng hình thức thủ pháp âm nhạc phương Tây để thể vấn đề xã hội người Việt Nam nhạc sĩ quan tâm tạo nên nhiều tác phẩm có giá trị Trong hình thức, thủ pháp âm nhạc phương Tây mà nhạc sĩ Việt Nam tiếp thu ứng dụng tác phẩm mình, hòa âm đóng vai trò quan trọng Hòa âm yếu tố quan trọng góp phần tạo nên thành cơng tác phẩm âm nhạc Từ năm 60 kỷ XX, sáng tác âm nhạc nói chung sáng tác giao hưởng nói riêng, nhạc sĩ Việt Nam ý khai thác, vận dụng thủ pháp lĩnh vực hòa âm Họ vừa kế thừa thủ pháp mức độ khác nhau, vừa vận dụng cách sáng tạo cho phù hợp với giai điệu, thang âm điệu thức mang âm hưởng dân tộc Các tác phẩm giao hưởng giai đoạn sau 1975, mặt tiếp nối truyền thống giao hưởng giai đoạn trước ( 1960- 1975), mặt thể tìm tòi, sáng tạo nhiều lĩnh vực nhằm phù hợp với xu phát triển xã hội đương đại Với mong muốn tìm hiểu việc vận dụng cách sáng tạo thủ pháp hòa âm phương Tây sáng tác nhạc sĩ Việt Nam, qua để nhìn nhận, đánh giá số đặc điểm âm nhạc sáng tác cho dàn nhạc giao hưởng nhạc sĩ Việt Nam giai đoạn này, chọn đề tài cho luận án là: Thủ pháp hòa âm tác phẩm giao hưởng Việt Nam sau 1975 Lịch sử đề tài Tại Việt Nam thời điểm nay, chưa thấy cơng trình chun khảo vấn đề hòa âm tác phẩm thính phòng - giao hưởng Việt Nam xuất Bản luận án chúng tơi cơng trình vào nghiên cứu chuyên sâu kế thừa biến hóa thủ pháp hòa âm phương Tây tác phẩm giao hưởng số nhạc sĩ Việt Nam sáng tác sau năm 1975 Đây đề tài không trùng lặp với cơng trình cơng bố Đối tượng phạm vi nghiên cứu 3.1 Đối tượng nghiên cứu: - Những thủ pháp hòa âm phương Tây nhạc sĩ Việt Nam sử dụng tác phẩm giao hưởng - Những tìm tòi, sáng tạo nhằm biến đổi thủ pháp cho phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc Việt Nam, tạo nên sắc dân tộc âm nhạc giao hưởng nhạc sĩ 3.2 Phạm vi nghiên cứu Phạm vi nghiên cứu luận án giới hạn tác phẩm âm nhạc giao hưởng thể loại: liên khúc giao hưởng, tổ khúc giao hưởng, concerto, tác phẩm thể loại chương thơ giao hưởng, ouverture, rhapsodie, ballade số nhạc sĩ lựa chọn theo tiêu chí là: - Các tác phẩm sáng tác giai đoạn sau năm 1975 - Các tác phẩm phổ biến, in ấn công diễn - Các tác phẩm giải thưởng kỳ thi nước quốc tế Mục đích nghiên cứu Luận án hướng tới việc: - Tổng kết vận dụng thủ pháp hòa âm phương Tây tác phẩm giao hưởng Việt Nam sáng tác sau 1975 - Tìm hiểu tìm tòi sáng tạo nhạc sĩ nhằm biến đổi thủ pháp cho phù hợp với ngơn ngữ âm nhạc dân tộc Qua khẳng định, giao hưởng Việt Nam tiếp thu cách sáng tạo thủ pháp hòa âm phương Tây để hình thành khuynh hướng sáng tác với thủ pháp hòa âm mang đặc điểm riêng Phương pháp nghiên cứu Đề tài luận án thuộc lĩnh vực nghiên cứu bản, để hồn thành luận án, sử dụng phương pháp nghiên cứu lý thuyết gồm: phân tích, so sánh, đối chiếu, chứng minh, diễn giải, sau tổng hợp để tìm vấn đề việc vận dụng sáng tạo thủ pháp hòa âm tác phẩm giao hưởng Việt Nam sáng tác sau năm 1975 Đóng góp luận án - Đưa nhận xét tổng quát nội dung, thể loại sáng tác giao hưởng Việt Nam sau 1975 - Phân tích hệ thống hóa ngơn ngữ hòa âm tác phẩm giao hưởng Việt Nam giai đoạn sau năm 1975 Qua đưa nhận định việc vận dụng sáng tạo thủ pháp hòa âm phương Tây tác phẩm giao hưởng Việt Nam - Đưa tìm tòi, đổi lĩnh vực hòa âm, nhằm tạo nên sắc dân tộc nhạc sĩ - Đóng góp số ý kiến việc sáng tác, nghiên cứu liên quan đến lĩnh vực hòa âm sáng tác giao hưởng Việt Nam giai đoạn - Bổ sung số kinh nghiệm ứng dụng thủ pháp hòa âm vào giáo trình giảng dạy mơn hòa âm môn lịch sử âm nhạc Việt Nam đương đại sở đào tạo âm nhạc nước Bố cục luận án Luận án chúng tơi ngồi phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo phần Phụ lục, gồm có chương Chương 1: Tình hình nghiên cứu hòa âm khái qt tác phẩm giao hưởng Việt Nam sau 1975 Chương 2: Vận dụng thủ pháp hòa âm phương Tây Chương 3: Biến đổi thủ pháp hòa âm nhằm phù hợp với ngơn ngữ âm nhạc Việt Nam CHƯƠNG TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU HỊA ÂM VÀ KHÁI QT VỀ TÁC PHẨM GIAO HƯỞNG VIỆT NAM SAU 1975 1.1 MỘT SỐ KHÁI NIỆM VỀ THUẬT NGỮ CHUYÊN NGÀNH DÙNG TRONG LUẬN ÁN 1.1.1 Hòa âm Hòa âm phương tiện biểu quan trọng việc diễn tả nội dung tác phẩm âm nhạc Những phương tiện biểu hòa âm phong phú gồm hợp âm, nhóm hợp âm, điệu tính, nhóm điệu tính, thủ pháp phát triển… 1.1.1.1 Khái niệm hòa âm Trong luận án chúng tơi dùng từ hòa âm khái niệm chung, thể kết hợp âm theo chiều dọc chiều ngang mối liên hệ chúng dựa quy luật định Các quy luật khái niệm động có mở rộng phát triển 1.1.1.2 Hợp âm - Chồng âm Hợp âm: Dùng cho chồng âm có từ âm khác trở lên, xếp theo quãng giống (tính theo giá trị số lượng quãng) Ta có hợp âm xếp theo quãng ba, quãng hai, quãng bốn quãng năm Chồng âm : Chồng âm kết hợp từ ba âm trở lên theo quãng khác 1.1.1.3 Cách gọi ký hiệu hợp âm Trong luận án này, tác phẩm hay đoạn nhạc tác phẩm dùng điệu thức âm trưởng-thứ, hòa âm cổ điển ký hiệu hợp âm theo chữ số La Mã 1.1.2 Thang âm - Điệu thức Chúng gọi dạng thang âm - điệu thức âm nhạc cổ truyền người Việt theo cách gọi nhà nghiên cứu Nguyễn Thụy Loan công bố cơng trình Thử dẫn giải lại lý thuyết điệu thức người Việt qua Tài tử Cải Lương 1.2 TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU HỊA ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM KHÍ NHẠC VIỆT NAM 1.2.1 Hệ thống tài liệu nghiên cứu 1.2.1.1 Sách giáo khoa hòa âm sử dụng sở đào tạo chuyên nghiệp Việt Nam 1.2.1.2 Những tài liệu nghiên cứu có liên quan đến việc sử dụng hòa âm tác phẩm khí nhạc Việt Nam 1.2.2 Đánh giá tình hình nghiên cứu 1.2.2.1 Những đóng góp + Về cấu trúc chồng âm, hợp âm Đây lĩnh vực chủ yếu đề cập đến nhiều cơng trình Các tác giả nhận định dạng hợp âm chồng âm thường dùng chủ yếu tác phẩm khí nhạc là: - Hợp âm xếp theo quãng 3, quãng ,quãng - Dạng chồng âm kết hợp quãng khác - Dạng chồng âm xây dựng từ âm điệu thức âm + Về thủ pháp ly điệu, chuyển điệu +Về bè trì tục 1.2.2.2 Những vấn đề tồn đọng A- Những ý kiến chưa thống Khi đề cập đến cấu trúc hợp âm hay chồng âm dùng tác phẩm khí nhạc Việt Nam, tác giả có cách dùng thuật ngữ khơng giống B - Những vấn đề hòa âm tác phẩm Việt Nam đề cập đến - Mối quan hệ hợp âm, chồng âm theo chiều dọc nối kết chúng theo chiều ngang - Đặc điểm ngơn ngữ hòa âm tác phẩm khí nhạc Việt Nam - Hệ thống hóa phương thức biến đổi thủ pháp hòa âm cho phù hợp với ngơn ngữ âm nhạc Việt Nam nhạc sĩ… 1.3 KHÁI QUÁT VỀ TÁC PHẨM GIAO HƯỞNG VIỆT NAM SÁNG TÁC SAU 1975 1.3.1 Sơ lược lịch sử phát triển thể loại giao hưởng 1.3.2 Nội dung - đề tài 1.3.2.1 Đề tài đấu tranh cách mạng Với đề tài công đấu tranh cách mạng dân tộc, nhạc sĩ giai đoạn thường vào diễn tả hồi ức, kỷ niệm dư âm chiến tranh, ngày tháng hào hùng lịch sử vang vọng nội tâm người Trong số 62 tác phẩm mà chúng tơi nghiên cứu luận án có tới 16 tác phẩm mảng đề tài này, chiếm 25,81 % 1.3.2.2 Đề tài quê hương đất nước Đề tài quê hương đất nước mảng đề tài phong phú, nhạc sĩ thể nhiều sắc độ khác Có tới 26 tác phẩm, chiếm gần 41,94% tổng số tác phẩm giao hưởng mà nghiên cứu luận án có nội dung mảng đề tài 1.3.2.3.Những trăn trở suy tư, hay tình cảm riêng tư Đây mảng đề tài mà tác phẩm giao hưởng giai đoạn trước năm 1975 gặp lại phát triển tương đối đa dạng giai đoạn Mảng đề tài có 15 tác phẩm tổng số tác phẩm mà luận án chúng tơi nghiên cứu, chiếm 24,19% Có tác phẩm khơng có tiêu đề, khơng xác định rõ nội dung, chiếm 8,06% 1.3.3 Thể loại 1.3.3.1 Giao hưởng chương Ngoài tác phẩm thơ giao hưởng, ouverture, rhapsodie, ballade,fantaisie, capriccio… nhạc sĩ tìm đến số thể loại tự âm nhạc đương đại Trong 62 tác phẩm giao hưởng đối tượng nghiên cứu luận án có tới 20 tác phẩm giao hưởng thể loại chương, chiếm 32,26% 1.3.3.2 Giao hưởng nhiều chương Liên khúc giao hưởng Các giao hưởng nhiều chương nhạc sĩ Việt Nam vận dụng nguyên tắc liên khúc giao hưởng kinh điển châu Âu, nhiên nhạc sĩ, với mức độ khác có thay đổi đa dạng Việc làm nhằm phù hợp với nội dung đề tài quan điểm thẩm mỹ tác giả Có 12 liên khúc giao hưởng nghiên cứu luận án này, chiếm 19,35% Tổ khúc giao hưởng Số lượng tổ khúc giao hưởng sử dụng luận án bản, chiếm 9,68% 1.3.3.3 Concerto Nếu năm 60 kỷ XX xuất giao hưởng phải sau năm 1975 xuất concerto Các concerto thường viết cho nhạc cụ phương Tây phổ biến piano, violon, violoncelle Ngồi số cocerto viết cho nhạc cụ dân tộc hòa tầu dàn nhạc giao hưởng Trong số 62 tác phẩm đối tượng nghiên cứu luận án, có 14 concerto cho loại nhạc cụ, chiếm 22,58% Tiểu kết chương Là giai đoạn chuyển từ chiến tranh sang hòa bình, âm nhạc sau 1975 đòi hỏi có thay đổi nội dung, đề tài tác phẩm Về nội dung , phản ánh kiện lớn lịch sử đấu tranh bảo vệ tổ quốc quân dân nước, giao hưởng sáng tác sau năm 1975 mở rộng đề tài đến mảng nội dung đa dạng hơn, là: - Những hồi ức, kỷ niệm, dư âm chiến tranh vọng lại ký ức người - Phản ánh kiện sôi động sống, lao động, xây dựng bảo vệ tổ quốc - Những tâm tư, trăn trở, ước mơ, khát vọng người sống xã hội đương đại Phần lớn tác phẩm âm nhạc giao hưởng có tiêu đề, chí có tiêu đề cho chương Các tác phẩm âm nhạc giao hưởng giai đoạn phong phú thể loại Các thể loại giao hưởng chương thơ giao hưởng, ouverture nhạc sĩ trọng đến thể loại có tính ngẫu hứng, tính phóng tác như: rhapsodie, ballade, capriccio fantaisie…hoặc có số tác phẩm viết thể loại tự âm nhạc đương đại Các tác phẩm giao hưởng nhiều chương liên khúc giao hưởng, tổ khúc giao hưởng hay tác phẩm có cấu trúc gồm nhiều phần có nhiều tác phẩm thành công Thể loại concerto bắt đầu phát triển phong phú Chương VẬN DỤNG THỦ PHÁP HÒA ÂM PHƯƠNG TÂY 2.1 CƠ SỞ LÝ LUẬN 2.1.1.Khái quát Để thuận lợi cho việc tìm hiểu cách vận dụng thủ pháp hòa âm nhạc sĩ Việt Nam, luận án trình bày thủ pháp hòa âm phương Tây theo hai giai đoạn lớn là: - Hòa âm cổ điển (từ kỷ XVII đến XIX) - Hòa âm đại (thế kỷ XX) Đây hai giai đoạn có thay đổi lớn ngơn ngữ hòa âm phương Tây Hòa âm đại kỷ XX tạo khuynh hướng hoàn tồn mới, rời xa ngun tắc hòa âm cổ điển 2.1.2 Hòa âm cổ điển ( L'harmonie classique) Giai đoạn hòa âm cổ điển mà chúng tơi dùng khơng hòa âm trường phái Cổ điển Viên Nó bao gồm trường phái âm nhạc giai đoạn kỷ XVII, XVIII XIX Mặc dù từ thời kỳ Tiền cổ điển đến trường phái Cổ điển Viên trường phái Lãng mạn có nét riêng biệt thủ pháp hòa âm, chúng lại có nhiều đặc điểm chung 2.1.3 Hòa âm đại ( L'harmonie moderne) Ở kỷ XX có nhiều trào lưu, nhiều khuynh hướng sáng tác nhiều quan điểm nghệ thuật, quan điểm thẩm mỹ khác tồn Các nhạc sĩ tìm kiếm khả biểu mức độ tối đa ngơn ngữ hòa âm, dẫn đến phức tạp hóa cách đặc biệt thủ pháp hòa âm Khi tìm hiểu tác phẩm giao hưởng nhạc sĩ Việt Nam, thấy tác giả, khơng phải tác phẩm có ngơn ngữ hòa âm Ngay tác phẩm, nhạc sĩ kết hợp nhiều thủ pháp hòa âm khác Do âm nhạc thính phòng giao hưởng Việt Nam đời phát triển muộn, từ nửa sau kỷ XX, nhạc sĩ tiếp thu thủ pháp hòa âm phương Tây giai đoạn, phong cách khác ứng dụng có đan xen thủ pháp tác phẩm Do luận án này, nghiên cứu việc vận dụng thủ pháp hòa âm phương Tây nhạc sĩ Việt Nam, tiến hành phân tích theo hai giai đoạn phát triển ngơn ngữ hòa âm trình bày 2.2 VẬN DỤNG THỦ PHÁP HÒA ÂM CỔ ĐIỂN 2.2.1 Điệu thức bảy âm trưởng - thứ hệ thống hòa âm cơng Có số nhạc sĩ xây dựng chủ đề tác phẩm điệu thức bảy âm phần hòa âm tiến hành theo hệ thống cơng Ví dụ :Chủ đề thơ giao hưởng Người đem tới ngày vui Trọng Bằng; Chủ đề concerto Khát vọng Hoàng Dương hay chủ đề 1, Chương giao hưởng Nghe âm điệu quê hương Grand Rapids Đỗ Dũng… Khi khảo sát 62 tác phẩm giao hưởng Việt Nam, thấy tác phẩm, chiếm khoảng 14,5% Chúng nhận thấy rằng, việc vận dụng thủ pháp hòa âm cơng để xây dựng chủ đề dẫn xuất đoạn nhạc ngắn dăm bảy nhịp, sau tác giả thay đổi cách kết hợp với thủ pháp hòa âm khác 2.2.2 Các vòng hòa âm kết Vòng hòa âm kết cách có nhiều dạng khác nhau, điển hình vòng hòa âm với bậc V V7 - I Các nhạc sĩ thường dùng vòng kết này, ngồi họ kết hợp với hợp âm K64 hay át kép Trong tác phẩm Việt Nam vòng kết biến cách gặp Vòng hòa âm kết với đầy đủ công hạ át công át đứng trước hợp âm chủ nhạc Việt Nam dùng với mục đích tạo nên âm hưởng kết hồn tồn ổn định Ngồi số vòng kết theo cách kết âm nhạc cổ điển, nhạc sĩ có nhiều cách để tạo cho âm hưởng điểm kết bớt "cổ điển" ví dụ như: - Để giảm bớt tính ổn định cơng hòa âm, họ thường dùng thể đảo hợp âm vòng kết - Hợp âm chủ cuối vòng kết hợp âm thiếu âm - Thêm âm ngồi hợp âm vào vòng kết - Từ hợp âm K64 trực tiếp hợp âm chủ không qua hợp âm át Khảo sát 62 tác phẩm giao hưởng Việt Nam, chúng tơi nhận thấy có đến 21 tác phẩm có hợp âm kết thúc hợp âm ba trưởng, hợp âm ba thứ hợp âm ba thiếu âm, chiếm khoảng 33,87% 2.2.3 Thủ pháp ly điệu chuyển điệu 2.2.3.1 Ly điệu Trong giao hưởng Việt Nam, nhạc sĩ sử dụng thủ pháp ly điệu cách tạo nên phong phú màu sắc hòa âm tác phẩm 2.2.3.2 chuyển điệu Trong tác phẩm giao hưởng Việt Nam, việc sử dụng thủ pháp chuyển điệu âm nhạc cổ điển phương Tây không dùng phổ biến Tuy nhiên gặp số tác phẩm có dùng thủ pháp chuyển điệu cơng kết hợp giai điệu hòa âm 2.2.4 Bè trì tục Các nhạc sĩ sử dụng phong phú dạng bè trì tục Từ dạng trì tục âm kéo dài đến dạng trì tục quãng, hợp âm 2.3 VẬN DỤNG THỦ PHÁP HÒA ÂM HIỆN ĐẠI 2.3.1 Điệu thức 2.3.1.1 Kết hợp dạng điệu thức a- Kết hợp dạng điệu thức trưởng - thứ bảy âm Một khuynh hướng thường gặp tác phẩm Việt Nam dùng dạng điệu thức bảy âm trưởng - thứ họ làm mờ trung tâm điệu tính cách đưa vào chủ đề nhiều nốt biến âm tạo chủ đề âm nhạc có bước ly điệu liên tục đến điệu tính khác b- Kết hợp điệu thức trưởng - thứ bảy âm với điệu thức năm âm Trường hợp phổ biến tác phẩm kết hợp điệu thức bảy âm trưởng - thứ với dạng điệu thức năm âm Có nhiều cách biểu kết hợp - Trường hợp giai điệu chủ đề điệu thức năm âm, phần hòa âm lại điệu thức bảy âm - Kết hợp đan xen điệu thức bảy âm năm âm phần giai điệu phần hòa âm c- Kết hợp dạng thang âm điệu thức năm âm d- Kết hợp điệu thức bảy âm, năm âm với điệu thức Trung cổ Việc sử dụng điệu thức Trung cổ tác phẩm Việt Nam cách tạo nên mầu sắc cho hòa âm 2.3.1.2 Điệu thức toàn cung Trong tác phẩm giao hưởng Việt Nam không gặp nhiều dạng điệu thức Bản giao hưởng ngẫu hứng Ngàn năm khoảng khắc giao hưởng Không huyền thoại Vĩnh Cát tác phẩm sử dụng dạng điệu thức phong phú 2.3.1.3 Thang âm chromatique Việc sử dụng thang âm chromatique số đoạn tác phẩm, gặp nhiều tác phẩm như: Giai điệu quê hương Ca Lê Thuần; Giao hưởng số Trần Trọng Hùng, Giao hưởng số Đỗ Hồng Quân, giao hưởng Một nửa cõi trầm Trần Mạnh Hùng… 2.3.1.4 Âm nhạc khơng có điệu tính (atonal) Khuynh hướng âm nhạc atonal nhạc sĩ thể phong phú: - Các nhạc sĩ sử dụng âm chromatique dày đặc tuyến giai điệu khác tạo thành mảng âm bất ổn định, căng thẳng - Sử dụng bước nhảy xa, nhảy quãng nghịch liên tục với âm có dấu hóa bất thường, tạo nên giai điệu mang âm hưởng đương đại 2.3.2 Các dạng hợp âm - chồng âm 2.3.2.1 Hợp âm chồng quãng Đến giai đoạn hòa âm đại, hợp âm chồng theo quãng sử dụng chúng hồn tồn khỏi hệ thống cơng hòa âm Các quãng nghịch, hợp âm nghịch không cần chuẩn bị khơng cần giải Ngồi dạng hợp âm ba, hợp âm bảy, hợp âm chín, giai đoạn xuất hợp âm 11, hợp âm 13… Các hợp âm có cấu trúc phức tạp với kết hợp quãng trưởng, thứ, tăng, ba giảm với Trong tác phẩm giao hưởng Việt Nam chúng tơi gặp nhiều trường hợp thêm quãng vào hợp âm chồng quãng 2.3.2.2 Hợp âm chồng quãng Các dạng hợp âm chồng quãng gặp phổ biến tác phẩm Việt Nam Trong tác phẩm, hợp âm chồng quãng xuất xen kẽ với dạng hợp âm chồng quãng 3, hợp âm chồng quãng hay dạng chồng âm khác Hợp âm chồng quãng xuất cấu tác phẩm 62 tác phẩm chúng tơi khảo sát có có sử dụng, chiếm 100% 2.3.2.3 Hợp âm chồng quãng Trong tác phẩm âm nhạc, hợp âm chồng quãng thường tạo nên âm hưởng căng thẳng, kịch tính, bất ổn định Trong tác phẩm giao hưởng Việt Nam hợp âm chồng quãng thường dùng cấu tác phẩm, dùng để kết tác phẩm 2.3.2.4 Các dạng chồng âm Các chồng âm thường xuất đan xen với dạng hợp âm khác Các chồng âm xuất nhiều tác phẩm 2.3.2.5 Hợp âm - chồng âm có chứa quãng nửa cung chromatique Một dạng hợp âm chồng âm có âm hưởng nghịch, căng thẳng mà chúng tội gặp giao hưởng Việt Nam phải kể đến dạng hợp âm, chồng âm có chứa quãng nửa cung chromatique Số lượng quãng chromatique nhiều tạo nên âm hưởng kịch tính, bất ổn định 2.3.3 Một số thủ pháp hòa âm 2.3.3.1 Hòa âm đa cơng Hiện tượng sử dụng hòa âm đa công thấy số tác phẩm giao hưởng Việt Nam phần kết chương concerto cho piano Ca Lê Thuần hay concerto Sinh tử luân hồi Đỗ Dũng, chương concerto violoncelle Thế Bảo … 2.3.3.2 Hòa âm đa điệu thức Hòa âm đa điệu thức thể cấu trúc tác phẩm có tồn lúc hai hay nhiều điệu thức phát triển tương đối độc lập Thủ pháp thấy concerto Tuổi trẻ Chu Minh; Ngày hộicủa Đặng Hữu Phúc hay Rhapsody Việt Nam Đỗ Hồng Quân… 2.3.3.3 Hòa âm đa tầng Khái niệm hòa âm đa tầng khái niệm kết hợp hai hay nhiều nhóm bè có độc lập theo quan hệ chiều ngang mức độ định hòa âm chiều dọc Việc sử dụng hòa âm đa tầng thể phong phú giao hưởng nhạc sĩ Việt Nam Ta thấy thủ pháp giao hưởng Nguyễn Văn Nam, Trần Trọng Hùng, Trọng Đài… 2.3.3.4 Hợp âm, chồng âm song song Trong concerto Tuổi trẻ Chu Minh, hay chương concerto violoncelle Thế Bảo nhạc sĩ dùng thủ pháp để hợp âm ba hợp âm bảy tiến hành song song Cũng dùng thủ pháp song song hợp âm, thơ giao hưởng Thánh Gióng Dỗn Nho lại hợp âm chồng quãng bốn dạng đảo… 2.3.3.6 Kỹ thuật sáng tác dodecaphone Có số nhạc sĩ Việt Nam áp dụng kỹ thuật sáng tác theo dodecaphone seriel tác phẩm Một số nhạc sĩ sử dụng chuỗi 12 âm chromatique để xây dựng chủ đề giai đoạn định mà không phát triển chuỗi âm phần khác tác phẩm Như tác phẩm: Giao hưởng không đề concerto Thăng Long Đàm linh; concerto Đây sông Hồng - sông Cái Vĩnh Cát Có vài tác phẩm sử dụng cách pháp triển theo dodecaphone seriel phong phú như:concertoFantastic Phúc Linh hay Tiếng vọng Đỗ Hồng Quân… Tiểu kết chương2 Trong bước đường xây dựng khí nhạc Việt Nam chuyên nghiệp - bác học - đại, nhạc sĩ Việt Nam tiếp thu thành tựu hòa âm giai đoạn cổ điển đại phương Tây Việc tiếp nhận cách chọn lọc sáng tạo thủ pháp hòa âm âm nhạc phương Tây minh chứng cho tiếp thu, học hỏi tinh hoa âm nhạc giới nhạc sĩ Việt Nam Họ học tập, tìm hay, âm nhạc kinh điển phương Tây để biến thành thủ pháp sáng tác riêng Các thủ pháp hòa âm cổ điển đại phương Tây nhạc sĩ kết hợp cách hợp lý tác phẩm Các nhạc sĩ cố gắng không chép, bắt chước cách cứng nhắc thủ pháp hòa âm mà họ có tỉnh táo để chọn lựa thực có giá trị phù hợp với ý đồ sáng tác Chương BIẾN ĐỔI THỦ PHÁP HÒA ÂM NHẰM PHÙ HỢP VỚI NGÔN NGỮ ÂM NHẠC VIỆT NAM 3.1 CƠ SỞ LÝ LUẬN Khi tiếp thu thủ pháp hòa âm phương Tây, nhạc sĩ Việt Nam mức độ khác có tìm tòi nhằm tạo kết hợp hài hòa thủ pháp với âm điệu mang âm hưởng dân tộc Do vậy, chương chủ yếu vào nghiên cứu tìm tòi, đổi lĩnh vực hòa âm nhạc sĩ Họ biến đổi thủ pháp cho phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc dân tộc, phù hợp với thẩm mỹ người Việt Nam đại Để biến đổi thủ pháp hòa âm phương Tây, nhằm tạo nên sắc dân tộc tác phẩm giao hưởng nói riêng tác phẩm âm nhạc nói chung, nhạc sĩ không ngừng khai thác yếu tố từ âm nhạc cổ truyền dân tộc 3.2 VẬN DỤNG ĐIỆU THỨC NĂM ÂM 3.2.1 Xây dựng chủ đề điệu thức năm âm Khái niệm hòa âm khơng thể chồng âm, hợp âm theo chiều dọc mà tổng hòa phương thức biểu tác phẩm, đặc biệt giai điệu chủ đề Chúng ta biết rằng, điệu thức năm âm có trình hình thành phát triển lâu dài giới Điệu thức năm âm khơng có âm nhạc truyền thống Việt Nam mà có nhiều dân tộc phương Đơng, nhiều nước phương Tây Tuy nhiên sử dụng điệu thức năm âm, âm nhạc dân tộc lại có màu sắc khác nhau, âm hưởng độc đáo riêng dân tộc Có thể dạng điệu thức kết cấu giai điệu với nét âm điệu đặc trưng riêng dân tộc đem lại hiệu màu sắc âm nhạc khác Một khuynh hướng thường gặp nhạc sĩ sử dụng điệu dân ca, dân nhạc với dạng thang âm - điệu thức âm nhạc cổ truyền để xây dựng chủ đề Có nhiều phương thức để kết hợp giai điệu chủ đề điệu thức năm âm với phần hòa âm xây dựng chủ đề tác phẩm giao hưởng : 3.2.1.1 Giai điệu chủ đề điệu thức năm âm, phần hòa âm lại điệu thức bảy âm Việc kết hợp tạo cho tác phẩm mang đậm âm hưởng dân tộc mà phần hòa âm có mẻ, phong phú Chúng ta thấy kết hợp concerto Đất hoa Quang Hải; chủ đề chương Mùa sen quê hương concerto cho violoncelle Thế Bảo; chủ đề giao hưởng Mở đất Đỗ Hồng Quân… 3.2.1.2 Kết hợp đan xen điệu thức năm âm bảy âm phần giai điệu phần hòa âm Ví dụ Ballade symphonie Ca Lê Thuần 3.2.1.3 Giai điệu chủ đề phần hòa âm điệu thức năm âm Chủ đề chương 1, giao hưởng Chiến thắng Doãn Nho; chủ đề chương 1, giao hưởng số Sài gòn 300 năm Nguyễn Văn Nam; chủ đề chương Dáng rồng lên Đỗ Hồng Quân… 3.2.1.4 Kết hợp giai điệu điệu thức năm âm với âm nhạc atonal Có thể thấy kết hợp tác phẩm: concerto Fantastic Phúc Linh; Phác thảo 2000 Vũ Nhật Tân … 3.2.2 Xây dựng hợp âm- chồng âm âm điệu thức năm âm Khi tìm hiểu hòa âm tác phẩm giao hưởng Việt Nam, nhận thấy có hai khuynh hướng thường gặp cấu tạo hợp âm - chồng âm từ điệu thức năm âm sau: 3.2.2.1 Các chồng âm xây dựng từ bậc liền kề điệu thức Từ điệu thức năm âm xây dựng nên chồng âm gồm âm, âm từ việc kết hợp âm bậc liền kề gồm đầy đủ âm 3.2.2.2 Xây dựng hợp âm - chồng âm sở kết hợp âm ổn định âm không ổn định điệu thức Chúng nhận thấy nhạc sĩ thường xây dựng chồng âm kết hợp âm ổn định( âm trục điệu thức) không ổn định điệu thức (còn gọi âm mầu sắc) 3.3 NHỮNG BIẾN ĐỔI CỦA MỘT SỐ THỦ PHÁP HÒA ÂM 3.3.1 Thủ pháp tăng quãng chồng quãng , quãng 3.3.1.1 Tăng quãng quãng quãng vào giai điệu Khi phân tích giao hưởng, nhận thấy nhạc sĩ Việt Nam thường tăng quãng quãng vào giai điệu Cách làm tạo nên tượng song song quãng quãng tác phẩm Ngoài tượng tăng quãng quãng đúng, gặp tượng tăng quãng tăng giảm vào giai điệu 3.3.1.2 Chồng quãng quãng Thủ pháp chồng quãng quãng giới hạn quãng tám, chồng âm thường có cấu tạo tương ứng với dạng trục âm điệu thức năm âm Một số người gọi dạng hợp âm hợp âm rỗng - hợp âm ba nguyên vị đảo mà thiếu âm 3.3.2 Các dạng hợp âm - chồng âm kết 3.2.1 Kết hợp âm chồng quãng chồng âm gồm âm điệu thức năm âm Một phương pháp tăng cường âm hưởng dân tộc tác phẩm chúng tơi trình bày trên, nhạc sĩ dùng hợp âm chồng quãng , quãng chồng âm xây dựng từ âm điệu thức năm âm để kết chương, đoạn kết tác phẩm Trong số 62 tác phẩm phân tích luận án này, chúng tơi thấy có đến 22 tác phẩm kết hợp âm chồng quãng 4, quãng chồng âm xây dựng từ âm điệu thức năm âm, chiếm 35,48% 3.3.2.2 Kết đồng âm Có lối kết mà gặp nhiều tác phẩm giao hưởng Việt Nam, kết đồng âm Đây hình thức kết kế thừa từ quy luật đồng âm hòa tấu nhạc khí thính phòng Nam Trong 62 tác phẩm mà chúng tơi tìm hiểu, có tới 10 tác phẩm kết lối kết đồng âm,chiếm 16,13% 3.3.3 Bè trì tục 3.3.3.1 Bè trì tục âm hình hóa Dạng bè trì tục âm hình hóa, từ mơtip âm nhạc âm hình tiết tấu lặp lại nhiều lần bè Các nhạc sĩ thường dùng nét âm điệu đặc trưng âm nhạc cổ truyền hay quãng đặc trưng điệu thức năm âm để xây dựng nên môtip âm nhạc 3.3.3.2 Bè trì tục qng hay chồng nhiều quãng Một dạng bè trì tục gặp phổ biến tác phẩm giao hưởng là, trì tục quãng, hợp âm hay chồng nhiều quãng Thủ pháp có âm nhạc phương Tây Tuy nhiên quãng dùng để xây dựng bè trì tục tác phẩm Việt Nam lại gặp nhiều quãng đúng, hay kết hợp hai quãng 3.3.3.3 Bè trì tục tạo thành nhiều tuyến giai điệu Chúng tơi gặp nhiều dạng bè trì tục tạo thành hai, ba chí bốn tuyến giai điệu mà thành giao hưởng Việt Nam Dạng cấu trúc tạo nên tính chất "động" chất "tĩnh" bè trì tục 3.3.4 Hòa âm hình thành từ tuyến giai điệu theo kiểu phức điệu Một hình thức phát triển chúng tơi gặp nhiều tác phẩm Việt Nam lối trình bày theo kiểu kết hợp nhiều tuyến giai điệu độc lập Các nhạc sĩ áp dụng lối phát triển phức điệu tự do, linh hoạt với tuyến giai điệu không ngừng biến đổi theo lối ngẫu hứng Các chồng âmhợp âm hình thành cách ngẫu nhiên theo phát triển tuyến giai điệu Ngồi gặp số tác phẩm mà bè giai điệu phát triển không ngừng nghỉ, liên kết thành khối âm dày đặc, tạo nên mảng màu sắc thay đổi khơng ngừng Tiểu kết chương Trên bước đường tìm tòi phương thức để xây dựng nên tác phẩm âm nhạc vừa diễn đạt nội dung tư tưởng, thể vấn đề sống đương đại, vừa đậm đà sắc dân tộc, nhạc sĩ tìm đến kho tàng âm nhạc cổ truyền dân tộc Một cách làm vận dụng điệu thức năm âm với số nguyên tắc kế thừa từ phương thức hòa tấu thính phòng cổ truyền dân tộc KẾT LUẬN Nếu từ năm 30 - 40 kỷ XX Việt Nam có tác phẩm âm nhạc với xuất ca khúc dòng Nhạc Cải cách, phải đến năm 60 có tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng đời So với phát triển trăm năm lịch sử giao hưởng phương Tây, âm nhạc giao hưởng Việt Nam ngày 50 năm hình thành phát triển Những tác phẩm giao hưởng sáng tác trước năm 1975 chủ yếu sáng tác nhạc sĩ thực năm học nhạc viện Việt Nam nước [48/559] Tuy nhiên tác phẩm giai đoạn đánh dấu thành cơng bước đầu, có đời sống xã hội thực để lại ấn tượng mạnh mẽ lòng cơng chúng u nhạc giao hưởng Việt Nam Sau chiến thắng mùa xuân năm 1975, đất nước hồn tồn thống nhất, giao lưu văn hóa với quốc tế mở rộng chưa có, với loại hình văn hóa - nghệ thuật khác, âm nhạc giao hưởng thời kỳ có bước phát triển Với xu mong muốn bắt kịp với phát triển chung khu vực giới, nhạc sĩ nhiều đường, theo khuynh hướng khác để kiếm tìm ngơn ngữ âm nhạc mới, phương tiện biểu nhằm diễn tả nỗi trăn trở, suy tư người nghệ sĩ trước vấn đề đất nước, xã hội Các tác phẩm giao hưởng thời kỳ mặt tiếp nối thành tựu giai đoạn trước 1975, mặt có tìm tòi, sáng tạo nhằm thể tình cảm, tính cách người Việt Nam xã hội đương đại Các tác phẩm giao hưởng giai đoạn có đề tài, nội dung phong phú Mảng đề tài ca ngợi quê hương, đất nước nhạc sĩ quan tâm thể nhiều cung bậc khác Mặc dù chiến tranh qua đi, mảng đề tài đấu tranh, cách mạng Nó vang vọng tác phẩm qua kỷ niệm, ký ức thời hào hùng bi tráng Đặc biệt giai đoạn phát triển mảng đề tài thể nỗi trăn trở, suy tư, ước mơ, khát vọng mang dấu ấn cá nhân người nghệ sĩ, gắn liền với phát triển xã hội đương đại Hầu hết tác phẩm giao hưởng có tiêu đề Thậm chí nhiều tác phẩm tiêu đề đặt cho chương, phần Các thể loại chương như: thơ giao hưởng, ouverture, ballade, rhapsodie, fataisie, capriccio nhạc sĩ chọn để sáng tác nhiều Các nhạc sĩ quan tâm nhiều đến thể loại nhiều chương liên khúc giao hưởng, tổ khúc giao hưởng Ở giai đoạn thể loại concerto có điệu kiện phát triển Ngoài concerto viết cho nhạc cụ phương Tây piano, violon, violoncelle… nhạc sĩ viết concerto cho nhạc cụ truyền thống hòa tấu dàn nhạc giao hưởng Các concerto cho nhạc cụ kèn gỗ kèn đồng gặp Một số nhạc sĩ tìm đến thể loại tự âm nhạc đương đại hay thể loại ngẫu hứng theo trổ, phần âm nhạc cổ truyền Các nhạc sĩ học tập, tiếp thu thủ pháp hòa âm phương Tây có từ giai đoạn cổ điển thủ pháp hình thành giai đoạn đại kỷ XX Các đặc điểm hòa âm cổ điển với hệ thống điệu thức trưởng - thứ dạng hợp âm chồng quãng ba mối liên kết hợp âm theo hệ thống cơng hòa âm, khơng phổ biến diện số tác phẩm Việt Nam Nhìn chung tác phẩm giao hưởng giai đoạn sau 1975, thủ pháp hòa âm cổ điển không dùng nhiều, xuất lẻ tẻ số tác phẩm với thời gian không dài thường kết hợp với thủ pháp hòa âm khác Khi tiếp thu thủ pháp hòa âm giai đoạn đại, hệ thống điệu thức trưởng - thứ nhạc sĩ dùng kết hợp với dạng điệu thức khác Sự kết hợp với điệu thức năm âm, điệu thức diatonique Trung cổ, điệu thức toàn cung, thang âm chromatique Một số tác phẩm sử dụng âm nhạc vơ điệu tính Cũng giai đoạn này, dạng hợp âm, chồng âm có cấu trúc phong phú - Hợp âm chồng quãng 3: hợp âm ba, hợp âm bảy, hợp âm chín số tác phẩm xuất hợp âm mười một, hợp âm mười ba Ngồi dùng hợp âm ba có thêm quãng - Dùng nhiều hợp âm chồng quãng hợp âm chồng quãng hai chồng âm có chứa quãng nửa cung chromatique Các thủ pháp phát triển hòa âm thường gặp tác phẩm là: Hòa âm đa cơng năng; hòa âm đa điệu thức; hòa âm đa tầng; quãng, hợp âm, chồng âm song song; chồng quãng, chồng hợp âm; Dodecaphone … Trong bước đường sáng tạo, tìm phương thức nhằm tạo màu sắc dân tộc ngơn ngữ hòa âm, nhạc sĩ dựa tảng âm nhạc cổ truyền dân tộc để biến đổi thủ pháp hòa âm phương Tây Đây khuynh hướng sáng tác gặp phổ biến tác phẩm giao hưởng Việt Nam Một đường nhiều nhạc sĩ lựa chọn, sử dụng dạng thang âm - điệu thức âm nhạc cổ truyền dân tộc, đặc biệt điệu thức năm âm Các nhạc sĩ việc dùng dạng điệu thức năm âm để xây dựng chủ đề tác phẩm mà tạo nên hợp âm, chồng âm từ âm điệu thức năm âm Các dạng kết đồng âm, kết hợp âm chồng quãng 4, quãng chồng âm xây dựng từ âm điệu thức năm âm tạo cho kết đậm âm hưởng dân tộc Sự đa dạng hình thức bè trì tục chồng âm, hợp âm hình thành cách ngẫu nhiên từ bè phức điệu tạo nên màu sắc phong phú biến ảo khơng ngừng ngơn ngữ hòa âm Chúng nhận thấy tiếp thu thủ pháp hòa âm phương Tây, phần lớn nhạc sĩ có ý thức chọn lọc phù hợp với tác phẩm Họ cố gắng không bắt chước cách sống sượng, khô cứng Ở mức độ khác nhau, nhạc sĩ luôn nhiều cách, biến đổi thủ pháp cho phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc dân tộc Họ ln có nhiều tìm tòi để tạo cho phần hòa âm phù hợp với chủ đề âm nhạc, thể cảm xúc, thẩm mỹ người Việt Nam thời đại Trong lĩnh vực sáng tác giao hưởng, việc khai thác chất liệu âm nhạc truyền thống dân tộc với tiếp thu có chọn lọc thủ pháp hòa âm âm nhạc bác học giới nhạc sĩ Việt Nam, hình thành nên nét riêng ngơn ngữ hòa âm Điều đưa đến thành công tác phẩm giao hưởng, vừa hòa nhập với thời đại , vừa đậm đà sắc dân tộc  ... ngữ hòa âm tác phẩm khí nhạc Việt Nam - Hệ thống hóa phương thức biến đổi thủ pháp hòa âm cho phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc Việt Nam nhạc sĩ… 1.3 KHÁI QUÁT VỀ TÁC PHẨM GIAO HƯỞNG VIỆT NAM SÁNG TÁC... ngữ hòa âm, dẫn đến phức tạp hóa cách đặc biệt thủ pháp hòa âm Khi tìm hiểu tác phẩm giao hưởng nhạc sĩ Việt Nam, thấy tác giả, tác phẩm có ngơn ngữ hòa âm Ngay tác phẩm, nhạc sĩ kết hợp nhiều thủ. .. hòa âm khái quát tác phẩm giao hưởng Việt Nam sau 1975 Chương 2: Vận dụng thủ pháp hòa âm phương Tây Chương 3: Biến đổi thủ pháp hòa âm nhằm phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc Việt Nam CHƯƠNG TÌNH