Nhiếp ảnh Việt Nam – Ai đã ngộ nhận? docx

Nhiếp ảnh Việt Nam – Ai đã ngộ nhận? Không phải đến hôm nay qua bài viết của Trường Thành m ới bộc lộ những điều ngộ nhận về nhiếp ảnh VN. Trư ớc đây có nhiều tác giả cũng đã bộc lộ những nhận thức sai lầm tương tự nh ư Hoài Hương, Việt Dũng, Đoan Trang, Thu ận An, Việt Văn, Quang Thi… Nếu nhắc lại thời điểm xuất hiện của các bài viết này chúng ta s ẽ nhận thấy một điều thú vị: Năm 2008 bộ ảnh đen trắng của VN vượt lên 42 bộ ảnh của 42 nư ớc để đoạt Cúp Vàng FIAP, liền có ngay bài báo của Hoài Hương, tiếp sau là Đoan Trang, Vi ệt Văn, Việt Dũng. Năm 2010 một số Nghệ sĩ nhiếp ảnh (NSNA) Việt Nam đư ợc Hội Nhiếp ảnh Hoa Kỳ (PSA) xếp hạng và một lần nữa Việt Nam đoạt huy chương vàng (HCV) FIAP, c ũng lại có ngay bài báo của Đỗ Tuấn – Quang Thi, Thuận An,…. Giờ đây Hộ i Ngh ệ sĩ Nhiếp ảnh VN đang chuẩn bị đón khách quốc tế đến dự Đại hội lần thứ 30 của FIAP lại có thêm một loạt bài trên báo Tu ổi Trẻ. Mở đầu là bài “Nhiếp ảnh VN và những ngộ nhận” của Trường Th ành (Tuổi Trẻ - số ra ngày 21/7/2010 trang 13). Xâu chuổi các bài báo chúng ta th ấy có sự giống nhau về nhiều điểm (như hiện tượng copy-paste mà giới tin học hay nói đến): - Đối tượng bị chỉ trích cụ thể là FIAP và sau đó là các NSNA Vi ệt Nam được giải quốc tế có FIAP bảo trợ. - Giọng điệu chê bai, giễu cợt đầy tính trịch thượng mà thi ếu tính xây dựng. - Chứng cứ trích dẫn mơ hồ, chủ quan. - Nhập nhằng giữa ảnh thời sự báo chí với ảnh sáng tạo nghệ thuật v à cơ bản là thi ếu sự hiểu biết về các cuộc thi quốc tế do FIAP bảo trợ. Nói chung, họ cố tình hướng dư luận theo cái nhìn thiên ki ến có chủ đích không trong sáng. Bất chấp sự thật, bất chấp cả logic của vấn đề. Quả thật có nhiều nội dung trong các bài báo cần phải được tr ình bày, biện giải cặn kẽ trên cơ sở lý luận nghệ thuật nhiếp ảnh và lý lu ận mỹ học với việc phân tích d ẫn chứng ảnh một cách đầy đủ mới đi đến tận cùng chân lý. Trong bài viết này tôi xin được chỉ ra một số sai sót c ơ bản trong hệ thống luận điểm mà các tác giả dùng đ ể ngụy tạo ra sự “ngộ nhận” không đáng có và chắc chắn đã gây hi ểu nhầm đáng tiếc về giới Nhiếp ảnh nghệ thuật Việt Nam. Tác giả các bài báo cho rằng các cuộc thi do FIAP bảo trợ đều l à những cuộc thi mang tính nghiệp dư (một sân chơi tài t ử) ở đó không có các nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp tham dự với hàm ý h ạ thấp giá trị, ý nghĩa của các cuộc thi và giải thư ởng của nó. Từ đó họ dẫn ra một số cuộc thi không có sự bảo trợ của FIAP và xem nó mới l à chuyên nghiệp, là dòng chính của nhiếp ảnh thế giới. Đây là luận điểm ho àn toàn không chính xác và không logic. Sự nhầm lẫn n ày là do các tác giả suy ra từ câu “nhiếp ảnh nghiệp dư xuyên thế giới” ghi tr ên trang web của FIAP. Thật ra, dựa vào tôn chỉ của liên đoàn: phi l ợi nhuân, phi chính phủ, phi chính trị, chủ yếu gắn kết các nhà nhi ếp ảnh trong hoạt động sáng tạo nghệ thuật mang tính quốc tế để tôn vinh v à phát triển nhiếp ảnh nghệ thuật, nên các H ội nhiếp ảnh, các Câu lạc bộ nhiếp ảnh của nhiều quốc gia đã tự nguyện tham gia li ên đoàn. Trong đó có nhi ều Hội Nhiếp ảnh có truyền thống, vững mạnh, có tính chuyên nghiệp cao trong các nước Tây Âu như Anh, Đ ức, Tây Ban Nha, Pháp, Italia Những hội nhiếp ảnh này luôn hư ớng đến sáng tạo đỉnh cao trong nghệ thuật nhiếp ảnh. Hội viên đa phần là những nh à nhiếp ảnh có trình đ ộ cao, am hiểu nhiều lĩnh vực khác nhau của chuyên ngành nhiếp ảnh. Có nơi họ là những giảng viên c ủa một trư ờng Đại học Nhiếp ảnh. Do vậy, những cuộc thi ảnh nghệ thuật quốc tế do các Hội nhiếp ảnh của các quốc gia này tổ chức “cho dù có s ự bảo trợ của FIAP” thì nó vẫn là một cuộc thi ảnh đỉnh cao – m ột cuộc sàn lọc ảnh của những ngh ệ sĩ nhiếp ảnh từ nhiều quốc gia gửi đến tham d ự để chọn ra những tác phẩm nhiếp ảnh có sáng tạo đích thực về hình thức với nhiều phong cách, trường phái khác nhau và b ảo đảm nội dung ý nghĩa có tính nhân văn sâu sắc. Cuộc thi không mang màu s ắc của kinh doanh, lợi nhuận để phục vụ cho một tập đoàn doanh nghi ệp nào đó. Các cuộc triển lãm do v ậy cũng sẽ mang lại cho công chúng những khám phá bổ ích, giúp họ hiểu hơn về thiên nhiên, con người v à văn hóa của nhiều dân tộc khác nhau trên thế giới, không thể ph ủ nhận một cách võ đoán, chủ quan giá trị nhận thức, giáo dục và th ẩm mỹ do những tác phẩm ảnh này mang lại. Trong điều lệ của tất cả các cuộc thi quốc tế này bao gi ờ cũng có câu mở đầu “dành cho tất cả các nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp v à không chuyên trên toàn thế giới”. (The contest is opened to all the amateurs and professionals from anywhere in the world). V ới sự mở rộng đối tượng như vậy cho nên số lượng người dự thi bao giờ cũng lên đ ến hằng ngàn, thậm chí có cuộc thi có đến cả chục ngàn người. Ví dụ cu ộc thi vòng lần thứ 19 ở Áo (19. Trierenberg Super Circuit 2010- Austria) số lượng ảnh tham dự cũng từ hàng ngàn đến năm bảy chục ngàn ảnh hoặc hơn (ví dụ cuộc thi lần thứ 12 ở Trung Quốc 2009 có 120 ngàn ảnh. Chỉ cần vào trang thống kê của các cuộc thi mang tầm quốc tế n ày sẽ rõ. Tác giả của các bài báo có thật sự biết hết cả hàng ngàn ngư ời dự thi đó là ai không? Ai là chuyên nghiệp ai là nghiệp d ư không ? Chưa kể nói như NSNA Trung Thu: “ranh giới giữa chuy ên nghiêp và nghiệp dư cũng mong manh” xét theo nội hàm cơ b ản của khái niệm. Cách diễn đạt đánh đồng, lấp lửng của các tác giả hướng ngư ời đọc đến chỗ nghĩ rằng các cuộc thi có FIAP bảo trợ chỉ là sân chơi nghiệp d ư, các nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp không tham dự và không c ần biết đến. Đó mới là một ngộ nhận từ phía tác giả các b ài báo. Đương nhiên không phải nhà nhiếp ảnh chuyên nghiệp nào cũng thư ờng tham gia các cuộc thi ảnh nghệ thuật quốc tế như thế. Nhưng không hẵn họ ch ê hay xem chúng không “xứng tầm”, không “uy tín“, không “đẳng cấp ” như các tác giả đã nói mà đơn giản vì không phù hợp, không cùng l ĩnh vực với công việc nhiếp ảnh của họ và giải không có tiền thư ởng. Đó cũng là lý do vì sao họ tìm đ ến nhiều cuộc thi của các doanh nghiệp, các tạp chí tổ chức. Hơn nữa, một nhà nhiếp ảnh chuyên nghi ệp chỉ chuyên ch ụp ảnh quảng cáo sản phẩm cho một công ty, hợp đồng của họ thường có giá trị lớn bởi tay nghề họ cao và nó đòi h ỏi họ dồn tâm sức, thời gian cho công việc, không sáng tạo nghệ thuật thì h ọ không tham gia các cuộc thi ảnh nghệ thuật cũng là tất yếu. Nhất là khi cu ộc thi đó không mang lại lợi nhuận cho họ. Cần nói thêm rằng tính chuyên nghiệp của cuộc thi không ở chỗ ngư ời dự thi là ai, chuyên nghiệp hay không chuyên nghiệp mà ở chỗ giá trị của tác phẩm mang lại cho người xem như thế nào, có tính sáng t ạo không, cung cách t ổ chức, quy mô cuộc thi, điều lệ dự thi, ấn phẩm catalog của cuộc thi như thế nào…Tôi không cho rằng giải thư ởng cao mới là chuyên nghiệp. Giải thưởng cao chỉ thu hút các nhà nhi ếp ảnh chuyên nghiệp chú ý tham gia mà thôi. Xin nói thêm, cứ 2 năm một lần nhân Đại hội FIAP, nư ớc đăng cai mới đư ợc FIAP ủy nhiệm tổ chức một cuộc thi ảnh bộ đen trắng cho các nước thành viên, hội đồng giám khảo đư ợc chọn từ nhiều quốc gia khác nhau, có trình độ và uy tín về nghiệp vụ nhiếp ảnh. Còn l ại các cuộc thi ảnh quốc tế do các nước thành viên t ổ chức, FIAP chỉ bảo trợ, cấp huy chương và bằng danh dự, mọi công việc khác như xác đ ịnh nội dung, xây d ựng điều lệ, lựa chọn giám khảo, tổ chức chấm chọn đều do nước sở tại lo liệu. Uy tín của các H ội nhiếp ảnh Quốc gia, các Câu lạc bộ tổ chức cuộc thi cùng với số lượng các nhà nhiếp ảnh của hàng ch ục quốc gia có nền nhiếp ảnh phát triển tham dự tạo ra giá trị và đ ẳng cấp của cuộc thi đó. FIAP chỉ ghi nhận, lưu giữ kết quả làm c ứ liệu phong tước hiệu để vinh danh cho nhà nhiếp ảnh có nhiều thành tích. Tác gi ả các bài báo có vẻ mỉa mai các tước hiệu FIAP và cả tư ớc hiệu quốc gia mà không chịu tìm hiểu các NSNAVN đã ph ải lao động sáng tạo miệt mài như thế nào để có được tước hiệu đó. Tước hiệu không tự nhi ên mà có. Theo quy định của FIAP muốn có tư ớc hiệu E.FIAP nghệ sĩ nhiếp ảnh phải có 50 ảnh khác nhau được chọn triển lãm ở 30 quốc gia với số lần ảnh triển lãm là 150 lần. Cứ tăng một cấp tước hiệu ti êu chuẩn này gần như gấp đôi. Và trong mỗi cuộc thi FIAP, quy đ ịnh cho các quốc gia chỉ chọn triển lãm t ừ 7% đến 10% số ảnh gửi dự thi. Chúng ta cần biết những quy định ngặt nghèo này đ ể thấy rằng các cuộc thi này không dễ đối với bất kỳ ai không đầu tư công s ức, tâm huyết cho hoạt động sáng tạo nghệ thuật. Không dễ nh ư Hoài Hương viết “mọi người đều có thể gửi ảnh của mình tham gia như m ột diễn đàn”. Đây là ý kiến của một tác giả thiếu trách nhiệm và quá dễ d ãi với mình, với nghề (nếu là nhà báo). Tôi nghĩ tác giả Ho ài Hương, Đoan Trang, Trường Thành, nếu có sáng tác ảnh cũng nên th ử dự thi một lần để có những trải nghiệm cần thiết cho việc bình giá ngh ệ thuật nhiếp ảnh. Riêng nhà báo Việt Văn thì có kinh nghiệm h ơn và có vài gi ải trong các cuộc thi "danh giá" (theo cách gọi của báo chí) cũng không ít lần trắng tay trong cuộc chơi của FIAP này. Tôi cũng không hiểu tại sao tác giả Trường Thành đ ề cao cuộc thi ảnh của Hãng Sony tổ chức ở Anh – cuộc thi của một doanh nghiệp - mà l ại không thừa nhận các cuộc thi quốc tế do chính Hội Nhiếp ảnh Ho àng gia Anh hoặc một thành viên của Liên hi ệp Anh tổ chức? Trong khi Giải thư ởng nhiếp ảnh Sony World Photography Awards 2010 quy tụ các tác ph ẩm của 190 nhiếp ảnh gia đến từ 48 quốc gia với những chủ đề ảnh thuộc nhiều lĩnh vực từ âm nhạc, thời trang, kiến trúc đ ến các cuộc chiến tranh.(nguồn: baomoi.com). Một cuộc thi ảnh gọi l à "danh giá và uy tín" mà chỉ có 190 nhà nhiếp ảnh chuyên nghiêp và nghiệp d ư dự thi như vậy thì còn thua xa m ột cuộc thi nằm trong hệ thống bảo trợ của FIAP về cả mặt số người dự thi và số ảnh dự thi. Còn nh ư chúng ta thử vào xem ảnh đề cử vào gi ải của Sony World Photography Awards 2010 đ ể đối chiếu nội dung với ảnh của các cuộc thi do FIAP bảo trợ mà tôi dẫn ra ở phần sau xem nó có chuyên nghiệp v à danh giá hơn như tác giả Trường Thành nhận xét không. Nếu cứ cho rằng các nhà nhiếp ảnh chuyên nghi ệp mới cho ra những tác phẩm có giá trị, có ảnh hưởng đến xã hội, tôi cho rằng cũng n ên thận trọng xét từng trường hợp. Ảnh quảng cáo thường do các nh à nhiếp ảnh chuyên nghiệp thực hiện với giá rất cao nhưng c ũng không ngoài giá tr ị quảng bá sản phẩm, chỉ gây chú ý cho những ai quan tâm sản phẩm. Việc cho rằng các hãng truy ền thông, các tạp chí, các công ty kinh doanh lớn hậu thuẫn hoặc đứng ra tổ chức thi mới là cu ộc thi có uy tín, mới mang tính chuyên nghiệp theo tôi không hẳn sai nhưng c ũng không hoàn toàn chính xác. Đ ằng sau những cuộc thi đó bao giờ cũng có mục đích lợi nhuận, thu hút khách h àng, làm tăng uy tín cho thương hiệu. Không có doanh nghiệp nào hoàn toàn vô tư khi bảo trợ đ ơn thuần cho mục đích nghệ thuật và chỉ phục vụ xã hội. Điều n ày không xấu và hợp pháp nhưng ngư ời viết cần thận trọng khi đánh giá, phải biết chắc từng cuộc thi, xem xét từng bộ ảnh rồi hãy nói đến uy tín v à ảnh hưởng xã hội của nó. Nói chung tác giả các bài báo vừa không hi ểu nổi độ căng của các cuộc thi về mặt chuyên môn v ừa không hiểu những quy định về mặt tổ chức và sự chi phối mang tính chất văn hóa đặc thù c ủa quốc gia tổ chức cuộc thi nên ngộ nhận về uy tín và giá tr ị của các cuộc thi ảnh nghệ thuật quốc tế. Về nội dung ảnh của các cuộc thi do FIAP bảo trợ đư ợc tổ chức ở nhiều quốc gia tác giả Trường Thành viết: Vì FIAP là “nhi ếp ảnh nghiệp dư xuyên thế giới” nên các cuộc thi do FIAP bảo trợ hư ớng về những vẻ đẹp chung chung, mang tính nhân văn nhưng không có tác động, ảnh hưởng đến xã hội… Đây là m ột nhận xét mang tính chất không nhất quán, mơ h ồ, lập luận không vững chắc điều đó thể hiện sự lúng túng của tác giả mà nguyên nhân, theo tôi, chắc chắn l à do chưa bao giờ tác giả xem một bộ ảnh nào từ các cuộc thi ảnh quốc tế do FIAP bảo trợ hoặc là có xem nhưng không trọn vẹn và cảm nhận ch ưa thấu đáo. Mỗi năm có hơn trăm cu ộc thi do FIAP bảo trợ, không kể những cuộc thi ngoài hệ thống FIAP, mỗi cuộc thi lại có đến h àng trăm, hàng ngàn tác phẩm, tác giả bài báo thì không dự thi n ên làm sao có điều kiện xem hết để đánh giá về nội dung cho chính xác. V à như một lẽ tất yếu, xuất phát điểm của tác giả là vì FIAP là nhi ếp ảnh nghiệp dư…nên nội dung ảnh cũng nghiệp dư và không “có tác đ ộng, ảnh hưởng đến xã hội”, nói chung theo tác giả Trường Thành n ội dung ảnh hình như là không có giá trị. Từ đó đẩy sự ngộ nhận về th ành tích cho giới nhiếp ảnh Việt Nam. Thêm nữa, bạn đọc sẽ nghĩ gì khi so sánh 4 đọan trích sau đây: 1.“Các cuộc thi ảnh FIAP, Việt Nam ngày càng thắng giải, m à quanh đi quẩn lại vẫn chỉ là đồi cát, ông bà già dân t ộc bế con, địu con, cảnh làm đồng, ruộng bậc thang. Vẫn cũ mòn một lối nhìn, một lối t ư duy nhìn… ( trích bài Nhiếp ảnh Việt Nam – Làm mới tư duy- tác gi ả Việt Dũng. LĐCT ngày 1/2/2009) 2.“Các cuộc thi ảnh FIAP, Việt Nam ngày càng thắng giải, m à quanh đi quẩn lại vẫn là đồi cát, ông bà già dân tộc bế con, địu con, cảnh l àm đồng, ruộng bậc thang –Vẫn cũ mòn một lối nhìn, một lối t ư duy nhìn… (Trích bài : Nhiếp ảnh VN còn đó những lo toan - tác gi ả Đoan Trang 20/4/2009), 3.“Ảnh đoạt giải của Việt Nam chỉ quanh đi quẩn lại những hình ảnh như trẻ em, người già dân t ộc thiểu số da dẻ nhăn nheo, cầu khỉ lắt lẻo, đồi cát” (Trích bài : Nhiếp ảnh gia - Tắm ao nhà c ủa tác giả Thuận An, thanhniên.com 4/6/2010), 4.“ Ảnh đoạt giải của một nhiếp ảnh gia đoạt hằng trăm giải quốc tế phần lớn cũng chỉ quanh quẩn các đề tài về người già- tr ẻ em Tây nguyên, trẻ em chơi trên đồi cát ” (Trích”Nhiếp ảnh Việt Nam v à những ngộ nhận”-Trường Thành Báo Tuổi trẻ số 194/2010 ra ng ày 21/7/2010) Nếu tôi không nhầm cái lối nhận xét này đã đư ợc ông Nguyễn Đức Chính nêu ra trong cuốn “Văn hóa Nhiếp ảnh” của ông, do nhà xu ất bản Thông Tấn ấn hành Điều này cho ta kết luận các tác giả phán xét thì như “thần” nh ư “thánh” mà hóa ra chẳng biết gì về cái mà mình đang phán xét c ả. Họ gần như không đọc ảnh, không biết gì v ề nội dung ảnh nghệ thuật Việt Nam. Họ chỉ biết nhại lại từ ý này qua ý khác của một ai đó m à thôi. Vậy thì làm sao chúng ta còn tin vào những điều khác mà họ đã m ạnh miệng phê phán nhiếp ảnh Việt Nam ở trên, trước đây và sau này. Những ngộ nhận hóa ra là từ phía những người bịa chuyện và th ật sự không hiểu biết nhiều về nhiếp ảnh nhưng biết đánh lừa dư luận. Tôi xin đính kèm một vài tác phẩm đoạt giải trong các cu ộc thi quốc tế để bạn đọc bình xét khách quan về nội dung ảnh nghệ thuật VN: [...]... 10 ảnh đoạt HC Vàng, đồng thời đoạt HC Vàng cá nhân cuộc thi ảnh bộ đen trắng của FIAP tại Việt Nam năm 2010 Tác giả Trường Thành viết “Có hai giải thưởng quốc tế danh giá hằng năm về nhiếp ảnh được giới nhiếp ảnh chuyên nghiệp đánh giá cao là giải ảnh của tổ chức World Press Photo (Hà Lan) và giải ảnh báo chí Pulitzer (Mỹ) lại ít khi được Hội Nghệ sĩ nhiếp ảnh Việt Nam nhắc đến như một mục tiêu để nhiếp. .. báo ảnh nào vươn đến được Đội ngũ phóng viên ảnh phải xem lại mình chứ Sao lại đổ lỗi này cho giới nhiếp ảnh nghệ thuật, cho Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam Tác giả dùng luận điểm này để phê phán giới nhiếp ảnh nghệ thuật hóa ra chính tác giả đang phê phán mình và giới báo ảnh Tác giả các bài báo tập trung phê phán giới nhiếp ảnh nghệ thuật là “ảo tưởng” là “cương lên” vì thành tích đã đạt được là ngộ. .. dự lần nào, tôi thì đã có nhiều lần thử chơi rồi đấy, cho nên tôi biết một điều là các cuộc thi này chỉ dành cho giới phóng viên ảnh chứ không dành cho giới nghệ sĩ nhiếp ảnh Ấy thế mà khôi hài thay, tác giả Trường Thành lại vẫn cứ trách bừa: lại ít khi được Hội Nghệ sĩ nhiếp ảnh Việt Nam nhắc đến như một mục tiêu để nhiếp ảnh Việt Nam phấn đấu hướng đến Xin một lần nữa được hỏi ai ngộ nhận đây? Cũng... tên Hội thành Hội Nhiếp ảnh Việt Nam để đảm nhiệm luôn việc hướng dẫn hội viên sáng tác ảnh thời sự báo chí Thật là không công bằng khi nhiều tờ báo, nhiều nhà báo tập trung công kích giới nhiếp ảnh nghệ thuật, đặc biệt là phủ nhận thành tích mà bao nhiêu NSNA đã đổ công sức, tiền của mới có được Ảnh hưởng của báo chí đến xã hội cũng đã gây thiệt thòi cho giới nhiếp ảnh nghệ thuật Việt Nam Các tổ chức... để nhiếp ảnh VN phấn đấu hướng đến” Phải nói ngay đây là một luận điểm vu vơ nhất trong bài báo này Theo tôi, nói đến khái niệm Nhiếp ảnh Việt Nam – chúng ta mặc nhiên thừa nhận nó bao hàm 2 bộ phận quan trọng và chủ yếu là nhiếp ảnh nghệ thuật và nhiếp ảnh thời sự báo chí Hiện nay có một bộ phận tiếp cận với trào lưu mới cho rằng không còn phân biệt ảnh báo chí và ảnh nghệ thuật vì trong ảnh thời... đó chúng tôi cũng đã từng nhắc đến và cố khắc phục cho bản thân mình Mong rằng giới nhiếp ảnh Việt Nam, những người lãnh đạo Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam biết mình thiếu gì, cần gì trên con đường sáng tạo, biết tránh xa những lối mòn, khuôn sáo, tìm kiếm nhiều góc nhìn độc đáo, nhiều phong cách mới, nội dung mới, cách thức tổ chức mới làm thăng hoa nền nhiếp ảnh nghệ thuật Việt Nam và góp bản sắc... mình cũng là một ngộ nhận Chính tác giả Trường Thành cùng một số nhà báo từng viết bài phê phán vu vơ về nhiếp ảnh nghệ thuật đã và đang ngộ nhận về mình, ngộ nhận về nhiếp ảnh thời sự báo chí Tác giả Trường Thành và các tác giả khác như Việt Dũng, Hoài Hương, Thuận An, Quang Thi, Đoan Trang không biết về các cuộc thi nhiếp ảnh nghệ thuật là tất nhiên nhưng không biết luôn cả các cuộc thi ảnh báo chí thế... Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam quản lý, chỉ đạo, tổ chức, định hướng sáng tác cho hội viên của mình Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam đã làm khá tốt chức năng của mình, Hội viên là những NSNA đã tích cực sáng tạo và thành quả là hàng trăm giải thưởng từ các cuộc thi nghệ thuật quốc tế mà họ mang về cho tổ quốc Những cuộc triển lãm ảnh trong nước cũng có tác động xã hội rất lớn như cuộc triển lãm “Họ đã sống... mình, để vượt qua khó khăn Tấm ảnh chắc không làm ai đó dửng dưng với cuộc đời và cũng không làm ai đó tự ti, bi quan giữa cuộc đời Ai dám bảo nhiếp ảnh nghệ thuật Việt Nam xa rời hiện thực cuộc sống, hướng về những vẻ đẹp chung chung, không có ảnh hưởng xã hội? Chuyên nghiệp chính là ở chỗ này - chỗ tác giả có tư duy sáng tạo, có am hiểu kỹ thuật để cho ra một tác phẩm ảnh vừa hoàn chỉnh về nghệ thuật... dung Các tấm ảnh đã làm cho các cuộc triển lãm ảnh của các quốc gia đăng cai tăng tầm giá trị và đẳng cấp (Xin cập nhật trang web :baomoi.com để xem) Và còn nhiều tác phẩm đoạt giải khác của giới nhiếp ảnh nghệ thuật Việt Nam xứng đáng làm gạch nối giữa nghệ thuật và xã hội, giữa con người với thiên nhiên và con người với nhau Ai đó đừng vì thiên kiến, đừng vị tị nạnh mà gây nên nhiều ngộ nhận cho . Nhiếp ảnh Việt Nam – Ai đã ngộ nhận? Không phải đến hôm nay qua bài viết của Trường Thành m ới bộc lộ những điều ngộ nhận về nhiếp ảnh VN. Trư ớc. Báo Việt Nam và Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam qu ản lý, chỉ đạo, tổ chức, định hướng sáng tác cho hội viên của mình. H ội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam đã