Sân Khấu Kịch Phi Lí.doc

SÂN KHẤU KỊCH PHI LÍ SAMUEL BECKETT & TRONG KHI CHỜ GODOT KỊCH PHI LÍ Kịch phi lí là khái niệm gắn với một loạt hiện tượng trong văn học Tây Âu những năm 50 60 của thế kỉ XX Khái niệm “phi lí” (Latin[.]

SÂN KHẤU KỊCH PHI LÍ SAMUEL BECKETT & TRONG KHI CHỜ GODOT KỊCH PHI LÍ Kịch phi lí khái niệm gắn với loạt tượng văn học Tây Âu năm 50-60 kỉ XX Khái niệm “phi lí” (Latin: absurdus) bắt nguồn từ triết học sinh chủ nghĩa, từ quan niệm tính phi lí, tính vơ nghĩa sống Thuật ngữ “kịch phi lí” xuất lần biểu diễn mắt Paris kịch Nữ ca sĩ hói đầu (1950) E.Ionesco Trong chờ Godot (1953) Samuel Beckett ĐẶC ĐIỂM KỊCH PHI LÍ - Đặc điểm kịch phi lí “trình bày theo lối hài kịch nghịch dị hình thức giả dối vơ nghĩa lí sinh tồn người Kịch phi lí đoạn tuyệt với truyền thống cịn gọi “phản văn học”, “phản kịch”, “phản sân khấu” (Từ điển thuật ngữ văn học) - “Phản kịch” hình dung chủ yếu phản kịch truyền thống việc sử dụng phương tiện trang trí sân khấu sơ sài, khơng trọng việc giống thật, hủy diệt ba yếu tố kịch: xung đột, nhân vật ngôn từ Ngôn ngữ, đặc biệt đối thoại dường bị đe dọa xóa bỏ giá trị vốn có kịch truyền thống, “ngôn ngữ người kịch phi lí bị biến thành hình thức, khơng cịn khả làm phương tiện giao tiếp” ngược lại vật thể lại trở thành hùng hồn khiến ngôn từ bị hủy diệt lại chiếm vị trí quan trọng tới mức “có người coi ngơn ngữ nhân vật hàng đầu kịch phi lí” - Từ bỏ phân tích xã hội, phủ nhận lực lí tính, kịch sân khấu phi lí dù chứa đựng cảm hứng phản kháng thực tư sản, đạo đức “lương tri” tư sản, tiểu thị dân - Một thủ pháp kịch phi lí lạ hố, xây dựng biểu tượng người giới nghịch dị, phi lí vơ nghĩa Đây coi thủ pháp hữu hiệu thể chất phi logic vô nghĩa thực SAMUEL BECKETT Samuel Beckett (1906-1989), gia đình giàu có Dublin (Ailen) Năm 1919 Beckett tiếp thụ giáo dục Tin lành Portora Royal School Enniskillen Trinity College, Dublin Năm 1927, ông sang Paris làm việc trường Sư phạm Lúc này, ông bắt đầu viết nghiên cứu Joyce, làm thơ, trở Dublin học thêm nghệ thuật, kết hợp giảng dạy, viết tiểu luận Prust Trong thập niên 1930, để khỏi khơng khí ngột ngạt nước ơng nước ngồi du lịch nhiều nơi Năm 1937, Beckett định cư Paris, làm quen với nữ nghệ sĩ dương cầm Suzann Dumesni kết hôn với bà năm 1961 Đại chiến II nổ ra, dù người ngoại quốc tỏ xa rời trị, Beckett tham gia vào phong trào kháng chiến bí mật Pháp Tới năm 1942, sợ bị lộ ông phải trốn Paris vùng tự có thời gian làm thuê trang trại để kiếm sống Beckett Paris ngày 22/12/1989 Beckett không khởi đầu kịch viết tiếng Pháp mà bắt đầu nghiệp văn chương tiểu luận, thơ, tiểu thuyết truyện ngắn viết tiếng Anh Beckett, tiếp thụ tinh thần sáng tác Kafka, Joyce, Prust, sau nhà sinh chủ nghĩa Tuy nhiên, Beckett tiếng lúc kịch Pháp có đổi đáng kể ông vượt khỏi vô danh ánh đèn sân khấu, nên người ta trước hết gắn ông với kịch Pháp vào năm 1950 Sau số tiểu thuyết đầu tay, từ 1947-1949 Beckett viết: Monca, Malon chết, Vật không tên, Trong chờ Godot… Năm 1969, vinh quang đến với Beckett ông giành giải thưởng Nobel văn học Sau ơng tiếp tục lối viết tạo khơng khí dị biệt với tác phẩm như: Đồng hành (1980), Thảm họa (1984), Những mối kích động (1989) TRONG KHI CHỜ GODOT Trong chờ Godot kịch sáng tác kịch Samuel Beckett, tác phẩm khiến ông từ nhà văn chưa biết đến trở thành tên tuổi lớn Vở kịch sáng tác từ năm 1948, phải tới năm 1952 xuất bản, công diễn lần vào ngày 3/1/1953 Trong chờ Godot có hai nhân vật, hai người tuổi chưa già khơng cịn trẻ nữa, Vladimir Estragon, cố gắng tiêu phí lúc chờ Godot – nhân vật bí mật khơng xuất Vở kịch gồm hồi, hồi mở với hai gã lang thang Vladimir Estragon gặp bên “một trụi lá, đường nông thôn vào buổi chiều muộn” Họ chờ đợi người tên Godot, để giết họ cố gắng gợi lại khứ, đùa cợt, ăn phán đoán Godot Pozzo, kẻ bạo chúa xuất với Lucky, người hầu ta Godot gửi lời nhắn hơm ơng ta không đến định ngày hôm sau đến Ở hồi 2, thời gian vào chiều muộn thế, địa điểm ó vài lá, Vladimir Estragon đợi, Godot gửi người đưa tin đến nói khơng đến, hai kẻ đợi chờ cố gắng để tự treo cổ tuyên bố họ rời đi, họ khơng nhúc nhích Vở kịch kết thúc Có thể coi với kịch Trong chờ Godot Beckett mở đầu cho sân khấu kịch phi lí Vở kịch làm sụp đổ hồn toàn khái niệm quen thuộc sân khấu kịch truyền thống: khơng hành động, khơng xung đột, khơng có tình kịch dẫn đến phát triển hành động thắt nút hay cởi nút, cốt truyện khơng có để kể lại gây hấp dẫn với người nghe ngôn từ nhân vật lại ngớ ngẩn, sáo rỗng Phá vỡ tình kịch Tình kịch kịch truyền thống q trình phát triển kịch tính dựa “ngun tắc nhân quả”, quy ước thỏa thuận mặt tâm lí Cịn kịch phi lí, ngun tắc nhân bị chối bỏ Trong tác phẩm Trong chờ Godot phá vỡ nguyên tắc hợp lí kịch truyền thống mà thay vào tình phi lí, chờ đợi mù qng vơ vọng Họ chờ đợi đối tượng đến Vladimir Estragon thất nghiệp tìm cách giết chờ đợi người gọi Godot ngày qua ngày khác, địa điểm Godot không đến họ chờ Tình lặp lặp lại khơng có ngun nhân, kết quả, khơng có kịch tính để tạo xung đột kịch Godot tồn tại, khơng tồn tại, kịch kết thúc, Godot khơng đến Tồn tác phẩm ngồi việc đợi chờ, khơng có điều khác phát sinh, lại đợi Godot, Godot ai, Godot không đến, tất điều không quan trọng Tác phẩm khơng có nội dung cụ thể, đợi chờ mù qng vơ vọng nội dung, ý nghĩa vơ nghĩa đợi chờ Godot biến âm từ God có nghĩa Chúa trời, Thượng đế Điều mang lại cách lí giải mẻ cho kịch Vở kịch phác họa khơi hài chờ đợi vô vọng người Đấng tối cao, vị Chúa trời Tác phẩm thể khát vọng tìm kiếm chân lí, đức tin người Các nhân vật Estragon Vladimir kịch đại diện cho nhân loại với niềm tin thiêng liêng Từ tác phẩm khích lệ niềm tin hi vọng người Tác phẩm nhờ mà mang ý nghĩa tích cực Phá vỡ hành động kịch 2.1 Hành động lặp lại hỗn độn Thay theo kịch truyền thống - ln u cầu kịch phải có bóc trần, cao trào kết thúc kịch Beckett có kết cấu tuần hồn miêu tả vịng trịn lặp lặp lại vô tận Độc giả tìm thấy Trong chờ Godot xung đột Do vậy, hành động kịch vừa chạy vịng quanh lại vừa giậm chân chỗ Nói hơn, hành động kịch Trong chờ Godot giống đường xoắn ốc trở trở lại “khơng có xảy ra” Hồi II kịch không chuẩn xác hồi thứ lặp lại Các chuỗi hành động lặp lại với chuỗi kiện tương tự: Estrangon ngủ hố, Vladimir gặp bên cây, họ gặp Pozzo Lucky, cậu bé đến thông báo Godot không đến chắn đến vào ngày hôm sau Bằng cách này, lặp lại tạo kết cấu kịch khơng có cao trào điều mà cốt truyện xây dựng kiện đến Godot Tuy nhiên, sau hồi cơng chúng khẳng định Godot khơng đến Để hồi II trình diễn chuỗi hành động tương tự, Beckett tạo cho cảm giác chờ đợi chuỗi hành động ngày Mỗi ngày khơng phải hồi kịch tương tự Chắc chắn có thay đổi nhỏ rõ ràng dường sống chuỗi ngày giống Với nhân vật kịch, có cảm giác điều xảy ln ln khơng có đổi với họ Vladimir: Một buổi chiều thú vị Estragon: Không thể quên Vladimir: Và chưa phải kết thúc Estragon: Phải nói chưa Vladimir: Chỉ bắt đầu Estragon: Khủng khiếp Vladimir: Tao tưởng ngồi xem kịch Estragon: Xem xiếc Một giải pháp chọn nhân vật Beckett tái diễn cách máy móc, lặp lại cử động, tái diễn trị chơi khơng ý thức: Vladimir Estragon lặp lại động tác vô nghĩa không với ý thức nhờ thời gian trôi Ở hai hồi họ ôm hôn nhau, nghĩ đến việc treo cổ lên cây, việc chia tay hay rời đi: Vladimir: Vậy ta đến Estragon: Ừ thơi (Hồi I) Tương tự, Vladimir: Vậy ta Estragon: Ừ (Hồi II) Rõ ràng, khán giả độc giả hồn tồn thất vọng tìm lối triển khai hành động kịch dựa xung đột kịch theo kiểu truyền thống Khơng thể nói Didi Gogo có xung đột với Godot, hay Lucky có xung đột vơi Pozzo số người áp đặt Cái gọi hành động kịch chuỗi lặp lại liên tục Đó chuyển động vịng quanh âm thanh, cử động, điệu vòng tròn quy định vòng tròn mở rộng mãi khơng định rõ vịng trịn rộng bên ngồi Trạng thái đều nhàm chán, vơ vị sống nhân vật thể qua trùng lặp luẩn quẩn, đơn điệu Nó thể qua lời hát Vladimir đầu hồi II: “Một chó chạy vào bếp Ngoạm khúc dồi Đầu bếp vớ mi Đập tan thành vụn Những chó khác thấy Vội đem chơn…” Lời hát quanh quẩn lại nhân vật Beckett quanh quẩn lại sân khấu, hồi kịch quanh quẩn lại với nhân vật, động tác ngớ ngẩn vơ ích: Estragon cầm mũ Vladimir, Vladimir dùng hai tay chỉnh lại mũ Lucky đầu gã, Estragon bỏ mũ gã đội lên đầu mũ Vladimir đưa mũ gã cho Vladimir, Vladimir cầm mũ Estragon, Estragon dùng hai tay chỉnh lại mũ Vladimir đầu gã Vở kịch lúc tạo tiếng cười cho khán giả trò ngu xuẩn, câu nói vơ nghĩa nhân vật Tuy nhiên, Beckett xác định phụ đề bi hài kịch, khán giả cười thấy khơng bị rơi vào trạng thái tồi tệ Nói khái niệm phi lí, Beckett khơng bình luận mà thể cách sinh động sân khấu Nếu kịch truyền thống, xâu chuỗi hành động kịch tính hành động nhân vật xây dựng nguyên tắc logic nhân tác phẩm hồn tồn khơng có điều Các cảnh dường xây dựng với câu nói khơng có liên kết với logic rành mạch, tất sợi dây rối bời: Estragon: Một kiểu cầu xin chung chung Vladimir: Đúng Estragon: Một yêu cầu mơ hồ Vladimir: Nói Estragon: Lúc ơng ta trả lời Vladimir : Là ông ta trả lời sau Estragon : Là ơng ta chưa thể hứa Vladimir : Là ông ta cần suy nghĩ Estragon : Lúc bình tĩnh Vladimir : Lại cịn phải hỏi ý kiến gia đình Estragon : Ý kiến người liên quan … (Hồi I) Có vẻ xen kẽ độc thoại không liên quan làm cho câu khơng có mối quan hệ logic, ổn định tường thuật Các nhân vật dường không nhận thức họ liên quan hay nơi nào, mà hội thoại họ nói tới Ở đây, điều cần nhấn mạnh triển khai hành động kịch hồn tồn khơng dựa logic nhân thực khơng có khoảnh khắc kịch tính xung đột bị xóa bỏ hồn tồn 2.2 Sự phá vỡ hành động làm xuất nhân vật phi tính cách Theo quan niệm truyền thống, nhân vật vật kịch phải có hành động tính cách, Trong chờ Godot hành động bị phá vỡ, tác phẩm khơng tồn gọi tính cách hiểu theo nghĩa truyền thống Các nhân vật Vladimir, Estragon, Pozzo, Lucky có nói năng, có hành động họ khơng có dục vọng, định đột ngột, phản ứng trí tuệ sắc sảo, biểu sáng rõ suy nghĩ cảm xúc – yếu tố cốt lõi đới với nhân vật kịch Nhân vật Trong chờ Godot khơng có mối xung đột cá nhân hay xã hội Giữa họ khơng có mâu thuẫn để tạo bước ngoặt mà cá tính họ bộc lộ Các nhân vật khơng có sắc thái cá thể rõ ràng, họ giống biểu tượng phức hợp Vladimir Estragon ngày đến chờ Godot Godot Như khơng thể hiểu có mối quan hệ thống trị hay bị trị họ với Godot Trong trình chờ đợi họ Godot không đến lần họ thái độ tức giận hay tuyệt vọng, họ có ý định treo cổ ý nghĩ khơng xuất phát từ nhận thức tình trạng mà cách cho thời gian qua Vladimir : …Ta làm ? Estragon : Chờ Vladimir : Nhưng chờ ta làm ? Estragon : Hay tao với mày treo cổ lên ? Vladimir: Hay tao với mày treo cổ lên Estragon: (Khoái trá) Những hành động nhân vật không xuất phát từ dự cảm tâm thức mà trở thành dạng thụ động Nhân vật làm theo động tác máy móc, vơ nghĩa để giết thời gian đơi lúc họ khơng kiểm sốt thể Họ giống rối khơng phải người có ý thức Tính cách nhân vật Trong chờ Godot bị đơn giản hóa cách tối đa đặc tính hài hước, trần trụi họ bị cường điệu thái Khán giả xem kịch cười trước hành động: tháo giày Estragon, trước trò chơi với mũ hai gã, trước câu chửi bới tục tĩu Pozzo, khơng thể xét đốn xu hướng tiến triển kịch họ xem kịch truyền thống Nhân vật Trong chờ Godot không bị xóa mờ tính cách hành động mà tác giả dán ghép cặp nhân vật bên cạnh họ khơng có mối liên hệ Sự xuất Pozzo Lucky không thúc đẩy, khơng trì hỗn, khơng gây ảnh hưởng rõ rệt tới Vladimir Estragon Thông thường kịch, nhân vật đóng vai trị cụ thể triển khai hành động kịch, co thể mở xung đột khơi dậy hướng giải Nhưng tác phẩm Beckett dù Pozzo Lucky có xuất hay khơng Didi Gogo đứng chờ đợi Godot tái diễn trị tẻ nhạt, vơ nghĩa họ Nhà viết kịch để họ đứng cạnh sân khấu với kết nối tình trạng bi đát mà họ trải qua, họ trở thành mảnh vỡ số phận nhân loại Với xóa mờ tính cách nhân vật vậy, rõ ràng nhân vật Trong chờ Godot khơng thể nhìn nhận logic phù hợp tính cách hành động Do vậy, khơng khốc áo điển hình cho tầng lớp hay kiểu người Nhưng nhân vật Beckett lại nói nhiều thế, ơng đưa cho người đọc, người xem mớ hỗn độn mà khơng điều gì, người đọc phải tìm kiếm, suy nghĩ kết nối chúng lại hiểu Nhân vật Trong chờ Godot nhân vật mang ý nghĩa biểu tượng cao, song chúng không đặt mâu thuẫn nào, không giải mâu thuẫn không khắc họa tính cách hay thúc đẩy xung đột mang tính xã hội Nó cịn ám ảnh, ẩn dụ hữu, phi lí nhân vật Tính cách nhân vật bị phá vỡ cịn lại đặc tính hài hước, trần trụi, họ hình ảnh sâu sắc tình trạng bất ổn hữu thường trực đời sống người Khơng có xung đột, khơng có hành động, khơng có tính cách theo kiểu truyền thống kịch trì gây kịch tính nhờ lớp ý nghĩa biểu tượng, ám dụ mà người đọc suy từ hình tượng nhân vật Phá vỡ hệ thống ngôn từ Trong kịch Trong chờ Godot Beckett phát triển khả loại hình sân khấu kịch phi lí lời ý nghĩa súc tích chiếm khả để khớp nối im lặng lẫn thiếu vắng sân khấu Trong kịch này, ông sử dụng thứ ngơn ngữ chấp nhận tồn tình trạng hỗn loạn nhận thức rõ sa đọa ngơn ngữ Ơng lựa chọn lời thoại kịch cấp độ hành động nghi ngờ sâu sắc từ ngữ Chúng giao tiếp hay thể hiện, chúng đem lại thất bại nhu cầu thể ngôn ngữ nhu cầu bắt buộc 3.1 Ngôn từ hỗn loạn, thiếu logic Vở kịch viết với ý thức ngôn ngữ bất lực với cảm xúc bên chấp nhận thực tế ngôn ngữ chất tồn người, yếu tố khơng thể xóa bỏ Ngơn từ Trong chờ Godot dường chuyển động theo quỹ đạo không chạm tới trung tâm sức mạnh biểu hay khả biểu Beckett thừa nhận bất lực ngôn ngữ giao tiếp để làm bật phi lí tồn người, ông phá vỡ ý niệm ngôn ngữ, thiết lập yếu tố kịch dạng thức tự Ngôn từ Trong chờ Godot mà trở thành pha trộn vô hữu thanh, mập mờ không giới hạn Ngôn ngữ kịch bắt đầu bị tiêu biến âm vô nghĩa động tác lặp lại Đối thoại nhân vật dường khơng có khớp nối mà âm đặt cạnh chen lấn cách xô bồ, rõ ràng nội dung hội thoại Với Beckett bi kịch tình trạng người nằm thực tế ngơn ngữ phá hủy hành động, kẻ xúi giục, trói buộc nhân loại vào giới vật chất khơng có tơi Do đó, ngôn ngữ kịch cố gắng phá vỡ kết hợp chuỗi liên tục có tính logic từ thể phân hủy ý thức : Estragon : Thứ cịn tim đập nhanh Vladimir : Đúng cần tìm thứ khác Estragon : Thử xem Vladimir : Thử xem … Chúng ngẫm nghĩ Vladimir : Lúc tao nói ? Chúng nhắc lại Estragon : Bao ? Vladimir : Thoạt đầu Estragon: Đầu …… Trong đối thoại này, dịng lại xóa bỏ dịng trước đó, câu nói phơi bày trống rỗng ngơn từ, xác thực hình thành nên chất giới tâm hồn bên trở nên phi lí Sự thiếu vắng logic bên đặt trật tự hỗn loạn khiến người nghi ngờ ngơn từ họ sử dụng Ở Trong chờ Godot, ta bắt gặp “trò chơi” với ngơn ngữ, Estragon Vladimir khơng ngừng tìm kiếm từ đồng nghĩa, sử dụng lời nói khoa học, nghệ thuật chúng nghe khoa trương: Vladimir: Đúng hơn, phải nói chúng thào Estragon: Chúng lẩm bẩm Vladimir: Chúng xào xạc Estragon: Chúng lẩm bẩm Vladimir: Chúng nói Estragon: Chúng nói đời chúng … Vladimir: Giống tiếng lông chim Estragon: Tiếng Vladimir: Tiếng tro tàn Estragon: Tiếng Bằng cách nhại lại kiểu hùng biện hoa mĩ logic ý nghĩa triết học thông thường, họ phá vỡ ý nghĩa nhận biết Trong “diễn văn” khoa trương lặp lại Lucky, Beckett làm đông cứng vụn vỡ ngơn ngữ lí trí Tuy nhiên độc bạch Lucky không đơn vô nghĩa, rời vỡ lặp lại diễn văn phản chiếu hỗn độn thuộc trí tuệ ngơn ngữ Bài diễn văn cấu trúc quẩn quanh câu từ trở trở lại, dường đâu có liên hệ diễn văn với tình trạng Lucky: Trong hồi II, Lucky dấu hiệu cuối liên kết với nhân loại khả khớp nối ngơn ngữ với ý nghĩ, trở thành vật bị buộc vào sợi dây thừng nô lệ Beckett khai thác ngôn ngữ nhằm chiếm hữu khả khớp nối trật tự hỗn loạn, xa đọa ngơn ngữ ngịi bút ơng trở thành phương tiện hiệu khắc họa nên tranh tình trạng bi đát người 3.2 Sự im lặng khoảng dừng ngôn ngữ Ngôn ngữ kịch Beckett khơng tính đối thoại mà khoảng im lặng với mật độ khơng nhỏ, rải rác tồn kịch “Văn Beckett lại hùng hồn chỗ vô nghĩa lời lẽ khoảng trắng, chỗ trống, trò diễn kịch câm” Trong kịch này, xúc tác đối thoại im lặng khoảng dừng Im lặng khoảng dừng yếu tố phá vỡ tính liên tục ngơn từ, khoảng lặng xếp đặt nhằm mục đích buộc khán giả phải kết nối hiểu chúng: Vladimir: Lá xào xạc lúc Estragon: Mỗi nói cho riêng Im lặng … Vladimir: Chúng chết chưa đủ Estragon : Quả chưa đủ Im lặng … Vladimir : Chúng chờ Godot Estragon : Quả Im lặng … Những im lặng, phân bổ, chia nhỏ nói chuyện thành mảnh, rõ ràng phần ngôn ngữ họ đọc to lên để khán giả nghe Khơng có khoảng im lặng dừng đối thoại hai nhân vật với mà thân chuỗi lời nói phát từ người bị cắt rời khoảng im lặng dừng liên tiếp Chúng ta khơng rõ im lặng nhân vật để họ suy nghĩ hay làm hành động Dường khoảng dừng giúp Beckett miêu tả rõ im lặng khơng thỏa đáng, nhân vật khơng tìm từ họ cần Đơi im lặng kiềm chế, nhẫn nhịn thái độ người đối thoại hay ý thức phá vỡ cấm kị Có im lặng đề phòng, họ chờ đợi đáp lại người để đem lại cho họ cảm xúc họ tồn : Vladimir : Mai phải quay lại Estragon : Để làm Vladimir : Chờ Godot Estrgon : Ừ (Sau lát) Ông ta chưa đến Vladimir : Chưa … Estragon : Hay ta mặc xác ông (Sau lát) Hay ta không cần ông ta … Những khoảng im lặng dừng để lại cho khán giả khoảng không gian, thời gian để họ khám phá khoảng trống tạo ngơn từ Họ can thiệp cách sáng tạo vào việc thiết lập ý nghĩa kịch Những khoảng trống vơ hình khiến cho ngơn ngữ trở nên phi lí, đẩy phi lí tồn người lên cao trào Những lời thoại lặp lại vô nghĩa làm cho đối thoại nhân vật phần lớn bị tiêu hủy, không ăn khớp theo logic hội thoại logic lí trí Những khoảng im lặng dừng phân bố, chia nhỏ đối thoại vốn hỗn độn trở nên rời rạc Chính điều phá vỡ ngơn ngữ thơng thường từ dẫn đến việc phá vỡ xung đột kịch Sự phá vỡ không gian thời gian Chúng ta nhìn nhận khơng gian thời gian kịch phi lí Beckett theo cách cảm nhận yếu tố kịch truyền thống Cũng yếu tố khác thuộc bình diện kết cấu tác phẩm, thời gian không gian Trong chờ Godot bị phá hủy thành mảnh vỡ, không theo trật tự nào, lại thể trật tự đặc biệt nhất: trật tự tồn thiết lập tảng hư vô 4.1 Ngẫu nhiên vô nghĩa Trong Trong chờ Godot, bối cảnh không gian thời gian hành động xếp vào loại dễ nhận thấy so với kịch khác Beckett Vladimir Estragon chờ Godot, họ khơng có thơng tin cụ thể hẹn Họ đâu người họ chờ Họ không trễ hẹn Tuy nhiên, ý thức thời gian họ sớm thay đổi can thiệp thời gian khác Estragon: - Mày biết chiều chứ? Vladimir: - Cái gì? Estragon: - Là phải chờ Vladimir: - Ông ta bảo phải thứ (sau lát) Hình Estragon: - Sau làm Vladimir: - Hình tao có ghi.(gã lục túi, đầy ắp thứ bẩn thỉu) Estragon: - Nhưng thứ nào? Mà hơm có thứ khơng? Hay hôm chủ nhật? Hay thứ 2? Hay thứ 6? Beckett xóa mờ thời gian khơng gian học chi tiết mờ nhạt cảnh trí hành động Ngày diễn hẹn với Godot hai nhân vật không rõ ràng chắn họ giảm sút với mối băn khoăn hoài nghi Ngay từ đầu Didi Gogo tranh cãi chuyện họ đợi Godo có chôc hay không Trong Vladimir khăng khăng họ đợi chỗ ngày hơm qua đợi Estragon lại bảo gã khơng nhận Tại nhân vật lầm ngày trước họ đợi chỗ ngày hôm qua, họ không nhận cảnh vật? Câu trả lời, ngoại trừ cách giải thích đơn giản đổ lỗi cho trí nhớ tồi họ, sơng họ ln vậy, chí ngày hôm chẳng ý thức rõ ràng Sự lặp lại chi tiếp lầm lẫn trí nhớ kịch chứng tính chất khơng quan trọng thời gian Vladimir Estragon Trong hai hồi có nhiều chi tiết tương tự nhau, ngày sau giống ngày trước chứng tỏ thời gian với họ vơ nghĩa Gogo nói đầu hồi thứ hai: “Đối với tao xong” Điều cho thấy nhận vô nghĩa thời gian Mỗi ngày Vladimir Estragon chờ Godot, ông ta không đếnvào ngày đó, họ lại trở lại vào hơm sau Mỗi ngày họ tiếp tục chờ Godot ông ta đến thần chết đến điều khơng quan trọng thời gian vô nghĩa họ Thế giới Trong chờ Godot giới khơng có khn mẫu Nó biểu tượng cho hỗn mang - lực lượng thống trị vũ trụ hai kẻ lang thang ngày đến nới để đợi Godot, khơng nhớ xã điều xảy vào hôm trước Đêm xuống nhanh Godot không đến Sự đặt toàn kịch cho thấy thời gian dựa theo tính ngẫu nhiên đời người dựa ngẫu nhiên Đối với khơng gian, cách trí đơn điệu sân khấu, cảnh vật không thay đổi ám tồn vô nghĩa , nhàm chán người Trong chờ Godot mở khung cảnh trời ảm đạm Ở hai hồi, khung cảnh bất dịch: “Một đường nơng thơn, có Chiều muộn.” Và suốt diễn biến kịch, khung cảnh gần giữ nguyên xuất mặt trăng đêm xuống Tất hành động ngớ ngẩn nhân vật cố gắng để níu kéo thật họ chờ đợi nhân vật mơ hồ mà phần nhận thức họ không đến Thời gian không gian kịch thứ hỗn độn , vỡ nát rối loạn 4.2 Rời rạc bất tận Beckett xử lí mạch rời rạc thời gian thời điểm, nối chúng vào cảnh hỗn tạp nhìn bao quát Điểm nhìn nhân vật nhảy từ đến khứ nhảy trở lại tại, hành động chuyển từ nơi sang nơi khác mà khơng có giới hạn thời gian chiều sâu dường bị “khơng gian hóa” Tồn hành động bị biến thành hỗn hợp phi lịch sử kiện: Pozzo:- Mấy rồi? Estragon:- (Ngước nhìn trời)- Hình Vladimir:- Bảy giờ? Hay Tám Estragon:- Còn tùy mùa Pozzo:- Chiều chưa? Im lặng Vladimir Estragon nhìn mặt trời lặn Estragon:- Hình mặt trời lên Vladimir:- Khơng thể Estragon:- Nếu bình minh sao? Vladimir:- Đừng nói điều ngu xuẩn Đó phương Tây ( ) Hồi II Trong Estragon khăng khăng mặt trời buổi sáng lên Vladimir lại khẳng định buổi chiều Nhưng gã điều Sự mù mờ thời gian ném nhân vật vào vùng hỗn độn lơ lửng không gian khiến họ không nhận họ đâu Lúc này, không Pozzo mù mà dường Vladimir Estragon bị mù Ý thức không gian họ thật tồi tệ Họ không nhận biết chuyển động mặt trời, phương Đông hay phương Tây Họ mù hoàn toàn cho việc xác định cho phương hướng Trên sân khấu thực tế ln có độ sâu thời gian Khi sân khấu kéo lên, thừa nhận nơi mà nhìn thấy sân khấu trước nhìn thấy chúng tiếp tục tồn chí sau hạ xuống Tuy nhiên Trong chờ Godot, loại người mà ta thường gặp sống ngày không tồn Nhân vật Beckett giới họ khơng có lịch sử nhận thức mối quan hệ thiết lập họ Hành động kịch thực chức “hiện bất tận” hay “chân khơng” thời gian lấp đầy câu hỏi khơng có câu trả lời hợp lí Estragon :- Tao với mày đâu Vladimir:- Gần Estragon:- Không Tao với mày thật xa nơi chứ? Vladimir:- Không Estrgon:- Tại Vladimir:- Mai phải quay lại Estrgon:- Để làm Vladimir:- Chờ Godot Estragon: - Ừ (sau lát) Ông ta chưa đến à? Vladimir: - Chưa ( Hồi I) Với Trong chờ Godot, Beckett giảm gần tối đa quen thuộc, lạ, khác biệt lấn át hành động Nhân vật ông đặt giới đổ vỡ trần trụi, xa lạ với thân họ Họ khơng ý thức họ «Phải chờ Godot» câu nói lặp lặp lại nhiều lần nhân vật Nhưng Godot ai, ông ta đến họ hồn tồn khơng rõ Sân khấu dường tồn ác mộng, có tồn người trở nên mơ hồ hành động họ không kiểm soát ý thức: Estragon : - Thế nào, ta đến chứ? Vladimir :- Mày kéo quần lên Estragon:- Cái gì? Vladimir: - Kéo quần Estragon : - Mày bảo tao cởi quần à? Vladimir: - Kéo quần lên Estragon :- Ừ (Hồi II) Nhân vật đơn giản hóa đặc tính hài hước trần trụi họ cường điệu hóa mức Thế mạnh mẽ nhân vật đại diện bất ổn thường trực, loạng choạng người ngục tù không gian thời gian; hỗn loạn, quay cuồng bí ẩn chết chóc, tậm điểm hoang mang nỗi đau thường nhật Các nhân vật Trong chờ Godot không ý thức thời gian diễn Thời gian nhân vật không chia thành khứ, tương lai Nó khơng phải tiến trình qn, tuyến tính Nó rời rạc chắp vá Cuộc sống liên tục thời gian chốc lát ngắn ngủi Và thời gian nhân vật Vừa trơi chảy vừa đứng n, vừa tuần hồn vừa ngưng đọng, thời gian kịch lại biểu tượng cho giới chết, mà nhân loại đâu, làm trở vè điểm xuất phát, hông gian trở nên bất định Trong chờ Godot nói lên thất bại người mênh mông hư ảo không gian thời gian 4.3 Trống rỗng tù Cũng thời gian, Beckett áp dụng cách xử lí với khơng gian Sân khấu Trong chờ Godot tồn không gian trống rỗng ý nghĩa lịch sử danh từ riêng địa điểm sử dụng cho cảnh cụ thể hàu từ thay đổi từ khác Chúng thật khó có mối quan hệ với tên hay vật giới chúng: Estragon:- Chỗ tuyệt vời! (Gã quay gót, tiến sát hàng đèn chân, nhìn khán giả) Toàn mặt tươi vui (Gã quay phía Vladimir) Ta chứ? Vladimir:- Khơng Estragon:- Tại sao? Vladimir:- Còn phải chờ Godot Estragon:-Ừ (Sau lát) Mày biết chỗ chứ? Vladimir:- Cái gì? Estragon:- Là cần phải chờ Vladimir:- Ơng ta nói trước (Cả hai nhìn cây) Mày có nhìn thấy khác chứ? (Hồi II) Cái “ở đây” mà Vladimir nhận giây phút nơi gặp gỡ Godot khơng có định danh Nhà viết kịch khơng nét đặc thù ngồi bãi hoang Pozzo Lucky không nhớ “ngày hôm qua”, đôi giày khác màu chật hơn, cậu bé đưa tin chưa gặp họ Không gian mà họ tưởng quen thuộc trở nên mơ hồ xa lạ Họ nghi ngờ trí nhớ khả nhận biết ghi nhớ Sân khấu Beckett trở nên trống rỗng, độc lập, khơng có kết nối cần thiết với giới, nơi họ tìm Trên sân khấu truyền thống, nhân vật kết với vật thể môi trường họ Sự vật môi trường để lộ nhiều ngược lại Beckett sân khấu phá hủy, mà chức biểu bị xóa Ngơn ngữ, đặt, nhân vật vật thể sân khấu ông tập trung trạng thái gần thiếu vắng giới mà chúng muốn biểu Trong kịch truyền thống có đến rời Sân khấu khơng gian mở thống Sân khấu Beckett khơng gian khép kín bất định dạng Sân khấu giới hồn tồn trơng trải Hành trình họ khơng tiến lên không lùi lại, không họ đến đích Vladimir: - Vậy ta chứ? Estragon:- Ừ, Chúng khơng nhúc nhích Nếu thời gian, Beckett dồn nhiều tình tiết vào kiện khác vào tình biến thành hỗn hợp phi lịch sử ơng làm không gian Không gian Trong chờ Godot thiếu vắng hữu quen thuộc Beckett bày trước mắt người đọc giới vật, đồ vật đơn giản đầy ám ảnh Nếu kịch truyền thống, khán giả chứng kiến giới y thật kịch Beckett rập khn giảm tới mức tối đa Nó hữu thiếu vắng diện sống, báo hiệu tồn phi lý người Estragon ngủ quen hố, Lucky vác lỉnh kỉnh vali đồ đạc cổ quấn dây thừng đến trơ thịt Cảnh vật gây kinh hãi khiến cho khán giả bị sốc, rõ ràng Beckett muốn trình diễn trước nỗi khắc khoải người mặt đất, khơng có chống đỡ khác ngồi chơng đỡ bi hài mong thời gian trôi qua Kịch Beckett đưa độc giả, khán giả vào giới xa lạ nơi họ bắt gặp người bị thui chột giác quan Beckett phá hủy lịch sử nhân vật, đặt họ tồn khơng gian, thời gian mà thời gian khơng gian khơng cịn yếu tố để nhận thức hữu họ Chính điều nhân tố quan trọng để phá vỡ kịch * Nhắc đến Beckett, người ta nhắc đến Trong chờ Godot Tác phẩm hay nhiều tác phẩm kịch phi lí khác, đời tiếng kêu thức tỉnh nhân loại tê liệt ác mộng sống thường nhật Beckett trăn trở tìm câu trả lời bế tắc Ơng thể phản ứng tuyệt vọng vào tác phẩm.Trong chờ Godot “ấp úng” tiếng nói rời rạc, vơ nghĩa để phản ứng với sống người bị tha hóa chịu đọa đầy