So sánh đặc điểm phong cách ngôn ngữ của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao (qua hai tuyển tập truyện ngắn)

Nguyễn Hữu Đạt , Mã số: 60 22 01 Năm bảo vệ:2009 Abstract: Trình bày một số luận điểm cơ bản về phong cách nghệ thuật, ngôn ngữ trần thuật, giọng điệu trần thuật, cách sử dụng một số ki

So sánh đặc điểm phong cách ngôn ngữ của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao (qua hai tuyển

tập truyện ngắn)

Nguyễn Thị Huệ

Trường Đại học KHXH&NV Luận văn ThS Chuyên ngành: Ngôn ngữ học Người hướng dẫn: PGS.TS Nguyễn Hữu Đạt , Mã số: 60 22 01

Năm bảo vệ:2009

Abstract: Trình bày một số luận điểm cơ bản về phong cách nghệ thuật, ngôn ngữ trần

thuật, giọng điệu trần thuật, cách sử dụng một số kiểu câu (câu đặc biệt, câu tỉnh lược, câu tách biệt) Phân tích đặc điểm sử dụng ngôn ngữ trần thuật (người trần thuật và điểm nhìn trần thuật, ngôn ngữ trần thuật), giọng điệu trần thuật và cách sử dụng một số kiểu câu (câu đặc biệt, câu tỉnh lược và câu tách biệt) trong một số truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao Rút ra những kết luận về đặc điểm phong cách ngôn ngữ tác giả

của hai nhà văn này

Keywords: Ngôn ngữ học, Phong cách ngôn ngữ, Văn học

Content:

1

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 4

NỘI DUNG 11

CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÍ LUẬN 11

1.1 Vài nét tóm tắt về nhà văn Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 11

1.1.1 Hoàn cảnh xuất thân của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 11

1.1.2 Các tác phẩm trước cách mạng 12

1.1.2.1 Các tác phẩm trước cách mạng của Nguyễn Công Hoan 12

1.1.2.2 Các tác phẩm trước cách mạng của Nam Cao 13

1.2 Khái niệm về phong cách và phong cách nghệ thuật 14

1.2.1 Khái niệm về phong cách và phong cách học 14

1.2.2 Phong cách chức năng ngôn ngữ và phong cách nghệ thuật 15

1.2.2.1 Cơ sở phân chia phong cách chức năng 15

1.2.2.2 Phong cách ngôn ngữ nghệ thuật 17

1.3 Khái niệm người trần thuật và điểm nhìn trần thuật 22

1.3.1 Khái niệm về người trần thuật và ngôi trần thuật 22

1.3.2 Điểm nhìn trần thuật 25

1.4 Ngôn ngữ trần thuật và giọng điệu trần thuật 30

1.4.1 Ngôn ngữ trần thuật 30

1.4.2 Giọng điệu trần thuật 35

1.5 Các kiểu câu giàu sắc thái 37

1.5.1 Câu đặc biệt 37

1.5.2 Câu tỉnh lược 40

1.5.3 Câu dưới bậc 42

Chương 2: So Sánh đặc điểm sử dụng ngôn ngữ trần thuật của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 49

2.1 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật 49

2.1.1 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 49

2

2.1.1.1 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên ngoài 49

2.1.1.2 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên trong 51

2.1.1.3 Người trần thuật ngôi thứ nhất 52

2.1.2 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nam Cao 53

2.1.2.1 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên ngoài, điểm nhìn bên trong và phức hợp nhiều điểm nhìn 53

2.1.2.2 Truyện ngắn Nam Cao với chủ thể trần thuật ngôi thứ nhất 61

2.1.3 So sánh đặc điểm người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và Nam cao 63

2.2 Ngôn ngữ trần thuật 66

2.2.1 Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 66

2.2.2 Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nam Cao 73

2.2.3 So sánh đặc điểm ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và Nam cao 77

Chương 3: So Sánh đặc điểm sử dụng giọng điệu trần thuật và cách sử dụng một số kiểu câu giàu sắc thái của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 80

3.1 Giọng điệu trần thuật 80

3.1.1 Giọng điệu trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 80

3.1.1.1 Giọng khách quan, lạnh lùng 80

3.1.1.2 Giọng châm biếm, đả kích sâu cay 83

3.1.1.3 Giọng bông lơn, suồng sã pha chút hóm hỉnh 86

3.1.2 Giọng điệu trần thuật trong truyện ngắn Nam Cao 89

3.1.2.1 Truyện ngắn Nam Cao với giọng văn tự sự triết lý, suy ngẫm, phẩm bình 89

3.1.2.2 Truyện ngắn Nam Cao với giọng văn tự sự lạnh lùng, dửng dưng 91

3.1.2.3 Truyện ngắn Nam Cao với giọng văn giễu nhại, châm biếm, hài hước 93

3.1.3 So sánh giọng điệu trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 97

3.2 Đặc điểm sử dụng một số kiểu câu (câu đặc biệt, câu tỉnh lược, câu tách biệt) 100

3

3.2.1 Đặc điểm sử dụng một số kiểu câu của Nguyễn Công Hoan 100

3.2.1.1 Đặc điểm sử dụng câu đặc biệt 100

3.2.1.2 Đặc điểm sử dụng câu tỉnh lược 102

3.2.1.3 Đặc điểm sử dụng câu tách biệt (câu dưới bậc) 105

3.2.2 Đặc điểm sử dụng một số kiểu câu của Nam Cao 107

3.2.2.1 Đặc điểm sử dụng câu đặc biệt 107

3.2.2.2 Đặc điểm sử dụng kiểu câu tỉnh lược 108

3.2.2.3 Đặc điểm sử dụng kiểu câu tách biệt (câu dưới bậc) 111

3.2.3 Nhận xét đặc điểm sử dụng một số kiểu câu của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao 112

KẾT LUẬN 114

TÀI LIỆU THAM KHẢO 117

PHỤ LỤC 124

- Nguyễn Công Hoan và Nam Cao có một số tác phảm được đưa vào giảng dạy trong chường trình phổ thông

Thực hiện đề tài “So sánh đặc điểm phong cách của Nguyễn Công

Hoan và Nam Cao”, chúng tôi nhằm phục vụ cho lí luận nghiên cứu phong

cách tác giả cũng như công tác giảng dạy bộ môn Ngữ văn

- So sánh tìm ra điểm tương đồng và khác biệt trong phong cách ngôn ngữ hai tác giả

4 Nhiệm vụ nghiên cứu

- Trình bày luận điểm lí luận cơ bản: người trần thuật và điểm nhìn trần thuật, ngôn ngữ trần thuật, giọng điệu trần thuật, cách sử dụng một số kiểu câu (câu đặc biệt, câu tỉnh lược, câu tách biệt)

- Phân tích cụ thể biểu hiện của các vấn đề trên trong truyện ngắn của từng tác giả

- Rút ra kết luận về phong cách ngôn ngữ mỗi nhà văn trong tương quan so sánh

5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

- Phương pháp cải biến

7 Ý nghĩa khoa học của đề tài

Ý nghĩa lý luận: Đề tài này thực hiện thành công sẽ góp phần tích cực

vào lí luận nghiên cứu phong cách nhà văn Hiện thực phê phán nói chung và phong cách ngôn ngữ của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao nói riêng dưới cách nhìn của ngôn ngữ học

Ý nghĩa thực tiễn: Kết quả nghiên cứu của đề tài sẽ trực tiếp góp phần

nâng cao chất lượng giảng dạy về hai tác giả Nguyễn Công Hoan và Nam Cao đồng thời góp phẩn đổi mới phương pháp giảng dạy môn văn học trong nhà trường phổ thông

8 Bố cục của khóa luận:

Khóa luận gồm ba phần:

+ Phần mở đầu

+ Phần nội dung

+ Phần kết luận

Trong đó phần nội dung chia thành 03 chương

+ Chương 1: Cơ sở lí luận

+ Chương 2: So sánh đặc điểm sử dụng ngôn ngữ trần thuật của Nguyễn

Công Hoan và Nam Cao

+ Chương 3: So sánh đặc điểm sử dụng giọng điệu trần thuật và một số kiểu câu giàu phong cách của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao

NỘI DUNG

CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÍ LUẬN

1.1 Vài nét tóm tắt về nhà văn Nguyễn Công Hoan và Nam Cao

1.1.1 Hoàn cảnh xuất thân của Nguyễn Công Hoan và Nam Cao

Nguyễn Công Hoan sinh trưởng trong gia đình có truyền thống quan lại,

từ nhỏ đã hiểu chuyện quan trường còn Nam Cao lại xuất thân từ một gia đình nông dân nghèo với cuộc sống thuần túy ở nông thôn Tuy nhiên, cả hai nhà văn lớn đều sinh ra trong hoàn cảnh xã hội giao thời Tây – Tàu nhố nhăng, nhiều vấn

đề phức tạp Với cái nhìn sâu sắc và cảm quan nhạy bén, cả hai đã dùng văn chương để phanh phui hiện thực xã hội đương thời

1.1.2 Các tác phẩm trước cách mạng

Nếu truyện ngắn Nguyễn Công Hoan tập trung xây dựng những bức chân dung biếm họa về tầng lớp quan lại, địa chủ, cường hào xấu xa, độc ác thì Nam Cao lại hướng ngòi bút của mình để tìm hiểu bi kịch bị tha hóa cả thể xác

và tâm hồn của người nông dân cũng như người trí thức nghèo

1.2 Khái niệm về phong cách và phong cách nghệ thuật

1.2.1 Khái niệm về phong cách và phong cách học

1.2.2 Phong cách chức năng ngôn ngữ và phong cách nghệ thuật

1.2.2.1 Cơ sở phân chia phong cách chức năng

Dựa trên 3 cơ sở:

a Dựa trên chức năng giao tiếp: Phong cách khẩu ngữ tự do, Phong cách nghệ

thuật

b Dựa trên hình thức thể hiện: phong cách khẩu ngữ và phong cách gọt giũa

c Dựa vào phạm vi giao tiếp

Như vậy, có thể phân loại các phong cách chức năng trong tiếng Việt thành 2 loại lớn: phong cách ngôn ngữ nói và phong cách ngôn ngữ viết Trong đó:

- Phong cách ngôn ngữ nói bao gồm: phong cách khẩu ngữ tự nhiên, phong cách hội thảo, phong cách diễn xuất sân khấu, điện ảnh

- Phong cách ngôn ngữ viết bao gồm: Phong cách hành chính – công vụ, phong cách khoa học, phong cách chính luận, phong cách báo chí, phong cách văn học nghệ thuật

1.2.2.2 Phong cách ngôn ngữ nghệ thuật

Là loại phong cách đặc biệt khác với các phong cách khác Nó có các đặc trưng: tính hình tượng, tính cụ thể, tính thẩm mĩ, tính sinh động và biểu cảm cao

1.3 Khái niệm người trần thuật và điểm nhìn trần thuật

1.3.1 Khái niệm về người trần thuật và ngôi trần thuật

Người trần thuật giữ vai trò trung tâm trong tất cả các yếu tố cấu trúc của văn bản nghệ thuật Đó là phương diện để nhận thức thế giới nghệ thuật, nó có những đặc điểm riêng, có quy luật phát triển và mối quan hệ qua lại với các yếu

tố khác như ngôi, điểm nhìn, tiêu điểm, ngôn ngữ trần thuật Thuật ngữ người trần thuật còn được gọi là người kể chuyện, chủ thể trần thuật, chủ thể kể chuyện Có các ngôi trần thuật: ngôi thứ nhất, ngôi thư hai, ngôi thứ ba với các dạng thức phong phú khác nhau

1.3.2 Điểm nhìn trần thuật

Điểm nhìn (point of view) là một trong những vấn đề cơ bản, then chốt của trần thuật Điểm nhìn được hiểu là vị trí, chỗ đứng của người kể chuyện để xem xét, bình luận, miêu tả các sự việc hiện tượng trong tác phẩm Nó được xem như một chiếc camera dẫn dắt người đọc vào thế giới nghệ thuật mà nhà văn xây dựng lên Không thể có nghệ thuật nếu như không có điểm nhìn vì nó thể hiện

sự chú ý quan tâm và đặc điểm của chủ thể trong việc tái tạo ra cái nhìn nghệ thuật Đồng thời, điểm nhìn cũng chính là cơ sở để phân biệt người kể chuyện với tác giả Truyện bao giờ cũng được kể từ một điểm nhìn nhất định và bởi một người kể chuyện nào đó

Theo lí thuyết của tự sự học, có ba kiểu điểm nhìn gắn với ba kiểu người

kể chuyện Đó là điểm nhìn từ đằng sau - Zero, điểm nhìn từ bên trong và điểm

nhìn từ bên ngoài Ngoài ra, có thể phân chia thành nhiều loại điểm nhìn khác nhau

1.4 Ngôn ngữ trần thuật và giọng điệu trần thuật

1.4.1 Ngôn ngữ trần thuật

Ngôn ngữ trần thuật trước hết là ngôn ngữ văn học với các đặc trưng: tính hình tượng, tính đa nghĩa, tính cá thể hóa và cụ thể hóa Nó bao gồm: ngôn ngữ của người trần thuật, ngôn ngữ nhân vật và lời nói nước đôi Trong đó, ngôn ngữ người trần thuật giữ vai trò quyết định

1.4.2 Giọng điệu trần thuật

Giọng điệu là một yếu tố đặc trưng của hình tượng tác giả trong tác phẩm Thông qua giọng điệu trần thuật trong tác phẩm, người đọc có thể nhận thấy tất

cả các chiều sâu tư tưởng, thái độ, vị thế, phong cách, tài năng cũng như sở trường ngôn ngữ, cảm hứng sáng tạo của người nghệ sĩ thể hiện trong đó Nền tảng của giọng điệu là cảm hứng chủ đạo của nhà văn Trong khi trần thuật, tác giả sử dụng nhiều giọng điệu, nhiều sắc thái trên cơ sở một giọng điệu cơ bản chủ đạo, chứ không đơn điệu một giọng trần thuật

1.5 Các kiểu câu giàu sắc thái

2.1 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật

2.1.1 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan

2.1.1.1 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên ngoài

Đây là dạng thức trần thuật tiêu biểu trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan Chính cách trần thuật này đem lại sự khách quan cho truyện đồng thời làm bật lên tiếng cười châm biếm, đả kích vốn là sở trường của nhà văn Người

kể chuyện thường giấu mặt, không đi sâu vào thế giới nội tâm nhân vật nhưng nhờ sự sắp xếp các tình tiết mà người đọc có thể rút ra lớp nghĩa của câu chuyện

2.1.1.2 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên trong

Số lượng truyện được trần thuật theo dạng thức ngôi thứ ba với điểm nhìn

bên trong không nhiều Nhưng chỉ với một vài truyện tiêu biểu như Người

ngựa, ngựa người; Kép Tư Bền, chúng ta có thể nhận thấy Nguyễn Công

Hoan rất tài tình trong việc biểu hiện thế giới nội tâm của nhân vật

2.1.1.3 Người trần thuật ngôi thứ nhất

Ở dạng thức trần thuật này, chủ thể thường xưng tôi hoặc chúng tôi và tham gia với tư cách là người trong cuộc, dẫn dắt toàn bộ nội dung câu chuyện

2.1.2 Người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nam Cao

2.1.2.1 Người trần thuật ngôi thứ 3 với điểm nhìn bên ngoài, điểm nhìn bên trong và phức hợp nhiều điểm nhìn

a Truyện ngắn Nam Cao với chủ thể trần thuật ngôi thứ 3 theo điểm nhìn bên ngoài

Với cách trần thuật này, chủ thể trần thuật thường đứng ngoài khách quan

kể lại câu chuyện mà không thể hiện nhận xét, đánh giá, bàn luận nào Điều này tạo nên giọng điệu lạnh lùng có phần dửng dưng trong truyện ngắn Nam Cao Người trần thuật không tham gia vào bất cứ tình tiết nà mà đóng vai trò là người chứng kiến bên ngoài để kể lại một cách chân thực Ở đây, chủ thể trần thuật luôn tạo ra khoảng cách nhất định với nhân vật và người đọc phải tự nhận ra ẩn

ý bên trong

b Truyện ngắn Nam Cao với chủ thể trần thuật ngôi thứ 3 theo điểm nhìn bên trong

Ở dạng thức này, chủ thể trần thuật có sự hóa thân vào nội tâm nhân vật

để thấu hiểu tâm tư, suy nghĩ của nhân vật Những truyện được viết theo lối trần thuật này thường đem lại nhiều cảm xúc cho người đọc

c Truyện ngắn Nam Cao với chủ thể trần thuật ngôi thứ 3 theo điểm nhìn phức hợp

Nghĩa là trong tác phẩm luôn luôn có sự di chuyển điểm nhìn từ người kể chuyện đến nhân vật, từ điểm nhìn bên ngoài vào điểm nhìn bên trong thay đổi theo sự phát triển của các tình tiết, sự kiện, biến cố trong truyện Một trong

những truyện tiêu biểu cho dạng trần thuật này là Chí Phèo

2.1.2.2 Truyện ngắn Nam Cao với chủ thể trần thuật ngôi thứ nhất

Chủ thể trần thuật ở đây chỉ đứng ngoài quan sát, kể lại, ít tham gia vào

câu chuyện Các truyện tiêu biểu: Lão Hạc, Cái mặt không chơi được

2.1.3 So sánh đặc điểm người trần thuật và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và Nam cao

- Điểm tương đồng: chủ yếu sử dụng phương thức trần thuật ngôi thứ nhất

và ngôi thứ 3 với lối kể khách quan, bình thản có phần lạnh lùng

- Điểm khác biệt: Nguyễn Công Hoan thường sử dụng ngôi kể thứ 3 với điểm nhìn bên ngoài (phong cách hướng ngoại) còn Nam Cao thường dùng ngôi

kể thứ 3 với điểm nhìn bên trong và phức hợp điểm nhìn (hướng nội)

2.2 Ngôn ngữ trần thuật

2.2.1 Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan

+, Ngôn ngữ bình dân, gần gũi với đời sống hàng ngày

+, Sử dụng lượng lớn ngôn ngữ đối thoại (tính kịch)

+, Ngôn ngữ phóng đại, khoa trương khi miêu tả chân dung nhân vật

+ Thủ pháp giễu nhại ngôn ngữ nhân vật (theo từng tầng lớp xã hội)

2.2.2 Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nam Cao

+, Ngôn ngữ giản dị, gần gũi đời thường

+, Ngôn ngữ phóng đại khoa trương khi miêu tả nhân vật

+, Ngôn ngữ tinh tế, lãng mạn

+, Sử dụng đa dạng lời nói: trực tiếp, nửa trực tiếp, gián tiếp

2.2.3 So sánh đặc điểm ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan và Nam Cao

- Điểm tương đồng: sử dụng ngôn ngữ giản dị, gần gũi đời thường nhưng rất hấp dẫn

- Điểm khác biệt: ngôn ngữ Nguyễn Công Hoan mang tính hướng ngoại (ít

đi sâu nội tâm); ngôn ngữ Nam Cao hướng nội (thâm trầm, kín đáo, đầy

tính triết lí)