Bước Đầu Nhiếp Ảnh Nghệ Thuật - Nguyễn Cao Đàm & Trần Cao Lĩnh

phong cẫnh nào đó, nhưng ngay sau đấy lại muốn có hinh ảnh mấy em bé chạy tung tãog đuSi bắt nhau trong khồm hoa, làm cho con người nhiếp ản h « tay m ơ » của chúng ta c ứ cuống cả lên k

BƯỚC &ẲU-NHIẾP À N H NGHỆ THUẬT g ỉú p n g ư ờ i câm

m áy đ ạ t đưcrc những bức hình sóng d ộ n g , có hon

t ạ p sách mà mọi người thích ảnh cân có t r o n g tủ sách g ia đì'rfn

Nhật Báo TIẾNG VANG Biền soạn công phu, trìn h b à y vấn đ è (cỹ t h u g t và mỹ

•thuàt tro n g bõ môn N h iế p Ả n h r ấ t rành rẽ, k h a a Kọc, B Ư Ớ C

D Ầ U NHIẾP Ả N H NGHỆ THUẬTẻ có th ề coi như t ạ p sách m ò moi n g ư ờ i thích ván nghệ nói ‘c h u n g và t?rich ành nói r iê n g

'•* M ộ t cuốn sách hiếm t r o n g tủ sách N g h ệ T hu ât, n h ấ t

là kỹ thuật- H a i m ư ơ i - b d r b à ĩ soan công phư,Ntcình b à y vấn đ è

r â t s á n g tỏ, cuốn sách của hai n h iế p ành g i a C A O BẦ M —

C A O L IN H còn là một án lo ạ t đep vợỉ 73 phụ bàn kỳ fhú,ế.

J ^ :N hạt B á c h í n h l u ậ n ■ ‘ ệ • ■ • _ẠĨẵ _

Từ ỉôu rồ?, tên t u ỏ i- h a ĩ nhò- n h ịâ p ònh n à y đ õ q u e n íhưoc với đ ồ n g b à o Tên t u ồ i h a i bọrọ cản đ ư ợ c g i ớ i N h i ế p

Ả n h N g h ệ T h u ộ t k h á p thé g i a i biết.đến," n h iè u h u y h iệ u vè

N h iế p Ả n h Thế G iớ i ĩ d g ắ n v à o tể n t u ồ i h a i b a n ỉà m d a rih hiềệj- cho giằớl N h iế p Ả n h V iệ t N a m ,

Nr ' n g ư ờ i cho r a n g N h ié p Ả n h lò n ,?t n g h ệ t h u ậ t thiếw íình đ ọ n g d o m á y ri.òc t ạ o nên* Haì b ọ n N G U Y Ễ N C A O

S ơ n Nam (Nhật Báo TIA S Á N G )

n g u y ề n - c a o - đ à m

H O N K Ó R Ĩ R U K , A R P S H O N S i A P S

t r ầ n - c a o - í ĩ n h

A R p s.

• •

ề

Tập sách nhỏ này gử i t& ì tay Bạn không nhẳm vào giải quỵẽt tSl cả các vẵrì đề N g ỉìệ Thuật N hiẽp Ả n h, mằ lằ việc giầí tỏ m ột thắc mầc vằ trình bày một quan niệm.

ĩh ẳ c mẵc của một số đông ¿ào Bạn Anh Tài Tử ĩ

* Nhiếp Ảnh N g h ệ Thuật khó hay dễ ? »

V à quan niệm của chúng tô i .ề

cảm SÚC/ ỷ thức và trách nhiệm — mà máy móc chỉ lằ một trong những phương tiện »

N h ữ n g giònq sau đẳy là ít nhiẽu suy• ngẫm> gạn ỉọ c cùa việc

làm ẵy đ ư ợ c ghi chép lại trên quăng đường đì tìm N g hệ Thuật

trên m ư ở i năm qua•

Ciữa lúc giá trị /VA/ắểp Anh Việt Nam được Thẽ G iớ i Anh công nhận như một thành công vững chãi, giữa lúc phong trào Nhiẽp Anh Tài Từ ngày thêm đông đảo* chúng tôi thiẽt nghĩ tằng

sự hiện diện của tập « B ư ớ c Đ ầ u N hiẽp Anh Nghệ Thuật » này không quá vô ích v ớ ỉ những bẹn Anh Tài ỉ ừ đang dắn do trước thềm N g hệ Thuật.

Lần dở ỉập sách nhỏ nằy9 nẽu đôi đoạn bạn gặp thay giữa bao

bở n g ỡ , e dè hiện đang tràn ngập trong lòng mình bỗng thoáng

có một khoảng trổng nhỏ cho Vui Say có đẵt nhen nhúm lên một Quyẽt Tằm Tiên Tới thì quả <ỉã lằ nièm vui mừng khích lệ lớn lao cho chúng tôi ròì vậy•

N C U Y Ề N C A O Đ À M

TR ẦN C A O L ĨN H

chỉ huy

ai

^ ó thê núi rằng một số lớn c h ú rg la khi móri cằm

máy ảnh đ-èu mắc vào sự lúng túng nãy Ây là phải

« đề máy »sao thật đúng cho mỗi trường hợp

Nói ngay trong một cuộc đi chụp ảnh kỷ niệm lằra thường, đôi khi củng lúng lúng v ề vấn đc « đề máy » Vừa

m ớ i‘chụp cả gia dinh đứng rất nghiêm chiinlỉ trư ớ c một

phong cẫnh nào đó, nhưng ngay sau đấy lại muốn có hinh ảnh mấy em bé chạy tung tãog đuSi bắt nhau trong khồm hoa, làm cho con người nhiếp ản h « tay m ơ » của chúng

ta c ứ cuống cả lên không biết phải thay đối cách nào, đề máy ra sao cho thích hợp trong những hoàn cảnh bị động

đó Quanh đi quần lại cũng chĩ là « bẳt buộc phàẳ t có sự phù

hợp tương quan giữa tóc độ vằ cfộ sáng * m à h a i t h ứ n à y t u y

như hình với bóng mà lại cứ hay chống ahau Muốn chụp nhanh cho hình ẫnh khôog bị chao m ờ thỉ lại sợ thiếu sáng Muốn dùng tốc độ chậm cho đủ sáng thì nhữ ng cử động của người và vật chạy qua ống kính bị Dhoè đi khôngnét nữa

Muốn giẵi nỗi ban khoăn này, chúng ta phẫi trả lời đư ợc câu hôi :

« Trong hai th ử tổc độv» ổộ sáng thứ nào là chính, th ứ nào là phụ ? »

Chúng ta sẽ cỏ ngay uaột‘ câu trả lời rất đủng đắn nhưng mới nghe rất bực minh với luận điệu « ba phẳi » : '

— Cũng còn tùy I c â hai đèu chỉnh và đều là ph ụ !Thật vậy, đứng tr ư ớ c mỗi cănh vật mà minh sẽ thu bỉnh, ngtrời cầm máy phẳi binh tĩ a h quan sát đề định đoạt cho Độ Sảng chĩ huy hay Tốc Độ chĩ huy

Định đoạt đư ợc ròi, tức là đã mua ngay đ ư ợ c giây phút tự tin đầu tiên

Lúc nào là lúc tốc độ chi huy ?

Ay là lúc ta đứng trước một dề ỉàfắ di động, D ghĩa ỉà ta c h ụ p

một vật đang hoạt động, c ử động tr ư ớ c mắt ta bất cử theo một chiều nào

• 10

Theo chiều Bgang n h ư đứng trên vỉa hè xem một cuộc thi xe đạp, ngựa đua, hay động tác q u a lại của quả lắc đồng h ồ ề

w

Theo chiều dọc n h ư ĩnột em nhỏ chạy lại trưcrc mặt

la xin kẹo, như đứng giữa đường nhìn xe chạv thẳng lại phỉa mình mà không tránh

Xoay tròn như một cánh quạt, m ột bánh xe đang quay.Theo chiều thằng từ trên xuống n h ư lá rụng, linh nhảy

sợ hình ầnh bị chao mờ, ròi căn c ứ ở con số tốc độ hắt buộc đó ta mửi tinh toản m ở độ sáng nào cho vừa phải thích hợp đề hỉũh ảnh có đủ sức sáng in vào âm bản một cách đầy đử

Lóc nào là ỉúc độ sáng đóng vài trò

chỉ huy vè tốc độ phải phụ thuộc ?

Ẩy ià irường hợp chụp những cảnh vật tĩn h , Dghĩa là n h ữ n g

cảnh và vật không cử động như : phong cảnh mà cây cối khÔQg bị giỏ lay, người ngòi tựa gốc cây nghĩ ngợi, con mèo, con chỏ nằm ngủ, đường nắng không người qua lại, dinh thự lăng tằm hoặc những tĩnh v ậtẻ

Những lúc ấy ta tha hồ ung dung ngắm nghía muốn chụp chậm cách nào thì vật «tĩnh» kia cũng không cử clộng

mà sợ chao ruử Ta có thê đỏng ống kinh lại rất nhỏ nỉà

11 •

ngaỵ tới ống kính có thẽ dùng tốc độ chậm hơn, càng chéo góc càng phải nhanh lên, tới khi chạy Bgangqna ống kính thỉ phải đùng tốc độ nhanh mới bắt kịp.

Kinh nghiệm thông th ư ờ n g

Với những máy thường chĩ cỏ một tốc độ tương đối nào đó ra à thôi (1/250 chẳng hạn) ta nên biết « sức mảy » minh mà liệu tránh góc cạnh, di động ngang qua máy hoặc ít chéo góc nhất đẽ hình ành thu vào âm bẫn đ ư ợ c bẫo đảm chắc chắn hơn

nguồn sáng trò i

S ỏ' (lĩ ta nhin thấy rồi thú nhạn (lược hình ảnh vào âm bản là n h ờ ở ánh sáng Ảnh sáng ử dây

không nhất thiết phải là nguồn sáng tự nhiên (V mại trời soi thẳng xuống, hay từ những nguồn sáng nhân iạo rất mạnh của đèn rọi, đèn bình điện mà phải kê chung cho mọi thứ nguồn sáng phát ra dù thò sơ, hny yếu ớt như nến (đèn càv), đèn dâu ; và n h ữ n<4 « nguồn sảng gián tiếp » nghĩa là một vật gì trự c tiếp nhận đưọ’c một nguön sang mạnh rọi vào, rồi mang ánh sáng ấy hắt lại soi sáng cho một vật thứ hai Trong một vùng nào đó có ánh sáng soi tỏ mien là mắt la dỏ đàng nhìn nhạn (ĩưọ'C sự vạt, lá mảy ảnh cỏ thề làm việc được

Thật vậy, ảnh chụp một (lêra buồn không the chỉ là một miếng.giấy (len ngòm không có qua một hình ảnh ỉ»ì

ỏ* trì’nể Tiến# « dèm » kia là áni-^chì cho một « nguồn

sáng » nào dó soi vào một cảnh vật khi dã vắng bống mặt trời ễ

« Nựuồrc sàng (lù t h ế nào m iễ n m ắ t ta nhì n thấy là

máy có the thu hình (tirrvc »ế Càu nói thoạt nghe thấy dè dàng, giản dị Nhưng cái khó khấn, công trinh và giá trị

• 17

cua từng người cầm mảy ỉà xử dọng nguồn sáng ẩy sao cho họrp lỷ, đủng m ực và tẳtỉ tình đề có t h ỉ :

— Nguồn sáng cỏ thề viền một đưỗrng thanh thú tă liết

được n ẻt hữu tình của một khuôn mặt bản diện (bằog đèn điện chiếu trái sảng tro n g phòng chụp),

— Nguồn sảDg cỏ thề là ảnh tròri êm êm hòa trong hơi

sương m ờ mở tỏa trên m ặt hồ

— Nguồn sảng cỏ th ề 'lắ t lay trong đêm buồn (ảnh đồn

dầu leo lẻt)

Hợp lỷ, đủng mức và tài tỉnh thì cỗ’ thầ tả được như

thế Nhưng nếu kém ỷ thức, lạm dụng, nguồn sáng sẽ tr ở thành ngô nghê, phàn bội như mang « đèn pha » chiếu vào p h ố vẳQg đêm mưa ; đèn rọi cực sáng soi vào hinh dáng thiếu phụ trong đềm buồn

Và cũng.như mọi đ ịn h ỉu ậ t khác, sau những b ư ớ c đầu căn bẵn, sẽ tùy trỉnh độ, ý thức cua từng người x ử dụng

mà nguồn sảng sẽ soi đi một cách linh độog kỳ thủ, biến

âo không ngừng trên đường sảng tạo

ư u đilm tuyệt đối cua sảng trờ i là nguồn sáng ấy cự mạnh, cực rộng ; và yếu điềm là không thề điều động và điều chỉnh được Người nhiếp ẫnh ếoàn toàn đứng trong một th ế bị động chỉ còn cỏ thề tim mọi phư ơ n g cách sắp xếp, chừ đợi đề nguồn sảng cố định ấỵ soỉ vào đề tài đúng với ỷ muốn cùa minh.

Có mấy th ứ ánh sáng ?

Tùy theo sự xê dịch của nguổn sáng chạy chung quanh

đề tài, tự nó sẽ cỏ một tên gội riêng, moi khi nỏ ở vị trí nào đỏ soi vào chủ đề ấy

Ta có the chia làm 4 thử ánh sáng (áp dụng cho lất

2 ) Ẩnh sánợ chểch ('lumière oblique) : Nguồn sảng ở bên canh chu đề, soi chếch tó‘i Ế

Tạo được những bỏng đồ nghiêng rấ t nối nhưng trong phần tối do bóng đỗ xuốDg chi tiết sẽ kém đi

3) Trái Sáng (contre “ lumière) : Nguồn sáng mạnh chiếu

từ sau chủ đề lại, cho một đường viền trắng trên những đường chu vỉ cỏa cảnh vật đứng t r ư ớ c nỏ, tẫ được tính chất trong suốt cho những vật mỏng đứng trư ớ c như tà áo, cánh hoa, lả non, khỏi tỗaiềv.'y.vẽ

* r

-Chi tiết cẫnh vật phía đối điện với mảy ẫnh rất kém, có khi mất hẳn, chỉ còn là những bỏng đen (s:lhouette)

19 •

Trong loại ánh sáng trái, thiết tưởng ta cũng nên biết phân tích rõ giữa « trái sáng » (contre-lumière) và « trái nắng » (contre-soleil).

Trải Nang là một cảnh vật nào đỏ đứng quay thẵng lưng lại mặt trời ngoài nắng

Trái Sáng là chủ đề đứng xoay lưng lại raột bổi cẵnh sảng hơn mặt trư ớ c Thí dụ ta đứng trong nhà chụp một người mẫu quay lưng lại một khuôn cửa so m ở rộng Tuy I<hông cỏ mặt trời chiếu trự c tiếp vào gảy người mẫu nhưng ảnh sảng trong nhà soi vào người đỏ so với khuôn cira mỏ-ra nền trời thì vẫn bị tối hơn,

Lại cỏ trường h ợ p nguồn sáng mặt trời soi thẳng vào miít trư ò c chủ đề mà vẫn là trải sáng,ấy là khi ngưòi mẫu đứng xoay lưng lại một bối cành là mặt nước, mặt cát trắng, tường rất trắng, tr ư ớ c gươDg Lúc ấy mặt trờ i soi thuận thẳng vào mặt họ nhưng đồng thời cũng soi ỉuộn vào mặt nước, măt gưcrng, mặt cảtề lạo cho bối cảnh ấy thành một th ứ gưo*ng phẫn chiếu, và nó sẽ trờ một nguòn sáng mạnh hơn, sáng ho-n khuôn mặt của người mẫu Và lúc ấy thuận mà thành trải sảng vậy

réfléchie) : Là một nguồn sáng êra nhắt vi ỉà một loại ánh sáng gián tiếp Nghĩa là m ột nguồn sáng mạnh nào (ló soi vào một vật gì đè ròi vật ấy phản chiếu soi hắt lại chũ

đề Ảnh sảng trong bóng râm dư ớ i một tàn cây giữa trời nắng hoặc trong một hàng hiên cŨEg cỏ th ẽ gọi là ánh sáng phản chiếu, phản chiếu tử bức tường ra, từ mặt đất lên Ảnh sảng phản chiếu tuy không gay gẵt nhưng kém nồi vì không có bóng đỗ rõ ràng

Trong bốn thử nguồn sảng kè trên mỗi thứ đều có đặc điềm riêng Nhưng nều có quyền chọn lựa thử ánh sáng nào tưo-ng đối dễ nồi ảnh nhất (trong bước đầu) chúng ta

tiên chọn ánh sáng chếch (lumièree bticf« e)vửa có bóng dỗ

mà vẫn giữ đ ư ợ c chi tiết

Bóng đồ là hình dạng cữa một vật in vào một bề mặt đứng cạnh, sự in bỏng đen này do một nguòn sảng chiếu

dỗ bị chao m ờ vì ru n tay

Nắng buôi trưa gay gắt, đen trắng quá tương phẫn Bỏng đúng ngọ (12 giờ) đô thẳDg từ trền xuống tạo th à n í những bóng tối dưới gốc câyẾ Nhà cửa bị cắt ngang vi bóng mái Nếu chụp người, hai lỗ mắt sẽ tối om, bóng

21

mui đô thẳng xuổhg mỉệng như * râu Hitler » Và nểu người mẫu sợ nắng đội cái nón vào nữa % thĩ khuôn mặt

đù trẵng đến đâu cũug thành mặt một « anh Bảy bán vâi »

Nguồn sáng thích h ợ p nhất là trong khoảng từ

8 giờ đến 10 giờ30j từ 15 giờ đến 17 giờ 30

Ảnh sáng phân chiến (trong bỏDg râm) tưcmg đối là ánh sảng dễ chụp vì không phải tìm kiếm chiều bóng d ỗ

T.C.L

22

I hường ngày, hen tai chúng ta luòn luôn

bắt gặp những lời phê bình bâng quơ :

— Chà anh chàng đã đen lại ưa mặc đò trắng nên đã

Vô tìoli những câu nói ấy dã cho ta biết tinh chất

phát quang của mót số cẫnh vật đứng Irong một vùn"

ánh sáng Nói một cáẹli khác : l u y cùng đứng chung trong

m ộ t vÙDg ánh sáng nhưng vật này cỏ thề « tối » h o n vật

kia, vật kia cỏ thề « sảDg » hon vật nọ chi' vi những màu

sắc đậm, nhạt chúng mang trên mình (kề cẵ màu đen và

trắng)ề

Xét như \ â Ậy thì tính chất phát quang hiễu theo nghĩa

nliiếp ảnh không phảilà chỉ định nói đến những đò vật

có mang sẵn một chất hóa học (như lân tinh) sẽ xanh lè

ra hoặc nhấp nháy mỗi khi có ánh sảng chiếu vào, ha>

t ự phảt sáng troũg đêm tối

Đứng trưcvc một đề tài, nhất là dưói Nguồn Sáng Trời

t r ư ớ c kh i « đ ê m á y » c h ú n g ta p h ải Ihận t r ọ n g nhận định

xem cảnh \ ậ t ấy « tối »hay « sáng » Vì cũng một sức sáng ấy

một ngưỏ-i có nưó‘c da trắng, một người da màu xẫm có

tliễ đê máy cách nhau đến một độ sáng ; ấy là chua

• 25

ke đến sự phần chiẽu từ bộ áo họ mặc xẫm hay lợi sẽ

hí t ỉên khuôn mặt họ

Định luật sẵn cỏ lại cho ta biết :

— Những vật cỏ màu trắog, lợt hoặc iỏng lảnh mỗi khi

bắt được một nguồn sảng soi t á i sẽ rọi h ắ t tr ở lại (SỚC bắt sảng nhiều hay ỉt vẫn tùy theo sắc độ lợt hay xẫm)

— Những vật đen, h o ặc đậm màu (nâu xẫm, xanh ỉam xẫra, xanh lục, tim than» vẵv ) chĩ nhận sáng, mà không

hắt trở lại Tuy vậy ở đây ta cũng nên nhớ lại rằng :

Những vật đen hay đậm màu kia nếu bỏng láng thì khi có một nguồn sáng rọi tới, băn thân nỏ sẽ chỏi sáng lên giữa đồng ỉoạỉ đen xĩn

Nhận địnluđược n h ư vậy, mỗi has chụp ta đề đè máy tương đối chỉnh xảc hơn

Mấy trử ngại thông thirỏrng

1) Gặp đè tài gồm hat đ ơ n vị phát quang cách biệt

Hai người đứng cạnh nhau, người đa trắng ỉạỉ mặc

màu lợt và người đen mặc xẫm Ta không thề « hy sinh »

người này hay người kia được, và bắt buộc phải đỏng vai

trò dung hòa, nghĩa là tlm một « đề máy » giữá hai độ saVg ấỵ (thi dụ sáng (lợt) F : 16) tối (xẫm) F ; 8) ta sẽ đề

máý F : 11).

Trước một đảm đông người mặc áo màu xẫm lợt lung tung cũng giảỉ quyết như trường hợp trên ngùĩa là tim

một đè mảy cho đon vị sảng nhất, và một đơn vị tối

nhẩtròi lãy một đè máy « trung bỉnh »Ể

Dùng một đẽ máy ờ giữa hai cực doan đỏ chắc chắn

ta sẽ có một àm bản tương đối phân chia đòng đèu ảnh sảng Phàn nọ sẽ san sẻ cho phàn kia, dễ dàng khi làm

ra ẳnh

26

3 ) ĩ ỳ lệ về diện tỉ ch quá cách biệt

Ấy là tr ư ờ n g hợp chủ đề của ta so tỷ lệ vỏi bổi cảnh quá nhở bé mà sức phát quang giữa hai bên rấ t

— Người đi trong dòng tuyết

Ta sẽ không thê đùng lối đề máy ở giữa được nữa mà bắt buộc phải đề máy theo sức phát quang của bối cảnh (rừng cây đám cỏ đanh, đòng tuyết)

Tại sao phải như vậy ? Tai sao ta lại «bỏ rơi» sức phát quang của một đơn vị ? y';

vẫn biết rằng ta định chụp bá tẩm ảnh trên chí vi đã

cỏ « chủ ổề » là ba vật nhô bẻ : em bé, con chó, người đi Nhưng ^ c t cho kỹ, sở đĩ til muốn chụp tấm ảnli chỉ vi toàn thê bối cành rộng lỏn đã tạo thành một không khí một khung- cảnh, dã <( làm cho » những đo-n vị nhỏ bé

đó « trỏv.thành » vai trò chinh Nếu không có bối cảnh ấỵ những chủ đề vừa kê trên SC hoàn toàn vô đụng Tưỏ’ng tưọ’ng nếu ta đèm con chó đen vào rừng cây xẫm

và em bẻ áo trắng vèo đòng tuyết thì tấm ảnh ấy sẽ ra sao và cảnh ấy có đủ (( noi » đề bắt mắt ta và làm nguồn cảm hứng Ihu hình trong ta bùng dậy không ?

Việc hy sinh sức quang mộl đo-n vị nliư vừa ke sẽ vô hại vỉ so sánh *với tỷ lệ, vật nhỏ lúc ấy có bót đi một chút chi tiết cũng khòng hại cho toàn thê, bằng sự cố gò lấy đũng sáng những vật nhỏ bé mà làm cho cả mảng rộng lỏ-n kia chỉ còn là những tảữg trắng toát hoặc đen ngòm, không tả nèn đưọc một khung cảnh

27

4 ) C h ỗ ề ì quyẽt éịnh

Một việc thưởng xầy ra luồn và sẽ iàm cho ta lúng

túng nếu ta ảp dụng một cảch mảy móc lỷ luận của đoạn

trên Ẩy ỉà việc chụp ẵnh chân đung nhữ ng người da xẫm hoặc đen trưởc một bối cảnh trắng toát

Ở đây bắt buộc ta phẫi đề máy theo sức phát quang của mặt người đỏ Đề tài chỉnh của ta trong trưỏrng h ợ p này tưorngđốỉ không quá nhỏ bé nữa Sự cần thiết phải

cổ chi tiết trên đề tài chỉnh đã quả rõ rệt Bối cảnh hoàn toàn đổng vai trò phụ thuộc (vả lại còn cỏ thề sửa chữa

được phần nào trong lúc làm ảnh).

Vài nét về mấy trỗr ngại kề trên với những giẫi pháp

thật gỉẵn dị đã cho chúng ta m ột kỉnh nghiệm : «pAa’fế

luôn tuôn tỉnh táo ừư&c mọi Ổề tài đề có thề dùng lý trí mà phan

Lởi nổi cỏ vẻ to, kêu và khó nhưng thật ra rấ t đễ dãi

và mau chóng nhứt là khi Ịa đã quen máy và luôn luôntim gặp những trư ờ n g hợp khỏ đẽ th ự c tập

T.C.L

• 28

những sự

I s

lừa

I I I áy ảnh là vật vô tri, con người là nơi tập trụng

những nguồn rung động, c ẫ n h vật trong thiêp nhiên thì phát triền thiên hỉnh vạn trạng HÌNH ẢNH vốn

cỏ một năng lựq truyền cẵm mạnh mẽ n h ư n g ngoài ra còn biết bao Dhỉêu nguồn năng lực khảc khiến ta xúc động

Bởi vậy V ớ i những bạn mới cầm mảy - nhất là đĩ chụp ảnh ngoài trời _ chưa dạn dày kinh nghiệm, thưởng găp những nỗi éo-le, cỏ khi baô nhiêu công trinh, bao

• 31

nhiêu hy vọng trong lúc chụp, đến khi ra ẵnh lại muốn vất đi ngay Ấy là một trong những trư ờ n g hợp bị lừa đối sau đây (dành riêng cho loại ảnh đen trắng) :

1) M ầu sắc t ư ơ i đẹp.

Một hỏa hồng nhung mơn mởn bên một làn môi rnọnẵ

đỏ kẻ đậm nét, chung quanh êm êra một dàn hoa tím rung rinh T rư ỏ c hình ảnh ấy cỏ họa là sắt đá mới dừng được tay Irêa nút bấm máy ảnh Gặp vườn hoa trong mùa nay lộc, trăm ngàn thứ màu khoe sắc, nhữ ng bối cảnh sặc sổ' nhu vậy dễ làm ta hoa'mắt, nhưng khi bấm xong tất cẫ cỉtcỏn là những màu xám, màu đen buồn hiu hoặc lốm đốn rất vô vị

Bởi vậy tr ư ử c cẫnh sắc ấv, Dgười nhiếp ảnh, sau phú giao cảm ban đầu, háy chịu khí) nẻa niềm xác động lại raỉ

nhìn sự vật qua một * hình ảnh sẽ có * trên ầm bản đen trẵng

Nghĩa là chăm chú đến những mảng đậra nhạt, tính cliấ phát quang của vật ấy, đirờng nét, hình Ihù ra làm sao 5

Sự phối hợp của những cảnh vật với nhau thế nào ?

♦

2) Chói mắt nhưng không sáng ñhat

Ay là sự lừa đối nhãn quan của những màu rự c nhu

đỏ tươi, xanh lá mạ, vàng nghẹ từ xa líl đã nhận thấy rf!

và noi bạt lên gitra cảnh vật bao quanh Thụt ra, những màu ấy chỉ chói mắt mà sức phát quang chưa chắc đã sáng nhất trong khung cảnh ấy Vậy xin lưu ý các bạn

về sir đẽ máy mỗi khi nhắm mấy màu chói mắt đó làin đich chính

3 ) Từ trong tổì ra ngoài sáng.

Đúng ra thi cùng trong một vùng ánh sáng, cảnh vật đâu cỏ thay đôi sức phát quang nhưng nếu đứng lâu

32 •

trong tối chạy ra ngoài sổng (nắng) mắt bị chỏi nên cảnhvật như có sức phát quang mạnh mẽ lắm, sự kiện này

đễ làm cho ta lầm lẫn lúc cần tinh ngay một độ đề máy thích hợp Cho nên t n r ớ c khi quyết định, bạn nên định thần đứng nhìn một lúc cho con m ắt quen với ánh

••

4) Đ ứ n g lău trong tổ!.

Ay là trư ờ n g hợp trái Bgược han trường họp trên

Từ sảng vào tối, mắt ta « ch ư a kịp » nhìn thấy gì hết, lâu lâu mắt quen dần đì cho tó i khi trong cái tối lờ mờ thật

sự ấy ta cũng thấy c ả a h vạt cỏ chi tiết rõ ràng như Iron^ một vùng ánh sáng tư ong đối đây đủ, làm ta tưòng là có thề chụp Ảnh đó đưọ’C bằng một đề máy bình thường Nếu chưa cỏ một vài kinh nghiệm th ự c tế với những con số

đê mảy làm mẫu cho mấỷ nguồn sáng đèn dầu, đèn cầj, đuốc, ánh đèn đường Muốn « ăn chắc» tốt ho-n hết ta nên chụp luôn mấy kiều với mấy độ sáng cách biệt nhauệ

5 ) B ắ t mắt n h ư n g k h ô n g bắt máy.

Thường gặp trong những chuyến thăm viếng những nơi xa lạ, cẵnh vật mcri mắt làm ta lầm tơ ỏ n g -rằ n g đẹp rồi bấm lia lịa Lại cò khi những việc xày ra rất thú vị đã lôi cuốn m ấllinh trầm tĩnh cần có của người nhiếp ảnh Thí dụ một nụ cười rấ t duyên của người đẹp nỏ- rực rỡ

tr ư ớ c một trời xuân huy hoàng đã làm « ta quên mất» hai nhánh cày ỏầ xa «mọc lên» sau đàu nàng vói hình của một cặp sừng hư ơ u ! T rư ờ n g hợp này nhắc ta phài luôn laôn dùng Jý trí lấy lại trầm tĩn h ẻ

Cảm tình riêng.

Nếu buõi đi chụp nào đó của bạn chỉ đè chiều lòng một người nào đỏ thì vấn đề này chúngếtM không dám (lề

33

cẠp (Icín Nhưng là một buòi đi săn ẢNH ĐẸP với đề tà;

•$111 một đảm (lỏng người mẫu mà «đề máy* cũng chỉ theo sửc phát quang của mẫu áo người đó,«lấy nét»cũng nhắm vào nguôi (ló, Y v Đề roi khi làm ra ảnh lại kêu ầm lẽn

là san lại thế năy thế nọ thì thật là đắc tội với ống kỉnh lilm

I.ÚC chụp những loại ẫnh « đông ngưòi » n h ư vậy ta

phni Iuòn luôn n h ớ rằng : sỏ" 4ĩ tẫm ảnh này sẽ đẹp là vì tãt

Cì những đơn vị trong đó tù’ đề tài chính đẽn bổi cảnh đả hòa hợp v&ỉ nho '1 ÍỊO thành một f/& điệu ngoạn mục. Cho n ê n ta phai

biết nhìn hao quát,-vô tư Nghĩ đến toàn thè bố cục chữ không <ỉc mắt riêng vào một chỉ tiết

7) A m thxnh trnn q khung cảnh.

Gió thôn» reo vi va, sônç biẽa đâníỊ đào dạt, suối xa róc rách như thì thằm, c h im ríu rít ca, tiếng v õ n g đưa kẽo kọt tron£ trưa hè V.v.„Tất cẫ những âm thanh ấy có thr trử tliành nhfrng (le tài rấ t ợuv cbo âm nhạc nhưng má\' ânìi khònsí tli(; ghi chóp ("Tược âm ba, bỏi thế đứng trư ớ c một hoàn-cnnh âm thanh Iàm'chu ta phải ráng tĩnh táo,<Ị(: có th r làm tròn nhiệm VII vái bình ẫnh Nói như vậy không pli’ii chúng tôi phủ nhận vai trò gợi cảm của fun thanh'trong giai đoạn tỉm kiếni và thai nghén tác phiim nhiếp Tinh Có khi c h ỉ vỉ một âm thanh gợi cím trong khung p;ínli nào <ìó đã khiến ta iícli cực tìm kiếm thê hiên môt tác pliĩìm Tứi môt rtộ trình cao, chúng ta cỏ the bắt g;í|) một «ĩĩình Ánh của Ằm Thnnh» tro n g những tác phàm I*ì.ềi trị Tlìử tirảng tư ợ n g một nguồn sáng hoàng hôn soi viio một 3ác chuông lanh, qua làn khói hưtrng nuV nhạt b(ắ>ng hinh một ni cô trang nghiêm với bàn tay ehítjjJiínb oan, cạnh (tó co chuông dồng còn đang chao

mừ ru n " rinh nhè nhọ C hacchan với bất cứ ai mắt nhìn vào trim ’in 11 mà tai sẽ n h ư nghe thấy tiếng ngàn nga vẳng lại tử (làu 9

• ÎW

8 ) H ư ơ n g vị của cảnh vật.

Không phải chúng tôi chỉ muốn nói đến sự lừa (ỉối ống kính cỉia thức ăn ngon tốíi ra khi nhà nhiếp ảnh của chúng taíỉan ^ (lói bụnỉị đến mờ mắt lạpphẫi chụp nhưng tĩnh vật loại ăn dược, mà ở đây phẫi kề cả đến mấy phong cảnh rộng lớn cũnj£ tỏa ra mùi đ ư ợ c ẻ Những

ai đã từng lên mien Cao Nguyên Đà Lặt tỉm chụp những

l u ố n g ra u h u n h ú t rấ t b á t m ắ t, c h ắ c , k h ô n g t h ề Cfuên m ù i

phím bón những khu vườn đỏ

Người nhiếp â n h lú c ấy đã « quên đí » nhrều lắm, chỉ nhìn thấy có hình ảnh thôi mới có the cho ta xem nlifrng ảnh ngoạn mục vừa kề

Lạc vào một vườn cau nở hoa trong một chiền hè

êm ả, trong đó thấp thoáng một mớ tóc dài đang hong khô trong gió — của một thôn nữ đi trây cau — màu sắc dàn tộc ngào ngạt ấy cỏ thề làm ngày ngất đến cẫ máy móc

và ngườỉ nhiếp ảnh nào mà ổè may ảnh Bằm yên đưọ-c Vậy mà lúc ra ảnh chì còn giá trị của một tấm hình kỷ niệm vô vị, nếu lúc sáng tác đề cho khứu giác làm việc mà

bỏ rơi mọi yếu tố kỹ thuạt thu hỉnh

9 ) K ỳ niệm êm đẹp.

ĐÓ là một bệnh thông thường củạ một số người

« nhậy cảm )» quen sống V(Vi những hinh ảnh ngày xa xưa

Có khi một cành cây vươn ra, một bóng nước, một góc phố, một khuôn cửa sô, triróc một ống kính vô tư chẳng

cỏ gì là ịỊíẽri Cíìm, bắt mất, đáng cho ta chụp một tấm ảnh (đúng nghĩa một tấm ânh (lọp, không phải loại ảnh kỷ niệm), nhưng (lối với một người nào đó, những hình ả n h

ấy đã gợi iại một hình bóng xa xưa như cành cây ílã đứực một người vin xuống, dư ớ i gốc còn mờ mò- hai chữ tắt khắc vào vỏ cây (!), mặt nưó'G đẩ từng in hinh bóng ai (!) khuôn cửa so đã từng đỏng khung vẻ kiều diễm của

35 •

ngUoi -lẹp chổng tay tư lự, vân vân và vân vân Những hình bỏng cũ đôi lúc ữ ủ m ã n h lực làm cho ông bạn nhiếp ảnh của ta « mê đi » và gán cho mảy cẫnh vật làm cầm một tiếng Ï & P viết bằng chữ hoaề T hiết thưỏ-ng những tấm ẫnh vừa nói rấ t cớ giả trị với riêng tác g]ễẫ trong phạm vi kỷ niệm (nên giữ riêng lấy), n h ư o g mang ra phồ biến rồi oản ngưỏri xem không hièu nôi m ình thì thật oan

ấỵ Ghì chép cách nào đó theo con mẳt vỗ tư của ống kỉnh, sao cho tẵm giầy vô tình có ỉhề truyền t f r Ế ị n g ư ớ ỉ xem những hương vị/ ẵm thanh cỉà dục ta sáng tác.

chọn

tài

chung quanh phụ thuộc.

Điêm chình ấy là C h ỏ Đ è của mỗi tấm anh, và nlûrri"- hình thề phụ thuộc kia là B ổ i C ả n h.

Iỉai dơn vị Chủ Đề và Bối Canh hợp lai với nluai llùmh một DK TÀI cho mỗi lác phâm

;ỉ‘.) •

Đề tài chính là nơi mà tác giâ gửi gấm tâm tư tới người xem, cho nên một tấm ẳnh mang những hình thi lộn xộn, roập mờ, dằng co, tra n h dành ảnh h ư ở ng lẫn nhau, khống cỏ điem chinh mà cũ o g chẳng có điêra phụ, xem vào chĩ thấy mỏi và chán mắt,không the diro’c gọi là một tắm ành Mỹ Thuật.

Tùy rung động, tùy xu hưỏ-ng, tùy lúc, tùy n o i mà mỗ tác giẵ sẽ tim một đề tài thích họ-p cho mỗi lác phằm Trong bài này, chứng tỏi đi v ìo ch i tiết của một quan niệm chọn đề tài, cách the hiện, và sự trinh bầy đề tài

Niềm rung cảm

%

Nhiếp ảnh cũng như các bộ môn nghệ thuật chân

bao giờ cũng là một động cơ Ihúc ílãy sáng tác Bơi vậy việc bắt nguồn — rung cam — r ấ t quan trọng và điêmchính là sự Chân Thành

Càng chân thành, tha thiết, động cơ thúc đằy càng mạnh, và trong khi thề hiện nếu kỹ thu ật đạt tới đủng mức, siắr truyền cảm ỏ- tác phàm tỏa ra càng dễ dãi và sâu đậm Trái lại, khòng có sự gưọ-ng ép, hời hựt, giả tạo nào đira

t ò i t h a n h c ò n g t r o n g s á n g tác.

kề một càu chuyệa tàm tnường: Bi chơi Hò Than Thỏ- chụp một tắm hinh kỷ niệm Nếu đứng tr ư ớ c cảnh ấy

là một ngirò-i có tàm hòa nlaặy cảtn, nghe tiếng thòng reo

rỉ rào ma ‘hoảng tuấy gióng niiư lơi thì tham một niètn tâm

sự, ròi tròng mặt nư ớc lặng như gưo-ng.iQ bóng những thân tỉiòog cao vut, dày đó ít ang mày troi jjj- vơ, tự dưng cỏ một nỗi buôn nliè nliẹ thâm nhập vào tàtn hồn, một nỗi buồn vơ văn rộng râi, phiẻu phièu n h ư gió thỗi phấn hoa thông bay khắp không gian bất giác ta cảm thấy cần phai ghi lại ngay bằng hình ánh cảnh sác gọ-i buồu đo

Ta sẽ chọn tỉm gĩc cạnh; ánh sảng đề cĩ the ghi chép đưọ-c trung th àn h cảnh vật và trạng thái tâm hịn do ngoại cảnh tạo ra Chắc chắn ta sẽ cho người mẫu đi ở đường mịn ven bờ hồ với một đáng thẫn thờ hay ngịi dựa thân

’ thơng vĩi cặp mắt xa xăm vời vợi Chụp xong, dù chỉ,

là một tấm ảnh kỷ niệm, hình ấy khơng ít thi nhicu cũng

cĩ một giá trị truyền

Cùng trong cảnh ấy, m ột ngưịi khơng biết xúc càm (anh em Nhiếp Anh van gọi đùa là Người Gỗ), nếu lại chụp theo cái lổi hầu hạ, « làm cỏ vê » với một tinh thần tắc trách, khơng nhin th ấ y gì mà cung khơng rung động

gì cả, chắc chắn lúc chụp anh ta sẽ cho người mảu nhin thẳng vào ống kính với đề nghị cười một cái ro tliật tư ơ i

Hai hlnh ảnh trên nĩi lên trình độ ý thức căa mỗi người nhiếp ảnh CùDg cầm máy nhưng giả trị của mỗi con người đã khác nhau, và sự sai biệt căn bản vẫn la

Ế • V ’ • ế

Lựa chọn đè tàỉ.

Cĩ ngựỡi đã hịi : muốn lịi cuốn n#ư<Vi xem đề tài cĩ cằn phái kỳ iạ như cày chuối train buịng, cày cá ba ngọn khịng, cĩ phai kinh khủug ghê gớm như xác chết sét đảnh, hoặc càu kỳ, tốn kém n h ư Kim Tự Tháp, mà nhà chọc trời, hỏa liễn, vệ tinh khịng ?

Khơng ! Khùng cần phai n h ư vậy

Những vụt ấy tự nĩ đă chửa tỉựng tiah chất khảc thirịrng, chụp lại chẳng qua chỉ là một việc ghi chép với giá trị tà.i liệu mà thơi,

Giả trị nghệ thuật khịng căn c ử vào đấy Vi nếu muốu tả mọt cảnh buơn mà phải sang đến Cịng Viên Lục Xàm Hảo' đe thấy ]ủ vàng rụng trên vai tượng (1á thỉ mấy

ai đã cỏ cải may mẩn viễn du như thế Tả một cảnh buôn

cỏ khi ta tìm.thấy ngay canh nhà ta, trong h ìn h ẫnh một cành câv khò không khiu giữa nền tr ò i xám lạnh với một con quạ ủ rũ Giản dị hơn nữa, có khi trong m ộ t^ ù i mắt, nếu dien ta tài tình có thê thấy cả một trời thu buòn

Giá trị của những Đe Tài Nhiếp Ẳnh thư ờ ng là nói lên được, khám phá ra (lược những khia cạnh phi thường vẫn tiềm ần trong nliững cái tàm thường

Đề tài càng giản dị gần gụi bao nhiêu mà lại có mãnh lực xúc động m ạnh thì càng quý giá bấy nhiêu, cỏ the nỏi hầu hết những tác phầm giả trị đều tim thấy trong những cẫnh vật tara thường quanh ta, Một m ảnh tưỜDg, một em bẻ đói rách, raột đóa hoa có gỉ đáng giá đâu, vậy

mà rất giá trị nếu được diễn tả tài tình tro n g sự sắp xếp như sau :

Em bé đói và rách đang ngòi co ro dưỏ i chân một bức tường cạnh một rã n h nước đen ngồm, ngay trên đàu em

bé là một khu ôn cữa sồ đóng kin buông rèm ấm áp, chậu hoa đẽ trên bậc cửa vừa thấy nở một bòng r ự c lõ ’ lấ

vô tình ,

Trình bầy đề tàĩ

Có một quan niệm cho rằng trình bầy cho người xem

dỗ dàng thấy ỷ mình quá tác phầm sẽ giảm giả đi Phẳi

bố trí cách nào đề bắt ngưỏ-í ta tìm tòi; suy nghĩ mẩi mới thấy, có n h ư vậy mói quý

Theo ý chúng tôi, nhiếp ản h kliòng phải là một ngliộ thuật tạo hình theo lối bi hieni mà trái lại, là m ột thế ^ ệ • ế giới ngír giản dị và chân thực nliất, cho nện việc trình bầv mỗi Đề Tài phải có :

1) Ý n g h ĩa sáng tỏ : c ở i mỏ' (không có nghĩa là nông cạn)

2 ) H ì ữ ih thức rõ ràẽig , đầy đủ mà giàn dị.