Đang tải... (xem toàn văn)
Nếu Xuân Diệu là nhà thơ của nỗi ám ảnh thời gian thì Huy Cận lại là nhà thơ của nỗi khắc khoải không gian, nhà thơ của nỗi sầu nhân thế. Tài năng nghệ thuật độc đáo của một hồn thơ, ảo não nhất trong phong trào thơ mới đã sáng tạo thành công nhiều dòng thơ độc đáo với sự kết hợp hài hoà giữa vẻ đẹp cổ điển và hiện đại. Có nhận định cho rằng Trường giang đã tiếp nối mạch thi cảm truyền thống với sự cách tân đích thực.
Đề bài: Phân tích Tràng giang để làm rõ nhận định: "Tràng giang đã tiếp nối mạch thi cảm truyền thống với sự cách tân đích thực" Bài làm: Nếu Xn Diệu là nhà thơ của nỗi ám ảnh thời gian thì Huy Cận lại là nhà thơ của nỗi khắc khoải khơng gian, nhà thơ của nỗi sầu nhân thế. Tài năng nghệ thuật độc đáo của một hồn thơ, "ảo não nhất" trong phong trào thơ mới đã sáng tạo thành cơng nhiều dịng thơ độc đáo với sự kết hợp hài hồ giữa vẻ đẹp cổ điển và hiện đại. Có nhận định cho rằng "Trường giang đã tiếp nối mạch thi cảm truyền thống với sự cách tân đích thực" Mạch thi cảm truyền thống hiểu nơm na là nguồn cảm hứng của văn học truyền thống thường thiên về những nỗi buồn, ẩn chứa những tâm trạng của thi nhân. Đó là những nỗi buồn về nhân tình thế thái, sự chia li về khơng gian và thời gian địa lí diễn tả qua sự vận động của cảnh vật nhưng được nhìn bằng lăng kính của nỗi niềm tâm sự như cách diễn tả của đại thi hào Nguyễn Du "Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ". Cịn sự cách tân đích thực được hiểu là sự đổi mới trong thơ ca, sáng tạo từ lời thơ, ý thơ với sự nhận của những hồn thơ mang hơi hướng của văn học phương Tây hiện đại. Tràng giang là một bài thơ vừa mang một nét buồn của thơ ca truyền thống vừa mang chất lãng mạn của thơ mới với cách nhìn, cách tiếp cận đầy mới mẻ dưới ngịi bút tài hoa của Huy Cận Tràng giang là bài thơ được sơng Hồng gợi tứ. Là nỗi niềm tâm trạng của một hồn thơ mới mỗi khi đối diện trước cảnh thiên nhiên sơng nước bao la, hiu quạnh nơi bến Chèm trong một buổi chiều tà. Bài thơ được in trong tập "Lửa thiêng" 1940 và là "bài thơ đạt đến trình độ cổ điển của một hồn thơ mới" Sự tiếp nối mạch thi cảm truyền thống của Tràng giang được thể hiện qua cảm hứng chủ đạo bao trùm tồn bộ bài thơ là nỗi buồn, tâm trạng bơ vơ của một "cái tơi cơ đơn" khi đang một mình đối diện với vũ trụ để cảm nhận được sự bao la, vơ tận, vơ cùng của đất trời và nỗi cơ đơn nhỏ bé của kiếp người. Điều đó được thể hiện ngay từ nhan đề của tác phẩm. Hai chữ "tràng giang" khơng chỉ gợi hình ảnh về một con sơng có chiều dài, chiều rộng địa lí mà cịn là con sơng cổ kính có chiều sâu của lịch sử. Đó cũng là một khơng gian mênh mang, lớn lao, vơ tận. Ở câu thơ để từ "Bâng khng trời rộng nhớ sơng dài", chất cổ điển và hiện đại hiện hữu ngay cách dùng từ và thủ pháp nghệ thuật. Đó là nỗi niềm bâng khng, buồn man mác lan tỏa vào trong khơng gian rộng lớn, đa chiều "trời rộng, sơng dài". Đây cũng chính là mạch cảm xúc chủ đạo của bài thơ và cũng thể hiện rõ phong cách nghệ thuật của Huy Cận trước cách mạng. "Bâng khng" và "nhớ" được thể hiện xun suốt và dàn trải trong cả bốn khổ thơ của Tràng giang qua cách diễn đạt những sắc thái khác nhau của cảnh và tình Trong khổ thơ thứ nhất, nhà thơ Huy Cận đã mượn những hình ảnh của "sóng", "thuyền", "củi" để diễn tả nỗi buồn sầu trước cảnh sơng nước mênh mơng. Dịng thơ mở đầu của tác phẩm khi được cảm nhận như một hình ảnh so sánh mà đó sóng gợn được ví với nỗi buồn của lịng người, giống như cách nói quen thuộc trong ca dao "Sóng bao nhiêu gợn dạ em sầu bấy nhiêu". Các từ láy "điệp điệp", "song song" đã làm nổi bật nỗi buồn triền miên khơng dứt, cứ lặp đi lặp lại vơ hồi, vơ hạn như những sóng nước Tràng giang Câu thơ "Thuyền về nước lại sầu trăm ngả" được tác giả vận dụng nghệ thuật tiểu đối nhằm diễn tả sự chia ly giữa thuyền và nước phá vỡ thế sóng đơi, cân bằng mỏng manh ở câu thơ trên "Con thuyền xi mái nước song song". Qua cái nhìn của Huy Cận, hình bóng con thuyền nhỏ bé cơ đơn đã hồn tồn mất hút, chỉ cịn lại mỗi sóng nước mênh mang Đối diện trước thế giới thiên nhiên ấy, nỗi buồn vơ hạn của nhà thơ như càng thêm sâu sắc thấm thía trở thành nỗi "sầu trăm ngả", "một cành củi khơ lạc giữa dịng" Nếu ở khổ thứ nhất, tác giả chủ yếu miêu tả cảnh mặt sơng nước với sự trống trải, khắc khoải thì khổ thơ thứ 2, tác giả diễn tả nỗi cơ đơn và lạc lõng trước thiên nhiên hiu quạnh, cơ liêu, hình tượng Tràng giang tiếp tục mở ra trong tầm vóc cao xa và rộng hơn. Những hình ảnh "gió đìu hiu", "vãn chợ chiều" diễn tả cảm giác thưa thớt, trống trải của thiên nhiên cảnh vật gợi sự liên tưởng đến những hình ảnh tương đồng "tiều vài chú", "chợ mấy nhà" trong bài thơ Qua Đèo Ngang của Bà Huyện Thanh Quan. Cách đặt vấn đề "Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiều" như nhấn mạnh thêm sự hoang vắng, heo hút khi âm thanh duy nhất của bài thơ thể hiện dấu hiệu của sự sống con người chỉ là một dấu vết vơ cùng nhỏ bé, mong manh, mơ hồ bị chìm lấp giữa một thế giới tồn thiên nhiên ngự trị Thiên nhiên được cảm nhận tầm cao, tầm xa bằng cái nhìn khái qt tồn cảnh giống như thiên nhiên trong thơ cổ trong tương quan nội tại về mặt ý nghĩa ở hai dịng thơ trên Qua cách cảm nhận của Huy Cận, sơng như dài thêm, trời như rộng hơn và bến cũng cơ liêu thêm đi Sang đến khổ thơ thứ ba, nỗi cơ đơn hoang hoải, bơ vơ, lạc lồi được diễn tả cụ thể, sâu lắng trước bối cảnh hoang vắng đến rợn ngợp. Dịng thơ "Bèo dạt về đâu hàng nối hàng" trong cái tầm quan sát của nhà thơ đã trở lại với khung cảnh nơi dịng sơng mặt nước. Lời thơ vẫn diễn tả sự vận động của thiên nhiên nhưng là sự vận động vơ định, vơ hướng, giống như các hình ảnh con thuyền xi mái, "củi một cành khơ lạc mấy dịng". Một dịng sơng tồn củi trơi, bèo dạt là một dịng sơng hoang. Với dịng sơng ấy, Huy Cận cũng kín đáo bộc lộ một nỗi buồn, nỗi sầu trước một thế giới khơng có chút dấu vết sự sống của con người Bèo dạt về đâu hàng nối hàng Mênh mơng khơng một chuyến đị ngang Khơng cầu gợi chút niềm thân mật Lặng lẽ bờ xanh tiếp bãi vàng Từ láy "mênh mơng" được tác giả đẩy lên đầu câu thơ nhằm khéo léo mở ra tầm nhìn bao qt tồn cảnh "tràng giang". Trong cái nhìn bao qt ấy, Huy Cận càng như thất vọng trước cái hoang vắng lạnh lẽo của thiên nhiên. Hình ảnh cây cầu và chuyến đị ngang xuất hiện trong đoạn thơ khơng chỉ là hiện thân cho dấu vết của sự sống con người mà cịn là những nhịp cầu nối những bờ sơng, là con đị nối hai bờ sơng nước. Tuy nhiên, cách nói phủ định "khơng cầu, khơng một chuyến đị ngang" và hình ảnh "bờ xanh tiếp bãi vàng" đã khiến cho cảnh vật thiên nhiên càng hoang vắng, trống trải.Lời thơ đó của Huy Cận gợi nhớ cảm nhận về thiên nhiên của Truyện Kiều khi nàng đang đứng ở lầu Ngưng Bích: Bốn bề bát ngát xa trơng Cát vàng cồn nọ, bụi hồng dặm kia Đến khổ thơ cuối cùng, nỗi cơ đơn trước thiên nhiên cảnh vật cái nhìn của nhà thơ khơng là ngoại cảnh nữa mà đi sâu vào trong tâm cảnh thể hiện nỗi hồi hương sầu xứ, khắc khoải khơn ngi của một người dân mất nước. Các thi liệu "mây, núi", "cánh chim", "bóng chiều" xuất hiện rất phổ biến trong thơ ca cổ điển. Nếu hai câu thơ đầu miêu tả cảnh ngoại cảnh trời cao cùng lớp lớp mây trắng đùn ra như những núi bạc thật đẹp thì hai câu thơ cuối là bức tranh tâm cảnh của người thi sĩ đang mang một nỗi niềm tâm sự chung với Bà Huyện Thanh Quan "nỗi nhớ nhà", "nhớ q hương, đất nước" Lịng q dợn dợn vời con nước Khơng khói hồng hơn cũng nhớ nhà Đến đây, nỗi niềm nhớ q hương, đất nước được dồn nén từ đầu giờ được mới được hé mở, bộc bạch. Nếu khổ thơ đầu là "sóng gợn" nghiêng về tả cảnh thật thì bây giờ ở khổ thơ cuối ý thơ là một phép nhân hố giữa sóng sơng và sóng lịng đang dâng trào. Câu thơ cuối cùng đã kín đáo diễn tả "mối lịng với q hương" đang nặng trĩu. Hình ảnh con người và nỗi lịng nhớ nhà vốn đã quen thuộc trong thơ cổ. Những ý vị cổ điển của lời thơ Huy Cận cịn được tơ đậm thêm nỗi nhớ kín đáo gợi nhớ một nỗi thơ Đường: "Q hương khuất bóng hồng hơn Trên sơng khói sóng cho buồn lịng ai" (Hồng Hạc Lâu Thơi Hiệu) Bên cạnh việc sử dụng các từ ngữ, hình ảnh, thủ pháp nghệ thuật vốn quen thuộc trong thơ ca cổ điển, sự tiếp nối mạch nguồn truyền thống ấy cịn được nhà thơ thể hiện qua việc vận dụng nhuần nhuyễn thể thơ thất ngơn với cách cách gieo nhịp 2/2/3, hoặc 4/3, gieo vần, cấu trúc thơ đăng đối, mượn cảnh để giãi bày tâm trạng, Và hơn hết, "cái tơi lãng mạn" trong phong cách thơ của Huy Cận cịn được thể hiện những dấu ấn "cách tân đích thực". Đó là "nỗi buồn của cái tơi cơ đơn" thơ mới thời mất nước "chưa tìm được lối ra". Huy Cận tiếp cận "Tràng giang" theo khơng gian truyền thống mênh mơng, hùng vĩ, hoang vu, rợn ngợp nhưng đã mở rộng khơng gian đó theo ba chiều tít tắp, vơ tận đến mênh mơng (dài rộng cao) qua các hình ảnh "nắng", "trời", "sơng", "bến" ở hai câu thơ sau càng khiến cho khơng gian Tràng giang được mở ra vơ tận, vơ cùng hơn: Nắng xuống trời lên sâu chót vót Sơng dài trời rộng bến cơ liêu Sự cách tân cịn được thể hiện trong cách dùng từ để miêu tả cảnh vật, diễn tả tâm trạng, cách sử dụng các thi liệu: củi, sơng, bèo, nắng, thuyền, cát, cánh chim, hồng hơn, Tất cả đã mang đến một bức tranh thiên nhiên q hương gần gũi, quen thuộc. Hình ảnh "cánh bèo" trong thơ ca cổ là biểu tượng cho thân phận trơi dạt, khơng nơi nương tựa, thì đến với Huy Cận, cách sử dụng từ "bèo dạt hàng nối hàng" đã thể hiện một cái tơi thơ mới rất tinh tế, nhạy cảm, đầy trắc ẩn ln rung động cùng một nhịp với thiên nhiên. Ba chữ "hàng nối hàng" làm nổi bật cảnh tượng những đám bèo nối tiếp nhau trơi qua ngay trước mắt nhà thơ. Hay trong câu thơ "Chim nghiêng cánh nhỏ: bóng chiều sa", sau bốn chữ đầu, Huy Cận đã khéo léo sử dụng dấu (:) tạo thành lối thơ giải thích cắt nghĩa mà vế trước là hệ quả vế sau là ngun nhân. Trong cảm nhận của riêng nhà thơ, chim nghiêng cánh nhỏ vì bóng chiều sa xuống. "Bóng chiều" vốn vơ hình hư ảo "Bóng chiều dường có lại dường khơng" (Trần Nhân Tơng), qua cảm nhận của nhà thơ bỗng trở lên vơ cùng, cụ thể như có hình có khối có trọng lượng đè trĩu lên đơi cánh chim mỏng manh. Dấu ấn cách tân được thể hiện qua lời thơ tinh tế diễn tả cái mong manh, nhỏ nhoi cơ đơn của cánh chim trời, cũng như cái cảm giác trêu ngươi bất lực của một sinh linh vơ tội khi đứng trước cái vơ cùng Sự sáng tạo của Huy Cận mang dấu ấn cá nhân riêng biệt nhất, có lẽ nằm ở hai câu thơ cuối cùng. Nhà thơ đã mượn tứ thơ của Thơi Hiệu cho câu kết của Tràng giang nhưng về mặt âm điệu, ngữ nghĩa, cách truyền tải nội dung có sự khác biệt rất lớn. Nếu như Thơi Hiệu nhớ nhà được gợi lên từ khói hồng hơn thì Huy Cận lại khơng phụ thuộc vào khói hồng hơn, mà nỗi nhớ xuất phát từ nội tâm, khơng phải do ngoại cảnh gợi lại. Như vậy, nỗi nhớ của Huy Cận là nỗi nhớ vừa mới mẻ, vừa sâu sắc mãnh liệt, nhưng cũng rất mực cổ điển Với nỗi niềm khát khao hơi ấm của tình người tình đời, thiết tha gắn bó với q hương xứ sở với đất nước, hồn thơ Huy Cận đã mang đến một Tràng giang "bài thơ đạt đến trình độ cổ điển của một hồn thơ mới" (Xn Diệu) và cũng là tứ thơ "Ca ngợi cảnh trí non sơng và dọn đường cho lịng u q hương đất nước" (Xn Diệu) ... thuật vốn quen thuộc trong thơ ca cổ điển,? ?sự? ?tiếp? ?nối? ?mạch? ?nguồn? ?truyền? ?thống? ? ấy cịn được nhà thơ thể hiện qua việc vận dụng nhuần nhuyễn thể thơ thất ngơn? ?với? ?cách? ?cách? ?gieo nhịp 2/2/3, hoặc 4/3, ... với? ?Huy Cận,? ?cách? ?sử dụng từ "bèo dạt hàng? ?nối? ?hàng"? ?đã? ?thể hiện một cái tơi thơ mới rất tinh tế, nhạy? ?cảm, đầy trắc ẩn ln rung động cùng một nhịp? ?với? ?thi? ?n nhiên. Ba chữ "hàng? ?nối? ?hàng"? ?làm? ?nổi bật cảnh tượng những đám bèo? ?nối? ?tiếp? ?nhau trơi qua ngay trước... sau càng khiến cho khơng gian? ?Tràng? ?giang? ?được mở ra vơ tận, vơ cùng hơn: Nắng xuống trời lên sâu chót vót Sơng dài trời rộng bến cơ liêu Sự? ?cách? ?tân? ?cịn được thể hiện trong? ?cách? ?dùng từ? ?để? ?miêu tả cảnh vật, diễn tả tâm trạng,