2 Doanh nghiệp trong nước khơng nhận
2.2.10. Những thành tựu và tồn tại của ngành nhiếp ảnh Việt Nam trong thời gian qua
trong thời gian qua
■ Những thành tựu của ngành nhiếp ảnh Việt Nam
Trải qua nhiều thời kỳ lịch sử mà chủ yếu là lịch sử giải phĩng dân tộc, nền nhiếp ảnh nước ta sản sinh ra nhiều thế hệ những nhà nhiếp ảnh yêu nước, hết lịng phục vụ cho sự nghiệp giải phĩng dân tộc. Ngành nhiếp ảnh khơng chỉ phục vụ các nhu cầu của dân chúng mà nĩ cịn là vũ khí đấu tranh chính trị của các cuộc đấu tranh của giai cấp cơng nhân và nhân dân lao động. Những thành tựu của lịch sử nhiếp ảnh của nước nhà đã định hình nên một ngành nhiếp ảnh của đất nước. Nhờ chính sách đổi mới của Đảng và Nhà Nước, từ năm 1989 đến nay ngành ảnh nước ta đã tiến xa vượt bậc cả về số lượng và chất lượng. Nếu chỉ với số ít người chụp ảnh vào những năm trước thì nay đã cĩ khoảng 30 ngàn người chụp ảnh chuyên nghiệp trên tồn quốc. Nếu với chỉ một doanh nghiệp minilab năm 1989 tại TP.Hồ Chí Minh thì nay đã cĩ khỏang 800 doanh nghiệp minilab và 2000 cửa hàng ảnh tại tất cả 64 tỉnh, thành. Ngành nhiếp ảnh đã được đại chúng hĩa, làm cho mọi người dân cĩ thể dễ dàng tiếp xúc với các dịch vụ ảnh tại mọi tỉnh thành của đất nước với giá cả phải chăng. Điều hiển nhiên là ngành nhiếp ảnh đã nâng cao sự hưởng thụ nghệ thuật của nhân dân lao động, gĩp phần vào sự nghiệp nâng cao đời sống nhân dân của tồn Đảng, tồn dân. Đối với các giải thưởng quốc tế, trong những năm gần đây, Việt Nam luơn đạt những thứ hạng cao như Trần Thiết Dũng (Bảo Lộc, tỉnh Lâm Đồng), Lại Diễn Đàm (Hà Nội), Lê Hồi Phương (Bình Thuận) và nhiều nghệ sĩ nhiếp ảnh khác, làm cho thế giới hiểu biết hơn về nền nhiếp
ảnh và trình độ nhiếp ảnh Việt Nam, đối với nhiếp ảnh nghệ thuật trong nước, ngành nhiếp ảnh đã hình thành một hệ thống các triển lãm ảnh trong nước dưới sự bảo trợ của Hội Nghệ Sĩ Nhiếp Ảnh Việt Nam, tạo ra mơi trường thi thố tài năng của các nghệ sĩ nhiếp ảnh và cả người chơi ảnh khơng chun, khuyến khích sáng tác nghệ thuật nhiếp ảnh trong tồn dân. Chỉ trong vịng trên 10 năm, ngành nhiếp ảnh đã hình thành nên một ngành dịch vụ khá lớn, mặc dù so với các nước trong khu vực cịn khiêm tốn. Trước năm 1989, khi nĩi đến ảnh thì người ta chỉ nĩi đến tiệm chụp ảnh, nay người ra đã nĩi đến các doanh nghiệp trong ngành nhiếp ảnh. Các doanh nghiệp trong ngành nhiếp ảnh tạo ra nhiều cơng ăn việc làm tại các địa phương, gĩp phần xĩa đĩi giảm nghèo và tạo ra các nguồn thu cho ngân sách nhà nước, cho các doanh nghiệp với doanh số hàng trăm tỷ đồng mỗi năm. Nhiếp ảnh đã khơng cịn chỉ là một ngành nghệ thuật thuần tuý mà nĩ đã là một ngành kinh doanh đặc biệt. Nhiếp ảnh đã cĩ nhiều đối tượng khách hàng và dịch vụ chuyên biệt như nhiếp ảnh quảng cáo, nhiếp ảnh báo chí, nhiếp ảnh nghệ thuật dân dụng…
■ Những tồn tại của ngành ảnh Việt Nam
Mặc dù đạt được nhiều thành tựu trong chiều dài lịch sử phát triển của ngành nhiếp ảnh Việt Nam, hiện nay ngành nhiếp ảnh Việt Nam cũng đang cĩ nhiều tồn tại như là: Đối với việc nâng cao tay nghề và đạo đức
hành nghề đối với lực lượng nhiếp ảnh chuyên nghiệp, với số lượng đơng
đảo các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp bao gồm nhiều thành phần như các thợ ảnh dạo ở các cơng viên, di tích, danh thắng, địa điểm du lịch và các
phĩng viên ảnh của các báo cũng như các thành viên của VAPA hay các câu lạc bộ nhiếp ảnh của các hội văn học nghệ thuật các tỉnh, họ xuất thân từ nhiều giai cấp xã hội khác nhau, trình độ học vấn khác nhau. Cĩ rất nhiều thợ ảnh dạo chưa qua bất kể một trường lớp nhiếp ảnh nào, họ chỉ cần cĩ một máy chụp ảnh, tập chụp vài kiểu và hành nghề chụp ảnh. Chính vì vậy chất lượng ảnh của họ khơng cao và chưa cĩ sự hướng dẫn lý luận sáng tác cũng như quản lý nào của Nhà nước đối với tư cách đạo đức hành nghề của đối tượng này. Nhà nước đã tăng cường sự quản lý của mình khi cho thành lập Vụ Mỹ Thuật và Nhiếp Ảnh trực thuộc Bộ Văn Hĩa Thơng Tin (nay là Bộ Văn Hĩa-Thể Thao và Du Lịch), nhưng cơ quan này chưa cĩ tầm ảnh hưởng lớn đến giới nhiếp ảnh chuyên nghiệp. Về mặt đào tạo lực lượng nhiếp ảnh và lý luận chuyên nghiệp, ngồi trường Đại Học Sân Khấu Điện Ảnh đã cĩ khoa đào tạo nhiếp ảnh, đào tạo ra những cử nhân nghệ thuật nhiếp ảnh, cịn cĩ một vài trường dạy nhiếp ảnh tại TP.Hồ Chí Minh. Như thế là quá ít so với 30.000 thợ ảnh chuyên nghiệp đang hành nghề và trên 80 triệu người chơi ảnh khơng chuyên, đang cịn thiếu nhiều kỹ năng nghề nghiệp và trình độ lý luận nhiếp ảnh; về hệ
thống triển lãm ảnh: Phần lớn các triển lãm ảnh đều do các hãng cung cấp
vật tư ngành nhiếp ảnh của nước ngồi tài trợ như Konica Minolta, Fujifilm, Kodak, Nikon… do vậy họ buộc những nhiếp ảnh gia phải sử dụng vật tư ngành nhiếp ảnh của họ, điều này làm ảnh hưởng đến những ý nghĩa tốt đẹp của các cuộc thi ảnh. Theo truyền thống, các tác phẩm nhiếp ảnh thường là tả thực, tức là phản ánh trung thực các hình ảnh cĩ thực qua sự khai thác khơn ngoan và sáng tạo của người cầm máy về những khía cạnh
nghệ thuật, ý nghĩa xã hội chuyển tải và mục đích chuyển tải. Tuy nhiên, do sự xuất hiện của cơng nghệ kỹ thuật số, người chụp ảnh cĩ thể tạo ra được nhiều ảnh kỹ xảo mà trong thực tế cĩ thể khơng cĩ, nĩ hình thành nên một loại hình nhiếp ảnh nghệ thuật khác với truyền thống. Nhiều cuộc thi ảnh đã khơng phân biệt rõ ràng ảnh khơng cĩ kỹ xảo và cĩ kỹ xảo. Khuynh hướng xử dụng kỹ xảo xử lý ảnh đều cĩ ở các nước và nĩ được tách biệt hồn tồn với nhiếp ảnh truyền thống; về tác quyền của các nghệ
sĩ nhiếp ảnh: Đây là một vấn đề nổi cộm hiện nay. Chỉ cần sao chép một
tác phẩm hay, đưa vào phầm mềm xử lý ảnh, thao tác một số kỹ xảo là cĩ thể tạo ra một tấm ảnh mới trên nền một tấm ảnh cũ. Nhiều nghệ sĩ nhiếp ảnh đã khơng thể sống bằng nghề nhiếp ảnh, họ cĩ thể bán một số bức ảnh cho ngành làm lịch Tết, nhưng những thu nhập so với đầu tư của họ thì quả khơng bù đắp nổi. Trong khi các tác phẩm của họ khơng cĩ cơ hội trưng bày trong các trung tâm triển lãm. Phần lớn những tác phẩm nhiếp ảnh chỉ được bán đấu giá vào những dịp từ thiện nào đĩ mà chưa cĩ một sàn đấu giá cho các tác phẩm nhiếp ảnh. Trong khi cĩ rất nhiều những phịng tranh bán những tác phẩm hội họa thì chưa cĩ một nơi nào bán những tác phẩm nhiếp ảnh để nuơi sống nghệ sĩ nhiếp ảnh. Nghệ sĩ khơng sống được bằng nghề. Về kinh doanh trong ngành nhiếp ảnh: quy mơ của mỗi doanh nghiệp cịn nhỏ và thường quản lý theo kiểu gia đình, trong khi việc quản lý doanh nghiệp địi hỏi phải chuyên nghiệp hơn. Các chủ doanh nghiệp phần lớn cĩ học vấn thấp nên việc họ coi kinh doanh ngành nhiếp ảnh là “nghề ảnh” chứ khơng là ngành kinh doanh, do vậy thiếu định hướng. Sự cạnh tranh giữa các doanh nghiệp ảnh, đặc biệt là các doanh nghiệp minilab mỗi ngày
một khốc liệt hơn qua giá cả rọi mỗi tấm ảnh, việc này cĩ thể dẫn đến cĩ lợi hơn cho thợ ảnh (giá rọi ảnh cho người tiêu dùng cuối cùng khơng giảm) và dễ dẫn đến phá sản cho một số doanh nghiệp;Về chính sách cơng
nghệ đối với ngành nhiếp ảnh: Đối với các tập đồn sản xuất vật tư ngành
nhiếp ảnh đa quốc gia, họ thâm nhập thị trường Việt Nam đã lâu, sự cạnh tranh của họ cũng đang rất khốc liệt. Giá cả các mặt hàng của họ tại Việt Nam đều do họ tự làm giá, cĩ nghĩa là nếu các nhà cung cấp vật tư ngành nhiếp ảnh chính này mà bắt tay nhau thì các doanh nghiệp và người tiêu dùng Việt Nam phải mua vật tư bằng bất kể giá nào do họ áp đặt. Một số doanh nghiệp đầu tư sản xuất tại Việt Nam như Konica Minolta, Fujifilm, Sanyo và cĩ thể trong thời gian sắp tới cơng ty Matsushita (đã cĩ nhà máy sẵn đang lắp ráp truyền hình màu hiệu Panasonic) cũng sẽ sản xuất máy chụp ảnh kỹ thuật số, nhưng chính sách của nhà nước chưa khuyến khích hay buộc họ chuyển giao cơng nghệ, các nhà máy của họ chủ yếu là gia cơng những cơng đoạn sử dụng nhiều lao động chân tay mà hàm lượng khoa học cơng nghệ cịn thấp. Nhà nước phải cĩ chính sách hợp lý hơn để khuyến khích và khống chế các doanh nghiệp nước ngồi này ngay trong giai đoạn hiện nay.
■ Các nguyên nhân của những thành tựu và tồn tại của ngành nhiếp ảnh Việt Nam trong thời gian qua
Các doanh nghiệp trong ngành nhiếp ảnh của nhà nước trước đây nay đứng trước những thách thức về đổi mới cơng nghệ tráng rọi ảnh và phương pháp quản lý mới đã khơng tồn tại được trong cơ chế mới. Họ
chuyển sang cổ phần hĩa hoặc liên danh với các tư nhân kinh doanh ngành nhiếp ảnh. Các cơ quan quản lý nhà nước vốn thường quản lý theo phong trào là chính với chỉ các giải thưởng nhiếp ảnh chuyên nghiệp với những phĩng viên ảnh đào tạo bài bản thì nay hồn tồn mất chủ động trước một mơi trường kinh doanh và hành nghề ảnh sơi động “trăm hoa đua nở” tại mọi nơi. Một số lớn các nhà nhiếp ảnh cĩ thâm niên đã chuyển sang quản lý hoặc các hội văn học nghệ thuật, tư duy của họ vẫn cịn theo cơ chế trước khi cĩ đổi mới, đội ngũ cán bộ kế thừa bị thiếu hoặc chưa nắm bắt hết những diễn biến của nhiếp ảnh nước nhà trong tình hình mới.
Ngay từ những ngày đầu ở cuối thế kỷ 19 cho đến nay, ngành nhiếp ảnh nước ta cũng đã chỉ tiêu thụ các sản phẩm của nước ngồi vì trình độ kỹ thuật của ta cịn quá kém mà cho đến nay vẫn cịn kém. Trong tình hình chung của đất nước, ngành nhiếp ảnh cũng chưa cĩ được đầu tư về con người và khoa học cơng nghệ dồi dào, do đĩ ngành nhiếp ảnh nước ta khơng tránh được việc lệ thuộc khoa học kỹ thuật vào nước ngồi.