ôn tập phóng sự cuối kì

Cái tôi nhập cuộc và nghệ thuật tiếp cận hiện thực Điều không thể phủ nhận là cái tôi tác giả đã trở thành một đặc trưng của thể tài phóng sự.. Cái tôi nhân chứng này thể hiện lao động c

ÔN TẬP MÔN PHÓNG SỰ Câu 1: Ý kiến của anh chị về cái tôi trong phóng sự?

Cái tôi nhập cuộc và nghệ thuật tiếp cận hiện thực

Điều không thể phủ nhận là cái tôi tác giả đã trở thành một đặc trưng của thể tài phóng sự Cái tôi chung nhất trong phóng sự là cái tôi với tư cách là chủ thể sáng tạo tác phẩm Cái tôi này là cái tôi bao trùm, là cái tôi tổng thể

Sự có mặt của nhân vật tôi này trước hết với tư cách là một nhân vật chứng kiến

Họ là nhân chứng sống động và đáng tin cậy trước những tình tiết của câu chuyện đang phô bày, đang diễn ra Vai trò của nhân chứng này càng trở nên quan trọng trong thời đại đòi hỏi nhiều hơn về tính xác thực của thông tin và càng cần thiết cho thể loại phóng sự vốn chuyên đi sâu vào mọi ngóc ngách của sự kiện, len lỏi vào nội tâm của nhân vật Người đọc đặt niềm tin vào nhân vật tôi ấy Thiếu nhân vật tôi, nhân chứng này sẽ làm giảm đi sự tin cậy của người đọc vào tính xác thực của thông tin

Nhận thức rõ điều này, những người viết phóng sự hiện nay đều dấn thân vào lòng

sự kiện Đó là sự khẳng định sự dấn thân của người cầm bút hiện diện ngay trong lòng sự kiện

Cái tôi nhân chứng này thể hiện lao động chân chính của một người viết phóng sự:

“Để có một tác phẩm phóng sự, tất nhiên nhà báo phải đi, phải sống, phải hòa nhập có nghĩa là cái tôi đã không thể không có mặt trong bài thông qua việc kể lại câu chuyện mà mình chứng kiến”

Cái tôi nhân chứng là thái độ nhập cuộc của người viết và đảm bảo sự xác thực của thông tin Sự có mặt của người viết mang lại niềm tin cho người đọc Tiếng nói của người trong cuộc chứng kiến ự việc bao giờ cũng là tiếng nói có sức thuyết phục

Cái tôi trần thuật - thẩm định.

Cái tôi trần thuật đóng vai trò quan trọng Nó cho thấy cách xử lý riêng của từng tác giả, cho thấy nét độc đáo trong cách tường thuật vấn đề của mỗi người Sự kiện thì giống nhau nhưng lại được từng người thể hiện một cách riêng biệt Cái tôi trần thuật này xuyên suốt trong tác phẩm Cái tôi trần thuật là cái tôi dễ bắt gặp trong các tác phẩm báo chí ở nhiều thể loại từ ghi nhanh, phản ánh, tường thuật, ký sự, phóng sự Cũng giống trong văn học, trong phóng sự, cái tôi trần thuật làm nhiệm

vụ của một người dẫn chuyện Khi đã đến tận nơi, tận mắt quan sát, chứng kiến, cảm nhận, tác giả lại háo thân thành nhân vật tôi trần thuật để chuyển tải đến người đọc bức tranh xác thực, vừa chi tiết cụ thể, vừa có tầm bao quát nhất Người viết phóng sự có thể thông qua cái tôi trần thuật với những bút pháp này để tạo dấu ấn của riêng mình

cái tôi thẩm định kết hợp trong quá trình sử dụng cái tôi trần thuật này đã tạo chiều sâu cho bài phóng sự, đảm bảo chứng năng “phóng sự là đưa đến một góc độ, một cách nhìn” Hơn nữa, chính thái độ thẩm đihj của tác giả cũng cho thấy thái độ nhập cuộc của người viết Họ không chỉ đứng ngoài lạnh lùng quan sát, miêu tả, trần thuật mà còn tham gia vào sự việc bằng chính sự hiểu biết của mình

Cái tôi chính kiến

Một hình thức biểu hiện cao hơn của cái tôi trần thuật - thẩm định là cái tôi chính kiến Phóng sự là thể loại yêu cầu sự tự thân trải nghiệm của phóng viên nên không loại trừ việc tác giả đưa ra góc nhìn, nhận định, đánh giá Cái tôi chính kiến của tác giả là rất cần thiết, nhất là khi vấn đề còn đang nằm trong lằn ranh giữa đúng và sai Hơn nữa, người viết phóng sự không chỉ trần thuật mà còn cần có thái

độ nhập cuộc, tham gia vào sự kiện, bày tỏ quan điểm của mình trước hiện thực, quan điểm của tờ báo Tác giả phóng sự còn là nhân vật đối tọng với nhân vật của

bài viết vì họ phải phỏng vấn, kiểm tra vấn đề, bày tỏ quan niệm đồng ý hoặc không đồng ý với nhân vật Người viết phóng sự còn đưa sự bình giá, đưa ra lý lẽ,

đề xuất những kiến nghị, giải pháp hợp lý

Để có được những chính kiến ấy, người viết phóng sự phải có một bản lĩnh sống, bản lĩnh chính trị vững vàng Họ phải nhận ra đúng sai, bày tỏ ý kiến đồng tình hay không đồng tình trong bề bộn những chi tiết, những sự kiện để đưa ra những kiến nghị, giải pháp

Cái tôi chính kiến còn là sự khẳng định bản lĩnh người làm báo, là lương tâm

và trách nhiệm của họ Người viết phóng sựu phải dũng cảm bảo vệ điều mình cho

là đúng và lên tiếng đấu tranh loại bỏ điều mình cho là sai lầm Nhờ những tiếng nói khảng khái như thế mà sự thật mới được làm sáng tỏ

Cái tôi chính kiến giúp tác giả khẳng định rõ ràng hơn sự kiện, vấn đề đang đề cập, đem đến cho người đọc một sự minh bạch về những vấn đề trong phóng sự Họ dám lên tiếng bênh vực sự thật và có đủ bản lĩnh để bày tỏ chính kiến của mình

Câu 2: Tính xác thực và thời sự của phóng sự?

- Đây là một trong những đặc trưng cơ bản của thể loại phóng sự Tính xác thực là tiêu chí nhận diện phóng sự,là căn cứ để phân biệt giữa phóng sự với các thể loại khác

 Nếu thể loại truyện ngắn việc hư cấu được chấp nhận thì ở phóng sự

sự thật được trung thành đến cùng

- Sự thật là giá trị của tác phẩm là thước đo đánh giá nhân cách của người viết Nó yêu cầu không được phép “sản xuất” thông tin, bịa đặt sự kiện, hay thay hình đổi dạng nhân chứng

- Những vấn đề phản ánh trong sự kiện phải là những vấn đề nóng hổi nằm trong mạch thời sự chủ lưu mà dư luận quan tâm Đến với sự kiện người đọc như được đến gần hơn với hiện thực đời sống

- Với phóng sự,tính thời sự yêu cầu rất nghiêm ngặc đó phải là những ghi chép còn tươi rói chất liệu nghệ thuật Chính điều này đã chi phối đến phong

cách của người viết phóng sự phải năng động, nhanh nhạy trong việc chiếm lĩnh và công bố thông tin vào thời điểm lý tưởng và hiệu quả nhất

- Chính vì thế mà tính thời sự của phóng sự báo chí rất khác với phóng sự văn học

 Nếu phóng sự văn học thời sự không chỉ dừng lại ở hôm nay mà nó có thể quay về với các vấn đề của quá khứ miễn sao vấn đề đó có giá trị hiện hữu và đang được quan tâm thì tính thời sự trong phóng sự báo chí lại là những vấn đề của hiện tại,mới nảy sinh,mới xuất hiện

 Cuốn sách “Bí mật chôn vùi sự thật tàn bạo” của Michael D.Sallah và nhóm cộng sự là điển hình cho tính thời sự của phóng sự Phóng sự này đã làm rúng động dư luân về sự thật mà Mỹ chôn vùi suốt 36 năm, về những tội ác tàn bạo mà đội quân mang tên Mãnh Hổ gây ra cho người dân Việt Nam

Câu 3: Ý kiến của anh/ chị về chất văn trong phóng sự?

Thọ Cao đã từng nhấn mạnh: “ Dẫn dắt sự việc tôi thường sử dụng bút pháp văn học nhẹ nhàng, giàu hình ảnh, kể cả thơ, ca dao nhằm phát huy và tăng sức hấp dẫn của các sự việc xuyên suốt cái trục đề tài Thiếu chất văn không ra phóng sự” Hay Vĩnh Quyền cũng từng nói: “Nếu được điểm xuyết bằng nét văn chương mềm mảnh thì chất liệu báo chí khô cứng trần trụi sẽ trở nên sinh động”

Như vậy có thể thấy “Chất văn là gia vị không thể thiếu trong phóng sự”, nó rất cần thiết trong một tác phẩm phóng sự chất văn giúp phóng sự có thể diễn đạt uyển chuyển, mềm mại dễ hấp dẫn lôi cuốn người đọc Chất văn giúp tác giả dễ dàng diễn đạt cái tôi cảm xúc của mình một cách hiệu quả, dễ dàng Ngoài ra, đó còn là chất keo kéo dài tuổi thọ của tác phẩm phóng sự “Báo chí là tất thời, văn chương sẽ mãi mãi tồn tại mở ra cho con người những điều mới”

Nếu phóng sự giai đoạn 1932-1945, chất văn xuất hiện chủ yếu ở: kết cấu, ngôn ngữ, giọng điệu đặc biệt là nghệ thuật xây dựng nhân vật, xây dựng cốt truyện thì phóng sự giai đoạn đương đại chất văn tương đối nhạt dần chủ yếu thể hiện thông qua việc vận dụng linh hoạt nghệ thuật ngôn ngữ, kết cấu, giọng điệu

 Ngôn ngữ: mang tính lưỡng hợp vừa đảm bảo yêu cầu cụ thể, chính xác, hàm súc của báo chí, vừa vươn đến tính biểu nghệ thuật biểu cảm của văn

chương Với sự công hợp này phóng sự có khả năng biểu đạt con người và cuộc sống một cách chân thực và sinh động

 Bên cạnh đó,chất văn còn được sử dụng trong việc sử dụng biện pháp nghệ thuật đặc biệt là ẩn dụ và so sánh

 Cuối cùng, chất văn còn được sử dụng trong việc sử dụng chất liệu văn như

ca dao, tục ngữ, thành ngữ,…làm cho ý diễn đạt một cách mềm mại và uyển chuyển đối với các thể loại truyện ngắn việc hư cấu là hoàn toàn có thể xảy

ra tuy nhiên với phóng sự,hư cấu không phải là sự thêm khắc tưởng tượng

vô căn cứ mà đó là trường tư duy liên tưởng của người viết giống như “Cánh diều luôn bị giữ bởi sợi dây với mặt đất” tức là hư cấu nhưng phải đúng bản chất phải giữ nguyên bản chất vốn có của nó

theo như Bôrít Pôlêvôi thì: “Cuộc sống của chúng ta muôn hình muôn vẻ như thế, biết bao nhiêu sự việc đã xảy ra, thực ra cũng không cần thiết phải

hư cấu, thêm thắt tô vẽ gì thêm nữa”

Tóm lại, chất văn giúp làm mềm mại các chất liệu vốn khô cứng của báo chí,làm duyên dáng những sự thật trần trụi Tuy nhiên cũng như miêu tả,bình luận ta không nên làm dụng quá trong phóng sự,kolamj dụng văn chương để múa bút trong phóng sự

Câu 4: Các dạng PS: (4 dạng)

* Phóng sự vấn đề: có tính thời đại

- VĐ là những biểu hiện mang tính khái quát trong đời sống xh vđ trong PS

là những biểu hiện không bình thường và có tính thời đại

- Phạm vi phản ảnh rộng, có tầm bao quát, liên quan đến nhiều người cho đến những vđ có tính cá nhân, gđ miễn là bh có tính khái quát trước xh

- Tiêu chí đánh giá giá trị PS: cách đặt vđ và giải quyết vấn đề

+ Cái ms (góc nhìn, khía cạnh mới)

*Phóng sự sự kiện: có tính thời sự và thời điểm cao

- SK là những sự việc quan trọng đã và đang xảy ra trong thực tiễn cs Trong

đó có những sự kiện quan trọng có tính thời sự và thời điểm cao có thể trở thành đề tài của sự kiện

- Có ý nghĩa tại thời điểm nó diễn ra

- SK mà PS lựa chọn phản ánh phải nằm trong mạch thời sự chủ lưu

- Do áp lực về thời gian, PS SK không có thời gian đầu tư về mặt nghệ thuật, gọt dũa ngôn ngữ, cách biểu đạt không k sinh động bằng những PS vđ và PS chân dung

- Ba phương pháp chính thu thập thông tin của BC: ( phỏng vấn, nghiên cứu tài liệu và quan sát)

- Phương pháp chính của PS SK là quan sát

*Phóng sự điều tra: vụ việc mờ khuất cần làm sáng tỏ

- Biến thể PS = PS + ĐT

- Dựa trên sự kết hợp giữa thế mạnh của TL PS và TL ĐT

- Thể hiện phương thức biểu đạt

- ĐTg phản ảnh: vụ việc mờ khuất cần làm sáng tỏ

- Tiếp cận đt = cách nhập cuộc và điều tra

- Lưu ý PSDT:

+ ĐTg của PS ĐT là những sự kiện, ht không bth chứa nhiều nghi vấn uẩn khuất, cũng có thể là một vấn đề chứa nhiều dữ liệu cách đgia khác nhau cần

có 1 câu tl xác đáng tin cậy

- Nghiên cứu TL và thâm nhập tt là yêu cầu bb đối vs NLB ĐT vì qua đt ms thu được chứng cứ => lập luận lí giải làm sáng tỏ bchat sự việc

- Cái tôi trong PSDT không chỉ là các tôi nhân chứng khách quan mà còn là cái tôi nghiêm túc, trách nhiệm

- Tính xác thực là yêu cầu tối thượng của PSDT vì ĐT là đi tìm sự thật => KL

ĐT có tác động đến những ng lquan

* Phóng sự chân dung: con người là đt trung tâm phản ánh:

- Là chuyên mục chủ lực tạo nên sắc diện của tờ lao động

- Những năm đầu TK 21,PSCD

- PSCD là 1 biến thể dựa trên sự kết hợp giữa PS và ký chân dung

- PT biểu đạt:

- Nhân vật trong PSCD luôn được đặt trong một hoàn cảnh điển hình cụ thể

để bộc lộ tính cách

- NV trong PSCD được xdung 1 cách đầy đặn, người đọc vừa cảm nhận được

vẻ bên ngoài và cảm xúc bên trong nhân vật

Câu 5: Nhận xét về nội dung và nghệ thuật của PS đương đại (đề tài và nghệ thuật biểu hiện)

* Nội dung: Có sự chuyển biến khác về đề tài so với trước:

1 Đề tài chiến tranh

 Số phận người lính với di chứng mất trí

 Số phận những thanh niên xung phong lỡ làng duyên phận

 Số phận những người lính tình báo

 Số phận những người lính bị nhiễm chất độc da cam

VD: “Vào chùa gặp lại” - Minh Chuyên, “Di họa chiến tranh” - Minh Chuyên

2 Đề tài đời tư thế sự

 Phóng sự ghi lại cuộc sống lay lắt của những phận người chống chọi lại căn bệnh AIDS, sự kì thị của xã hội và sự vô cảm của gia đình ( Chuyện về 2 nạn nhân AIDS - HDN)

 Số phận con người trước sự nghiệt ngã của hoàn cảnh

 Số phận con người trong cuộc hành trình đi tìm công lý: Hiện lên trong phóng sự những năm 80 của thế kỷ XX là những bọn cường hào kiểu mới bóc lột nông dân

VD: “Cái đêm hôm ấy đêm gì” - Phùng Gia Lộc, “Sự thật bị chối bỏ”,

“Vẫn phải tin vào bằng những giọt nước mắt” Xuân Ba

Sự khởi sắc của phóng sự: mạnh dạn sục vào những mảnh đời tối tăm

 Hiện lên trong phóng sự còn là số phận của những người lao động chân chính với khát vọng sáng tạo nhưng lại bị dồn ép không lối thoát ( “Vua lốp”, “Lời khai của bị can”, “Ông già ôm 7kg đơn từ” )

3 Tệ nạ xã hội

 Tham nhũng: Vi rút tham nhũng thâm nhập vào mọi cấp từ địa phương đến trung ương, tăng theo cấp số nhân Mức độ tham nhũng phình ra với những con số hàng nghìn tỉ đồng (“Đêm trắng”) Chính

cơ chế hành quân bao cấp đã tạo điều kiện cho vi rút tham nhũng sinh sôi phát triển Sự bùng phát và thủ đoạn tinh vi

Ngòi bút phóng sự đã ngắm bắn vào sự tha hóa của đội ngũ công chức cao cấp

 Mại dâm: sự lây lan, di căn của 1 khối u ác tính Không chỉ là đất sống của những người đường cùng mà còn có cả những người có việc làm

ổn định Đây là con đường dẫn đến sự tha hóa của không ít cán bộ (“Săn cave”, “Gái điếm về làng”)

 Ma túy: không ngoại trừ ai, từ miền ngược đến miền xuôi Ma túy đồng nghĩa với tội ác (“Bảng tường trình gửi từ tam giác vàng” Binh Nguyên; “Thuốc phiện và đường dây mafia xuyên Việt” -Trương Duy Nhất)

4 Môi trường

 Môi trường sinh thái bị tàn phá, hủy diệt nghiêm trọng, tác nhân chính

là sự thiếu ý thức của con người Môi trường sống đang ở trong tình trạng bị đe dọa Phóng sự cảnh báo sự nguy hiểm của các loại chất thải đổ ra từ bệnh viện, gây ra nhiều bệnh, đặc biệt là những căn bệnh

na y (“Cá nấu chín vẫn còn mùi thốc trừ sâu” - Đỗ Doãn Hoàng,

“Nỗi đau mang tên vô cảm” - ĐDH )

5 Con người mới, cuộc sống mới

 Chân dung con người mới: là những người lao động chân chính, dám vượt lên khỏi cơ chế bao cấp, vươn lên làm giàu Là những nhân tố tích cực góp phần giúp đất nước thoátkhỏi nghèo nàn

Một loạt phóng sự viết về người lính ở hải đảo, miền biên giới xa xôi

Họ đang đối mặt với những khó khăn về vật chất và những thách thức

về tinh thần ( đối mặt với những nỗi nhớ da diết đất liền, quâ hương, người thân ), nén chặt tình cảm vào trong công việc, đẩy lùi cam go

 Chân dung cuộc sống mới: Phóng sự viết, ghi nhận những chuyển biến của đất nước trên con đường hội nhập Phác thảo hàng loạt bức tranh đầy sức sống, đặc biệt là những vùng đất 1 thời bị tàn phá, bị hủy diệt trong chiến tranh như: “Vĩ tuyến 17: ngày ấy bây giờ -Trương Duy Nhất, Tháng 3 ở Sơn Mỹ )

* So sánh:

- Phóng sự đương đại không chỉ có ở những mảng hiện thực tối màu mà còn ở những mảng hiện thực sáng màu

- Là cuốn phim tư liệu sinh động và chân xác về xã hội VN thời kỳ đổi mới

- Mạnh dạn phê phán những tệ nạn xã hội còn phóng sự 32-45 thì bị kiểm soát bởi

TD Pháp

* Nghệ thuật biểu hiện:

1 Nghệ thuật xử lý văn bản

- Ngắn gọn về kích thước

- Đa số phóng sự thời 32-45 là phóng sự tiểu thuyết, có khả năng phục dựng những

sự kiện có tầm bao quát cũng như tái hiện chân dung mật Xuất hiện lẻ tẻ vài thể loại

- Còn hiện nay thì phong phú, thu hẹp về kích thước, chất văn nhạt dần Do thời kỳ bùng nổ thông tin nhu cầu tiếp nhận thông tin của người đọc thay đổi (trong khoảng thời gian tối thiểu phải thu nhận đc nhiều thông tin) kích thước thu hẹp nhưng vẫn phải đảm bảo hàm lượng thông tin

- Phóng sự đương đại: tiếp cận từ nhiều góc nhìn, xoáy sâu vào điểm thay vì bao quát nhiều điểm Đông thời, hạn chế sử dụng 1 số yếu tố NT không còn phù hợp, giảm lượng từ ngữ, diễn đạt ngắn gọn, logicvừa vặn với kích thước mà trang báo phân định

 Nghệ thuật lựa chọn sự việc, chi tiết

- Phát hiện được vấn đề phản ánh là điều kiện cần nhưng chưa đủ để quy định giá trị phóng sự 1 tác phẩm giá trị phải thể hiện cái tầm của người viết trong khai thác

và xử lý thông tin

- Chi tiết là những bộ phận nhỏ nhát của sự kiện, chi tiết nhỏ có thể là 1 hành vi, 1 lời nói, 1 cử chỉ của con người, 1 sự vật hay 1 trạng thái của hoàn cảnh diễn ra sự kiện (Tạ Ngọc Tấn)

- Có 2 loại chi tiết

+Chi tiết thông thường

+Chi tiết đắt giá: được xem là tiêu điểm, hội tụ đủ tư tưởng tác phẩm

-Sử dụng lý thuyết bóc tách sự kiện để tuyển chọn chi tiết

- Những tư liệu thô có nhiệm vụ cấu trúc tác phẩm: thời gian, không gian, địa điểm, diễn biến cơn đại dịch và hậu quả của cơn đại dịch Chớp đc 1 số chi tiết gây sốc, lột tả đc bản chất của sự kiện

 Nghệ thuật tổ chức sự việc, chi tiết

- Mỗi chi tiết đắt giá, độc đáo là 1 đồng tiền vàng Bài phóng sự muốn có sức sống,

ám ảnh thì ít nhất phải có 1 đồng tiền vàng như vậy

Nguyễn Thế Thịnh là người có kinh nghiệm trong việc vận dụng đồng tiền vàng

“Thỉnh thoảng tôi lại đặt 1 đồng tiền vàng trên đường đi, tức là ném ra 1 chi tiết hay sau 1 đoạn để dẫn dụ người đọc đi cùng mình đến hết bài viết” (Nguyễn Thế Thịnh)

2 Kết cấu đa dạng, linh hoạt

- Kết cấu phi cốt truyện: kết cấu liên tưởng và kết cấu xâu chuỗi

VD: Tiên Lương kinh hoàng AIDS, Lãng quân Hội An, Vĩ tuyến 17: Ngày ấy- bây giờ

-Liên tưởng: thường sử dụng khi vấn đề phản ánh là những vấn đề, sự kiện tương đối đơn giản Ngày nay thường chọn xâu chuỗi: dễ dàng trong cách tiếp nhận

- Kết cấu có cốt truyện: Đây là sự nỗ lực của ng viết trong việc vay mượn văn học (tiểu thuyết) Từ thời 32-45 đã xuất hiện nhưng có sự khác biệt, chỉ tập trung tái hiện 1 phần nổi bật trong cuộc đời nhân vật chứ không phải cả cuộc đời nhân vật như 32-45 và có dung lượng ngắn

Có 2 loại: +Cốt truyện truyền thống: hệ thống sự việc, chi tiết được tổ chức, sắp xếp theo trình tự thời gian, mạch trần thuật trùng khít với mạch sự kiện Cốt truyện

rõ ràng, rành mạch, có đầu có cuốingười đọc rất dễ hiểu, nắm bắt sự kiện

+Cốt truyện nghệ thuật: có sự đảo lộn, xê dịch không gian theo trình tự thời gian, trật tự nhân quả trước sau cũng hoán đổi

- Mạch trần thuật khép nhưng mạch sự kiện mở để tạo ra những khoảng lặng, kết mở

- Giọng điệu sinh động, nhiều sắc thái