LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC VIỆT NAM ĐẶC TRƯNG THƠ VĂN XUÔI VIỆT NAM HIỆN ĐẠI

Những nghiên cứu cụ thể về sự hiện diện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 .... Thứ hai, mục tiêu chính yếu của luận án là khám phá sự hiện diện cũng như nh

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO

ĐẠI HỌC HUẾ TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO

ĐẠI HỌC HUẾ TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC

LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC VIỆT NAM

Người hướng dẫn khoa học:

1 PGS.TS PHAN TRỌNG THƯỞNG

2 PGS.TS HOÀNG THỊ HUẾ

HUẾ - NĂM 2019

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi Kết quả nghiên cứu và các dẫn liệu trong luận án là hoàn toàn trung thực, chưa từng được ai công

bố trong bất kỳ công trình nào khác

Tác giả luận án

Phan Thúy Hằng

DANH MỤC CÁC TỪ VIẾT TẮT TRONG LUẬN ÁN

ĐHQG : Đại học Quốc gia

KHXH&NV : Khoa học Xã hội và Nhân văn

Tp HCM : Thành phố Hồ Chí Minh

LATS : Luận án Tiến sĩ

Lời Cảm Ơn

Tôi xin bày tỏ lòng kính trọng và biết ơn sâu sắc tới PGS.TS Phan Trọng Thưởng, PGS.TS Hoàng Thị Huế đã tận tình hướng dẫn tôi trong suốt quá trình nghiên cứu

Tôi xin trân trọng cảm ơn Ban Giám hiệu, Phòng Đào tạo Sau đại học trường Đại học Khoa học Huế đã tạo điều kiện thuận lợi, Ban chủ nhiệm cùng các thầy cô Khoa Ngữ văn trường Đại học Khoa học Huế đã nhiệt tình giảng dạy và giúp đỡ tôi trong quá trình học tập, nghiên cứu

Tôi xin chân thành cảm ơn Ban Giám hiệu, Khoa Khoa học

Xã hội và Nhân văn trường Đại học Khánh Hòa và các đồng nghiệp

đã tạo mọi điều kiện cho tôi trong suốt thời gian học tập và nghiên cứu Cuối cùng, tôi vô cùng biết ơn gia đình, những người đã luôn sát cánh

và động viên tôi trong thời gian qua

Huế, ngày 15 tháng 5 năm 2019

Tác giả luận án

Phan Thúy Hằng

MỤC LỤC

LỜI CAM ĐOAN i

DANH MỤC CÁC TỪ VIẾT TẮT TRONG LUẬN ÁN ii

LỜI CẢM ƠN iii

MỤC LỤC iii

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Mục tiêu và nhiệm vụ nghiên cứu 2

3 Đối tượng nghiên và phạm vi nghiên cứu 3

4 Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu 3

5 Đóng góp mới của luận án 4

6 Cấu trúc của luận án 5

NỘI DUNG 6

Chương 1: TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU 6

1.1 Tình hình nghiên cứu yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam trước năm 1986 6

1.1.1 Giai đoạn từ đầu thế kỉ XX đến 1945 6

1.1.2 Giai đoạn từ 1945 đến 1985 10

1.2 Tình hình nghiên cứu yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 15

1.2.1 Những nghiên cứu chung về vai trò của văn hóa dân gian đối với tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 15

1.2.2 Những nghiên cứu cụ thể về sự hiện diện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 17

1.3 Đánh giá tình hình nghiên cứu và hướng triển khai đề tài 22

1.3.1 Đánh giá tình hình nghiên cứu 22

1.3.2 Hướng triển khai đề tài 24

Chương 2: VĂN HÓA DÂN GIAN VÀ SỰ TÁC ĐỘNG ĐẾN TIỂU THUYẾT VIỆT NAM TỪ 1986 ĐẾN 2000 26

2.1 Khái lược về văn hóa dân gian và mối quan hệ giữa văn hóa dân gian với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại 26

2.1.1 Khái niệm văn hóa dân gian 26

2.1.2 Nhận diện các thành tố của văn hóa dân gian 29

2.1.3 Mối quan hệ giữa văn hóa dân gian với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại 32

2.2 Tác động của văn hóa dân gian đến tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000 39

2.2.1 Văn hóa dân gian với sự thay đổi về tư duy nghệ thuật 39

2.2.2 Văn hóa dân gian với sự cách tân về nghệ thuật thể hiện 43

2.3 Các tín ngưỡng dân gian - nguồn nuôi dưỡng cảm hứng sáng tạo của nhà văn 46

2.3.1 Tín ngưỡng thờ cúng tổ tiên và những người đã khuất 47

2.3.2 Tín ngưỡng sùng bái tự nhiên 52

2.3.3 Tín ngưỡng thờ Mẫu 55

Chương 3: YẾU TỐ VĂN HÓA DÂN GIAN TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM TỪ 1986 ĐẾN 2000 - NHÌN TỪ THẾ GIỚI NHÂN VẬT, KHÔNG GIAN VÀ THỜI GIAN NGHỆ THUẬT 59

3.1 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ thế giới nhân vật 59

3.1.1 Nhân vật trong mối quan hệ giữa cá nhân với cộng đồng, dòng tộc 59

3.1.2 Nhân vật tâm linh 66

3.2 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ không gian nghệ thuật 71

3.2.1 Không gian hiện thực gắn với sinh hoạt văn hóa cộng đồng 71

3.2.2 Không gian huyền ảo, siêu thực 74

3.3 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ thời gian nghệ thuật 84

3.3.1 Thời gian phiếm định và sự huyền thoại hóa thời gian hiện thực 84

3.3.2 Thời gian kì ảo 90

Chương 4: YẾU TỐ VĂN HÓA DÂN GIAN TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM TỪ 1986 ĐẾN 2000 - NHÌN TỪ NGÔN NGỮ, MOTIF VÀ BIỂU TƯỢNG 97

4.1 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ ngôn ngữ 97

4.1.1 Sử dụng nhuần nhị thành ngữ, tục ngữ 97

4.1.2 Ngôn ngữ bình dị, mộc mạc, đan xen văn xuôi lẫn văn vần 102

4.2 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ hệ thống motif 108

4.2.1 Motif cái chết - ma hiện hồn 108

4.2.2 Motif báo ứng 115

4.3 Yếu tố văn hóa dân gian nhìn từ hệ thống biểu tượng 120

4.3.1 Biểu tượng Đất 122

4.3.2 Biểu tượng Nước 127

4.3.3 Biểu tượng Vật 134

KẾT LUẬN 140 DANH MỤC CÁC BÀI BÁO KHOA HỌC CỦA TÁC GIẢ CÓ LIÊN QUAN ĐẾN LUẬN ÁN 144 TÀI LIỆU THAM KHẢO 145 PHẦN PHỤ LỤC

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Mối quan hệ giữa văn hóa dân gian (VHDG) và văn học viết không phải là một vấn đề mới Nó xuất hiện ngay từ những ngày đầu hình thành văn học viết Là hai loại hình nghệ thuật khu biệt tương đối trong tất cả các tiêu chí và cách thức phân loại, văn hóa dân gian và văn học viết có sự tương tác đa chiều Đây là một tất yếu và sự thâm nhập văn hóa dân gian vào văn học viết cũng là một quy luật dĩ nhiên của tiến trình lịch sử Từ việc đơn thuần chỉ ra các yếu tố dân gian thuộc phạm vi hình thức (như motif, hình ảnh, cốt truyện, ngôn ngữ, thể loại…), người ta

đã nhìn sâu hơn đến chiều kích tư tưởng, tinh thần (như tín ngưỡng, các nghi lễ, tập quán dân gian) thể hiện trong các sáng tác văn học Trước kho tàng văn hóa dân gian vô cùng phong phú, mỗi nhà văn tiếp nhận đến đâu, tiếp nhận như thế nào và thể hiện “tri thức dân gian” ra sao lại tùy thuộc vào tài năng và cá tính của tác giả Quá trình tiếp biến văn hóa này diễn ra xuyên suốt và liên tục trong lịch sử văn học Tuy nhiên, ở giai đoạn đầu sự ảnh hưởng chủ yếu nhằm bảo tồn cốt lõi folklore truyền thống, yếu tố văn hóa dân gian xuất hiện trong các tác phẩm thường chuyên chở những bài học đạo đức khuyên răn như mục tiêu, do vậy nó mang hơi hướng văn học “chức năng” nhiều hơn Thực sự phải đến sau 1986, tiếp nhận văn hóa dân gian trong văn học viết mới được đẩy lên cao thành một trào lưu, một xu hướng thực sự đem lại giá trị nhiều mặt trong văn chương Tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 chứng kiến những thay đổi và cách tân mạnh mẽ chưa từng thấy trong tư duy nghệ thuật của nhà văn và cấu trúc tự sự của tác phẩm Một trong những biểu hiện thú vị nhất của công cuộc đổi mới sôi động này, không hẳn là ở sự sản sinh ra những chất liệu và nhân tố nghệ thuật mới, mà ở sự tiếp thu và “tái sử dụng” tích cực những yếu tố tự sự truyền thống - đặc biệt là các yếu tố tự sự dân gian Quá trình tái sinh, sự quay trở về với các yếu tố dân gian không đơn thuần là lặp lại cái cũ, cái lạc hậu, khuôn mòn, cũng không phải là bước đi thụt lùi, mà qua cái cũ để tạo ra những giá trị mới, một phương thức mới trong sáng tạo văn học Rất nhiều nhà văn hiện đại đã thành công

và khẳng định tên tuổi với thử nghiệm đó như Đào Thắng, Lê Lựu, Nguyễn Khắc Trường, Võ Thị Hảo, Tạ Duy Anh, Nguyễn Xuân Khánh, Nguyễn Bình Phương…

Việc vận dụng lý thuyết văn hóa dân gian vào nghiên cứu tiểu thuyết giai đoạn này giúp lí giải trọn vẹn hơn tác phẩm nghệ thuật với hệ thống mã văn hoá được bao hàm bên trong nó Đồng thời cung cấp cho người đọc một cái nhìn hệ thống những dấu ấn đặc trưng cũng như phương thức tồn tại của các yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết giai đoạn 1986 đến 2000 Qua đó rút ra quy luật vận động của văn hóa, văn học, khẳng định những đóng góp của thể loại tiểu thuyết trong tiến

trình phát triển của lịch sử văn học Đó chính là lí do chúng tôi chọn đề tài này Yếu

tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000

2 Mục tiêu và nhiệm vụ nghiên cứu

2.1 Mục tiêu nghiên cứu

Đề tài Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000

hướng đến các mục tiêu cơ bản:

Thứ nhất, luận án hệ thống lại tình hình nghiên cứu yếu tố văn hóa dân gian

trong tiểu thuyết Việt Nam trước và sau năm 1986 Chúng tôi cố gắng chỉ ra những vấn đề đã được giải quyết thấu đáo cũng như những vấn đề còn bỏ ngỏ nhằm nghiên cứu một cách hệ thống nhất đề tài của luận án

Thứ hai, mục tiêu chính yếu của luận án là khám phá sự hiện diện cũng như

những tác động của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến

2000 trên bình diện ý thức nghệ thuật và cách thức tổ chức trần thuật Từ đó, luận

án nhận định, đối thoại trên tinh thần nhận thức lại những yếu tố của văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại, góp phần khẳng định những đóng góp

mới nhằm đánh giá đúng bước tiến thể loại trong diễn trình hội nhập

2.2 Nhiệm vụ nghiên cứu

- Hệ thống hóa tình hình nghiên cứu sự hiện diện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam trước và sau 1986, lý giải nhằm làm rõ hơn những vấn

đề còn bỏ ngỏ và xác định hướng nghiên cứu cụ thể của luận án

- Xác định rõ tiền đề cơ sở cũng như sự tác động của văn hóa dân gian đến tiểu

thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000

- Đi sâu làm rõ những tác động của văn hóa dân gian đến những phương diện

cụ thể trong tiểu thuyết giai đoạn này như: tín ngưỡng, nhân vật, không gian và thời

gian nghệ thuật, ngôn ngữ, motif và biểu tượng Từ đó chỉ ra những kế thừa, cách tân, những thay đổi trong ý thức nghệ thuật của các nhà văn nhằm kiến tạo một hiện thực nghệ thuật mới, biểu đạt những suy tư của họ về xã hội đương đại Đặc biệt, do đặc trưng thể loại và xu hướng tiếp nhận tự sự hậu hiện đại sau 1986 nên văn hóa dân gian trở thành một trong những đối tượng tiếp nhận của tiểu thuyết để giải quyết nhu cầu gia tăng sự dung hợp và làm mới thể loại Vì vậy, văn hóa dân gian

sẽ góp phần tạo dấu ấn liên văn bản và tính đối thoại của tiểu thuyết giai đoạn này

3 Đối tượng nghiên và phạm vi nghiên cứu

3.1 Đối tượng nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu của đề tài sẽ tập trung vào các tiểu thuyết từ 1986 đến

2000 có chứa yếu tố văn hóa dân gian qua những hiện tượng văn học nổi bật như:

Nguyễn Khắc Trường (Mảnh đất lắm người nhiều ma), Trịnh Thanh phong (Ma làng), Tạ Duy Anh (Lão Khổ), Dương Hướng (Bến không chồng), Lê Lựu (Chuyện làng Cuội)…Danh mục cụ thể các tác phẩm khảo sát trong luận án chúng tôi sẽ đưa

vào phần Phụ lục

3.2 Phạm vi nghiên cứu

Luận án tập trung nghiên cứu những yếu tố văn hóa dân gian thể hiện trong thuyết Việt Nam giai đoạn từ 1986 đến 2000 trên các phương diện cơ bản sau: tín ngưỡng, thế giới nhân vật, không gian, thời gian nghệ thuật, hệ thống motif, biểu tượng và ngôn ngữ Tuy nhiên, trong quá trình nghiên cứu, để có có cái nhìn nhiều chiều, liên tục và toàn diện, luận án sẽ khảo sát thêm một số tiểu thuyết trước 1986

và sau 2000 có sự ảnh hưởng nét của văn hóa dân gian

4 Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu

4.1 Cơ sở lý thuyết

Để nghiên cứu đề tài Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ

1986 đến 2000, chúng tôi dựa trên hệ thống lí thuyết về mối quan hệ giữa văn hóa

dân gian với văn học đã được các nhà nghiên cứu công bố trên các chuyên luận, các tạp chí có uy tín Từ đó, soi chiếu vào những biểu hiện của văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam mười lăm năm cuối thế kỉ XX cả về nội dung và hình thức nghệ thuật để thấy được những đóng góp và sáng tạo của các nhà tiểu thuyết giai đoạn này

Ngoài lí thuyết cơ bản nêu trên, trong quá trình thực hiện luận án, chúng tôi còn vận dụng các lí thuyết về folklore, dân tộc học, xã hội học của các nhà nghiên cứu trong và ngoài nước để có cái nhìn vấn đề nhiều chiều và toàn diện hơn Đặc biệt, chúng tôi chú ý dấu ấn và ảnh hưởng của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn từ 1986 đến 2000 được thể hiện đậm nhạt khác nhau ở từng tác giả và tác phẩm cụ thể

4.2 Phương pháp nghiên cứu

- Phương pháp văn hóa học: Đây được coi là phương pháp nghiên cứu trọng tâm của luận án Người viết sử dụng phương pháp này nhằm vận dụng các quan điểm

và thành tựu văn hóa nói chung, đặc biệt là văn hóa dân gian để tìm hiểu, lí giải các yếu tố văn hóa dân gian xuất hiện trong các tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000

- Phương pháp liên ngành: Sử dụng kiến thức của các ngành khoa học xã hội khác như: văn hóa, lịch sử, triết học, tôn giáo để nhìn nhận vấn đề nghiên cứu một cách toàn diện nhất có thể

- Phương pháp so sánh, đối chiếu: để thấy sự kế thừa và cách tân về mặt nội dung cũng như hình thức nghệ thuật của tiểu thuyết Việt Nam khi tiếp nhận các yếu

tố của văn hóa dân gian

- Phương pháp thi pháp học: Phương pháp này chủ yếu tập trung làm rõ những phương diện về không gian và thời gian nghệ thuật

- Phương pháp cấu trúc – hệ thống: Phương pháp này được vận dụng trên quan điểm tiếp cận văn bản học, nhằm thống kê, hệ thống hóa, phân loại và chọn lọc các tác phẩm có sự xuất hiện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ

1986 đến 2000 Từ đó phân tích để đưa ra những luận điểm tổng hợp, khái quát lên những yếu tố văn hóa dân gian biểu hiện trong các tiểu thuyết giai đoạn này về mặt nội dung cũng như phương thức thể hiện Qua đó chỉ ra những tác động của các yếu

tố văn hóa, văn học dân gian trong việc thể hiện đời sống của tác phẩm

5 Đóng góp mới của luận án

- Qua việc đánh giá tổng quan về tình hình nghiên cứu, luận án đã hệ thống hóa tư liệu và đưa ra cái nhìn đầy đủ hơn về những biểu hiện của văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn trước và sau năm 1986

- Nêu và lí giải được những biểu hiện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000 qua nhiều vấn đề cụ thể như: đời sống văn hóa tâm linh, phong tục tập quán, tín ngưỡng, việc sử dụng các motif dân gian, biểu tượng, ngôn ngữ, thế giới nhân vật, không gian, thời gian nghệ thuật

- Đề tài góp phần khảo sát và lí giải một cách có hệ thống, khách quan về vai trò của văn hóa dân gian đối với tiểu thuyết giai đoạn 15 năm cuối thế kỉ XX, cho thấy sự tương tác giữa văn học và văn hóa dân gian Đồng thời góp phần khẳng định cách tiếp cận văn học từ góc độ văn hóa dân gian là một hướng nghiên cứu cần thiết trong nghiên cứu văn học hiện nay

- Với nghiên cứu có hệ thống những biểu hiện của các yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết sau 1986, luận án sẽ là một tài liệu tham khảo hữu ích cho những

ai quan tâm nghiên cứu sâu hơn về tiểu thuyết giai đoạn này

6 Cấu trúc của luận án

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Tài liệu tham khảo, đề tài sẽ được triển khai thành bốn chương như sau:

Chương 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu

Chương 2: Văn hóa dân gian và sự tác động đến tiểu thuyết Việt Nam từ

1986 đến 2000

Chương 3: Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến

2000 - nhìn từ thế giới nhân vật, không gian và thời gian nghệ thuật Chương 4: Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết từ 1986 đến 2000 - nhìn

từ ngôn ngữ, motif và biểu tượng

NỘI DUNG Chương 1 TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU

1.1 Tình hình nghiên cứu yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam trước năm 1986

1.1.1 Giai đoạn từ đầu thế kỉ XX đến 1945

Đầu thế kỷ XX đến 1945 văn học Việt Nam đã vận động sang phạm trù mới: Văn học hiện đại Tiểu thuyết giai đoạn này thực sự khởi sắc với những đóng góp đáng ghi nhận Những tên tuổi ở giai đoạn đầu phải kể đến Hồ Biểu Chánh, Trần Quang Nghiệp, Nguyễn Chánh Sắt, tiếp đến là những tác giả tiêu biểu của hai dòng văn học hiện thực phê phán (1930-1945) như Nguyễn Công Hoan, Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nguyên Hồng và văn học lãng mạn (1932 - 1945) gắn với tên tuổi của nhóm Tự lực văn đoàn với ba cây bút chính Nhất Linh, Hoàng Đạo, Khái Hưng Bên cạnh việc tiếp thu những ảnh hưởng từ lớn từ văn hóa phương Tây, đặc biệt là Pháp thì tiểu thuyết giai đoạn này vẫn chịu sự chi phối của văn hóa phương Đông

và truyền thống văn hóa dân tộc để xây dựng nên một nền tiểu thuyết Việt Nam hiện đại song vẫn đậm đà bản sắc dân tộc

Nghiên cứu tiểu thuyết Tự lực văn đoàn dưới góc độ văn hóa, xã hội và phong tục là một vấn đề được nhiều nhà nghiên cứu quan tâm, không chỉ trước đây mà cả

sau này Năm 1941, trong công trình nghiên cứu Ba mươi năm văn học, Mộc Khuê

khi bàn về tiểu thuyết quốc ngữ Việt Nam đã chia tiểu thuyết thành chín loại Sau

đó, ông lần lượt đi vào từng loại và giới thiệu những nhà văn cùng với một vài tác phẩm tiêu biểu Đến loại tiểu thuyết phong tục, ông cho rằng: “Phong tục tiểu thuyết

về miền thượng du Bắc Kỳ gồm Lan Khai (Tiếng gọi của rừng thẳm, Suối đàn, Truyện lạ đường rừng), về miền sơn cước Trung kỳ của Lưu Trọng Lư (Khói lam chiều, Chiếc cáng xanh) của Trần Tiêu (Con trâu, Chồng con) và nhất là quyển Lều chõng của Ngô Tất Tố” [70, tr 51] Như vậy, ngay từ năm 1941, nhà nghiên cứu

Mộc Khuê đã công nhận có sự tồn tại của thể tài tiểu thuyết phong tục Và trong số

những tiểu thuyết thuộc nhóm Tự lực văn đoàn, ông xếp Con trâu và Chồng con

của Trần Tiêu vào loại tiểu thuyết phong tục viết về một vùng miền của đất nước

Công trình nghiên cứu Việt Nam văn học sử yếu của Dương Quảng Hàm ra đời

cũng đã công nhận: “Công việc của Tự lực văn đoàn đã có ảnh hưởng về đường xã hội và đường văn học” [23, tr.21] Theo Dương Quảng Hàm, phong tục tập quán thời xưa vừa có mặt hay, mặt không hay Tác phẩm của các nhà văn Tự lực văn đoàn có quan tâm phản ánh phong tục tập quán nhưng chưa thật xác đáng Như tục

đàn bà góa phải thủ tiết thờ chồng trong tiểu thuyết Lạnh lùng của Nhất Linh chẳng

hạn Nhà văn chỉ chủ yếu tập trung làm rõ những ràng buộc khắt khe đối với người phụ nữ mà chưa đề cập đến ý nghĩa cao đẹp của tục lệ Dù vậy nhưng nhà nghiên cứu văn học Dương Quảng Hàm vẫn dành nhiều lời khen tặng cho nhóm văn Tự lực văn đoàn và đánh giá rất cao chủ trương cải cách xã hội của họ

Năm 1942, Vũ Ngọc Phan cho ra mắt công trình Nhà văn hiện đại Riêng

trong nhóm Tự lực văn đoàn, khi đi vào giới thiệu từng nhà văn, Vũ Ngọc Phan đã chọn lọc những tác phẩm tiêu biểu và đưa ra nhiều đánh giá rất cụ thể Đến sáng tác của Trần Tiêu, Vũ Ngọc Phan khẳng định: “Tuy là tả dân tình, phong tục làng Cầm,

nhưng Con trâu thật là một cuốn tả sự sống và tính tình phong tục của người dân

quê miền Bắc” [59, tr.784] Nhìn chung, vị trí, vai trò của những tiểu thuyết có nội dung phong tục của nhóm văn này đều được các nhà nghiên cứu công nhận Chỉ có điều do tình hình văn hóa xã hội lúc này nên trong giới nghiên cứu chưa có người đi sâu khai thác những đóng góp ấy một cách cụ thể

Đến năm 2009, Luận văn thạc sĩ Phong tục Việt Nam trong tiểu thuyết Tự lực văn đoàn của Phạm Thị Minh Tuyền (Đại học Sư phạm thành phố Hồ Chí Minh)

một lần nữa đã tiến hành tìm hiểu một cách toàn diện những vấn đề phong tục trong tiểu thuyết Tự lực văn đoàn về nội dung lẫn hình thức nghệ thuật Qua đó, bức tranh

về con người, xã hội những năm 1930 đến 1945 với những truyền thống tốt đẹp của cha ông cần được giữ gìn và cả những hủ tục cần loại bỏ hiện lên đậm nét Ngoài ra

vấn đề này còn được đề cập trong một số công trình khác như: Bình giảng về Tự lực văn đoàn (Nguyễn Văn Xung), Tiểu thuyết Việt Nam thế hệ 1932 - 1945 (Thanh Lãng), Việt Nam văn học sử giản ước tân biên, Giáo trình lịch sử văn học Việt Nam

1930 - 1945 (Nguyễn Đăng Mạnh) Ngoài những cây bút lý luận phê bình cũ, từ

thập niên 90 đến nay, nghiên cứu về Tự lực văn đoàn ta còn phải kể đến khá nhiều gương mặt mới như Nguyễn Hữu Hiếu, Lê Thị Dục Tú, Phạm Thanh Hùng, Trịnh Hồ Khoa Tất cả đã tạo được một không khí sôi nổi, khách quan, và khoa học nhằm đưa đến những nhận định công bằng, thấu đáo khi đánh giá về vai trò, vị trí của nhóm văn này trong nền văn học dân tộc Tóm lại, qua quá trình tìm hiểu lịch sử nghiên cứu văn chương Tự lực văn đoàn dưới góc độ văn hóa xã hội và phong tục, chúng tôi nhận thấy rằng: từ trước cho đến nay, Tự lực văn đoàn là nhóm văn duy nhất có sáng tác gây được nhiều sự chú ý trong công chúng Và Tự lực văn đoàn với những đóng góp cho nền văn hóa, phong tục nước nhà cũng là một vấn đề đã được các nhà nghiên cứu ghi nhận Tuy nhiên, sự phân tích và lí giải vấn đề vẫn chưa thật thỏa đáng

Bàn về vấn đề tâm linh trong văn học giai đoạn này, Trần Đình Sử trong bài viết

“Văn học và văn hóa tâm linh” khẳng định tâm linh vốn tồn tại từ rất lâu trong đời sống con người và cả trong văn học từ sơ khai đến hiện đại Đối với khoa học, tâm linh là lĩnh vực của những điều chưa thể chứng minh bằng khoa học Nhưng đối với văn hóa, đó là lĩnh vực của “phong tục” (Phan Kế Bính), là “nếp cũ” (Toan Ánh) thấm sâu trong tiềm thức con người Ông cho rằng “Các nhà văn lãng mạn chủ nghĩa

và hiện thực chủ nghĩa thuộc giai đoạn 1932 -1945 vừa có thế giới quan khoa học, vừa có yếu tố văn hóa tâm linh, vẫn miêu tả con người mang tâm linh ấy” [71, tr.45] Văn xuôi quốc ngữ ở Nam Bộ đầu thế kỷ XX đã đặt dấu ấn khá đậm nét về văn hoá vùng Nam Bộ gắn với tên tuổi của nhà văn Hồ Biểu Chánh Nhà nghiên

cứu Nguyễn Q Thắng trong công trình nghiên cứu Văn học Việt Nam nơi miền đất mới (2007) cho rằng: “Hồ Biểu Chánh là một nhà văn sung sức nhất ở Nam Bộ hồi

đầu thế kỷ XX với một văn phong đậm màu sắc “Miệt vườn Lục tỉnh Nam Kỳ” [76, tr.1010] Tuy nhiên, tác giả này cũng chỉ mới dừng lại ở việc giới thiệu một số tác phẩm mà chưa đi sâu làm rõ sắc thái “miệt vườn Lục tỉnh” trong sáng tác của nhà văn Hồ Biểu Chánh Nguyễn Phong Nam khi nghiên cứu tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh nhận xét: “Hồ Biểu Chánh cũng là nhà văn thể hiện rất thành công cái diện mạo văn hóa Nam bộ xưa trong tác phẩm của mình Hồ Biểu Chánh đã rất thành công ở thể loại tiểu thuyết phong tục - điều không nhiều nhà văn đương thời làm được Đây cũng là nét độc đáo của văn chương Hồ Biểu Chánh” [52, tr.92]

Năm 2014, Luận văn Thạc sĩ Dấu ấn văn hóa Nam Bộ trong tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh của Phạm Thị Minh Hà đã tiến hành khảo sát những bản sắc địa

phương của Nam Bộ được phản ánh trong tiểu thuyết của Hồ Biểu Chánh Điểm đáng lưu ý đó là tác giả đã chỉ ra nét đặc sắc nhất mà những nhà văn khác không có được chính là chất Nam Bộ trong tiểu thuyết của Hồ Biểu Chánh Đọc tiểu thuyết của ông, độc giả nhận ra dấu ấn địa phương, chất vùng miền đậm đặc trong từng trang viết Nghiên cứu về VHDG trong tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh còn có rất nhiều

bài nghiên cứu khác như: Đặc điểm khẩu ngữ Nam Bộ trong tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh của Châu Minh Hiền; Cuộc sống ở nông thôn Nam bộ trong một số tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh và Đời sống văn hoá ở nông thôn Nam bộ trong một số tiểu thuyết của Hồ Biểu Chánh của Huỳnh Thị Lan Phương, Hồ Biểu Chánh - nhà văn đến hiện đại từ truyền thống của Võ Văn Nhơn

Khi nghiên cứu tiểu thuyết của các nhà văn hiện thực phê phán như Nguyễn Công Hoan, Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, bên cạnh việc khai thác những nội dung mang tính thời cuộc, các nhà nghiên cứu đã quan tâm đến yếu VHDG thể hiện trong

mỗi tác phẩm Trong sách Văn học Việt Nam 1930 - 1945 (tập 2), khi đề cập đến

tiểu thuyết phóng sự của Nguyễn Công Hoan, Phan Cự Đệ nhận xét: “Trong tác phẩm của Nguyễn Công Hoan, ta thấy ông băn khoăn nhất về những sự đụng chạm giữa cái giàu và cái nghèo trong xã hội Sự xung đột giữa kẻ giàu, người nghèo là cái cốt của hầu hết các truyện ngắn, truyện dài của Nguyễn Công Hoan” [19, tr.8]

Có thể thấy, dù vô tình hay hữu ý thì chúng ta không khó nhận ra sự tiếp nhận những yếu tố từ văn học truyền thống bởi xung đột giàu - nghèo, thiện - ác vốn là motif xuất hiện từ trong văn học dân gian Nguyễn Công Hoan và các nhà văn cùng thời đã lồng ghép khéo léo giữa việc phản ánh hiện thực bằng những xung đột hình thành từ nền văn học sơ khai của dân tộc Phần lớn những đánh giá của các nhà nghiên cứu khi bàn về tiểu thuyết Nguyễn Công Hoan đều xoay quanh vấn đề này

Vũ Ngọc Phan trong Nhà văn hiện đại, quyển tư (tập 3) cũng cho rằng: “Tất cả

tiểu thuyết của Nguyễn Công Hoan, dù là truyện ngắn hay truyện dài, đều là tiểu thuyết tả thực, tiểu thuyết tả về phong tục Việt Nam, về hạng trung lưu và hạng nghèo” [60, tr.49] Huỳnh Như Phương khi nghiên cứu mối quan hệ giữa văn học

và văn hóa cho rằng “Ở Việt Nam đã hình thành cả một dòng văn xuôi phong tục”

[62] với những tác giả am hiểu sâu sắc đời sống nông thôn: Ngô Tất Tố với Việc làng và Lều chõng, Trần Tiêu với Con trâu và Chồng con, Mạnh Phú Tư với Làm lẽ

và Sống nhờ, … Tất nhiên, tác phẩm có sức ám ảnh là nhờ trên cái nền của sự miêu

tả phong tục đó, nhà văn tái hiện những tình huống bi kịch của kiếp người Viết về phong tục, các nhà văn không chỉ làm công việc miêu tả đơn thuần, mà còn bày tỏ một thái độ trước những phong tục tập quán đã lỗi thời, không còn phù hợp với thời đại mới vì ngăn trở con người đi tìm tự do và hạnh phúc Nhìn chung, các nhà nghiên cứu bên cạnh tìm hiểu nội dung cũng như nghệ thuật, đã ít nhiều đề cập đến khía cạnh VHDG tiểu thuyết của các nhà văn hiện thực nửa đầu thế kỉ XX

1.1.2 Giai đoạn từ 1945 đến 1985

Khi đánh giá về văn học giai đoạn này, Nguyễn Đăng Điệp trong bài nghiên cứu “Văn học và văn hóa tâm linh trong tiến trình lịch sử” cho rằng đây là giai đoạn văn học gắn liền với mô hình văn học hiện thực xã hội chủ nghĩa ưu tiên cho sự vận động của quy luật đấu tranh và sự tất thắng của cách mạng Cho nên, trong bối cảnh

ấy những những biểu hiện của VHDG trong tiểu thuyết giai đoạn này có nhiều hạn chế, đặc biệt là văn hóa tâm linh Tuy nhiên, tiểu thuyết cũng mang một nhiệm vụ trung tâm như tất cả các thể loại khác, đó là phản ánh hiện thực cách mạng, phục vụ chính trị, gắn bó với phong trào quần chúng nhân dân, cho nên văn học có xu hướng

“quay về tìm kiếm trong văn học truyền thống những biểu tượng đủ sức lay động và kết nối cộng đồng” [21, tr.22] Và “văn học giai đoạn 1945 – 1985 rất hiệu quả trong việc khơi thức tâm thức văn hóa cộng đồng…Nó cũng là một phương diện tạo nên nét đặc điểm độc đáo của văn hóa và văn học thời chiến” [21, tr.22]

Tìm hiểu ảnh hưởng VHDG trong tiểu thuyết giai đoạn này dù không có những công trình tiêu biểu, song tự bản thân người sáng tác đã mang văn hóa dân tộc thấm đẫm trong từng trang viết khi họ đi thực tế đến những vùng đất mới của tổ

quốc để viết Nếu hút nhụy dân gian từ vùng đất Nam bộ ta sẽ có Đất rừng phương Nam của Đoàn Giỏi, dân gian từ Tây Nguyên hùng vĩ đã sinh ra Đất nước đứng lên

của Nguyên Ngọc Nguồn mạch dân gian cũng là cơ sở để nhiều tiểu thuyết giai đoạn này thành công và đầy sức ám gợi

Khi nhắc đến Đoàn Giỏi người ta nghĩ ngay đến tác phẩm Đất rừng phương Nam Ông chọn con đường quay về cội nguồn văn hoá dân tộc, mà chính xác là văn

hoá Nam Bộ bằng lối văn mộc mạc, bằng chữ nghĩa giản dị gần gũi với đời sống thực

tế, làm sống lại nhiều vấn đề về đất và con người nơi đây Huỳnh Mẫn Chi trong bài viết về “Đoàn Giỏi và áng văn của đất, của rừng phương Nam” đã nhận xét: “Với rừng tràm bạt ngàn, dòng sông mênh mông, con đò bập bềnh, tôm cá đầy đàn, Đoàn Giỏi như gửi trọn vào tác phẩm của mình Tác phẩm này đã mang đến người đọc nhiều thú vị về bối cảnh, con người, tập tục văn hóa của vùng nông thôn Nam Bộ” [11] Tiểu thuyết chính là tác phẩm nổi bật nhất trong quá trình sáng tác của ông bởi bối cảnh câu chuyện rất đặc trưng của vùng Tây Nam Bộ Ma Văn Kháng trong bài

viết Lời tưởng niệm - trên báo Văn nghệ số ra ngày 3/4/1999 đã cho rằng: “Đọc Đất

rừng phương Nam, tình yêu đất nước của chúng ta, một lần nữa giàu có thêm, vì trong văn ông, tình yêu đất nước bắt nguồn và liên hệ bền chặt với sự độc đáo của

nền văn hóa lâu đời của dân tộc” Còn trong tập tiểu luận - phê bình Tiếng vọng những mùa qua của Nguyễn Thị Thanh Xuân lại nhận định một cách đầy trân trọng

về Đoàn Giỏi: “Ông đã đem đến cho bạn đọc cả nước những hiểu biết và tình cảm về một vùng đất mà trước đó xa ngái, hoang sơ trong hình dung của mọi người Ông đã xây dựng những nhân vật lòng đầy nghĩa khí mà tinh tế và giàu chất văn hóa…” [97,

tr.113] Các bài nghiên cứu về cuộc đời và tác phẩm Đất rừng phương Nam tuy còn

rải rác khác chưa hệ thống, song đã cung cấp một cách tìm hiểu về văn hóa vùng miền khi nghiên cứu văn hóa dân gian trong các tác phẩm văn học

Cũng chịu ảnh hưởng sâu sắc của văn hóa vùng miền khi sáng tác, Nguyên Ngọc là một nhà văn gắn liền với mảnh đất Tây Nguyên đầy nắng gió Tiểu thuyết

Đất nước đứng lên của ông đã đi vào lòng thế hệ bao bạn đọc khi tái hiện hình ảnh

anh hùng Núp và cuộc chiến đấu chống giặc ngoại xâm của nhân dân Tây Nguyên Góp phần vào thành công của của tác phẩm còn là dấu ấn đậm nét của miền đất Tây Nguyên hùng vĩ Hoàng Sĩ Nguyên và Lê Thanh Toàn đề cập và phân tích khá nhiều khía cạnh mang đậm nét văn hóa dân gian Tây Nguyên trong sáng tác của

Nguyên Ngọc, trong đó có tiểu thuyết Đất nước đứng lên như: Văn hóa làng, văn

hóa lễ hội, văn hóa nhà Rông, văn hóa cồng chiêng cùng với thiên nhiên hoang sơ

hùng vĩ Đồng thời nhấn mạnh: “Tây Nguyên với bề dày lịch sử hàng nghìn năm đã hình thành và lưu giữ nhiều giá trị văn hoá độc đáo Sáng tác của Nguyên Ngọc là những phác họa chân thật, sinh động về văn hoá Tây Nguyên, đem đến cho người đọc những hiểu biết về Tây Nguyên khác hẳn với những nhà văn trước đây đã viết

về miền núi và dân tộc thiểu số [54, tr.52] Như vậy đa số những bài nghiên cứu đều thừa nhận Nguyên Ngọc đã gặt hái được nhiều thành tựu đáng kể trong những sáng tác về Tây Nguyên Sở dĩ có được thành công này là nhờ những hiểu biết phong phú

và sâu sắc về văn hóa và con người nơi đây Ngoài ra, quan tâm đến sáng tác của Nguyên Ngọc còn phải kể đến các nhà nghiên Nguyễn Đăng Mạnh, Phong Lê, Đỗ Kim Hồi Tuy nhiên, các bài nghiên cứu chủ yếu đánh giá một cách tổng quát sáng tác của Nguyên Ngọc, nếu đi vào phân tích cụ thể từng tác phẩm thì cũng chỉ đi tìm hiểu nội dung tư tưởng và giá trị nghệ thuật chứ chưa đi vào nghiên cứu tác phẩm của ông như một giá trị văn hóa, dưới góc nhìn văn hóa

Đề cập đến yếu tố văn hóa dân gian trong văn học giai đoạn này sẽ là khuyết thiếu nếu không đề cập đến bộ phận văn học tồn tại dưới chính thể Việt Nam cộng hòa, đó là bộ phận văn xuôi đô thị miền Nam giai đoạn 1954 - 1975 Tuy yếu tố văn hóa dân gian không phải là đối tượng được các nhà văn bộ phận văn học này xem là trọng yếu nhưng đứng trước sự xâm lăng của văn hóa ngoại lai, một số nhà văn mang tư tưởng yêu nước tiến bộ như Sơn Nam, Vũ Bằng, Võ Hồng…đã có ý thức giữ gìn văn hóa dân tộc qua những trang văn của mình Trong các bài nghiên cứu, phê bình văn học đô thị miền Nam của các tác giả như Nguyễn Đức Đàn, Trần Hữu

Tá, Thạch Phương, Trường Lưu…mặc dù ghi nhận những đóng góp của các nhà văn thuộc bộ phận văn học này trong việc giữ gìn và bảo lưu những giá trị văn hóa truyền thống, nhưng bên cạnh đó, các nhà nghiên cứu thường phần nhiều dựa vào truyền thống, lấy văn hóa dân tộc để phê phán và đối lập với những biểu hiện của chủ nghĩa hiện sinh hay tư tưởng vọng ngoại, nô dịch trong văn chương của bộ phận văn học này Tuy nhiền, dù khen hay chê thì khi đi vào tìm hiểu những tác phẩm của các nhà văn này chúng ta không thể phủ nhận tình cảm, tình yêu đối với các giá trị văn hóa truyền thống của dân tộc khi đất nước cắt chia Và thực sự phải nói rằng, sống dưới chế độ cũ, chịu rất nhiều kìm kẹp, để thể hiện rõ tinh thần yêu nước quả

thực không dễ, vì thế cảm hứng hiện sinh hiện lên rất rõ nét trong văn chương của

họ là điều dễ hiểu Trên con đường đi tìm bản thể của chính mình với nỗi lòng của những người vong quốc thì tình yêu với quê hương đất nước, ý thức lưu giữ, bảo tồn những giá trị văn hóa truyền thống của dân tộc thực sự là điều đáng trân quý, cần ghi nhận Trong bài “Những diễn biến mới trong văn học miền Nam vùng tạm

bị chiếm những năm gần đây”, Nguyễn Đức Đàn nhận xét: “Đấu tranh giữa văn hóa dân tộc lành mạnh với văn hóa nô dịch và suy đồi, vong bản” [18, tr.66.] là cuộc đấu tranh căng thẳng của văn chương, nghệ thuật Như vậy, giá trị của văn hóa dân tộc khẳng định sự tồn tại của dân tộc và có tác dụng đối kháng với văn hóa ngoại

lai Năm 1967, Nguyễn Ngu Í trong công trình Sống và viết với…đã trình bày chân

thực và khách quan chân dung một số tác giả và đời sống sáng tác đương thời Khi viết về Sơn Nam và Bình Nguyên Lộc, ông cho rằng sắc thái văn hóa địa phương như là một ưu thế nổi trội của họ: “Bây giờ hễ nói đến miền Nam người ta nhớ ngay

đến Bình Nguyên Lộc, Sơn Nam” [40, tr.206] Cao Huy Khanh với công trình Sơ khảo 15 năm văn xuôi miền Nam 1955 – 1969 đăng trên nhiều kì của tuần báo Khởi hành cho rằng: “càng về những năm sau, miền Nam (không khí, mẫu người, ngôn

ngữ) bắt đầu kêu gọi bày tỏ: nếp sinh hoạt điển hình ở miền Nam” [41, tr.8] Khi

điểm qua hoạt động và thành tựu của nhóm Nhân loại (Ngọc Linh, Sơn Nam, Bình

Nguyên Lộc), ông đánh giá họ là những người đã “theo đúng truyền thống của những nhà văn miền Nam điển hình như Hồ Biểu Chánh hay Phú Đức” [42, tr.7]

Cũng trong năm 1970, Tạ Tỵ có cuốn Mười khuôn mặt văn nghệ và Mười khuôn mặt văn nghệ hôm nay (1971) giới thiệu các tác giả của bộ phận văn học này mà

ông cho là thành công nhất, trong đó có Sơn Nam, Vũ Bằng, Võ Hồng…Ông gọi

Vũ Bằng là “người trở về từ cõi đam mê” [ 93, tr.193], Sơn Nam là “hơi thở của miền Nam nước Việt” [ 93, tr.69], còn văn chương Võ Hồng gắn liền với “quê hương bất hạnh” [93, tr.61] Năm 2000, Trần Hữu Tá cho ra đời một công trình

tuyển chọn công phu, dày hơn 1000 trang Nhìn lại một chặng đường văn học về bộ

phận văn học yêu nước, tiến bộ khu vục thành thị miền Nam, trong đó ghi nhận những sáng tác này: “là sự tiếp nối của truyền thống [72, tr.124]; “khẳng định tư tưởng yêu nước, tinh thần tự cường dân tộc luôn là mạch nguồn chính của văn học

Việt Nam” [72, tr.126] Đồng thời khẳng định giá trị của bộ phận văn học này “làm giàu cho kho tàng văn học dân tộc” [72, tr.124], vì vậy “xứng đáng được xem xét, đánh giá một cách trân trọng trong các công trình văn học sử” [72, tr.126] Và gần

đây nhất, tác giả Nguyễn Thị Thu Trang với chuyên khảo Văn xuôi đô thị miền Nam giai đoạn 1954 – 1975 nhìn từ các giá trị văn hóa truyền thống đã khảo sát một

cách toàn diện và có hệ thống: Bối cảnh văn hóa và sự phát triển của văn xuôi đô thị miền Nam; Con người và cách ứng xử với những giá trị văn hóa truyền thống; Nghệ thuật văn chương và vẻ đẹp của văn hóa truyền thống Chuyên khảo chú trọng

“những tác phẩm có khuynh hướng đề cao, bảo vệ giá trị văn hóa dân tộc” [91, tr.xv] như các tác phẩm của Sơn Nam, Võ Hồng, Vũ Bằng, Nguyễn Văn Xuân… Cuốn sách không lấy văn xuôi để minh họa cho hệ giá trị tinh thần của dân tộc, không khảo sát toàn bộ các giá trị văn hóa truyền thống, mà “quan tâm chủ yếu đến nhận thức và hành động của chủ thể văn hóa truyền thống trong bối cảnh xã hội đô thị miền Nam giai đoạn 1954 -1975 trong tác phẩm văn xuôi” [91, tr.xvi] Đặt trong bối cảnh ấy, truyền thống không chỉ có ý nghĩa là sự tiếp nối, duy trì mà còn là cách chọn lựa của con người Quan tâm đến vấn đề này còn có nhiều công trình của các

nhà nghiên cứu khác như: Về tính dân tộc của Thành Duy, Văn học Việt Nam chống

Mỹ cứu nước cuả Thạch Phương, trong đó có phần “Văn học yêu nước tiến bộ trong

lòng các thành thị miền Nam”…

Mặc dù các bài báo, các công trình nghiên cứu không chỉ rõ những biểu hiện

cụ thể của VHDG trong bộ phận văn học này, nhưng thông qua các công trình nghiên cứu, chúng ta có thể dễ dàng nhận thấy sự hiện diện của văn hóa dân tộc, trong đó có VHDG trong tâm thức sáng tạo của nhà văn Đặc biệt, qua các nghiên cứu về văn xuôi đô thị miền Nam giúp chúng ta nhận thức, khám phá thêm giá trị văn chương của một bộ phận văn học vốn chưa được các công trình khoa học đi trước tìm hiểu và giải quyết đầy đủ Chúng ta thấy rằng, thành tựu của văn học miền Nam giai đoạn này cần được đánh giá thỏa đáng, nhất là việc xem xét các giá trị văn học, giá trị văn hóa truyền thống được thể hiện như thế nào trong các tác phẩm và vì sao văn xuôi lại quan tâm đến những giá trị văn hóa dân tộc ngay trong quá trình giao lưu, hội nhập với văn hóa nước ngoài

1.2 Tình hình nghiên cứu yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986

Như chúng ta đã phân tích ở trên, mối quan hệ giữa VHDG và văn học viết đã tồn tại từ rất lâu trong lịch sử văn văn học Tuy nhiên, ở những giai đoạn trước, các nhà nghiên cứu chưa thực sự chú trọng nghiên cứu văn học từ góc nhìn văn hóa Có chăng chỉ là những công trình nhỏ lẻ và chưa thực sự nhìn nhận đúng vai trò của VHDG đối với nghiên cứu văn học Nhưng cần phải nhận thấy rằng, dù ở thời kì hay giai đoạn văn học nào, bên cạnh việc tiếp thu những thành tựu, tư tưởng, khuynh hướng quốc tế thì các nhà văn Việt Nam luôn có ý thức giữ gìn và phát huy những yếu tố của văn hóa dân tộc Quá trình tiếp biến văn hóa này diễn ra xuyên suốt và liên tục trong lịch sử văn học, nhưng phải đến “Làn sóng Đổi mới” cuối thế

kỷ XX, đầu thế kỷ XXI, tiếp nhận VHDG trong văn học mới được đẩy lên cao thành một trào lưu, một xu hướng, một phương pháp thực sự đem lại giá trị nhiều mặt trong văn chương Tiểu thuyết Việt Nam đương đại sau hàng loạt cách tân, tìm tòi, đổi mới theo kỹ thuật hiện đại phương Tây thì có một xu hướng tìm về với VHDG Tất nhiên đây không phải là hướng đi lạc hậu với những sản phẩm là “bình

cũ rượu mới” Nó không giống với việc phục hưng lại một nền văn hóa đã qua, mà

nó là một phương thức mới trong sáng tạo văn học Rất nhiều nhà văn đương đại đã thành công và khẳng định tên tuổi với thử nghiệm đó như Nguyễn Khắc Trường, Võ Thị Hảo, Tạ Duy Anh, Nguyễn Xuân Khánh, Nguyễn Bình Phương…Không phải

ngẫu nhiên mà hầu hết những tác phẩm văn học đang được đánh giá cao như: Mảnh đất lắm người nhiều ma, Dòng sông mía, Thiên thần sám hối, Mẫu Thượng ngàn, Người đi vắng, Những đứa trẻ chết già… đều là những tác phẩm chịu ảnh hưởng

tạo thi ca, văn chương, qua tác phẩm của nhiều tác giả từ văn học trung đại cho đến hiện đại Ông nhận định: “Trong văn học Việt Nam đương đại, một số cây bút văn xuôi, truyện ngắn, tiểu thuyết, theo những cách và mức độ khác nhau, đã bộc lộ khuynh hướng tiếp cận văn hoá trong sáng tác nghệ thuật…Trong những tiểu thuyết

như Thời xa vắng củaLê Lựu, Bước qua lời nguyền của Tạ Duy Anh, Mùa lá rụng trong vườn và Đám cưới không có giấy giá thú của Ma Văn Kháng, Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh, Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường, Bến không chồng của Dương Hướng, ta dễ nhận thấy khuynh hướng soi sáng các sự

việc, tính cách từ góc nhìn văn hoá” [25]

Năm 2013, với bài viết “Văn hóa dân gian trong văn xuôi đương đại Việt Nam”, Vũ Thị Mỹ Hạnh đã đi vào khai thác những biểu hiện của văn hóa dân gian trong văn xuôi đương đại Việt Nam qua hàng loạt tác phẩm của các nhà văn như:

tiểu thuyết Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường, Mẫu Thượng ngàn của Nguyễn Xuân Khánh, Bến không chồng của Dương Hướng… “Các nhà

văn đã khai thác những giá trị văn hóa dân tộc để các tác phẩm đó trở nên sống động Ở đó, mỗi khúc sông, mô đất, cánh đồng, gốc cây…đều có lai lịch, huyền tích, và sâu hơn nữa là lịch sử và văn hóa dân tộc…Các tác phẩm văn xuôi hiện đại

đã khai thác và sử dụng những giá trị văn hóa dân tộc như một sức mạnh làm nên chiều sâu và sức sống trường tồn” [26]

Nguyễn Văn Hùng trong bài viết “Phương thức lựa chọn và thể hiện hiện thực

lịch sử trong tiểu thuyết Nguyễn Xuân Khánh” cho rằng việc Nguyễn Xuân Khánh tìm tòi, thể thể nghiệm tư duy lịch sử trong tiểu thuyết Mẫu Thượng ngàn và Hồ Quý Ly đã làm mới những giá trị vốn có từ truyền thống, làm nên một cuộc cách tân

táo bạo trong thể loại tiểu thuyết lịch sử Năm 2012, tác giả Hoài Nam trong bài

“Lịch sử và văn hóa - phong tục trong tiểu thuyết Nguyễn Xuân Khánh” đã nói về Nguyễn Xuân Khánh như một “hiện tượng” khi ông quay trở lại văn đàn với tiểu

thuyết Hồ Quý Ly bởi một nét đặc biệt trong tác phẩm của ông, đó là sự đan bện

giữa lịch sử và văn hóa - phong tục Tiểu thuyết này còn có “điều dường như chỉ riêng có ở Nguyễn Xuân Khánh: văn hóa - phong tục của thời đại lịch sử đang được

tái hiện” [51] Và đến hai tiểu thuyết Mẫu Thượng ngàn và Đội gạo lên chùa, thì

“trọng tâm cảm hứng của Nguyễn Xuân Khánh chính là văn hóa - phong tục, thứ văn hóa - phong tục được sinh thành và được tỏa ra, lan thấm vào đời sống từ những hệ tư tưởng tôn giáo lớn: đạo Mẫu (trong Mẫu Thượng ngàn) và đạo Phật (trong Đội gạo lên chùa)” [51]…Hầu hết các bài nghiên cứu này đều cho thấy sự hiện diện của VHDG, điều này chứng tỏ trong tâm thức sáng tạo của mỗi nhà văn luôn giành một

sự trân quý cho văn hóa dân tộc trong đó có văn hóa dân gian Đặc biệt, thời đại bùng

nổ của khoa học công nghệ, vấn đề bảo tồn và phát huy các giá trị văn hóa luôn được các nhà văn nói riêng và các nhà nghiên cứu văn hóa quan tâm

1.2.2 Những nghiên cứu cụ thể về sự hiện diện của yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986

- Những nghiên cứu về yếu tố kì ảo

Trong mô hình văn hóa truyền thống, văn học dân gian là một thành tố quan trọng Văn học dân gian vừa là nền tảng, vừa là bộ mặt của VHDG Vì vậy, chúng tôi tập trung vào khảo sát những yếu tố của văn học dân gian có mặt trong tiểu thuyết những năm cuối thế kỷ XX Trong bài viết “Sự hồi sinh của yếu tố kì ảo trong văn xuôi đương đại Việt Nam”, Bùi Thanh Truyền khẳng định ngay từ lúc sơ khai, văn học Việt Nam đã gắn liền với kì ảo Tác giả cho rằng “Sự hồi sinh của bộ phận văn xuôi có yếu tố kì ảo trong đời sống văn học Việt Nam kể từ sau 1986 đến nay dẫu còn mang bóng dáng truyền thống, nhưng nhìn chung về mặt hình thức, đây

là những sáng tác in đậm dấu ấn hiện đại từ đề tài, nhân vật đến cốt truyện, ngôn ngữ, kết cấu ” [88]

Năm 2015, cũng tác giả Bùi Thanh Truyền trong chuyên luận Văn học Yếu tố

kỳ ảo trong văn xuôi đương đại Việt Nam với việc bao quát khối lượng tác phẩm

phong phú với 107 tác giả và 253 tác phẩm văn xuôi từ 1986 đến 2010 trên hai mảng tiểu thuyết và truyện ngắn, tìm hiểu các vấn đề chung về bản chất thẩm mĩ của yếu tố kì ảo trong văn học, nguyên nhân sự hồi sinh của yếu tố này trong văn học Việt Nam đương đại, và góc độ mà Bùi Thanh Truyền khảo sát là yếu tố kỳ ảo trong: nhân vật, cốt truyện, không gian, thời gian, ngôn từ, kết cấu Chuyên luận là một đóng góp thiết thực trong nỗ lực mở rộng biên độ phản ánh, chuyển tải một phạm vi khác lạ vào trong tác phẩm

Hiện nay, những nghiên cứu về văn học kì ảo, huyền thoại (yếu tố của văn học dân gian) xuất hiện khá nhiều với những khám phá đáng ghi nhận Trong bài viết

“Thành tựu văn xuôi Việt Nam sau đổi mới từ góc nhìn tương tác thể loại”, tác giả Trần Viết Thiện khi đánh giá sự vận động, phát triển của tiểu thuyết đã phát hiện

“tiểu thuyết đã được mở ra một chiều hướng mới với sự thâm nhập của yếu tố ngoài

hệ thống: huyền thoại Tiểu thuyết - huyền thoại là kiểu tương tác đổi ngôi Sự tham gia ngày càng đậm nét của yếu tố huyền thoại đã thực sự làm mới đáng kể cho tiểu thuyết giai đoạn này Đây là khuynh hướng tiểu thuyết xuất hiện nhiều trong cao trào đổi mới văn xuôi Có thể nói đến sương mù kì ảo trong thế giới nghệ thuật của

Lê Lựu, Phạm Khắc Trường, Phạm Thị Hoài, Hồ Anh Thái…” [78]

Cũng quan tâm đến vấn đề này còn có nhiều bài viết đáng ghi nhận như: “Vai trò của cái kì ảo trong truyện và tiểu thuyết Việt Nam” của Đặng Anh Đào, “Thế

giới kì ảo trong Mảnh đất lắm người nhiều ma của Nguyễn Khắc Trường từ cái nhìn

văn hóa” của Lê Nguyên Cẩn, Thụy Khuê với “Khuynh hướng hiện thực huyền ảo

trong tiểu thuyết Những đứa trẻ chết già” của Nguyễn Bình Phương Qua việc

khảo sát tình hình nghiên cứu về yếu tố kì ảo trên đây, chúng tôi nhận thấy sự gia tăng ngày càng nhiều của yếu tố kì ảo trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại như là một dấu hiệu cách tân nghệ thuật không thể phủ nhận Nghiên cứu theo hướng trên, chúng tôi có cơ sở đầu tiên về cái nhìn giữa mối quan hệ giữa văn học dân gian với tiểu thuyết sau 1986 Từ đó đưa ra cách nhận định, đánh giá và lý giải của riêng mình trên tinh thần hấp thu, phát triển những tiền đề đã có

- Những nghiên cứu về biểu tượng

Nghiên cứu biểu tượng trong văn học là xu hướng phê bình văn học phổ biến trên thế giới Ở Việt Nam, mặc dù hướng nghiên cứu biểu tượng trong tác phẩm văn xuất hiện từ khá sớm nhưng dường như chưa có nhiều công trình lớn chuyên sâu, hầu hết là các bài viết xuất hiện đơn lẻ trên tạp chí và báo mạng Tuy nhiên, trong tiểu thuyết Việt Nam sau 1986, nghiên cứu biểu tượng là một vấn đề được giới nghiên cứu vô cùng quan tâm với nhiều bài viết có giá trị

Năm 2015, bài nghiên cứu “Hệ biểu tượng nghệ thuật trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại” của Nguyễn Đức Toàn đã khái quát một số biểu tượng nghệ thuật

mang tính chất cổ xưa như một phương thức chuyển nghĩa trong tiểu thuyết Việt

Nam đương đại, như: Thiên thần, bào thai (Thiên thần sám hối), đêm, mưa (Nỗi buồn chiến tranh), ngọn nến, hang sâu (Vào cõi), nước, lửa (Giàn thiêu), bức tượng

đá (Hồ Quý Ly), Mẫu, đêm, đất, rừng, trăng, cây đa, rắn thần (Mẫu Thượng Ngàn)… Tác giả nhấn mạnh những biểu tượng này tham gia trực tiếp vào kết cấu

hình tượng, kết cấu tác phẩm và là hệ quả của quan niệm “tính trò chơi” của văn chương hiện đại Nhìn chung, tác giả bài viết chỉ khái quát một vài biểu tượng trong một số tiểu thuyết nhưng đã mở ra hướng nghiên cứu mới mẻ, hấp dẫn về hệ biểu tượng trong tiểu thuyết giai đoạn 1986 đến 2000

Hai bài nghiên cứu của Nguyễn Thị Mai Hương “Đình làng - biểu tượng văn hóa đặc sắc của tiểu thuyết viết về nông thôn sau Đổi mới” và “Văn hóa nông thôn

trong tiểu thuyết sau đổi mới nhìn từ biểu tượng và ngôn ngữ” đã tìm hiểu và liệt kê

một số biểu tượng tiêu biểu của làng quê trong tiểu thuyết viết về nông thôn sau đổi mới như đình làng, nhà thờ họ, cây đa, bến nước Tác giả cho rằng sử dụng hệ thống biểu tượng như là một phương thức tổ chức tự sự, như một ngôn ngữ, các tiểu thuyết viết về nông thôn sau đổi mới đã tạo nên trường văn hóa, thẩm mỹ riêng “Sự xuất hiện đậm đặc các biểu tượng trong không gian truyện kể làm cho thế giới nghệ thuật của tiểu thuyết viết về nông thôn mang được dấu ấn phong cách riêng trong sự

nở rộ của các đề tài tiểu thuyết sau đổi mới…Tư duy nghệ thuật của tiểu thuyết viết

về nông thôn, có thể nói, được kiến tạo dựa trên các ý nghĩa của hệ thống biểu tượng làng quê” [38]

Cũng trong cảm quan này, tác giả Hoàng Thị Huế có bài viết “Một số biểu

tượng mang tâm thức Mẫu trong Đội gạo lên chùa của Nguyễn Xuân Khánh” Bằng

việc tiếp cận tác phẩm trong sự soi chiếu, giải mã từ các biểu tượng mang tâm thức cộng đồng như hang động, giếng, nước, sông, mưa, lửa, núi rừng, nhân vật nữa, tác giả đã cho thấy “sức sống của cổ mẫu, huyền thoại, biểu tượng mang tâm thức Mẫu trong tiểu thuyết Nguyễn Xuân Khánh như những minh chứng sâu sắc nhất cho sự níu kéo, giăng mắc vào tâm thức văn hóa dân tộc của sáng tạo nghệ thuật” [35] Ngoài ra còn có nhiều bài nghiên cứu khác cũng quan tâm đến vấn đề này như: “Biểu tượng cổ mẫu trong văn xuôi Võ Thị Hảo” của Nguyễn Thị Phương Ly

và Lê Thị Hường, “Đi tìm cổ mẫu trong văn chương Việt Nam” của Nguyễn Thị

Thanh Xuân Đặc biệt, trong Luận án Những đổi mới trong tiểu thuyết Việt Nam từ

1986 – 2000, trường Đại học KHXH & NV – Đại học Quốc gia Tp HCM của Trần

Thị Mai Nhân, ở chương 3 của luận án “Những cách tân trong nghệ thuật tiểu thuyết Việt Nam từ 1986-2000”, tác giả giành riêng một mục nghiên cứu “Kết cấu bằng hệ thống biểu tượng” và cho rằng đây là một điểm mới trên phương diện kết cấu bằng sử dụng hệ thống biểu tượng

- Những nghiên cứu về văn hóa tâm linh

Một vấn đề cũng được thể hiện khá nhiều trong tiểu giai đoạn này là sự biểu hiện của vấn đề tâm linh của đời sống con người Rõ ràng, một trong những nét mới của tiểu thuyết giai đoạn này là sự đổi mới trong quan niệm nghệ thuật về con người cũng như cách nhìn và phản ánh đời sống Các nhà tiểu thuyết đã khai thác con người ở nhiều khía cạnh như tâm linh, bản năng để có thể có một cái nhìn toàn diện hơn về con người

Trong bài nghiên cứu “Văn học và văn hóa tâm linh”, Trần Đình Sử đã có một cái nhìn khá toàn diện về sự xuất hiện của yếu tố văn hóa tâm linh trong từng giai đoạn văn học Ông cho rằng đây là yếu tố vốn tồn tại trong đời sống và tiềm thức của con người cũng như văn học từ trước đến nay Tuy nhiên do hoàn cảnh lịch sử

và hệ tư tưởng của mỗi thời kì mà yếu tố này có lúc đậm nhạt trong văn học nói chung và tiểu thuyết nói riêng Ông cho rằng “Từ sau 1975, các yếu tố tâm linh ngày càng thâm nhập vào văn học Đặc biệt từ thời Đổi mới, sáng tác mang yếu tố tâm linh ngày càng nhiều” [71, tr.46] và “Tâm linh là một diễn ngôn quyền lực, nhân danh sự huyền bí nhiệm màu để nói những lời nguyền, lời sám hối, lời cầu khẩn, lời lên án các hiện tượng xấu xa, bạc ác trong hiện thực mà con người chưa có điều kiện trừ khử” [71, tr.50]

Năm 2006, trong bài viết “Một cách tiếp cận tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới”, Nguyễn Bích Thu khẳng định: “Các cây bút tiểu thuyết từ sau đổi mới đã có ý thức đi sâu vào thế giới nội tâm để khám phá chiều sâu tâm linh nhận diện con người đích thực Sự xuất hiện con người tâm linh biểu hiện sự đổi mới trong quan niệm nghệ thuật về con người của văn học Tiểu thuyết bắt đầu tiếp cận với thế giới

đằng sau thế giới hiện thực, đó là thế giới tâm linh, vô thức, tiềm thức, giấc mơ” [84] Có thể thấy rằng, hầu hết các tiểu thuyết sau giai đoạn đổi mới đều tìm cho mình một hiện thực riêng, đẫm màu sắc tâm linh, vô thức

Nguyễn Thị Bình trong bài nghiên cứu “Đôi nét về một hướng thử nghiệm của tiểu thuyết Việt Nam từ cuối thể kỷ 80 đến nay” bên cạnh việc ghi nhận những thành tựu của tiểu thuyết đương đại về mặt nghệ thuật, tác giả còn dành nhiều sự quan tâm đến hiện thực phản ánh trong tác phẩm Theo tác giả, “đó là một hiện thực không đáng tin cậy Đó là những bức tranh đầy ước lệ, không theo logic nhân quả, không trình bày một hiện thực phổ biến, khả tín mà là những giấc mơ, những ám ảnh vô thức, những trò diễn của sân khấu múa rối hay của lễ hội hóa trang” [6] Trong bài viết “Những chiều kích tâm linh trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại” của Nguyễn Văn Hùng cũng cho thấy yếu tố tâm linh đã trở thành chất liệu mới, một thành tố nghệ thuật quan trọng trong tư duy của nhà văn Sự xuất hiện đầy dụng ý của những yếu tố tâm linh trong các tiểu thuyết ngày càng thu hút được sự quan tâm, đón đợi của người đọc Nó “làm nên dấu ấn đặc biệt của tiểu thuyết đương đại Mặt khác, tâm linh được dùng làm chất liệu sáng tạo mới đã mang lại những chân trời rộng mở cho chủ thể sáng tạo cũng như cộng đồng diễn giải Ở phương diện chủ thể sáng tạo, nó biểu hiện sâu sắc sự thức tỉnh của cái tôi, góp phần làm biến đổi kĩ thuật tự sự, trong đó lối viết kì ảo hóa, huyền thoại hóa đã trở thành phương thức nghệ thuật đắc dụng để mỗi nhà văn thể hiện quan niệm về hiện thực và con người của mình” [36] Vấn đề văn hóa tâm linh trong tiểu thuyết giai đoạn này còn thu hút sự quan tâm của nhiều tác giả khác như: “Vấn đề tâm linh trong tiểu thuyết Việt Nam thời kì đổi mới” của Trần Thị Mai Nhân, “Yếu tố tâm linh trong tiểu thuyết Việt Nam về đề tài nông thôn thời kì đổi mới” của Bùi Như

Hải Có thể nói, các công trình nghiên cứu với việc khai thác và khám phá sâu vào

lĩnh vực tâm linh đã mở ra những miền phong phú và đầy bí ẩn khôn cùng của con người Với hướng đi này, hiện thực tâm linh trong hành trình sáng tạo của tiểu thuyết sau thời kỳ đổi mới tiến thêm một bước gần hơn trong nỗ lực tiếp cận con người một cách đa chiều, toàn vẹn

Có thể nói Nguyễn Xuân Khánh là tác giả giành được nhiều sự quan tâm của giới nghiên cứu, không chỉ bởi sự thành công về nội dung và cách thể hiện mà còn bởi bức tranh văn hóa dân gian nhiều màu sắc mà ông thể hiện trong những tiểu thuyết của mình Năm 2008, bài nghiên cứu “Nguyên lý tính mẫu trong truyền thống văn học Việt Nam” của Dương Thị Huyền đã có những khảo cứu rất đáng ghi nhận

Tác giả nêu ra cơ sở của “Nguyên lý tính Mẫu” trong tiểu thuyết Mẫu Thượng Ngàn

là nền văn hóa bản địa của Việt Nam Đó chính là văn hóa Thánh Mẫu đã tồn tại trong tiềm thức của người Việt từ bao đời nay - truyền thống tôn trọng người phụ nữ Theo người viết, Nguyễn Xuân Khánh đã lựa chọn, kết tinh những giá trị của nền văn hóa Việt và gửi gắm nó vào trong tác phẩm của mình: “Thành công của Nguyễn Xuân Khánh phải chăng sẽ là điểm bắt đầu, là sự mở đường cho thể loại tiểu thuyết

về phong tục tập quán, về văn hóa trong văn học Việt Nam” [37, tr.32-33]

Xoay quanh các tiểu thuyết Hồ Quý Ly, Mẫu Thượng ngàn, Đội gạo lên chùa

còn có rất nhiều công trình, bài báo nghiên cứu yếu tố VHDG trong những sáng tác này Có thể kể đến như: “Yếu tố huyền thoại trong tiểu thuyết của Nguyễn Xuân Khánh” của Nguyễn Thị Thu Hương, “Sức ám ảnh của tín ngưỡng dân gian trong tiểu thuyết Mẫu Thượng ngàn” của Trần Thị An, “Mẫu Thượng ngàn - sự diễn giải

về phong tục thờ mẫu của người Việt” của Nguyễn Thị Diệu Linh Nhìn chung, các bài nghiên cứu đều phản ánh được những nét độc đáo của VHDG trong tiểu thuyết Nguyễn Xuân Khánh, đồng thời đều thống nhất khẳng định thành công và tài năng của ông khi tiếp cận vấn đề bản sắc văn hóa Việt

1.3 Đánh giá tình hình nghiên cứu và hướng triển khai đề tài

1.3.1 Đánh giá tình hình nghiên cứu

Qua lịch sử tình hình nghiên cứu của đề tài, chúng tôi rút ra một số nhận xét sau: Thứ nhất, VHDG hiện nay không đơn thuần là một hệ thống lí thuyết mà đã trở thành phương pháp nghiên cứu, một cách tiếp cận hiệu quả để giải mã văn hóa trong tác phẩm văn học Và không phải ngẫu nhiên đến sau 1986, các nhà văn nói chung và các nhà viết tiểu thuyết nói riêng lại có một cuộc quay về nguồn “rầm rộ” như vậy Các nhà nghiên cứu đều khẳng định rằng sự phát triển của văn hóa gắn liền với vận mệnh dân tộc Đặc biệt trong xu hướng toàn cầu hóa, thời đại của sự

bùng nổ công nghệ số hóa người ta lo lắng đánh mất bản sắc văn hóa dân tộc thì vấn

đề giữ gìn, bảo vệ văn hóa truyền thống càng được quan tâm chú ý vì nhu cầu nhận thức của dân tộc, vì sự cần thiết của việc quảng bá những nét đặc sắc của văn hóa Việt Nam, đất nước Việt Nam với thế giới Vấn đề giữ gìn, phát huy hay khước từ văn hóa truyền thống đặt ra gay gắt, đầy kịch tính và được phản ánh trong văn học

cả về nội dunhg lẫn hình thức nghệ thuật Với ý nghĩa đó, văn chương không chỉ biểu hiện của văn hóa, mà thái độ của nhà văn đối với các giá trị văn hóa truyền thống cũng có vai trò quan trọng đối với sự phát triển của văn học và sự tồn tại của văn hóa dân tộc Việc các nhà văn quay lại với các giá trị văn hóa truyền thống và

sự chú trọng của các nhà nghiên cứu đối với vấn đề văn hóa dân tộc, trong đó có VHDG trong văn học nói chung, tiểu thuyết nói chung thực sự rất đáng ghi nhận Thứ hai, cần phải khẳng định rằng, vấn đề VHDG đã được các nhà văn soi chiếu và tiếp biến vào các tác phẩm văn học từ trước đó Riêng tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000, vấn đề được đề cập khá nhiều, tuy nhiên chưa có công trình chuyên biệt tập trung nghiên cứu một cách toàn diện Mặc dù vậy, qua các nghiên cứu ấy đã chứng minh được sự hiện diện của yếu tố VHDG trong tiểu thuyết giai đoạn này, đồng thời cho thấy giữa VHDG và tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến

2000 thực sự có mối quan hệ mật thiết

Thứ ba, các bài nghiên cứu chủ yếu dừng lại khai khác vấn đề ở phạm vi nội dung tư tưởng, ít chạm đến những phương diện nghệ thuật từ góc nhìn VHDG Chưa phát hiện, nghiên cứu thấu triệt các yếu tố VHDG xuất hiện trong tác phẩm, đặc biệt là các phương thức biểu hiện để thấy được sự sáng tạo của tác giả trong quá trình vận dụng, soi chiếu từ lý thuyết VHDG vào trong sáng tác của mình

Thứ tư, các bài viết chủ yếu nghiêng về các vấn đề như tín ngưỡng, phong tục tập quán, các yếu tố tự sự dân gian trong một vài tác phẩm hoặc một vài tác giả Các vấn đề chưa được hệ thống cụ thể, chưa xâu chuỗi thành một hiện tượng trong các tiểu thuyết ở giai đoạn này

Tóm lại, các công trình nghiên cứu của các tác giả đi trước mà chúng tôi đã tìm hiểu trên đây cho thấy vai trò của VHDG đối với sự phát triển của văn học Việt Nam, đặc biệt là đối với tiểu thuyết 15 năm cuối thế kỉ XX Phần lớn các bài viết

chỉ mới dừng lại ở việc khảo sát và đánh giá khái quát ở một tác giả hay một tác phẩm Còn việc tìm hiểu toàn diện và có hệ thống yếu tố VHDG trong tiểu thuyết từ

1986 đến 2000 vẫn là một vấn đề cần thiết Những ý kiến, thành quả nghiên cứu của những người đi trước về vấn đề này là gợi dẫn quý báu cho chúng tôi lựa chọn đề

tài Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết từ 1986 đến 2000 để nghiên cứu

1.3.2 Hướng triển khai đề tài

Như đã phân tích ở trên, VHDG nghiên cứu nhiều vấn đề, từ nghệ thuật dân gian, ngữ văn dân gian cho đến các tri thức dân gian cùng với tín ngưỡng, phong tục

và lễ hội Như vậy, VHDG học là một bộ môn khoa học quan tâm đến khá nhiều vấn đề của đời sống, trong đó có văn học Tuy nhiên, trong phạm vi luận án, trên cơ

sở hệ thống lí thuyết và kết quả về folklore, dân tộc học, xã hội học… của các nhà nghiên cứu, chúng tôi sẽ tiến hành soi chiếu vào những biểu hiện cụ thể của văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam mười lăm năm cuối thế kỉ XX như tín ngưỡng, nhân vật, không gian, thời gian nghệ thuật, ngôn ngữ, motif và biểu tượng để thấy được những kế thừa và sáng tạo của tiểu thuyết giai đoạn này

Trên cơ sở thực tiễn nghiên cứu nói trên, luận án dự định sẽ triển khai các hướng nghiên cứu sau:

Thứ nhất, chúng tôi tiến hành khảo sát sự xuất hiện của yếu tố VHDG trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000 nhằm có một cái nhìn tổng quát về những thông điệp mang sắc thái VHDG mà các tác giả gửi gắm vào trong tiểu thuyết Thứ hai, chúng tôi đặt yếu tố VHDG trong lịch sử tiểu thuyết Việt Nam từ đầu thế kỉ XX đến nay để thấy được sự vận động và phát triển đa dạng của tiểu thuyết giai đoạn này Và cũng để thấy rằng, bên cạnh nhiều yếu tố khác, VHDG là một cách tiếp cận thú vị và mang lại hiệu quả thẩm mĩ cao khi tiến hành nghiên cứu, giải

mã tác phẩm

Thứ ba, từ các vấn đề của lí thuyết VHDG, luận án đi sâu tìm hiểu về mối quan hệ giữa VHDG với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại; các tín ngưỡng, phong tục tập quán, các yếu tố tự sự dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000 để làm nổi bật những giá trị hiện thực, tư tưởng mà các tác giả tiểu thuyết giai đoạn này muốn hướng đến

Thứ tư, luận án tập trung khai thác phương thức thể hiện trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000 từ góc nhìn VHDG như hệ thống biểu tượng, motif, ngôn ngữ, nhân vật, không gian, thời gian nghệ thuật Đây là những phương diện góp phần tạo nên thành công của tiểu thuyết Việt Nam 15 năm cuối thế kỉ XX

Đặc biệt, chúng tôi xác định nhiệm vụ chính của luận án này là làm rõ hiệu quả nghệ thuật của các yếu tố VHDG khi thể hiện nội dung thẩm mĩ cũng như phương thức nghệ thuật và sự tác động của yếu tố VHDG đối với sự đổi mới tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn 1986 đến 2000

Tiểu kết: Việc nghiên cứu một cách có hệ thống yếu tố văn hóa dân gian

trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại vẫn là mảnh đất còn nhiều khám phá hấp dẫn, mới mẻ Qua việc khảo sát những công trình nghiên cứu trên, chúng tôi nhận thấy các bài viết còn nhỏ lẻ, chủ yếu đi sâu vào một vấn đề nhất định Tuy nhiên, qua những nghiên cứu có tính chất chỉ dẫn và gợi mở ấy, chúng tôi đặt ra những vấn đề khoa học cần thiết phải giải quyết trong đề tài: Yếu tố văn hóa dân gian trong tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến 2000

Chương 2 VĂN HÓA DÂN GIAN VÀ SỰ TÁC ĐỘNG ĐẾN TIỂU THUYẾT VIỆT NAM

TỪ 1986 ĐẾN 2000

2.1 Khái lược về văn hóa dân gian và mối quan hệ giữa văn hóa dân gian với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại

2.1.1 Khái niệm văn hóa dân gian

Văn hóa dân gian là cội nguồn của mọi nền văn hóa trên thế giới Ở Việt Nam, VHDG là cơ sở rất quan trọng của văn hóa dân tộc, chi phối đời sống trên mọi phương diện Do vậy không thể hiểu bản sắc văn hóa Việt Nam, tri thức và tình cảm con người Việt Nam nếu như không hiểu VHDG

Để chỉ hiện tượng mà tiếng Việt gọi là VHDG thì hiện nay trên thế giới và cả Việt Nam, thuật ngữ folklore được sử dụng rất phổ biến Thuật ngữ này do William J.Thoms nêu ra trong tạp chí The Athemneum, London năm 1846 để chỉ “những cách thức, phong tục, sự hành lễ, chuyện mê tín dị đoan, khúc dân ca, tục ngữ” và các tư liệu khác của “thời hoàng kim” [81, tr.368] Quan niệm này hướng nội hàm của thuật ngữ folklore vào các giá trị tinh thần của cộng đồng người

Trường phái Đức quan niệm folklore bao gồm “làng xóm, kiến trúc nhà cửa, cung điện; cây cỏ; tín ngưỡng; tiếng nói; truyền thuyết; truyện cổ tích; dân ca; thư mục” [68, tr.269] Điều này có nghĩa là folklore được quan niệm là toàn bộ những giá trị vật chất và tinh thần của một dân tộc, tương ứng với thuật ngữ “văn hóa dân gian” được sử dụng ở Việt Nam hiện nay

Ở nhiều nước phương Tây, khái niệm folklore được hiểu rất rộng Từ điển bách khoa của Anh xác định: “Folklore là tên gọi chung, thống nhất của những tín ngưỡng,

truyền thống, thiên kiến, đạo lí, nghi lễ, mê tín của dân gian Những câu truyện cổ, những bản tình ca, dân ca và những câu tục ngữ đều nằm trong khái niệm này…, nó bao gồm cả những yếu tố văn hóa vật chất mà ban đầu nó không tính đến” [80, tr.20]

Ở Liên Xô, nội dung của folklore được hiểu theo hai xu hướng Xu hướng thứ nhất hiểu folklore với nội dung rộng theo cách hiểu của đa số học giả phương Tây,

xu hướng còn lại có xu hướng “ngữ văn hóa folklore” khi cho rằng về cơ bản

folklore là “nghệ thuật ngôn từ”, là sáng tác thơ ca truyền miệng của đông đảo quần chúng Theo họ, có thể đồng nhất folklore với văn học truyền miệng Tiêu biểu là những ý kiến của các nhà folklore: Iu.M Xocolov: “Folklore trước hết là sáng tác nghệ thuật thi ca truyền miệng của quần chúng” Còn V.Ia Propp lại cho rằng:

“folklore chỉ là những sáng tạo tinh thần, hơn nữa chỉ là những sáng tạo nghệ thuật ngôn từ” [68, tr.271] Theo quan niệm này thì folklore tương đương với thuật ngữ

“văn học dân gian” được sử dụng ở nước ta

Trong những thập niên gần đây ngày càng có nhiều người vượt qua được quan

niệm bó hẹp folklore trong nghệ thuật ngôn từ Trong Bách khoa toàn thư Xô Viết

xuất bản năm 1974 quan niệm rằng: “Folklore là sáng tác dân gian, hoạt động nghệ thuật của nhân dân lao động Đó là thơ ca, âm nhạc, sân khấu, múa dân tộc, kiến trúc, nghệ thuật trang trí thực hành, hội họa được nhân dân sáng tạo ra và sống trong nhân dân.” [80, tr.95]

Ở Việt Nam, thuật ngữ folklore được dùng tương đối muộn và thường được hiểu với những nội dung rộng hẹp khác nhau Nhìn chung các nhà nghiên cứu đều thống nhất về nội dung khái niệm VHDG Nhà nghiên cứu Đỗ Bình Trị đã nêu nhận xét khái quát: “Trong ba quan niệm chính thống về folklore hiện lưu hành trong folklore học thế giới thì định nghĩa folklore là văn học dân gian, từ lâu đã đi vào sách giáo khoa ở Liên Xô và nhiều nước khác, trong khi đó ở một số nước khác người ta vẫn thừa nhận một cách phổ biến folklore là văn nghệ dân gian Còn một

số nước khác nữa, thuật ngữ folklore được gắn với một ý nghĩa rất rộng - folklore là VHDG bao gồm không chỉ riêng nghệ thuật dân gian mà cả truyền thống dân gian” [96, tr.113-114] Cả ba cách hiểu ấy đều tồn tại ở folklore Việt Nam

Đinh Gia Khánh, chuyên gia hàng đầu của folklore Việt Nam thì nêu quan niệm: VHDG “bao gồm văn nghệ dân gian (ngữ văn, âm nhạc, vũ đạo, hội họa, điêu khắc, nghệ thuật trang trí, v…v) và những hiện tượng cũng như vật phẩm mang tính chất thẩm mĩ nảy sinh từ sản xuất và chiến đấu” Quan niệm trên tóm gọn trong công thức: “folklore là folk culture được tiếp cận từ giác độ thẩm mĩ” [15, tr.220] Tiếp đó, nhà nghiên cứu Ngô Đức Thịnh đề xuất cách tiếp cận VHDG như sau: VHDG “là một loại “văn hóa nghệ thuật” biểu hiện chủ yếu thông qua các các

hình tượng và các biểu tượng, thể hiện trình độ thẩm mĩ của con người ở mỗi thời kì lịch sử nhất định Do vậy, góc độ tiếp cận loại hình văn hóa này là góc độ tiếp cận thẩm mĩ” [80, tr.35] Như vậy, các ý kiến này mặc dù có nới rộng hơn về đối tượng khi cho rằng VHDG bao gồm cả “hiện tượng”, “vật phẩm” nhưng vẫn bó hẹp ở cách tiếp cận dưới góc độ thẩm mĩ

Mở rộng cách hiểu về VHDG, Phạm Huy Thông cho rằng: “không phải chỉ làn

ca, những điệu múa, mà cả những lễ nghi tôn giáo, những hội hè truyền thống cũng

là những biểu hiện của văn hóa dân gian” [80, tr.119] Đồng tình với quan niệm trên, Trần Quốc Vượng có xu hướng mở rộng thành tố của VHDG khi cho rằng:

“Sáng tạo dân gian bao trùm mọi lĩnh vực đời sống từ đời sống làm ăn thường ngày (ăn, mặc, ở, đi lại) đến đời sống vui chơi buông xả (thể thao dân gian, võ vật, đánh cầu, đánh phết), hát hò (hát đò đưa, hát giã gạo, đúm, ví, xoan, ghẹo) đến đời sống tâm linh (giỗ, lễ tế, hội)” [80, tr.124]

Theo Chu Xuân Diên, để có thể đánh giá đầy đủ giá trị, đặc trưng của VHDG, chúng ta cần xác định, phân loại những thành tố cơ bản nhất của nó Cụ thể,

“folklore bao gồm những thành tố là những sáng tạo nghệ thuật có ý thức (các tác phẩm văn học dân gian), âm nhạc và múa dân gian, hội họa dân gian,v.v…cả những thành tố là những sản phẩm vừa mang tính ích dụng vừa mang tính thẩm mĩ (kiếm trúc, đồ thủ công mĩ nghệ,…), và cả những thành tố là những giá trị văn hóa không bao hàm ý nghĩa thẩm mĩ hiểu theo nghĩa đích thực của nó (văn hóa ẩm thực, những tri thức về môi trường tự nhiên,…)” [15, tr.231]

Tóm lại, VHDG theo phần đông các nhà nghiên cứu hiện nay bao gồm rất nhiều thành tố đặc trưng, biểu hiện trong nhiều lĩnh vực và là đối tượng nghiên cứu của nhiều ngành khoa học liên ngành, trong đó đặc biệt là ngành thi pháp folklore Chúng tôi tán thành cách hiểu mở rộng của các nhà nghiên cứu này Như vậy, VHDG là một bộ phận của văn hoá dân tộc, bao gồm văn học dân gian (ca dao, dân

ca, truyện cổ tích, thần thoại, truyền thuyết, truyện cười trước kia được lưu truyền bằng miệng trong dân gian); nghệ thuật dân gian (ca múa nhạc dân gian, tranh dân gian…); phong tục, tập quán, đặc điểm lễ nghi thịnh hành trong dân gian Do nội hàm của khái niệm VHDG khá rộng, để phù hợp với phạm vi nghiên cứu của đề tài

chúng tôi xin được tìm hiểu những biểu hiện của các yếu tố VHDG trong tiểu thuyết

từ 1986 đến 2000 ở một số phương diện sau: tín ngưỡng dân gian, thế giới nhân vật, không gian, thời gian nghệ thuật, motif, biểu tượng và ngôn ngữ

2.1.2 Nhận diện các thành tố của văn hóa dân gian

Theo nhà nghiên cứu Ngô Đức Thịnh, thuật ngữ quốc tế “folklore” - Văn hóa dân gian, được W J Thom sử dụng đầu tiên vào năm 1846 để chỉ "phong tục, tập

quán, nghi thức, mê tín, ca dao, tục ngữ của người thời trước" Từ đó đến nay, bộ môn văn hóa dân gian học đã ra đời và phát triển với ba trường phái lớn: trường phái folklore Anh - Mỹ chịu ảnh hưởng nhân học, trường phái folklore Tây Âu chịu ảnh hưởng xã hội học (điển hình là Pháp, Ý) và trường phái folklore Nga chịu ảnh hưởng ngữ văn học Tùy theo quan điểm tiếp cận, mỗi nhà nghiên cứu sẽ có cách nhìn nhận và lí giải khác nhau về các vấn đề của văn hóa dân gian

Theo Ngô Đức Thịnh, hiện nay ở Việt Nam, các nhà nghiên cứu triển khai công tác sưu tầm, nghiên cứu văn hóa dân gian trên các lĩnh vực sau:

“Ngữ văn dân gian bao gồm: Tự sự dân gian (thần thoại, cổ tích, truyền

thuyết, truyện cười, ngụ ngôn, vè, sử thi, truyện thơ Trữ tình dân gian (ca dao, dân ca); Thành ngữ, tục ngữ, câu đố dân gian

Nghệ thuật dân gian bao gồm: Nghệ thuật tạo hình dân gian (kiến trúc dân

gian, hội họa dân gian, trang trí dân gian ); nghệ thuật biểu diễn dân gian (âm nhạc dân gian, múa dân gian, sân khấu dân gian, trò diễn )

Tri thức dân gian bao gồm: Tri thức về môi trường tự nhiên (địa lý, thời tiết,

khí hậu ); tri thức về con người (bản thân): y học dân gian và dưỡng sinh dân gian; tri thức ứng xử xã hội (ứng xử cá nhân và ứng xử cộng đồng); tri thức sản xuất (kỹ thuật và công cụ sản xuất)

Tín ngưỡng, phong tục và lễ hội: Các lĩnh vực nghiên cứu trên của văn hóa

dân gian nảy sinh, tồn tại và phát triển với tư cách là một chỉnh thể nguyên hợp, thể hiện tính chưa chia tách giữa các bộ phận (ngữ văn, nghệ thuật, tri thức, tín ngưỡng phong tục ), giữa hoạt động sáng tạo và hưởng thụ trong sinh hoạt văn hóa, giữa sáng tạo văn hóa nghệ thuật và đời sống lao động của nhân dân Để nghiên cứu văn

hóa dân gian với tư cách là một chỉnh thể nguyên hợp chúng ta cần phải có một quy phạm nghiên cứu tổng hợp” [82]

Những thành tố này không tách biệt mà gắn liền với mọi phương diện, lĩnh vực của cuộc sống con người, đồng thời tác động lẫn nhau Chúng biểu hiện trong cách ứng xử, sự hiểu biết, tiềm ẩn trong các hoạt động sống mà đôi khi rất khó nắm bắt Nó có khi là cái đơn sơ, chân mộc, nhưng có khi lại cầu kì, tinh tế… Văn hóa là

là minh chứng sống cho một thời đại, một khu vực và cả thế giới Trong các thành

tố ấy, văn học dân gian là bệ đỡ, bộ phận quan trọng nhất cấu thành văn hóa dân gian, nơi kết tinh ngôn ngữ, lời ăn tiếng nói và tạo ra nền tảng cho tồn tại dân tộc

Vì vậy, văn học dân gian chính là nơi “thăng hoa” những giá trị văn hóa vĩnh hằng; nơi “nối kết” tinh hoa dân tộc, đồng thời là nguồn dưỡng chất bất tận của văn học viết Đây là một bộ phận văn học không đơn thuần mà mang tính chất tổng hợp về chất liệu Trong khi văn học viết được tạo ra chỉ bằng ngôn ngữ, thì văn học dân gian do nhiều chất liệu tạo nên: ngôn ngữ, âm nhạc, động tác, điệu bộ, vũ đạo Các yếu tố này phối hợp hài hoà, nhịp nhàng để phô diễn nội dung tác phẩm

Ngày nay, các nhà nghiên cứu có dịp đi sâu tìm hiểu, thống nhất rằng, văn học dân gian là thành phần nghệ thuật ngôn từ trong sáng tác dân gian, mang tính chất tổng hợp, bao gồm nhiều thành phần nghệ thuật khác nhau Ở đây, ngôn từ nghệ thuật vừa có mối quan hệ với các thành phần khác, vừa có tính độc lập tương đối của mình Như vậy: “Văn học dân gian là thành phần nghệ thuật ngôn từ trong những sáng tác dân gian mang tính tổng hợp bao gồm nhiều thành phần chất liệu nghệ thuật khác nhau như âm nhạc, vũ đạo” [24, tr.405] Chính vì thế, tính nguyên hợp là đặc trưng quan trọng nhất của văn học dân gian Những sáng tác truyền khẩu này dung chứa trong mình khá đầy đủ những thành tố của văn hóa dân gian

Nếu tác phẩm văn học viết là kết quả nhận thức thẩm mỹ của cá nhân thì văn học dân gian là kết quả nhận thức của cả một cộng đồng Đó cũng là lý do mà văn học dân gian được coi là bộ bách khoa toàn thư của mấy nghìn năm, bao gồm giá trị của các thành tố văn hóa khác: phong tục, tín ngưỡng, lễ giáo, kinh nghiệm sống Tính nguyên hợp của văn học dân gian bộc lộ ở sự hòa lẫn giữa chức năng nghệ thuật với chức năng thực hành - sinh hoạt đa dạng của nó Điều này không chỉ

đáp ứng nhu cầu sáng tác, thưởng thức nghệ thuật của nhân dân mà còn tham gia trực tiếp vào mọi lĩnh vực hoạt động của đời sống Từ đó, tính nguyên hợp biểu hiện ở sự chưa tách rời các loại hình nghệ thuật trong tổng thể folklore Nghĩa là bộ phận ngôn từ gắn bó chặt chẽ với các loại hình như vũ đạo, âm nhạc, trò chơi, nghi

lễ, tôn giáo, tín ngưỡng… Phương diện này chứng tỏ văn học dân gian đã khéo tận dụng và kết hợp nhuần nhuyễn giữa yếu tố ngôn từ với các yếu tố nghệ thuật khác, tạo thành một chỉnh thể không thể tách rời Trong cái khối nguyên hợp vững bền ấy,

yếu tố ngôn từ vô cùng quan trọng, có ý nghĩa quyết định và ngày càng trở thành

chủ đạo Trải qua hàng nghìn năm phát triển, văn học dân gian đã hình thành cho

mình một hệ thống thể loại phong phú và đa dạng: Thần thoại, Truyền thuyết, Truyện cổ tích, Sử thi, Truyện cười, Tục ngữ, Thành ngữ, Ca dao - dân ca, Vè…

Qua sự sàng lọc của thời gian, các thể loại này bên cạnh những đặc trưng chung của

hệ hình văn học truyền miệng, cũng đồng thời mang dấu hiệu riêng với ý nghĩa, giá trị tự thân, góp phần tạo ra tinh hoa cho văn hóa, văn học dân gian và có những tác động khác nhau tới nền văn học viết Bằng sức sống mạnh mẽ được bồi đắp bởi tinh thần dân tộc, văn học dân gian không chỉ thẳng tiến trên con đường của mình mà còn làm đệm và giữ lửa cho nền văn học viết phát triển và hoàn thiện

Như vậy, sinh hoạt của nhân dân vừa là tấm lăng kính qua đó thực tế khúc xạ vào văn học, vừa đóng vai trò tác nhân điều tiết đối với sự chọn lựa trong phản ánh thực tế

Nó cũng là mảnh đất nảy sinh, nguồn nuôi dưỡng, nhân tố kích thích sự sáng tạo vốn

có tính chất tự phát của văn học dân gian Loại hình nghệ thuật đặc biệt này bên cạnh chức năng văn học còn in đậm chức năng thực hành sinh hoạt, tập hợp tri thức thực tiễn

và ứng dụng Đó là những chức năng đặc trưng, loại biệt quy định chất lượng nghệ thuật độc đáo của văn học dân gian, làm cho mảng sáng tác này không chỉ là nghệ thuật

mà còn rộng hơn nghệ thuật rất nhiều Văn học dân gian chính là cuộc sống, văn hóa, nguồn sữa của các loại hình nghệ thuật khác trong đó có văn học viết

Khi đi sâu nghiên cứu văn học dưới góc nhìn của văn hóa dân gian, các nhà nghiên cứu đã cho thấy những kết quả thú vị Và đây được xem là “hướng tiếp cận thiên về giải mã các hình tượng nghệ thuật, tìm ra nét thời đại của tác phẩm” [57, tr.168-169] Qua nhiều công trình của các nhà nghiên cứu đều khẳng định rằng có

một sự liên hệ mật thiết giữa văn hóa và văn học Chính vì vậy, nghiên cứu mối tương quan giữa văn học và văn hóa là một hướng đi cần thiết và còn nhiều gợi mở Khuôn mặt mới của văn học ngày càng được tân trang bởi nguồn lực của bản thân nó và nguồn cảm hứng từ văn hóa Theo chiều ngược lại, văn học chính là cây cầu, trạm trung chuyển, là bảng mã của các yếu tố văn hóa Chính quá trình phát triển, hội nhập văn học tạo ra những thời cơ mới để văn hóa dân tộc bước đi những bước mạnh mẽ trong xu thế giao lưu với khu vực và thế giới

Văn hóa dân gian là một thực thể sống, nảy sinh, tồn tại và phát triển gắn với sinh hoạt văn hóa cộng đồng của quần chúng lao động Vì vậy, khi nhận thức, lý giải các hiện tượng văn hóa dân gian phải gắn liền với môi trường sinh hoạt văn hóa của nó, tức là các sinh hoạt văn hóa của cộng đồng, trong đó cộng đồng gia tộc, cộng đồng làng xã giữ vai trò quan trọng Văn hóa, trong đó có văn hóa dân gian là sản phẩm của sự phát triển xã hội nhất định Tuy nhiên, sau khi hình thành và định hình, văn hóa tác động trở lại xã hội với tư cách là nền tảng tinh thần của xã hội, là động lực và mục tiêu của sự phát triển xã hội Truyền thống lịch sử và xã hội Việt Nam đã quy định những nét đặc trưng của văn hóa nước ta Đó là văn hóa xóm làng trội hơn văn hóa đô thị, văn hóa truyền miệng lấn át văn hóa chữ nghĩa, ứng xử duy tình nặng hơn duy lý, chủ nghĩa yêu nước trở thành cái trục của hệ ý thức Việt Nam, nơi sản sinh và tích hợp các giá trị văn hóa Việt Nam Những nghiên cứu trên

đã phần nào giúp chúng ta nhận hình dung rõ nét nội hàm, ngoại diên khái niệm văn hóa; mối quan hệ giữa văn hóa và văn học; sự vận động, phát triển của văn hóa, văn học qua các giai đoạn lịch sử; sự thể hiện linh hoạt của các yếu tố văn hóa dân gian qua một số tác phẩm tiêu biểu; cũng như những tác giả tiếp biến nguồn mạch văn hóa dân tộc trong quá trình sáng tạo văn học

2.1.3 Mối quan hệ giữa văn hóa dân gian với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại

Cần phải khẳng định rằng, giữa VHDG và văn học có mối quan hệ vô cùng mật thiết Sự tương tác giữa VHDG và văn học là một tất yếu và tiếp nhận VHDG vào văn học cũng là một quy luật dĩ nhiên của tiến trình lịch sử Giáo sư văn học người Nga, Mikhail Bakhtin, một trong những người tiên phong trong xu hướng tiếp nhận văn học từ góc độ văn hóa đã nhận định về mối quan hệ không thể tách