NHẠC LÝ THỰC HÀNH (Kỹ thuật luyện giọng ca, thanh nhạc)

Contents Phi lộ............................................................................................................................................. 1 Giọng người .................................................................................................................................. 1 Giọng nam, giọng nữ, và bộ dây tiếng ...................................................................................... 2 Phân loại giọng người ............................................................................................................... 3 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca .................................................................................................... 4 Khởi động ca đoàn ................................................................................................................ 4 Mô tả phương pháp ............................................................................................................... 7 Thanh đới .............................................................................................................................. 9 Khẩu hình âm ngậm “Hm” ................................................................................................... 10 Làn hơi căn bản ................................................................................................................... 10 Phi lộ Những chương nhạc lý thực hành này được soạn ra vì: • Nhu cầu thực tiễn của các ca đoàn. • Ý muốn thực hiện một bộ nhạc lý có nhiều hình ảnh minh hoạ. • Cập nhật kiến thức âm nhạc. Cho nên, thay vì khởi sự tiếp cận âm nhạc bằng lý thuyết nhạc lý thì sẽ khởi sự từ phương pháp luyện giọng. Do kiến thức và thời gian bị giới hạn, xin quý anh chị em tiếp tay định hướng hoặc góp ý hiệu chỉnh tài liệu nhỏ này. Bình Nhiêulộc Giọng người Giọng người bao gồm âm thanh của con người khi sử dụng dây tiếng để nói chuyện, hát, cười, khóc, la hét… Giọng người là một phần của tiếng người, trong đó các dây tiếng là nguồn âm thanh chính. Tổng quát, bộ máy để tạo ra giọng nói của con người có thể được chia thành ba phần, phần phổi, bộ dây tiếng trong thanh quản, và các bộ phận thanh đới. Hai lá phổi (máy bơm) phải tạo ra đầy đủ luồng không khí và áp suất không khí làm rung dây tiếng (nghĩa là áp suất không khí là nhiên liệu của giọng nói). Dây tiếng là một van rung đậy lên luồng không khí từ phổi tạo thành các sóng âm thanh quản. Các cơ của thanh quản điều chỉnh độ dài và độ căng của dây tiếng để tinh chỉnh cao độ và cung giọng. Thanh đới (các bộ phận tạo âm thanh nằm bên trên thanh quản gồm lưỡi, vòm miệng, má, môi…) thanh lọc và khuếch đại những âm thanh phát ra từ thanh quản và đến một mức độ có thể tương tác với các luồng không khí thanh quản để tăng hoặc giảm nguồn âm thanh. Dây tiếng, kết hợp với thanh đới, có khả năng tạo ra những âm thanh rất phức tạp. Cung giọng có thể được điều chế để tạo cảm xúc như giận dữ, ngạc nhiên, hoặc dịu ngọt. Ca sĩ sử dụng tiếng nói của con người như một nhạc cụ sống động.Nhạc lý thực hành 2 Giọng nam, giọng nữ, và bộ dây tiếng Nam giới và nữ giới có kích cỡ dây tiếng khác nhau; dấu hiệu sự khác biệt giọng namnữ chính là kích thước thanh quản (còn gọi là ‘trái cấm’ hoặc ‘cục Adam’). Cung giọng của nam giới thường có cao độ trầm vì có dây tiếng dài hơn. Bộ dây tiếng giọng nam có chiều dài từ 17 mm đến 25 mm. Bộ dây tiếng giọng nữ khoảng từ 12,5 mm và 17,5 mm. Như đã thấy trên hình, dây tiếng được đặt ngay phía trên khí quản. Thức ăn và thức uống không đi qua các dây tiếng mà sẽ đi qua thực quản là một cái ống liên kết. Thực quản và khí quản được ngăn cách bởi cái nắp (lưỡi gà), nắp này sẽ đóng khí quản khi nuốt. Dây tiếng nằm trong thanh quản. Phía sau (phía gần tủy sống nhất) nó dính vào các sụn thanh quản nhỏ (arytenoids), và ở phía trước phía dưới cằm nó dính các sụn giáp (thyroid). Sự khác biệt của kích thước dây tiếng giữa nam giới và nữ giới có nghĩa là cao độ tiếng nói khác nhau.Kỹ thuật luyện giọng đồng ca 3 Phân loại giọng người Trong hợp xướng, người ta thường phân thành những loại giọng như sau. Giọng nữ là soprano, mezzosoprano, contralto; và giọng nam có tenor, baritone, bass. Biểu đồ âm vực (tầm cữ) giọng ngườiNhạc lý thực hành 4 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Khởi động ca đoàn Khởi động ca đoàn là bí quyết hiệu quả để giữ cho giọng đồng ca luôn tươi mới và không bị sáo mòn. Việc khởi động ca đoàn không phải là chỉ để có được những giọng ca tốt, mà còn gợi mở âm nhạc lên trí não của họ Để tạo ra một bầu không khí tập trung thuận lợi cho việc tập hát, việc khởi động ca đoàn sẽ đặt dàn đồng ca vào nề nếp khổ luyện lâu bền. Đặt mình vào vị trí các ca viên bình thường một ngày khó khăn của công việc thường đầy thất vọng, một ông chủ cau có, một hành trình dài đến nơi luyện tập ... tất cả những trường hợp này sẽ gây nhiều khó khăn thực hành. Chúng ta sẽ phải thay thế những ba động xấu bằng sự hài hước và thái độ tích cực và điều này là mục đích thực sự của việc khởi động ca đoàn. Bằng cách vui vẻ chào hỏi với một nụ cười sẽ giúp ca viên thay đổi từ tâm trạng làm việc sang tâm trạng ca đoàn. Bây giờ có thể chia việc khởi động ca đoàn thành ba phần: 1. Chuẩn bị khởi động: • Trước tiên, các ca viên có thể ngồi xuống xoa mặt, môi, và cổ họng để thư giãn mọi căng thẳng. • Tất cả đứng dậy nắm tay nhau, đọc một kinh nguyện. Sự tiếp cận xúc giác lúc khởi động sẽ giúp liên kết ca đoàn thành một đội mà không có bất kỳ ức chế gây tổn hại. Trong lúc luyện tập luôn luôn có khả năng là ca viên cảm thấy bối rối có thể khiến cho họ không thể hát đúng cách. Mục đích của phương pháp tiếp cận xúc giác là để cho ca viên tự tin, không để bị lo lắng khi họ phải chịu áp lực. 2. Làm nóng giọng ca: • Kiểm soát hơi thở buông lỏng hoành cách mô của bạn khi lấy hơi vào. Kiểm soát hơi thở rất cần thiết cho các ca viên khi hát đồng ca hợp xướng. Có một sự khác biệt tinh tế giữa hơi thở hát đơn ca và hơi thở hợp xướng, và việc phát triển hoành cách mô là vô giá.Kỹ thuật luyện giọng đồng ca 5 • Hát âm ngậm Hm bình ổn, nhẹ nhàng, liên tục trong khoảng 2 phút để làm ấm giọng hát. • Chuyển từ âm ngậm sang các nguyên âm mở: MmmeeeMmmayMmmahMmmoeMmmoo bình ổn trên một nốt rồi lặp lại với sự di chuyển lên cung và xuống cung. • Hát nguyên âm mở hoàn toàn: EeeAyAhOeOo hai lần từ thấp lên cao rồi trở xuống. Nguyên âm mở 1 bè Nguyên âm mở 2 bè 3. Thực tập xướng âm: • Âm giai: Khi luyện tập với âm giai nên khởi sự với âm giai đi xuống. Tăng dần tốc độ và thay tên nốt bằng một nguyên âm điều này cần thiết để ca đoàn hát hợp xướng tốt. Khi cho ca đoàn hát âm giai đi lên thì phải lên đến một nốt cao hơn khoảng một quãng ba so với nốt cao nhất của các tác phẩm sắp hát. Như vậy sẽ giúp ca đoàn có thừa sức khi vào hát thật. Luyện âm giai đồng chuyển và xem ca viên có thể hát chuẩn xác được bao nhiêu phần trăm. Không dễ chút nào – hát chính xác bán cung là vô cùng khó khăn.Nhạc lý thực hành 6 • Bài tập kỹ thuật: Các bài tập sẽ thay đổi tuỳ theo từng mục đích để Phát triển cung giọng (Tone Development ); Kiểm soát cao độ (Pitch Control); Mở rộng âm vực (Increasing Vocal Range); Lấy hơi đúng cách (Correct Breathing Technique ); Hát diễn cảm (Expressive Singing). • Rèn luyện tai nghe: Mục đích của phần này là khuyến khích các ca viên lắng nghe một cách thông minh. Nhắc họ rằng mỗi người phải có thể nghe thấy giọng người bên cạnh. Họ không bao giờ được quên rằng họ là một thành phần của toàn thể và toàn ban sẽ quan trọng hơn là từng cá nhân riêng lẻ. Họ phải nhận dạng và phân biệt được hợp âm trưởng với hợp âm thứ, phải nhận ra từng nốt trong các hợp âm ba nốt. Như vậy họ có thể bắt cung từng bè dựa vào nốt nền (Fundamental). • Sau cùng là một câu đánh lưỡi. Đây là lúc tha hồ hài hước Có thể để các ca viên sưu tầm và góp nhặt các câu luyện tập cho môirănglưỡi. Ví dụ như: “Mua rau lang, rửa rau lang, rồi luộc”, “Nồi đồng nấu ốc, nồi đất nấu ếch”… Khởi động ca đoàn có thể chỉ khoảng 10 đến 15 phút. Việc làm nóng này rất thú vị hãy tận dụng Lưu ý: Thánh ca sẽ hạn chế dùng Kỹ thuật ngân rung thanh quản, nhưng có thể dùng Kỹ thuật ngân rung hơi thở (Stylistic Techniques Such As Vibrato). Trong thanh nhạc sẽ phân biệt phát âm và nhả chữ, lúc khởi động ca đoàn sẽ chú trọng phần phát âm. Phần nhả chữ thuộc lãnh vực Ngữ âm (Phonetics) sẽ kết hợp với việc xử lý tác phẩm lúc luyện tập bài hát.Kỹ thuật luyện giọng đồng ca 7 Mô tả phương pháp • Cách lấy hơi: Lấy hơi khi hát trong hợp xướng không phải là hít và nén hơi vào hai buồng phổi, mà là buông lỏng hoành cách mô (diaphragm) để không khí tự động điền đầy xuống tận đáy phổi. Lấy hình dạng của cái bình phổi bụi của thợ sửa đồng hồ để dễ hình d

NHẠC LÝ THỰC HÀNH Contents Phi lộ Giọng người Giọng nam, giọng nữ, dây tiếng Phân loại giọng người Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Khởi động ca đoàn Mô tả phương pháp Thanh đới Khẩu hình âm ngậm “Hm” 10 Làn 10 Phi lộ Những chương nhạc lý thực hành soạn vì: • Nhu cầu thực tiễn ca đồn • Ý muốn thực nhạc lý có nhiều hình ảnh minh hoạ • Cập nhật kiến thức âm nhạc Cho nên, thay khởi tiếp cận âm nhạc lý thuyết nhạc lý khởi từ phương pháp luyện giọng Do kiến thức thời gian bị giới hạn, xin quý anh chị em tiếp tay định hướng góp ý hiệu chỉnh tài liệu nhỏ Bình Nhiêulộc Giọng người Giọng người bao gồm âm người sử dụng dây tiếng để nói chuyện, hát, cười, khóc, la hét… Giọng người phần tiếng người, dây tiếng nguồn âm Tổng quát, máy để tạo giọng nói người chia thành ba phần, phần phổi, dây tiếng quản, phận đới Hai phổi (máy bơm) phải tạo đầy đủ luồng khơng khí áp suất khơng khí làm rung dây tiếng (nghĩa áp suất khơng khí nhiên liệu giọng nói) Dây tiếng van rung đậy lên luồng khơng khí từ phổi tạo thành sóng âm quản Các quản điều chỉnh độ dài độ căng dây tiếng để 'tinh chỉnh' cao độ cung giọng Thanh đới (các phận tạo âm nằm bên quản gồm lưỡi, vịm miệng, má, mơi…) lọc khuếch đại âm phát từ quản đến mức độ tương tác với luồng khơng khí quản để tăng giảm nguồn âm Dây tiếng, kết hợp với đới, có khả tạo âm phức tạp Cung giọng điều chế để tạo cảm xúc giận dữ, ngạc nhiên, dịu Ca sĩ sử dụng tiếng nói người nhạc cụ sống động Nhạc lý thực hành Giọng nam, giọng nữ, dây tiếng Nam giới nữ giới có kích cỡ dây tiếng khác nhau; dấu hiệu khác biệt giọng nam-nữ kích thước quản (còn gọi ‘trái cấm’ ‘cục Adam’) Cung giọng nam giới thường có cao độ trầm có dây tiếng dài Bộ dây tiếng giọng nam có chiều dài từ 17 mm đến 25 mm Bộ dây tiếng giọng nữ khoảng từ 12,5 mm 17,5 mm Như thấy hình, dây tiếng đặt phía khí quản Thức ăn thức uống không qua dây tiếng mà qua thực quản ống liên kết Thực quản khí quản ngăn cách "nắp" (lưỡi gà), nắp đóng khí quản nuốt Dây tiếng nằm quản Phía sau (phía gần tủy sống nhất) dính vào sụn quản nhỏ (arytenoids), phía trước - phía cằm - dính sụn giáp (thyroid) Sự khác biệt kích thước dây tiếng nam giới nữ giới có nghĩa cao độ tiếng nói khác Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Phân loại giọng người Trong hợp xướng, người ta thường phân thành loại giọng sau Giọng nữ soprano, mezzo-soprano, contralto; giọng nam có tenor, baritone, bass Biểu đồ âm vực (tầm cữ) giọng người Nhạc lý thực hành Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Khởi động ca đồn Khởi động ca đồn bí hiệu để giữ cho giọng đồng ca tươi khơng bị sáo mịn Việc khởi động ca đồn khơng phải để có giọng ca tốt, mà cịn gợi mở âm nhạc lên trí não họ! Để tạo bầu khơng khí tập trung thuận lợi cho việc tập hát, việc khởi động ca đoàn đặt dàn đồng ca vào nề nếp khổ luyện lâu bền Đặt vào vị trí ca viên bình thường - ngày khó khăn cơng việc thường đầy thất vọng, ơng chủ cau có, hành trình dài đến nơi luyện tập tất trường hợp gây nhiều khó khăn thực hành Chúng ta phải thay ba động xấu hài hước thái độ tích cực - điều mục đích thực việc khởi động ca đoàn Bằng cách vui vẻ chào hỏi với nụ cười giúp ca viên thay đổi từ tâm trạng làm việc sang tâm trạng ca đồn Bây chia việc khởi động ca đoàn thành ba phần: Chuẩn bị khởi động: • Trước tiên, ca viên ngồi xuống xoa mặt, môi, cổ họng để thư giãn căng thẳng • Tất đứng dậy nắm tay nhau, đọc kinh nguyện Sự tiếp cận xúc giác lúc khởi động giúp liên kết ca đoàn thành đội mà khơng có ức chế gây tổn hại Trong lúc luyện tập ln ln có khả ca viên cảm thấy bối rối khiến cho họ khơng thể hát cách Mục đích phương pháp tiếp cận xúc giác ca viên tự tin, không để bị lo lắng họ phải chịu áp lực Làm nóng giọng ca: • Kiểm sốt thở - bng lỏng hồnh cách mơ bạn lấy vào Kiểm soát thở cần thiết cho ca viên hát đồng ca hợp xướng Có khác biệt tinh tế thở hát đơn ca thở hợp xướng, việc phát triển hồnh cách mơ vơ giá Kỹ thuật luyện giọng đồng ca • Hát âm ngậm "Hm" bình ổn, nhẹ nhàng, liên tục khoảng phút để làm ấm giọng hát • Chuyển từ âm ngậm sang nguyên âm mở: "Mmmeee-Mmmay-Mmmah-MmmoeMmmoo" bình ổn nốt lặp lại với di chuyển lên cung xuống cung • Hát nguyên âm mở hoàn toàn: "Eee-Ay-Ah-Oe-Oo" hai lần từ thấp lên cao trở xuống Nguyên âm mở bè Nguyên âm mở bè Thực tập xướng âm: • Âm giai: Khi luyện tập với âm giai nên khởi với âm giai xuống Tăng dần tốc độ thay tên nốt nguyên âm - điều cần thiết để ca đoàn hát hợp xướng tốt Khi cho ca đồn hát âm giai lên phải lên đến nốt cao khoảng quãng ba so với nốt cao tác phẩm hát Như giúp ca đồn có thừa sức vào hát thật Luyện âm giai đồng chuyển xem ca viên hát chuẩn xác phần trăm Khơng dễ chút – hát xác bán cung vơ khó khăn Nhạc lý thực hành • Bài tập kỹ thuật*: Các tập thay đổi tuỳ theo mục đích để Phát triển cung giọng (Tone Development ); Kiểm soát cao độ (Pitch Control); Mở rộng âm vực (Increasing Vocal Range); Lấy cách (Correct Breathing Technique ); Hát diễn cảm (Expressive Singing) • Rèn luyện tai nghe: Mục đích phần khuyến khích ca viên lắng nghe cách thông minh Nhắc họ người phải nghe thấy giọng người bên cạnh Họ không quên họ thành phần toàn thể toàn ban quan trọng cá nhân riêng lẻ Họ phải nhận dạng phân biệt hợp âm trưởng với hợp âm thứ, phải nhận nốt hợp âm ba nốt Như họ bắt cung bè dựa vào nốt (Fundamental) • Sau câu đánh lưỡi Đây lúc hài hước! Có thể để ca viên sưu tầm góp nhặt câu luyện tập cho mơi-răng-lưỡi Ví dụ như: “Mua rau lang, rửa rau lang, luộc”, “Nồi đồng nấu ốc, nồi đất nấu ếch”… Khởi động ca đồn khoảng 10 đến 15 phút Việc làm nóng thú vị - tận dụng! Lưu ý: Thánh ca hạn chế dùng Kỹ thuật ngân rung quản, dùng Kỹ thuật ngân rung thở (Stylistic Techniques Such As Vibrato) Trong nhạc phân biệt phát âm nhả chữ, lúc khởi động ca đoàn trọng phần phát âm Phần nhả chữ thuộc lãnh vực Ngữ âm (Phonetics) kết hợp với việc xử lý tác phẩm lúc luyện tập hát Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Mơ tả phương pháp • Cách lấy hơi: Lấy hát hợp xướng hít nén vào hai buồng phổi, mà bng lỏng hồnh cách mơ (diaphragm) để khơng khí tự động điền đầy xuống tận đáy phổi Lấy hình dạng bình phổi bụi thợ sửa đồng hồ để dễ hình dung Có thể ví phần trái banh trịn tương đương với đáy phổi (vùng bụng) Phần hình côn phần đỉnh phổi (vùng ngực), chỗ hai buồng phổi bị xương lồng ngực khống chế Đầu vịi khí quản (trachea) “Bng lỏng hồnh cách mơ” nghĩa thả lỏng thật nhanh bụng để không khí tự động điền đầy vào đáy phổi, áp suất phổi với áp suất khí trời • Khi lấy vai khơng bị rút lên, thời gian lấy gần tức thời, khơng khí vào phổi nhẹ nhàng không gây tiếng sột soạt, áp suất phổi nên khơng gây khó chịu với biểu khuông mặt đỏ gay muốn tống ngược Cách đẩy hơi: Khi bắt đầu phát âm dây tiếng đậy lên quản tạo ‘đối áp’, ta dùng lực hoành cách mô để nén vừa sức, cho đủ thắng đối áp áp suất P1 Nhạc lý thực hành Câu hỏi đặt ra: Thế vừa sức? Lực đẩy P1 bao nhiêu? Có tiêu chuẩn đặt cho dàn đồng ca? Câu trả lời kỹ thuật nhạc hợp xướng, trình bày mục: Thanh đới - máy phát âm, hình âm ngậm “Hm”, bản… Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Thanh đới Bộ máy phát âm người tinh vi điều khiển trực giác, bạn nói chuyện bình thường máy tự động điều chỉnh Nó gồm nguồn tạo âm dây tiếng, phận khuyếch đại âm gồm vòm miệng xoang mũi, phận nhả chữ môi – – lưỡi… Như vậy, đới tên gọi chung phận phát âm - thuộc hệ hô hấp - kể từ dây tiếng (vocal cords) trở lên ngồi • • • Thanh quản (larynx): Dây tiếng nằm bên quản (ống tiếng), quản nằm đầu khí quản (ống thở) Hàm từ ngồi vào có: Mơi trên, hàm trên, nướu hàm trên, vòm cứng (hard palate), vòm mềm (soft palate) Hàm từ ngồi vào có: Mơi dưới, xương hàm dưới, lưỡi, tiểu thiệt • Tiểu thiệt (epiglottis): Bên dây tiếng “nắp” (còn gọi lưỡi gà), đóng khí quản lại ăn uống Các phận đới tham gia vào việc nhả chữ đề cập phần ngữ âm Nhạc lý thực hành Khẩu hình âm ngậm “Hm” Khi bạn hát ngậm miệng luồng khơng khí hệ hơ hấp ngồi đường mũi Luồng bị mũi bạn khống chế, khơng thể nhiều độ rộng hai lỗ mũi Hình minh hoạ cho thấy bạn có lượng khơng khí lớn từ đáy phổi, sau qua quản trở nên nhỏ Như bạn điều tiết hồnh cho luồng thoát từ từ cách tiết kiệm Đó “làn bản” Làn Khi bạn hát âm ngậm “Hm”, luồng không khí rơi vào ba trường hợp: Áp suất P1 bạn bé, nhỏ ‘đối áp’ dây tiếng: âm phát yếu ớt, run rẩy Áp suất P1 bạn mạnh, lớn ‘đối áp’ dây tiếng nhiều lần: âm phát bị rè, quản co cứng – điều khiển, đôi tai bạn bị ù khiến cho khơng cịn nghe thấy âm bên Trường hợp tối ưu, áp suất P1 bạn vừa đủ để thắng ‘đối áp’ dây tiếng: âm phát vừa phải, quản linh động, đơi tai bạn nghe tiếng người đứng bên cạnh tiếng đệm đàn Bạn dùng để làm tiêu chuẩn cho âm đồng ca hợp xướng Đến đây, bạn thấy phút âm ngậm “Hm” tập vô giá trị cho giọng hát đơn ca lẫn giọng hát đồng ca 10 Nhạc lý thực hành Khái niệm tiết tấu (Rhythm) đảo phách (syncope) Từ tập số 3, bạn tách rời dấu cờ khỏi hình nốt, nhận tiết tấu câu nhạc Tiết tấu người nhạc sĩ sáng tác tuỳ ý, tổng số phách ô nhịp số phách định (4 phách = nốt tròn) Giả sử bạn vừa vừa huýt sáo bước chân bạn trùng vào phách, luân phiên đặn, tiếng huýt sáo bạn tiết tấu câu nhạc Khi tiếng huýt sáo bạn không trùng với bước chân đảo phách (chỗ phách phách nhịp 1) 14 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Bài luyện số Phần mạnh phần nhẹ phách Nhịp 4/4 chia làm bốn phách theo thứ tự: Mạnh – Yếu – Mạnh vừa – Yếu Mỗi phách lại chia làm phần: Phần mạnh phần nhẹ (của phách) Khái niệm nghịch phách Trong tập số 4, có nốt “nghịch phách” (nghe giống đảo phách) Đó nốt Re nằm phách phách Nó nằm phần yếu phách Tiếp theo, phần mạnh phách dấu lặng Tổ hợp có nốt phần yếu dấu lặng phần mạnh phách, nghịch phách Kỹ thuật Staccato Trong câu nhạc có nốt đính dấu chấm nhỏ bên hình nốt (hoặc bên hình nốt – khơng phải theo sau hình nốt) Những nốt hát nửa nghỉ nửa độ dài, gọi hát tách tiếng kỹ thuật Staccato Hát tách tiếng kỹ thuật khó luyện Khi ngắt tiếng dứt khốt, bạn luyện tập việc điều khiển hoành cách mơ (cơ hồnh) cách ngưng đẩy Do độ dài nốt ngắn nên khó tinh chỉnh cao độ nốt khó giữ cho xác Khi nhuần nhuyễn kỹ thuật bạn bắt chước tiếng chim hót líu lo, nghe nhẹ nhàng thánh thót Có thể nói kỹ thuật khó mơn giọng đẹp (Bel Canto) 15 Nhạc lý thực hành Dấu nhấn Có loại dấu nhấn đính vào hình nốt *1 Staccato: tách tiếng, diễn tấu ½ trường độ *2 Staccatissimo: tách siêu nhỏ, diễn tấu ¼ trường độ *3 Marcato: dấu đinh, nhấn nốt lên *4 Accent: dấu khép, nhấn buông nhẹ *5 Tenuto: dấu trì (sustaned), nốt diễn tấu đầy đủ trường độ với lực nhấn trung bình, nhấn liền tiếng (legato accent) Bài luyện số Bài tập số có chuỗi đảo phách gồm 12 nốt, có nốt nốt cuối rơi vào trọng phách Nó vừa giúp giọng hát bạn linh hoạt, vừa giúp bạn luyện cho vững nhịp Bài luyện số Bài tập số tương tự tập nguyên âm có thay đổi thứ tự hoà thành bè Giúp cho ban đồng ca luyện tai nghe hợp âm trưởng 16 Nhạc lý thực hành Khái niệm Bội âm Dãy bội âm Bội âm (overtone) tần số cao tần số tảng âm Dãy bội âm bội âm tự nhiên theo âm thanh, bội âm cao âm mờ nhạt Hình vẽ minh hoạ nốt Do cực trầm (là nốt thật với hình nốt trịn ký hiệu F Fundamental) với dãy bội âm nó, dãy bội âm vang lên đồng thời với nốt thật nên vẽ theo cột dọc (từ số đến khng nhạc khố Fa), từ bội âm thứ đến 20 vẽ trải theo chiều ngang khng nhạc khố Sol cho dễ nhìn Giới thiệu Hợp âm Khi có ba âm khác nhau, hát diễn tấu lúc tạo nên hợp âm (chord), thành lập dựa quy luật bội âm Nói cách khác, hát diễn tấu ba nốt trùng với nốt dãy bội âm để tơ đậm tạo nên hợp âm 18 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Bốn loại hợp âm ba nốt Khi cho trước quãng trưởng quãng thứ, bạn có bốn cách xếp sau: Như vậy, hạt nhân hợp âm ba nốt có bốn loại: Để đủ nốt cho tập bốn bè dành cho hợp xướng, có ba nốt hợp âm nhân đơi Nó thường cao thấp quãng tám so với nốt Trong ấp số 6, nốt Fa nhân đôi phân bổ cho bè Soprano bè Bass Hai bè cách quãng tám mặt âm học, nên viết hai khoá khác 19 Nhạc lý thực hành Bài luyện số Liên ba (Triolet) Trong tập số có sử dụng Liên ba móc đơn, có thời gian hai nốt móc đơn Dấu tái đoạn (repeat) Nhịp lấy đà nhịp bổ sung Có nhịp không đủ số phách ấn định, thông thường nhịp lấy đà đầu đoạn nhạc, bổ sung ô nhịp cuối đoạn nhạc Cách viết giúp cho in sáng sủa 20 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Bài luyện số Bài luyện số Bài tập số mở rộng âm vực lên đến quãng 12 (1 octave rưỡi) Nhịp sáu tám Có hai cách đếm: Nhịp đơn (Simple time): đếm đủ sáu phách; nhịp kép (Compound time): gom lại cụm phách, kiểu đếm giống liên ba móc đơn nhịp 2/4 Bộ khố có dấu giáng Lấy dấu giáng cuối đếm xuống quãng tìm chủ âm cung trưởng Khi khố có từ dấu giáng trở lên chủ âm trùng với dấu giáng áp chót 21 Nhạc lý thực hành Âm giai Si giáng trưởng Trong tập số 9, cung nhạc Si giáng trưởng Các bậc âm giai đánh số La mã đặt tên sau: Bậc VIII (tonic) : Chủ âm Bậc VII (leading tone) : Nốt dẫn, gọi cảm âm (sensible) Bậc VI (submediant) : Hạ trung âm Bậc V (dominant) : Át âm, gọi áp âm thống âm Bậc IV (subdominant) : Hạ át âm Bậc III (mediant) : Trung âm Bậc II (supertonic) : Thượng chủ âm Bậc I (tonic) : Chủ âm Số bậc đánh số La mã giúp bạn khái qt hố tên bậc, khơng bị phụ thuộc vào cung thể âm nhạc Khi bạn nhớ rõ tên bậc, việc ghi ký hiệu hợp âm bị lẫn lộn dễ dàng 22 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Bài luyện số 10 Trong tập số 10, bạn làm quen với việc xướng âm nhảy quãng 3, quãng 4, quãng Đồng thời tập trãi hợp âm trưởng Về phát âm, hai nguyên âm “I” “A” thay đổi luân phiên tập luyện mở hình việc vận động hàm Bài luyện số 11 Dấu biến cường Biến : thay đổi; cường: độ mạnh Crescendo (It - tiếng Ý): lớn dần Decrescendo (It): nhỏ dần Dimminuendo (It): giảm sắc thái Dấu liên Quãng & Quãng giảm • • Quãng C – F: bao gồm cung ½ cung Bạn cần luyện đọc nốt thật chuẩn xác quãng bốn Quãng giảm F – B: gồm cung (triton) Quãng dùng thánh ca, người ta gọi quãng nhạc quỷ satan 23 Nhạc lý thực hành Bài luyện số 12 Nhịp 2/4 Kỹ thuật liền tiếng Legato Legato (It): có nghĩa “nối lại chung với nhau” Nó tương phản với kỹ thuật Staccato, tiếng Legato mượt mà tiếng kéo vĩ Vĩ cầm Trong tập số 12, Legato Staccato đặt kế giúp bạn luyện tập chuyển đổi hai kỹ thuật 24 Nhạc lý thực hành Bài luyện số 13 Bài luyện số 14 Trước vào tập số 14, bạn phải luyện tập diễn tấu Liên ba nốt đen Nó có nốt đen diễn phách (đừng diễn thành đảo phách) Bài tập Liên ba nốt đen sau: 28 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Ôn lại số dấu cường độ (Dynamic) Ký hiệu cường độ thông dụng fff ff f mf mp p pp ppp fortississimo fortissimo forte mezzo forte mezzo piano Piano Pianissimo Pianississimo rất, mạnh mạnh mạnh mạnh vừa êm vừa êm êm rất, êm Một số ký hiệu cường độ khác fz ffz Forzando Forzato khởi tấu nốt mạnh mẽ với dấu cực mạnh sf sff sfff Sforzando mạnh nhấn đột ngột sfz sffz sfffz Sforzato mạnh nhấn đột ngột pf Pianoforte nhẹ mạnh lấp tức fp Fortepiano mạnh nhấn nhẹ ffp Fortissimo piano khởi tấu nốt mạnh, giảm âm lượng xuống mức độ êm mfp Mezzoforte piano khởi tấu nốt mạnh vừa, giảm âm lượng xuống mức độ êm sfp Sforzando piano khởi tấu nốt mạnh mẽ với dấu đột ngột, giảm âm lượng xuống mức độ êm 29 Nhạc lý thực hành Bài luyện số 15 30 Kỹ thuật luyện giọng đồng ca Bài luyện số 16 Bài luyện số 17 Bài tập số 17 tập hỗn hợp, âm vực giọng hát mở rộng lên quãng tám (octave), có trãi hợp âm trưởng, có áp dụng Legato âm đóng U Bài luyện số 18 Bài tập số 18 mở rộng âm vực giọng hát lên đến quãng 12 (1 octave rưỡi), có hai ngun âm đóng Ơ U Bài luyện số 19 Bài tập số 19 có ba bè tầng Soprano, Alto, Tenor hát chung âm ngậm Hm với tiết tấu Slow Hawaii; bè Bass tầng giả tiếng Contrabass Pizzicato viết với khoá Fa 31 Nhạc lý thực hành Bài luyện số 20 Bài luyện số 21 Bài luyện số 22 32 ... âm “nhi” nối thành “nhi-ê” “nhi-a” (gnee-ay & gnee-ah) Chúng ta qua phần khởi động cố định (ln có buổi tập) tập: Âm ngậm “Hm”; Mmmeee-Mmmay-Mmmah-Mmmoe-Mmmoo; Ee-Ay-Ah-Oe-Oo 11 Nhạc lý thực hành... nguyên âm chính, âm “Hm” kết hợp với “i, ê, a, ơ, u” Nó tạo nên tập: "Mmmeee-Mmmay-Mmmah-Mmmoe-Mmmoo" nêu Bài tập "Ee-Ay-Ah-Oe-Oo" Tiếp theo bạn hát ngun âm chính, “i, ê, a, ô, u” (đã loại bỏ âm “hm”)... sang nguyên âm mở: "Mmmeee-Mmmay-Mmmah-MmmoeMmmoo" bình ổn nốt lặp lại với di chuyển lên cung xuống cung • Hát nguyên âm mở hoàn toàn: "Eee-Ay-Ah-Oe-Oo" hai lần từ thấp lên cao trở xuống Nguyên âm