1 NHẠC VÀ KHÓA NHẠC Âm nhạc kết rung chuyển đặn nhịp nhàng khơng khí Độ sâu (depth) hay độ cao (pitch) tiếng nhạc tạo nên khác biệt tốc độ rung chuyển khơng khí cịn gọi quãng Sự to mạnh dịu dàng tiếng nhạc tùy thuộc vào kích thước (size), cường độ (amplitude) rung chuyển, gọi lực âm (force of the sound) Âm sắc (timbre) phẩm chất tiếng nhạc (quality), tùy thuộc vào chất vật rung Sự dẫn viết nhạc gồm có: – Nốt: để diễn tả thời gian – Khung nhạc khoá nhạc: để diễn tả quãng nhạc Các Loại Khóa Nhạc: Khóa Sol dùng cho giọng soprano, alto, violin, nhạc cụ âm sắc cao Khóa Do dùng cho giọng tenor, cello (nốt cao), bassoon, tenor trombone Khóa Fa dùng cho giọng nam trầm, guitar, nhạc cụ trầm (cello, contrabass) Khóa Do dùng cho giọng alto, viola, alto trombone Khóa Do dùng cho giọng soprano Hiện nay, người ta gom lại chung khóa Fa Sol để viết cho giọng hát Tuy nhiên, sử dụng khóa Do bao gồm hết giọng hát nằm đường kẻ mà dùng đường kẻ phụ Hơn nữa, sử dụng khóa Sol cho giọng tenor nốt viết bát độ cao so với âm sắc thực tế: viết cho giọng tenor thực tế KÝ HIỆU DÙNG TRONG ÂM NHẠC Dấu hồi tống: Có nghĩa là: lặp lại đoạn nằm hai dấu Nếu lặp lại đầu nhạc khơng cần phải ghi dấu hồi tống đầu Dấu D.C.: D.C (da capo) có nghĩa là: trở lại từ đầu Capo (La–tinh) = đầu Dấu D.S.: D.S (dal segno) có nghĩa là: trở lại nơi có dấu hiệu Segno (La–Tinh) = dấu hiệu Trong trường hợp trên, lặp lại kéo dài có ký hiệu FINE (hết) (mắt ngỗng): nghỉ tùy thích Đoạn nhạc phải đánh bát độ cao 8va bassa 8va sotto nằm khung nhạc khóa F có nghĩa đoạn nhạc phải đánh bát độ thấp Con (hoặc 8) nằm nốt trầm có nghĩa nốt trầm cần phải đánh lúc với nốt bát độ thấp Dấu hiệu ghi trước hợp âm có nghĩa hợp âm phải rải nốt, nốt trầm Ký hiệu viết tắt cho nốt: nghĩa nghĩa Khi đánh thật nhanh trở thành tremolo 3 Ký hiệu viết tắt cho nhóm nốt: nghĩa nghĩa lặp lại cho ô nhịp lặng 12 ô nhịp Liên hai (Couplet): nhóm nốt có giá trị thời gian nốt có tính chất = Liên ba (Triplet): nhóm nốt có giá trị thời gian nốt có tính chất = Liên bốn (Quadruplet): nhóm nốt có giá trị thời gian nốt có tính chất, thường gặp nhịp phức Liên bốn bị nhầm lẫn nhóm nốt có giá trị thời gian nhóm nốt có tính chất = ( ) Liên năm (Quintuplet): nhóm nốt có giá trị thời gian nốt có tính chất = Liên sáu (Sextolet): nhóm nốt có giá trị thời gian nốt có tính chất = I ĐƯỜNG CONG GIAI ĐIỆU Đường cong giai điệu đường di chuyển theo nốt giai điệu Có loại đường cong giai điệu sau: Đường sóng (the wave): Các nốt nhạc di chuyển lên xuống dịu dàng sóng lượn, khơng tạo đối nghịch Đường sóng đạt tới nốt nhạc cao nhiều lần không tạo đỉnh điểm, cao trào (Nguyễn Văn Đơng: Đêm Đơng) Đường sóng có cao trào (the wave with climax): nốt đỉnh Cũng gặp giai điệu dịu dàng, sóng lượn, lang thang qua vài ô nhịp vươn lên nốt cao trào – sóng giai điệu đạt tới đỉnh (đỉnh cao trào nốt cuối câu nhạc giai điệu chuyển động thư thả hơn) (Phạm Mạnh Cương: Thung Lũng Hồng) Đường sóng dâng cao (the rising wave): nốt đỉnh Đây dạng sóng động dạng sóng Giai điệu chuyển động lên xuống lại lên mức cao trước, lại xuống dâng lên mức cao để sau đạt đến nốt đỉnh tuột xuống sau tức Đường sóng xuống (the falling wave): nốt đỉnh Cầu vồng (the arch): nốt đỉnh Một dạng cầu vồng khác lên xuống theo dạng chuyển động sóng: Cầu vồng tô điểm Đáy chén (the bowl): Đường thẳng lên (the rising line): Đường thẳng lên hình thức đơn giản giai điệu Vấn đề đặt để không tạo cảm giác nhàm chán thang âm lên xếp nốt sau cao nốt trước bậc! Trong trường hợp này, thấy bậc thầy: Beethoven, Brahms Chopin sáng tác nhiều giai điệu đặc sắc từ nốt xếp theo đường thẳng lên 6 Đường thẳng xuống (the falling line): Cũng giống đường thẳng lên, khó mà tránh cảm giác nhàm chán thang âm xuống Đường thẳng ngang (the horizontal line): Giai điệu theo đường thẳng ngang tạo cảm giác bất động, thường xuất ca nhạc lễ nghi, thánh ca Thông thường ca khúc gồm đoạn giai điệu với nhiều dạng sóng đường thẳng 7 II TIẾT NHỊP (Rhythm) Tiết nhịp phần tách rời giai điệu Căn tiết nhịp phách (beat) Phách nhịp đập liên tục không đổi từ mà mẫu tiết nhịp phát triển Nhịp (meter) mẫu phách mạnh nhẹ lặp lại đặn Tiết nhịp mang ý nghĩa âm nhạc: (1) nghĩa rộng, bao trùm phương diện thời gian (2) nghĩa cụ thể, mô tả mẫu riêng biệt giá trị thời gian Nói cho rõ nghĩa thứ này, tiết nhịp tập hợp nốt trắng, đen gồm có vài dấu lặng xếp theo trật tự Hoặc giản đơn nốt mốc đơn nốt trắng: : đoạn mở đầu “Giao Hưởng Số 5” Beethoven Nó mẫu “Bài Không Tên Số 8” Vũ Thành An: “Jingle Bells” tiết nhịp: Rất nhiều ca khúc đoạn nhạc giao hưởng xác định “lý lịch” chúng chủ yếu qua tiết nhịp Thí dụ thang âm D trưởng khơng thể gọi giai điệu được: Nhưng tiết nhịp thêm vào: giai điệu xuất hiện: (Handel: Joy To The World) Có nhiều loại tiết nhịp sau: Các Loại Tiết Nhịp Cân Đối: 1.1 Tiết nhịp lặp lại (repeated rhythm): Hình thức cấu trúc tiết nhịp lặp lại giản đơn Loại tiết nhịp thơng thường bị xem xoàng nhiều bậc thầy âm nhạc sử dụng thủ pháp để mở đầu cho tác phẩm bất hủ Dưới thí dụ tiết nhịp lặp lại tác phẩm giao hưởng: Allegro lặp lại mẫu (a) Allegro moderato mẫu lặp lại (b) 1.2 Lặp lại liên tục (insistent repetition): Đôi câu nhạc đoạn nhạc có tiết nhịp lặp lặp lại Sự lặp lại liên tục sử dụng loại nhạc: – nhạc khiêu vũ – câu nhạc có đường cong giai điệu đẹp, việc lặp lại liên tục tiết nhịp giúp tăng sức mạnh cho dịng giai điệu – tác phẩm có phần hòa âm đẹp, việc lặp lại tiết nhịp tăng thêm sức thu hút âm nhạc – tác phẩm mang màu sắc réo gọi, ám ảnh, tiết nhịp lặp lại liên tục thường yếu tố chánh Như vậy, việc lặp lại tiết nhịp giúp nhấn mạnh tăng lực cho nhiều thể loại giai điệu Muốn sử dụng thủ pháp cách tốt tiết nhịp phải thật rõ ràng, thu hút Độ dài tiết nhịp từ nửa ô nhịp ô nhịp 1.3 Tiết nhịp lặp lại có biến đổi (rhythm with varied repetition): Âm nhạc bị chết cứng câu nhạc có tiết nhịp y Việc biến đổi tiết nhịp mang đến màu sắc 9 (Debussy: String Quartet – Tứ Tấu Dây) mẫu lặp lại biến đổi lặp lại biến đổi 1.4 Tiết nhịp đôi lặp lại (double repeated rhythm): Sự đa dạng phong phú thêm kết hợp mẫu tiết nhịp vào câu nhạc Thủ pháp tạo dòng giai điệu dài, tiết nhịp đầu cần có thời gian để ổn định trước tiết nhịp thứ xuất Nhìn chung, mẫu tiết nhịp lặp lại tức lần: a, a’, b, b’ Sự lặp lại y mẫu có biến đổi (Bach: Brandenburg Concerto, No.2) (a) (b) mẫu (a) mẫu (b) (a) lặp lại (b) lặp lại (a) biến đổi (a) biến đổi (b) biến đổi Các Loại Tiết Nhịp Không Cân Đối: 2.1 Thay đổi nhịp (changing meter): Sự thay đổi nhịp câu trả lời kỷ 20 điều mô tả “sự bạo tàn vạch ô nhịp” (“the tyranny of the bar line”) Sau sáng tạo vạch ô nhịp việc viết nhạc dễ dàng hơn, nhạc sĩ kỷ 17 xem vạch ô nhịp định luật tự nhiên Việc hứng khởi việc tìm cách hịa âm với khn mẫu cân bốn (four–square pattern) khiến nhà soạn nhạc thời Baroque gạt qua bên tiết nhịp uyển chuyển thời Phục Hưng Một bắt đầu nhịp đó, nhà soạn nhạc bị bắt buộc phải giữ nhịp không đổi hết chương nhịp khác thay vào theo qui tắc Nhịp cố định cân phương thống trị âm nhạc phương Tây suốt gần 300 năm 10 Thế kỷ 20 mở cửa âm nhạc vào đường tiết nhịp Nhưng tiền bối nhiều nhà cải cách đại lại nhà soạn nhạc thể kỷ 19, Modeste Moussorgsky Dựa vào tiết nhịp dân ca Nga để làm điểm bắt đầu mình, Moussorgsky mạnh dạn sử dụng loại nhịp khác Chẳng hạn tác phẩm “Những Hình Ảnh Tại Buổi Triển Lãm” (“Pictures at an Exhibition”), soạn năm 1870, bắt đầu pha trộn nhịp 5/4 6/4 Một người kế tục Moussorgsky, nhà soạn nhạc trẻ Stravinsky tiếp nối sư phụ nhiều mặt cách phát triển việc thay đổi nhịp thành nghệ thuật phức tạp 2.2 Tiết nhịp tự (free–flowing rhythm): Phần lớn âm nhạc thời Trung Cổ, Phục Hưng âm nhạc Phương Đơng nhạc có tiết nhịp tự Dù cân đối hay không, âm nhạc thời khơng có y tiết nhịp Nhiều tác phẩm Josquin des Prés, Okheghem, Palestrina người đương thời nghe lơ lửng không gian, khơng có lặp lại Với phát triển nhịp hòa âm, tiết nhịp tự phải nhường bước cho tiết nhịp lặp lại Vạch ô nhịp, hợp âm khối biến đổi hòa âm khiến cho việc viết giai điệu với tiết nhịp tự khó khăn Tuy nhiên, truyền thống khơng hồn tồn bị Đơi nhà soạn nhạc nhớ đến khả lững lờ tiết nhịp tự Và kỷ 20, tiết nhịp tự sử dụng rộng rãi trở lại lần 2.3 Đa tiết nhịp (polyrhythm): Đa tiết nhịp tên gọi sai Phải gọi đa nhịp (polymeter) mơ tả rõ ràng cách mà âm nhạc đa nhịp thể hiện: nhịp nằm nhịp khác Vì trọng âm phách khơng trùng nên chói tai điều không tránh khỏi, chẳng hạn nhịp phách nằm nhịp phách thí dụ mà ta gọi nhịp hành khúc vang lên nhịp điệu valse: > > > > Rõ ràng phách 1-2-3-4 nhịp hành khúc không ăn với phách 1-2-3 nhịp valse gây chỏi trọng âm 2.4 Tiết nhịp không nhịp (non–metric rhythm): Tiết nhịp cuối bỏ qua vạch ô nhịp mà trọng âm nhịp cân phương Loại nhạc khơng nhịp ly khỏi cụ thể thể chất Nó làm cho tư tưởng lơ lửng giới bước nhịp vũ nhạc, khơng có chuyển động, khơng có hành động thể chất Loại tiết nhịp phát sinh từ việc đưa âm nhạc vào văn xi, vào kinh kệ Những đoạn hát nói opera thường mang đến hiệu đầy kịch tính qua việc nhấn nhá khơng tiết nhịp phụ thuộc vào tinh tế câu chữ ... giác bất động, thường xuất ca nhạc lễ nghi, thánh ca Thông thường ca khúc gồm đoạn giai điệu với nhiều dạng sóng đường thẳng 7 II TIẾT NHỊP (Rhythm) Tiết nhịp phần tách rời giai điệu Căn tiết... nhịp vươn lên nốt cao trào – sóng giai điệu đạt tới đỉnh (đỉnh cao trào nốt cuối câu nhạc giai điệu chuyển động thư thả hơn) (Phạm Mạnh Cương: Thung Lũng Hồng) Đường sóng dâng cao (the rising... không tạo cảm giác nhàm chán thang âm lên xếp nốt sau cao nốt trước bậc! Trong trường hợp này, thấy bậc thầy: Beethoven, Brahms Chopin sáng tác nhiều giai điệu đặc sắc từ nốt xếp theo đường thẳng