Kỹ thuật chơi đàn nguyệt

4. VỊ TRÍ ĐÀN NGUYỆT TRONG CÁC DÀN NHẠC: Miền Bắc Ðàn Nguyệt được sử dụng trong Hát Chèo, Hát Chầu Văn, ở miền Trung Ðàn Nguyệt gắn bó với Ca Huế và ở miền Nam Ðàn Nguyệt thường gọi là Ðàn Kìm sử dụng trong các dàn nhạc Tài Tử và Cải Lương. Ðàn Nguyệt còn tham gia nhiều Dàn nhạc Dân tộc khác như Dàn nhạc Bát âm, Dàn nhạc Lễ… khi đệm cho Hát Chầu Văn chỉ cần một cây Ðàn Nguyệt cùng với hai nhạc khí gõ…

Kỹ thuật chơi đàn nguyệt GIỚI THIỆU VỀ ĐÀN NGUYỆT: Đàn Nguyệt (Nguyệt Cầm), miền Nam gọi Đờn Kìm, Vọng Nguyệt Cầm, hay Quân Tử Cầm nhạc cụ dây gảy dân tộc Việt Loại đàn có hộp đàn hình trịn mặt trăng gọi “Đàn Nguyệt” Theo sách xưa, đàn nguyên thủy có dây, sau rút lại cịn dây Sách Phạm Đình Hổ ghi đàn nguyệt xuất Việt Nam vào kỷ 18 Đàn Nguyệt đàn phổ biến dùng để độc tấu, hịa tấu với nhiều ngón chơi độc đáo ngón nhấn, ngón vê, ngón luyến… Màu âm đàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng, tình cảm, đa dạng diễn tả trạng thái cảm xúc âm nhạc Đàn Nguyệt sử dụng hát Chèo, Chầu Văn, Ca Huế, Đờn Ca Tài Tử Cải Lương… CẤU TẠO CỦA ĐÀN NGUYỆT: Đàn nguyệt có phận sau: – Bầu vang: Bộ phận hình trịn ống dẹt, đường kính mặt bầu 30 cm, thành bầu cm Nền mặt bầu vang có phận nằm phía gọi ngựa đàn (cái thú) dùng để mắc dây Bầu vang khơng có lỗ âm – Cần đàn (hay Dọc đàn): làm gỗ cứng, dài thon mảnh, bên gắn 8-11 phím đàn, trước gắn phím (nay người chơi nhạc tài tử Nam thường dùng đàn phím) Những phím cao, nằm xa với khoảng cách không – Đầu đàn: hình đề, gắn phía cần đàn, có hóc luồn dây trục dây, bên hai trục – Dây đàn: có dây, trước làm dây tơ, ngày thường làm dây nilon Tuy có trục đàn người ta mắc dây (một dây to dây nhỏ) Cách chỉnh dây thay đổi tùy theo người sử dụng Có dây cách quãng đúng, có cách quãng năm quãng bảy hay quãng tám Song cách thông dụng lên dây theo quãng năm Đàn nguyệt nhạc cụ khảy dây, dùng thường xuyên ban nhạc chầu văn, tài tử, phường bát âm nhiều dàn nhạc dân tộc khác KỸ THUẬT CHƠI ĐÀN NGUYỆT: Một số kỹ thuật sử dụng tay phải đàn nguyệt sau: – Ngón phi: lối đánh cổ truyền, không dùng miếng khảy mà sử dụng ngón tay vẩy liên tiếp nhanh dây đàn, âm gần giống ngón vê Ngón phi có hai cách diễn: + Phi lên: thường sử dụng dây đàn, ngón út ngón khác hất vào dây đàn + Phi xuống: sử dụng dây đàn dây Phi xuống vẫy nhanh ngón tay vào dây đàn, ngón út (có ngón trỏ) ngón khác khảy dây đàn Khi biểu diễn ngón phi người ta dùng ngón tay (khơng sử dụng ngón tay cái) Nếu đánh miếng khảy đàn họ sử dụng ngón ngón ngón trỏ phải giữ miếng khảy – Ngón vê: khảy liên tiếp dây đàn Kỹ thuật thường dùng nhạc hát văn Cách vê móng tay hay miếng khảy, vê dây dây – Ngón gõ: dùng ngón tay phải gõ vào mặt đàn, mục đích để báo hiệu cho hát, cho nhạc khí khác hịa tấu điểm nhạc cụ, đoạn nhạc hay lúc nhạc cụ khác ngưng hoạt động – Bịt: làm âm vừa vang lên liền tắt đột ngột Kỹ thuật sử dụng tay trái đàn nguyệt gồm có 12 cách: ngón rung, ngón nhấn, ngón nhấn luyến, nhấn luyến, ngón láy, ngón láy rền ngón láy giật Trước người ta sử dụng ngón vuốt, ngày xem kỹ thuật số tay trái Kế tiếp ngón bật dây, âm bội đánh chồng âm (hợp âm) Đàn nguyệt sử dụng rộng rãi dòng nhạc dân gian cung đình bác học cổ truyền người Việt, xuất mỹ thuật Việt Nam từ kỷ XI, giữ vị trí quan trọng sinh hoạt âm nhạc người Việt Đàn nguyệt có hai dây, thuộc dây chi gảy dân tộc Việt Ngoài tên gọi đàn nguyệt cịn có tên gọi khác đàn kìm, qn tử cầm, vọng nguyệt cầm Tên gọi đàn nguyệt có mặt đàn hình trịn mặt trăng – Đáy đàn mặt đàn để mộc làm gỗ ngơ đồng đặc tính nhẹ xốp, có đường kính khoảng 30 cm Trên mặt đàn có gắn ngựa đàn (hay yếm đàn) để mắc dây Thành đàn (hay gọi hông đàn) làm gỗ cứng thấp khoảng cm – cm, để trơn hay khảm trai Hộp đàn kín hồn tồn, khơng có lỗ thoát âm đa số loại đàn dầy gảy khác – Cần đàn làm gỗ cứng (có thể để trơn hay khảm trai), dài khoảng 1m có gắn phím đàn tre với khoảng cách không theo thang âm – Dây đàn làm dây nilon Đàn có hai dây, dây cao (cịn gọi dây ngồi hay dây tang) nhỏ dây trầm (còn gọi dây hay dây tồn) – Trục lên dây làm gỗ cứng xun qua hai lỗ phía đầu cần đàn – Móng gảy đàn thường miếng sừng trâu – Đàn nguyệt có nhiều kiểu lên dây khác nhau, tuỳ theo yêu cầu tính chất âm nhạc mà định kiểu lên dây thích hợp Có kiểu lên dây chính: Dây Bắc: Dây trầm cách dây cao quãng (Fà-Đơ) Dây bắc thích hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng Dây Oán: Dây trầm cách dây cao qng (Mì-Đơ) Dây ốn thích hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng Dây Tố Lan: Dây trầm cách dây cao quãng thứ (Rề-Đô) Dây tố lan thích hợp với âm nhạc dịu dàng, mềm mại Âm Ðàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng thuận lợi để diễn tả tình cảm sâu lắng Ðàn Nguyệt có tầm âm rộng hai quãng từ: Ðơ1 đến Rê3 (C1 đến D3) dùng ngón nhấn có thêm hai âm Tầm âm chia khoảng âm với đặc điểm sau: – Khoảng âm dưới: tiếng đàn ấm áp, mềm mại, biểu tình cảm trầm lặng, sâu sắc – Khoảng âm giữa: khoảng âm tốt Ðàn Nguyệt, tiếng đàn thót, vang đều, diễn tả tình cảm vui tươi, linh hoạt – Khoảng âm cao: tiếng đàn sáng vang Tư cầm đàn gẩy đàn Tư ngồi: Có kiểu + Ngồi xếp chân chiếu + Ngồi vắt chéo chân ghế + Ngồi tì gót chân phải vào thang ghế Cả ba tư ngồi phải tự nhiên, thoải mái, thành đàn phía tì lên đùi phải Lưng đàn áp sát vào cạnh sườn, nách tì nhẹ lên thành đàn Tay trái đỡ cần đàn, đầu đàn chếch lên phía cho cao vai chút Tư đứng: Tư đứng dùng tư ngồi, thường dùng để vừa vừa đàn Nếu đánh đàn tư phải đeo đàn sợi dây Cánh tay phải đè vào mặt đàn giữ cho mặt đàn áp sát vào người, tay trái nâng cần đàn chếch lên phía Cách cầm móng gẩy: Khi đánh đàn, ngón ngón trỏ tay phải cầm móng gảy, ngón khác khum lại tự nhiên, nên tránh ngón út duỗi thẳng tì vào mặt đàn Khi gẩy khơng nên đặt móng hờ dây tiếng đàn yếu, khơng nên để móng q sâu xuống dây tiếng đàn thơ, khơng gọn làm linh hoạt cổ tay Các vị trí gẩy đàn: + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ đến cm âm phát có tiếng đanh, sắc vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ đến cm tiếng đàn chắc, đầy đặn vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 15 đến 17 cm âm phát mềm mại ấm áp yếu vang Cách cầm đàn bấm dây cung đàn: Cây đàn giữ nhờ kẹp đàn cánh tay phải, tay trái đỡ cần giúp cho đàn thăng gẩy – Đốt thứ ngón dựa vào sống cần đàn, tránh để cần đàn dựa sát vào kẽ tay (giữa ngón ngón trỏ) làm việc di chuyển lên xuống tay trái gặp trở ngại, không linh hoạt – Cánh tay trái để tự nhiên, không áp sát vào cạnh sườn không để khửu tay khuỳnh phía ngồi – Ngón tay bấm cung đàn phải để khum tự nhiên Các đầu ngón tay bấm dây xuống cung đàn với mức độ vừa phải Nếu bầm nặng làm dây căng, tiếng đàn bị chênh cao Nếu bấm hờ, dây đàn vừa chạm vào vào phím chưa đủ mức, tiếng đàn rè yếu – Các ngón bấm móng tay phải cắt ngắn, bấm ln khum trịn chụm, khơng để kẽ tay dỗng hở làm yếu gân ngón bấm, cần rung nhấn Khi gẩy tiếng dây, ngón bấm khơng duỗi thẳng dễ chạm dây bên cạnh làm trở ngại lúc đánh với tốc độ nhanh Khi cần chặn hai dây cung đàn phép duỗi thẳng ngón để bấm Kỹ thuật tay phải Ngón vê: Ngón ngón trỏ tay phải cầm móng gẩy, ngón khác khum trịn, cổ tay kết hợp với ngón tay điều khiển móng gẩy đánh xuống, hất lên đặn, liên tục dây đàn Khi vê, đầu móng gẩy khơng nên dặt sâu xuống dây đàn làm dây đàn đứt quãng không vê nhanh Cũng không nên để móng gẩy hờ dây tiếng đàn phát yếu khơng vang Mặt phẳng móng gẩy phải để thẳng góc với dây đàn, dễ vê mà không tạo tiếng rè tạp âm Động tác vê phải mềm mại, dùng cổ tay phối hợp với ngón tay lắc nhẹ tạo tiếng đàn thật đặn, êm Những nốt cần vê thường nốt có độ dài nửa phách trở lên tốc độ vừa phải, nốt có độ dài phách trở lên tốc độ nhanh Ngón gõ: Sử dụng ngón tay phải gõ vào mặt đàn, thường sử dụng lúc tất nhạc khí nghỉ (dấu lặng) báo hiệu cho hát, cho hòa tấu điểm câu nhạc hay đoạn nhạc Ký hiệu ngón gõ vạch chéo (như dấu nhân) Ngón bịt: Ngón bịt làm cho âm vừa vang lên liền tắt cách đột ngột tạo thay thay đổi màu âm, ngón bịt diễn tả u buồn, nghẹn ngào để chấm dứt đoạn nhạc Nếu sử dụng liên tiếp ngón bịt lại tạo hiệu khác: biểu lộ cứng rắn, dứt khốt Có hai cách thể hiện: – Sử dụng bàn tay ngón tay vừa gảy chặn dây đàn – Sử dụng bàn tay, ngang thân ngón út chặn ngang ngựa đàn tạo âm tối, đục tương tự sử dụng hãm tiếng (Sourdine) Ký hiệu ngón bịt ghi chấm nhỏ nốt nhạc âm bịt GS Trần Văn Khê diễn tấu Đàn Nguyệt Kỹ thuật tay trái Ðàn Nguyệt có tám bấm, ngón ký hiệu sau : ngón trỏ (số 1), ngón (số 2), ngón áp út (số 3) ngón út (số 4); bấm dùng ngón tay (1, 2, 3) để bấm ngón số Mỗi nốt bấm ngón, nhiên khoảng cách phím Ðàn Nguyệt rộng đầu đàn nên sử dụng hai ngón bấm phím thể kỹ thuật nhấn, nhấn luyến Khi bấm đàn, ngón tay trái ln thẳng góc với dây đàn, bấm đầu ngón tay khơng gãy ngón Ngón rung: Là ngón tạo độ ngân dài tiếng đàn làm tiếng đàn mềm âm cao, âm đỡ khơ khan, tình cảm Dây bng rung cách nhấn nhẹ đoạn dây sát trục dây (giữa trục dây sơn : sơn hàng để dây đàn chạy luồn qua, đặt đầu cần đàn) Ngón rung ghi nốt nhạc không ghi tùy theo diễn tấu nghệ sĩ Ngón nhấn: Ngón nhấn bấm ấn mạnh dây đàn làm cho tiếng đàn cao lên, có nhiều cách thực ngón nhấn – Các âm khơng có hệ thống cung phím Ðàn Nguyệt: muốn có âm đó, nghệ sĩ phải mượn cung phím có âm thấp âm định đánh, nhấn mạnh ngón tay vào cung phím làm dây đàn căng lên độ định, tay phải gảy âm muốn có Cung phím gọi cung mượn – Các âm có sẵn hệ thống cung phím: để phát huy hiệu diễn tấu nghệ sĩ khơng bấm vào cung phím mà bấm vào cung phím thấp hơn, nhấn lên gảy Ngón nhấn luyến: ngón độc đáo Ðàn Nguyệt nên sử dụng nhiều, Ðàn Nguyệt với phím đàn cao, phím cách phím xa, dây đàn nylơng mềm mại chùng nên dễ dàng sử dụng ngón nhấn luyến Ngón nhấn luyến tạo cho hai âm nối liền nhau, luyến với nghe mềm mại tiếng nói với nhiều điệu, tình cảm Khi đánh ngón nhấn luyến tay phải gảy lần, ký hiệu ngón nhấn luyến mũi tên vịng lên hay vòng xuống đặt từ nốt nhấn đến nốt nhấn tới Có hai cách nhấn luyến – Nhấn luyến lên: nghệ sĩ bấm cung phím đó, tay phải gảy dây, tiếng đàn ngân lên, ngón tay trái bấm cung phím lại nhấn xuống cho dây đàn căng lên nhiều hay tùy theo ý muốn nghệ sĩ Ngón nhấn luyến lên vịng từ quãng hai đến quãng bốn Ðối với âm cần đàn xa đầu đàn quãng âm nhấn luyến hẹp – Nhấn luyến xuống: nghệ sĩ bấm nhấn dây phím gảy, vừa gảy ngón tay nới dần khơng nhấc khỏi cung phím để sau nghe âm thứ nhất, nghe âm thứ hai thấp âm thứ Âm thứ hai không gảy mà bấm nhấn luyến xuống, âm luyến lên âm luyến xuống không nên sử dụng liên tục với khó đánh chuẩn xác Ngón nhún: Đây cách nhấn liên tục cung phím đó, nhấn nhiều hay ít, nhanh chậm tùy theo tính chất tình cảm đoạn nhạc Nhấn dài hay ngắn tùy theo trường độ nốt nhạc, nốt nhấn láy làm cho âm cao lên không cung liền bậc (điệu thức ngũ cung) trở lại độ cao cũ nghe sóng Ký hiệu nốt nhún chữ M hoa chùm vòng cung đặt nốt nhạc Ngón nhún kỹ thuật thường sử dụng Ðàn Nguyệt, ngón nhún làm cho âm mềm hơn, tình cảm Ở âm cao tiếng Ðàn Nguyệt đanh, khô nên cần sử dụng kỹ thuật ngón nhún cho nốt có trường độ vừa phải, không ngân dài, nên từ đến hai phách với tốc độ vừa phải Ngón vỗ: Thường dùng ngón bấm cung phím, tay phải gảy đàn, âm vừa phát lên sử dụng ngón hai ngón ngón vỗ vào dây cung phím liền bậc cần đàn, âm cao âm cung liền bậc (điệu thức ngũ cung) Âm ngón láy nghe gần tiếng nấc, diễn tả tình cảm xao xuyến Ký hiệu ngón láy chữ “M” đặt nốt nhạc Ngón chụp: Tay trái ngón bấm vào cung phím, tay phải gảy dây, âm vừa phát ra, ngón bấm mạnh vào cung phím khác (thường liền bậc cao) âm từ cung phím vang lên mà khơng phải gảy đàn Âm luyến nghe phần dây đàn cịn chấn động, phần ngón tay mổ vào cung phím tạo thêm chấn động Âm luyến nghe yếu mềm mại, bấm cao âm luyến nghe vang nên sử dụng Ký hiệu ngón chụp dùng dấu luyến nốt nhạc Ngón láy rền: Là tăng cường động tác ngón láy cho nhanh nhiều với phối hợp vê dây tay phải Ký hiệu ngón láy rền sử dụng chữ tắt trille hai gạch chéo nốt nhạc (nếu nốt trịn) hay nốt nhạc Ngón giật: Ngón giật cách nhấn dây ngón nhấn luyến tính chất âm khác: âm nhấn tới vừa vang lên liền bị tắt cách đột ngột, âm tiếng giật nghe tiếng nấc, diễn tả tình cảm day dứt, thương nhớ Ký hiệu dùng ký hiệu ngón nhấn luyến nốt nhạc sau phải viết nhỏ có gạch chéo – Ngón tay trái bấm lên cung phím, tay phải gảy dây, sau phát âm ngón bấm tay trái nhấn mạnh đột ngột làm âm cao lên độ – Làm trên, sau ngón tay trái bấm lại nới làm cho âm trở lại cũ Ngón vuốt: Ngón vuốt dùng ngón tay trái vuốt lên hay xuống theo chiều dọc dây tay phải gảy lần hay kết hợp với ngón vê hay ngón phi Ký hiệu ngón vuốt dấu gạch nối nốt nhạc Có loại vuốt Vuốt lên: vuốt từ âm thấp lên âm cao Vuốt xuống: vuốt từ âm cao xuống âm thấp Vuốt tự do: có cách * Vuốt từ âm định lên âm (thường không quãng 5) * Vuốt từ âm định xuống âm (thường nên vuốt xuống quãng 4) Vuốt lên âm nghe rõ vuốt xuống, vuốt nhanh âm nghe rõ vuốt chậm Ngón bật dây: Tay trái, ngón trỏ hay ngón bấm vào cung phím đó, dùng tay khác gảy vào dây ngón tay bấm để phát âm Bật dây bng: sử dụng ngón tay trái bật hai dây buông, hay hai dây lúc, ngón bật dây nên viết trường hợp độc tấu, khơng nên đưa vào nhạc có tốc độ nhanh nốt nhạc phách mạnh Âm bồi: đánh tất dây nên đánh khoảng âm giữa, âm nên đánh âm bồi quãng tám Cách đánh sử dụng ngón tay trái chặn vào đoạn dây thích hợp kể từ đầu đàn tay phải gảy dây VỊ TRÍ ĐÀN NGUYỆT TRONG CÁC DÀN NHẠC: Miền Bắc Ðàn Nguyệt sử dụng Hát Chèo, Hát Chầu Văn, miền Trung Ðàn Nguyệt gắn bó với Ca Huế miền Nam Ðàn Nguyệt thường gọi Ðàn Kìm sử dụng dàn nhạc Tài Tử Cải Lương Ðàn Nguyệt tham gia nhiều Dàn nhạc Dân tộc khác Dàn nhạc Bát âm, Dàn nhạc Lễ… đệm cho Hát Chầu Văn cần Ðàn Nguyệt với hai nhạc khí gõ… ... gảy dân tộc Việt Ngoài tên gọi đàn nguyệt cịn có tên gọi khác đàn kìm, quân tử cầm, vọng nguyệt cầm Tên gọi đàn nguyệt có mặt đàn hình trịn mặt trăng – Đáy đàn mặt đàn để mộc làm gỗ ngơ đồng đặc... đàn cách ngựa đàn từ đến cm tiếng đàn chắc, đầy đặn vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 15 đến 17 cm âm phát mềm mại ấm áp yếu vang Cách cầm đàn bấm dây cung đàn: Cây đàn giữ nhờ kẹp đàn. .. thành đàn Tay trái đỡ cần đàn, đầu đàn chếch lên phía cho cao vai chút Tư đứng: Tư đứng dùng tư ngồi, thường dùng để vừa vừa đàn Nếu đánh đàn tư phải đeo đàn sợi dây Cánh tay phải đè vào mặt đàn