Tương tác thể loại trong một số truyện ngắn Việt Nam ở hải ngoại sau 1975

Bài viết phân loại, phân tích và đánh giá các hiện tượng tương tác thể loại trong truyện ngắn. Kết quả nghiên cứu cho thấy truyện ngắn hải ngoại sau 1975 thuộc khuynh hướng này có các biểu hiện tương tác thể loại giữa loại với loại, thể với thể. Tương tác loại hình tự sự hư cấu với loại hình tự sự phi hư cấu thể hiện qua các truyện ngắn có yếu tố tự truyện – hồi kí; tương tác thể với thể được thể hiện qua các truyện ngắn tiểu thuyết hóa.

TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM TP HỒ CHÍ MINH HO CHI MINH CITY UNIVERSITY OF EDUCATION JOURNAL OF SCIENCE Tập 19, Số (2022): 42-52 ISSN: 2734-9918 Vol 19, No (2022): 42-52 Website: http://journal.hcmue.edu.vn https://doi.org/10.54607/hcmue.js.19.1.3330(2022) Bài báo nghiên cứu * TƯƠNG TÁC THỂ LOẠI TRONG MỘT SỐ TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM Ở HẢI NGOẠI SAU 1975 Đỗ Thị Phương Lan Trường Đại học Đà Lạt, Việt Nam Tác giả liên hệ: Đỗ Thị Phương Lan – Email: landtp@dlu.edu.vn Ngày nhận bài: 16-11-2021; ngày nhận sửa: 17-12-2021; ngày duyệt đăng: 18-01-2022 TÓM TẮT Trên sở lí luận tương tác thể loại, dựa vào số cơng trình nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam hải ngoại sau 1975 theo khuynh hướng tìm cội nguồn mình, viết phân loại, phân tích đánh giá tượng tương tác thể loại truyện ngắn Kết nghiên cứu cho thấy truyện ngắn hải ngoại sau 1975 thuộc khuynh hướng có biểu tương tác thể loại loại với loại, thể với thể Tương tác loại hình tự hư cấu với loại hình tự phi hư cấu thể qua truyện ngắn có yếu tố tự truyện – hồi kí; tương tác thể với thể thể qua truyện ngắn tiểu thuyết hóa Từ đó, khẳng định tồn phát triển thể loại truyện ngắn phận sáng tác tiếng Việt văn học Việt Nam hải ngoại Đời sống truyện ngắn Việt Nam hải ngoại sau 1975 biểu vận động mang tính quy luật thể loại, thế, truyện ngắn Việt Nam hải ngoại có đóng góp định bình diện loại thể dịng chảy văn học Việt Nam đương đại Từ khóa: tương tác thể loại; truyện ngắn Việt Nam hải ngoại Đặt vấn đề Truyện ngắn thể loại văn xuôi tự cỡ nhỏ, linh hoạt tỏ phù hợp với nhịp điệu đời sống đại nhanh, gấp ngồn ngộn thông tin ngày Trong đời sống thể loại mình, truyện ngắn vốn có tiền thân từ kiểu giai thoại dân gian, truyện cổ tích phát triển hoàn thiện dần theo thời gian Sự “trưởng thành” truyện ngắn có cộng gộp biến đổi số yếu tố thi pháp nghệ thuật để trở nên thể loại có tính chất thời Thế nên, nói lịch sử thể loại mình, truyện ngắn hàm chứa tương tác thể loại với số thể loại văn học khác nhiều yếu tố mang tính chất ngoại biên nội hàm Trong phát triển văn học Việt Nam từ đầu kỉ XX đến nay, truyện ngắn thể loại văn xuôi hư cấu bộc lộ đời sống phát triển sinh động toàn diện Mỗi Cite this article as: Do Thi Phuong Lan (2022) Phenomenone of genre interactions in some overseas Vietnamese short strories after 1975 Ho Chi Minh City University of Education Journal of Science, 19(1), 42-52 42 Đỗ Thị Phương Lan Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM chặng đường văn học, phận, xu hướng văn học… thể loại truyện ngắn thể khả tương tác rõ với yếu tố, thể loại văn học khác Liên quan đến vấn đề này, từ lâu nhà nghiên cứu Việt Nam tiếp nhận khuynh hướng nghiên cứu văn học giới, xem vấn đề tương tác thể loại khía cạnh lí luận thể loại văn học cần quan tâm (Phương Lựu, Trần Đình Sử, Huỳnh Như Phương…) Trực tiếp hơn, chuyên luận Tôn Thất Dụng (Sự tương tác thể loại văn học Việt Nam từ đầu kỉ XX đến 1945, 2001), Nguyễn Thành Thi (Văn học giới mở, 2010), Trần Viết Thiện (Tương tác thể loại văn xuôi Việt Nam đương đại, 2016)… tập trung khảo sát, đánh giá, ghi nhận đời sống thể loại truyện ngắn Việt Nam từ đầu kỉ XX đến trình tương tác với thể loại khác Trong dịng chảy đặc biệt mình, với điều kiện hình thành bối cảnh lịch sử, văn hoá trị, phân dịng, phân nhánh, trào lưu, khuynh hướng, khu vực sáng tác; đời sống văn học viết tiếng Việt hải ngoại sau 1975 với áp lực ảnh hưởng bên văn học (do điều kiện văn hoá – văn học nơi trú xứ tác giả hải ngoại) lẫn yếu tố nội sinh đời sống văn học Việt làm cho tranh toàn cảnh văn học Việt Nam thêm nhiều mảng màu thể Nghiên cứu đặc điểm đời sống chi lưu văn học này, vấn đề ghi nhận đóng góp nội dung, đề tài phản ánh tâm thức Việt hải ngoại sáng tác tiếng Việt, việc nghiên cứu đóng góp nghệ thuật – thi pháp – thể loại truyện ngắn từ “bờ bến lạ”, bao hàm tương tác thể loại, có sức vẫy gọi không nhỏ Giải vấn đề 2.1 Tương tác truyện ngắn tiểu thuyết Nhà nghiên cứu Nguyễn Thành Thi (2010) khảo sát, nhận diện đánh giá vấn đề tương tác thể loại văn xuôi quốc ngữ Việt Nam cho rằng: “Tương tác thể với thể tạo thể loại trung gian, tổng hợp mang đặc điểm “kép” hai nòng cốt hay mơ hình thể loại Ví dụ: Tương tác thể truyện ngắn với thể tiểu thuyết tạo nên truyện ngắn - tiểu thuyết hóa, truyện ngắn viết dài tiểu thuyết viết ngắn; tương tác truyện ngắn với thể văn học “ngắn”, cực “ngắn”… tạo nên thể loại “mi ni” (truyện ngắn “mi ni”: “truyện cực ngắn” vài trăm chữ, hay “truyện ngắn” chừng ngàn chữ…) (Nguyen, 2010, p.51) Phần tiếp nối mạch phát triển văn xuôi đại Việt Nam, văn xuôi hải ngoại thể số đặc điểm mang tính quy luật thể loại Hiện tượng tương tác thể với thể tạo biến thể văn xuôi đời sống thể loại hải ngoại Hồi niệm cố hương từ điểm nhìn lưu vong “nghệ thuật viết kí ức” mà số nhà văn di dân giới mở đường ghi nhận M Kundera, Cao Hành Kiện, P Modiano vấn đề văn học mang tầm vóc giới… “Chấn thương di dời” (và kiện thân phận theo đó) khuynh hướng viết quê nhà văn xuôi hải ngoại vấn đề nhân sinh không cộng đồng người Việt di dân mà cịn vấn đề 43 Tập 19, Số (2022): 42-52 Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM thời nhân sinh giới suốt kỉ XX đến Viết điều này, viết “góc nhìn đời tư chưa hồn thành”, “tư tiểu thuyết” (Tran, 2016, p.21), ngẫu nhiên phải mang tính quy luật, truyện ngắn hải ngoại (dẫu đề cập đến nội dung phản ánh khác) văn xuôi sau 1986 nước bước đồng hành đời sống thể loại? Hoài niệm quê nhà hành trình nhìn lại lịch sử dân tộc từ điểm đứng khác lạ chưa từng, nhà văn hải ngoại Trần Vũ, Nam Dao, Khánh Trường, Hồ Đình Nghiêm, Nguyễn Văn Thọ, Lê Minh Hà, Mai Ninh… - tâm thức “giải hoặc” hậu đại được/ chịu ảnh hưởng giới - viết lại ánh chớp khác khứ - lịch sử dân tộc Những truyện ngắn tập truyện Phép tính nho sĩ số truyện khác Trần Vũ, Truyện cổ viết lại Lê Minh Hà, Nàng Dạ Minh Phượng Nguyễn Văn Thọ… trang truyện ngắn có tầm vóc tiểu thuyết, dài truyện ngắn thơng thường vấn đề thân phận nhân vật lịch sử soi ngắm chiều kích khác Truyện ngắn Gia phả kết cấu đoản thiên tiểu thuyết với phần: Lời u, Nhật kí gia sư Tâm Thiếu đế với nhân vật lịch sử Trần Thủ Độ, Trần Thị Dung thái tử Ân – Trần Thiếu Đế Câu chuyện trải qua ba đời người viết ngắn gọn 20 trang sách vừa kết cấu tuyến tính thời gian vừa kết cấu kiểu mảng đoạn chuyện kể phi ranh giới nhân vật xưng – người kể chuyện – chứng nhân Qua truyện ngắn, nhân vật lịch sử mắt nhìn hậu đại rọi ngắm mặt khuất – khác phẩm tính vĩ nhân: … Trao thân cho trao thân cho đất nước Hiến thân cho hiến thân cho tộc Trần! Cớ chi phải sợ? Hay chị muốn ngựa này? Độ quát Buổi chiều đó, tộc Trần khởi nghiệp thân thể Trần Thị Dung.” (Tran, 2019, p.34) Cái thực hôm mà tiểu thuyết hướng tới nhiều sắc thái lúc ẩn chứa khả thay đổi Tương tự vậy, nhân vật tiểu thuyết mang bí ẩn tiềm chưa thực hố đến Nó khơng trùng khít với ngun mẫu có sẵn, chí khơng trùng khít với (Huynh, 2017, p.101) Trong khuôn khổ truyện ngắn, Gia phả, Nhã Nam, Phép tính nho sĩ… người lịch sử Trần Thủ Độ, Nguyễn Trãi, Chu Văn An… Trần Vũ khám phá “những sắc thái thực” “bí ẩn” “chưa thực hố đến cùng” Những nhân vật gói diễn biến câu chuyện với tốc độ nhanh giới hạn không gian giản lược đặc thù truyện ngắn lộ liễu chiều kích “bí ẩn” khó khai thác hết tầm vóc nhân vật tiểu thuyết Đọc tập truyện ngắn Người đàn bà khác chưa quen biết nhà văn hải ngoại Trịnh Y Thư – nhà phê bình văn học Phạm Xuân Nguyên, người dịch Đời nhẹ khôn kham Milan Kundera – cảm nhận: 44 Đỗ Thị Phương Lan Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM Tất truyện Trịnh Y Thư (TYT) tập có chia đoạn, đánh số Cách làm hợp với nhẩn nha, nghĩ ngợi người kể chuyện… Nhưng đây, biết đâu, TYT học điều từ Milan Kundera (MK), dù anh viết truyện ngắn tiểu thuyết Các tiểu thuyết MK viết từ sang Pháp cấu trúc theo kiểu fuga (… cấu trúc âm nhạc theo kiểu đối điểm)… Theo thuật ngữ giới âm nhạc: phần chót fuga, tính đặc thù cách viết nén chặt lại cách thật đặc biệt… Theo nguyên tắc này, mà đốn TYT có biết đến qua việc dịch MK, đọc truyện ngắn tập truyện dài xâu chuỗi liên kết theo motip hồi nhớ qn lãng Khơng phải MK áp đặt lên TYT Khơng Họ có chung tâm thức, sống viết, thời đại Cố nhiên dự phần lịch sử họ khác (Trinh, 2010, p.13-14) Tập truyện Người đàn bà khác gồm 11 truyện ngắn, chia đoạn, đánh số Truyện Bốn mùa chia đoạn (4 đoạn) truyện Rừng đen chia đoạn nhiều (17 đoạn), truyện lại chia 7-8 đoạn phần nhiều 10 đoạn Kết cấu truyện theo kiểu đan cài, song trùng, tái – hồi kí ức, đan xen ức đoạn tình cảm– đời sống đối lập, biến di… người Việt di dân: nhớ – quên, – khứ, quê nhà – trú xứ, tuổi trẻ – tuổi già, sống – chết, yêu – hận, phụ rẫy – ăn năn… Tư tiểu thuyết, kết cấu tiểu thuyết gói gọn thể loại truyện ngắn suốt tập truyện Nhà văn Nam Dao với mạnh tiểu thuyết lịch sử có nhiều truyện ngắn tạo dấu ấn kĩ thuật nội dung phản ánh Tuy nhiên, ranh giới thể loại truyện, truyện ngắn tiểu thuyết số sáng tác nhà văn không thật rõ ràng Những truyện ngắn Khoảng chơi vơi, Trong buốt pha lê… lại dài với nhiều đoạn kể, phân cảnh xen lẫn thực – mơ – ảo kí ức gặp gỡ phận người Âu – Á nơi xứ tuyết Canada mà ông sống từ thời du học đến hưu trí Truyện ngắn Quỳnh Hương lại viết mảnh nhớ, tưởng, nhầm lẫn thực – mơ, khứ – câu chuyện nhân vật với hai chị em gái song sinh Quỳnh Hương nơi nhà dốc nhỏ nơi miền đất Đà Lạt mộng mơ Chính nhà văn thừa nhận có khoảng 10 truyện ngắn khác ông đưa vào tiểu thuyết lịch sử Gió lửa – Đất trời theo lối chương hồi Và ngược lại, số tiểu thuyết xuất gần Ghềnh V, Vu quy trữ lượng trang viết ngắn gọn, thể loại tiểu thuyết qua gặp gỡ với thể truyện dài kiểu tiểu thuyết dày dung lượng truyện kể Cũng xâm lấn khó phân định rạch rịi lằn ranh thể loại truyện ngắn tiểu thuyết đó, kể lại câu chuyện đời người biến cải thời thân phận di dân, Mai Ninh nhiều sáng tác thể phân vân thể loại Truyện Trưa nắng Hàm Ninh viết chung với Trần Vũ câu chuyện kết mảng đoạn bối cảnh vùng biển nắng gió với phận người trơi dạt gặp gỡ Hoặc tiểu thuyết Cá voi trầm sát liên hoàn truyện ngắn – nhân vật câu chuyện dòng tộc lần di cư từ Bắc vào Nam sau 1954 lại di cư hải ngoại sau 1975 với tập hợp phận người đàn bà di dân trôi hạnh phúc khổ đau, song trùng với số phận lịch sử đoạn đời dân tộc 45 Tập 19, Số (2022): 42-52 Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM Tính liên văn truyện ngắn liên hoàn lỏng lẻo kết cấu truyện ngắn thể lối kết thúc mở số truyện Kết thúc truyện ngắn mở truyện ngắn khác – chương khác Hoặc nhân vật có nhiều mặt đời sống – nhân cách đa dạng tương ứng với lần lặp lại truyện ngắn khác truyện tập truyện Ảo đăng – Mai Ninh, Gia phả – Trần Vũ số truyện ngắn Nam Dao, Lê Minh Hà, Miêng… Có số tác giả đặt nhiều lối kết thúc cho câu chuyện mời độc giả sáng tạo kết thúc truyện khác lối kể truyện lồng truyện (I’m Yellow Chinatown – Thuận, Ghềnh V – Nam Dao; Cái chết sau khứ, Nhã Nam – Trần Vũ, Đồi cỏ hồng – Trịnh Y Thư, Một chuyện tình không phép kết thúc – Nguyễn Như Núi…) Những nỗ lực cách tân thể loại truyện ngắn phân tích thể ý thức kĩ thuật người viết chịu/ ảnh hưởng quan điểm, lí thuyết văn chương đương đại lí thuyết giải cấu trúc, liên văn bản… bối cảnh hậu đại nơi trú xứ Mặt khác thể tính chất đa dạng bước phát triển tất yếu có yếu tố nội sinh thể loại văn xi tự Có trang viết thể dấu ấn tác giả, nhiên có trang viết cịn nặng kĩ thuật, vội làm tân kì lối viết nên gượng gạo, xa lạ… 2.2 Truyện cực ngắn Một biến thể khác truyện ngắn truyện cực ngắn với số lượng câu chữ giới hạn Truyện cực ngắn có nhiều tên gọi flash fiction, sudden fiction, postcard fiction, minuite fiction… biểu biến đổi thể loại có từ xa xưa Từ câu chuyện cổ Aesop, truyện Kinh Phật, truyện Trang Tử mộng Hồ Điệp… Trung Hoa hay truyện tia chớp Nhật Bản truyện ngắn Guy de Maupassant, Frank Kafka, Raymond Carver tượng truyện ngắn mini, truyện cực ngắn… đến nay, truyện cực ngắn tượng thể loại đặc biệt văn xuôi tự giới Truyện cực ngắn không đơn truyện ngắn viết rút ngắn lại giới hạn số lượng câu từ Truyện cực ngắn có thi pháp kết cấu bất ngờ, kiện, nhân vật, tình tiết tối giản… cú nổ vấn đề sống dồn nén, tích tụ Thể loại có độ căng tới hạn trữ lượng tư tưởng – triết lí mà tác giả thu nạp từ sống đẽo gọt cho bén nhọn ngơn từ Thi pháp truyện ngắn có độ giao thoa với ngơn từ thơ hàm ngôn độ chơi vơi ẩn dụ, có độ giao thoa với kịch yếu tố bất ngờ, bung vỡ… Trong hành trình đời sống thể loại truyện ngắn nước, truyện cực ngắn xuất muộn, lên từ sau giai đoạn đổi tư nghệ thuật cuối kỉ XX với nhân tố báo chí thi viết trẻ Ở hải ngoại, truyện cực ngắn kiểu thể nghiệm cách tân lối viết tìm đến độ cực hạn giản yếu ngôn từ Truyện cực ngắn xuất từ năm đầu khởi sinh văn học hải ngoại với truyện cực ngắn Võ Đình, Võ Phiến Từ sau 2003 báo mạng Tiền vệ mở chuyên đề “Truyện cực ngắn”, nhiều bút tham gia viết thể loại (kể nước lẫn hải ngoại) như: Nguyễn Viện, Đinh Linh, 46 Đỗ Thị Phương Lan Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM Lê Vĩnh Tài, Nhật Chiêu, Thận Nhiên, Nguyễn Hữu Hồng Minh, Nguyễn Như Núi, Trần Tất Đạt… Truyện cực ngắn hải ngoại dù lên có thời tượng, song gần khơng có bút định danh bút truyện cực ngắn họ loay hoay với thể nghiệm chưa khẳng định phong cách sáng tác (Điều gần giống trường hợp viết truyện cực ngắn nước) Các truyện cực ngắn sau Trần Tất Đạt đạt độ căng tính vấn đề triết lí sống đặt mâu thuẫn câu chuyện Kể chuyện mà không kể, thứ nghệ thuật đặt, bày biện, tự người đọc ước định: Truyện Nàng: “Nàng làm đĩ hai bìa sách nên vĩnh viễn khơng thể trinh Ba trăm năm sau thiên hạ khơng cịn nước mắt”; Truyện Nhà thơ: “Nhà thơ ngồi làm việc thư phịng Có sợi thịng lọng treo ngồi cửa Mọi mộng bay qua bị siết cổ Nhà thơ chết mòn trang giấy.” (Dẫn theo Nguyen, 2013, p.171) Với Nguyễn Như Núi, truyện cực ngắn nhuốm màu hậu đại yếu tố giễu nhại, giải khứ: Khi bụng bắt đầu tròn tròn, Nở dọn lị gạch bỏ hoang ngồi đồng để tránh cặp mắt xoi mói hàng xóm, đó, tháng sau, nàng sinh 100 đứa Sau này, 50 đứa vượt biển; 50 đứa lại nước Tuy buồn xa cách, Nở thấy mừng thấy phần lớn thành danh: chúng khơng phải khách văn nghệ sĩ (Dẫn theo Nguyen, 2013, p.171) Nhân vật truyện cực ngắn thường khơng cần có tên, khơng cần nhân dạng, khơng cần tính cách Nhà văn cần phân định nhân vật giới tính (nàng chàng/ ông – bà/ cô bé – cậu bé…) hay nghề nghiệp (nhà văn – thi sĩ, tên nhân vật thành điển hình cho loại tính cách xã hội, văn chương, loại số phận: Kiều, Du, Thị Nở…) Vì thế, đặc điểm chung truyện cực ngắn tính liên văn Người đọc bị quăng cho mật mã, buộc phải giải mã hiểu biết riêng cá nhân Nhân vật người đọc tiếp tục hành trình giải mã, khơng cần quan tâm đến “cái chết tác giả” (chữ dùng R Barthes) Cây bút đăng nhiều truyện cực ngắn khác Hoàng Ngọc Trâm Nữ nhà văn định cư Sydney gương mặt tiêu biểu cho giới cầm bút tiếng Việt Úc Những truyện cực ngắn Hoàng Ngọc Trâm Hoa hồng đen, Cái chết, Kìm chế giận, Boomerang… truyện có cấu trúc rời rạc chấm xuống dịng hình thức thơ Vì thế, hình thức truyện cực ngắn kiểu biểu gần với thơ tự Tân hình thức: Đơi mắt ấy, đơi mắt rái cá, ướt át, có chút van lơn, có chút mời mọc Đơi mắt ấy, đơi mắt nai, sáng, có chút ngơ ngác, có chút ngây ngơ, có chút hốt hoảng Đôi mắt ấy, đôi mắt rắn, thu hút, có chút dự, có chút đắn đo, có chút mưu mơ, có chút quyến rũ 47 Tập 19, Số (2022): 42-52 Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM Đơi mắt ấy, đơi mắt miên chàng Chẳng cần lời gọi, chàng đi, bỏ lại đàng sau trách nhiệm, bổn phận, lòng tự trọng thủy chung (Chuyên đề Truyện cực ngắn, tienve.org) Trong nhiều truyện mình, Hồng Ngọc Trâm thể tơi giới tính nữ rõ qua cách trần thuật nhân vật “nàng” mối quan hệ, ràng buộc kiện có liên đới với “chàng” Truyện cực ngắn qua ngịi bút nữ thể cách nhìn nữ quyền tự chớp lóe sống đại muôn nẻo… Sự cực hạn chữ truyện cực ngắn bất chấp tính truyện, tính kiện, tính cách nhân vật Nó lấn át điều bình thường để làm nên tính hấp dẫn tự Tính hấp dẫn truyện cực ngắn chơi vơi thơ – truyện – danh ngôn Cái biểu đạt truyện cực ngắn nghĩa ngơn từ mà đằng sau biểu đạt Cái biểu đạt truyện cực ngắn lại ngơn liệu, hình tượng, biểu đạt tác phẩm văn chương khác mà tác giả vay mượn có cảm hứng nghệ thuật Do vậy, ngơn ngữ truyện cực ngắn mang tính siêu ngơn ngữ Chính phẩm tính làm cho truyện cực ngắn hải ngoại mang thở hậu đại văn chương giới Truyện cực ngắn hải ngoại hành trình thể loại thể biên độ yếu tố thẩm mĩ, quan niệm nghệ thuật đa dạng, thể loại văn học đương đại từ “bàn viết toàn cầu” nên vừa mẻ thi pháp vừa nhiều màu sắc triết lí xã hội – thời (dẫu khơng phải “mã” truyện cực ngắn hải ngoại “fit” với biên độ giải mã bạn đọc) Dẫu chưa thật bão cách tân thể loại (như tượng thơ Tân hình thức), nhà văn viết truyện ngắn hải ngoại chưa định danh phong cách thể loại này, việc thử nghiệm dùng dằng… Nhưng, truyện cực ngắn hải ngoại thể nét kế thừa yếu tố nghệ thuật văn chương Việt tảng ngôn liệu văn học truyền thống Trong giới hạn đó, truyện cực ngắn hải ngoại tơ thêm mảng màu vào tranh tồn cảnh văn học viết tiếng Việt 2.3 Tương tác truyện ngắn thể loại phi hư cấu “Trong thời đại, đồng thời với phát triển thể loại, văn xuôi hư cấu phi hư cấu có giao thoa ranh giới tương đối” (Huynh, 2017, p.200) Khởi tờ báo tiếng Việt cộng đồng người Việt di dân, truyện ngắn hải ngoại chịu tác động tất yếu biến cố lịch sử – xã hội, nguyên cớ kiện di dân đổi dời Truyện ngắn phản ánh kịp thời kiện cộng đồng bao hàm câu chuyện mà tác giả chứng nhân người nên hiển nhiên yếu tố thực vào trang viết chuyện ghi chép lại hành trình di dân Nhà văn Julio Corta’zar cho “đề tài tự ấn vào” mà nhà văn “không thể cưỡng lại, buộc phải viết nó” Đề tài – khiến nhà văn phải viết bối cảnh lưu vong cớ dẫn dắt người viết hành trình tìm khứ Những câu chuyện nhà văn kể truyện ngắn kiểu tự truyện Những biến cố đời cộng đồng tư liệu cần ghi lại thông tin báo 48 Đỗ Thị Phương Lan Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM chí nhằm lưu giữ, nhắc nhở ngày tháng không quên biến di xã hội Nguyễn Mộng Giác viết Ngựa nản chân bon ghi lại câu chuyện thời gian nằm chờ định cư đảo; Mai Thảo viết Ngọn hải đăng mù; Mặc Đỗ viết Buổi trưa đảo san hô cách hồi tưởng câu chuyện thuyền nhân mà can dự Du Tử Lê nhận định nhà văn – nhà báo – họa sĩ Khánh Trường qua tập truyện ngắn sau: “Nếu trang văn xi Nguyễn (nhất truyện dạng bán-hồi-kí), đớn đau bật máu (của tác giả) thì, chúng lại chữ đẹp (hạnh phúc cho người đọc) vậy.” (Du Tu Le, 2015, p.213) Trong lời bạt cho tập truyện Người đàn bà khác Trịnh Y Thư, Phạm Xuân Nguyên cho rằng: Giữa người đàn bà người đàn ông, người xưng “tôi” hầu hết truyện, người dễ gây cảm giác cho người đọc có bóng hình tác giả số trường hợp (yếu tố tự truyện chăng?); Ngay tên tiêu đề truyện ngắn Tự truyện kẻ tìm khứ, nhà văn Trịnh Y Thư thể cảm quan “thật khó bóc tách yếu tố tự truyện khỏi tác phẩm nhà văn” viết hành trình nhân vật “tơi” phiên – người sinh Hà Nội lớn lên Sài Gòn, du học định cư Mĩ quay trở “tìm kiếm lai lịch mình” nơi mảnh đất quê nhà.” (Trinh, 2010, p.10) Nhà văn Kiệt Tấn với nhiều tập truyện ngắn thể rõ yếu tố tự truyện sáng tác Kỉ niệm tuổi thơ thời miền Nam khói lửa câu chuyện đời thời niên đầy đam mê khó khăn tâm lí người đàn ơng di dân, nhà văn yêu đời, yêu người cuồng nhiệt, gần có đủ sáng tác ông (Con vịt vàng nhỏ tơi ơi, Lệ Dung sang Tề, Bến đị trao thơ, Nụ cười tre trúc, Chuông ngân chạnh nhớ yêu đầu, Em điên xỗ tóc, Ngồi đờn xuống thung lũng, Lục bát điên, Vịng chơi xóm học, Nước chảy bon bon…) Trong số truyện ngắn Lê Minh Hà, yếu tố tự truyện thể rõ qua chi tiết kỉ niệm tuổi thơ di tản quê ngoại năm chiến tranh ác liệt miền Bắc, tháng năm đầu đời nghề giáo… (Những triền xưa đi, Con gà bà, Những giọt trầm…) Cũng cảm hứng chất ngất kỉ niệm khứ, Phùng Nguyễn với tập truyện Tháp kí ức mê mải với bộn bề kiện tuổi thơ, tuổi trẻ từ quê nhà Quảng Nam chất phác đến tuổi niên miền Nam thời chinh chiến (Tháp kí ức, Tuổi thơ, Bia ơm…), Hồng Khởi Phong với Chiến khu Đ, Những chuột thời thơ ấu… Trần Mộng Tú với tập truyện Mưa sài gịn, Mưa Seattle, Hồ Đình Nghiêm với nhiều câu chuyện xứ Huế thời sinh viên Mĩ thuật, thời trọ học Đà Lạt… Cùng cảm hứng phục dựng câu chuyện khứ, viết tơi có yếu tố tự truyện, nhà văn di dân Việt viết ngoại ngữ Linda Lê Thư chết, Sóng ngầm; Nam Lê Con thuyền; Nguyễn Thanh Việt Người tỵ nạn; Kim Thúy Ru… không hẹn mà gặp Le Ly Hayslip When Heaven and Earth Changed Places, Kim Le Fèvre Cô gái lai da trắng, Marguerite Duras Người tình… Những gặp gỡ hành trình tìm kí 49 Tập 19, Số (2022): 42-52 Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM ức chiếu rọi lăng kính tơi – người chứng – kẻ di dân gặp gỡ đường ý thức, đường nhân văn đường bút pháp tự – tự với nghệ thuật kí ức Goerges Gusdorf, triết gia người Pháp, người khai sinh lí thuyết dịng chảy đời lí thuyết tự thuật cho rằng: “Nhà văn lớn, cách đó, sống cho dịng chảy đời mình”; “những hình thức viết tơi khơng thể luận… mà tượng luận, nghĩa nghiên cứu chiều kích khác hữu cá nhân lộ quan niệm sống” Cảm hứng nguồn viết từ bờ bến lạ khiến cho trang truyện ngắn hải ngoại có lúc mang màu sắc tự truyện đời tác giả cách nhà văn di dân “tìm kiếm lịch sử mình, cứu rỗi vĩnh cửu hành trình tìm kiếm kho báu sâu thẳm số mệnh” (Dẫn theo Pham, 2015, p.67) Yếu tố tự truyện truyện ngắn hải ngoại phần thể tính tương giao thể loại hồi kí, tự truyện truyện ngắn, tự hư cấu phi hư cấu Nó tạo khoảng mờ tác giả hàm ẩn – người kể chuyện nhân vật Ngôn ngữ độc thoại nhân vật miên trơi theo dịng kí ức – dòng ý thức, dòng tự lúc mải miết theo kí ức, lúc khựng lại dập dềnh, xốy sâu vào biến cố chấn thương, lúc lại trôi lạc miên viễn vào không gian - thời gian lạ lẫm, phi lí… Đi tìm q khứ khơng phải phục dựng đơn giản kiện cá nhân dòng chảy xã hội đời, tìm tơi q khứ từ thực nhiều phi lí “đời nhẹ khôn kham” “6,25% Trung Quốc có nghĩa tơi 93,75% Việt, phía bên nội có gia phả làng từ lúc thành lập vào kỉ XVII Nam Định Trước làng Thanh Hóa cạp đất mà ăn chán bồng bế đến Bắc phía Hải Hậu, Lạc Quần… Bởi tơi có máu Trung Hoa lỗi mà ông cố ngoại trái tim rào rạt.” (Do, 2019, p.101) Đỗ Kh với nhiều trang viết kí - du kí kể lại câu chuyện du hí khắp nhiều nơi giới khẳng định phong cách “kí Tây” riêng mà đầy ưu tư hoài hương với giọng văn đa thanh, với cách liên tưởng tạt ngang vừa hài hước vừa thi vị giàu yếu tố thẩm mĩ liên ngành thơ ca – hội họa – âm nhạc tự cập nhật lối diễn ngôn đời sống mẻ sống sít vậy! Những chuyến phiêu du kí miền kí ức mảnh ghép tự truyện hành trình thể loại thú vị mà truyện ngắn hải ngoại đi… Kết luận Tương tác thể loại biểu tất yếu đời sống văn học Tương tác thể loại biểu dịng chảy văn xi tự hải ngoại nói chung, truyện ngắn nói riêng vấn đề nghiên cứu cần thiết mẻ Truyện ngắn hải ngoại điều kiện sinh thành phát triển đặc biệt bên ngồi biên giới đóng góp vào tiến trình văn học Việt Nam nỗ lực kế thừa truyền thống văn học Việt cách tân bút pháp nghệ thuật chất liệu tiếng Việt văn chương thử nghiệm thi pháp mẻ độc đáo 50 Đỗ Thị Phương Lan Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM Điều cốt lõi tương tác thể loại giác độ giao thoa thể với thể, loại với loại yếu tố với yếu tố Sự tương tác truyện ngắn với yếu tố tiểu thuyết, truyện ngắn với biến thể truyện cực ngắn thể đời sống thể loại sung sức văn học Việt bên biên giới Sự tương tác truyện ngắn với thể loại phi hư cấu qua biểu tự truyện, hồi kí kí truyện ngắn hải ngoại chứng minh vận động nội yếu tố đề tài – xã hội, quan niệm thẩm mĩ, nịng cốt văn hố Việt bên truyện ngắn Qua đó, dự phần lịch sử – văn hóa riêng dân tộc Việt biến cố thời đại nét sắc chi lưu văn học di dân cộng đồng sắc dân nơi xứ tạm dung Hơn thế, tương tác thể loại truyện ngắn hải ngoại bộc lộ tình vận động văn học mang tính quy luật, tiếp cận với văn học giới góc độ thể loại điều kiện hậu đại Dẫu có bàn cãi tương lai văn học hải ngoại, lão hoá phận văn chương tiếng Việt đặc biệt nghiên cứu ghi nhận nỗ lực nghệ thuật phận người Việt di dân hành trình trở cội nguồn chữ văn chương Việt việc phải làm  Tuyên bố quyền lợi: Tác giả xác nhận hồn tồn khơng có xung đột quyền lợi TÀI LIỆU THAM KHẢO Du Tu Le (2015) So luoc 40 nam van hoc nghe thuat Viet 1975-2015 [An 40-year Vietnamese Art Literature overview] USA: HT Production Do, Kh (2019) Rosa, Rosa Hanoi: Writers’ Association Publishing House Huynh, N P (2017) [Literary works and genres] Ho Chi Minh City: Ho Chi Minh City National University Press Nguyen, H Q (2013) Van hoc Viet Nam tai Uc, chinh tri va thi phap cua luu vong [Vietnamese Literature in Australia, politics and poetics of the diaspora] USA: New Literature Nguyen, T T (2010) Van hoc the gioi mo [Open world literature] Ho Chi Minh City: Tre Publishing House Chuyen de truyen cuc ngan [Special Subject: Fash Fiction] Retrieved from https://www.tienve.org/home/activities/viewTopics.do?action=listtopic&artTopicId=2 Pham, V Q (2015) Xa hoi hoc thi phap dong chay cuoc doi [Flow of life Sociologial poetics] Ho Chi Minh City: Ho Chi Minh City National University Press Tran, V T (2016) Tuong tac the loai van xuoi Viet Nam hien dai [Interactions of Genre in Modern Vietnamese Narative Prose] Ho Chi Minh City: Ho Chi Minh City National University Press Trinh, Y T (2010) Nguoi dan ba khac [The Other Woman] Hanoi: World Puplishing House 51 Tập 19, Số (2022): 42-52 Tạp chí Khoa học Trường ĐHSP TPHCM PHENOMENONE OF GENRE INTERACTIONS IN SOME OVERSEAS VIETNAMESE SHORT STRORIES AFTER 1975 Do Thi Phuong Lan Dalat University, Vietnam Corresponding author: Do Thi Phuong Lan – Email: landtp@dlu.edu.vn Received: November 16, 2021; Revised: December 17, 2021; Accepted: January 18, 2022 ABSTRACT Based on some theories of literary genre and our previous publications regarding this tendency, in this paper, I discover, classify, analyze, and evaluate the genre interactions in several overseas Vietnamese short stories The article presents such interactionsin different levels: genres and subgenres Particularly, there are interactions in short stories with autobiographical-memorial elements and in short stories with novelized features This article, therefore, confirms the existence and development of short stories written in Vietnamese in its abroad context The overseas Vietnamese short stories after 1975 follow the regular genre movement, remarkably contribute to types of genres and contemporary Vietnamese literature Keywords: genre interaction; overseas Vietnammese short story 52 ... tự truyện hành trình thể loại thú vị mà truyện ngắn hải ngoại đi… Kết luận Tương tác thể loại biểu tất yếu đời sống văn học Tương tác thể loại biểu dịng chảy văn xi tự hải ngoại nói chung, truyện. .. đề tương tác thể loại văn xuôi quốc ngữ Việt Nam cho rằng: ? ?Tương tác thể với thể tạo thể loại trung gian, tổng hợp mang đặc điểm “kép” hai nịng cốt hay mơ hình thể loại Ví dụ: Tương tác thể truyện. .. giao thoa thể với thể, loại với loại yếu tố với yếu tố Sự tương tác truyện ngắn với yếu tố tiểu thuyết, truyện ngắn với biến thể truyện cực ngắn thể đời sống thể loại sung sức văn học Việt bên