Tóm tắt Luận án Tiến sĩ Ngữ văn: Các dạng cơ bản của truyện ngắn Việt Nam sau 1986 (từ góc nhìn thể loại)

Mục đích nghiên cứu của Luận án này nhằm khảo sát, thống kê, phân loại, định danh, mô tả, phân tích các dạng tiêu biểu của truyện ngắn Việt Nam sau 1986 như: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết. Mời các bạn cùng tham khảo!

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƢỜNG ĐẠI HỌC SƢ PHẠM HÀ NỘI - - CHU THỊ HUYỀN CÁC DẠNG CƠ BẢN CỦA TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM TỪ SAU 1986 (từ góc nhìn thể loại) Chun ngành: Văn học Việt Nam Mã số: 9.22.01.21 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGỮ VĂN HÀ NỘI - 2020 Công trình đƣợc hồn thành tại: TRƢỜNG ĐẠI HỌC SƢ PHẠM HÀ NỘI Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS Đặng Thu Thủy PGS.TS Vũ Tuấn Anh Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án đƣợc bảo vệ trƣớc Hội đồng chấm luận án cấp Trƣờng họp Trƣờng Đại học Sƣ phạm Hà Nội vào hồi … … ngày … tháng… năm… Có thể tìm hiểu Luận án thư viện: - Thư viện Quốc Gia, Hà Nội - Thư viện Trường Đại học Sư phạm Hà Nội CÁC CƠNG TRÌNH KHOA HỌC ĐÃ CƠNG BỐ Chu Thị Huyền (2009), Bùi Hiển văn đời, Trích Tuyển tập truyện ngắn Bùi Hiển, Nxb Hội Nhà văn, Hà Nội, tr 456 Chu Thị Huyền (2014), Truyện ngắn Bùi Hiển- nhìn trìu mến tin yêu với người, Tạp chí Khoa học liên ngành, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội, Hà Nội, (6), tr 56-62 Chu Thị Huyền (2018), Khuynh hướng truyện ngắn- tiểu thuyết hóa dịng chảy truyện ngắn Việt Nam sau 1986, Tạp chí Khoa học xã hội, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội, Hà Nội, (63), tr 27-34 Chu Thị Huyền (2018), Sức trẻ khuynh hướng truyện cực ngắn sau 1986, Diễn đàn Văn nghệ Việt Nam, (284), 9/2018, tr 6-11 Chu Thị Huyền (2018), Loại hình truyện ngắn kì ảo văn xi Việt Nam từ sau 1986, Tạp chí Trường Đại học Sư phạm Nghệ thuật Trung ương, số 26/2018, tr 80-83 PHẦN MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài 1.1 Trong dịng chảy văn xi Việt Nam đại, truyện ngắn thể loại mạnh, có nhiều thành tựu Đến với truyện ngắn Việt Nam sau 1986, nhà nghiên cứu, phê bình khơng đối thoại với nhà văn xuất sắc Việt Nam, thưởng thức truyện ngắn có giá trị mà cịn thấy q trình vận động, biến đổi không ngừng thể loại Từ sau 1986, năm gần đây, truyện ngắn có chuyển dịch quan trọng phía đại, giao lưu hội nhập với truyện ngắn nói riêng văn xi giới nói chung Chính đa dạng, nhiều màu sắc đưa truyện ngắn trở thành đối tượng tiềm năng, hấp dẫn với độc giả nhà nghiên cứu 1.2 Nhà lý luận phê bình, đại thụ lý luận nước Nga, Bakhtin, khẳng định: “Lịch sử văn học trước hết lịch sử hình thành, phát triển tương tác thể loại” [105; 8] Lịch sử văn học minh chứng cho điều Sau 1986, độc giả chứng kiến trình vận động biến đổi liên tục thể loại truyện ngắn Truyện ngắn (cùng với tiểu thuyết) thể loại quan trọng cuả văn xuôi, thể lối tư riêng đời sống Truyện ngắn có vận động, đổi thay quy mô dung lượng; truyện ngắn có xu hướng vươn tới, giao thoa với thể loại khác kịch, tiểu thuyết, thơ Sự giao thoa, tương tác tạo nên số dạng truyện ngắn đồng thời thể tinh thần dân chủ, đại, nỗ lực, cách tân thể loại truyện ngắn 1.3 Truyện ngắn Việt Nam sau 1986 đến có nhiều thành tựu, phong phú, đa dạng, phức tạp, phân hướng, phân dòng… Đây nơi quy tụ nhiều hệ nhà văn Có nhiều bút trở nên quen thuộc với độc Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Khải, Ma Văn Kháng Họ chủ yếu tiếp nối dòng mạch văn chương truyền thống Bên cạnh xuất nhiều bút với cách viết mới, lạ, đa dạng bút pháp như: Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Thị Hoài, Đoàn Lê, Nguyễn Quang Lập, Y Ban, Tạ Duy Anh, Nguyễn Quang Thiều Từ thập niên 90, Hòa Vang, Trần Đức Tiến, Hồ Anh Thái, Cao Duy Sơn trở thành bút để lại nhiều tiếng vang Cuối thập niên 90 tới năm 2000, xuất bút xuất sắc làm nên diện mạo truyện ngắn như: Võ Thị Hảo, Trần Thùy Mai, Nguyễn Thị Thu Huệ, Lê Minh Khuê, Võ Thị Xuân Hà, Phan Thị Vàng Anh, Phan Triều Hải, Lưu Minh Sơn, Phạm Duy Nghĩa, Đỗ Bích Thúy, Nguyễn Ngọc Thuần, Đỗ Hoàng Diệu, Nguyễn Ngọc Tư Nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam sau 1986, nhận thấy: truyện ngắn tiếp tục hình thành dạng mới, độc đáo Bên cạnh truyện ngắn truyền thống xuất đa dạng dạng truyện ngắn Nhiều nhà văn có gặp gỡ quan điểm nghệ thuật, bút pháp thể hiện, tạo dạng truyện độc đáo, hấp dẫn Điều tạo nên đa dạng phong phú cho tranh truyện ngắn Việt Nam sau 1986 khẳng định vị quan trọng truyện ngắn dịng chảy văn xi đương đại Việt Nam 1.4 Đã có khơng cơng trình khoa học chọn truyện ngắn Việt Nam sau 1986 làm đối tượng nghiên cứu Những dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 bắt đầu quan tâm, nghiên cứu năm gần Nhưng nay, chưa có cơng trình nghiên cứu cách hệ thống chuyên sâu nhận diện, phân loại dạng cuả truyện ngắn sau 1986 từ góc nhìn thể loại Cách tiếp cận hứa hẹn cho nhiều kết thú vị có nhiều ý nghĩa, khơng việc nghiên cứu phê bình mà với hoạt động sáng tác Từ lí trên, chúng tơi chọn Các dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 (từ góc nhìn thể loại) làm đề tài nghiên cứu luận án Đối tƣợng nghiên cứu Luận án lựa chọn đối tượng nghiên dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 từ góc nhìn thể loại Phạm vi nghiên cứu phạm vi khảo sát 3.1 Phạm vi nghiên cứu Luận án tập trung nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 từ góc độ thể loại, tập trung vào ba dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết 2.2 Phạm vi khảo sát Luận án tập trung khảo sát truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến năm 2019 Do số lượng tác phẩm xuất hàng năm lớn nên việc khảo sát cuả tập trung hướng tới tác phẩm có chất lượng gây dư luận tất nhiên phải thể đặc điểm tiêu biểu dạng truyện ngắn theo định hướng luận án Các tác phẩm khảo sát lớn, luận án trình bày phần Danh mục khảo sát (cuối luận án) Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 4.1 Mục đích nghiên cứu - Luận án khảo sát, thống kê, phân loại, định danh, mơ tả, phân tích dạng tiêu biểu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 như: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết - Từ tiến tới nhận diện đặc điểm, diện mạo thành tựu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 từ góc nhìn thể loại; đánh giá vai trị, vị trí truyện ngắn Việt Nam giai đoạn mối tương quan với thể loại khác văn học; thấy khát vọng cách tân thể loại, tính chất đại động thể loại truyện ngắn 4.2 Nhiệm vụ nghiên cứu Với mục đích trên, luận án hướng tới thực nhiệm vụ cụ thể sau: Luận án khảo sát đối tượng nghiên cứu lí giải tiền đề xã hội, văn hóa làm nảy sinh dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Luận án phân loại, khảo sát, mô tả dạng bật truyện ngắn Việt Nam sau 1986: lịch sử truyện cực ngắn, đặc điểm dạng truyện cực ngắn; lịch sử truyện ngắn giàu chất trữ tình, đặc điểm bật dạng truyện ngắn giàu chất trữ tình; lịch sử truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết, đặc điểm truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Luận án lí giải, cắt nghĩa q trình tiếp biến phát triển thể loại truyện ngắn giao thoa với thể loại văn học Luận án đưa số đánh giá thành tựu dạng truyện ngắn, dự báo dạng truyện có thiên hướng phát triển, chiếm ưu đời sống truyện ngắn Việt Nam kỉ XXI Phƣơng pháp nghiên cứu Thực đề tài này, sử dụng, kết hợp nhiều phương pháp nghiên cứu song có phương pháp sau: Thứ nhất, phương pháp loại hình phương pháp quan trọng Luận án Phương pháp loại hình sử dụng nhằm phân chia đối tượng nghiên cứu thành dạng tiêu biểu với tiêu chí cụ thể, khu biệt dạng truyện ngắn Với phương pháp này, chúng tơi nhận diện bình diện làm nên đặc trưng dạng truyện ngắn (tình huống, cốt truyện, kết cấu, nhân vật, ngơn ngữ, giọng điệu) Phương pháp phân tích tác phẩm theo đặc trưng thể loại phương pháp thứ hai sử dụng chủ yếu luận án Đối tượng nghiên cứu luận án truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Do vậy, sử dụng phương pháp dựa vào đặc trưng thể loại truyện ngắn Cũng từ phương pháp này, nhận giao thoa, tương tác truyện ngắn thể loại văn học Thứ ba, luận án sử dụng phương pháp văn học sử Phương pháp luận án sử dụng để nghiên cứu truyện ngắn mối tương quan với hoàn cảnh lịch sử- xã hội tác phẩm đời tiếp nhận, nghiên cứu theo giai đoạn văn học Từ đó, luận án vị trí, vai trị truyện ngắn Việt Nam sau 1986 văn xuôi đương đại Thứ tư, phương pháp so sánh sử dụng để nhận diện khác dạng; so sánh để kế thừa, đổi truyện ngắn Việt Nam từ sau 1986 so với giai đoạn trước, so với dạng khác thể loại văn học khác Ngoài ra, luận án sử dụng số thao tác như: thống kê, phân loại, phân tích tổng hợp Những đóng góp luận án - Đây cơng trình nghiên cứu, phân loại, định danh, miêu tả, phân tích dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 (từ góc nhìn thể loại) cách toàn diện chuyên sâu - Từ đây, Luận án nhận diện đặc điểm, diện mạo, đánh giá vai trị, vị trí truyện ngắn Việt Nam giai đoạn mối tương quan với thể loại khác để thấy khát vọng cách tân thể loại, tính chất đại động thể loại truyện ngắn; bước đầu dự báo xu hướng vận động, phát triển truyện ngắn tương lai - Cho tới thời điểm này, cơng trình có tính thời tiệm cận với truyện ngắn Việt Nam “hiện tại” (phạm vi nghiên cứu từ 1986 đến năm 2019) - Luận án tài liệu tham khảo hữu ích, đáng tin cậy cho quan tâm nghiên cứu, giảng dạy truyện ngắn Văn học Việt Nam đại nói chung Cấu trúc luận án Ngoài phần Mở đầu Kết luận, luận án bao gồm: Chƣơng 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu vấn đề chung truyện ngắn Việt Nam đƣơng đại Chƣơng 2: Truyện cực ngắn Chƣơng 3: Truyện ngắn giàu chất trữ tình Chƣơng 4: Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết NỘI DUNG CHƢƠNG 1: TỔNG QUAN VỀ TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU VÀ NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG CỦA TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1986 1.1 Tổng quan tình hình nghiên cứu 1.1.1 Những cơng trình nghiên cứu chung truyện ngắn nghiên cứu tượng bật truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Trong Văn học Việt Nam đại- Nhận thức thẩm định, tác giả Vũ Tuấn Anh khẳng định tiềm lực thể loại, đồng thời thể tin tưởng kì vọng thể loại “đạt đến độ chín hình thức nội dung mà tiểu thuyết chưa kịp đến”[98; 32] Cùng khẳng định thành tựu chung truyện ngắn Việt Nam sau 1986, Nguyễn Thị Bích Thu Những thành tựu truyện ngắn sau 1975 cho rằng: “Trong thời gian không dài truyện ngắn làm nhiều vấn đề mà tiểu thuyết chưa kịp làm Xét hệ thống chung cuả loại hình văn xi, nghệ thuật truyện ngắn đạt thành tựu đáng kể nghệ thuật xây dựng cốt truyện, cách nhìn nghệ thuật người sáng tạo ngôn từ” [245; 32-36] Bên cạnh đó, nhà nghiên cứu lí giải ngun nhân dẫn đến mùa, phát triển rực rỡ thể loại truyện ngắn giai đoạn này, phân hóa thành nhiều dạng khác truyện ngắn Nguyễn Thị Bích Thu nhấn mạnh yếu tố thực tiễn trở thành động lực cho sáng tạo bứt phá cuả truyện ngắn Việt Nam Trong nhìn so sánh, đối chiếu thời kì văn học, Phan Cự Đệ khẳng định Truyện ngắn Việt Nam- Lịch sử- Thi pháp- Chân dung: “Những truyện ngắn tác giả (Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Huy Thiệp…) sáng tác thời đổi có chuyển biến so với giai đoạn trước với tinh thần nhìn thẳng vào thật, nói thật Các nhà văn bước bước dài từ khuynh hướng sử thi- lãng mạn sang khuynh hướng sự- đời tư” [131; 366] Văn học Việt Nam sau 1975- Những vấn đề nghiên cứu giảng dạy cơng trình tập hợp viết nhà nghiên cứu tham gia Hội thảo Văn học Việt Nam sau 1975 Trường Đại học Sư phạm tổ chức [182;183] Cơng trình mang đến cho nhà nghiên cứu truyện ngắn kiến giải khoa học, giàu tính thời Trong Một số vấn đề nghiên cứu lịch sử văn học Việt Nam từ sau 1975, nhà nghiên cứu Nguyễn Văn Long viết: “Với truyện ngắn, văn học Việt Nam tiệm cận văn học giới tư thể loại” [182,183] Một cơng trình đánh giá cao kiến giải truyện ngắn giai đoạn 19751995 cơng trình Tiến sĩ Lê Thị Hường (1995), Những đặc điểm truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1975-1995 Mặc dù cơng trình nghiên cứu truyện ngắn giai đoạn 1975- 1995 song cơng trình có kiến giải quí báu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Trong đó, tác giả đặc điểm bật cốt truyện: giảm nhẹ cốt truyện bên ngoài, gia tăng cốt truyện bên trong, tăng thêm phần phân tích triết luận, vận dụng motip folklore để xây dựng cốt truyện Đây nét mới, khác biệt truyện ngắn giai đoạn so với giai đoạn trước Ngồi ra, cơng trình lớn nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 phải kể đến như: Lê Lưu Oanh (2004), Thời chưa hoàn thành truyện ngắn (in Tự học), [217; 369-378]; Bùi Việt Thắng (2004), Truyện ngắn hôm [238]; Trần Thanh Đạm (2004), Một thống nhìn văn học năm đầu kỉ, [125; 6] Khảo sát truyện ngắn vịng ba thập kỉ, chúng tơi thấy có hàng trăm viết cuả nhà nghiên cứu, phê bình tác giả, tượng bật truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Trước tiên, phải kể đến tượng truyện ngắn sau 1975 Nguyễn Minh Châu Nhiều viết đánh giá cao cách tân nghệ thuật khẳng định đóng góp nhà văn Phong cách nghệ thuật Nguyễn Minh Châu cơng trình cơng phu Tơn Phương Lan Nguyễn Minh Châu [211; 298] Cuốn sách quan tâm đến quan niệm nghệ thuật người, giới xây dựng nhân vật, tình truyện hay nghệ thuật xây dựng nhân vật nhà văn Bên cạnh đó, tác giả Mai Hương sưu tầm tuyển chọn 59 viết sách mang tên Nguyễn Minh Châu tài sáng tạo nghệ thuật [163]… Sự xuất Nguyễn Huy Thiệp với hàng loạt truyện ngắn mang phong cách lạ tạo nên “hội chứng Nguyễn Huy Thiệp Sau tác phẩm Tướng hưu xuất khoảng năm Nguyễn Huy Thiệp- Tác phẩm dư luận diện Và khoảng mười năm sau, tập sách Đi tìm Nguyễn Huy Thiệp [254] tác giả Phạm Xuân Nguyên tập hợp ý kiến nhà nghiên cứu, phê bình, độc giả trình làng minh chứng cho chấn động văn đàn mà Nguyễn Huy Thiệp tạo Tập sách bao gồm 54 viết, coi câu chuyện “Người đương thời Nguyễn Huy Thiệp bàn Nguyễn Huy Thiệp” Nguyễn Thị Bình ghi nhận trước xuất truyện ngắn Phạm Thị Hoài: “Truyện bà giàu chất sắc thái trào lộng, chi tiết xác thực, châu tuần quanh cốt truyện có ý rời xa logic thực, phi lí, tạo kiểu “tân huyền thoại” “phiếm huyền thoại” dễ hiểu” [113; 217] Nghiên cứu truyện ngắn Phạm Thị Hồi cịn phải kể đến viết tiêu biểu Văn Giá (1989), Những bước ban đầu bút Phạm Thị Hoài [139]; Thụy Khuê, Phạm Thị Hoài sinh lộ văn học [170]; Nguyễn Thanh Sơn- Đọc đọc lại “Thiên sứ” cuả Phạm Thị Hoài [224] … Nửa cuối thập niên 80 suốt thập niên 90 dư luận ý tới xuất nhiều nút nữ xuất sắc, tượng văn học thể rõ tinh thần nữ quyền Bàn bạc thảo luận vấn đề Đặng Anh Đào, Vương Trí Nhàn, Lại Nguyên Ân thẳng thắn ghi nhận đóng góp bút nữ buổi tọa đàm Phụ nữ sáng tác văn chương [134] Cuối năm 1989, truyện ngắn Tạ Duy Anh tạo nên xáo động văn đàn Nhiều ý kiến đồng thuận: Nếu tính 50 truyện ngắn hay Việt Nam lúc phải có Bước qua lời nguyền; cần chọn 20 truyện, 10 truyện phải có, chí phép chọn truyện đặc sắc nhất, thoát Bước qua lời nguyền Đầu kỉ XXI, tượng Nguyễn Ngọc Tư (Cánh đồng bất tận), Đỗ Hoàng Diệu (Bóng đè) bật diễn đàn Có nhiều ý kiến khác song ý kiến đánh giá cao Cánh đồng bất tận- tác phẩm thấm đẫm tinh thần nhân văn cao Tác phẩm trao tặng giải thưởng Hội nhà văn Việt Nam năm 2006; dịch tiếng Hàn nhà xuất Asia Seoul phát hành 2007; dịch sang tiếng Thụy Điển với tên Falt utan slut năm 2008 Đặc biệt với tập truyện tên, Nguyễn Ngọc Tư đạt Giải thưởng Literaturpreis Litprom Hiệp hội quảng bá văn học Châu Á, châu Phi, Mĩ Latinh bình chọn năm 2018 Nghiên cứu, lí giải tượng Nguyễn Ngọc Tư có số viết đáng ý như: Phạm Xuân Nguyên (2004), Khi cánh đồng mở [203]; Vũ Hồng (2006), Bài học văn chương từ Cánh đồng bất tận [155]; Tiếng thở dài qua Cánh đồng bất tận, http.www.tuoitre online… Năm 2005, tập truyện ngắn Bóng đè cuả Đỗ Hồng Diệu gây nhiều tiếng vang Một số nhà phê bình đánh giá cao nội dung lối viết Phạm Xuân Nguyên, Nguyên Ngọc, Nguyễn Huy Thiệp… 1.1.2 Những cơng trình, viết nghiên cứu dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Tính tới thời điểm chúng tơi nghiên cứu đề tài có vài cơng trình, viết nghiên cứu vấn đề liên quan gần gũi với đề tài luận án như: khuynh hướng truyện ngắn, loại hình truyện ngắn Đó gợi dẫn q giá giúp chúng tơi lựa chọn tiêu chí phù hợp để nhận diện dạng truyện ngắn Sau đây, chúng tơi xin trích dẫn cơng trình, viết tiêu biểu: Căn vào chủ đề cảm hứng, Nguyễn Thị Bình phân chia văn xi nói chung có truyện ngắn với ba khuynh hướng bật: “khuynh hướng nhận thức lại thực”, “khuynh hướng đạo đức- đời tư” “khuynh hướng triết luận” [214; 246] Theo Nguyễn Văn Long, bốn khuynh hướng bật văn xuôi có truyện ngắn giai đoạn bao gồm: “khuynh hướng sử thi”, “khuynh hướng nhận thức lại”, “khuynh hướng sự- đời tư” “khuynh hướng triết luận”[182; 183] Tác giả Trần Văn Thắng thuyết giải hợp lí “Khuynh hướng truyện ngắn Việt Nam thời kì đổi (1986-2000)” nhìn truyện ngắn từ khuynh hướng Luận án nét đặc trưng truyện ngắn sáng tác theo khuynh hướng Tác giả nhấn mạnh: “Sự cô đọng, hàm súc, cách khai thác theo chiều sâu số phận nội tâm nhân vật, cách thức gợi mở, đối thoại… tạo cho truyện ngắn phong cách mới, vượt khung thể loại” [240; 19] Qua tác phẩm khảo sát, Trần Văn Thắng làm rõ nét đặc sắc, độc đáo nhà văn, từ khẳng định đóng góp quan trọng bút truyện ngắn tiêu biểu thời kì Đổi Cơng trình Truyện ngắn- Những vấn đề lí thuyết thể loại cuả tác giả Bùi Việt Thắng bao gồm hai phần (lí thuyết thể loại truyện ngắn, ý kiến nhà văn truyện ngắn) Trong chương IV, Bùi Việt Thắng ra: “dù thực tế có nhiều kiểu loại truyện ngắn phân loại theo phương pháp loại hình thành kiểu chính: cổ điển, kì ảo, trữ tình, ngắn liên hồn” [237; 134] Luận án Truyện ngắn Việt Nam sau 1975- Nhìn từ góc độ thể loại Nguyễn Thị Năm Hồng [155]; Luận án Truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến (nhìn từ góc độ thể loại) tác giả Lê Thị Hương Thủy [195] tập trung nghiên cứu lí luận thể loại, đặc điểm k hu biệt tương tác thể loại Nếu nghiên cứu chung dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 nhắc tới cơng trình, viết hướng nghiên cứu dạng truyện cực ngắn đề cập tới chi tiết số viết Chẳng hạn: Hoàng Ngọc Hiến (1993), Truyện cực ngắn đại dễ viết ngắn [143; 90]; Nguyễn Thanh Hùng (1994), Ánh kim sa truyện ngắn (in Văn học nhân cách) [158]… Song song với nhóm nghiên cứu truyện cực ngắn, số nhà nghiên cứu quan tâm tới kiểu truyện nhại, mô thể loại Đặng Anh Đào người đưa khái niệm “giả cổ tích” thể loại phân loại cuả lịch sử”, “giả ngụ ngôn” [126] Bùi Thanh Truyền tác giả dành nhiều quan tâm tới truyện giả cổ tích Song đề truyền thống- đại điểm nhìn nghệ thuật truyện giả cổ tích truyện cũ viết lại thời đổi chưa thừa nhận truyện cũ viết lại xu hướng tác giả gọi “các truyện ngắn viết theo phong cách “giả cổ tích” “truyện cũ viết lại” [254; 2] Trong Truyện ngắn lí luận, tác giả tác phẩm, Lê Huy Bắc có Truyện ngắn nhại Nhà nghiên cứu phân tích biểu kĩ thuật nhại truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp kể nội dung nghệ thuật cuả truyện Đó cách thức, phương tiện kĩ thuật mà nhà văn ưa dùng sáng tác khoảng từ đầu kỉ XXI đến 1.1.3 Một số kết luận Qua việc khảo sát cơng trình, viết, hướng nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam từ sau 1986 nhận thấy: Truyện ngắn Việt Nam sau 1986 quy tụ nhiều cơng trình, chun luận, viết có chất lượng cao Một số cơng trình, viết chọn hướng nghiên cứu chuyên sâu nhóm tác giả giai đoạn (1975-1995; 1986-2000; 2000- nay) Các viết gợi ý quý báu để chúng tơi tiếp tục triển khai cơng trình nghiên cứu theo hướng chun sâu tồn diện Các khuynh hướng (Tendance), mơ hình (Mode, Format) truyện ngắn qua cơng trình “phân lập” theo nhiều tiêu chí, nhiều cách Những phân loại, xếp nói cho ta thấy nét cắt ranh giới, thể loại vận động cuả thể loại mềm dẻo động Mỗi nhà nghiên cứu có cách phân loại riêng, có cách diễn đạt khác Sự khác bắt nguồn từ phức tạp đồng thời thú vị đối tượng Tiếp nhận tham khảo nghiên cứu khoa học, bổ ích trên, Luận án chọn cho góc nhìn khác: nhận diện dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 (từ góc nhìn thể loại) 1.2 Những vấn đề chung truyện ngắn Việt Nam sau 1986 1.2.1 Bối cảnh xã hội-văn hóa- văn học Việt Nam sau 1986 1.2.1.1 Những biến chuyển đời sống- văn hóa- xã hội Cuối 1986, Đại hội Đảng VI tiến hành, đánh dấu đổi tư Đảng toàn xã hội Trên tờ Văn nghệ, quan ngôn luận cuả Hội nhà văn Việt Nam, số ngày 05 tháng 12 năm 1987, Nguyễn Minh Châu cho in phát biểu tiếng Hãy đọc lời điếu cho giai đoạn văn nghệ minh họa Đây tiền đề cho đời nảy nở dòng, khuynh hướng, dạng thức thể loại truyện ngắn Sự đổi nhanh chóng kinh tế- xã hội, mở rộng giao lưu văn hóa, văn học, phát triển cơng nghệ thông tin… ảnh hưởng mạnh mẽ tới thị hiếu, thẩm mĩ văn chương người Việt Nam Sự thay đổi khiến người sáng tác người tiếp nhận văn học thay đổi Ngồi mục đích tìm hiểu, cơng chúng cịn hướng tới suy ngẫm, thư giãn, giải trí Vai trị nhà văn văn học với nhu cầu thẩm mĩ, khát vọng sáng tạo nhà văn ngày nâng cao Đây tiền đề để văn xi nói chung có truyện ngắn phân hóa thành nhiều dạng tiểu loại 10 tiểu thuyết dài, trường thiên) truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết lại có xu hướng kéo dài ra, nới rộng không gian, thời gian, dõi theo thăng trầm biến cố nhân vật Đây dạng truyện có hình thức kéo dài truyện, chuyện kéo sang chuyện kia, xếp lên thành lớp truyện chuỗi chuyện Xét câu chữ, dung lượng, tầm bao quát truyện ngắn hôm nay, ta nhận xu hướng tiểu thuyết hóa Truyện ngắn phân chia thành nhiều mục giống chương nhỏ tiểu thuyết Điều quan trọng thứ hai làm nên chất tiểu thuyết truyện ngắn phạm vi, quy mô thực chiều sâu, sức phản ánh tác phẩm (không tác phẩm tiểu thuyết thực sự) Chính điều mở đặc tính truyện ngắn mà gọi truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Ngoài ra, xu phát triển song hành truyện ngắn tương tác với thể loại khác tạo truyện ngắn- kịch, truyện ngắn- thư… Truyện ngắn đại Việt Nam sau 1986, giai đoạn từ năm 2000 trở dự báo cịn mang “những hình hài đột biến” Điều khơng lạ giai đoạn văn học dài- ba thập niên, truyện ngắn đã, tiếp tục tâm điểm giới sáng tác, nghiên cứu phê bình văn học 1.2.3 Một số kết luận Nhận diện, phân lập khu vực (khuynh hướng, trào lưu, đặc điểm) truyện ngắn nhà nghiên cứu ý có ý kiến tranh Các cách phân loại khác, kể phân chia truyện ngắn Việt Nam sau 1986 theo tiểu loại nhỏ tiếp nhận, giúp cho nhận dạng đặc sắc truyện ngắn Tuy nhiên, truyện ngắn dòng chảy mạnh mẽ, cần có nhìn, cách quan sát mảng lớn, xu hướng, vận động tất yếu để đạt thành tựu, xứng đáng ghi nhận đổi văn học Với tinh thần đó, chúng tơi nhận muốn sâu vào dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Chúng tơi quan sát thấy có thay đổi hình thức, dung lượng lẫn thi pháp để tạo nên đặc điểm cuả dạng truyện: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Tiểu kết chương Truyện ngắn Việt Nam từ sau 1986 mạnh văn xuôi, năm qua thu hút quan tâm nhiều nhà nghiên cứu Việc phân loại, mơ tả, khái qt truyện ngắn vịng ba thập niên lối ngỏ cần lấp đầy cơng trình nghiên cứu, chun luận khoa học chuyên ngành Truyện ngắn Việt Nam từ sau 1986 phát triển rực rỡ tác động đời sống, kinh tế, văn hóa xã hội Thể loại truyện ngắn có chặng đường đạt tới độ chín nội dung hình thức nghệ thuật Sự thay đổi quan niệm sáng tác, phạm vi thực đặc biệt xuất hiện, hội tụ nhiều hệ nhà văn làm nên diện mạo cho truyện ngắn Việt Nam thời kì Đổi từ 1986 Căn theo đặc trưng thi pháp thể loại, ba dạng: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết dạng truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Nhìn từ ba dạng này, thấy chuyển động tích cực thể loại truyện ngắn vận động, tương tác không ngừng thể loại khác, trở thành thể loại tiềm năng, hứa hẹn nhiều triển vọng kỉ XXI Với dạng truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết, thể loại truyện ngắn khẳng định tầm quan trọng thành tựu cuả văn xi đại Việt Nam 11 CHƢƠNG 2: TRUYỆN CỰC NGẮN 2.1 Lịch sử truyện cực ngắn Loại hình tự mini tồn nhiều danh hiệu, nhiều cách gọi khác như: truyện ngắn/ truyện thật ngắn (short-short story/ very short story); truyện mini (minite fiction); truyện nhanh (fast fiction), truyện vội (quick fiction), truyện selfphone, truyện smartphone… Ở Pháp, người ta dùng thuật ngữ “nouvelles” để loại hình truyện cực ngắn Ở Trung Hoa, nhà nghiên cứu gọi “vi hình tiểu thuyết”, “truyện bỏ túi”, “truyện lịng bàn tay”, “truyện chớp” lóe lên tia chớp bừng ngộ cảm xúc nhận thức người Ở Việt Nam, nhà nghiên cứu có nhiều cách gọi khác song số đông gọi truyện cực ngắn Cách gọi xuất phát từ đặc điểm thể loại: truyện có dung lượng ngắn, khơng thể rút gọn từ cấu trúc bên lẫn cấu trúc bên tác phẩm Trên giới, truyện cực ngắn có lịch sử vài kỉ Truyện cực ngắn xuất phát từ “tin vặt” đăng báo chí, xuất phát từ châm ngơn, sấm truyền, từ thể loại văn học dân gian: truyện ngụ ngơn, truyện cười, tiếu lâm, truyện đạo lí Hình thức cực ngắn tồn ngụ ngôn Aesop, ngụ ngôn dân gian, truyện Kinh Thánh, sách Khổng Tử, Trang Tử, Kinh Phật… Từ năm cuối kỉ XIX, đầu kỉ XX, giới biết đến bút tài hoa viết truyện cực ngắn như: Guy de Maupassant, Anton Chekhov, O Henry, Franz Kafka, Italo Calvino, Alexander Sonistyn, J.L.Borges, Julio Cortazar… Kapka viết truyện ngắn khoảng 500 từ có truyện 100 từ Ở Việt Nam, truyện cực ngắn đời gắn liền với văn học dân gian, nở rộ trước đón nhận cuả độc giả sau 1986 Với họ, truyện cực ngắn lựa chọn tối ưu Xuất phát từ khuôn khổ, trọng lượng, giá thành, thời gian đọc truyện, quan trọng hơn: tinh xảo, thể quan niệm đời sống hình thức tinh vi, nhỏ gọn nên truyện cực ngắn đời phù hợp với quy luật sáng tạo tiếp nhận thể loại 2.2 Đặc điểm truyện cực ngắn Việt Nam sau 1986 2.2.1 Rút gọn tối đa dung lượng Khảo sát truyện ngắn qua hợp tuyển Văn năm đầu kỉ, chúng tơi có kết sau: trung bình truyện ngắn có khoảng 72 đoạn; 388 câu; 4708 chữ Trong số 41 truyện khảo sát có 27 truyện coi cực ngắn dung lượng 2000 chữ Ngắn Mẹ (Nguyễn Quý Đức): 1426 chữ Dài Cuộc chơi Lê Minh Khuê (1734 chữ) Trong Truyện ngắn 1200 từ (Nxb Trẻ, 2009), tập 2) với 40 truyện cực ngắn Dương cầm Trương Thái Du 1168 chữ; Phép lạ Châu Thổ 1101 chữ; Dịng sơng Mẹ Võ Tấn Cường 1141 chữ; Ghét học Thôi Vũ 1185 chữ; Em bé ngủ bình yên Trần Thị Hồng Hạnh 1075 chữ; Bong bóng Hương Giang 867 chữ… ngắn Rau Duy Hương 544 chữ 2.2.2 Giản lược cốt truyện Cốt truyện truyện cực ngắn “thể xu cuả người viết, người đọc muốn có hơn, phóng khống hơn, bị gị bó ràng buộc hơn, không giống với kiểu truyện ngắn truyền thống- “thường nằm gọn cấu trúc chặt chẽ” Đó khoảng khắc, ngẫu nhiên chủ ý xuất hiện, cốt truyện diễn tiến theo nó, ngả rẽ bất ngờ xuất hiện, kết thúc bỏ lửng để bạn đọc có quyền tự phán xét Trong hàng loạt truyện cực ngắn đăng Tienve.org, ta thấy tác giả tạo lập cốt truyện đơn giản, có tác phẩm cốt truyện lược tóm vài câu văn Cốt truyện thơng thường gồm: trình bày, khai đoạn (thắt nút), phát triển (đỉnh điểm), cao trào kết thúc (mở nút) Một số truyện cực ngắn neo giữ khung Chị 12 tôi, Hoa hướng âm Hồng Long, Tìm người Đặng Anh Đào, Điếu cày Phạm Hải Văn… song phần lớn truyện cực ngắn lược bớt số phần Có truyện thiếu phần mở đầu kết thúc như: Khách thương hồ Đào Vũ; có truyện kết thúc mở, ngắn gọn như: Hơi hướng đàn ông, Cây nhang Nguyễn Ngọc Mộc, Hoa muộn Phan Thị Vàng Anh Phần trình bày thường xuyên bị cắt xén, xung đột đẩy lên cao trào khơng thiết phải thực nhiệm vụ mở nút (kết thúc) Nó bỏ lửng, để khoảng trống nhường quyền cho độc giả tự mở nút theo khả năng, tư mình, tạo nên đồng sáng tạo với nhà văn 2.2.3 Giản lược tối đa nhân vật Trung bình truyện cực ngắn có khoảng từ tới năm nhân vật Trong Ngắn ngắn [155] với 48 truyện ngắn Nguyễn Thị Hậu, truyện có từ đến hai nhân vật Trong truyện cực ngắn, bên cạnh ông tiến sĩ, ông đại tá, người quân nhân bước từ chiến tranh, anh kĩ sư, nhân vật chủ yếu người đời thường với thân phận bình thường Truyện cực ngắn nghiêng miêu tả đời, số phận người nghèo xã hội đại Các yếu tố ngoại hình, tên tuổi, chức vụ, thân nhân nhân vật giản lược tối đa Người viết dường cố xóa mờ đường viền nhân vật Truyện cực ngắn không miêu tả trọn vẹn kiếp người, lựa lọc lấy thời khắc, giai đoạn sinh sắc 2.2.4 Chắt lọc chi tiết Với tinh thần “quí hồ tinh bất quí hồ đa”, truyện cực ngắn sử dụng chi tiết cực đắt Trong số tác phẩm, nhà văn Nhật Chiêu, Nguyễn Đức Nghĩa, Nguyễn Ngọc Tú, Phan Vàng Anh, Trần Mai, Đức Hải, Nguyễn Thị Thu Hiền… thường tạo chi tiết bất ngờ làm đảo lộn nhận thức, tình cảm nhân vật 2.3 Một số kiểu truyện cực ngắn Việt Nam sau 1986 2.3.1 Truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngôn 2.3.1.1 Nhân vật ám dụ Trong truyện ngụ ngôn truyền thống, nhân vật chủ yếu vật Đến với truyện cực ngắn mang phong cách ngụ ngôn, nhân vật đa dạng, phương tiện chuyên chở quan niệm triết lí đời sống người Nhân vật vật như: cóc (Cóc- Nhật Chiêu); mèo, chuột, cá, thú (Mèo, Thú lạ- Nhật Chiêu, Cọp mèo, Mèo hay chuột, Mèo cá cảnh- Nguyễn Thị Hậu)… Nhân vật đồ vật như: khóa, cửa, điện thoại, lơ cốt (Khóa, Cửa, Điện thoại, Lơ cốtNguyễn Thị Hậu)… Nhân vật người thần linh, ma quỷ xuất truyện như: Đạo sĩ ni chim (Hồng Long), Hóa thân, Adam Eva táo héo (PK), Buổi sáng thần Mặt trời (Mạn Vũ)… Một điểm tương đồng nhân vật truyện ngụ ngôn nhân vật truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngơn nhân vật “ước lệ hóa”, quy ước để chuyển tải lời quy châm, học đạo đức Tuy nhiên, điểm lạ nhân vật truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngơn nhân vật soi chiếu từ nhiều góc diện, tạo nên kiểu nhân vật lưỡng diện Xóa bỏ quan niệm, cách xây dựng nhân vật nguyên phiến, quán tốt, xấu, cao, thấp hèn… Nhân vật truyện ngụ ngôn kiểu nhân vật lưỡng diện Tuyện cực ngắn Việt Nam sau 1986 giàu chất ngụ ngôn thể triết lí người 2.3.1.2 Trần thuật có định hướng Trong truyện ngụ ngôn, người kể chuyện người đóng vai trị rao giảng đạo đức, thường xuất ngơi thứ ba, người độc quyền chân lí Đến với truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngôn, người 13 kể chuyện theo hướng dường bị gỡ bỏ (Khuôn mặt, Đạo sĩ nuôi chim, Thú lạ…) Truyện hướng tới dân chủ nhận thức phản ánh, người kể chuyện nêu câu chuyện, đặt nhân vật vào tình nhận thức, kiện tác động đến người đọc, kích thích họ suy nghĩ tri nhận Cùng với cốt truyện có nhiều nghịch lí, việc sử dụng hình ảnh biểu tượng không tạo nên ngắn gọn, súc tích cho truyện cực ngắn mà thúc đẩy học quy châm đến nhanh suy nghĩ cuả độc giả Tất ý nghĩa cụ thể văn mờ nhòe đi, gieo vào tâm thức người đọc câu hỏi lơ lửng, hoài nghi, hình ảnh mang tính triết lí Người đọc vào tri thức, vốn kinh nghiệm, văn hóa để giải mã biểu tượng nhận thức tồn giá trị văn Nói cách khác, biểu tượng trong truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngơn tín hiệu thẩm mĩ độc đáo sâu sắc, mang màu sắc đại 2.3.2 Truyện cực ngắn giàu chất kịch 2.3.2.1 Tình dồn nén, chứa đựng mâu thuẫn, xung đột Truyện cực ngắn giàu chất kịch tập trung miêu tả mâu thuẫn, khập khiễng, vênh lệch xã hội Nó tái xung đột nảy sinh- mặt trái xã hội đại Mỗi truyện ngắn tựa kịch nhỏ hồn chỉnh góc xã hội Dung lượng ngắn gọn với biệt tài chọn lựa tình huống, chi tiết… truyện ngắn giàu chất ngụ ngơn dựng lại diện mạo đời trang giấy Đó mảnh đời bèo bọt đứa trẻ nhặt rác chia ngón tay cịn dính lại chút kem đối lập với sống giàu sang đứa trẻ xe sang trọng sẵn sàng vứt bỏ bánh thơm ngon nghi ngờ có chút bụi bẩn kem (Anh Hai, Lý Thanh Thảo), hình ảnh đứa trẻ mồ cơi đói lả nhà đơn đợi nhang (điện) tàn phòng ngập tràn đồ ăn với cốc bia mát mạnh người mẹ với cặp tình nhân (Cây nhang, Đỗ Ngọc Mộc), quán sửa xe người thợ hồ hởi với gặp gỡ kì ngộ anh người yêu cũ rải đinh đường (Gai thép – Vũ Thanh Hoa)… 2.3.2.2 Đặc tả hành động, cử nhân vật Nhân vật truyện cực ngắn giàu chất kịch nhà văn đặc tả hành động, cử hướng tới làm bật tính cách Hình ảnh người nghèo- sản phẩm thời đại (chú bé bán báo, kẻ cắp, thằng hát rong, người mù ăn xin) để lại nhiều dư ảnh lòng bạn đọc Những đứa trẻ xuất dòng đời ồn ào, pha tạp Mỗi đứa cảnh ngộ, song gặp địa giới nghèo, nỗi bất hạnh, đứa thừa, bị bỏ rơi, lạc loài nhân gian Để làm bật lạc loài nhân gian, nhà văn lựa chọn hành động vừa đặc trưng vừa làm bật nghèo khó cực nhân vật Đó việc bới rác để kiếm sống (Anh Hai), bán báo đầu đường cuối phố liên tục bị xua đuổi (Chú bé bán báo); hát rong kiếm tiền (Thằng bé hát rong), bán trứng (Tính cách), bán bánh mì (Mưa mồ cơi)… 2.3.2.3 Ngôn ngữ đối thoại, đa thoại, trái chiều Sử dụng đối thoại phép màu làm bật nội dung, tư tưởng truyện Để câu chuyện với dung lượng cực ngắn đạt hiệu thẩm mĩ nhanh nhất, đối thoại không dừng lại tương tác người tham gia mà hướng tới người vắng vặt (Vật lạ, Anh Hai, Ly thật giả) Bên cạnh đó, vênh lệch, khập khiễng, trái chiều nội dung thông tin tạo cho kịch tính câu chuyện xuất hiện, tăng tiến (Đồng vọng ngược chiều, Đèn đỏ, Tám cẳng hai càng) Mâu thuẫn, xung đột truyện tiếp diễn, phát triển Ngồi để phát huy giá trị ngơn ngữ đối thoại, nhà văn sử dụng số chi tiết miêu tả khuôn mặt, điệu giọng điệu đặc trưng kiểu nhân vật 14 2.3.2.4 Kết thúc bất ngờ, khơng hồn kết Với dụng ý kiệm lời, tạo tính đối thoại, để người đọc tham gia vào câu chuyện, nên truyện cực ngắn giàu chất kịch thường có nhiều kết thúc khơng hồn kết Điều hoàn toàn phù hợp với đặc điểm tiếp nhận độc giả ngày Chẳng hạn, truyện thứ thứ nhất: Vật lạ khép lại với kết thúc giống kiện thể phần mở đầu văn bản: vật lạ người ta khai quật Truyện kết thúc thơng số bí ẩn vật thể lạ khơng giải đáp Người đọc có liên tưởng, đánh giá, tìm cho kết thúc Có thể thấy, truyện cực ngắn kết thúc với cảnh khác song với lối kết mở tạo nên kịch tính tính trí tuệ cao cho văn Độ mở kết thúc truyện hoàn toàn phù hợp với vận động, phát triển truyện cực ngắn giàu chất kịch nói riêng truyện cực ngắn nói chung, khẳng định chỗ đứng vững chãi thể loại dòng chảy văn học Tiểu kết chương Sự phát triển vũ bão, mang tính tồn cầu hóa cơng nghệ số thay đổi cung cách tiếp nhận thông tin người đại Điều dẫn tới đổi thay cách tiếp nhận độc giả với truyện ngắn Khi cung cách tiếp nhận thông tin thay đổi dẫn tới thay đổi tất yếu cách viết truyện ngắn Cho nên, đời, phát triển, đa dạng truyện cực ngắn hoàn toàn hợp quy luật thời đại công nghệ số Trong phát triển cuả truyện ngắn Việt Nam sau 1986, truyện cực ngắn trở thành dạng thể loại bản, quan trọng, góp phần nên diện mạo truyện ngắn Việt Nam Đặc điểm dạng truyện cực ngắn thể tính ngắn gọn dung lượng, giản lược yếu tố chi tiết Với cách cô đọng, dồn nén ngôn ngữ đến cực đại mà giữ nguyên đích đến tác phẩm thành bút truyện cực ngắn tạo Truyện cực ngắn phát triển đa dạng, tiêu biểu: truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngôn truyện cực ngắn giàu chất kịch Đó chứng cho thấy động, khả lôi truyện cực ngắn với người sáng tác độc giả Đây lí trọng yếu làm nên tiêu biểu dạng truyện cực ngắn Việt Nam sau 1986 CHƢƠNG 3: TRUYỆN NGẮN GIÀU CHẤT TRỮ TÌNH 3.1 Lịch sử truyện ngắn giàu chất trữ tình Việt Nam sau 1986 Theo quan niệm từ thời Arixtot, phần lớn nhà nghiên cứu cho rằng, trữ tình khái niệm tạo nên nhạc cụ thời cổ Hi Lạp Lyre (đàn Lia) mà người ta dùng để đệm hát ca Theo Từ điển thuật ngữ Văn học: trữ tình “phản ánh đời sống cách bộc lộ trực tiếp ý thức người, nghĩa người tự cảm thấy qua ấn tượng, ý nghĩ, cảm xúc chủ quan giới nhân sinh” [109; 136] Trữ tình cịn khái niệm dùng để “chất liệu có tính trữ tình” tác phẩm văn học, bày tỏ trực tiếp cảm xúc, tâm trạng, ý nghĩ người Nguyên tắc phương thức trữ tình nguyên tắc chủ quan Trên giới, nhà nghiên cứu cho nguồn gốc văn xuôi (tiếng Hy Lạp Prosuscó nghĩa tự do, tự thỏa mái, viết tùy bút) Truyện A Dau det với nhan đề Ca khúc văn xuôi thơ- văn xi Pauxtopxki thường hay đưa đoạn trữ tình- ngoại đề vào truyện ngắn, chẳng hạn Lẵng thông 15 Trong lịch sử vận động phát triển truyện ngắn đại Việt Nam, giai đoạn 19301945 Thạch Lam, Thanh Tịnh, Hồ Dzếnh nhà văn đem đến cho dòng truyện ngắn sắc màu mới- câu chuyện thấm đẫm chất trữ tình Nhưng từ sau Cách mạng đến 1975 truyện ngắn giàu chất trữ tình thưa vắng Là dạng truyện ngắn trải qua nhiều khúc ngoặt quan trọng lịch sử, sau 1986, truyện ngắn giàu chất trữ tình vươn tới khẳng định vị quan trọng Nó hội tụ đầy đủ đặc trưng dạng truyện ngắn có tầm văn đàn Khi nhận diện dạng truyện ngắn này, nhận thấy dạng thu hút nhiều hệ nhà văn Những bút với tác phẩm tiêu biểu Ma Văn Kháng (Heo may gió lộng, Suối mơ, Hoa gạo đỏ, Một chiều giơng gió); Nguyễn Huy Thiệp (Chăn trâu cắt cỏ, Lòng mẹ, Mưa, Trương Chi); Đỗ Chu (Mảnh vườn xưa hoang vắng, Một lồi chim sóng); Hồ Anh Thái (Tiếng thở dài qua rừng kim tước); Tạ Duy Anh (Lãng du); Phan Triều Hải (Đi thiên đường); Trần Đức Tiến (Đi chạy); Đoàn Minh Hà (Hương lấy chồng); Nguyễn Ngọc Tư (Gió lẻ, Cải ơi, Hiu hiu gió bấc, Thương rau răm); Nguyễn Thị Miền (Cốm già, Ru quên, Tro tàn); Nguyễn Phan Hách (Hái hoa hoàng lan); Hào Vũ (Khách thương hồ); Y Ban (I am đàn bà, Gà ấp bóng, Ai chọn giùm tôi, Đôi gang tay da màu nâu, Người đàn bà đứng trước gương); Nguyễn Thị Thu Huệ (Tân cảng, Một nửa đời, Người xưa, Thiếu phụ chưa chồng, Mùa đông ấm áp); Sương Nguyệt Minh (Dị hương); Trần Thùy Mai (Thị trấn Hoa quỳ vàng, Đêm tái sinh, Gặp quê người, Nốt ruồi son, Nàng công chúa lạc lồi); Đỗ Bích Thúy (Sau m trăng, Tiếng đàn môi sau bờ rào đá, Mần tang mọc thung lũng, Ngải đắng núi); Đỗ Trí Dũng (Đạo bùa hóa giải); Nguyễn Anh Vũ (Cửa Bắc); Phạm Duy Nghĩa (Hoa cẩm tú cầu ứng mệnh); Nguyễn Tham Thiện Kế (Tiếng kêu nhà thủng mái); Đỗ Hồng Diệu (Linh thiêng, Bóng đè); Phạm Thị Minh Thư (Trên bầu trời)… 3.2 Đặc điểm truyện ngắn giàu chất trữ tình Việt Nam sau 1986 3.2.1 Cốt truyện trữ tình Qua khảo sát truyện ngắn trữ tình Việt Nam sau 1986, chúng tơi nhận thấy hệ thống kiện có chiều hướng suy giảm Cốt truyện truyền thống coi trọng kiện, biến cố Truyện ngắn giàu chất trữ tình giản lược vai trò trọng yếu kiện, biến cố Nhiều truyện ngắn giàu chất trữ tình giai đoạn tóm lược cốt truyện vài ba kiện, chí Các thành phần cốt truyện khơng giản lược mà có xâm nhập nhau, biến đổi, mờ nhịe Kiểu “truyện khơng có truyện” cốt truyện giản đơn điểm bật truyện ngắn giàu chất trữ tình Việt Nam sau 1986 Bên cạnh xu hướng giảm lược yếu tố kiện, biến cố nhà văn lại chủ ý gia tăng yếu tố tâm tình, ý tới dịng ý thức, tâm trạng người Đó điểm tựa xúc cảm nhân vật phát triển Miêu tả, phân tích diễn biến tinh tế tâm lý người vốn mạnh, chí coi trọng truyện ngắn thời chiến tranh hậu chiến đến ngày dụng công để làm nên trang văn chạm tới trái tim người đọc Là bút gạo cội làng văn, Ma Văn Kháng quen thuộc với bạn văn lối viết điềm đạm cách xây dựng cốt truyện truyện thống Song đến với tác phẩm ông từ sau 1986, bạn đọc nhận đổi thay rõ rệt cách viết Đây chất men tạo nên Heo may gió lộng, Suối mơ, Hoa gạo đỏ, Một chiều giơng gió… Đến Nguyễn Huy Thiệp, truyện ngắn trữ tình chưa phải sở trường nhà văn Chăn trâu cắt cỏ, Lòng mẹ, Mưa, Trương Chi, Khóc Califorlia… tác phẩm xuất sắc Bên cạnh chuyển dịch vị trí quan sát bên ngồi vào giới bên cịn chuyển dịch khác cần ghi nhận Nó tạo nên chiều sâu cảm xúc khác, mẻ có sức lay động sâu xa Đó chuyển dịch tính trữ tình cơng dân, trữ tình xã hội sang rung động sâu xa cõi lòng người, người cá nhân Điều thể rõ rệt bút lớp trước, đặc biệt tạo ấn tượng 16 mạnh bút sau 1986 Nguyễn Thị Thu Huệ (Tân cảng, Một nửa đời, Người xưa); Nguyễn Ngọc Tư (Cải ơi, Có chân tìm về, Hiu hiu gió bấc, Thương q rau răm, Dịng nhớ, Cái nhìn khắc khoải, Gió lẻ, Biển người mênh mơng ); Trần Thùy Mai (Thị trấn Hoa quỳ vàng, Trò chơi cấm, Đêm tái sinh); Sương Nguyệt Minh (Dị hương)… 3.2.2 Tình tâm trạng Tình tâm trạng khu biệt rõ nét truyện ngắn giàu chất trữ tình với dạng truyện ngắn khác Với câu chuyện khơng có chuyện có cốt truyện giản đơn, lược tóm với vài kiện bật làm nên sức nặng tác phẩm với bạn đọc tình tâm trạng gợi với nỗi niềm nhân Nhân vật trữ tình diện văn thường chủ thể tự giãi bày Toàn câu chuyện kể lại qua tiếng nói “tơi”, tái qua lăng kính nhân vật Nhân vật bộc lộ nhiều suy tư, cảm xúc, tình cảm trước thực trải nghiệm Xây dựng kiểu nhân vật này, nhà văn thâm nhập vào giới nội tâm nhân vật trần thuật điểm nhìn nhân vật Nhân vật tự bộc lộ sâu kín tâm hồn Nhờ đó, tình bên ngồi văn lược lược bớt, nhường vị trí cho tình bên Truyện ngắn giàu chất trữ tình phản ánh câu chuyện nhân mn đời tình yêu, hạnh phúc, gia đình, suy tư, khắc khoải hành trình tìm đẹp, mênh mang buồn mình: Ma Văn Kháng (Heo may gió lộng, Suối mơ, Hoa gạo đỏ, Một chiều giơng gió…); Nguyễn Huy Thiệp (Dịng sơng mùa nước cạn, Những sóng hình sin, Dun phận…) Đơi tác phẩm thể nhìn tha thiết với khung cảnh, cánh đồng dịng sơng Nam Bộ: Nguyễn Ngọc Tư (Cánh đồng bất tận); Nguyễn Ngọc Thuần (Trên trời cao chăn bầy thiên sứ…) Cũng có lúc tác giả gửi nỗi ưu tư, thấm đẫm cảm xúc trước nhân thế: Tạ Duy Anh (Lãng du); Phan Hải Triều (Đi thiên đường); Trần Đức Tiến: (Đi chạy); Đoàn Minh Hà (Hương lấy chồng)… Có thể nói, nhà văn hôm dành lựa chọn tối ưu cho tình tâm trạng để qua làm bật nỗi niềm nhân người thời đại, làm bật tính trữ tình đại 3.2.3 Kiểu nhân vật nội tâm Truyện ngắn thực thường ý tới người tiêu biểu, điển hình Truyện ngắn giàu chất trữ tình ln hướng tới kiểu nhân vật nội tâm, ý tới dòng ý thức, diễn biến tâm trạng trở thành yếu tố cấu thành, tạo nên sức sống nhân vật Truyện ngắn giàu chất trữ tình hướng tới nhu cầu khám phá, thể cá nhân người Với tiêu chí xây dựng nhân vật, bật đời sống nội tâm với cảm xúc phong phú, nhân vật chủ yếu dạng truyện ngắn giàu chất trữ tình nhân vật đời tư, giàu cảm xúc Một khía cạnh đáng ý cuả kiểu nhân vật trữ tình nội tâm người đa chiều, người cô đơn “dị bản” phần khác lạ với truyện ngắn giàu chất trữ tình thời kì chiến tranh Truyện ngắn đương đại hướng tới giới nội tâm cá nhân với cảm xúc bật đơn, “lạc lồi” đồng loại, gia đình với Nhiều truyện Y Ban thể tận đơn, khép kín, người tồn không gian trống vắng với nỗi đau tâm hồn (Bức thư gửi mẹ Âu Cơ, Tôi anh; thằng bé rắn ) Các nhân vật truyện Bão Vũ người mn năm cũ, đắm dĩ vãng, câu chuyện cũ “Tôi” (Vườn thuốc), Ké Linh (Thung lũng Ngàn Sương), Lâm (Rau cải đắng), Lân (Thị trấn Giang My)… Bên cạnh nhân vật tự nhận thức với giằng xé nội tâm đàn bà bút nữ, Bảo Ninh lại sâu phản ánh u uẩn, cô đơn, lạc lõng cuả người từ chiến tranh, Trước sống đời thường phồn tạp, muôn vẻ, thực hư, trắng đen lẫn lộn, họ thức nhận rõ “lạc thời”, “lạc mơi trường” (Thời tiết kí ức) 17 3.2.4 Ngơn ngữ đậm chất thơ 3.2.4.1 Cách đặt tên truyện Cách đặt tên truyện ngắn giàu chất trữ tình ln giàu sức gợi, nghe tiêu đề thơ trữ tình: Mảnh vườn xưa hoang vắng, Mận trắng, Một loài chim sóng, Phù sa (Đỗ Chu); Mùa hoa cải bên sông (Nguyễn Quang Thiều); Biển ấm, Người xưa (Nguyễn Thị Thu Huệ)… mang đến cho người đọc dư vị thưởng thức thơ trữ tình Cách đặt tên gợi cảm hứng bao trùm ngào sâu lắng cảm xúc: Trăng nơi đáy giếng, Tháng tư trở lại, Để nhìn thấy tuyết, Giàn thiên lí xa, Những giấc mơ đỉnh Ngựa trắng, Non nước mùa đông, Thiên đường mong manh… (Trần Thùy Mai); Sau mùa trăng (Đỗ Bích Thúy)… 3.2.4.2 Ngơn ngữ bộc lộ trực tiếp cảm xúc đánh giá với đối tượng Trong Mận trắng (Đỗ Chu), tác giả miêu tả sông Cầu: “Con sông Cầu ngào câu quan họ…” Trong Tiếng thở dài qua rừng kim tước, Hồ Anh Thái miêu tả vẻ đẹp cuả rừng kim tước nhìn tình tứ người cầm bút: “Những chùm hoa kim tước rủ xuống chùm nho vàng tươi suốt, rừng kim tước bừng sáng xõa mái tóc vàng người gái đẹp ngủ rừng”… Sự khéo léo gài dẫn cảm xúc lời nhận xét gián tiếp qua hình ảnh tạo nên câu văn mượt mà, óng ả xúc cảm lẫn cảnh vật 3.2.4.3 Sử dụng nhiều tính từ, từ láy đan xen biện pháp nhân hóa so sánh Sử dụng tính từ, từ láy đan xen biện pháp tu từ so sánh nhân hóa với mật độ dày đặc trang văn chủ ý nghệ thuật người nghệ sĩ Điều nhằm tăng sức biểu cảm, khả tượng thanh, tượng hình, gợi liên tưởng, tưởng tượng, cảm xúc đối tượng, làm nên chất trữ tình cho văn tự Mùa hoa cải bên sông (Nguyễn Quang Thiều) chất thơ ngơn từ tốt từ lớp tình từ, từ láy dày đặc câu, đoạn Ma Văn Kháng diễn tả hình ảnh người chị gái nỗi nhớ cuả Đoan (Heo may gió lộng): “tinh tế”, “thanh lịch”, “đậm đà”, “duyên dáng‟, “hòa hợp” với ngã, với sắc đồng quê thực tế mênh mông… Thiên nhiên văn Nguyễn Huy Thiệp nhân cách hóa người Lời văn Trần Thùy Mai có nhịp chậm, du dương Trong Thương nhớ Hồng Lan, tác giả viết: “Tơi tưới nước giếng chùa Hoàng lan lớn lên, năm qua năm khác, nở hoa vàng mong manh Mong manh tất đẹp gian Tơi cầm lịng thơi thương, thơi nhớ” Tồn đoạn văn có 11 trắc, 30 mang đến cho câu văn sắc thái êm ái, du dương… 3.2.4.5 Đan xen thơ văn xuôi Bão Vũ thường dùng lời đề từ câu thơ xưa Phần đầu truyện bắt đầu câu thơ quen thuộc Chẳng hạn, mở đầu Người muôn năm cũ, Một trời quan tái, Hoang đường…Hoặc kết truyện số câu thơ tạo nên khơng khí cổ xưa cho tác phẩm Hương cảng lạnh lẽo, Hoang đường, Mưa phùn… Nguyễn Huy Thiệp số nhà văn ưa dùng đoạn văn vần hát câu chuyện (Chảy sơng ơi, Thương nhớ đồng quê, Bài hát phụ đồng bắt ếch) 3.2.5 Giọng điệu cảm thương, chia sẻ Lấy nguồn cảm hứng chủ đạo nguồn mạch tranh tâm trạng cuả người nên giọng cảm thương, chia sẻ chất giọng tiêu biểu Truyện Bão Vũ (Thung lũng ngàn sương, Người muôn năm cũ, Vườn thuốc, Ván tỷ điểm tử, Mây núi Thái Hàng)… thể nỗi nhớ tiếc dĩ vãng, niềm ngậm ngùi, trầm ngâm, hoài cảm tác giả sử dụng khéo léo để bàn lẽ hưng phế, tồn vong lịch sử Nó làm nên vẻ đẹp văn giàu hồi niệm, suy tư, làm nên chất trữ tình bàng bạc tác phẩm Giọng văn Đỗ Chu từ sau 1986 mang nỗi niềm, phảng phất “nỗi buồn minh triết” đời (Mảnh vườn xưa hoang vắng, Cánh đồng khơng có chân trời, Một lồi chim sóng… 18 Tiểu kết chương Trong lịch sử vận động phát triển truyện ngắn Việt Nam từ sau 1986, truyện ngắn giàu chất trữ tình dạng tiêu biểu.Truyện ngắn giàu chất trữ tình xây dựng cốt truyện tâm tình Giản lược yếu tố tự sự, gia tăng yếu tố tâm tình đặc trưng bật, phân định truyện ngắn giàu chất trữ tình với dạng truyện khác Việc lựa chọn tình truyện khoảnh khắc để phơi trải nỗi niềm nhân nét đặc sắc dạng truyện Với mục đích phơi trải câu chuyện tâm hồn sâu xa lớp vỏ chuyện thường nhật, truyện ngắn giàu chất trữ tình xuất kiểu nhân vật nội tâm Những vấn đề đời thường sống, câu chuyện bếp núc trở nên chân thực, thẫm đẫm chất nhân sinh trang viết Với cách tổ chức truyện mang đậm chất thơ (từ cách đặt nhan đề cho tác phẩm tới cách sử dụng ngơn ngữ giàu hình ảnh, giàu tính nhạc, đến cách sử dụng giọng văn buồn thương trầm tư, nhẹ nhàng lời thủ thỉ tâm tình) truyện ngắn giàu chất trữ tình tạo nên vị riêng, có khả hút lớn với độc giả CHƢƠNG 4: TRUYỆN NGẮN GIÀU CHẤT TIỂU THUYẾT 4.1 Lịch sử truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 Trên giới, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết thành dạng truyện văn đàn cách hai kỉ Theo nhà nghiên cứu phương Tây, truyện ngắn đẻ tư tiểu thuyết, “biến thể tiểu thuyết” Thành tựu rực rỡ tiểu thuyết gắn liền với trào lưu thực kỉ XIX Ở Pháp, người khởi đầu Xtangđan (1783- 1842), Banzac (1799-1850), Flobe (18211880), Đođe (1840- 1897) Mopatxang (1850-1893)… Ở Nga, Dotxtoiepxki (18211881), L.Tonxtoi (1820-1910), Sekhop (1860-1904) bậc thầy tiểu thuyết Ở Việt Nam, q trình đại hóa văn học diễn vào nửa đầu kỉ XX (1930-1945) Đây giai đoạn mà thể loại văn học đồng sinh đồng phát triển Trong phát triển đó, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết xuất Những nhà văn làm nên diện mạo ban đầu thể loại Nam Cao (Chí Phèo, Đời thừa, Lão Hạc, Nửa đêm…); Nguyên Hồng (Trong cảnh khốn cùng, Hàng cơm đêm, Bố lão đen…), Nam Cao coi bút kiệt xuất Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết kết tất yếu cuả trình phát triển truyện ngắnmột thể loại có tinh cơng mạnh nhạy bén, có xu hướng xích lại gần nhiều thể loại khác có tiểu thuyết Nhu cầu phân tích, lí giải thấu đáo chất đời sống, đòi hỏi truyện ngắn mở rộng sức chứa, tăng cường khả bao quát đời sống Bên cạnh đó, từ sau 1986, cơng nghệ số phát triển, tinh thần dân chủ nguyên tắc nghệ thuật, độc giả mong muốn cầm tay truyện ngắn có sức bao chứa phản ánh tiểu thuyết Đây tiền đề quan trọng cho phát triển dạng truyện ngắn Hơn thế, khả bao quát thực dung lượng, quy mô nhỏ mà đạt giá trị tư tưởng thẩm mĩ tiểu thuyết thành tựu đáng ghi nhận truyện ngắn sau 1986 Truyện ngắn thường định lượng ngắn, nhỏ hai bình diện nội dung hình thức Tuy nhiên, với dạng truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết, nhà văn hôm phá vỡ số yếu tố truyền thống thể loại trao cho truyện ngắn số phẩm chất để làm nên thang bậc giá trị thể loại Trước đây, truyện ngắn truyền thống, cách tiếp cận phản ánh truyện ngắn thường giới hạn không gian nhỏ hẹp “truyện ngắn hình thức tự loại nhỏ Nó khác với truyện vừa dung lượng nhỏ hơn, tập trung mơ tả kiện thường xảy đời nhân vật, thường bộc lộ nét nhân vật…” [141] Tuy nhiên, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 không 19 dừng lại việc tiếp cận phản ánh góc nhỏ, “lát cắt” sống Các nhà văn hôm mở rộng tối đa sức chứa truyện ngắn có tham vọng thu vào truyện ngắn tranh toàn cảnh xã hội Để thực mục tiêu tham vọng nghệ thuật này, nhà văn xây dựng kiểu nhân vật trải nghiệm Tác giả ý phân tích, giải thích tính cách, số phận cách biện chứng quan hệ với ngoại cảnh Và đó, chức phân tích trở thành hạt nhân nghệ thuật xây dựng nhân vật Nhu cầu phân tích, lí giải thấu đáo chất đời sống tạo nên tính triết lí- chiều sâu cuả khơng gian truyện Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết lựa chọn kiểu cấu trúc phức hợp; đan cài nhiều lớp ngôn ngữ kiểu cú pháp; sử dụng đa dạng giọng điệu Đây đặc trưng tiểu thuyết truyền thống mà truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết kế thừa Làm nên diện mạo truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 nhắc đến gương mặt tiêu biểu Nguyễn Minh Châu (Phiên chợ Giát); Nguyễn Huy Thiệp (Muối cuả rừng, Những học nông thôn, Tướng hưu, Giọt máu, Con gái thủy thần, Người thợ xẻ…); Ma Văn Kháng (Nhà ngõ hẻm); Nguyễn Khải (Một người Hà Nội, Đời khổ, Luật đời); Tạ Duy Anh (Bước qua lời nguyền, Vòng trầm luân trần gian, Hóa kiếp, Tội tổ tơng); Phạm Thị Hồi (Hành trình số, Vệt son, Người đàn bà với hai chó nhỏ, Truyện thày A.K kẻ sĩ Hà Thành); Hồ Anh Thái (Tự 265 ngày); Đỗ Bích Thúy (Những buổi chiều ngang qua đời); Nguyễn Ngọc Tư (Cánh đồng bất tận); Nguyễn Thị Thu Huệ (Chị tôi, Một nửa đời, Bảy ngày đời); Võ Thị Hảo (Người sót lại rừng cười, Hồn trinh nữ, Nghiệp chướng, Vũ điệu địa ngục); Đoàn Lê (Xóm chùa thời ung thư, Đất xóm chùa, Người khách đêm giao thừa, Niết bàn rực cháy); Nguyễn Trí (Bãi vàng, Đá quí, Trầm hương); Lê Minh Khuê (Nhiệt đới gió mùa, Xe Camry ba chấm, Ráp Việt, Làng xi măng, Ga xép, Biển mịt mờ, Cơn mưa cuối ngày, Thầy giáo dạy Triết); Võ Thị Xuân Hà (Sương mù thành phố); Hạo Nguyên (Kỉ nguyên giếng); Nguyễn Thế Hùng (Mùi hương cịn lại); Nguyễn Trương Q (Bỉ sắc tư phong); Lý Lan (Lắp ghép hạnh phúc); Phạm Duy Nghĩa (Linh vật); Di Li (Khách lạ người lái xe taxi); Sương Nguyệt Minh (Đồi gái); Dương Bình Ngun (Cải lạc lồi); Tơ Hải Vân (Nhạc cơng ống nước); Nguyễn Thế Hoàng (Xe tập lái); Phạm Duy Nghĩa (Gió xanh)… 4.2 Đặc điểm dạng truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 4.2.1 Mở rộng tối đa sức chứa truyện ngắn Khảo sát Tuyển tập truyện ngắn hay 2000-2016, 60 năm Văn nghệ Quân đội [154], tập truyện có 19/37, chúng tơi có số liệu sau: Quả tim Modigliani Hạo Nguyên 14 trang; Khách lạ người lái taxi cuả Di Li Cải lạc loài cuả Dương Bình ngun có dung lượng 17 trang; Đồi gái Sương Nguyệt Minh Vàng son thạch thủy khí Võ Thị Xuân Hà có dung lượng 18 trang; Phòng chờ Thụy Anh đạt 19 trang văn dài Hổ phách Thúy Loan dài 21 trang Khi khảo sát 100 truyện ngắn hay Việt Nam tập 1, nhận thấy khác biệt lớn truyện ngắn trước sau 1986 Trước 1986, Sống chết mặc bay cuả Phạm Duy Tốn với dung lượng 1300 chữ, Quê mẹ Thanh Tịnh khoảng 3000 chữ, Hoa ti gôn Thanh Châu khoảng 3500 chữ Tuy nhiên, tác phẩm sau 1986 thường có dung lượng gấp đơi, chí gần lần, từ 8000 đến 12.000 chữ Chẳng hạn: Những học nông thôn tác giả Nguyễn Huy Thiệp khoảng 8200 chữ, Đêm nguyệt thực cuả Trung Trung Đỉnh 11.000 chữ, Bước qua lời nguyền Tạ Duy Anh Bức thư gửi mẹ Âu Cơ Y Ban khoảng 11.200 chữ… Và xét riêng tuyển tập truyện ngắn tác giả, nhận thấy tác phẩm dài Cánh đồng bất tận Nguyễn Ngọc Tư khoảng 55 trang (13* 20cm) với khoảng 12.500 chữ Nói đến sức chứa cuả truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết khơng phải nói đến dung lượng ngơn từ dùng mà điều quan trọng sức chứa lớn phạm vi thực, nội dung tư tưởng mà truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết làm (gần sức chứa tác phẩm tiểu thuyết thực 20 thụ) Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết không thi vị hóa, thường tái sống vốn có Một người Hà Nội (Nguyễn Khải) tranh sống động với xuất cuả đủ tầng lớp xã hội sau giải phóng, chiều kích khơng gian nới rộng ơm chứa đời người Giọt máu (Nguyễn Huy Thiệp) lịch sử bốn đời họ tộc, từ đời đại phú Phạm Ngọc Liễn “sống đến tám mươi tuổi, sang đời ông Phạm Ngọc Gia làm nghề mổ lợn, đến đời đứa cháu đích tơn Phạm Ngọc Chiểu thi đỗ, làm quan, đục khoét dân chúng, sau bị thất sủng vườn, khép lại đời thứ tư - vợ chồng người chắt Phạm Ngọc Phong, chết ân hận đứa trai bị sét đánh chết Bốn mươi lăm trang truyện giống tiểu thuyết tái lịch sử họ tộc kéo dài bốn đời, hàng chục số phận thăng trầm, đau khổ, gồm đủ hạng người xã hội Tướng hưu (Nguyễn Huy Thiệp) với mười lăm phân đoạn „lắt cắt‟ xếp hai mươi trang giấy Với chủ ý đặt liên hoàn cấu trúc logic, ngẫu nhiên, phi logic làm lên không gian rộng lớn, đa diện đa chiều với xung đột, biến cố Tác phẩm phản ánh đời sống vốn có, mở rộng chiều kích liên tưởng, tư cho người đọc Khơng dừng lại đó, đến với truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 , người đọc sống sống lão Khúng với âu lo khắc khoải tương lai người nông dân Việt Nam (Phiên chợ Giát, Khách quê ra- Nguyễn Minh Châu); bị hút vào sống cánh đồng bất tận đói nghèo, tăm tối, lạc hậu, sống nhọc nhằn người nuôi vịt chạy đồng mảnh đất Nam Bộ (Cánh đồng bất tận, Nguyễn Ngọc Tư), vào may đổi đời, thay vận tay giang hồ hảo hán, gái làng chơi (Bãi vàng, Đá q, Trầm hương- Nguyễn Trí); hay sống thung lũng bên triền núi phía bắc gia đình với ăn độc nhất- sài thục- coi “linh vật gia đình” (Linh vật, Phạm Duy Nghĩa), sống gia đình sống theo lối du canh bảo vệ cho mảnh đất, lối sống nề nếp văn hóa ơng cha trước kẻ ngoại tộc (Mùi hương lại, Nguyễn Thế Hùng)… Mở rộng, bao quát đời không bề rộng không gian, chiều dài lịch sử, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 khám phá chiều sâu số phận, với “luật đời”, “nghiệp chướng”, uẩn ức, giấc mơ, luật nhân (Đời khổ, Luật trời- Nguyễn Khải; Tóc huyền màu bạc trắng, Những người đàn bà, Bà ngoại, Người bị ruồng bỏ- Ma Văn Kháng; Chị tôi, Một nửa đời - Nguyễn Thị Thu Huệ; Vòng trầm luân trần gian, Hố kiếp, Tội tổ tơng, Ln hồi - Tạ Duy Anh; Người sót lại rừng cười, Hồn trinh nữ, Nghiệp chướng - Võ Thị Hảo) 4.2.2 Kiểu nhân vật trải nghiệm, triết luận Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết bật với kiểu nhân vật trải nghiệm, triết luận Nhà văn giải phóng nhân vật khỏi tính cách túy Đó kiểu nhân vật phức hợp: người xã hội, người cá nhân người Chúng ta bắt gặp kiểu nhân vật ngày đông đúc, dày đặc dạng truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Đó Bường, Đồi, Khiêm, Sinh, lão Kiền, trai tướng Thuấn, Thủy… (Những người thợ xẻ, Khơng có vua, Tướng hưu- Nguyễn Huy Thiệp); San, Dự (Nhà ngõ hẻm, Đất màu- Ma Văn Kháng); nhân vật người cha (Cánh đồng bất tận- Nguyễn Ngọc Tư); Xuân (Xuân nữ- Dạ Ngân)… Các nhà văn hôm đặt nhân vật mơi trường, hồn cảnh rộng mở để thấu cảm người trước tác động lớn lao hoàn cảnh: tính cách nhân vật nhào nặn lên từ hồn cảnh Không phiến, đơn diện truyện ngắn truyền thống, nhân vật truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết nhân vật trải nghiệm với tính cách lưỡng diện, đa diện 21 Để xây dựng nhân vật trải nghiệm, triết luận, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết hóa sử dụng, kết hợp toàn diện yếu tố từ ngoại hình, ngơn ngữ, hành động nội tâm nhân vật Trong truyện ngắn truyền thống, yếu tố tương đối ổn định, biến đổi, nhằm khắc họa đậm nét tính cách nhân vật, phù hợp với dụng ý nghệ thuật nhà văn Đến với truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết, ngoại hình, ngơn ngữ, hành động cuả nhân vật mô tả kết quả, sản phẩm tạo từ sống, biến đổi bất ngờ, biến hóa trước hồn cảnh Đặc biệt, nghệ thuật xây dựng nhân vật, nhà văn ý đến phương diện nội tâm: suy nghĩ, tính tốn, triết lí đời sống Là dạng truyện ngắn lấy chất liệu từ thực đời thường, từ câu chuyện tưởng chừng chuyện vặt, tầm thường song qua ngòi bút bút tài đẩy lên thành triết lí sống sâu sắc Chất triết lí thường nhà văn gửi gắm qua tiếng nói nhật vật, qua đối thoại độc thoại (mang tính đối thoại) Đúc kết tính người (Hậu thiên đường, Nguyễn Thị Thu Huệ); người lãnh đạo (Phiên chợ Giát, Nguyễn Minh Châu); luật lệ đời (Hậu thiên đường, Nguyễn Thị Thu Huệ); thay đổi, khác biệt nếp sống người hôm qua hôm (Vũ điệu địa ngục, Võ Thị Hảo)… khiến cho độc giả không khỏi suy tư Khi khảo sát truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986, với số lượng tác phẩm xem xét ba thập niên cho ta nhận xét thú vị: Tất vấn đề sống luận bàn Từ trăn trở vần đề lớn lao thời cuộc, xã hội, ý nghĩa tồn người, mối quan hệ người thời thế, ngẫu nhiên, may rủi, nghịch dị đời người vấn đề sống thường nhật, phạm vi gần gũi hơn, nhỏ hẹp Đặc biệt, nhà văn quan tâm nhiều tới mặt trái nhân sinh, … song thấm đẫm tinh thần nhân 4.2.3 Cấu trúc phức hợp- lồng ghép Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết có hai kiểu cấu trúc tiêu biểu Thứ nhất, truyện chia thành nhiều phần, mục giống chương nhỏ tiểu thuyết Thứ hai, truyện có cốt truyện theo kiểu truyện lồng truyện Chính điều tạo nên đa tầng ngôn ngữ ngữ nghĩa cho văn Đến với Phiên chợ Giát (Nguyễn Minh Châu), xét theo mạch truyện, tác phẩm có bốn phần, bốn mạch truyện xếp tự do, kiện có lúc trần thuật theo tuyến tính, ngắt quãng, đảo ngược Vũ điệu địa ngục Võ Thị Hảo kết cấu với hai lớp truyện đan cài, lí giải vênh lệch quan điểm, tư tưởng cách suy nghĩ cuả hai mẹ Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư) có tồn ba cấu trúc tự song song: cấu trúc trật tự nhân quả, cấu trúc theo trật tự thời gian tuyến tính cấu trúc theo dòng chảy tâm lý nhân vật Truyện song hành hai hệ thống cốt truyện cốt truyện kiện cốt truyện tâm lý Hai cốt truyện đan xen mang đến cho tác phẩm tính chất kết cấu đa tầng Truyện có kỹ thuật phối hợp độ căng chùng tiết tấu nhịp điệu, nhịp điệu nhanh, đột ngột, thường đẩy đến cao trào kết thúc truyện ngắn làm cho tính chất tiểu thuyết truyện ngắn thể rõ Ngoài nhà văn mà chúng tơi trích dẫn trên, cách sử dụng kĩ thuật lồng truyện thể qua nhiều bút gạo cội khác Hồ Anh Thái (Cả dây theo nhau), Trần Đức Tiến (Lỏng tuột), Nguyễn Vĩnh Nguyên (Kỉ nguyên giếng), Y Ban (Mẹ xin lỗi con), Mạc Can (Và… hạt cát tìm nhau), Bảo Ninh (Lan man lúc kẹt xe) Trong trần thuật, bút truyện ngắn 22 giàu chất tiểu thuyết thường sử dụng nhiều điểm nhìn khác nhau, ln phiên ngơi kể Chính điều góp phần tạo nên “phân mảnh” cho kết cấu tác phẩm 4.2.4 Sự đan cài nhiều lớp ngôn ngữ kiểu cú pháp Ngay từ năm cuối thập niên 80, Nguyễn Huy Thiệp, Nguyễn Thị Thu Huệ, Lê Minh Khuê, Hồ Anh Thái, Hạo Nguyên,… “thức nhọn giác quan” bạn đọc thứ ngôn ngữ cất lên từ sống đời thường Không đẽo gọt, không trau chuốt, mang nguyên vẹn thở sống, mang tươi rói đời vào trang văn Bên cạnh ngôn ngữ mang đậm chất thô mộc đời sống, ngôn ngữ thời đại công nghệ thông tin, ngôn ngữ thương mại sử dụng phổ biến Trong tác phẩm thường bắt gặp cụm từ: mystery, pờ rồ, teabreak, mảng touchable, vùng cấm nontuochable (Bánh Tiramisu, Phạm thị Thanh Mai); “cát xê”, “cao ốc”, “máy tính”, “nối mạng”, “thư điện tử” (Lắp ghép hạnh phúc, Lý Lan); “chiến sĩ thông tin W”, “K82”, đỉnh Z4” (Âm kí ức, Dỗn Dũng),… Quan sát cách viết nhà văn, thấy: cấu trúc cú pháp câu văn có điều biến linh hoạt Câu văn không dùng để thông báo việc mà cịn có giá trị to lớn việc khơi gợi giá trị thẩm mĩ người đọc Có nhà văn đặc biệt ưa thích câu rút gọn, câu đơn đặc biệt mang tính thơng tấn, báo chí Nguyễn Huy Thiệp (Tướng hưu, Khơng có vua), Nam Ninh (Mắt trẻ thơ), Văn Thành Lê (Si lại xanh), ng Triều (Đơi mắt Đơng Hồng)… Những câu văn trơ trọi ngơn từ mang tính thơng tin, cảm xúc chủ quan người thể Ngược lại, có số nhà văn dụng ý viết câu văn dài (câu phức, câu ghép) liên hoàn (Cánh đồng bất tận- Nguyễn Ngọc Tư, Thuyền rồng mỹ nhân- Khuất Quang Thụy, Và hạt cát tìm nhau- Mạc Can ) Các câu văn tạo trùng điệp cú pháp, thể ngưng đọng, trì trệ sống Các câu văn dài sóng đơi kết hợp nghệ thuật miêu tả tâm lí trở thành kĩ thuật hữu hiệu làm bật đời sống bên hành trình trải nghiệm nhân vật Đây sở làm lên dòng trần thuật đậm chất tiểu thuyết truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết 4.2.5 Sự đa dạng giọng điệu Trước 1986, truyện ngắn thường đơn giọng sau 1986, đa dạng giọng điệu điểm đáng ý truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Một giọng đáng ý truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết giọng giễu nhại Nguyễn Thị Thu Huệ dùng giọng để giễu giới đàn ông- nguyên nhân cốt lõi gây bất an, bi kịch cho người phụ nữ (Hậu thiên đường); Võ Thị Hảo dùng điệu khinh bạc, dè bỉu để nói học (Vũ điệu địa ngục) Giọng châm biếm, giễu nhại sử dụng nhằm phê phán kẻ trọc phú, học đòi văn minh rởm, cậy tiền, cậy (Mối tình cỏ non, Ngơi nhà kiểu PhápBão Vũ), giải thiêng người anh hùng, danh nhân lịch sử (Hoang đường, Trầu têm cánh phượng, Ván tỷ điểm tử- Bão Vũ; Tướng hưu, Nguyễn Thị Lộ, Mưa Nhã Nam- Nguyễn Huy Thiệp…) Sử dụng ngôn ngữ hài hước, mỉa mai, chí khinh bạc; vận dụng cách nói đối lập tương phản biểu bên chất đối tượng… kĩ thuật nhà văn ưa dùng Giọng giễu nhại đập vỡ ảo tưởng, mơ hồ xã hội, giúp người sống thật hơn, thực hơn, lành mạnh trước đời Giọng triết lí chất giọng bật thứ hai truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 Sử dụng câu văn mang tính luận đề ln nâng tầm khái qt, sâu sắc văn bản, tránh dài dịng khơng cần thiết Giọng triết lí hệ tất yếu kiểu nhân vật trải nghiệm, triết luận truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết 23 Tuy nhiên, thực tế, thành công truyện ngắn tiểu thuyết thể đa dạng giọng điệu Truyện ngắn Đoàn Lê chủ yếu khai thác “con người đa sự, người đa đoan” Khi hướng tới cảm hứng phê phán, truyện ngắn thường cất lên với giọng điệu hài hước, châm biếm, mỉa mai (A Tuarism xóm Chùa) Truyện ngắn Nguyễn Thị Thu Huệ ln có hai giọng, đơi hoàn toàn trái ngược văn chị Lúc thâm trầm, triết lí gay gắt, bỏng cháy, táo tợn, lại dịu dàng Phạm Thị Hoài đến với trang văn hợp âm đa dạng Giễu nhại, mỉa mai giọng chủ âm nhà văn vào đời sống với nhìn riết đối tượng (Hành trình cuả số, Vệt son, Truyện thày AK kẻ sĩ Hà Thành) Giọng trữ tình, xót thương cất lên nhà văn thổ lộ cảm xúc tư tưởng cuả (Người đàn bà với hai chó nhỏ) Giọng tra vấn, triết lí chị tìm kiếm thật cuả đời, gạt bỏ hào nhống, tìm kiếm chân giá trị sống (Tiệm may Sài Gịn, Một chuyện cổ điển) Chính điều đưa văn chị trở thành hợp âm lạ lùng, có sức hút với độc giả Tiểu kết chương Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 dạng truyện đạt đến độ chín nội dung nghệ thuật khoảng ba mươi năm Các nhà văn vinh danh “cây bút vàng”, “cây bút gạo cội”, nhà văn đạt giải thưởng văn học trong, nước, chí giới ghi dấu sáng tác thuộc dạng truyện Kế thừa, tiếp thu truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết nước, tương tác hai thể loại truyện ngắn tiểu thuyết, vận động nội thể loại đưa truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 đạt đến với tầm vóc Là dạng thể loại phản ánh thực đa chiều, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết mở rộng “vùng tiếp xúc tối đa” với thực vận động, khơng hồn kết qua dung lượng khuyếch đại tối đa cho phép dung lượng thể loại Thậm chí có truyện ngắn có sức dung chứa thể tầm tư tưởng tác phẩm tiểu thuyết thực thụ Khác với truyện ngắn truyền thống, truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết bật với kiểu nhân vật nếm trải Các nhà văn thành cơng khắc họa hình ảnh người biến đổi, trưởng thành nhờ đời Nhân vật khước từ tính cách đơn diện, phiến truyền thống, thay vào nhân vật lưỡng diện, đa diện tính cách triết luận Cấu trúc phức hợp, đan cài nhiều lớp ngôn ngữ, nhiều kiểu cú pháp sử dụng giọng điệu đa đặc điểm bật, tiêu biểu truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Việt nam sau 1986 KẾT LUẬN Là “lát cắt sống”, truyện ngắn tuân thủ quy định chặt chẽ đặc trưng thể loại Tuy nhiên, thể loại động, nhạy bén trước thay đổi cuả thời Sau 1986, truyện ngắn Việt Nam vận động, rạn vỡ, biến đổi, phát triển ngoạn mục, thỏa mãn nhu cầu thẩm mĩ độc giả người cầm bút Sự động thể loại thể rõ thông qua giao thoa truyện ngắn với thể loại khác để làm Các dạng truyện ngắn độc đáo, hấp dẫn truyện ngắn năm qua cho thấy sức sống, khát vọng đổi thành tựu thể loại Ba dạng bản, tiêu biểu làm nên tranh truyện ngắn Việt Nam sau 1986 bao gồm: truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết Mỗi dạng có đặc trưng riêng, điều xuất phát từ cấu trúc, chức năng, nhiệm vụ mà dạng truyện ngắn hướng tới Truyện cực ngắn trở thành dạng quan trọng thứ làm nên diện mạo truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Dạng truyện cực ngắn gắn liền với thời đại công nghệ số, phù hợp nhịp sống 24 đặc điểm tâm lí, nhu cầu tiếp nhận cuả người thời đại Sự rút gọn tối đa dung lượng, giản lược cốt truyện, giản lược tối đa nhân vật, chắt lọc chi tiết đưa truyện cực ngắn trở thành tác phẩm tự “siêu nhỏ” Trên hành trình phát triển, truyện cực ngắn có phân tách trở thành “tiểu loại” độc đáo hấp dẫn Trong số đó, truyện cực ngắn giàu chất ngụ ngôn truyện cực ngắn giàu chất kịch hai chi lưu có dịng chảy mạnh mẽ Ngoài đặc điểm song trùng truyện cực ngắn, hai dạng có nét riêng biệt, độc đáo Truyện ngắn giàu chất trữ tình dạng thứ hai truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Kế thừa đặc trưng truyện ngắn giàu chất trữ tình trước 1986, dạng truyện bật với đặc trưng: xây dựng cốt truyện trữ tình, lựa chọn tình tâm trạng để phơi trải nỗi niềm nhân thế; kiểu nhân vật nội tâm, ngôn ngữ đậm chất thơ, giọng văn buồn thương trầm tư, nhẹ nhàng lời thủ thỉ tâm tình, sẻ chia, thương cảm Cốt lõi truyện ngắn giàu chất trữ tình câu chuyện tâm hồn, cảm xúc thể qua phương thức “chủ quan hóa‟, “nội cảm hóa” Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết mở không gian đa chiều hướng tới mở rộng dung chứa tối đa cho truyện ngắn Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết diện với hệ thống nhân vật đa dạng song khơi sâu hình ảnh“con người nếm trải”, người biến đổi, trưởng thành va đập với đời- kiểu nhân vật trải nghiệm, triết luận Để làm bật tư tưởng, chủ đề truyện, cấu trúc phức hợp, đan cài nhiều lớp ngôn ngữ, kiểu cú pháp, đa dạng giọng điệu vận dụng mang lại hiệu thẩm mĩ cao Chính ưu việt đưa truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết mở rộng vùng biên mình, truyện tiểu thuyết thu nhỏ Làm nên sức vang truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết cống hiến nhiều hệ nhà văn, từ gạo cội làng văn nhà văn trẻ tuổi đời lẫn tuổi nghề Truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết chắn có khả sống với thời gian, có giá trị vĩnh Nhìn lại lộ trình cuả truyện ngắn Việt Nam sau 1986, truyện cực ngắn, truyện ngắn giàu chất trữ tình; truyện ngắn giàu chất tiểu thuyết ba dạng Ba dạng truyện góp phần khẳng định “năng động”, sáng tạo không ngừng hành trình phát triển truyện ngắn Việt Nam đương đại Cả ba dạng chứng minh sức sống thể loại, sức nặng nghệ thuật triển vọng Trong q trình nghiên cứu, chúng tơi cố gắng định danh, mô tả dạng truyện ngắn Trong thực tế phong phú, đa dạng phức tạp Chúng hy vọng tương lai cịn nghiên cứu, dạng có kiến giải mẻ hơn, sâu sắc Thế kỉ XXI, với tốc độ phát triển công nghệ số, có vài dạng truyện ngắn có tương lai Sự hưởng ứng, đón nhận ngày cởi mở cuả độc giả thời đại 4.0, hy vọng truyện cực ngắn trở thành dạng ngày phát triển thời đại số hóa tồn cầu với vai trị xung kích Nhìn lại trình vận động, phát triển truyện ngắn Việt Nam sau 1986, rút ra: quy luật sáng tạo luôn vận động, biến đổi phát triển Đổi truyện ngắn tiếp nối, kế thừa truyền thống bứt phá tất để phát triển Các nhà văn Việt Nam sau 1986 trăn trở, nỗ lực cố gắng thời gian ghi nhận điều Khát vọng vươn tới tính đại, hội nhập với truyện ngắn giới tư thể loại- thành tựu truyện ngắn Việt Nam sau 1986 Cùng với tiểu thuyết, truyện ngắn giữ vai trị giường cột văn xi Việt Nam Nó hồn thành sứ mệnh mắt xích chắn đầy tin cậy kết nối thời đại, thể kỉ văn học