Chương 4. NHẬT KÝ CHIẾN TRƯỜNG Ở VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 – 1975 NHÌN TỪ ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI
4.2. Diện mạo cuộc chiến trong nhật ký chiến trường
4.2.2. Cuộc chiến của những hi sinh, mất mát, khổ đau
Như một sự bổ khuyết cho diễn ngôn trung tâm của thời chiến, nhật ký chiến trường là nơi lưu giữ những mảnh ghép, cho phép người đọc hình dung đầy đủ về sự khốc liệt, những mất mát, đau thương của chiến tranh. Từ sau năm 1975, các tác giả văn xuôi hư cấu, đặc biệt là tiểu thuyết đã có nhiều thể nghiệm các thể tài thế sự, đời tư, nhằm nhận diện sâu hơn về hiện thực cuộc chiến đã qua đi. Có thể kể đến những nỗ lực như thế trong Không phải trò đùa (Khuất Quang Thụy), Đại tá không biết đùa (Lê Lựu), Vòng tròn bội bạc, Ăn mày dĩ vãng (Chu Lai), Chim én bay (Nguyễn Trí Huân), Bến không chồng (Dương Hướng), Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh), Một ngày và một đời (Lê Văn Thảo), Lạc rừng (Trung Trung Đỉnh), Bến đò xưa lặng lẽ (Xuân Đức),… Trong những tác phẩm ấy, với một độ lùi thời gian nhất định đủ để chiêm nghiệm, đánh giá, cái nhìn về chiến tranh không còn đơn giản một chiều như trước, sự diễn giải quá khứ cũng không quá cứng nhắc nhờ đó các nhà văn đã rọi chiếu những sự thật chiến trường và trong tâm hồn người lính. Trong những nỗ lực để nhận thức lại, nhận thức đúng quá khứ ấy, rõ ràng sự xuất hiện của nhật ký chiến tranh là một sự bổ khuyết vô cùng quan trọng. Trong nhật ký của Nguyễn Văn Thạc, Đặng Thùy Trâm, Chu Cẩm Phong, Dương Thị Xuân Quý, Hoàng Thượng Lân, Lê Anh Xuân, Vũ Xuân,… người đọc được chứng kiến những gian khổ, khốc liệt của cuộc chiến, để người đọc nhận ra những hi sinh, gian khổ của các thế hệ cha anh, đồng thời thấy cái giá của hòa bình thật to lớn biết bao. Trong Mãi mãi tuổi hai mươi, Nguyễn Văn Thạc đã ghi lại chi tiết những gian khổ trong quá trình huấn luyện và hành quân của một tân binh. “Hôm nay, đi bên sông dưới cái nắng chang chang, trên vai là ba lô con cóc của Trường Sơn. Không thể nói là nhẹ được. Quai đeo thít vào vai, ép lồng ngực lại. Đau và bỏng rát, rất khó thở. Đè lên hông, ép vào lưng, ướt đầm đìa là mồ hôi ta đấy”; “tiến về phía đó, 600 con người gò lưng mà bước, 30 kg trên lưng, đường bụi… Phải, lần nào hành quân cũng vậy. Không còn nghĩ ngợi được gì nữa. Thiên nhiên thu hẹp bằng nắp vung dưới gót chân người đi trước. Không gian như co, như dồn, như ép, ép mạnh vào khắp cơ thể, vào cổ, vào vai, vào lưng, vào chân. Mệt lắm, nặng lắm. Sự thật gồ ghề biết chừng nào”; “Nắng Hà Tĩnh, nhất là khoảng 3, 4 giờ chiều, nắng gắt kinh khủng, như thiêu như đốt, hoa cả mắt mà đầu thì cứ ong ong”; “Sao con đường dài thế, dài mãi. Mất hết cảm giác về vai và chân bước hoàn toàn theo cảm tính, cổ
họng khát khô”; “Rèn, chao ôi, cái chữ đáng ghét đến thế”; “Vậy là rửa mặt, rửa tay chân, tắm giặt, nước ăn, tất cả đều trên một cái ao nhỏ xíu, cỏ đầy trên mặt nước.
Nước cứ mờ mờ xanh, và chỉ khẽ khua lên là lầm đục. Đứng trên bờ thấy lợm giọng vì mùi hôi tanh. Ôi chao, kinh sợ quá đi mất”;… [133]. Trên mỗi bước đường hành quân, sự gian khổ hiện lên muôn hình vạn trạng nhưng nổi bật chính là cái đói và bệnh tật. Hầu hết các nhật ký chiến tranh giai đoạn này đều ghi chép sinh động về cái đói, cái rét và bệnh tật mà những người lính phải đối mặt. Trong B trọc, Phạm Việt Long ghi lại cảnh đói triền miên của những người lính bám địch trên mặt trận, thậm chí phải đổi gạo bằng máu, rất tiêu biểu cho những trang nhật ký chiến tranh:
“Tôi đi kiếm môn dóc. Môn dóc là loại rau dại mọc rải rác trong rừng, trông gần giống các loại khoai môn nhưng lá dài và nhỏ hơn. Tôi lọ mọ khắp rừng mà chỉ lần được vài cây. Chúng tôi hái lá, tước cọng, rửa sạch để chuẩn bị nấu canh. Thật đã đói thì một cọng rau cũng quý. Cái thứ môn dốc ấy nấu lên mùi bay như cám lợn, song lúc nào cũng quý như rau muống vậy. Tôi ra máng nước, nhặt lại mấy đầu mẩu sắn anh em vứt bữa trước, tuy nó xương xẩu và đã chảy nhựa thâm lại nhưng vẫn quý, vì nó còn chút chất bột. Tất cả những thứ đó – 1/3 lon gạo, mấy cọng môn dóc, mấy đầu mẩu sắn, tôi dồn cả vào hăng gô, nấu nhừ ra. Bữa cháo ấy mới ngon lành làm sao” [78, tr.72]. Không chỉ phải chịu đựng cái đói, cái rét, bệnh tật, đặc biệt là sốt rét rừng đã trở thành nỗi khiếp sợ với những người lính ở chiến trường. Trong nhật ký chiến tranh, có không ít cái chết thương tâm, không phải bởi bom đạn quân thù, mà bởi những cơn sốt ác tính. Đây là một cái chết thương tâm như thế được Chu Cẩm Phong ghi lại: “Điều đã bị chết, chết một cách vô lý. Mấy hôm trước đó Điều sốt rét. Anh sang ở với tôi cho gần y tá để tiện tiêm thuốc. Sau đó anh khỏi nhưng sức vẫn yếu và phải hành quân. Tới dòng suối lớn chảy xuôi về A7, Điều tụt lại đi sau. Và điều không ngờ đã xảy đến: Anh ngã ngửa, ngồi dựa vào ba lô, ngâm mình trong nước suối mà chết” [112, tr.96]. Và còn vô vàn những khó khăn, gian khổ mà các chiến sĩ nơi lửa đạn phải đối mặt đã được ghi chép sinh động trong từng trang nhật ký, gây xúc động mạnh mẽ cho người đọc.
Trên mỗi bước hành quân, mỗi chặng đường công tác, trong mỗi trận đánh, ranh giới giữa sự sống và cái chết trở nên mong manh đặc biệt. Trong Nhật ký Đặng Thùy Trâm, không gian Đức Phổ, Quãng Ngãi thực sự là một chiến trường ác liệt.
Không ít ngày, bệnh xá nơi Đặng Thùy Trâm công tác ở trong tình trạng căng thẳng
tột độ: “Suốt đêm ngày không gian náo động vì tiếng bom pháo, tiếng phản lực gào thét, tiếng tàu rọ, HU-1A quần lượn trên đầu. Khu rừng đầy những vết bom đạn, những cây còn lại bị úa vàng vì chất độc. Cả người cũng đã bị ảnh hưởng chất độc, toàn thể cán bộ đều mệt mỏi bơ phờ tay chân rũ rượi ăn uống không nổi” [154, tr.157]; “Địch uy hiếp khu vực bệnh xá một cách nghiêm trọng. Những chiếc HU- 1A và rọ quần sát trên cây phóng lựu đạn, hỏa tiễn ngắn và xổ từng tràng đại liên nghe đến điếc tai. Pháo từ núi Chóp bắn vào nổ sát bên hầm, một mảnh pháo to chẻ nát một thân cây lát hầm ngay giữa phòng mổ” [154, tr.235]. Còn đây là những dòng ghi trong nhật ký của Dương Thị Xuân Quý: “Ngày hôm nay mình đã qua một chặng đường nguy hiểm. Vừa đi được 15 phút thì máy bay đến, chặng đường mình đi bị chúng thả bom bi. Bom bi vào đúng trạm trú quân mình vừa ra khỏi và bom bi đánh vào đội hình đoàn bộ đội đi trước mình. Máu chảy đỏ lòm đường đi, những chiếc cáng đè lên vai anh em bộ đội. Nhìn vào cáng, thấy anh em máu đẫm chân tay, kinh quá. Một đồng chí đại đội phó hi sinh, cáng đi ngay rồi. Một đồng chí trung đội phó bị thương nặng có thể hôm nay hi sinh và 6 đồng chí khác bị thương.
Ôi, cái chết đến sao đột ngột và dễ thế” [119, tr.29]. Trong nhật ký của mình, Hoàng Thượng Lân cũng dành nhiều trang viết miêu tả chi tiết các trận đánh ác liệt trên chiến trường: “Bên kia, một thằng xạ thủ súng máy đã ngắm vào con và nổ một loạt. May làm sao, đạn chỉ thi nhau cắm phầm phập vào ụ đất trước mặt, cát tung lên từng cụm một. Thụp đầu xuống mãi một lúc mà vẫn chưa hẳn hoàn hồn. Lát sau, lại bị một viên bay qua, đạn đi căng quá, tai con ù lên, đinh đinh, choáng váng. Con đổ vội người xuống và nghĩ: Chết chưa? Chết à?”; “Làm sao mà quên được nổi sự sửng sốt, bàng hoàng của con khi thấy người ta cáng sáu đồng chí đã hy sinh. Con không thể ngờ được như thế. Đồng chí Du, Thơ, Thám, Xuân, Cử, Hải mãi mãi chẳng bao giờ sống nữa. Du chết rồi nhưng không được yên, bị nó gài cho một quả lựu đạn dưới đầu, đến tối anh em ra lấy xác, lựu đạn nổ, phá thêm vào khuôn mặt ấy những hố sâu hoắm, không còn thấy đúng hình dạng của Du nữa. Đồng chí Thám khi bị thương còn ngoắc ngoải, bị địch lấy lưỡi lê đâm cho nát cổ”; “Chúng con ở mặt trận, kiêng nhất là bắn lẻ tẻ, đã nổ súng là phải nổ súng đồng loạt. Trận thứ hai, đồng chí Tiến chết, Hùng bị thương là do lỗi của Tiến gây ra. Địch hãy còn ở xa nhưng Tiến sốt ruột, đã bắn trước, lẻ loi một mình. Địch tìm được mục tiêu, tập trung hỏa lực đến đúng miệng công sự. Tiến ở ngoài chết ngay, Hùng ngồi ở trong
không can gì, bị ép sưng vêu cả mặt”;… [75, tr.97-98]. Những dòng ghi chép chân thực, sinh động và đầy ám ảnh đã khắc họa sự khủng khiếp, chết chóc của chiến tranh. Đó thực sự là bức tranh thế giới bất thường, tang thương, hiện diện trong từng ánh mắt, từng gương mặt, từng số phận con người đến cả những cảnh tượng tan hoang của tự nhiên. Người đọc không ám ảnh sao được khi chứng kiến tội ác man rợ, phi nhân tính của kẻ thù với những người dân vô tội được ghi lại trong những trang nhật ký. Đó là hình ảnh của một phụ nữ Quảng Nam cho con bú, bốn thằng lính Mỹ bâu lại, giằng con chị ra, rồi bốn thằng thay nhau bú dòng sữa đó, dòng sữa mẹ chỉ dành cho đứa con yêu quý, thế mà nó cướp mất rồi hãm hiếp người mẹ cho đến chết; đó là hình ảnh của bom đạn tước đi sự sống của những người dân vô tội đầy ám ảnh: “Chị Hòa vừa đẻ dậy, đứa con trai chưa đầy tháng. Hôm trước chị vừa ẵm con xuống hầm thì một mảnh pháo xé toạc lòng nôi” [112, tr.27];…
Một trong những vấn đề thường trực, trở đi trở lại trong nhật ký chiến tranh chính là sự ám ảnh, khắc khoải của cái chết. Cái chết hiện lên muôn hình vạn trạng, gắn liền với từng phút giây của người lính, trở đi trở lại trong những trang nhật ký.
Trong Nhật ký chiến tranh của Chu Cẩm Phong, rất nhiều trạng huống của cái chết đã được ghi lại: “Thêm một thằng bạn – lại là bạn văn hi sinh, thật xót xa. Trong giai đoạn quyết liệt này, sắp đến còn có những thử thách lớn lao hơn. Mình cũng đã nghĩ, nghĩ từ lâu rồi trên đường đi công tác, mình cũng có thể ngã xuống như các đồng chí bạn bè mình đã hi sinh”; “Nghe tin anh Ngô Hữu Trí sốt rét ác tính chết, mình rụng rời cả người”; “Ở miền Nam không phải chỉ chết vì bom đạn mà còn chết vì bệnh tật”; “Hôm nay mình đi đến trạm 36, nơi đây sẽ tách làm hai đường: đi Bắc Âu và đi Hải Yến. Đến đây mà các đoàn đã ốm kha khá, đoàn A để lại 3 người, đoàn anh Quốc tính đến cả anh là 12 người. Cái chứng sốt rét đã đánh ngã anh ta, mới mấy hôm trước đây trông anh còn khỏe mạnh thế mà giờ đã ngã rồi”; “Trời ơi, không phải hai xác, mà là bốn xác rất thảm thương. Cúc áo quần bị xé nát bỏ một bên nằm trần truồng, ngực bị xẻo, đâm, mặt bị chém, một nhát dao đâm từ trên đỉnh đầu xuống.
Khắp thân mình bị xây xát mềm nhũn. Anh mặt bị bằm nát, rạch ngang dọc, mắt bị móc không còn nhận ra hình dạng, hai cánh tay bị giập nát, đầu vỡ sọ. Hương bị một nhát dao đâm giữa mặt. Dũng bị một phát đạn giữa ngực. Thì ra bắt người, chúng hãm hiếp rồi giết bằng cách bằm nát rồi cho vào hầm giật mìn. Mình nghe tin như vậy ngồi khóc ròng ròng, thương tiếc, uất ức, căm giận.Các em ấy chết cho mình
sống. Rõ ràng là vậy. Mình thấy nhói trong tim”;… [112]. Trong Mãi mãi tuổi hai mươi, bạn đọc cũng có thể bắt gặp rất nhiều những trạng huống khác nhau của sự hi sinh, của cái chết: “Anh Phúc bị bom tiện đứt tay chân, nằm trong chiếc quan tài đỏ”;
“Em bé miền Nam đập tay lên vũng máu”;… [133]. Đặc biệt, trong Nhật ký Đặng Thùy Trâm, hàng ngày phải đối mặt với những ca thương, sự mất mát, hi sinh thấm đẫm trên từng trang nhật ký. Đây là hình ảnh cái chết của Khiêm được ghi lại trong tác phẩm:
“Nghe chị Cấp kể lại ngày Khiêm hi sinh càng thương Khiêm đứt ruột. Khiêm chết rồi, đầu giập nát, chân tay bay mất một bên. Khiêm nằm phơi trên bãi cát quê hương. Cha Khiêm hai tay bị trói chặt, vai ròng ròng máu vì vết thương. Khi nhìn thấy xác Khiêm dòng nước mắt ông tuôn trào, trong đôi mắt rực lửa căm thù và đau xót ấy người ta đã thấy tình thương vĩ đại của người cha” [154, tr.73]. Nhận xét về cái chết trong tác phẩm này, Vương Trí Nhàn cho rằng: “Tuy cái chết không được miêu tả nhiều trong nhật ký, nhưng trong tâm trí Thùy Trâm, nó luôn luôn có mặt. Nó đứng thấp thoáng đằng sau các sự kiện, và cuộc đối diện với cái chết làm nên một phần nội dung của cuộc sống, tức cũng là làm nên vẻ đẹp cao thượng của con người lúc đó mới chỉ có 27 tuổi này” [102]. Máu của những chiến sĩ, những người con ưu tú đã đổ xuống bởi chiến tranh. Và đến những tác giả nhật ký, họ phần lớn cũng đã hi sinh, hiến mình cho đất Mẹ: Dương Thị Xuân Quý, Hoàng Thượng Lân, Chu Cẩm Phong, Vũ Xuân, Nguyễn Văn Thạc, Đặng Thùy Trâm, Nguyễn Văn Giá, Lê Anh Xuân,… Có thể nói, cái chết chính là một bình diện gắn liền với chiến tranh tàn bạo, khốc liệt. Nhật ký với tính năng thể loại của nó đã lưu giữ trong mình bình diện ấy một cách chân thực. Có thể bắt gặp ở bất cứ cuốn nhật ký chiến trường nào những hình ảnh dày đặc, đầy ám ảnh về những chết chóc, hy sinh của người lính nơi tuyến đầu của Tổ quốc. Chiến tranh gian khổ là vậy, hy sinh là vậy càng làm cho cuộc vượt lên chính mình, vượt lên hoàn cảnh của những người lính càng thêm phần chân thực và ý nghĩa.
Như chúng tôi đã đề cập ở trên, các tác phẩm văn xuôi hư cấu đã có nhiều nỗ lực trong việc khắc họa những mất mát, đau thương của cuộc chiến. Trong các tác phẩm đó, có thể có những tình tiết éo le hơn, có những cảnh tượng tang thương hơn, nhưng chính cái nhìn cá nhân của nhật ký làm cho hiệu ứng thẩm mỹ về sự thật đặc biệt được nhấn mạnh. Ưu thế của thể loại đã được phát huy cao độ, để lưu giữ những thước phim chân thực về sự tàn khốc của cuộc chiến mà cả dân tộc đã trải qua, trở thành kho tư liệu quý giá về quá khứ mà các trang lịch sử không thể bao
quát. Ở Mãi mãi tuổi hai mươi, Nguyễn Văn Thạc đã ghi lại những gian khổ trong công tác huấn luyện của một anh tân binh trên hành trình ra trận; Nhật ký Đặng Thùy Trâm ghi lại những ngày tháng anh dũng đối mặt với thần chết, để giành lại sự sống cho đồng bào trong điều kiện vô cùng thiếu thốn, hiểm nguy ở bệnh xá Đức Phổ; Nhật ký chiến tranh của Chu Cẩm Phong là những giờ khắc cam go trên mặt trận, vừa chiến đấu chống quân thù, vừa vật lộn với đói rét và những cơn sốt rét rừng hành hạ,… Tất cả đã tạo nên bản hợp âm đầy sức sống mà độc giả chỉ có thể tìm thấy trọn vẹn trong những trang nhật ký của những người trong cuộc ấy.