Chương 1 : CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN
2.1.4. Cấu trúc hình thức
Đa số các khúc trữ tình của nhạc sĩ Trịnh Cơng Sơn đều được viết ở hình thức 2, 3 đoạn đơn, độ dài bài hát vừa phải phù hợp với đối tượng quần chúng. Trong đó, ca khúc trữ tình viết ở hình thức hai đoạn đơn ít hơn hình thức ba đoạn đơn.
Với hình thức hai đoạn đơn được sử dụng chủ yếu ở hai dạng hai đoạn đơn có tái hiện và hai đoạn đơn khơng có tái hiện. Đơi lúc ta có thể bắt gặp trong ca khúc của nhạc sĩ với hình thức ba đoạn đơn với đoạn giữa mở rộng hoặc đoạn giữa thu hẹp. Ngồi ra cịn có một số ca khúc nhạc sĩ viết ở hình thức nhiều đoạn.
2.1.4.1. Hình thức hai đoạn đơn
Hình thức hai đoạn đơn là cấu trúc tác phẩm âm nhạc gồm hai phần/hai đoạn, mà trong đó mỗi phần/đoạn thường được viết ở hình thức một đoạn. Phần thứ nhất thường giữ chức năng của phần trình bày và được viết theo kiểu một đoạn có nhắc lại.
Phần thứ hai thường bao gồm trong nó cả hai chức năng phát triển và tái hiện/hoàn thiện tư duy âm nhạc. [19; tr.41]
Các ca khúc trữ tình viết ở hình thức hai đoạn đơn chiếm tương đối trong sáng tác của nhạc sĩ Trịnh Cơng Sơn. Tiêu biểu có thể kể một số bài như: Ru em, Nắng thủy tinh, Phôi pha, Diễm xưa, Còn tuổi nào cho em, Ca
dao mẹ, Xin cho tôi, Bên đời hiu quạnh, Mỗi ngày tôi chọn một niềm vui, Hoa vàng mấy độ,…
Với khuôn khổ của đề tài và điều kiện của bản thân, tôi chỉ xin đưa ra một số dẫn chứng tiêu biểu trong các sáng tác của nhạc sĩ Trịnh Cơng Sơn.
+ Hình thức hai đoạn đơn có tái hiện: Ví dụ 34: Lời thiên thu gọi [PL2; tr.106] Sơ đồ cấu trúc:
Đoạn a Đoạn b Đoạn a’
Câu 1 Câu 2
10 ô nhịp 10 ô nhịp
8 ô nhịp 8 ô nhịp
(n1 - n8) (n9 - n16) (n17 - n26) (n27 - n36)
Kết bậc III Kết bậc I Kết bậc I Kết bậc I
Lời thiên thu gọi được viết ở hình thức hai đoạn đơn có tái hiện, viết ở
giọng e-moll. Đoạn a gồm hai câu mỗi câu dài 8 ơ nhịp; đoạn b có hai câu mỗi câu 10 ơ nhịp. Đoạn trình bày a có câu 2 về phần giai điệu nhắc lại giống câu 1 có thay đổi âm kết. Câu 1 kết ở bậc III, câu 2 kết trọn bậc I. Đoạn phát triển b mô phỏng tiết nhạc đầu của a, giữ nguyên cao độ nhưng co giãn trường độ.Giai điệu câu 2 nhắc lại nguyên xi câu 1 và kết về âm chủ của giọng. *Ô nhịp: viết tắt trong sơ đồ là “n”
+ Hình thức hai đoạn đơn khơng có tái hiện:
Ví dụ 35: Mỗi ngày tơi chọn một niềm vui [PL2; tr.121] Sơ đồ cấu trúc:
Đoạn a Đoạn b
Câu 1 Câu 2 Câu 1 Câu 2
4 ô nhịp 5 ô nhịp 7 ô nhịp 8 ô nhịp
(n1 - n4) (n5 - n9) (n9 - n15) (n16 - n23)
Kết bậc I Kết bậc I Kết bậc V Kết bậc I
Mỗi ngày tơi chọn một niềm vui được viết ở hình thức hai đoạn đơn
nhất có 4 ơ nhịp, câu 2 có 5 ơ nhịp đều kết ở âm chủ của giọng. Đoạn b phát triển có sự thay đổi, câu nhạc thứ nhất gồm 7 ô nhịp, câu 2 gồm 8 ô nhịp nhưng phần này chỉ có giai điệu khơng có lời ca dành cho kèn solo. Đoạn b được đẩy lên cao trào nhờ những đường nét giai điệu được viết ở âm vực cao, đối lập với đoạn a mang tính tự sự với những giai điệu nhẹ nhàng ở âm vực vừa phải.
2.1.4.2. Hình thức ba đoạn đơn
Hình thức ba đoạn đơn là dạng cấu trúc của tác phẩm âm nhạc gồm 3 phần mà cấu trúc mỗi phần khơng vượt q hình thức một đoạn. Cấu trúc phổ biến của hình thức ba đoạn đơn với các phần chính là:
a - phần trình bày, b - phần giữa, a/a’ - phần tái hiện [19; tr.41]. Ví dụ 36: Để gió cuốn đi [PL2; tr.120].
Sơ đồ cấu trúc:
Đoạn a Đoạn b Đoạn a’
Câu 1 Câu 2 Câu 1 Câu 2 Câu 1 Câu 2
8 ô nhịp 8 ô nhịp 8 ô nhịp 8 ô nhịp 8 ô nhịp 8 ô nhịp (n1- n8) (n9 - n16) (n17 - n24) (n25 - n32) (n33 - n40) (n41 - n48) Kết bậc V Kết bậc I Kết bậc VI Kết bậc I Kết bậc V Kết bậc I
Để gió cuốn đi được viết ở hình thức ba đoạn đơn có tái hiện, viết ở
giọng Bb-dur. Đoạn a trình bày có hai câu, câu thứ nhất có 8 ơ nhịp, câu 2 có 8 ơ nhịp và kết ở âm chủ của giọng. Đoạn b là sự phát triển chất liệu của đoạn a gồm 2 câu, câu thứ nhất có 8 ơ nhịp, câu 2 có 8 ơ nhịp. Đoạn ba (a’) tái hiện nguyên xi lại phần trình bày và kết hồn tồn ở điệu tính chính - giọng Xi trưởng.
Ca khúc Để gió cuốn đi mang chất liệu âm nhạc Phật giáo, nhạc sĩ đã sử dụng lời ca, ngôn từ thế gian, mô tả triết lý đạo Phật. Đây là nghệ thuật đưa triết lý Phật giáo vào đời bằng ngôn ngữ âm nhạc.