luận văn về kinh kịch - nét văn hóa truyền thống của dân tộc Trung Hoa
đại học quốc gia Hà Nội Trờng Đại học khoa học xà hội nhân văn Khoa Đông phơng học báo cáo khoa học Kinh kịch - nét văn hoá truyền thống dân tộc trung hoa Lời nói đầu Trung Quốc nớc có văn minh cổ xa phơng Đông Dân tộc Trung Hoa trải qua nghìn năm luyện hoà hợp, kết tụ phát triển đà thu hút đợc muôn phơng mà lại có phong thái độc đáo, hình thành nên văn hoá Trung Hoa rực rỡ muôn màu, đa nguyên thể, rộng lớn sâu lắng mà lại mộc mạc tơi đẹp Nghiên cứu văn hoá Trung Quốc mà không lật lại tìm hiểu loại hình hí khúc, đặc biệt Kinh kịch thiếu sót lớn Bởi lẽ Kinh kịch loại hình đẹp trội, độc đáo Trung Hoa Tuy có lịch sử đời phát triển cha dài (khoảng 200 năm) nhng Kinh kịch đà vào ®êi sèng t©m hån cđa ngêi Trung Qc nãi chung, ngời Bắc Kinh nói riêng nh phần thiếu Kinh kịch loại hình kịch chủng tiêu biĨu nhÊt nghƯ tht hÝ khóc Trung Qc nªn thu hút đợc nhiều quan tâm nhà nghiên cứu Các học giả Trung Quốc có tiếng nghiên cứu Kinh kịch kể đến nh: Lý Hiểu, Chơng Di Hoà, Hồ Hồng Khánh Việt Nam, công trình nghiên cứu Kinh kịch không nhiều Các nhà nghiên cứu Việt Nam hầu nh đặt Kinh kịch vào hệ thống nghiên cứu văn hoá Trung Hoa nên dòng viết Kinh kịch nét phác thảo lớt qua, thông tin đợc đa nhỏ lẻ bị phân tán Do sở nghiên cứu, tham khảo tài liệu, tác phẩm điện ảnh có liên quan, tập hợp bổ sung thông tin sâu nghiên cứu chút việc làm cần thiết Trong khuôn khổ báo cáo khoa học, viết cố gắng cung cấp khái niệm bản, thông tin đầy đủ, chi tiết nhất, từ tạo nên nhìn đắn, toàn diện, sâu sắc nghệ thuật Kinh kịch đất nớc có văn hoá - văn minh lớn bậc giới Chơng I Lịch sử hình thành đời phát triển Kinh kịch 1.Kinh kịch buổi đầu nôi hí khúc Kinh kịch trầm hí khúc Trung Quốc thời gian rÊt dµi HÝ khóc Trung Qc manh nha tõ rÊt lâu đời, vợt qua hai giai đoạn phát triển lịch sử, chín muồi đời Tống, Kim, Nguyên nở rộ vào thời hậu kì chế độ phong kiÕn Trung Quèc HÝ khóc Trung Quèc cã khëi nguån xa xa từ ca múa cổ đại, thầy mo có vị trí đặc biệt Đến thời kì Xuân Thu (722 481 trớc Công Nguyên) loạt nhân vật mang tên linh u đợc tách từ thầy mo, đợc phục vụ bên cạnh vua chúa Nghệ thuật pha trò, khôi hài thời kì đà ảnh hởng sâu sắc đến hí khúc sau Đến thời Hán, bách hí đợc coi hình hài ban đầu hí khúc Trung Quốc Thời Đờng, có hát tham quân đợc phát triển sở hát u Trong hát tham quân có hình thức biểu diễn cố định: có hai vai diễn tách biệt hẳn Đây sở hình thành hình thức phân vai sau hí khúc Đến thời Tống kỉ XII, Tạp kịch Tống đời, hội nhập nhiều thành phần nghệ thuật, hình thức đa dạng, linh hoạt tạo nên hình thái tơng đối hoàn chỉnh hí khúc Những năm tháng vàng son hí khúc Trung Quốc đời Nguyên (1279 1368) Trải qua đời Minh (1368 - 1644) ®Õn ®êi Thanh (1644 - 1911), hÝ khóc Trung Quốc ngày phát triển rực rỡ với hội tụ nhiều loại hình hí khúc đa dạng, phong phú Hát hoa đời vào lúc mà thể loại Côn khúc phát triển mạnh mẽ Côn khúc thể loại nhà nghĩa thống, hoa nghĩa tạp, gồm điệu thông tục, dân dÃ, bị coi phong trào phản nghịch chống lại khuynh hớng nhà hoá Côn khúc Từ ngời ta mong chờ loại hình hí khúc dung hoà đợc hai yếu tố hoa nhà Trên sở đó, Kinh kịch đà gạn lọc, kế thừa tất nét tinh hoa loại hình hí khúc khác, đà hoà trộn phong tục tập quán dân gian yếu tố cung đình để bứt phá trở thành loại hình riêng hí khúc Trung Quốc Một loại hình hí khúc đợc mến mộ: Kinh kịch đời Từ nôi hí khúc nở rộ, Kinh kịch bớc cách thuận lợi nhng lại mang dáng vẻ mới, đẹp trội hẳn kế thừa cách tập trung truyền thống lịch sử lâu đời hí khúc, tích luỹ đầy đặn ngón nghề cao siêu Kinh kịch tiếng làng nghệ thuật giới ca kịch Bắc Kinh Nh vậy, thấy đợc nôi đời phát triển Kinh kịch thủ đô Bắc Kinh Trung Quốc Kinh kịch có tên gọi cũ Bì hoàng hí, đầu kỉ XX, ngời Thợng Hải gọi Kinh hí, ngời Bắc Kinh gọi Bình kịch Kinh kịch đợc hình thành qua diễn biến trực tiếp sở Huy ban tiến kinh Năm Càn Long thứ 55 (1790), Huy ban - đoàn kịch An Huy Tam Khánh Dơng Châu đợc triệu vào kinh diễn xuất mừng lễ bát tuần đại điển Càn Long, đà nhanh chóng độc chiếm sân khấu kinh đô Chẳng bao lâu, ba đoàn kịch An Huy khác Tứ hỉ, Xuân đài Hoà xuân lần lợt vào kinh Đó kiện lừng danh lịch sử hí khóc Trung Qc ci thÕ kØ XVIII, gäi lµ “Tø đại Huy ban tiến kinh Sau vào kinh, Huy ban đà hấp thu hai kinh, tần, đặc biệt điệu Tần xoang (điệu hát theo nhịp mõ) Từ đa đến đời Bì hoàng hí mà sau ngời Bắc Kinh gọi Kinh kịch Đến năm Quang Đạo thứ tám (1828), nghệ sĩ danh Hồ Bắc nh Vơng Hồng Quý, D Tam Thắng vào kinh, mang theo Hán điệu Hán điệu vào kinh bắt vào diễn xuất Huy ban, đa đến kết hợp hai điệu Huy Hán Từ đó, Huy ban trở thành gánh hát chuyên biểu diễn kịch Bì Hoàng, cắm rễ nơi kinh đô Trình độ nghệ thuật kịch Bì Hoàng đợc nâng cao nhanh chóng thúc đẩy nghệ nhân giỏi, gây đợc thích thú hoàng thất triều đình nhà Thanh Cuối thời Hàm Phong (1851 1861) gánh hát đợc đa vào biểu diễn cung Một quan có tên Thanh bình nha chuyên quản lý việc gánh hát vào biểu diễn cung Lúc đầu biểu diễn nơi hội quán trà lầu, đợc vời vào cung phục vụ vua chúa trăm quan triều, bối cảnh đặc thù đó, Kinh kịch đà đem chân quê dân gian hoà nhập vào thú vui cung đình, đồng thời làm cho tình phơng Nam hoà quyện với thần phơng Bắc Chính hoà nhập đà đa Kinh kịch phát triển lên không gian hoàn chỉnh thống Kinh kịch lên hội tụ nhân tài Cuối kỉ XIX đầu kỉ XX, Trung Quốc bớc vào tiến trình đại bÃo táp khói lửa chiến tranh Đó thời đại biến động dội, quan niệm đại đà va chạm, thâm nhập vào văn hoá truyền thống, khiến Kinh kịch bắt đầu phải có lựa chọn Kinh kịch chịu ảnh hởng trực tiếp gián tiếp kịch nói, điện ảnh nớc ngoài, nghệ thuật âm nhạc, mĩ thuật vũ đạo phơng Tây rõ nét Cuộc cách mạng Tân Hợi (1911) đà chấm dứt thống trị vơng triều phong kiến tồn 2000 năm Quan niệm dân chủ đại làm thay đổi nhìn coi khinh hát lâu Chính phủ Quốc dân có biện pháp tuyên truyền hí khúc, từ tạo đà cho nghệ thuật Kinh kịch phát triển, lan toả nớc trở thành Quốc kịch Do khác môi trờng văn hóa khu vực biến đổi bối cảnh nhân văn, Kinh kịch đà hình thành hai trờng phái lớn: Kinh phái Hải phái Kinh phái, trung tâm Bắc Kinh, đà kính cẩn giữ vững chuẩm mực lịch sử nghệ thuật Kinh kịch, nhấn mạnh kế thừa nhiều phát triển, sáng tạo Còn Kinh kịch Hải phái mà đất phát tích Thợng Hải trọng cách tân nghệ thuật, táo bạo hấp thu học hỏi hình thức biểu diễn nghệ thuật, đà dày công tìm kiếm cách phản ánh gơng mặt thời đại theo đuổi hiệu kinh tế thơng nghiệp Thợng Hải nơi gặp gỡ văn hoá Đông Tây sớm Trung Quốc thành phố buôn bán lên, nhân tố t chủ nghĩa tơng đối phát đạt, thị dân dễ tiếp thu ảnh hởng văn hoá phơng Tây Khán giả không thoả mÃn với kiểu nghe hát theo qui củ mà mong đợc thởng thức trò rôm rả, tân kì thời thợng Để thích ứng với dòng chảy thời đại tâm lý dân đô thị, Kinh kịch Hải phái đà phá vỡ khuôn mẫu cũ, mạnh dạn cách tân, thu nạp mới, nhấn mạnh đến thẩm mĩ đô thị hoá Về đề tài, họ sáng tạo thời trang hí (hí kịch đại) phản ánh sống thực nớc Về hình thức thể hiện, Hải phái đà học tập tham khảo nhiều thủ pháp tat thực chủ nghĩa kịch nói điện ảnh, làm giàu thêm lối biểu diễn sinh hoạt hoá Sự chung sống phát triển hai phái Kinh Hải đà dẫn đến thời kì phồn vinh Kinh kịch Sự phån vinh Êy cßn thĨ hiƯn tËp trung ë viƯc xuất hàng loạt nghệ sĩ tên tuổi Từ đầu thời kì Dân Quốc đến năm 30, 40, Kinh kịch đà xuất hàng loạt nhân tài Trong tiêu biểu bốn diễn viên Kinh kịch có bề dày kinh nghiệm, biết thể phong cách trờng phái nghệ thuật hát, gọi bốn danh kép lớn, là: Mai Lan Phơng (1894 1961), Thợng Tiểu Vân (1900 - 1976), Trình Nghiên Thu, Tuần Huệ Sinh (1900 - 1968) Mai, Thợng, Trình, Tuần, ngời hùng sân khấu, giọng hát đạt trình độ điêu luyện với phong cách biểu diễn độc đáo, hình thành trờng phái khác Với Kinh kịch trờng phái Thợng Hải, nhân vật tiêu biểu lên sân khấu biểu diễn hát kịch từ lúc bảy tuổi, với nghệ danh thất linh đồng tiếng khắp vùng nam bắc Trờng Giang, Chu Tín Phơng (1895 - 1975) Ông có phong cách biểu diễn nghệ thuật tự nhiên, chân thực, tuỳ hứng ứng tác Hình tợng nghệ thuật mà ông tạo dựng có xơng, có thịt khiến ngời xem khó quên Kinh kịch thập kỉ 50, 60, 70 Bớc vào năm 50, với chế độ xà hội đợc xác lập toàn diện, Kinh kịch nh loại hình hí khúc khác, đoàn biểu diễn, gánh hát, nghệ nhân đợc quy tụ ngành quản lý văn hoá phủ Các tiết mục, diễn đợc chấp nhận theo đạo cách có tổ chức kế hoạch Nhà nớc nêu cao phơng châm sáng tác văn nghệ đồng loạt thực chỉnh lý cải biên kịch truyền thống, sáng tác kịch lịch sử kịch đại Đứng trớc tình hình hàng ngàn, hàng vạn kịch truyền thống có khả bị thất truyền, số nhà soạn kịch có trình độ văn hoá cao kết hợp với nghệ nhân đà kiên trì việc khai thác chỉnh lý số tiết mục truyền thống đà đa tới kết to lớn, nở rộ Kinh kịch theo xu hớng Bíc vµo nưa ci thËp kØ 60 cđa thÕ kØ XX, đất nớc Trung Quốc sục sôi đại cách mạng văn hoá kéo dài mời năm (1966 - 1976) Chủ trơng cách mạng văn hóa xoá bỏ bốn cũ: t tởng cũ, văn hoá cũ, phong tục cũ, tập quán cũ Kinh kịch chung số phận với loại hình văn hoá t tởng cũ, nằm chủ trơng xoá bỏ Các gánh hát bị giải tán, trang phục, dụng cụ đồ nghề biểu diễn bị đốt phá, diễn viên Kinh kịch, nhà soạn Kinh kịch bị phê đấu Bối cảnh đặc biệt lúc đa Kinh kịch vào giấc ngủ dài suốt mời năm Chơng Di Hoà Hí khóc Trung Qc Kinh kÞch tõ thËp kØ 80 đến Cuộc cải cách mở cửa Đặng Tiểu Bình đà mở cho Trung Quốc chân trời phát triển Kinh kịch sống giai đoạn lịch sử nhờ mà hồi sinh với gơng mặt dáng vẻ Trên sân khấu Kinh kịch thời kì này, kịch lấy đề tài lịch sử chiếm tỉ lệ lớn Nhng từ tôn văn học đến hình thức tả thuật đà khác xa với cách nói xa tiền bối Vở diễn không bó hẹp cách tờng thuật tẻ nhạt, không nhằm mục đích thoả mÃn quan điểm lịch sử đơn tìm dấu vết dân tộc, tìm hng vong vơng triền2 mà đem biến thiên xà hội, bí mật đời ngời hoà quyện trời đất để xem xét giải thích đẹp thân loài ngời đầu triết lý mắt nhà thơ Sau năm 80, kết hợp tính triết lý lịch sử với rung động mạnh mẽ chủ đề sáng tác, thuật lại kiện lịch sử mà ngời biết, xây dựng lại nhân vật lịch sử mà ngời quen thuộc khuynh hớng sáng tác Kinh kịch thời kì Ngày nay, xà hội Trung Quốc phát triển mạnh nh vũ bÃo, phơng tiện thông tin hình thức giải trí bùng nổ, Kinh kịch nh loại hình văn hóa truyền thống dờng nh bị lÃng quên Ngời Trung Quốc, đặc biệt giới trẻ không thú vui xem hát nh xa Kinh kịch - loại hình hí khúc phát triển rực rỡ, ngời sáng thời - lùi vào hàng ngũ nghệ thuật truyền thống cần đợc bảo tồn văn hoá dân tộc Chính phủ Trung Quốc có nhiều biện pháp để bảo lu loại hình nghệ thuật này, nh tổ chức buổi lu diễn Kinh kịch Trung Quốc đại lục, Đài Loan, Hồng Kông.Tuy không thờng xuyên nhng đủ để xác lập vị trí tồn Kinh kịch Nguyễn Huy Quý - Níc CHND Trung Hoa (1949-1999) x· héi đại Trung Quốc góp phần lay động tâm thức giới trẻ văn hoá truyền thống đa dạng, đặc sắc Chơng II Vai diễn Kinh kịch Phân vai sân khấu Kinh kịch Các nhân vật xuất sân khấu Kinh kịch, vào thuộc tính tự nhiên (tuổi tác, giới tính), thuộc tính xà hội (nghề nghiệp, tính cách, khí chất), khiếu kỹ thuật, phong cách biểu diễn, dựa vào trang phục, hoá trang biểu diễn đợc cờng điệu nghệ thuật tổng hợp phân loại chia thành vai diễn khác gọi phân vai Kinh kịch từ buổi đầu hình thành đà vào cung đình, nên phát triển nghệ thuật không giống nh hí khúc địa phơng Lĩnh vực đời sống đòi hỏi phải biểu rộng hơn, loại hình nhân vật xây dựng phải nhiều hơn, hoàn chỉnh toàn diện Đặc trng phản ánh việc phân công nhân vật thành nhóm nghề diễn Chế độ nhóm nghề Kinh kịch xa cã ngêi nãi lµ 10 nhãm hay nhãm nhng thờng có loại hình bản: Sinh, Đán, Tịnh, Sửu Mỗi loại hình lại chia nhiều phân chi, dới phân chi lại có mục nhỏ, loại có nhân vật diễn đặc sắc biểu diễn 1.1 Vai sinh: Vai sinh kép diễn Ngời đảm nhiện vai nam giới Dựa theo tuổi tác, nhân thân nhân vật diễn lại chia phân vai theo nhiều phân chi nh: lÃo sinh, tiểu sinh, võ sinh mang đặc điểm riêng biểu diƠn L·o sinh lµ mét chi vai sinh LÃo sinh thờng mang râu giả nên gọi kép râu, đóng nhân vật nam giới tuổi trung niên tuổi già LÃo sinh thờng nhân vật diện, tính cách thẳng cơng nghị Vai diễn nặng hát giọng thật, động tác tạo hình thờng trang trọng, đàng hoàng Tiểu sinh mét chi vai sinh Tr¸i víi l·o sinh, tiĨu sinh đóng vai nam giới trẻ, không mang râu giả Tiểu sinh hát giọng giả kết hợp giọng giả giọng thật Võ sinh chuyên đóng vai nam giới tuổi niên, trung niên giỏi võ Võ sinh lại chia làm hai loại: Vâ sinh tíng vµ vâ sinh sü tèt Vâ sinh tớng nai nịt gọn gàng, đầu đội mũ giáp, chân hia đế dày, sử dụng binh khí cán dài, biểu diễn phải thể đợc đẹp ngón võ, thể trầm tĩnh, chắn, phong độ vị đại tớng khí phách ngời anh hïng Vâ sinh sü tèt thêng sư dơng binh khí gọn nhẹ, biểu diễn thiên động tác nhào lộn nhanh nhẹn, dũng cảm Tựu chung lại, vai sinh kép đóng vai ông cụ già, chàng th sinh, quan văn, quan võ, chuyên thể tính cách tốt, mạnh mẽ 1.2 Vai đán Vai đán tên gọi chung cho vai nữ Các diễn viên thủ vai quý bà đáng kính hay tố nữ yểu điệu dễ thơng Vai đán đợc dựa tuổi tác, tính cách, nhân thân nhân vật mà chia thành vai: y, hoa đán, lÃo đán, đao mà đán Thanh y tên gọi chung cho vai loại hình vai đán Thờng vai phụ nữ nhàn nhÃ, phụ nữ trung niên quý phái Khi biểu diễn thiên kỹ thuật hát, thoại lời theo vần điệu Vai diễn thờng khoác áo choàng xanh nên gọi y 10 Hoa đán vai nữ tuổi niên, tính tình xởi lởi, hoạt bát phóng đÃng LÃo đán vai nữ tuổi già Khi thoại sử dụng giọng thật, hát sử dơng giäng gÇn gièng l·o sinh nhng mang sù un chuyển nữ giới Đao mà đán chi vai đán, thờng đóng vai nữ giỏi võ nghệ Dựa theo nhân thân kỹ thuật biểu diễn nhân vật, đao mà đán chia làm hai loại: loại thứ nai nịt gọn gàng, cỡi ngựa, sử dụng binh khí cán dài, nặng kỹ thuật thân hình, t thế; loại thứ hai mặc quần áo chẽn, nặng biểu diễn nhào lộn, hay đóng vai quỷ thần 1.3 Vai tịnh Vai tịnh loại hình phân vai sân khấu Kinh kịch Các vai tịnh có khuôn mặt đợc hoá trang nhiều màu sắc với kiểu hoa văn tạo thành mặt nạ bật nam diễn viên có tính cách, phong thái, tớng mạo khác thờng nh thẳng ngang tàng, nóng nảy hay nham hiểm, độc ác lỗ mÃng nhng thật Khi biểu diễn, vai tịnh phải có tiếng hát trầm vang, động tác đàng hoàng, dứt khoát, chuyển giọng rõ nét tạo nên tính cách độc đáo sân khấu Kinh kịch Vai tịnh có nhiều chi nhỏ Tịnh chi phân vai tịnh Trong diễn, nhân vật có địa vị cao sang xà hội, phần lớn mệnh quan triều đình, cử đĩnh đạc, phong thái ung dung, động tác biểu diễn mạnh mẽ, dứt khoát Phó tịnh chi phân vai tịnh Phó tịnh phần lớn vai đóng nhân vật diện, dũng mÃnh, hào phóng Võ tịnh chi phân vai tịnh Đây phân vai thiên đánh đấm, lấy động tác ngÃ, vồ, nhoài làm chính, không nặng hát đọc 11 Tịnh mao chi phân vai tịnh Vai tịnh mao thờng tạo hình cách độn ngực, độn mông, dáng dấp kỳ cục nặng nề, múa thể hình thô kệch nhng hay làm dáng làm điệu 1.4 Vai sửu Vai sửu loại hình phân vai chủ yếu biểu diễn Kinh kịch, đóng vai hài Trớc vai sửu, nhân vật đợc đóng đa dạng, nhng đến thời cận đại vai sửu thờng anh Trong biểu diễn, vai sửu không nặng hát mà thoại với lời nói rõ, thanh, lu loát Vai sửu đợc chia làm hai chi lớn: sửu văn sửu võ Sửu văn chi vai sửu Nhân vật đợc sắm vai rộng ngoại trừ vai sửu đánh võ ra, sửu văn đóng tất vai Sửu võ chi vai sửu Đây nhân vật hóm hỉnh, nhanh nhạy, mồm mép mau mắn, lời thoại rõ chữ, giọng thanh, động tác nhanh nhạy, khoẻ mạnh, giỏi võ công Việc phân công nhân vật thành nhóm nghề diễn nét đặc sắc Kinh kịch Nhóm nghề vừa loại hình nhân vật đợc nghệ thuật hoá chuẩn mực biểu diễn mang sắc thái tính cách định Các nhóm nghề có loạt chuẩn mực, song diễn viên giỏi nhóm, đồng thời kiêm tập nhóm khác, xuất phát từ nhân vật mà phối hợp hoà quyện với nhóm khác để biểu nhân vật đợc tốt hơn, nh kết hợp võ tịnh với võ sinh để sáng tạo võ sinh vẽ mặt, hoà quyện y, hoa đán, đao mà đán để sáng tạo hoa sam khiến nhân vật xé rào từ nhóm nghề sang nhóm nghề khác, làm giàu thêm nghƯ tht nhãm nghỊ cđa Kinh kÞch NghƯ tht hoá trang vai kịch 2.1 Trang phục vai diễn 12 Trang phục Kinh kịch kết tÝch l qua nhiỊu thÕ hƯ vë diƠn Trang phơc Kinh kịch dựa vào trang phục đời Minh, tham chớc thêm chế độ trang phục đời Đờng, Tống, Nguyên, Thanh lạ mắt mỹ quan, nghiêm trang chững chạc, mà chủng loại phong phú, nhiều tên nhiều kiểu, thuộc hạng có hí kịch giới Trang phục đợc trang trí đẹp, thêu kim tuyến ngũ sắc, hoa văn màu sắc thêu đợc định rõ t theo nh©n th©n, cÊp bËc cđa nh©n vËt Y phục bên văn có: mÃng, tức mÃng bào, lễ phục đại thần thời Minh Thanh, có thêu hình mÃng xà kim tuyến; bị loại trang phơc kho¸c vai che lng qn cỉ; quan y, kh¸i sởng kiểu áo choàng làm lông chim, hai tay có thêm đoạn ống dài, mềm, màu trắng; ¸o chÊp tư (¸o nhiỊu nÕp gÊp); phó q y (áo phú quý); nam hoa bì kiểu áo chùng, cài khuy giữa, trang phục vai nam trẻ nho nhÃ, phong lu; nữ hoa bì kiểu áo chùng, cài khuy song hai tay có thêm đoạn ống dài, mềm, màu trắng, trang phục vai nữ trẻ thớt tha Y phục bên võ có đại kháo, tiễn y, bÃo y, đả y Ngoài có loại áo, váy, xiêm vai nữ áo hát Kinh kịch truyền thống có nhiều loại, nhiều kiểu cách, đợc thêu thùa khác dựa theo tuyến nhân vật, nhng xét hình thức có khoảng dới 20 loại Trong hệ thống phục trang có thứ làm ngời xem thích thú, ấn tợng, râu giả Râu giả, thuật ngữ gọi nhiêm khẩu, tên gọi chung loại râu sử dụng vai diễn Kinh kịch Không phải vai diễn đeo râu giả Thờng vai tịnh sử dụng râu giả nhiều Vai tịnh vai diễn có gơng mặt đợc hoá trang nhiều màu sắc, râu giả phối hợp phát huy tác dụng việc thể tình cảm tính cách nhân vật Màu sắc râu thờng có ba loại: đen, 13 xám, trắng để phân biệt tuổi tác vai diễn Tuy nhiên số vai diễn có tính cách nóng nảy vai quỷ thần quái dị đeo râu màu đỏ, màu tím màu xanh lam Các tuyến nhân vật mang phục trang cách có hệ thống, nh: nam đội mÃo, cân, quan đeo nhiêm (râu giả); nữ đội khăn, đầu cài trâm, thiếp phiến, trang sức dùng điểm thuý, thuỷ siêm, ngân phao, vô sặc sỡ, diêm dúa Cách trang điểm đợc định rõ tuỳ theo cấp bậc thân phận nhân vật Với hòm trang phục, gánh hát diễn viên Kinh kịch nơi muốn biểu diễn đợc tất chuyện xa tích cũ dới nghìn năm 2.2 Nghệ thuật hoá trang mặt vai diễn Kinh kÞch Khi thëng thøc Kinh kÞch, ngêi xem cã thể nhìn thấy nhiều nhân vật vẽ mặt, dùng thứ màu sắc, đờng nét bôi vẽ cách khoa trơng tạo thành hình tợng diện mạo đủ kiểu, nghệ thuật hoá trang độc đáo Kinh kịch - vẽ mặt, thuật ngữ gọi kiểm phả Kiểm phả đợc coi tợng trng Kinh kịch Trung Quốc Nghệ thuật kiểm phả riêng Kinh kịch, loại hình hí khúc khác Trung Quốc có tợng Song nghệ thuật vẽ mặt Kinh kịch nghệ thuật hoá trang giàu tính sáng tạo, có t tởng, có lý trí, dùng thủ pháp khoa trơng, biến hình, gam màu nồng đậm, tinh xảo đẹp đẽ, hoa văn chứa chất trí tuệ, có thiên biến vạn hoá biểu cảm, sắc thái văn hoá mang dấu ấn truyền thống Kiểm phả Kinh kịch có lịch sử hình thành Kiểm phả bắt nguồn từ bôi mặt thần nhân quỷ quái, từ đơn giản đến phức tạp hình thành nên hình thái nghệ thuật hoàn chỉnh Kinh kịch gọi việc hoá trang sơ sơ vai sinh, đán, có dùng đôi chút mực màu tố diện (mặt trắng), mặt vẽ trát nhiều gọi hoa 14 diện (mặt hoa) Màu sắc cách tô vẽ vai sinh, đán có biến hoá vào tuổi tác nhân vật, nhân thân bối cảnh sống khác Kiểm phả vai tịnh phong phú hơn, nhiều vẻ, nhiều chủng loại, có đến hàng trăm kiểu vẽ mặt Phả thức loại hình kiểm phả, gồm sắc màu, đờng nét hình vẽ dành cho năm vị lông mày, mắt, miệng, mũi trán tổ hợp biến hoá nên Phả thức Kinh kịch có bảy loại hình lớn: Mặt hoàn chỉnh (chỉnh kiểm), loại mặt không lệch, không vỡ, gơng mặt có màu, vẽ lông mày, mắt, mũi, miệng với đờng nét Mặt ba múi (tam khối oa điểm) vẽ thiên khoa trơng lông mày, mắt, lỗ mũi màu da, chia khoảng mặt hai mang tai trán thành ba tạo nên hình viên ngói, nên gọi mặt ba viên ngói Kiểu mặt phả thức Mặt cửa chữ thập (thập tự môn kiểm) mặt ba múi biến hoá mà thành, giảm bớt màu hai bên má thu nhỏ màu trán, từ sống mũi trở lên vẽ đờng màu, tợng trng tính cách nhân vật Vì múi màu mắt nối liền với điểm đờng màu tạo thành chữ thập nên có tên gọi nh Mặt chia sáu (lục phân kiểm) mặt hoàn chỉnh biến hoá thành Nửa dới trán trở xuống vẽ màu đỏ, đen, tím xanh kết hợp với trán vẽ màu trắng thành tỉ lệ 6/4 Mặt làm sống mũi trán, thể vẻ già quắc thớc Mặt nguyên bảo (nguyên bảo kiểm) mặt ba múi biến hoá mà thành, trán để màu da xát lên cho đỏ, vẽ đỏ, hai thái dơng bôi 15 trắng, giống nh hình thỏi bạc Mặt thờng dùng cho nhân vật lớp dới xà hội Mặt lệch kiểu mặt mà màu sắc hình vẽ không đối xứng, hình tợng kiểm phả lệch lạc, xiên xẹo, cờng điệu khác thờng xấu xí nhân vật Mặt vỡ loại mặt mà dùng màu, hoa văn, đờng nét vẽ cho vỡ ra, có ý nghĩa bao biếm khen chê Mặt vỡ phần nhiều phác hoạ nhân vật có tính cách xấu Nghệ thuật kiểm phả Kinh kịch mang tính quy phạm cao nhng lại hàm chứa sức sáng tạo lớn Các vai diễn Kinh kịch tuỳ theo thân phận, hoàn cảnh, tính cách mà bớc sân khấu với mặt đợc hoá trang phù hợp Kiểm phả Kinh kịch chứa đựng ý nghĩa văn hoá dân tộc sâu sắc, dựa nguyên tắc thẩm mĩ truyền thống mà thể rõ màu sắc đặc biệt văn hóa Trung Hoa 2.3 Màu sắc thể tính cách nhân vật Trong nghệ thuật hoá trang mặt nhân vật Kinh kịch, có nét bật, tiêu biểu, hấp dẫn ngời xem, cách sử dụng loại màu Khi diễn viên đà hoá trang bớc sân khấu, ngời xem thông qua màu sắc hóa trang diễn viên mà đoán định đợc phẩm chất nhân vật tốt hay xấu, trung hay nịnh, hào phóng, cao thợng hay ti tiện, nhỏ nhen Có đợc điều màu sắc đợc sử dụng việc hoá trang nhân vật sân khấu Kinh kịch có tính tợng trng cao Màu dùng để hoá trang phong phú, gồm loại màu nh: màu đỏ, màu đen, màu trắng, màu vàng, màu xanh, màu tím, màu bạc Trong màu mang tính tợng trng định cho phẩm chất, tính cách khí chất nhân vật: màu đỏ tợng trng cho lòng dũng cảm, trực, trung thành; màu đen 16 tợng trng cho thẳng thắn, nghiêm khắc; màu trắng diễn tả gian trá, nham hiểm, quỷ quyệt; màu vàng biểu lộ thông minh, mang đậm tính láu cá; màu xanh, màu tím thể tợn, tinh quái kẻ độc ác, yêu tà lục lâm trộm cớp; màu bạc gơng mặt thần thánh, tiên phật mang vẻ quái dị Màu sắc có tích l cđa thÈm mÜ trun thèng, qui íc m·i thµnh quen, lẫn lộn đợc Các màu sắc đợc sử dụng cách linh hoạt, phối hợp với tạo nên tính đa chiều tính cách nhân vật Trong kịch, phàm tính cách giống nhau, địa vị nh đợc hoá trang loại màu Màu sắc thể tính cách nhân vật trải nghiệm tích luỹ sống giới quan ngời phơng Đông, lấp lánh ánh sáng thông minh trí tuệ dân tộc Trung Hoa Chơng III Nghệ thuật biểu diễn sân khấu Kinh kịch Các kĩ thuật bản: Nghệ thuật biểu diễn sân khấu Kinh kịch bao gồm kỹ thuật kỹ xảo đặc biệt Nghệ thuật biểu diễn Kinh kịch có phong cách riêng, ngón nghề có dung hợp thẩm thấu tầng sâu nghệ thuật, hài hoà thống nhất, hình thành mét thø nghƯ tht biĨu diƠn tỉng hỵp 1.1 Kü thuật hát nói 17 Nếu nh Châu Âu, kịch chủ yếu đơn đợc diễn phơng tiện đối thoại động tác Kinh kịch Trung Quốc khác hẳn Quá trình từ đầu đến cuối hoà hợp nhau, tổng hợp ca, vũ, kịch Kinh kịch có quy tắc độc đáo: đối thoại mang tính âm nhạc động tác mang tính vũ đạo, diễn tả câu chuyện lời ca, điệu múa3 Đối thoại mang tính âm nhạc, Kinh kịch gọi hát, nói, động tác mang tính vũ đạo gọi diễn, đánh Kinh kịch chỉnh thể tổng hợp hát, nói, diễn, đánh Để trở thành diễn viên Kinh kịch không dễ dàng chút phải thục bốn yếu tố kỹ thuật Hát nói thuộc kỹ thuật nhạc Kinh kịch Để khắc hoạ hình tợng nhân vật, Kinh kịch đà nhờ vào điệu đẹp giọng ca hay Giọng hát sân khấu Kinh kịch đợc chia làm loại: giọng trữ tình, giọng tự giọng hát mang tính kịch Giọng trữ tình có đặc điểm lời ít, nhiều, đòi hỏi nhiều giai điệu, mạnh bộc lộ tình cảm nội tâm Giọng tự có đặc điểm lời nhiều, ít, nặng ngâm nga, phù hợp với lúc cần tự thuật, đối đáp Giọng hát mang tính kịch nặng nhịp phách tự do, tiết tÊu co gi·n rÊt linh ho¹t, thêng thĨ hiƯn tình cảm lên cao trào, mÃnh liệt Trong hát Kinh kịch phải trọng lời thanh, tình Hát cho rõ, xác lời nghĩa, yêu cầu số kỹ thuật hát, sở tạo hàng loạt phơng pháp kỹ xảo hát Khi hát bao gồm thực loạt phơng pháp nh phát âm, nhả chữ, lấy hơi, giả giọng nhằm mục đích thể t tởng tình cảm nhân vật diễn Nói ngôn ngữ sân khấu đà đợc âm nhạc hóa, phải có âm điệu, tiết tấu giòn già mà trọng ngũ âm tứ hô có vận vị Trong Kinh kịch, có nhiều hình thức thoại (nói) nh thoại vần, thoại kinh, thoại phơng ngôn kết hợp mức độ khác ngôn Vơng Quốc Duy 18 ngữ âm nhạc Hát nói hai kỹ thuật tạo nên sức hấp dẫn diễn 1.2 Kỹ thuật diễn Trên sân khấu Kinh kịch, ngôn ngữ đợc âm nhạc hoá mà động tác hình thể đợc nâng lên nh múa đợc gọi diễn Khi lên sân khấu, hành động, t thế, thân hình diễn viên hành động tự nhiên sống, động tác thể phải lột tả hết đợc thần nhân vật, nh biểu cảm xúc, nội tâm Tất đờng cong thân hình, động tác múa sáng tạo tổng kết, tích luỹ hình thành hàng loạt động tác theo qui trình mang tích cách điệu, thể tính quy phạm, tính cố định nghệ sĩ Kinh kịch Mỗi động tác tay, bớc nhân vật phải mang sắc thái riêng, đợc bao bọc âm nhạc đợc vũ đạo hoá cao Các vËt dơng ho¸ trang trang phơc nh èng tay ¸o, khăn tay, quạt, đuôi tóc trở thành đạo cụ múa, trợ thủ đắc lực giúp diễn viên diễn thành công Nh vậy, diễn viên thành thục diễn phải giàu kinh nghiệm việc xử lý kỹ thuật sử dụng khăn tay, kỹ thuật sử dụng quạt, kỹ thuật ống tay áo, kỹ thuật xổ lắc tóc Do đặc tính trọng hình thức Kinh kịch mà kỹ thuật diễn yêu cầu thẩm mĩ cao, động tác phải đẹp, tinh xảo, đa ngời xem vào giới vũ điệu huyền diệu 1.3 Kỹ thuật đánh Đánh biểu diễn nghệ thuật võ nghệ, cảnh chiến đấu vũ thuật xiếc truyền thống đà đợc vũ đạo hoá, có pha nhào lộn, đánh côn, đánh kiếm, đánh đao, đánh quyền Kỹ thuật đánh có nguyên tắc lấy thân hình mà chuyển tải tinh thần, kịch giả nhng tình thật Trong kĩ thuật đánh, điều phải kể đến biểu diễn nhào lộn Đây 19 thủ đoạn bật để khắc hoạ nhân vật biểu tình tiết Tất nội dung cần đợc biểu diễn nh tinh thần, tính cách, võ nghệ nhân vật, hay việc đánh đấu, chiến tranh, đờng, leo núi, lội nớc dùng nhào lộn để biểu Trong Kinh kịch, nhào lộn môn luyện tập bắt buộc tất hàng (phân vai) sinh, đán, tịnh, sửu Biểu diễn nhào lộn đòi hỏi vận dụng kỹ thuật lng bắp chân Thuần thục kỹ nhào lộn, diễn viên thể động tác thân hình nhịp nhàng đẹp Nhào lộn biểu diễn kết hợp với vật dụng nh tay áo, vạt áo, râu, hất tóc, lông trĩ cắm mũ với loại khí giới tay làm thành nghệ thuật tổng hợp đẹp, hiệu nghệ thuật mÃnh liệt Bên cạnh biểu diễn nhào lộn, sân khấu Kinh kịch thu hút, hấp dẫn ngời xem pha võ thuật đặc sắc điêu luyện nh đánh đao, đánh kiếm, đánh côn, đánh quyền Kỹ thuật hát, nói, diễn, đánh quan trọng diễn viên Kinh kịch Nắm vững kỹ thuật có nghĩa nắm vững toàn lực thủ pháp thể nghệ thuật biểu diễn Kinh kịch Trên sân khấu Kinh kịch, hát, nói, diễn, đánh đà tạo thành hệ thống, chỉnh thể từ đầu đến cuối, kết hợp hữu đạt đến phong phú hoàn thiện kỹ xảo diễn xuất Đặc kỹ tuyệt chiêu làm mê hồn ngời Đặc kỹ động tác khó, yêu cầu kỹ thuật cao biểu diễn Kinh kịch Sử dụng diễn đặc biệt hay bối cảnh đặc biệt, đặc kỹ thể nội tâm nhân vật, tạo bầu không khí cho diễn, phơng tiện nghệ thuật đặc biệt để tạo hiệu sân khấu 2.1 Đặc kỹ thay đổi khuôn mặt Chơng Di Hoà, Hí khúc Trung Quốc 20 Thay đổi khuôn mặt trớc kỹ xảo đặc biệt Xuyên kịch (một loại hình hí khúc) Sau Kinh kịch tiếp thu, chắt lọc tinh hoa, sáng tạo phát triển thêm tạo thành đặc kỹ tuyệt chiêu Việc thay đổi khuôn mặt thể thay đổi đột ngột nhân vật trạng thái tinh thần, tình cảm nh hoảng hốt, sợ hÃi giận giữ tuyệt vọng Có hai thủ pháp thay đổi khuôn mặt Một là, thay đổi khuôn mặt cách thổi bụi tro Diễn viên dấu tro đen lòng bàn tay bát rợu thổi phù để tro bám lên mặt Hai là, thay đổi khuôn mặt cách bôi màu Diễn viên phải dấu màu bôi tay mi mắt, hốc mắt, sống mũi, chân tóc mai, thoáng động tác vuốt nhẹ thật nhanh thay đổi khuôn mặt Để thực đợc kĩ xảo cách thành công, yêu cầu động tác diễn viên phải thật mau lẹ, xác, biết lợi dụng t để thực nh t quay đầu vào hay t cúi mặt, gục ngà 2.2 Đặc kỹ lửa màu Lửa màu tên gọi chung cho kỹ xảo đặc biệt thể lửa khói sân khấu Lửa màu Kinh kịch có hai loại, tung lửa màu phun lửa màu Tung lửa màu Kinh kịch công phu Trớc hết phải chuẩn bị giấy gấp mồi lửa, lúc thả phải kẹp ngón tay, dùng để bắt mồi hơng mạt Tất trông vào khéo léo ngón tay Những biểu diễn phun lửa màu mang vẻ bí hiểm, li kì Phun lửa màu đợc chia làm hai loại thổi đốm lửa phun lửa Thổi đốm lửa tức miệng diễn viên ngậm ống thổi lửa, hai đầu có lỗ, ống chứa đầy than giấy, từ từ dùng sức mạnh thổi Đặc kỹ phun lửa đặc kỹ mà phân vai sắm vai quái dị thờng sử dụng Diễn viên ngậm miệng ống đựng bột nhựa thông, cần thổi mạnh châm lửa phía đầu tạo 21 dòng lửa Đặc kỹ lửa màu tạo nên hiệu nghệ thuật cao biểu diễn Kinh kịch 2.3 Đặc kỹ chết đứng Đây đặc kỹ nhân vật bị ngất chết đột ngột, đợc chia thành hai loại cứng mềm Chết cứng hai chân chập lại kéo tới hông, thân cứng ngà đằng sau Chết mềm phần thân ngả đằng sau đến mức độ thích hợp ngà xuống Động tác phải thể đợc chết bất ngờ, không dự liệu, bộc lộ đợc thần thái nhân vật làm khán giả xúc động mạnh 2.4 Đặc kỹ đánh lên tay, gọi đá lên tay Đặc kỹ đánh lên tay biểu diễn đợc sử dụng triệt để với binh khí thơng Đây đặc kỹ mà nhân vật đấu đối kháng với nhiều ngời bên địch ngón ném, đá, bắt thơng, phối hợp nhịp nhàng tạo nên cảnh múa đẹp mắt Đánh lên tay Kinh kịch thờng võ sinh thể qua phép đấu vị thần tiên, với số ngời biểu diễn thờng ba, năm, bảy chín ngời Trên sân khấu Kinh kịch đại, kĩ thuật đánh lên tay có phát triển sáng tạo mới, có thêm kỹ xảo dựa cờ lẩy thơng, cớp thơng đợc gọi với tên dựa cờ đánh lên tay Kết luận Nghệ thuật Kinh kịch Trung Quốc đà kế thừa đặc điểm biểu diễn hí khúc dân tộc tổng hợp, khoa trơng, h thực tơng sinh (cái h thực dựa vào nhau), sơ mật tơng gián (nhặt tha xen kẽ) Bằng tổng hợp thống từ đầu đến cuối hát, nói, diễn, đánh, nhào nặn hình tợng, biểu tính cách, nhằm đạt tới hình thần thống nhất, dùng phơng pháp truyền thần ngôn tình tả ý làm phơng pháp sáng tác biểu diễn, dẫn 22 dắt trí tởng tợng kinh nghiệm thẩm mĩ ngời xem, đạt tới giới đẹp nghệ thuật Kinh kịch Trung Quốc xét phơng diện lịch sử nghệ thuật kịch chủng xứng đáng Quốc kịch, mà xem xét phân tích ngón nghề tinh khéo hƯ nghƯ sÜ xt s¾c cịng nh sù phong phó vai kịch, không hổ thẹn tập đại thành nghệ thuật hý khúc Trung Quốc Đó kho báu nghệ thuật hí khúc Trung Quốc, hạt ngọc sáng ngời nghệ thuật phơng Đông, có sức quyến rũ kì diệu mÃi mÃi sân khấu giới Tìm hiểu loại hình nghệ thuật hí kịch đẹp trội phơng Đông cách để mở rộng tầm mắt nâng cao tri thức lịch sử văn hoá văn minh nhân loại Trong xà hội đại ngày nay, ôn cố tri tân giúp ngời nuôi dỡng tâm hồn, trân trọng, bảo vệ gìn giữ nét đẹp khứ Với kinh nghiệm nghiên cứu khả hạn chế sinh viên, chắn báo cáo không tránh khỏi thiếu sót Rất mong đợc bảo thông cảm ngời đọc Em xin chân thành cảm ơn! 23 Tài liệu tham khảo Chơng Di Hoà (chủ biên), ngd Ngun Xu©n BÝch Hý khóc Trung Qc NXB ThÕ giới, Hà Nội 2002 Lê Giảng Trung Quốc xa NXB Thanh niên, 1999 Mao Mao, ngd Lê Bầu Cha Đặng Tiểu Bình năm tháng cách mạng văn hoá NXB Thế giới 2001 Lý Duy Côn Trung Quốc tuyệt NXB Văn hoá thông tin, 1997 Clio Whit Taker, ngd Trần Văn Huân Văn hoá phơng Đông huyền thoại NXB Mỹ thuật, 2001 Ngọc Phơng Kể chuyện văn hoá truyền thèng Trung Quèc NXB ThÕ giíi, 2003 Lý VÜnh Mời năm đại cách mạng văn hoá Trung Quốc NXB Tp Hå ChÝ Minh, 1997 Ngun Huy Q Níc Cộng hoà Nhân dân Trung Hoa chặng đờng lịch sử nưa thÕ kØ (1949 – 1999) NXB ChÝnh trÞ Qc gia, 1999 Cao Thu Huân (chủ biên), bs Hồng Vĩnh Bình, ngd Nguyễn Liên Hoàn Pháp quy cấu văn hoá Trung Quốc NXB Thế giới 2002 24 Môc lôc Tran g 1.1 1.2 1.3 1.4 2.1 2.2 1.3 1.1 1.2 1.3 2.1 2.2 2.3 2.4 Lời nói đầu Chơng 1: Lịch sử hình thành - đời phát triển Kinh kịch Kinh kịch buổi đầu nôi Hí khúc Một loại hình Hí khúc đợc mến mộ: Kinh kịch đời Kinh kịch lên hội tụ nhân tài Kinh kịch thập kỷ 50, 60, 70 Kinh kịch từ thập kỷ 80 đến Chơng 2: Vai diễn Kinh kịch Phân vai sân khấu Kinh kịch Vai Sinh Vai Đán Vai Tịnh Vai Sửu Nghệ thuật hoá trang vai kịch Trang phơc cđa c¸c vai diƠn NghƯ tht ho¸ trang mặt vai diễn Kinh kịch Màu sắc thể tính cách nhân vật Chơng 3: Nghệ thuật biểu diễn sân khấu Kinh kịch Các kỹ thuật Kü tht “h¸t - nãi” Kü tht “diƠn” Kü tht đánh Đặc kỹ tuyệt chiêu làm mê hồn ngời Đặc kỹ thay đổi khuôn mặt Đặc kỹ nửa màu Đặc kỹ chết đứng Đặc kỹ đánh lên tay, gọi đá lên tay Kết luận Tài liệu tham khảo 25 2 8 10 10 11 11 13 14 16 16 16 17 18 19 19 19 20 20 21 ... Hí khúc đợc mến mộ: Kinh kịch đời Kinh kịch lên hội tụ nhân tài Kinh kịch thập kỷ 50, 60, 70 Kinh kịch từ thập kỷ 80 đến Chơng 2: Vai diễn Kinh kịch Phân vai sân khấu Kinh kịch Vai Sinh Vai Đán... tác văn nghệ đồng loạt thực chỉnh lý cải biên kịch truyền thống, sáng tác kịch lịch sử kịch đại Đứng trớc tình hình hàng ngàn, hàng vạn kịch truyền thống có khả bị thất truyền, số nhà soạn kịch. .. vị trí tồn Kinh kÞch Ngun Huy Q - Níc CHND Trung Hoa (194 9-1 999) xà hội đại Trung Quốc góp phần lay động tâm thức giới trẻ văn hoá truyền thống đa dạng, đặc sắc Chơng II Vai diễn Kinh kịch Phân