Cấu Trúc Tự Sự Hiện Thực Huyền Ảo Trong Một Số Sáng Tác Của Gabriel Garcia Marquez

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƢỜNG ĐẠI HỌC SƢ PHẠM THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH NGUYỄN THÀNH TRUNG CẤU TRÚC TỰ SỰ HIỆN THỰC HUYỀN ẢO TRONG MỘT SỐ SÁNG TÁC CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ Chun ngành: Văn học Nƣớc ngồi Mã số: 62.22.01.20 TĨM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC NƢỚC NGOÀI TPHCM, 2022 Cơng trình đƣợc hồn thành Trƣờng Đại học Sƣ phạm Thành phố Hồ Chí Minh Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: PGS TS Đào Ngọc Chƣơng, TS Phan Thu Vân Phản biện 1: PGS TS Trƣơng Đăng Dung Viện Văn học Phản biện 2: PGS TS Nguyễn Hữu Hiếu Đại học Khoa học xã hội Nhân văn Phản biện 3: PGS TS Nguyễn Văn Hạnh Đại học Sài Gòn Luận án đƣợc bảo vệ trƣớc Hội đồng chấm luận án cấp Trƣờng họp trƣờng Đại học Sƣ phạm TPHCM, vào 8h30 ngày 12 tháng 07 năm 2022 Có thể tìm hiểu luận án thƣ viện: - Thƣ viện Quốc gia Việt Nam - Thƣ viện Đại học Sƣ phạm TP.HCM - Thƣ viện Khoa học Tổng hợp TP.HCM MỞ ĐẦU 0.1 Lý chọn đề tài 0.2 Mục đích nhiệm vụ nghiên cứu 0.3 Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu 0.4 Phƣơng pháp nghiên cứu 0.5 Giả thuyết khoa học câu hỏi nghiên cứu 0.6 Ý nghĩa khoa học thực tiễn 0.7 Cấu trúc NỘI DUNG CHƢƠNG TỔNG QUAN – CHỦ NGHĨA HIỆN THỰC HUYỀN ẢO VÀ TỰ SỰ HIỆN THỰC HUYỀN ẢO 1.1 Lịch sử nghiên cứu vấn đề 1.2 Yếu tố huyền ảo Chủ nghĩa Hiện thực huyền ảo 1.3 Tự phân tích cấu trúc tự CHƢƠNG – CÂU CHUYỆN HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ 11 2.1 Yếu tố huyền ảo tái lặp mang tính thần 11 2.2 Nhân vật HTHA đóng vai trị thành tố nghi lễ hiến tế 12 2.3 Bối cảnh tổng hòa thực ảo 14 CHƢƠNG – TRUYỆN KỂ HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ 15 3.1 Thời gian tự dạng hành trình 15 3.2 Dựng nhân vật kiểu dán nhãn 17 3.3 Lựa chọn tiêu điểm với tính chất mê cung 17 CHƢƠNG – NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ 18 4.1 Cách kể chuyện cổ tích 18 4.2 Độ mờ tự 20 4.3 Tự đậm chất thơ 22 KẾT LUẬN 23 MỞ ĐẦU 0.1 Lý chọn đề tài Luận án tập trung vào đề tài Cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo số sáng tác Gabriel Garcia Marquez ba lý khoa học, thực tiễn giáo dục Thứ nhất, nghiên cứu lịch sử, tính chất chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo (CNHTHA), cấu trúc tự sự, đặc biệt phƣơng diện cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo (HTHA) Gabriel Garcia Marquez, dù có nhiều thành tựu nhƣng tiếp tục bàn bạc thêm Thứ hai, gắn cấu trúc tự với HTHA sáng tác HTHA Garcia Marquez hƣớng nghiên cứu đƣợc quan tâm nƣớc lẫn quốc tế Thứ ba, việc giảng dạy học phần Văn học Mỹ Latin, Chuyên đề tác gia Mỹ Latin Đại học Sƣ Phạm TPHCM nhƣ nội dung lên quan đến Văn học Mỹ Latin trƣờng đại học, cao đẳng đặt yêu cầu nghiên cứu Garcia Marquez tự HTHA 0.2 Mục đích nhiệm vụ nghiên cứu Luận án tổng hợp nghiên cứu tự học, tự HTHA tự Hiện thực Huyền ảo Garcia Marquez, sở đó, làm rõ phƣơng diện cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo sáng tác Garcia Marquez 0.3 Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu Đối tƣợng: cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo Gabriel Garcia Marquez Phạm vi nghiên cứu: tiểu thuyết Trăm năm cô đơn, tiểu thuyết Bão (lần đầu đƣợc dịch khảo sát cụ thể) 23 truyện ngắn Hiện thực Huyền ảo (03 truyện ngắn Nỗi cay đắng ba người mộng du, chết Sammara, Bên chết ngƣời viết dịch) G Marquez 0.4 Phƣơng pháp luận phƣơng pháp nghiên cứu Trong luận án này, chủ yếu sử dụng phƣơng pháp: vật biện chứng, cấu trúc, tự học, phê bình huyền thoại, văn hóa – lịch sử phƣơng pháp liên ngành Trong đó, cấu trúc đƣợc dùng nhƣ mạch để khảo sát thành phần tự sự; phê bình huyền thoại, văn hóa lịch sử, liên ngành đƣợc vận dụng để tiếp cận đầy đủ CNHTHA nói chung tự Hiện thực Huyền ảo Garcia Marquez nói riêng 0.5 Giả thuyết khoa học câu hỏi nghiên cứu Luận án đƣợc tiến hành dựa giả thuyết nguồn gốc ma thuật chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo, theo nguyên lý vận hành ma thuật đƣợc vận dụng để làm rõ thành phần nhƣ mối quan hệ chúng cấu trúc tự HTHA Garcia Marquez Câu hỏi đƣợc đặt phƣơng diện cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo Gabriel Garcia Marquez có dạng thức gì, ngun tắc vận hành chung sao, mối quan hệ nhƣ 0.6 Ý nghĩa khoa học thực tiễn Luận án có ý nghĩa kép mặt khoa học tìm kiếm hƣớng tiếp cận tự học nhằm lý giải chất, đặc điểm chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo nói chung cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez từ hệ thống huyền thoại, ma thuật Thực tế, luận án giúp xác định khung lý thuyết để tiến hành nghiên cứu cụ thể cấu trúc tự HTHA (tránh đƣợc nhầm lẫn xác định tác phẩm Hiện thực Huyền ảo có nhiều đặc điểm gần gũi nhƣ yếu tố kỳ ảo, chuyển đảo không gian thời gian, v.v.), giải cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez từ góc độ văn hóa 0.7 Cấu trúc Ngồi mở đầu, kết luận, tài liệu tham khảo phụ lục, nội dung luận án chia thành bốn chƣơng, giải vấn đề bao gồm: Chƣơng Tổng quan trình bày lịch sử nghiên cứu tự tự Hiện thực Huyền ảo Garcia Marquez, yếu tố huyền ảo, chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo tự – phân tích cấu trúc tự Chƣơng hai – Câu chuyện Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez bao gồm nội dung nhƣ chi tiết tái lặp, nhân vật bối cảnh (không gian, thời gian) Chƣơng ba – Truyện kể Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez tƣơng ứng với cấp độ thứ hai, truyện kể (narrative), cấu trúc tự – tức cách mà câu chuyện đến với ngƣời đọc Chƣơng bốn – Nghệ thuật kể chuyện Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez tƣơng ứng với cấp độ kể chuyện (narration) Chƣơng làm rõ đặc trƣng nghệ thuật kể chuyện HTHA G Marquez cách kể chuyện cổ tích, độ mờ nhòe tự giọng kể thi vị NỘI DUNG CHƢƠNG TỔNG QUAN – CHỦ NGHĨA HIỆN THỰC HUYỀN ẢO VÀ TỰ SỰ HIỆN THỰC HUYỀN ẢO 1.1 Lịch sử nghiên cứu vấn đề 1.1.1 Nghiên cứu liên quan đến tự Tự có lịch sử lâu đời, khởi nguồn từ mối quan tâm đến truyện kể; tác phẩm Plato, Aristotle… Cơng trình Thematics (1965) Boris Tomashevsky trình bày vấn đề nhƣ lựa chọn chủ đề, câu chuyện, cốt truyện, động lực, nhân vật, sức mạnh phƣơng tiện tổ chức văn A.J Greimas thiết lập vai hành động thông qua chức cụ thể hóa cách phân loại vai hành động hành tố Sémantique Structurale: Recherché de Méthode (1966) Cơng trình Narrative Situations in the Novel: Tom Jones, Moby-Dick, The Ambassadors, Ulysses (1971) Franz Stanzel hệ thống hóa kiểu tình tự sự, mối quan hệ chuyển đổi câu chuyện truyện kể, tức biến đổi kiểu, loại, cấp độ Mittelbarkeit – thể trung gian – tƣợng giọng ngƣời kể xuất văn R Barthes, “An Introduction to the Structural Analysis of Narrative” (1975), bàn đến vấn đề cấu trúc tự bao gồm ngôn ngữ văn bản, chức năng, hành động, tƣờng thuật hệ thống văn tự Gerard Genette phát triển tự theo hƣớng cấu trúc cách hệ thống, phân cấu trúc tự thành ba cấp độ: câu chuyện (story), truyện kể (narrative) kể chuyện (narration) Narrative Discourse: An Essay in Method (1979) Tự học đƣợc phát triển qua cơng trình Shlmith Rimmon Kennan (Narrative Fiction: Contemporary Poetics), Mikel Bal (Narratology: Introduction to the Theory of Narrative)… nhƣ viết Jose Angel Garcia Landa Narrative Theory (1990), Monika Fludernik An Introduction to Narratology (2009), Trần Đình Sử Tự học – Một số vấn đề nghiên cứu lịch sử (2014) Phạm Ngọc Lan với Một số vấn đề Tự học Cấu trúc (2019), v.v Những cơng trình tiếp cận hệ thống luận điểm phong phú tác giả Tự học cấu trúc kinh điển, đồng thời gợi nhiều kiến giải thú vị Vận dụng cách phân tích Genette, chúng tơi hiểu tự bao gồm ba cấp độ lần lƣợt câu chuyện (story), truyện kể/văn bản/cốt truyện (plot/narrative) kể chuyện (narration) Câu chuyện hƣớng đến ý nghĩa; truyện kể hƣớng đến thành phần văn kể chuyện cấp độ hƣớng đến thủ pháp, giọng điệu v.v tức cách thức tạo truyện kể 1.1.2 Nghiên cứu liên quan đến tự Hiện thực Huyền ảo 1.1.2.1 Chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo Đây mảng nghiên cứu có vai trò tảng lý thuyết, đƣợc phân loại theo hƣớng nghiên cứu phổ biến gồm thi pháp, văn hóa lịch sử phê bình huyền thoại Hƣớng thi pháp: Ở nƣớc ngoài, tiêu biểu Magical Realism: Theory, History, Community (Lois Parkinson Zamora, Wendy B Faris) Ngoài viết khảo sát nội dung thi pháp nhƣ nhân vật (Magical Romance/Magical Realism: Ghosts in U.S and Latin American Fiction – Lois Parkinson Zamora), không gian (Metamorphoses of Fictional Space: Magical Realism – Rawdon Wilson), thời gian (Past-On Stories: History and the Magically Real, Morrison and Allende on Call – P Gabrielle Foreman) Ở Việt Nam, CNHTHA có truyền thống nghiên cứu lâu dài theo hƣớng thi pháp tập trung vào hệ thống hình tƣợng – nhân vật, khơng gian, thời gian nhƣ yếu tố kỳ ảo/huyền ảo qua cơng trình nhƣ: Nghệ thuật Hậu Hiện đại tiểu thuyết Gabriel Garcia Marquez (Phan Tuấn Anh), Cấu trúc nghệ thuật tiểu thuyết Mỹ Latinh (trường hợp Gabriel Garcia Marquez Mario Vargas Llosa) (Lê Ngọc Phƣơng) v.v báo Đào Thị Thu Hằng (Yếu tố huyền ảo tác phẩm Yasunari Kawabata Gabriel Garcia Marquez), Nguyễn Anh Dân (Yếu Tố Huyền Ảo Trong Tác Phẩm Của Murakami Haruki), v.v Hƣớng văn hóa lịch sử, CNHTHA cịn đƣợc bàn bạc nhiều khía cạnh thơng qua cơng trình nhƣ luận án David James Smale: Magical Realism: Transformations and Migrations of a disputed critical category, luận án Magic Realism in Contemporary American Women's Fiction Maria Ruth Noriega Sanchez Một số báo vận dụng khuynh hƣớng bao gồm: Naturalizing the Supernatural: Faith, Irreverence and Magical Realism (Christopher Warnes), Latin American Magical Realism and the Native American Novel (Rachel Tudor), The Magic Realism of a Virtual Second Life (Lisa Dethridge) Công trình Thi pháp huyền thoại Meletinsky thuộc nhóm Ở Việt Nam, Nguyễn Đức Nam bàn bạc Một khuynh hướng tiểu thuyết thực tiến ngày châu Mỹ Latinh: Chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo; Nguyễn Trung Đức giới thiệu Luận thuyết “Cái thực kỳ diệu Mỹ Latinh” Alejô Cácpênhtiê, v.v Kỷ yếu Hội thảo khoa học Yếu tố kỳ ảo huyền thoại văn học Đại học Khoa học Huế (2013) tổng hợp 46 nghiên cứu yếu tố huyền ảo huyền thoại từ văn học Việt Nam đến nƣớc ngoài, từ cổ – trung đến đại Bài Cái huyền ảo Văn học Mỹ Latin (Phan Tuấn Anh) dựa vào cảm quan văn hóa trị xã hội phân biệt yếu tố kỳ ảo huyền ảo Trong Chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo Gabriel Garcia Marquez, nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc vận dụng thành cơng phƣơng pháp văn hóa lịch sử để khảo sát q trình thích nghi biến đổi dòng văn học huyễn ảo qua ba giai đoạn để hình thành yếu tố kỳ ảo (magical) CNHTHA Chúng tơi góp bàn Sức mạnh diễn ngơn tính dục số tiểu thuyết Mỹ Latin đại (2014), Hóa thân – Trăm năm đơn, Từ Biểu đến Hậu biểu (2016b), Phê bình sinh thái tiểu thuyết Hiện thực Huyền ảo Mỹ Latin (2018a) Tiếp nối đƣờng văn hóa lịch sử, luận án, yếu tố huyền ảo (magical) đƣợc xem nhƣ ma thuật (magic), đến gần với phƣơng pháp phê bình huyền thoại Hƣớng phê bình huyền thoại: cơng trình M Hart Wen-chin Ouyang – A Companion to Magical Realism – đề cập vấn đề lý thú nhƣ đối tƣợng huyền ảo, tái sáng tạo, huyền thoại thời đại vàng sáng tác Carpentier, Asturias, Rulfo Marquez; vai trò nhà triết học Đức Novalis CNHTHA đáng lƣu ý Bên cạnh cịn có nhiều viết huyền thoại sáng tác, dấu ấn Thời đại vàng (Hóa thân – Ovid) Trăm năm đơn, v.v Nhìn chung, viết có nhiều khảo sát nhận xét tinh tế Trăm năm cô đơn thông qua văn cổ đại, phong phú châu Âu, nhiên chƣa bàn đủ tính địa Mỹ Latin, cụ thể tảng văn hóa chi phối hệ thống thủ pháp nghệ thuật G.Marquez Ở Việt Nam, từ góc độ phê bình huyền thoại, Đào Ngọc Chƣơng Khuynh hướng huyền thoại hậu đại văn học Mỹ văn học Mỹ Latinh gắn tính chất Huyền ảo (Magical) chủ nghĩa Hiện thực huyền ảo ma thuật (magic), dùng Cành vàng Frazer để lý giải khuynh hƣớng sáng tác văn học dƣới góc độ nghi lễ, thần Trên sở đó, năm 2015, Đào Ngọc Chƣơng có viết Những trình diễn ma thuật Mắt biếc Toni Morrison cụ thể hóa biểu ma thuật thần nghi lễ trừ tà cộng đồng ngƣời Mỹ gốc Phi Từ góc độ phê bình huyền thoại, chúng tơi bàn Ma thuật văn học – trường hợp tiểu thuyết huyền ảo Mỹ Latin đại (2016c), G.Marquez’s One Hundred Years of Solitude from the View of Mantra (2018b), Chủ nghĩa thực huyền ảo tiểu thuyết Mỹ Latin nhìn lý Tính khơng Phật giáo Nguyên thủy (2018c), Chất thơ huyền thoại huyền ảo – Từ Hồng lâu mộng đến Trăm năm cô đơn (2019), Awakening in Dharma – Treasure Platform Sutra of the Six Patriarch and the Structure of Gabriel Garcia Marquez’s Magical Realism Short Stories (2020), Ma thuật, nhìn từ tiểu thuyết Trăm năm cô đơn (G.G.Marquez) (2021) Đây hƣớng nghiên cứu mới, hứa hẹn nhiều đóng góp; đƣợc tiếp tục triển khai luận án 1.1.2.2 Hình tƣợng Hiện thực Huyền ảo Nhân vật, không gian, thời gian vấn đề bản, đƣợc nghiên cứu theo nhiều khuynh hƣớng nhƣ thi pháp, tự Trong Magical Narratives: Romance as Genre (1975), Fredric Jameson trình bày văn xuôi hƣ cấu tƣơng tác với quan niệm văn học sử, đánh giá xếp loại tiêu chí thể loại Bài viết What is magical realism, really (Rogers, B H.,2002) bàn đối tƣợng tiếp nhận hình thành nhân vật CNHTHA, cơng cụ HTHA khai mở thực bên khung giá trị trung tâm (Châu Âu) … Ở Việt Nam, nghiên cứu hình tƣợng văn học từ góc độ thi pháp phổ biến; nghiên cứu hình tƣợng HTHA sáng tác G.G Marquez đƣợc đặt tảng dịch giả, nhà nghiên cứu Nguyễn Trung Đức Trong lời giới thiệu dịch Trăm năm cô đơn, Nguyễn Trung Đức khái quát vấn đề hình tƣợng Hiện thực Huyền ảo tiểu thuyết thông qua thời gian nghệ thuật nhân vật Bên cạnh cịn có nhiều cơng trình liên quan nhƣ Nguyễn Phƣơng Khánh – Cái huyền ảo văn học (2011), Phan Tuấn Anh – Điều kiện thực văn hóa chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo Mỹ Latin (2014), hay luận án Đặc điểm thi pháp tiểu thuyết Gabrel Garcia Marquez (2016) Nguyễn Thị Hảo Theo hƣớng thi pháp, chúng tơi có hội trình bày kiểu nhân vật (hồn ma, hành nhân, huyền sƣ), không gian (biển, làng, đƣờng), thời gian (tuyến tính, chu kỳ) Yếu tố kỳ trong truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez (2010b); dạng nhân vật cổ mẫu Kinh thánh Dấu ấn Thiên Chúa giáo Văn xuôi Mỹ Latin đại (2014); Hình tượng lợn Trăm năm đơn (2017a); dạng nhân vật thụ pháp Awakening in Dharma – Treasure Platform Sutra of the Six Patriarch and the Structure of Gabriel Garcia Marquez’s Magical Realism Short Stories (2020) Hầu nhƣ cơng trình nhiều bàn đến nhân vật, không gian thời gian thống với luận điểm nhƣ nhân vật huyền ảo mang nét phi thƣờng bao gồm thần tiên, hồn ma, dị nhân, v.v Không gian thời gian hịa quyện, chuyển đảo cách linh động, kiểu khơng – thời gian đƣợc quan tâm Những luận điểm tảng để đề tài tiến lên giải vấn đề cấu trúc nhân vật không gian thời gian khung mơ hình ma thuật – thần – nghi lễ, đồng thời tìm kiếm kỹ thuật thể nhân vật, định thời gian, dựng không gian 1.1.2.3 Thủ pháp kể chuyện Hiện thực Huyền ảo Stephen Slemon “Magical Realism as Postcolonials Discourse” (Magical Realism – Theory, History, Community) bàn ngôn ngữ kể chuyện HTHA thơng qua hình ảnh đấu tranh mã nhận thức, ngôn ngữ truyền thống giá trị tƣơng lai, tƣởng tƣợng, mang tính biểu cảm Ngồi ra, số cơng trình khác nhiều đề cập đến thủ pháp kể chuyện HTHA G Marquez kể đến nhƣ Critical Companion to popular contemporary writers - Gabriel García Marquéz (Ruben Pelayo, 2001), Baroque Historiographies: Joyce, Faulkner, and García Márquez (Perez García Diana, 2009) … Trong nghiên cứu này, Ordinary Enchantments: Magical Realism and the Remystification of Narrative (2004) Wendy B Faris khơi gợi nhiều luận điểm quan trọng độ mờ tự nhƣ giọng kể ngây thơ, bình thản luận án Ở Việt nam, Nguyễn Trung Đức lời giới thiệu tiểu thuyết Trăm năm cô đơn (1986) bàn hai ngƣời kể chuyện tƣơng ứng với hai loại thời gian Bên cạnh đó, viết Cái kỳ ảo văn học tiền đại huyền ảo văn học hậu đại (2006) Phan Tuấn Anh đặc điểm truyện kể HTHA đậm chất thơ, Lê Huy Bắc “Tự nhiều điểm nhìn "Cụ già với đôi cánh khổng lồ" Garcia Marquez” (2009) phân tích kỹ nghệ thuật kể chuyện từ nhiều điểm nhìn khác biệt G Marquez Ngồi ra, chúng tơi tiếp thu đƣợc nhiều ý kiến nghệ thuật kể chuyện HTHA G Marquez Nghệ thuật trần thuật truyện ngắn G.G Márquez (Nguyễn Thị Vân Anh, 2013), Khuynh hướng Huyền thoại Và Hậu đại văn học Mỹ văn học Mỹ Latinh (Đào Ngọc Chƣơng, 2013) Bàn nội dung này, đề cập đến lối kể chuyện đẩy nhanh kết cục dƣới ảnh hƣởng phức cảm khải huyền G Marquez Dấu ấn Thiên Chúa giáo Văn xuôi Mỹ Latin đại (2014) so sánh cách kể chuyện G Marquez với Khôi Vũ Từ Trăm năm cô đơn đến Lời nguyền hai trăm năm (2016a) 1.1.3 Nghiên cứu liên quan cấu trúc tự HTHA G Marquez Đến nay, cơng trình nghiên cứu tập trung tự HTHA Gabriel Garcia Marquez chƣa phong phú nhƣng khơng viết nhắc đến nhƣ Thi pháp Huyền thoại (E.M.Melintinsky), lời giới thiệu tuyển tập Magical Realist Fiction (1992) David Young, Keith Hollaman, James C Jupp The Necessity of the Literary Tradition: Gabriel García Márquez's "One-Hundred Years of Solitude" (2000), Christopher Warnes Magical Realism and the Postcolonial Novel: Between Faith and Irreverence (2009)… Ở Việt Nam, nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc (2009) bàn Tự nhiều điểm nhìn "Cụ già với đơi cánh khổng lồ" Garcia Marquez Trong Nghệ thuật Truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez (2011), Lê Thị Thanh Thủy bàn đến tự nhiều điểm nhìn bên bên ngồi thản nhiên và nghệ thuật kể chuyện dân gian đơn giản, tự nhiên, tạo khoảng trống Nguyễn Thị Vân Anh (2013) Nghệ thuật trần thuật truyện ngắn G.G Márquez đề cập đến kể thứ nhất, thứ ba trùng phức Ngồi ra, chúng tơi cịn đƣợc tham khảo nhiều ý kiến thú vị Phan Tuấn Anh Nghệ thuật hậu đại tiểu thuyết Gabriel García Márquez (2014), Gabriel Garcia Marquez nỗi đơn huyền thoại (2015), Nguyễn Thị Hảo Đặc điểm thi pháp tiểu thuyết Gabriel Garcia Marquez (2016), Lê Ngọc Phƣơng Cấu trúc nghệ thuật tiểu thuyết Mỹ Latinh (2017) v.v Các cơng trình cung cấp tƣ liệu để bổ khuyết hệ thống phân loại, luận điểm, đặt nhiệm vụ lý giải, làm rõ cấu trúc tự HTHA G.Marquez gắn với ma thuật Nhƣ vậy, nghiên cứu tự HTHA tự HTHA Garcia Marquez đƣợc bàn đến nhƣng chủ yếu nhấn vào cấp độ câu 11 đƣợc mâu thuẫn tính địa thủ pháp CNHTHA khung văn hóa ma thuật phổ quát CHƢƠNG – CÂU CHUYỆN HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ Trong hệ thống ba cấp độ tự sự, câu chuyện (fabula/story) thuộc cấp thứ nhất, nội dung thực mà ngƣời đọc tóm tắt, tổng hợp lại, thƣờng theo trật tự biên niên, sau đọc văn Ba nội dung câu chuyện HTHA G Marquez motif, nhân vật bối cảnh 2.1 Yếu tố huyền ảo tái lặp mang tính thần 2.1.1 Yếu tố huyền ảo tác phẩm Hiện thực Huyền ảo Với câu chuyện, motif đơn vị bản; với CNHTHA, yếu tố huyền ảo có vai trị tƣơng tự Khảo sát yếu tố huyền ảo tái lặp xem xét thành phần quan trọng câu chuyện HTHA, kết nối với thần chú, phận ma thuật Trong sáng tác HTHA Garcia Marquez kể nhiều trƣờng hợp tái lặp nhƣ thành phố gƣơng, bão, xác chết…Yếu tố lặp đến độ định, có tính định hệ thống nhấn mạnh chủ đề tự sự, trở thành motif Việc lặp số yếu tố thông điệp giao tiếp tạo nên nhịp điệu cho tự sự; điều đƣa tƣợng lặp motif huyền ảo CNHTHA đến gần với thần 2.1.2 Yếu tố huyền ảo tái lặp nhƣ motif tự Theo chúng tôi, motif đơn vị bản, thiết yếu, chia nhỏ/lƣợc bỏ câu chuyện Vận dụng quan niệm Tomashevsky motif đóng – motif tự do, motif động – tĩnh; Roland Barthes chức – hiệu nhận khơng phải motif đóng mà motif tự do, tĩnh, hiệu (ngƣời bay lên trời, vết máu chảy len lỏi nhà báo tin, vết tro trán 17 ngƣời đại tá Buendia) thể tính cách, dấu ấn riêng nhà văn Ba tính chất motif tự huyền ảo Garcia Marquez gồm tái lặp dƣới nhiều dạng thức, tạo/tƣơng tác tổng thể mang khả biến đổi đối tƣợng, motif tự HTHA chuyển hóa, kết hợp yếu tố đời sống ƣớc mơ, lý trí tình cảm, thực huyền ảo theo nguyên lý tƣơng đồng tƣơng cận; đặc biệt gắn với trải nghiệm cá nhân nhà văn G Marquez 2.1.3 Chi tiết tái lặp ý nghĩa thần Khi tìm kiếm mối quan hệ với thần chú, tổng thể trên, lƣu ý đến hiệu túy, số phát ngơn nhân vật Ngƣời Ấn Độ gọi thần “Mantra”, tiếng Sanskrit nghĩa “lời, thể thức thiêng liêng”, bắt nguồn từ “Manyate” “suy nghĩ” Thần gắn liền với hành động nói, Thƣợng đế tạo trái đất lời, Aureliano Babilonia hiểu đƣợc da dê nhờ việc đọc to lên Đặc điểm thứ hai 12 thần tính tái lặp Theo đó, lời nói nhân vật lặp lặp lại tạo nên chuyển biến tƣơng đồng vật tƣợng – câu Hỡi bò giạng háng ra” (G.G Macket, 1986, tr.319) Aureliano Segundo làm gia súc gia cầm sinh sơi khơng ngừng Thần có đặc điểm tác động gián tiếp, nghĩa không cần tác động vật lý nhƣng dẫn đến biến đổi đối tƣợng; để gặp lại Remedios Moscoite, Aureliano, tập trung tin tƣởng liên tục nhắc nhắc lại: “Cô em đến” (G.G Macket, 1986, tr 97) Từ góc độ giao tiếp nghệ thuật, tính chất thần lộ ý nghĩa gắn với tác giả, ngƣời đọc văn Trăm năm cô đơn nhƣ phận ma thuật Theo đó, tiểu thuyết nhắc gợi mơ hình nhận thức nghệ thuật tác giả nhƣ pháp sƣ (ngƣời gửi), dùng khát khao niềm tin tạo lập thần (thơng điệp) xóa mờ khơng gian thời gian theo nguyên lý tƣơng đồng tƣơng cận ma thuật, nhắn gửi đến ngƣời nhận/đọc Trên sở đó, nguyên lý tƣơng đồng (những vật, hành động giống kêu gọi nhau) ma thuật làm thần phát huy tác dụng, mà Petra Cotet Aureliano Segundo quan hệ nhiều gia súc, gia cầm sinh sơi nảy nở Tính nghệ thuật thần với vai trị motif tự HTHA nằm khả phóng chiếu trục dọc xuống trục ngang, tức trục liên tƣởng xuống trục kết hợp Tính chất pháp sƣ thể tác phẩm Melquiades, đại tá Aureliano Buendia G Marquez Nhìn từ phía câu chuyện HTHA G Marquez, hệ thống motif tự huyền ảo mang tính thần thể kinh nghiệm cá nhân nhà văn, đặc biệt giai đoạn ấu thơ 2.2 Nhân vật HTHA đóng vai trị thành tố nghi lễ hiến tế Nhân vật/nhân tố hành động phạm trù trung tâm câu chuyện Quá trình thi hành chức nhân vật huyền ảo (hành nhân, huyền sƣ dạng nhân vật siêu nhiên khác) tự HTHA nói chung tự HTHA G.G Marquez lộ mối quan hệ chúng với mô hình nghi lễ hiến tế Điều có nghĩa nhìn nghi lễ nhƣ khung phổ quát, bất biến nỗ lực tạo huyền thoại cá nhân, hoàn cảnh thời đại mở cho nhà văn phần, phƣơng diện định hệ thống Ngƣợc lại, xem mơ hình nghi lễ, huyền thoại từ góc độ tƣợng không trở lại, tức điều kiện thực chúng kinh nghiệm cá nhân Garcia Marquez bổ sung để hồn thiện mơ hình nghi lễ hiến tế mang tính huyền thoại thơng qua hệ thống nhân vật 2.2.1 Nhân vật Hiện thực Huyền ảo Trong câu chuyện HTHA Garcia Marquez, chúng tơi tìm kiếm yếu tố huyền ảo, dạng thức huyền thoại nhân vật tham gia vào mô hình ma thuật, văn hóa, nghệ thuật Đây nỗ lực liên kết thành 13 phần câu chuyện tạo nên hành trình tìm kiếm chân lý nhân vật trung tâm; q trình đó, họ đƣợc hỗ trợ bị cản trở dạng nhân vật khác nhƣ huyền sƣ, hồn ma, v.v Áp dụng quan điểm E.M Forster, Garcia Marquez, nhân vật trung tâm tiểu thuyết thƣờng tròn nhƣng dạng nhân vật huyền ảo gây ý tiểu thuyết lẫn truyện ngắn ông lại dẹt Mơ hình hành tố A.J Greimas phƣơng thức thú vị soi chiếu nhân vật câu chuyện HTHA Garcia Marquez Hành tố hoạt động dựa ba nhóm gồm ngƣời gửi / ngƣời nhận – giao tiếp, ngƣời giúp / ngƣời cản – hỗ trợ ngăn cản chủ thể / đối tƣợng – mong muốn tìm kiếm Tự HTHA xây dựng nhân vật khơng nhằm làm (chức năng) mà cịn làm nhƣ (tính chất), tính chất kèm theo, cách thức chức đƣợc hồn thành Theo đó, dạng nhân vật huyền sƣ thƣờng hỗ trợ gián tiếp, dạng nhân vật ma cản trở hỗ trợ; nhƣng quan trọng sức cản trở bên mạnh mẽ, phức tạp nhân vật trung tâm; hành trình tìm kiếm, thế, quay vào bên trong, khám phá nội tâm 2.2.2 Một số dạng nhân vật HTHA tiêu biểu G.G Marquez Hành nhân cô đơn: hình tƣợng đa chiều, phẩm tính phức tạp chí đối nghịch, tốt lẫn xấu, ích kỷ lẫn vị tha, tham lam lẫn rộng lƣợng, v.v Những ngƣời tìm tự HTHA G Marquez, phần lớn cô đơn lạc lối Nhà độc tài kiểu hành nhân có kết cục lệch pha, thất bại, bi kịch Với hành nhân huyền ảo G Marquez, tìm cành vàng (Frazer) đi, chấp nhận hành trình mang tính chu kỳ để thụ pháp Huyền sƣ tâm linh nhân vật siêu nhiên khác: Chức họ hƣớng dẫn cản trở hành nhân Huyền sƣ hƣớng dẫn nhƣng tự thân hành nhân phải thực hành trình Huyền sƣ hình ảnh tƣ tế Frazer: Melquiades, lão trƣợng Buendia… già, phải chết để nhƣởng lại sức mạnh, lƣợt tự cho hành nhân Kiểu nhân vật siêu nhiên phổ biến hồn ma, hành nhân cô đơn bất lực bậc nhất, huyền sƣ sâu sắc lĩnh Trong câu chuyện HTHA, Garcia Marquez lƣu ý đến dạng nhân vật để hồn ma làm nhân vật kể lại câu chuyện thân (trong Nữ thần Eva mèo nàng, Ai làm rối bơng hồng, Lần thứ ba yên phận, v.v.) Đối tƣợng siêu nhiên khác dị nhân, họ xuyên qua ranh giới không gian thời gian nhƣ ông lão có đơi cánh khổng lồ, nhƣng thực tế lại bị lộn trái, bất lực trƣớc thực Dạng siêu nhiên thứ ba xác chết, đánh dấu kết thúc chặng hành trình, thƣờng đƣợc huyền thoại hóa, gắn với nghi lễ hiến tế 14 2.2.3 Hệ thống nhân vật nghi lễ hiến tế Nghi lễ hiến tế có nguồn gốc từ tơn giáo, hình thức thánh hóa tế vật gian gửi đến lực siêu nhiên nhằm đổi lấy cân đời sống tâm linh yên ổn cộng đồng Khảo sát Giải phẫu phê bình Northrop Frye, chúng tơi xác định ba đặc điểm nghi lễ nói chung nghi lễ hiến tế nói riêng gồm tính khn mẫu, tính biểu tƣợng tính chu kỳ Câu chuyện huyền ảo G Marquez hình thức giải thích nghi lễ Trong tiến trình kể này, ngƣời kể chuyện vốn có nguồn gốc từ ngƣời nắm trình tự nghi lễ, đọc thần chú, tổ chức lễ, tức pháp sƣ; có pháp sƣ hiểu, thuộc thể thành công chuẩn tắc, khuôn mẫu buổi lễ nhƣ ngƣời kể chuyện nắm thể loại, quy định tự sự, trình tự truyện kể Trong đó, ngƣời tiếp nhận, tức cơng chúng tham gia buổi lễ, có chung tảng văn hóa nhƣng khả ý nghĩa tiếp nhận khác nhau; điều chất với độc giả hiểu truyện kể theo cách thức riêng biệt, nhƣng vào mong cầu theo nguyên lý tƣơng đồng tƣơng cận từ tự nhiên, đƣợc gán cho thần linh Trong truyện ngắn tiểu thuyết G Marquez, ngƣời anh hùng thƣờng xuyên trải qua căng thẳng, thử thách; giá phải trả thất bại, đau thƣơng chí chết, v.v hiến vật nghi lễ này; câu chuyện huyền ảo nhà văn diễn lại huyền thoại nghi lễ hiến tế, vận hành nguyên lý ma thuật giao cảm với mục đích quan trọng tái hồi cân bằng, tìm lại hạnh phúc q khứ, giao hịa Thƣợng đế Trong q trình đó, nƣớc biểu tƣợng quan trọng mang nghĩa chết tái sinh, đƣợc phát triển thành mƣa, biển, … tiểu thuyết 2.3 Bối cảnh tổng hịa thực ảo 2.3.1 Mơ hình bối cảnh Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez Không gian huyền thoại Garcia Marquez loại không gian cô lập, mang ý nghĩa ma thuật tính chất đồng mơ hình phân biệt dựa đối lập gồm – ngoài, sáng tối, sống – chết, v.v Trong truyện ngắn tiểu thuyết huyền ảo G.G Marquez, không gian bao gồm ba nhóm: gia đình khép kín, ngơi nhà giam hãm làng biệt lập Không gian nghệ thuật tiêu biểu Garcia Marquez mảng cô lập, khép kín mang tính huyền thoại nhà văn đan cài biểu tƣợng, ẩn dụ nhƣ ma quỷ, sinh nở, điềm báo, chết, giấc mơ vào đời sống ngày; đặt đối tƣợng quan sát nhân vật, kiện mang tính lịch sử; huyền thoại hóa làm không gian thực trở nên mù mờ, huyền ảo, khiến nhân vật bị lạc lối Đặc trƣng G Marquez xây dựng không gian huyền thoại mang tính cá nhân Thời gian HTHA mang tính huyền 15 thoại gắn với lớp ý nghĩa cội nguồn, hình thành tính chất thiêng liêng; đồng thời gắn với phân cực không gian (đầu – cuối, – ngồi) với tính chất huyền thoại, ma thuật quy tƣơng đồng thành chất, nhân thành tiền lệ Sự phân cực khiến thời gian G Marquez thƣờng quy hồi khứ tuyến tính khải huyền, cuối kết nối với thành chu kỳ 2.3.2 Mơ hình bối cảnh tổng hợp G.G Marquez Vƣợt lên mơ hình lƣỡng phân, câu chuyện HTHA Garcia Marquez xây dựng mơ hình bối cảnh khơng gian thời gian tổng hợp, tức hịa trộn dạng khơng gian, hịa hợp dạng thời gian, tổng hợp không gian thời gian thành thể thống nhất, nhận thức không phân tách, đứt gãy; tiêu biểu đƣờng, biển phòng 2.3.3 Sự phân biệt với số dạng thức nhìn từ bối cảnh tổng hòa thực ảo G.G Marquez Nhằm làm rõ mơ hình bối cảnh tổng hợp, chúng tơi tiến hành so sánh bối cảnh tác phẩm G Marquez với ba dạng thức gần gũi, dễ nhầm lẫn cổ tích đại, chuyện kỳ ảo tiểu thuyết siêu thực; tác phẩm đƣợc chọn để so sánh thuộc vùng văn hóa khác nhằm nhấn mạnh tính tƣơng đồng nhƣng khơng đồng nhóm không gian, thời gian huyễn ảo Đầu tiên bối cảnh cổ tích đại Nhà giả kim Paolo Coelho tƣơng đồng với mơ hình chức truyện cổ tích thần kỳ V.I Propp (1895-1970) Thứ đến bối cảnh câu chuyện kỳ ảo Khúc hát mừng Giáng sinh Charles Dickens điển mẫu, thể 08 đặc điểm văn học kỳ ảo mà Todorov bàn Văn học kỳ ảo Trƣờng hợp cuối cần lƣu ý phân biệt từ phƣơng diện bối cảnh không gian thời gian tự HTHA G Marquez tự siêu thực huyền thoại câu chuyện thấm đẫm chất huyễn Haruki Murakami CHƢƠNG – TRUYỆN KỂ HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ 3.1 Thời gian tự dạng hành trình 3.1.1 Quan niệm thời gian tự dạng hành trình Có thể nói, vấn đề truyện kể thời gian Trong câu chuyện, nhân vật cần thời gian để hoàn thành hành trình; văn bản, thời gian mang tính quan niệm Tác giả cấu trúc thời gian nhƣ hành trình thể quan niệm gửi gắm câu chuyện đến ngƣời đọc Đây thời gian kể chuyện, vốn khác biệt với thời gian kiện Thời gian kể chuyện nhìn từ ý nghĩa hành trình khơng tách rời khơng gian Tính ảo thời gian định quy tắc trò chơi Khi nguyên tắc tƣơng cận chuyển thành tƣơng đồng; khơng gian thời gian tự hịa làm một, truyện kể Garcia Marquez, 16 thế, có dạng nhân vật chức xuyên suốt tác phẩm, thƣờng di chuyển, tiến hành đến Khảo sát hành trình thời gian truyện kể, thấy Garcia Marquez thực khơng đặt nặng thủ pháp phƣơng Tây mà chuyển hóa tƣ quan niệm văn hóa địa cổ đại 3.1.2 Đặc điểm thành phần thời gian tự dạng hành trình Các thành phần thời gian tự dựa phân biệt ba bình diện thời gian Genette gồm trật tự, trƣờng độ tần suất Theo đó, thời gian tự kiểu hành trình G Marquez đƣợc làm rõ qua đặc điểm nhƣ ám ảnh khứ tƣơng lai, nỗ lực tìm kiếm thực hƣớng đến nhìn mang tính tổng thể Ở thấy rõ chất văn hóa địa cách Garcia Marquez cấu trúc truyện kể Nhìn từ trật tự, ám ảnh tƣơng lai thời gian tự HTHA G Marquez mang đậm tính huyền thoại kiểu điềm báo tự nhiên (sấm chớp), sinh nở bất thƣờng (đi lợn) chết có vai trị dự báo việc tƣợng xảy đến Hệ thống điềm báo nhấn mạnh chủ đề tác phẩm, có giá trị nhƣ đoạn phục bút nhƣng lại dự báo kiểu nƣớc đơi Nhìn từ trƣờng độ, G Marquez khai mở khứ tƣơng lai cách tĩnh lƣợc, gia tốc, giảm tốc, ngừng nhƣng lại dùng cảnh (scene) Nhìn từ tần suất, đoạn thuật điệp thuật Marquez có ý nghĩa xác định hành trình mờ ảo dạng nhân vật dòng cảm xúc ký ức 3.1.3 Đặc điểm bình diện thời gian tự dạng hành trình Cấu trúc thời gian văn nghệ thuật có quan hệ chặt chẽ đến hành trình hành nhân – nhân vật trung tâm nỗ lực, nhiệm vụ tìm kiếm chân lý, ý nghĩa Thời gian khơng điều kiện cần để nhân vật thực hành trình nhƣng cịn đề xuất tâm quan sát, đánh giá, cách nhìn hành trình theo hƣớng khác Q trình đó, bản, quy ba nhóm: tên tác phẩm, điểm thời gian (mở kết thúc), khoảng thời gian (diễn tiến hành trình) Đặt vào hành trình truyện kể huyền ảo Garcia Marquez, tên tác phẩm có tính chất điềm báo, khái quát tƣ tƣởng ảnh hƣởng đến tiếp nhận dựa mối quan hệ tƣơng đồng, tƣơng cận Tên tác phẩm G Marquez có yếu tố điềm báo, khái quát nội dung có tác dụng lớn đến tiếp nhận trƣờng tính huyền ảo Trong truyện kể HTHA, Garcia Marquez thƣờng mở đầu kết thúc tác phẩm cảm thức chết, tạo kết cấu vịng trịn; qua thể hành trình đời ngƣời mang tính huyền thoại Thời gian tiến triển truyện kể đƣợc cấu trúc gắn với hành trình nhân vật huyền ảo; kẻ thù nhân vật văn tự Hiện thực Huyền ảo Garcia Marquez thƣờng thân nhân vật với vô minh, cuồng si, ngã chấp 17 3.2 Dựng nhân vật kiểu dán nhãn 3.2.1 Dựng nhân vật vai trò dựng nhân vật kiểu dán nhãn tự Trong truyện kể HTHA, Garcia Marquez có lối dựng nhân vật kiểu dán nhãn Theo đó, nhân vật đƣợc khắc họa, neo lại trí nhớ ngƣời đọc thông qua chi tiết, đặc điểm bật (mùi khét nách, dấu tro trán, …) Các nhãn dán nhân vật truyện kể Garcia Marquez gắn liền với yếu tố huyền ảo chuyển hóa dựa nguyên tắc tƣơng đồng tƣơng cận (đôi cánh ông lão, dòng máu xanh bà Erendira) Dạng nhân vật đƣợc dán nhãn phân biệt rõ với nhân vật khác, đồng thời có tác dụng nhƣ neo móc, kết nối thành phần truyện kể, tạo nên sức thu hút, hấp dẫn ngƣời đọc trải nghiệm cá nhân nghệ thuật phóng đại G Marquez 3.2.2 Một số kiểu dựng nhân vật Vận dụng quan điểm Raymond Kennon việc dựng nhân vật hiển lộ trực tiếp, ẩn tàng gián tiếp, đề xuất loại thứ ba: dung hòa kết hợp Hiển lộ, trực tiếp kỹ thuật dựng nhân vật thông qua nhận định nhân vật đƣợc phát biểu trực tiếp ngƣời khác Đặc điểm bật Garcia Marquez dựng nhân vật hiển lộ, trực tiếp việc vận dụng biện pháp ngoa dụ thành công thông qua hệ thống so sánh xuất dày đặc Thủ pháp hiển lộ trực tiếp Garcia Marquez xây dựng nhân vật, thực ra, mức vừa phải, chƣa phải trực tiếp mạnh mẽ nhƣ tác giả HTHA khác Dựng theo kiểu ẩn tàng, gián tiếp, hệ thống nhân vật hình thành nguyên tắc chuyển đổi từ tƣơng cận sang tƣơng đồng, từ hoán dụ sang ẩn dụ; thủ pháp dán nhãn nhƣng lại đƣờng vòng, gián tiếp Thủ pháp giúp giải thích hình ảnh cổ qi Melquiades Dung hịa kết hợp kết hợp trực tiếp gián tiếp thủ pháp xây dựng nhân vật kiểu dán nhãn văn G Marquez, giúp đánh giá nhân vật toàn diện, đặc biệt tiểu thuyết 3.3 Lựa chọn tiêu điểm với tính chất mê cung 3.3.1 Tiêu điểm mê cung Trƣớc Genette, giới nghiên cứu quan tâm đến điểm nhìn, vấn đề lựa chọn tiêu điểm đƣợc Genette đề xuất Tùy trƣờng hợp, nhân vật mà G Marquez đặt tiêu điểm vào vị trí khác nhau; tổng hợp lại, q trình biến đổi góc nhìn, điều chỉnh tiêu cự để khái quát nhân vật, tìm hiểu hành trình đƣa đến thực khác chân thực Thực chất, hành trình vào mê cung Tính mê cung trình liên kết dịch chuyển tiêu điểm tác phẩm nghệ thuật Garcia Marquez với ma thuật nghi lễ Mỗi lần chuyển tiêu điểm nghĩa thay đổi góc nhìn/ 18 cách nhìn nhờ hành nhân có đƣợc nhìn đa diện, vật đƣợc nhận thức theo đƣờng xoắn ốc, qua hành nhân vào tâm mê cung Đây hành trình thụ pháp ngƣời anh hùng 3.3.2 Những biến dịch tiêu điểm tự HTHA G Marquez Chuyển tiêu điểm từ zero đến ngoại tại, nội tại: q trình hạn chế thơng tin ngƣời đọc từ biết tất chuyển sang phần, nhờ khả sinh ý nghĩa không ngừng tăng lên, theo ngun tắc cụ thể nhiều tƣởng tƣợng, thể dạng ngƣời chết, hồn ma kể chuyện Dạng giúp ngƣời kể lôi ngƣời nghe yếu tố bí ẩn, gây hứng thú, tị mị Những chuyển ngƣỡng tự sự: Trong văn Garcia Marquez, tƣợng chuyển ngƣỡng thể mối quan hệ tiêu điểm nội – ngoại tại, tức bổ sung – giới hạn thông tin; Genette gọi hạ ngƣỡng vƣợt ngƣỡng Ví dụ hạ ngƣỡng Dấu máu em tuyết, ngƣời kể cắt hết đƣờng dây liên hệ với ngƣời vợ nhập viện; hay giấu nguồn gốc, hành tung ngƣời chồng mờ ảo Bão Vƣợt ngƣỡng cung cấp thêm thông tin từ cấp độ trần thuật khác, bổ sung nhiều điểm nhìn, làm cho yếu tố huyền ảo trở nên đời thƣờng, tiêu biểu xuất tác giả truyện kể Các biến đổi tiêu điểm: văn HTHA G.G Marquez có hai dạng tiêu điểm bên tiêu điểm biến đổi đa tiêu điểm Tiêu điểm biến đổi nghĩa văn có chuyển đổi liên tục, khơng ổn định tiêu điểm, chí có trƣờng hợp đoạn kể từ tiêu điểm khác Hiện tƣợng chuyển liên tục tiêu điểm xuất phổ biến truyện ngắn giai đoạn đầu Garcia Marquez Bão (truyện kể từ góc nhìn: đứa bé, cô gái ông đại tá) Hiện tƣợng đa tiêu điểm xuất kiện, đối tƣợng đƣợc kể nhiều lần, lần khác dƣới tiêu điểm khác Thủ pháp chuyển đổi tiêu điểm Garcia Marquez truyện kể lại nhìn phạm vi lớn – liên văn CHƢƠNG – NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ Kể chuyện cấp độ thứ ba, liên quan đến đến hành động kể chuyện (narration), bao gồm giao tiếp tự sự, cấp độ tự sự, tác nhân tự sự, tình diễn ngôn tự Ở cấp độ này, luận án khảo sát đặc điểm nghệ thuật kể chuyện G Marquez qua giọng kể, cách nhìn cách kể 4.1 Cách kể chuyện cổ tích 4.1.1 Giọng bình thản Đặc điểm dạng nhân vật kể chuyện hành động kể gắn liền với nhân vật có ý thức kể, hiểu đƣợc 19 mối quan hệ với ngƣời nghe định giọng phù hợp; trƣờng hợp kể chuyện HTHA, Garcia Marquez dùng giọng kể bình thản kiểu cổ tích – tự nhiên trƣớc yếu tố kỳ lạ lạ hóa yếu tố đời thƣờng Giọng kể chuyện bình thản Garcia Marquez khiến yếu tố huyền ảo trở nên bình thƣờng, tạo khung bao bọc ngƣời đọc khỏi cảm xúc mạnh theo dõi hành trình nhân vật dù qua kiện khủng khiếp Đối với ngƣời kể nhân vật tự HTHA Garcia Marquez, phép lạ có tiền lệ, nhƣ ngƣời ta tin anh hùng liên tục tái sinh dẫn dắt cách mạng họ chết Đó tinh thần cổ tích Với đối tƣợng đời sống ngày, nhà văn lạ hóa nhìn mới, khiến chúng khác biệt với kinh nghiệm đời sống theo cách truyện cổ tích đƣợc thêm thắt chi tiết, nội dung mang tính sáng tạo cá nhân Lối kể chuyện lạ hóa Garcia Marquez vận hành nguyên tắc tƣơng đồng, tƣơng cận ma thuật Theo đó, nhà văn chuyển đổi cảm giác, làm ngôn ngữ nghệ thuật chệch khỏi khung quen thuộc hàng ngày Cách kể chuyện lạ hóa Garcia Marquez thể dự cảm, ý nghĩa đời sống: ƣớc mơ bị kiềm nén, mong muốn chƣa hoàn thành đƣợc giải thích kiểu cổ tích Cái hay Garcia Marquez sử dụng giọng kể bình thản phép nghịch hợp đặt cạnh giọng kể yếu tố huyền ảo – đối tƣợng vốn gây cảm xúc đặc biệt gắn liền với nhu cầu đƣợc giải thích, bình luận ngƣời đọc Tuy thế, khơng phải chiến lƣợc hình thức hay thủ pháp chiến thuật mà quan niệm đời sống Tất nhiên điều vốn tạo nên mâu thuẫn niềm tin lịng tác giả; định mệnh nhà văn 4.1.2 Góc nhìn bên ngồi Truyện cổ tích phải đƣợc kể từ góc nhìn bên ngồi, mục tiêu tạo nên niềm tin; góc nhìn bao quát, thể uy quyền vật tƣợng Do tầm nhìn giới hạn, góc nhìn bên thƣờng hay bị thối hóa để truyện kể đƣợc tiếp diễn Góc nhìn bên ngồi kiểu cổ tích có tác dụng quan trọng việc dựng nhân vật kể lại hành trình ngƣời anh hùng Trong hệ thống tự HTHA G Marquez, tỉ lệ đồng thuật chiếm số nhỏ hẳn so với dị thuật; từ góc độ này, Garcia Marquez nhƣ nhà văn truyền thống, vận dụng nhìn quen thuộc để kể chuyện cổ tích Góc nhìn bên ngồi Marquez cho phép mẫu hình quen thuộc, motif phổ biến văn hóa, văn học thƣờng xuyên xuất Đây sở cho cổ mẫu Kinh Thánh Thiên Chúa giáo, văn hóa châu Phi, địa xuất Góc nhìn bên ngồi truyện cổ tích quy định khuynh hƣớng thẩm mỹ, đạo đức tự HTHA Garcia Marquez Nếu huyền thoại làm cho ngƣời ta tin cổ tích thuộc phạm vi sáng tác 20 nghệ thuật, mang đậm tính hƣ cấu; ngƣời kể cổ tích khơng tin vào điều đƣợc kể khơng nhằm tác động vào lịng tin ngƣời nghe mà muốn nhấn mạnh thông điệp Đặc biệt, với góc nhìn bên ngồi, tự HTHA Garcia Marquez hƣớng đến giải xung đột gia đình từ chuyển xã hội theo cách thức ngƣời thiệt thòi, xấu số đƣợc quan tâm 4.1.3 Ngƣời kể chuyện thứ ba Vận dụng quan điểm Stanzel vấn đề ngƣời trần thuật hiển lộ hay ngầm ẩn, nghệ thuật kể chuyện G Marquez đậm chất thứ ba với thủ pháp ẩn mình, mối quan tâm điều hịa mâu thuẫn xã hội giọng điệu buồn thƣơng Thủ pháp ẩn mình, mặt khơng đánh vai trị ngƣời trần thuật, mặt xóa kiểu định hƣớng nghệ thuật bên ngồi mở khoảng khơng rộng lớn, dung chứa tất lý giải, nhận định ngƣời đọc Dùng ngƣời kể chuyện thứ ba, Garcia Marquez phản ánh hầu hết mâu thuẫn xã hội, gia đình cổ tích; Garcia Marquez lên án bọn xâm lƣợc, mỉa mai lực Tƣ bọn trị gia, trích nhà thờ Tuy đậm chất cổ tích nhƣng nhiều Garcia Marquez dùng giọng chua chát, buồn thƣơng; nhìn chung, giọng vui vẻ hạnh phúc dƣờng nhƣ thiếu vắng sáng tác ông Giọng điệu buồn thƣơng truyện kể G Marquez đƣợc tạo nên gắn với thất bại anh hùng (nghi lễ hiến tế), chết nhân vật hay lạc lối vô định không gian, thời gian hồi ức 4.2 Độ mờ tự 4.2.1 Ngƣời kể chuyện bất khả tín Việc Garcia Marquez kể chuyện giọng điệu dửng dƣng tiêu chí xếp nhà văn vào nhóm ngƣời kể chuyện bất khả tín Tuy khả tín/ bất khả tín khơng phải tiêu chí đánh giá thành cơng hay thất bại hành động kể chuyện, nhƣng hoàn cảnh hậu đại, khuynh hƣớng ngƣời kể chuyện bất khả tín đƣợc nhiều nhà văn lựa chọn Garcia Marquez làm cho hành động kể trở nên tin đƣợc vận dụng giọng lạnh tỉnh kết hợp với hài hƣớc có tác dụng phủ định điều vừa kể gây nhiễu nhiều hình thức khác Mặt khác, trƣờng cổ tích, vấn đề đáng tin hay không trở thành muốn tin hay không Với Marquez, xác định nhóm ba thủ pháp kể chuyện HTHA nhà văn suy luận phi logic (bọn trẻ chết đuối ánh sáng suy luận ánh sáng nhƣ nƣớc – Quà tết), chuyển từ tƣơng cận sang tƣơng đồng (làm yếu tố huyền ảo vào sống không tạo nên vết đứt gẫy nhƣ kỳ ảo) từ chối giải thích (đặc biệt đối diện yếu tố huyền ảo) 21 4.2.2 Cách nhìn mờ hóa mộng ảo Cách nhìn làm tăng độ mờ tự sự, tạo nên tính mê cung hình tƣợng truyện kể gồm cảm xúc mạnh mẽ, đan cài lớp tự giọng tự trào hài hƣớc Cách nhìn mờ hóa mộng ảo thể tự HTHA G Marquez trƣớc hết cảm xúc mạnh mẽ, khác biệt với thực, bóp méo quy luật khơng gian thời gian Theo đó, vai trị điềm báo, đặc biệt giấc mộng trở nên quan trọng bậc việc xây dựng đời sống nhân vật Giai đoạn đầu sáng tác, truyện ngắn Garcia Marquez vận dụng dày nhìn kiểu giấc mơ (Nỗi cay đắng ba người mộng du, Đôi mắt chó xanh) Thủ pháp đan cài, lồng ghép khiến lớp tự không ngừng soi chiếu lẫn nhau, đồng thời thể tính dự báo tác phẩm G Marquez Nguyên lý tự HTHA Garcia Marquez khơng thể mơ mà cịn liên tục lồng ghép thực với nhau, từ góc độ tự thủ pháp đan cài hạ vị tự vào truyện kể Các hạ vị tự có quy mơ lớn motif tái lặp, đặt câu chuyện vào thành phần truyện kể khiến văn nhƣ cấu trúc lồng khung Ngƣời ta day dứt nhớ rõ nội dung giấc mộng, cách nhìn mờ hóa kiểu giấc mơ tự HTHA G.G Marquez thể việc ngƣời kể chuyện phớt lờ day dứt kiểu kể hài hƣớc, cƣờng điệu đầy mâu thuẫn; giấc mơ tự Garcia Marquez Giọng tự trào hài hƣớc thể thông qua liên tƣởng so sánh cƣờng điệu, hƣớng vào đối sánh tƣơng phản kiểu Baroque làm thực huyền ảo nhƣ giấc mơ; ngƣời đọc ý thức rõ chất giới hạn thực 4.2.3 Cách thức kể chuyện huyền ảo Về nguyên tắc, Garcia Marquez kể câu chuyện HTHA thƣờng tuân thủ nguyên tắc biến đổi, kết hợp suy luận quy nạp diễn dịch, ẩn dụ hoán dụ để kết hợp yếu tố thực huyền ảo Ví dụ điểm tƣơng đồng chất lỏng khiến dịng máu chảy dài, vƣợt đƣờng xa nhà báo tử nhƣ dịng sơng Trăm năm đơn Q trình phƣơng pháp quy nạp nhà văn quan sát trƣờng hợp có nét tƣơng đồng sau quy nạp thành quy luật; nhiên phƣơng pháp đặt vấn đề khả khảo sát đầy đủ thực nghiệm để chứng minh tính đắn quy luật Về thủ pháp, xác định ba thủ pháp G Marquez kể chuyện HTHA lần lƣợt gián đoạn huyền ảo, dẫn ảo đến thực hòa trộn thực ảo Hệ thống thủ pháp phục vụ việc kéo giãn truyện kể, giảm bớt độ căng câu chuyện, tức ảnh hƣởng trực tiếp đến thời gian tự 22 4.3 Tự đậm chất thơ Trong 08 tính chất kỳ ảo, theo Todorov, có yếu tố phủ nhận lối tƣ ngụ ngôn, thơ ca nhƣng lại đặc trƣng tự HTHA Tự HTHA thi vị Garcia Marquez quy ba điểm gồm giọng văn đậm tính nhạc Vallenato, nhìn mẻ kiểu trẻ thơ liên tƣởng tự 4.3.1 Chất giọng Vallenato Từ phận ma thuật – nghi lễ, âm nhạc vào đời sống tạo nên bầu khơng khí văn hóa mà nhà văn thụ hƣởng; loại hình âm nhạc tổng hợp đƣợc nghệ thuật phƣơng Tây, tƣ Mỹ Latin, văn hóa Colombia trải nghiệm cá nhân G Marquez, Vallenato Nhìn lối tự đậm chất thơ G Marquez tƣơng quan âm nhạc, xác định điệu thức Vallenato ảnh hƣởng đến nghệ thuật kể chuyện nhà văn ba đặc điểm gồm tính tổng hợp văn hóa, tính cảm xúc ngẫu hứng tính tự cá nhân Trăm năm đơn đƣợc mở đầu cách thi vị nỗi nhớ, buổi chiều, thuở xa xƣa làng Macondo lời văn nhịp nhàng, tổng hợp đƣợc hình ảnh, âm nhiều cảm xúc Vallenato có bốn nhịp truyền thống son, puya, paseo merengue Giọng văn Garcia Marquez linh động thay đổi từ sắc thái trữ tình lãng mạn, huyền ảo đến góc cạnh đời sống thực cách mạnh mẽ Vallenato có chức tổng hợp, thỏa mãn đời sống tinh thần dân cƣ Colombia Mỹ Latin Sống bầu khơng khí văn hóa ấy, Garcia Marquez hình thành giọng văn đa dạng, phong phú, chuyển tải thành công đề tài địa vấn đề thực đất nƣớc, cộng đồng, châu lục Đọc tác phẩm Garcia Marquez, ngƣời ta bị thu hút thứ cảm xúc mạnh mẽ toát từ hệ thống nhân vật, bối cảnh Đƣợc cấu trúc cảm xúc Vallenato, lời văn nghệ thuật Garcia Marquez gợi lên nhiều cấp độ tình cảm khác Hình thức thi đấu nhạc Vallenato nghệ nhân Francisco El Hombre đƣợc huyền thoại hóa vào tiểu thuyết Cách kể chuyện G Marquez đậm chất thơ chuyển đổi liên tục đoạn tự sự, điểm nhìn nghệ thuật Qua đƣờng Vallenato, Garcia Marquez kể câu chuyện gần gũi với đời sống ngƣời đất nƣớc Colombia Ra đời gắn với minstrel, ca sĩ du mục theo chân bầy gia súc qua bãi chăn thả, Vallenato có chức thơng tin truyền miệng; Trăm năm cô đơn kể chuyện giọng dân gian đậm nhạc tính thi vị 4.3.2 Cái nhìn trẻ thơ Lối kể chuyện đậm chất thơ Garcia Marquez thể nhìn mẻ trẻ thơ, ngƣợc lại lý trí logic thơng thƣờng Chúng tơi xác định đặc điểm tâm lý lứa tuổi mầm non, giai đoạn tiền học đƣờng có 23 tính chất tƣơng đồng mang tính định đến tự HTHA Garcia Marquez; lứa tuổi này, trẻ chƣa bắt đầu tiếp cận tri thức khoa học, sống bầu không khí tƣ huyền thoại Cái nhìn trẻ thơ lối kể chuyện đậm chất thơ G Marquez thể hành động mang tính biểu trƣng, phủ nhận lý trí phát triển trị chơi kiểu trẻ em tiền học đƣờng Những biểu nhìn trẻ thơ tìm thấy hành động biểu trƣng, bắt chƣớc, giọng điệu dễ kích động đầy cảm xúc, phủ định lý trí, tìm kiếm tƣơng đồng vật, tổng hợp sáng tạo ngôn ngữ nguyên lý trò chơi cách kể chuyện HTHA G Marquez 4.3.3 Liên tƣởng tự Hạn chế dung lƣợng ngôn ngữ, trục kết hợp đƣợc tinh giản; sức mạnh thơ ca, thế, nằm trục liên tƣởng Tự HTHA G Marquez thƣờng liên tƣởng đầy ẩn dụ đa nghĩa, bất ngờ sáng tạo xóa mờ ranh giới Đặc biệt hệ thống liên tƣởng gây ấn tƣợng mạnh tính nghịch hợp nhà văn kết hợp, đặt liền vật tƣợng tính chất đối lập, xa lạ nhƣ ngƣời mang lợn, tiếng hú màu vàng, bóng vơ hình… Chất thơ tự đƣợc trục liên tƣởng ẩn dụ quy định tạo nên nhiều trƣờng hợp lý thú ngôn ngữ Khả liên tƣởng tự tạo hệ thống mật ngữ, ẩn dụ bí hiểm hệ thống sáng tác G Marquez, đặc biệt ời bọn trẻ nói với (Bão lá) Với Garcia Marquez, chất thơ đƣợc tạo thành từ thứ mẻ tìm thấy mối liên hệ, liên tƣởng bất ngờ, nhƣ cách mà ông chọn tên Macondo Đặc biệt nhất, tính chất mở rộng liên kết, liên tƣởng tự xóa mờ ranh giới để ngƣời ma gặp nhau, để bóng ma trở thành hình tƣợng thu hút ngƣời đọc Thông qua liên tƣởng tự do, truyện kể G Marquez xóa mờ ranh giới thực, trở nên phóng khống với ƣớc mơ dù huyền ảo KẾT LUẬN Tóm lại, dùng ma thuật khảo sát cấu trúc tự HTHA G Marquez, luận án làm rõ thể hiện, chuyển hóa hai nguyên tắc tƣơng đồng tƣơng cận ma thuật vi lƣợng lây truyền ba cấp độ câu chuyện, chuyện kể kể chuyện gắn với hệ thống huyền thoại, ma thuật, nghi lễ Trong trình này, luận án giới thiệu liệu nguồn gốc, đề xuất cách giải mâu thuẫn chất, giải thích chế vận hành CNHTHA; nhìn thành phần câu chuyện HTHA từ góc độ thần chú, nghi lễ hiến tế; soi chiếu cấp độ truyện kể với tính mê cung bổ sung phận lý thuyết bình diện tự sự, thủ pháp dựng nhân vật; dùng âm nhạc, tâm lý để lý giải nghệ thuật kể chuyện HTHA G Marquez Đặc 24 biệt, trình nghiên cứu giới thiệu phân tích tiểu thuyết Bão lá, lần đầu đƣợc Việt dịch để phục vụ luận án Ngồi vai trị chuyện luận cho học phần Văn học Mỹ Latin, luận án cịn mở rộng sang góc độ Phật học, ứng dụng giới thiệu văn đọc hiểu cho chƣơng trình Ngữ văn THPT sau 2018 Văn tác phẩm trích dẫn: G G Macket (1986) Trăm năm cô đơn HN: Văn học DANH MỤC CƠNG TRÌNH ĐÃ CƠNG BỐ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI LUẬN ÁN Nguyễn Thành Trung (2016a) “Từ Trăm năm cô đơn đến Lời nguyền hai trăm năm” Tạp chí Nghiên cứu văn học, 09/2016 trang 128-138 Nguyễn Thành Trung (2016c) “Ma thuật văn học – trƣờng hợp tiểu thuyết huyền ảo Mỹ Latin đại” Tạp chí Khoa học 5(83)/2016 Trƣờng ĐHSPTPHCM tr.91-102 Nguyễn Thành Trung (2017a), “Hình tƣợng lợn Trăm năm đơn” Tạp chí Khoa học 14(4b)/2017, Trƣờng ĐHSPTPHCM tr 8796 Trung, Nguyen Thanh (2018b) G.Marquez’s One Hundred Years of Solitude from the View of Mantra Review of Research, Vol 8, Issue 1, October – 2018, p.19-26 Thanh Trung, Nguyen (2020) Awakening in Dharma – Treasure Platform Sutra of the Six Patriarch and the Structure of Gabriel Garcia Marquez’s Magical Realism Short Stories International Journal of Science and Research (IJSR), Volume Issue 8, August 2020 p.13121315 Nguyễn Thành Trung (2021) Ma thuật, nhìn từ tiểu thuyết Trăm năm đơn (G.G.Marquez) Tạp chí khoa học Đại học Văn hiến, số (4), 2021 tr.123-133 Nguyen Thanh Trung, P Wutthichai Phattongma, Sharma Khemraj, Shi Chue Ming, Phrasutthisanmethi, Netnapa Sutthirat, P Chakrapol Thepa (2021) A Critical Metaphysics Approach in the Nausea Novel’s Jean-Paul Sartre toward Spiritual of Vietnamese in the Vijñaptimātratā of Yogācāra Commentary and Existentialism Literature, Journal of Language and Linguistic Studies, 17(3), 1774-1785 (Scopus Q2) ... lịch sử nghiên cứu tự tự Hiện thực Huyền ảo Garcia Marquez, yếu tố huyền ảo, chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo tự – phân tích cấu trúc tự Chƣơng hai – Câu chuyện Hiện thực Huyền ảo G.G Marquez bao gồm... tài Cấu trúc tự Hiện thực Huyền ảo số sáng tác Gabriel Garcia Marquez ba lý khoa học, thực tiễn giáo dục Thứ nhất, nghiên cứu lịch sử, tính chất chủ nghĩa Hiện thực Huyền ảo (CNHTHA), cấu trúc tự. .. 1.2 Yếu tố huyền ảo Chủ nghĩa Hiện thực huyền ảo 1.3 Tự phân tích cấu trúc tự CHƢƠNG – CÂU CHUYỆN HIỆN THỰC HUYỀN ẢO CỦA GABRIEL GARCIA MARQUEZ 11 2.1 Yếu tố huyền ảo tái lặp