ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 - 1985

Vì vậy tôi chọn đề tài: “Đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985” Với mong muốn tìm hiểu, nghiên cứu sâu hơn về một mảng đề tài quan trọng, trên một

NGUYỄN THỊ GIANG

ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM

GIAI ĐOẠN 1945 - 1985

LUẬN VĂN THẠC SĨ MỸ THUẬT

Hà Nội, 2017

NGUYỄN THỊ GIANG

ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM

GIAI ĐOẠN 1945 - 1985

LUẬN VĂN THẠC SỸ MỸ THUẬT

Chuyên ngành: Mỹ thuật tạo hình (Hội họa)

Mã số: 60210102 Khóa :18 (2015-2017)

GIẢNG VIÊN HƯỚNG DẪN PGS.TS : BÙI THỊ THANH MAI

Hà Nội, 2017

: Trang : Tiến sĩ : Văn hóa Nghệ thuật

Bảng chữ cái viết tắt

MỞ ĐẦU 1

Chương 1:NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG VỀ ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ VÀ TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 – 1985 12

1.1 Khái niệm “đề tài mang tính lịch sử” 12

1.2 Khái niệm “tranh sơn mài” 17

1.3 Khái quát về tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 - 1985 18

Tiểu kết 23

Chương 2:SỰ PHẢN ÁNH ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 – 1985 25

2.1 Phân loại sự phản ánh đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài

Việt Nam giai đoạn 1945 - 1985 25

2.2 Sự phản ánh trong tranh sơn mài vẽ về sự kiện cách mạng 27

2.3 Sự phản ánh trong tranh sơn mài vẽ về các nhân vật mang tính lịch sử 39

Tiểu kết 44

Chương 3: THÀNH CÔNG VÀ HẠN CHẾ CỦA MẢNG ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN1945 – 1985 47

3.1 Thành công của đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam 47 3.2 Hạn chế của đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam 51

Tiểu kết 55

KẾT LUẬN 58

TÀI LIỆU THAM KHẢO 60

PHỤ LỤC 65

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Đầu thế kỷ XX cùng với sự xuất hiện của trường Mỹ thuật Đông Dương, nghệ thuật tạo hình hiện đại Việt Nam đã ra đời Sự xuất hiện của một số trường Mỹ thuật như trường Bách nghệ Biên Hòa (1903), trường Vẽ Gia Định

và trường Mỹ thuật Đông Dương (1925) đã tạo điều kiện là môi trường đào tạo được nhiều họa sĩ, nhà điêu khắc theo xu hướng nghệ thuật hiện đại Họ

đã sáng tác nhiều tác phẩm về đề tài mang tính lịch sử, với những tác phẩm

lớn như: Xô Viết Nghệ Tĩnh của tập thể các họa sĩ (Nguyễn Đức Nùng,

Nguyễn Sĩ Ngọc, Huỳnh Văn Thuận, Trần Đình Thọ, Phạm Văn Đôn,

Nguyễn Văn Tỵ) (H2.1.1); Quảng trường Ba Đình 2/9/1945 (Văn thơ) (H2.1.9); Rời lều cỏ Bác tiếp tục hành quân (Nguyễn Trọng Kiệm) (H1.1.9);

Kéo pháo vào Điện Biên Phủ (Dương Hướng Minh) (H2.1.2)

Trong giai đoạn 1945 – 1985 là giai đoạn tranh sơn mài có được những thành công về mặt tạo hình, sơn mài thoát khỏi lối vẽ trang trí truyền thống của những năm 1925 mà từ năm 1945 trở lại đây các họa sĩ say mê tìm tòi, đưa các yếu tố và phương pháp tạo hình phương tây để bố cục vào tác phẩm Hơn nữa đây là thời kỳ mà tranh sơn mài gây được nhiều tiếng vang trong giới nghệ thuật với khả năng diễn tả, sử lý chất liệu độc đáo, kỹ thuật thể hiện tinh tế và đặc biệt là mảng đề tài của tranh sơn mài giai đoạn này cũng được

mở rộng Ngoài những tác phẩm thể hiện đề tài về phong cảnh, chân dung, tĩnh vật, để phản ánh chân thực giai đoạn dân tộc có nhiều biến động với hai cuộc kháng chiến chống Pháp, chống Mỹ và giải phóng dân tộc, bằng ngôn ngữ của hội họa các họa sĩ đã ghi lại những sự kiện và con người có sức ảnh hưởng đến dân tộc Việt Nam Các tác phẩm được ra đời với mục đích phản ánh hoàn cảnh xã hội đó, sau này nhìn lại không chỉ có giá trị về mặt tạo hình

mà nó còn có ý nghĩa lịch sử Nhưng với mục đích sáng tác chỉ để phản ánh

những vấn đề của thời đại mà những tác phẩm đó chỉ mang tính lịch sử mà không phải tranh lịch sử Tuy không đáp ứng được hết những yêu cầu khắt khe trong sáng tác tranh lịch sử nhưng những tác phẩm mang tính lịch sử đã phần nào phản ánh được những vấn đề thời địa một cách chân thực, khái quát nhất, mà qua đó những người yêu nghệ thuật thưởng ngoạn những tác phẩm này vẫn hình dung được một giai đoạn hào hùng trong lịch sử Cùng với đó, những sáng tác thuộc mảng đề tài này lại được thể hiện trên chất liệu sơn mài

vì vậy vẫn còn một số hạn chế Bởi với chất liệu sơn mài không chỉ đòi hỏi người nghệ sĩ nắm chắc về chuyên môn mà ở đó còn đòi hỏi người nghệ sĩ cần có sự khéo léo, kiên trì với chất liệu Hơn thế đề tài mang tính lịch sử không chỉ phản ánh hiện thực khách quan mà nó còn gợi lại những yếu tố của lịch sử Và khi nhắc đến tranh mang tính lịch sử nhiều người cho rằng nó gắn liền với lịch sử đấu tranh, sự phát triển của xã hội, ghi lại những dấu ấn tiêu biểu của từng thời kỳ nên sẽ khô khan, chưa hấp dẫn do thiếu đi tính rung cảm của tâm hồn nghệ sĩ trước mảng đề tài này

Vậy vấn đề đặt ra đó là việc thể hiện những giá trị lịch sử, giá trị thẩm

mỹ và ý nghĩa của mảng đề tài này trong sáng tác nghệ thuật tạo hình như thế

nào? Vì vậy tôi chọn đề tài: “Đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài

Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985” Với mong muốn tìm hiểu, nghiên cứu sâu

hơn về một mảng đề tài quan trọng, trên một chất liệu được cho là truyền thống của dân trong nghệ thuật hội họa hiện nay

2 Tình hình nghiên cứu đề tài

“Đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985” là một đề tài có tính chất chuyên sâu, để tìm hiểu và làm rõ sự phản

ánh của đề tài mang tính lịch sử trong chất liệu sơn mài giai đoạn 1945 –

1985 Ngoài việc nghiên cứu tìm hiểu các yếu tố lịch sử trong Hội họa nói riêng và nghệ thuật tạo hình nói chung đã được nhiều công trình giới thiệu,

nghiên cứu ở các góc độ khác nhau Có rất nhiều công trình nghiên cứu và bài viết nhắc đến các vấn đề có liên quan, đó là những tài liệu hữu ích cho việc nghiên cứu đề tài được tốt hơn Những công trình có liên quan đến đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985 có thể chia thành ba nhóm sau:

Thứ nhất gồm các công trình cung cấp thông tin lý luận, giải thích các vấn đề liên quan đến đề tài mang tính lịch sử

Cuốn Mỹ thuật Việt Nam hiện đại (Nxb Viện Mỹ thuật – Trường Đại học

Mỹ thuật Việt Nam) [2] Của tác giả Nguyễn Lương Tiểu Bạch chủ biên cùng các tác giả: Bùi Như Hương, Phạm Trung, Nguyễn Văn Chiến là cuốn được Trường Đại học Mỹ thuật Hà Nội – Viện Mỹ thuật xuất bản năm 2005

đã thống kê các tác phẩn nghệ thuật Việt Nam hiện đại với hệ thống hình ảnh

và phê bình nghệ thuật, cung cấp một lượng thông tin lớn về những giai đoạn phát triển của của mỹ thuật Việt Nam cùng các tác phẩm và những thông tin thiết thực về các phẩm nghệ thuật được đề cập Trong cuốn mỹ thuật Việt Nam hiện đại là hệ thống các lý luận, tư duy phân tích những vẻ đẹp và những đóng góp của các chất liệu, các tác phẩm mỹ thuật vào nền mỹ thuật Việt Nam Trong đó có nhắc tới một số tác phẩm liên quan đến đề tài mang tính lịch sử một đề tài góp phần làm lên thành công của hội họa Việt Nam ngày hôm nay

Cuốn Tác phẩm mỹ thuật (Nxb Bảo tàng mỹ thuật Việt Nam) [7] Tuyển

tập là hệ thống các thông tin về mỹ thuật Việt Nam qua các thời kỳ, thế kỷ

Mỹ thuật từ thời tiền sử và sơ sử, mỹ thuật từ thế kỷ XI đến thế kỷ XIX đến

mỹ thuật thế kỷ XX Tuyển tập đã giới thiệu dựa trên những thông tin hữu ích

về quá trình hình thành và phát triển của lịch sử Việt Nam Cùng những hình ảnh liên quan Trong đó tuyển tập cũng đã đề cập đến và giới thiệu một số tác phẩm thuộc mảng đề tài mang tính lịch sử trên chất liệu sơn mài Việt nam

Cuốn Tính sự kiện và tính thẩm mỹ trong tranh lịch sử của Dương Văn

Chung hoàn thành năm 2012 là Luận văn Thạc sĩ mỹ thuật, Trường Đại Học

Mỹ thuật Việt Nam, Hà Nội [5] Trong công trình nghiên cứu này tác giả đã

phân loại được đề tài lịch sử và các đặc trưng nghệ thuật của tranh lịch sử Từ

đó ta hiểu hơn những vấn đề liên quan đến mảng đề tài này với giá trị nội dung mà nó đem lại Công trình nghiên cứu này cũng chỉ là nghiên cứu riêng

lẻ có tính khái quát những vấn đề về tranh lịch sử Từ việc tham khảo để tài nghiên cứu của học viên thực hiện giúp người viết tiếp thu và chọn lọc những vấn đề nhất định, giúp cho nội dung của bài luậ văn được sáng rõ hơn

Cuốn Mỹ thuật Hà Nội Thế kỷ XX, của Trần Khánh Chương xuất bản

năm 2012 [6] Trong công trình nghiên cứu này tác giả trình bày các vấn đề

về mỹ thuật Hà Nội trong các lĩnh vực sáng tác, triển lãm, tác giả – tác phẩm Các sự kiện, số liệu và nhận định, đánh giá ở tất cả các loại hình mỹ thuật như hội họa, đồ họa, điêu khắc, mỹ thuật ứng dụng, sân khấu, điện ảnh, nghiên cứu – lý luận – phê bình mỹ thuật Tuyển tập cung cấp một lượng thông tin khá chuẩn xác và đa dạng về mỹ thuật Hà Nội suốt thế kỷ XX, trong đó có

đề cập đến một số tác giả tác phẩm sáng tác đề tài mang tính lịch sử, khái quát được các vấn đề xã hội và sáng tác của giới mỹ thuật trong giai đoạn

niệm khác nhau trong sáng tác mỹ thuật về đề tài lịch sử; sự phản ánh lịch sử trong sáng tác mỹ thuật từ trước tới nay qua các loại hình: tranh dân gian, điêu khắc đình làng; mục đích tìm kiếm, sáng tạo về đề tài lịch sử trong mỹ thuật; các nguyên tắc sáng tác về đề tài lịch sử; phương pháp phổ biến, giáo dục lịch

sử Việt Nam bằng nghệ thuật tạo hình, kinh nghiệm và đề xuất dựa trên những thảo luận về mảng đề tài này phần nào giúp bài nghiên cứu có một cái nhìn chung về mảng đề tài lịch sử và mang tính lịch sử

Cuốn Các bậc thầy hội họa Việt Nam Tô Ngọc Vân, Nguyễn Gia Trí,

Nguyễn Sáng, Bùi Xuân Phái (Nxb mỹ thuật) của tác giả Hoàng Công Luận,

Nguyễn Quân biên tập xuất bản năm 1994 [15] Tập sách giới thiệu tới người xem bốn họa sĩ ở thế hệ thứ nhất của hội họa Việt Nam hiện đại, trong đó giới thiệu chi tiết về các tác giả và tác phẩm tiêu biểu với nhiều chất liệu và đề tài khác nhau Trong đó cuốn sách có giới thiệu một số thồn tin về chất liệu sơn mài và tác phẩm hội họa với đề tài mang tính lịch sử

Công trình nghiên cứu Đề tài lịch sử và sự phản ánh lịch sử trong hội

họa Việt Nam, đăng trên tạp chí mỹ thuật của tác giả Bùi Thị Thanh Mai phát

hành năm 2012 [16] Trong công trình nghiên cứu này tác giả đã làm rõ khái

niệm lịch sử, tranh lịch sử và đi sâu nghiên cứu một số tác phẩm thuộc mảng

đề tài này để chỉ ra được giá trị nghệ thuật và ý nghĩa của mảng đề tài này trong hội họa Việt Nam

Cuốn Nghệ thuât tạo hình với đề tài lịch sử, đăng trên tạp chí mỹ thuật

của tác giả Hoàng Hoa Mai phát hành năm 2013 [17] Tác giả đề cập một số yếu tố lịch sử được các họa sỹ, nhà điêu khắc phản ánh trong nghệ thuật thông qua việc giới thiệu một số tác phẩm tiêu biểu

Cuốn Mỹ thuật thủ đô Hà Nội thế kỷ 20 của tác giả Nguyễn Quang

Phòng chủ biên [23] Tuyển tập là hệ thống lý luận và hình ảnh về nghệ thuật truyền thống và mỹ thuật thủ đô Hà Nội thế kỷ 20 qua các chặng đường hình thành và phát triển suốt 100 năm, trong tuyển tập có thống kê chi tiết sự phát

triển qua các giai đoạn lịch sử 1900 – 1925, 1925 – 1945, 1945 –1975, 1975 – 2000 Trong đó tuyển tập cũng đề cập và cung cấp các thông tin về chất liệu sơn mài Việt Nam, cùng sự thành công và phát triển Trong tuyển cập có đề cập đến một số tác phẩm thuộc mảng đề tài mang tính lịch sử

Cuốn Các họa sĩ trường Cao đẳng Đông Dương (Nxb Nghệ thuật Hà

Nội) của tác giả Nguyễn Quang Phòng chủ biên xuất bản năm 1993 [22] Cuốn sách giới thiệu về trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương với nền hội họa Việt Nam cùng một số tác giả có tác phẩm thuộc chất liệu sơn mài với đề tài mang tính lịch sử cùng một số thông tin bổ ích về nguồn gốc, sự hình thành và thành phần đặc biệt của chất liệu sơn mài

Cuốn Nghệ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại (Nxb Mỹ thuật) của tác giả

Nguyễn Quân xuất bản năm 2010 [24] Ở công trình nghiên cứu này tác giả

đã đi sâu nghiên cứu thành tựu của Mỹ thuật Việt Nam hiện đại, trong đó có

đề cập đến một số tác phẩm tiêu biểu về hình tượng người chiến sỹ được phản ánh trong các sự kiện lớn của đất nước trên rất nhiều chất liệu, trong đó có cả chất liệu sơn mài

Cuốn Mỹ thuật thế kỷ XX (Nxb Mỹ thuật) của tác giả Nguyễn Quân xuất

bản năm 2010 [25] Tác giả đi sâu nghiên cứu những yếu tố văn hóa, xã hội, thành tựu của Mỹ thuật Việt Nam từ 1925 đến này Trong đó, sự mở rộng đề tài và thành công về hình tượng nghệ thuật được đánh giá và tổng kết, rất nhiều các tác phẩm nghệ thuật được nhắc đến trong đó có các tác phẩm phản ánh sự kiện lịch sử

Thứ hai gồm các công trình cung cấp các thông tin về hệ thống lý luận

và hình ảnh, trình bày giải thích các vấn đề liên quan đến chất liệu sơn mài

Cuốn Hội họa sơn mài Việt Nam (Nxb Mỹ thuật) của tác giả Trương

Hạnh biên tập xuất bản năm 2006 [9] Tập sách là những giới thiệu và trình bày về lịch sử nghề sơn, sự ra đời và phát triển của hội họa sơn mài Việt Nam qua các giai đoạn, thời kỳ với những đặc điểm và kỹ thuật thể hiện sơn mài,

cùng với sự xuất hiện và nguồn gốc của các màu sơn mài Tuyển tập cung cấp các thông tin cần thiết về hiệu quả đặc biệt của chất liệu này trong hội họa Việt Nam

Cuốn Tranh sơn mài Việt Nam (Nxb Mỹ thuật) của tác giả Hoàng Hữu

Tâm xuất bản năm 2009 [27] Tác giả đi sâu phân tích thành tựu, đặc điểm,

kỹ thuật thể hiện của chất liệu sơn mài, tuyển tập cũng giới thiệu một số tác giả, tác phẩm tiêu biểu về đề tài mang tính lich sử được thể hiện trong tranh sơn mài

Thứ ba gồm các công trình cung cấp hệ thống hình ảnh liên quan đến đề tài mang tính lịch sử

Cuốn Mỹ thuật hiện đại Việt Nam (Nxb Mỹ thuật) cuốn sách là sưu tập

của Bảo tàng thành phố Hồ Chí Minh [8] Tuyển tập giới thiệu hơn 200 tranh tượng trong số 5000 tác phẩm mỹ thuật hiện đại của Bảo tàng, đem đến cho người xem cảm nhận về sự phong phú và đa dạng về thể loại, chất liệu, đề tài, phong cách nghệ thuật của mỹ thuật hiện đại khu vực phía nam nói chung Tuyển tập còn phản ánh quá trình hình thành và phát triển của mỹ thuật Việt Nam từ đầu thế kỷ XX đến nay ở khu vực Nam Bộ với những nét riêng do sự khác nhau về hoàn cảnh địa lý, lịch sử nhất định Cuốn sách cũng giới thiệu một số nét đặc trưng tiêu biểu của từng tác giả, từng giai đoạn, sự độc đáo về nội dung và hình thức thể hiện của nhiều nghệ sĩ sáng tác trong giai đoạn

1945 –1975

Cuốn Mỹ thuật Việt Nam thời kỳ 1975 – 2005 (Nxb mỹ thuật) [18]

Tuyển tập giới thiệu các tác phẩm nghệ thuật nhằm phản ánh về căn bản diện mạo của nền mỹ thuật Việt Nam gần đây Tuyển tập giúp người xem thấy được sự phong phú và đa dạng của nền mỹ thuật Việt Nam trên nhiều chất liệu và thể loại trong những năm tháng sau chiến thắng lịch sử vĩ đại mùa

xuân năm 1975 Trong đó tuyển tập cũng giới thiệu một số tác phẩm nổi tiếng thuộc đề tài mang tính lịch sử

Cuốn 50 năm tranh tượng lực lượng vũ trang và chiến tranh cách mạng

của Nxb Mỹ thuật và Nxb quân đội nhân dân [10] Tuyển tập giới thiệu hệ

thống các tác phẩm tranh tượng về lực lượng vũ trang và chiến tranh Cách mạng với hàng trăm nghệ sĩ tạo hình Việt Nam qua các thế hệ từ chống Pháp đến chống Mỹ và hiện nay Trong rất nhiều các tác phẩm được giới thiệu trong tuyển tập đề tài mang tính lịch sử là đề tài không thể thiếu

Cuốn Nghệ thuật tạo hình Việt Nam (Nxb Văn Hóa) [20] Tuyển tập giới

thiệu thông tin các tác phẩm nghệ thuật từ những năm tháng khởi đầu của nền

mỹ thuật Việt Nam, đã cung cấp một số lượng các hình ảnh bổ ích về các mảng đề tài trong hội họa, trong đó có mảng đề tài mang tính lịch sử trên chất liệu sơn mài

Cuốn Tuyển tập mỹ thuật Việt Nam thế kỷ XX (Nxb Bộ Văn hóa thông

tin) của tác giả Nguyễn Thu Thủy, Vi Kiến Thành chủ biên xuất bản năm

2003 [28] Tuyển tập là những đánh giá và sự nhìn nhận lại một chặng đường của một thế kỷ mỹ thuật Việt Nam - thế kỷ XX của Bộ Văn hóa thông tin nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam qua việc thống kê và tuyển chọn những tác giả, tác phẩm tiêu biểu qua các thời kỳ đã có công đóng góp cho sự phát triển của nền văn hóa dân tộc, cuốn sách giới thiệu một chặng đường lịch

sử của nền mỹ thuật Việt Nam trong sự đóng góp vào việc xây dựng một nền

mỹ thuật phát triển Trong rất nhiều các tác phẩm và tác giả được nêu trong tuyển tập có không ít các tác giả sáng tác đề tài mang tính lịch sử trên chất liệu sơn mài

Cuốn Mỹ thuật kháng chiến (Nxb Văn hóa) của tác giả Trần Bảo Yên

xuất bản năm 2011 [31] Tác giả đã nghiên cứu và đề cập đến những thay đổi

về nội dung, thể loại của Mỹ thuật giai đoạn kháng chiến qua các tác giả, tác phẩm nghệ thuật, trong đó có tranh mang tính Lịch sử

Cuốn Tác giả tác phẩm mỹ thuật thời kỳ chiến tranh cách mạng (Nxb Hồ Chí Minh) [28] Tuyển tập là những thống kê, sưu tập một phần nhỏ các tác

giả, tác phẩm trong hai cuộc kháng chiến chống thực dân pháp và đế quốc Mỹ xâm lược Giúp người xem tiếp cận và được chiêm ngưỡng gián tiếp các sáng tác nghệ thuật ấy Từ đó người xem phần nào hiểu được cuộc chiến đấu gian khổ, khốc liệt của một dân tộc kiên cường chống giặc ngoại xâm nhưng đầy lạc quan và tin tưởng vào chiến thắng Từ đó truyền tải đến người xem cảm nhận trong từng tác phẩm đó không chỉ là màu sắc, đường nét mà có

cả máu xương của các họa sĩ Việt Nam Trong rất nhiều các sáng tác đó

có không ít các tác phẩm sáng tác về đề tài mang tính lịch sử trên chất liệu sơn mài

Qua một số tác phẩm kể trên cho thấy chưa có nhà nghiên cứu nào đi sâu nghiên cứu giá trị tạo hình của tranh mang tính lịch sử trong nghệ thuật tạo hình giai đoạn 1945 – 1985 Trên cơ sở kế thừa những nghiên cứu của người đi trước, đề tài đi sâu tìm hiểu giá trị tạo hình của tranh mang tính lịch

sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

3 Mục đích của luận văn

Nghiên cứu những sáng tác nghệ thuật về đề tài mang tính lịch sử trong chất liệu sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

Trên tư liệu văn bản và tư liệu ảnh sưu tầm các tác phẩm trong thực tế

Luận văn chỉ ra những giá trị nghệ thuât của những sáng tác thuộc mảng đề tài mang tính lịch sử trong chất liệu sơn mài Việt Nam Nêu những điều rút ra được từ việc nghiên cứu vấn đề khi viết luận văn Qua đó, đề tài góp một phần nhỏ vào vấn đề nghiên cứu hội họa, ứng dụng trong sáng tác

4 Đối tượng nghiên cứu và phạm vi nghiên cứu

4.1 Đối tượng nghiên cứu:

Đối tượng nghiên cứu của luận văn là đề tài mang tính lịch sử trong Tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

4.2 Phạm vi nghiên cứu:

Phạm vi nghiên cứu của luận văn là một số tác phẩm về đề tài mang tính lịch

sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

5 Phương pháp nghiên cứu

Phương pháp nghiên cứu tài liệu:

Phân tích tài liệu: Tiếp cận hệ thống Tổng hợp hệ thống các tư liệu ảnh, văn bản về những sáng tác mỹ thuật liên quan đến đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Trên cơ sở đó, tiến hành nghiên cứu từng trường hợp để thấy được đặc điểm của từng tác phẩm Sau đó tổng hợp nguồn tư liệu văn bản và tiến hành so sánh đối chiếu những thông tin thu thập từ tài liệu Việc

xử lý thông tin sẽ đảm bảo tính khách quan, chính xác cho các luận điểm khoa học của luận văn

Phân tích những sáng tác mỹ thuật tiêu biểu… từ đó làm rõ giá trị của những tác phẩm nghệ thuật với đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam

Phương pháp nghiên cứu sưu tầm: thu thập, nghiên cứu, tổng hợp tài liệu

của các học giả đi trước và phân loại thông tin để tìm cơ sở lý thuyết liên quan đến nội dung và đối tượng nghiên cứu, thống kê các tài liệu và kết quả nghiên cứu của những người đi trước liên quan đến đề tài Tra từ điển, sách công cụ, sách chuyên ngành tham khảo

Phương pháp diễn dịch: Luận văn sử dụng phương pháp diễn dịch để

trình bày và làm rõ vấn đề phản ánh đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

6 Những đóng góp khoa học của luận văn:

Góp phần hệ thống các tài liệu về đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

Thông qua việc nghiên cứu giá trị tạo hình và giá trị nội dung mà các tác phẩm hội họa với đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam thể hiện để thấy được tài năng, sức sáng tạo của các họa sỹ và tầm ảnh hưởng của

mảng đề tài này đối với nghệ thuật tạo hình Việt Nam

Góp phần làm rõ những giá trị về nghệ thuật và thẩm mĩ của các tác phẩm hội họa với đề tài mang tính lịch sử

7 Cấu trúc luận văn

Luận văn gồm (86 trang), bao gồm phần mở đầu (11 trang), kết luận (2 trang) Phần nội dung của luận văn gồm ba chương:

Chương 1: Những vấn đề chung về đề tài mang tính lịch sử và tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 –1985 (13 trang)

Chương 2: Sự phản ánh đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985 (22 trang)

Chương 3: Thành công và hạn chế của mảng đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985 (11 trang)

Ngoài ra luận văn còn có tài liệu tham khảo (3 trang), phụ lục ảnh (22 trang)

CHƯƠNG 1

NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG VỀ ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ

VÀ TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 – 1985 1.1 Khái niệm “đề tài mang tính lịch sử”

Trước khi đi sâu tìm hiểu khái niệm “đề tài mang tính lịch sử” là gì cần làm rõ một số khái niệm liên quan như: “đề tài”; “lịch sử” Đó là những khái niệm cơ bản, cần thiết giúp người nghiên cứu hiểu đầy đủ hơn khái niệm “đề tài mang tính lịch sử” trong tranh

Theo Từ điển tiếng Việt có viết “đề tài là đối tượng để nghiên cứu hoặc miêu tả, thể hiện trong các tác phẩm khoa học hoặc văn học, nghệ thuật” [21, tr.184]

Trong cuốn 150 thuật ngữ văn học khái niệm đề tài được giải thích như sau: “đề tài là thuật ngữ dùng để chỉ phạm vi các sự kiện tạo nên cơ sở chất liệu đời sống của tác phẩm nghệ thuật Khái quát hơn, đề tài thể hiện phạm vi miêu tả trực tiếp của tác phẩm nghệ thuật Ở phương diện nhất định, khái niệm đề tài gắn với khái niệm chủ đề của tác phẩm” [1, tr.127]

Như vậy đề tài là cấp độ đầu tiên của nội dung nghệ thuật, những thế giới khác nhau trong cuộc sống, từ thế giới tự nhiên đến xã hội, thậm chí là thế giới hoang đường, kỳ ảo, chỉ có trong tưởng tượng Đề tài chưa phải là nội dung đích thực của tác phẩm mặc dù ngay trong việc lựa chọn vấn đề để thể hiện ở mức độ nhất định nó đã chứa đựng cách nhìn, sự nhận thức của nghệ sĩ đối với cuộc sống

Còn đối với lích sử, có nhiều cách định nghĩa, khái niệm khác nhau Trong thực tế, những khái niệm, những định nghĩa bao giờ cũng cụ thể và hiểu theo nghĩa tương đối về nội dung của khái niệm Lịch sử là cái gì đã qua

Nó là quá khứ nhưng phải là một quan hệ xã hội, quan hệ giữa người với người trong quá trình đấu tranh để tồn tại Với ý nghĩa đó trên một tư duy mới, cụm từ lịch sử là cả một quá trình vận động của con người từ xưa tới nay

bao gồm cả lịch sử cổ đại, lịch sử phong kiến và lịch sử cách mạng Nhiều ý kiến của các nhà phê bình mỹ thuật thì sáng tác mỹ thuật về đề tài lịch sử là phản ánh lại những sự kiện, những nhân vật có ảnh hưởng tích cực đến xã hội

mà nhân dân yêu cầu Khái niệm đó được lý giải chặt chẽ, sát thực và tương đối đầy đủ Nó phản ánh một phương pháp luận có ý nghĩa thực tiễn nhưng đồng thời cũng rất cụ thể cho một thực tế vận động của xã hội mà các nghệ sĩ tạo hình đã và đang sáng tạo

Theo Từ điển tiếng Việt định nghĩa: “Lịch sử là những việc trải qua của một dân tộc được nghi chép lại” [14, tr.344] Ở một số thông tin khác “lịch sử

là danh từ diễn tả quá trình phát sinh, phát triển cho đến tiêu vong của sự kiện nào đó, được nghiên cứu và ghi chép lại” [1, tr.315]

Qua một số khái niệm lý giải trên, có thể nhìn nhận lịch sử là bộ môn khoa học nghiên cứu về quá khứ, đặc biệt là những sự kiện liên quan đến con người, xã hôi Các vấn đề mà lịch sử đề cập tới thường có liên quan đến các

sự kiện trong quá khứ cũng như những, phát hiện, thu thập, ghi nhớ, tổ chức, trình bày hay giải thích thông tin về những sự kiện này “Theo Herodotus, một nhà sử học thời Hy Lạp ở thế kỷ thứ V TCN được coi là "cha đẻ của lịch

sử phương Tây", và cùng với ông là Thucydides đã góp phần tạo nền tảng cho việc nghiên cứu hiện đại của lịch sử nhân loại” [16, tr.1]

Những ảnh hưởng từ thời Cổ đại đã giúp con người ngày nay tạo ra hàng loạt các quan niệm về bản chất của lịch sử Các quan niệm này đã phát triển qua nhiều thế kỷ và nó tiếp tục thay đổi mạnh mẽ cho đến ngày hôm nay Tiếng Hy Lạp: ἱ στορία, historia, có nghĩa là "sự tìm hiểu kiến thức bằng cách điều tra" Khi nói đến lịch sử, theo giải thích đơn giản, lịch sử là những

gì thuộc về quá khứ và gắn liền với xã hội loài người Với ý nghĩa đó, lịch sử bao trùm tất cả mọi lĩnh vực trong xã hội, đa diện do đó khó định nghĩa chính xác và đầy đủ Vì thế, định nghĩa về lịch sử được rất nhiều nhà nghiên cứu

đưa ra” [16, tr.1] Theo định nghĩa phổ thông thì lịch sử có mấy nghĩa sau đây:

Thứ nhất: lịch sử là những gì thuộc về quá khứ, là toàn thể quá trình chuyển biến từ khi phát sinh hoặc có thể trong một thời gian nhất định; Lich

sử là sự vận động của nhiều thế hệ qua các thời đại

Thứ hai: nói đến lịch sử là nói về một việc trọng yếu xảy ra có liên quan đến thời đại Theo từ nguyên, lịch là cái đã trải qua, rõ ràng, sử là sách chép việc đã qua Lịch sử là việc biên chép những sự biến thiên, diễn cách trải qua các thời đại

Tuy nhiên lịch sử cũng không có khả năng ghi chép toàn bộ biến cố trong đời sống xã hội Bởi trong quá trình ghi chép, chịu sự chi phối của nhiều yếu

tố như: bối cảnh, thời đại, thế giới quan, nhân sinh quan của người chấp bút Cùng với các nhà sử gia, nghệ thuật tạo hình cũng là một phương tiện quan trọng góp phần quan trọng trong việc ghi chép, phản ánh những trang sử hào hùng của dân tộc bằng ngôn ngữ của màu sắc, đường nét, hình khối, bố cục

Vì vậy, tranh lịch sử là thể loại tranh phản ánh các đề tài liên quan đến lịch sử như lịch sử một dân tộc, lịch sử một cá nhân, lịch sử của một giai đoạn

cách mạng Trong tranh Đã chiếm được Cung điện Mùa Đông, họa sĩ Nga

Cepob vẽ hai chiến sĩ Hồng quân đứng ở bậc thềm Cung điện – nơi Hồng quân vừa mới chiếm được sau cuộc chiến đấu đầu tiên của Cách Mạng tháng

Mười Nga Tranh Rút chạy khỏi nước Nga của họa sĩ Pháp Meissonnier thể

hiện hình ảnh Napoléon buồn bã trên lưng ngựa cùng đoàn quân xâm lược bại trận đang rút khỏi cánh đồng băng giá nước Nga vào mùa đông năm 1812

[19, tr.140]

Các họa sĩ vẽ tranh lịch sử phải bắt đầu từ sự nghiên cứu các sự kiện lịch

sử chính xác, sâu sắc đến từng chi tiết mới có thể tạo ra những tác phẩm có giá trị Ở phương Tây các tác phẩm vẽ về đề tài lịch sử được hình thành trong

bối cảnh lịch sử của họ Những tác phẩm đó chủ yếu giải thích về quá khứ đã qua Cũng có thể thông qua những tác phẩm của họ cung cấp những bài học

cho xã hội Tác phẩm “Trao chìa khóa thành Breda” (H1.1) là một ví dụ

điển hình Như vậy có thể nhận định nhiệm vụ của tranh lịch sử là tường thuật và phân tích các sự kiện trong quá khứ liên quan đến con người thông qua hình ảnh

Nếu tranh lịch sử là tranh phản ánh các đề tài liên quan đến lịch sử như lịch sử một dân tộc, lịch sử một cá nhân, lịch sử một giai đoạn cách mạng thì tranh mang tính lịch sử là những sáng tác gần với đề tài lịch sử, có yếu tố lịch

sử Như vậy tranh mang yếu tố lịch sử vẫn có thể đáp ứng được các thông tin

cơ bản về sự kiện lịch sử Tranh mang yếu tố lịch sử chứa đựng hình ảnh lịch

sử nhưng không đòi hỏi người nghệ sĩ phải diễn tả chính xác từng chi tiết, từng đặc điểm như tranh lịch sử Với thể loại tranh này, nội dung tranh chủ yếu chỉ phản ánh những yếu tố lịch sử trong thời gian đã qua của cá nhân, dân tộc, thời đại Tranh miêu tả những sinh hoạt xã hội mang tính lịch sử là những tranh vẽ về cuộc sống và sinh hoạt của con người trong quá khứ Ở châu Âu, trong giai đoạn Tiền Phục hưng, thường là tranh vẽ về đề tài tôn giáo Đề tài này như một cái cớ để thể hiện tranh có tính sinh hoạt xã hội, hoặc để giải thích nó như những sự kiện lịch sử Trong nghệ thuật nói chung, thời đó không có sự phân biệt giữa đề tài tôn giáo và lịch sử Vì vậy một loạt tranh tường miêu tả Chúa bị đóng đinh trên cây thánh giá của P.Francesca thế kỷ

XV ở nhà thờ Thánh Phrancos tại Ý cũng có thể được coi là tranh mang tính lịch sử

Trường Mỹ thuật Đông Dương thành lập đưa Mỹ thuật Việt Nam ra khỏi giai đoạn khuyết danh Sự xuất hiện của các nghệ sĩ đã làm thay đổi cách nhìn nhận của xã hội Gắn với hiện thực xã hội là công cuộc đấu tranh cách mạng dành độc lập và xây dựng chủ nghĩa xã hội Các họa sĩ đã kịp thời phản ánh

hiện thực xã hội vào trong tác phẩm một cách khái quát Những sự kiện, nhân vật tiêu biểu được ghi chép sinh động bằng ngôn ngữ tạo hình Dựa trên các

tư liệu đó, các họa sỹ sáng tác những tác phẩm nghệ thuật, diễn tả một sự kiện hay một nhân vật có trong lịch sử Những tác phẩm đó ngoài giá trị tạo hình còn có giá trị cung cấp thông tin mang yếu tố lịch sử Nội dung tranh mang tính lịch sử là một câu chuyện về các sự kiện lịch sử, nhân vất lịch sử được xây dựng thông qua phương pháp, thủ pháp tạo hình, tác động đến người xem

qua kênh thông tin hình ảnh Có thể kể đến một số tác phẩm như Anh hùng

Nguyễn Văn Quang trận sông cầu, của Huỳnh Phương Đông (H1.5), Bế Văn

Đàn lấy thân mình làm giá súng (1957) của họa sĩ Lê Vinh (H1.6), Những năm tháng Bác ở Chiến khu Việt Bắc (H1.7), Bác Hồ trong đám tang Lê-nin

(H1.9), của họa sĩ Văn Thơ, Bác Hồ làm việc tại Bắc Bộ Phủ (1946) Tô Ngọc Vân (H1.8), Hoàng Lệ Kha ra pháp trường (1960) Phạm Viết Song (H1.10),

La Văn Cầu (1958) Lê Vinh (H1.11), Rời lều cỏ Bác tiếp tục hành quân

(1985), Nguyễn Trọng Kiệm (H1.12), Trận Tầm Vu, (1948), Nguyễn Hiêm,

(H1.13), Đấu tranh chống bắt lính tại Thị Xã Vĩnh Long Kim Bạch (H1.14)

Trong giai đoạn 1945 – 1985 là thời kỳ hội họa Viêt Nam có nhiều biến chuyển mạnh mẽ trong sáng tác nghệ thuật Là thời kỳ mà điều kiện về chất liệu tạo hình vẫn còn nhiều hạn chế Đây cũng là giai đoạn mà các nghệ sĩ cũng là chiến sĩ, tích cực tham gia chiến đấu chống giặc ngoại xâm, bảo vệ tổ quốc Chính sự khắc nghiệt của hoàn cảnh xã hội mà những sáng tác của họ chủ yếu là ký họa Với đặc trưng ngôn ngữ và kỹ thuật thể hiện, ký họa đáp ứng được hoàn cảnh, môi trường của chiến tranh Hơn nữa chất liệu dùng cho

ký họa rất đơn giản và không cầu kỳ Họa sĩ chỉ cần một tờ giấy, một cây bút, cũng có thể là mảng bìa cotong cũng có thể ghi chép được những biến động của cuộc sống Ký họa cũng là cách giúp người họa sĩ ghi chép tài liệu một cách nhanh nhất những hình ảnh của trận chiến một cách chân thực Sau ngày

đất nước hòa bình, dựa trên những tư liệu ký họa trong thời chiến về sự kiện lịch sử và nhân vật lịch sử, họa sỹ đã tái hiện lại trên chất liệu nghệ thuật tạo hình Vì vậy hầu hết những tác phẩm phản ánh các sự kiện, các nhân vật lịch

sử được vẽ dựa trên những tư liệu của ký họa đó phần lớn mang tính lịch sử Với mục đích ghi lại lịch sử các cuộc chiến tranh hoặc xây dựng hình ảnh các nhân vật lịch sử nên tranh mang tính lịch sử luôn nhằm mục đích giáo dục, ca ngợi, cổ vũ và nuôi dưỡng nhiệt tình cách mạng, lòng yêu nước và căm thù giặc Với ý nghĩa đó, tranh mang tính lịch sử là tài sản tinh thần, không chỉ của một dân tộc mà của cả loài người tiến bộ

1.2 Khái niệm “tranh sơn mài”

Sơn mài là khái niệm mới có khoảng nửa đầu thế kỷ XX ở Việt Nam, do

kỹ thuật mài được đưa vào trên cơ sở tranh sơn ta truyền thống Tranh sơn mài là tranh được vẽ lên tấm vóc bằng sơn ta trộn với các thứ sơn và màu thích hợp Trong tranh sơn mài có sử dụng vàng, bạc, vỏ trứng, vỏ trai Khi

vẽ xong phải đem tranh vào một chỗ ẩm và kín gió ủ cho khô, rồi đem ra vẽ tiếp Khi đã xong toàn bộ và sơn ta đã khô thì đem ra mài bằng than gỗ, đá hoặc giấy ráp nước cho mịn Mặt tranh khi đã được mài nhẵn, phẳng, nếu không có gì sửa chữa thì sẽ dùng tay xoa bột than để đánh bóng Cuối cùng, chỗ nào muốn lộng lẫy, sáng bật lên thì ta thếp vàng, bạc Khi nào muốn bớt sáng đi hoặc muốn có một hòa sắc trầm, người ta phủ lên mặt tranh một lớp sơn cánh gián (sơn nâu) rất mỏng (từ trong nghề gọi là “toát”) Chất liệu sơn mài ngày càng được phát triển Ngoài chất liệu cổ truyền, người ta còn có thể dùng thoải mái nhiều thứ khác như: bột nhũ, mùn cưa, vỏ cua, vỏ ốc, giấy các loại bột màu của Nhật, vì chất sơn Nhật chóng khô hơn, không cần ủ, không cần mài và đánh bóng Những người nhiều kinh nghiệm có thể phân biệt được

dễ dàng sơn mài cổ truyền và sơn mài Nhật Bản Sơn mài Việt Nam luôn toát

ra một cái gì đó lộng lẫy, ấm áp, sâu lắng, cổ kính Đã có nhiều tác phẩm sơn

mài có giá trị được công chúng và lịch sử công nhận như: Tát nước đồng

chiêm (1958) (H2.3), Mùa đông đan áo (1957 – 1960) của Trần Văn Cẩn

(H2.2), Con nghé quả thực (1957) của Nguyễn Tư Nghiêm (H2.7), Bình minh

trên nông trang (1958) của Nguyễn Đức Nùng (H2.5), Thiếu nữ bên đầm sen

(1958) của Nguyễn Gia Trí (H2.1) Đến nay đã trải qua nhiều thế hệ họa sĩ

kế tiếp nhau, tranh sơn mài Việt Nam đã đạt tới một trình độ nghệ thuật cao, độc đáo, được thế giới ưa chuộng và khen ngợi [27, tr.130]

Như vậy trong sáng tác mỹ thuật Việt Nam, chất liệu vẽ tranh sơn mài là một chất liệu truyền thống, độc đáo gắn với nghề sơn truyền thống của dân tộc Có thể nói sơn mài là sự kết hợp của các chất liệu có trong tự nhiên, và trong đời sống sinh hoạt hàng ngày, từ chất của vàng, bạc đến chất liệu của những vỏ trứng vỏ trai thật gần gũi, chính những chất liệu đó đã tạo cho tranh sơn mài một cảm xúc vô cùng đặc biệt, vừa giản dị mà cũng vừa xa hoa

Từ khi sơn mài xuất hiện trong nền hội họa Việt Nam cùng với đó là khái niệm về thể loại tranh này được hình thành và được giới họa sĩ đón nhận Tranh sơn mài như trở thành một đứa con tinh thần cho nền hội họa truyền thống của dân tộc, không ít các họa sỹ đang kỳ vọng vào chất liệu này với những hiệu ứng, thẩm mỹ đặc biệt mà các chất liệu khác khó có thể diễn tả được

1.3 Khái quát về tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

Giai đoạn 1945 – 1985 là giai đoạn mỹ thuật Việt Nam bước đầu phát triển và hội nhập, hội họa Việt Nam dần khẳng định vị trí của mình trên khu vực Hội họa phát triển với nhiều chất liệu như sơn dầu, lụa, bột màu, sơn mài Đặc biệt sơn mài là một trong những chất liệu tạo nên sự khởi sắc cho nghệ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại Cùng với lụa, sơn mài đã tạo được tiếng nói riêng cho nền mỹ thuật nước nhà bởi sự tìm tòi, sáng tạo trong kỹ thuật cũng như ngôn ngữ thể hiện

Có thể nói sơn mài giai đoạn 1945 – 1985 đã đạt được nhiều thành tựu

Sự kết tinh của nghệ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại với những nội dung

phong phú, phản ánh chân thực cuộc sống với nhiều tác phẩm tiêu biểu Có

thể kể đến nhiều tác phẩm thành công trong giai đoạn này “Tát nước đồng

chiêm” (H2.3); “Tổ đổi công cấy lúa” (H2.8); “Nhớ một chiều Tây Bắc”

(H2.4); “Giữ lấy hòa bình” (H2.12); “Kết nạp Đảng ở Điện Biên Phủ”

(H3.4); Các họa sỹ đã nghiên cứu mở rộng bảng màu, hoàn thiện kỹ thuật, đưa sơn mài lên một tầm cao, khẳng định vị trí trong dòng chảy của Mỹ thuật hiện đại Họa sỹ có thể kết hợp giữa kỹ thuật, bố cục phương Đông với các phương pháp tạo hình phương Tây để tạo ra những tác phẩm nghệ thuật độc đáo, mang đậm nét đẹp của tâm hồn Việt Tranh sơn mài giai đoạn này mang đậm chất tạo hình Điều đó được thể hiện ở khả năng tả khối, tả chất của chất liệu Giai đoạn 1945 – 1985 tranh sơn mài đã có một vị trí quan trọng trong nền hội họa Việt Nam Giai đoạn này sơn mài đã trở thành một trong những chất liệu quan trọng của mỹ thuật Việt Nam hiện đại

Với chất liệu nào cũng vậy, khi họa sĩ chú tâm đều có thể cảm nhận được

vẻ đẹp sâu sắc của chất liệu Sơn mài cũng vậy với kỹ thuật vẽ nhiều lớp và

kỹ thuật mài đã làm cho chất liệu này có được vẻ đẹp riêng không giống chất liệu tạo hình nào Có thể nói đây cũng là một chất liệu khá đặc biệt, bởi nguyên liệu được lấy chủ yếu từ tự nhiên, màu được dùng để vẽ sơn mài là màu vô cơ, được khai thác từ khoáng sản, dung dịch để pha màu chính là chất nhựa của cây sơn ta được chế biến phù hợp với hai màu chủ yếu là màu đen (hay còn gọi là sơn then) và màu cánh dán (sơn cánh dán), ngoài nhựa của cây sơn thì đó còn là những thếp vàng, thếp bạc, hay vỏ trứng vỏ trai, vỏ ốc đó là những chất liệu hoàn toàn tự nhiên Được tạo lên bởi chất liệu đặc biệt đó mà sơn mài đã có cho mình những đặc điểm riêng biệt Đối với các chất liệu của nghệ thuật tạo hình khác như sơn dầu, lụa, màu nước diễn tả chất trong tranh họa sĩ sử dụng màu sắc để diễn tả chất liệu của sự vật, nhưng ta vẫn nhận ra

đó là những chất ảo do màu sắc, đường nét tạo ra thì với chất liệu sơn mài lại

khác, với kỹ thuật quét sơn, gắn trứng, giáp vàng Ta có thể nhận thấy chất liệu được dùng để diễn tả sự vật là chất thật, chất thật của vỏ trứng, vàng và bạc để tạo lên chất của tranh Và từ đây những chất liệu tự nhiên, khô cứng hay không mang giá trị nghệ thuật khi được nhào nặn dưới bàn tay nghệ sĩ đã tạo lên những tác phẩm vô cùng đẹp mà khi thưởng thức các tác phẩm này người ta đã quên đi chất khô sượng của vỏ trứng giữa mấy màu đen đỏ để mà tưởng tượng được sự giàu sang như trong tranh của Nguyễn Gia Trí

Sau cách mạng tháng Tám 1945 rồi hai cuộc kháng chiến chống Pháp và chống Mỹ, trong khói lửa của chiến tranh bom đạn, các họa sĩ với lòng nhiệt huyết cho cách mạng nhưng vẫn không quên nhiệm vụ, không quên đam mê,

họ tiếp tục công việc hội họa, nghiên cứu và hoàn thiện bảng màu còn hạn chế cho chất liệu truyền thống Cũng trong thời gian này các xưởng họa được hình thành ở Quần Tín, Thanh Hóa các họa sĩ cho ra đời nhiều tác phẩm có giá trị nghệ thuật Họa sĩ Tô Ngọc Vân từng nói với niềm tin sắt đá: “Ở tình thế đặc biệt kháng chiến của nước ta, sơn mài là hoạt động hội họa độc nhất có thể thực hiện được, bởi những nguyên liệu dùng cho sơn mài chúng ta có thể tự cung” [27, tr.9]

Cũng trong giai đoạn này vào năm 1958 tại triển lãm Mỹ thuật toàn quốc

có thể coi cuộc triển lãm là dấu son trong lịch sử nghệ thuật sơn mài nói riêng

và trong nghệ thuật tạo hình Việt Nam nói chung Nhân dân – tổ quốc – nghệ thuật hòa quyện vào nhau được thể hiện trong tác phẩm toát lên vẻ đẹp trong sáng, dung dị nhưng cũng rất huyền bí Các cuộc triển lãm toàn quốc tiếp theo vào những năm 1960, 1965 cũng là một sự tôn vinh của nghệ thuật sơn mài Với chất liệu truyền thống được bàn tay tài hoa của người nghệ sĩ thể hiện đã làm chất sơn thô cứng có được tiếng nói riêng, diễn tả được cảm xúc phong phú trước các đề tài và cảnh vật Với hiệu ứng kỳ diệu của một chất liệu mới người nghệ sĩ đã thổi hồn thơ vào tác phẩm, diễn tả cuộc sống vừa dung dị

những cũng vừa quý phái, kiêu sa Đây là giai đoạn đã cho ra đời nhiều tác

phẩm giá trị với các mảng đề tài trong cuộc sống như: Tát nước đồng chiêm (H2.3) của Trần Văn Cẩn, Kết nạp Đảng ở Điện Biên Phủ (H3.4) của Nguyễn Sáng, Nhớ một chiều Tây Bắc (H2.4) của Phan Kế An…

Các họa sĩ vẽ tranh sơn mài đã học tập và nghiên cứu các quy luật tạo hình của các nước khác, chủ yếu là nghệ thuật tạo hình châu Âu Những quy luật về không gian, xa gần, về bố cục và dựng hình, phần nào cả quy luật dùng màu, được các họa sĩ ta áp dụng sáng tạo vào chất liệu truyền thống này

Và chính việc áp dụng có ý thức các quy luật đó, ngược lại đã thúc đẩy việc tìm kiếm kỹ thuật nói trên Đồng thời các họa sĩ không từ bỏ các truyền thống làm tranh cổ, vẫn dùng lối trang trí và cả bố cục theo lối viễn cận “tẩu mã”…

Sự học tập không mù quáng và sự khai thác truyền thống có gạn lọc về cả lý thuyết lẫn thực hành, đã tạo ra một phong cách sơn mài Việt Nam Khoảng từ năm 1945 đến 1985, chất liệu tạo hình sơn mài được áp dụng phổ biến Trong

mỹ thuật nước ta, thuật ngữ “sơn mài” chỉ xuất hiện vào những năm 30 Nhiều họa sĩ chuyển hẳn sang vẽ tranh sơn mài và khẳng định khả năng biểu đạt lớn lao của nó Ở các triển lãm trong và ngoài nước, tranh sơn mài Việt Nam ngày càng nhiều và được dư luận chú ý Nguyễn Gia Trí là một trong những họa sĩ làm nhiều tranh sơn mài và có nhiều cống hiến trong việc này Trong kháng chiến chống Pháp, điều kiện làm sơn mài khó khăn Tuy nhiên thời kỳ này có sự tìm tòi màu mực thêm vào bảng màu Các họa sĩ ấp

ủ ý đồ nhưng ít người có điều kiện thực hiện Bức sơn mài Bộ đội dừng

chân trên đèo (H2.9) của Tô Ngọc Vân đành bỏ dở khi họa sĩ ngã xuống

trên chiến trường Cái bát (H2.10), một bức sơn mài nhỏ của Sĩ Ngọc đã là

một hiếm hoi

Song, hình như sự dồn ép, ấp ủ trong chín năm kháng chiến chống Pháp

đã tích tụ năng lượng cho sự bùng nổ của sơn mài nước ta vào cuối những

năm 50 đầu những năm 60 Ở triển lãm Mỹ thuật các nước xã hội chủ nghĩa tại Moscow năm 1958, chính sơn mài (và lụa) đã tạo ra bộ mặt mới của Mỹ thuật Việt Nam Một loạt các tác phẩm sơn mài thành công ra đời, đánh dấu một giai đoạn hoàn toàn mới của sơn mài nước ta, đồng thời, dẫn tới một giai đoạn mới cao hơn hẳn về chất lượng của toàn bộ nghệ thuật tạo hình nước ta

Từ thời gian này, Tát nước đồng chiêm (H2.3), Mùa đông đến rồi (H2.2) của Trần Văn Cẩn, Nhớ một chiều Tây Bắc (H2.4), của Phan Kế An, Qua bản cũ (H2.11) và Giữ lấy hòa bình (H2.12) của Lê Quốc Lộc, Kết nạp Đảng ở Điện

Biên Phủ (H3.4) của Nguyễn Sáng, Hòa bình hữu nghị (H2.13) của Nguyễn

Khang, Đi chợ Bắc Hà (H2.14) của Mai Văn Nam, Nhà tranh gốc mít (H2.15) của Nguyễn Văn Tỵ, Bình minh trên nông trang (H2.5) của Nguyễn Đức Nùng, Kéo pháo vào Điện Biên Phủ (H3.2) của Dương Hướng Minh, Qua cầu

khỉ (H2.16) của Nguyễn Hiêm, Nam kỳ năm 40 (H3.6) của Huỳnh Văn

Gấm… và hàng loạt tác phẩm khác, đã làm cho sơn mài thắng thế hoàn toàn, trở thành chất liệu dẫn đầu tuyệt đối trong mỹ thuật nước ta Những tác phẩm đó đến nay đã trở thành tài sản quý giá của Viện Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Những đề tài rộng lớn của hiện thực được hình thành như đã giải phóng cho khả năng tạo hình của sơn mài vốn có từ trước cách mạng Giai đoạn

1945 – 1985 các nghệ sĩ lại tiếp tục tìm tòi, cải tiến thêm về chất liệu và kỹ thuật, nâng khả năng biểu đạt của sơn mài lên cao

Với những thành công đã đạt được, chất liệu sơn mài nhanh chóng khẳng định được tiếng nói của mình trong nền hội họa Việt Nam Đây là chất liệu có

đủ khả năng diễn tả khối nổi theo nghệ thuật cổ điển của châu Âu như bức

Bình minh trên nông trang (H2.5) của Nguyễn Đức Nùng, hay bức Lớp học đêm (H2.6) của Nguyễn Sáng, hiệu quả diễn tả khối tả chất của da thịt rất cao

Qua nhiều tác phẩm ta thấy dường như sơn mài có đầy đủ khả năng diễn tả

khối, chất theo lối kinh viện của phương tây, nhìn lại những sáng tác với chất liệu sơn mài ta thấy đa số các tác phẩm được sáng tác ít thể hiện theo cách diễn tả về khối, không gian thực, cổ điển mà ở đó được thể hiện nhiều với cách thức tạo hình theo lối trang trí, đậm đà tính Việt Đó dường như thể hiện

tư tưởng ý muốn của các họa sĩ không muốn đưa sơn mài vào cái khuôn có sẵn của sơn dầu, để có thể khai thác sâu hơn khả năng của sơn mài, tạo dựng một không gian nghệ thuật của riêng sơn mài mà sơn dầu khó có được

Tiểu kết

Tranh vẽ về đề tài mang tính lịch sử là những sáng về sự kiện, nhân vật có yếu tố lịch sử gợi lại cho người xem về các sự kiện và nhân vật có trong lịch

sử Với đề tài mang tính lịch sử tuy nội dung không phản ánh các sự kiện lịch

sử, các nhân vật lịch sử một cách chính xác từng chi tiết như những yếu tố về trang phục, kiểu đầu tóc, đồ trang sức Nhưng nó vẫn phản ánh khái quát nhất, gợi lại lịch sử một cách trung thực nhất Bởi lịch sử cần được nhìn nhận

ở góc độ đúng đắn, dưới thế giới quan của giai cấp để phân tích, để tìm hiểu

và để vẽ cho gần đúng với lịch sử Hình tượng nhân vật, cảnh quan không gian trong tranh cũng phải mang tính lịch sử

Không chỉ vậy khi chọn đề tài mang tính lịch sử để thể hiện các họa sĩ cũng cần phải chọn lọc những sự kiện điển hình, nổi bật nêu lên được tầm khái quát của lịch sử Đề tài mang tính lịch sử có ý nghĩa lớn lao đối với lịch

sử, cách mạng, nhắc nhở mọi người nhớ đến truyền thống và khơi dậy niềm tin, lòng yêu nước, nuôi dưỡng nhiệt tình cách mạng, hiểu sâu hơn về lịch sử của dân tộc cũng như của thế giới

Trong hội họa Việt Nam thể loại tranh mang tính lịch sử thể hiện trên chất liệu sơn mài ít phát triển hơn so với các thể loại khác, song những tác phẩm mang tính lịch sử được sáng tác ở giai đoạn 1945 – 1985 này đã có được những thành công riêng về nội dung và hình thức Sự phát triển mạnh mẽ

trong đề tài, nội dung, hình thức và kỹ thuật thể hiện của chất liệu sơn mài giai đoạn này đã trở thành bước đệm cho sự thể hiện và thành công của các tác phẩm mang tính lịch sử Nhờ sự phát triển mạnh mẽ đó, chất liệu sơn mài giai đoạn này không thua kém bất kỳ chất liệu nào trong hội họa, tranh mang tính lịch sử trên chất liệu sơn mài có thể ít hơn về số lượng so với các thể loại tranh khác nhưng không thua kém về chất lượng và giá trị nghệ thuật Thể loại tranh này đã góp phần xứng đáng vào kho tàng chung của hội họa, những tác phẩm tồn tại vĩnh cửu cũng giống như sự tồn tại của lịch sử Là một chất liêu độc đáo với khả năng tả khối, tả chất mang dấu ấn dân tộc, với vẻ đẹp riêng biệt của mình, chất liệu sơn mài đã có cho mình một chỗ đứng đặc biệt trong hội họa Việt Nam nói riêng và trong khu vực Đông Nam Á nói chung

CHƯƠNG 2

SỰ PHẢN ÁNH ĐỀ TÀI MANG TÍNH LỊCH SỬ TRONG TRANH

SƠN MÀI VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 – 1985 2.1 Phân loại sự phản ánh đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài Việt Nam giai đoạn 1945 – 1985

Tranh phản ánh đề tài mang tính lịch sử hay đề tài lịch sử đều có những điểm tương đồng Điểm tương đồng của tranh lịch sử và tranh phản ánh đề tài mang tính lịch sử là không thể tách rời lịch sử, kể cả yếu tố hoàn cảnh như: sinh hoạt, phong tục tập quán, trang phục, nhà cửa, phố phường Trong cuốn

Từ điển Mỹ thuật phổ thông do Đặng Bích Ngân chủ biên có viết: “Tranh lịch

sử là tranh vẽ các đề tài liên quan đến lịch sử như: lịch sử một dân tộc hay lịch sử một cá nhân hoặc lịch sử một giai đoạn cách mạng” [19, tr.140]

Theo định nghĩa đó các tác phẩm như: Chiếc bè của chiến thuyền Méduse (H1.2), Lễ đăng quang của Napoleon I (H1.3), hay tác phẩm Charles I đòi

giao nộp năm nghị viên bị buộc tội (1785) Là những tác phẩm phản ánh rõ

nhất về tranh lịch sử

Còn với tranh mang tính lịch sử, nhìn chung cũng có sự tương đồng về mặt nội dung với tranh lịch sử Tranh mang tính lịch sử cũng phản ánh sự kiện và nhân vật lịch sử Dù các sự kiện và nhân vật trong tranh mang tính lịch sử không phản ánh chính xác như trong tranh lịch sử nhưng khi xem các tác phẩm thuộc mảng đề tài này người xem vẫn có thể hiểu và thấy được những điều cơ bản nhất có trong lịch sử

Như vậy tranh mang tính lịch sử được phân chia thành hai loại: tính sự kiện và nhân vật mang tính lịch sử

Với tính sự kiện ta hiểu một cách đơn giản “Sự kiện” là tất cả những gì

có tính chất “điểm tụ”, có khả năng thu hút số đông quần chúng nhằm nói lên một mục đích nào đó của chủ nhân khi hướng tới đối tượng của họ Còn “Sự

kiện mang tính lịch sử” có thể hiểu là những sự kiện trọng đại của một dân tộc, một đất nước, đã xảy ra trong lịch sử và hiện tại nó có ý nghĩa lớn lao, có sức ảnh hưởng đến quá trình hình thành và phát triển của đất nước

Tranh vẽ về sự kiện mang tính lịch sử là tranh phản ánh được hình ảnh, nội dung về các sự kiện lớn của dân tộc một cách khái quát và điển hình nhất Thông thường các sự kiện lớn sẽ tác động mạnh mẽ đến con người không chỉ

có nghệ sĩ Trước những sự kiện lớn đó, họa sĩ cảm nhận và thể hiện thông qua ngôn ngữ nghệ thuật tạo hình Ví dụ như trong một số tác phẩm thể hiện các sự kiện lớn của dân tộc như: ngày khai sinh ra nước Việt Nam, ngày thống nhất đất nước, Xô Viết Nghệ Tĩnh, chiến dịch Điện Biên Phủ, trận đánh Cầu Hàm Rồng, Nam kỳ khởi nghĩa

Khi nói về lịch sử ta hiểu đó không chỉ là lịch sử của chính trị hay chiến tranh mà còn là lịch sử của nghệ thuật, khoa học, các lĩnh vực khác trong đời sống con người Những danh nhân văn hóa, nhà khoa học, quân sự

có đóng góp lớn lao cho sự trường sinh của dân tộc đều được coi là những nhân vật lịch sử

Khi xây dựng và phản ánh nhân vật mang tính lịch sử là hướng tới đối tượng liên quan đến những diễn biến trong quá khứ đã có sức ảnh hưởng đến toàn dân tộc Tuy nhiên trong đề tài mang tính lịch sử được thể hiện trên chất liệu sơn mài giai đoạn 1945 – 1985 không nhiều Điều đó xuất phát từ hoàn cảnh xã hội, nhu cầu của đời sống Tác phẩm thể hiện nhân vật mang tính lịch sử chủ yếu là hình ảnh các anh hùng dân tộc, lãnh tụ Hồ Chí Minh Có

thể kể đến một số tác phẩm tiêu biểu như Bác Hồ Ở Chiến Khu Việt Bắc (H4.1) và tác phẩm Chèn pháo ở Điện Biên Phủ (H4.2), là những dấu ấn tiêu

biểu của thể loại tranh mang tính lịch sử trong chất liệu sơn mài

Tóm lại với mảng đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài giai đoạn 1945 – 1985 có thể phân chia thành hai loại lớn là tranh mang tính sự

kiện và tranh vẽ về nhân vật mang tính lịch sử Sau đây là phần tìm hiểu sâu hơn, làm rõ vấn đề đang nghiên cứu Trước tiên ta đi sâu vào phần phân tích

sự phản ánh trong tranh sơn mài vẽ về sự kiện cách mạng

2.2 Sự phản ánh trong tranh sơn mài vẽ về sự kiện cách mạng

Trong trường hợp cụ thể, tranh mang tính lịch sử phản ánh sự kiện chứa đựng cả hai nội dung: Nêu nên chiến thắng của quân và dân trong hoàn cảnh nhất định (chiến thắng đó có một quy mô, tầm vóc lịch sử), hoặc chiến thắng

đó góp phần tạo ra một bước ngoặt lịch sử

Ví dụ như chiến thắng Biên giới Thu đông 1950, chiến thắng Điện Biên Phủ 1954, chiến dịch Hồ Chí Minh 1975…Tranh mang tính lịch sử trước hết cần phải trung thành với lịch sử Vì vậy yêu cầu ở người họa sĩ cần phải có tầm nhìn khái quát, vốn hiểu biết về lịch sử, xã hội, con người để từ đó có thể khái quát hóa các sự kiện điển hình Nói như văn học đó là “thu muôn dặm trong gang tấc, trong gang tấc thấy cái điệp trùng của muôn dặm”

Với đề tài mang tính lịch sử trong tranh sơn mài phản ánh về sự kiện

cách mạng có thể kể đến tác phẩm Xô Viết Nghệ Tĩnh (H3.1), do hoạ sĩ

Nguyễn Đức Nùng phác thảo cùng năm hoạ sĩ khác: Phạm Văn Đôn, Sĩ Ngọc, Trần Đình Thọ, Huỳnh Văn Thuận và Nguyễn Văn Tỵ thể hiện trên chất liệu sơn mài năm 1957 Để thể hiện thành công, các họa sĩ đã phải nghiên cứu, tìm hiểu các thông tin liên quan đến sự kiện như ý nghĩa, địa điểm, thành phần, trang phục…Trên cơ sở đó các họa sỹ thể hiện thành công vẻ đẹp điển hình của phong trào đấu tranh yêu nước Toàn bộ phong trào Xô Viết – Nghệ Tĩnh như được "gói gọn" trên mặt phẳng hai chiều Với chất liệu sơn mài truyền thống, các họa sĩ đã truyền tải được không khí hào hùng của thời điểm bùng nổ phong trào yêu nước Bằng việc sử dụng ngôn ngữ tạo hình, tác phẩm đã phản ánh được màu sắc, khí thế kiên cường, mạnh mẽ như vũ bão của ngọn lửa Xô – Viết Tác phẩm có bố cục giàn đều trên mặt tranh Các nhân vật chủ yếu hướng về một phía tạo cảm giác thuận chiều

Nhóm tác giả chủ yếu sử dụng nét của sơn then, sơn cánh dán, kết hợp với những nét sáng rực của vàng đã làm nổi bật được hình ảnh của lực lượng quần chúng nhân dân người cầm gươm, người cầm giáo, gậy gộc hướng về phía trước Nét vẽ trên các nhân vật được thay đổi linh hoạt Nét mảnh, nét đậm, nét ẩn, nét hiện tạo không gian hút về phía xa Nét vẽ trên người khác với nét vẽ trên cảnh tạo sự phong phú của bút pháp Đường nét được tạo nên

từ kỹ thuật dát vỏ trứng gợi cảm giác chắc khỏe Màu trắng đục của vỏ trứng gợi sự phong phú về chất cảm trong tác phẩm Với việc sử dụng linh hoạt chiều hướng của đường nét trong tranh, tác giả đã thể hiện thành công khí thế đang sôi sục của quần chúng vũ trang khởi nghĩa

Bên cạnh những trạng thái của đường nét là những mảng, miếng của bố cục được sắp xếp có chủ ý của tác giả Phía cận cảnh bức tranh là bức tường

đổ vỡ bởi một mảng màu được tạo lên với lớp vỏ trứng trắng sáng Sự thay đổi về diện tích của các mảng tường tạo sự chắc khỏe của bố cục Hình dáng các nhân vật được thể hiện tạo sự phá thế để mảng tường trải dài không đơn điệu Toàn bộ bố cục tranh được thể hiện theo hai mảng chính: quần chúng nhân dân với khí thế sục sôi và mảng nhỏ rời rạc, thất thần của quân địch Quần chúng nhân dân trong tư thế hăng hái vượt vươn lên được thể hiện trong chi tiết một người đang bước qua tường, tay trái cầm vật dụng, tay phải chỉ về phía trước, một người đứng hẳn lên bức tường, tay phải cầm vật dụng cùng chỉ về phía trước như cổ vũ, kêu gọi mọi người tiến Các họa sĩ đã diễn tả được sự chuyển động nhịp nhàng mối quan hệ của các nhân vật trong tranh Các hình ảnh được đưa vào tác phẩm hàm chứa một ý nghĩa riêng biệt Hình ảnh bức tường trong tác phẩm có ý nghĩa tượng trưng phong phú về tính biểu cảm Bức tường đó tượng trưng cho vật cản, cũng là khó khăn, thử thách mà quần chúng cách mạng cần vượt qua

Bên trái bức tranh là một cụ già với sắc áo nâu cam đang gióng trống hòa cùng những sắc vàng ánh lên trong đoàn người biểu tình Phía bên phải, trong tốp người đi đầu có hai người trẻ tuổi vừa khiêng vừa đánh trống cổ vũ khởi nghĩa Với gam màu trầm lắng nhưng hình ảnh chiếc trống lại như một

âm vang cuốn người xem chú ý Có lẽ "Hồi trống" trong phong trào Xô Viết Nghệ Tĩnh đã trở thành một hình tượng đẹp không những trong hội họa mà còn cho cả thi ca, âm nhạc Phía trước đoàn khởi nghĩa là hình ảnh người đang phất cao cờ đỏ búa liềm, một biểu tượng của liên minh công nông Sắc

đỏ cam nổi bật trên nền nâu trầm của chất sơn mài truyền thống Màu đỏ như máu và sự nhiệt huyết của đoàn biểu tình và cũng là lý tưởng của đoàn người đang hướng đến Ngắm tác phẩm ta thấy các họa sĩ đã đưa được luật phối cảnh trong tạo hình phương Tây vào tác phẩm, tạo một hiệu quả khác hẳn cách vẽ theo lối trang trí mà nhiều họa sĩ trước đó hay thể hiện trong tranh sơn mài Với đường nét khỏe khoắn có chỗ buông, chỗ nhấn mạnh đã tạo được chiều sâu không gian Đường nét rứt khoát hướng đến điểm nhấn là rừng cánh tay, gậy gộc, gươm giáo cho thấy tính quyết liệt của phong trào yêu nước Bức tranh có hòa sắc đỏ rực, đặc trưng của chất liệu sơn mài, tạo cho người xem cảm nhận được chiều sâu hun hút của không gian bởi những lớp màu liên tiếp lộ ra Những lớp màu đó đã tạo nên sắc độ lung linh với các tầng lớp màu khác nhau ánh lên, ẩn hiện, biến hóa khôn lường Do kỹ thuật phủ màu, mài nhẵn của chất liệu đã tạo nên yếu tố không gian đặc biệt cho tranh sơn mài

Trong rất nhiều tác phẩm phản ánh sự kiện lịch sử, có thể kể đến tác

phẩm Quảng trường Ba Đình mùng 2 tháng 9 năm 1945 (H3.9) chất liệu sơn

mài, sáng tác năm 1976 của họa sĩ Văn Thơ Tác phẩm thể hiện thành công một sự kiện có ý nghĩa quan trọng đối với lịch sử đất nước và sự tác động mạnh mẽ của sự kiện đến người dân việt Nam Để hoàn thành ý đồ sáng tác,

họa sĩ đã phải nghiên cứu rất kỹ nội dung và lựa chọn hình thức thể hiện phù hợp Tác phẩm là sự tái hiện không khí hào hứng của quần chúng nhân dân trước sự kiện trọng đại: ngày khai sinh ra nước Việt Nam dân chủ cộng hòa Với bố cục được sắp xếp từng lớp người với những biểu hiện hành động khác nhau tạo ra nhiều sắc thái tình cảm Ở giữa tranh là hình ảnh một con đường đang hướng đến, gợi chiều sâu vào quảng trường Ba Đình Hai bên là bố cục hai mảng người Một là quân đội nhân dân Việt Nam với đội ngũ xếp hàng ngay ngắn Một bên mảng lớn là lớp người với nhiều giai cấp và tầng lớp khác nhau đang tập trung lại Tất cả như hòa chung thành một, háo hức, hướng về quảng trường, nơi chủ tịch Hồ Chí Minh đang đứng, trong niềm vui

và hi vọng Thấp thoáng trong tranh là những tà áo dài truyền thống, những chiếc áo tứ thân Cùng với đó là màu sắc ấm nóng, nâu trầm, đậm chất Việt Nam Một thứ màu mà chỉ có sơn mài mới làm được Qua những lớp màu chồng lên nhau của sơn mài như đua nhau ẩn hiện Với sắc đỏ, một màu rất đặc trưng của chất liệu sơn mài đã tạo được không khí sâu lắng với màu trắng đục của vỏ trứng tạo thành những nét màu vui tươi thể hiện hàm ý về sự khởi sắc mạnh mẽ của Việt Nam sau ngày tuyên ngôn độc lập

Để diễn tả đoàn người, tác giả đã sử dụng rất khéo léo sự chạy màu của đường nét tạo nên từ bạc và vỏ trứng Ánh sáng trắng xen kẽ trong đoàn người tạo thành một dải nhịp nhàng, uyển chuyển, mềm mại Nhìn vào tác phẩm ta thấy một không gian rộng lớn của quảng trường, nơi mà bầu trời với sắc vàng trắng nhường chỗ cho đoàn người hân hoan với niềm vui của ngày giành độc lập Bố cục xa dần, đoàn người hun hút phía sau, kéo dài và không thấy điểm kết thúc Những lá cờ ngay ngắn trang nghiêm cũng là điểm nhấn trong tương quan màu sắc của tác phẩm Với gam màu chủ đạo, đặc trưng của sơn mài, màu nâu trầm, màu sơn son lộng lẫy tạo cảm giác chắc, khỏe và uy nghiêm

Trong chiến dịch Điện Biên Phủ năm 1954, theo lịch sử ghi chép lại đây là một trận đánh lớn trong Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất diễn ra tại lòng chảo Mường Thanh (nay thuộc thành phố Điện Biên Phủ, tỉnh Điện Biên), giữa quân đội nhân dân Việt Nam và quân đội Liên hiệp Pháp Đây là chiến thắng quân sự lớn nhất trong cuộc kháng chiến chống Pháp 1945 –

1954 của Việt Nam Ngoài những thông tin về lịch sử có thể ghi lại bằng ngôn ngữ của văn chương, nhưng ít ai có thể hình dung được sự khốc liệt của trận chiến đầy cam co, thách thức Trong sự khốc liệt của trận chiến đó, có không

ít các họa sĩ đã cố gắng thể hiện tinh thần, ý chí kiên cường đấu tranh của những người lính Từng là những họa sĩ đã được tham gia không ít các trận chiến, được chứng kiến những cảnh bi hùng của dân tộc mà sau này những người còn sống, họ kể lại quãng thời gian đó không tránh khỏi những xúc động Họa sĩ Dương Hướng Minh, họa sĩ và cũng là chiến sĩ, ông đã có mặt ở một số chiến trường ác liệt Được trải qua, chứng kiến sự tàn khốc của chiến tranh, ý chí hào hùng của dân tộc Hơn ai hết, ông có thể cảm nhận được những cảm xúc mãnh liệt từ chiến trường Trước chiến dịch Điện Biên Phủ, tuy không trực tiếp chứng kiến cảnh kéo pháo, nhưng với những gì ông có được trong nghề nghiệp, cùng những năm tháng trên chiến trường, ông dễ dàng nắm bắt được tinh thần, ý nghĩa của một trận chiến trong lịch sử, chính tác phẩm đã chứng minh được tinh thần đó của ông, khí thế của quân và nhân dân Việt Nam được thể hiện thành công bằng ngôn ngữ hội họa Sự ra đời của

tác phẩm Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2) đã tạo ra một dấu ấn quan trọng,

khi mà trong đó những tư tưởng và phương pháp sáng tác của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa đương thời đã được họa sĩ tiếp thu và thể hiện hoàn toàn thích hợp, thay vì một tính hiện thực vốn dĩ là “tự phát” ở các thời kỳ nghệ thuật của ông trước đó

Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2) của họa sĩ Dương Hướng Minh là tác

phẩm sơn mài có khuôn khổ khá lớn (100cm x 200cm) Qua bức tranh,

Dương Hướng Minh đã khắc họa một cách sinh động hình tượng cao đẹp của những chiến sĩ Điện Biên

Lấy bối cảnh là không gian của núi rừng với sự trùng điệp, ghập ghềnh của rừng núi, bố cục gần như bị phân đôi, nhưng các đường hướng của con đường, cây cỏ đã làm hài hòa góc nhìn chéo của tác phẩm, tác giả thể hiện các nhân vật bằng những nét màu, nhìn tác phẩm ta thấy nổi lên nhân vật anh hùng Tô Vĩnh Diện các nhân vật khác như chìm lại phía sau với gam màu xám của đá, với góc nhìn và bố cục chéo của tác phẩm, hình ảnh người anh hùng hiên lên với sức trẻ của thanh niên, ta nhìn thấy cách diễn tả tinh tế trong khối cơ bắp của nhân vật

Màu sắc trong tranh ngoài những gam màu nóng của sơn ta, các sắc độ của son, sáng của bạc, ta thấy ở đó có sự xuất hiện của màu xanh Trong giai đoạn 1945 – 1985 sự xuất hiện của gam màu xanh trong tranh sơn mài là sự xuất hiện đầy mới mẻ và mang tính đột phá cho chất liệu đặc biệt này Không gian trong tác phẩm không chỉ là không gian rộng lớn của núi rừng mà với hiệu ứng của các gam màu đặt cạnh nhau, tác giả cho người xem cảm nhận chiều sâu của vực núi, sự ghồ ghề mấp mô của đá được ẩn dụ như những khó khăn, nguy hiểm mà lực lượng quân nhân đang phải đối đầu Tác phẩm thành công với tính sử thi ghi lại khoảng khắc oai hùng và sâu lắng, điểm nhấn quan trọng trong chiều dài lịch sử dân tộc Tác phẩm cũng là sự hiện thân của mục tiêu kiên định, ý chí đấu tranh, sức mạnh đoàn kết, khí phách và chính nghĩa

Việt Nam Tác phẩm Kéo pháo vào Điện Biên Phủ (H3.2) của Dương Hướng

Minh ra đời năm 1957 Trên thực tế có thể là tác phẩm bố cục đầu tiên về trận chiến lịch sử này

Có không ít các nhà phê bình nghệ thuật Việt Nam đánh giá đây là một tác phẩm “xuất sắc không chỉ bởi tính chất tuyên ngôn và tính chính luận cao

cả của chủ đề mà còn bởi tính sử thi chiến đấu oai hùng và sâu lắng, là hiện

thân của mục tiêu kiên định, ý chí đấu tranh, sức mạnh đoàn kết, khí phách và chính nghĩa Việt Nam”

Nhà phê bình mỹ thuật, họa sỹ Nguyễn Quang Việt từng nhận xét:

“Qua tác phẩm sơn mài Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2), nghệ thuật của

Dương Hướng Minh đã tạo được dấu ấn quan trọng Trong đó, những tư tưởng và phương pháp sáng tác hiện thực xã hội chủ nghĩa đương thời đã được ông tiếp thu và thể hiện hoàn toàn thích hợp Thay vì một tính hiện thực vốn dĩ là tự phát ở các thời kỳ nghệ thuật của ông trước đó [26, tr.1]

Tác phẩm được tác giả xây dựng khá công phu, hoàn chỉnh với hiệu

quả nghệ thuật cao Tác giả đã rất khéo léo trong vệc kết hợp ngôn ngữ của hội họa với nội dung thể hiện Để làm bật được ý nghĩa to lớn trong nội dung tác giả đã phải tính toán sắp xếp các nhân vật với cảnh vật xung quanh tạo được bố cục chặt chẽ Nội dung tác phẩm thể hiện một tiểu đội đang hăng say, quên mình kéo pháo Tác giả đã rất tỉ mỉ, cẩn trọng trong việc lựa chọn hình

ảnh nhân vật để sắp xếp bố cục tranh Khác với tác phẩm Xô Viết Nghệ Tĩnh

(H3.1) khi các nhân vật được lựa chọn để bố cục trong tranh là mọi lứa tuổi

Từ người già tới trẻ, nam, nữ để thể hiện tinh thần không chịu khuất phục, sự

đồng lòng của toàn thể quần chúng nhân dân Ở tác phẩm kéo pháo ở Điện

Biên Phủ (H3.2), với khí thế quyết tâm đánh đuổi giặc, trong bối cảnh kéo

pháo cần sức trẻ của thanh niên, các nhân vật tác giả lựa chọn đều ở độ tuổi

18 đôi mươi, độ tuổi với sức mạnh và lòng nhiệt huyết nhất Bằng bút pháp mạnh mẽ, chắc, khỏe trong hình thể, màu sắc rực nóng nhưng vẫn tạo cảm giác hài hòa trong tranh đã thể hiện được khí thế, dáng vóc và sức trẻ thời đại Điều đáng ghi nhận ở tác phẩm là khả năng xử lý kỹ thuật sơn mài của tác giả Tác phẩm được sáng tác năm 1957, thuộc giai đoạn sơn mài phát triển mạnh mẽ về kỹ thuật, phương pháp thể hiện và sự phong phú của bảng màu Đây cũng là một trong những tác phẩm có giá trị nghệ thuật cao, góp phần đưa chất liệu sơn mài lên một vị thế mới trong dòng chảy của lịch sử mỹ

thuật Tác phẩm như một bài học còn nguyên giá trị cho mọi thế hệ nghiên cứu chất liệu sơn mài Ngày nay, khi chiêm ngưỡng tác phẩm, người xem không khỏi khâm phục kỹ thuật thể hiện sơn mài của tác giả Tác phẩm cho ta thấy sự khốc liệt của chiến tranh bằng màu sắc cháy bỏng Người xem dường như cảm nhận được nhiệt huyết của tuổi trẻ trong tiếng hò kéo pháo, sự quyết tâm đồng lòng của những người ra trận Với lối bố cục chéo, hướng lên cho thấy sự quyết tâm hướng về phía trước của thanh niên Một số tiên phong dọn đường cho đoàn người kéo pháo Ở góc trái của tranh nếu ta chú ý có thể hiểu được sức nặng của quả pháo bằng sự xuất hiện của một góc bánh xe Đó là hình ảnh khá tinh tế mà tác giả đã đặt vào bố cục rất thành công Không gian trong tranh được tạo bởi những lớp màu ẩn hiện Đây là một trong những tác phẩm đẹp của mỹ thuật Việt Nam hiện đại về đề tài lực lượng vũ trang với chiến thắng lịch sử Điện Biên Phủ

Có thể nói tác phẩm Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2), là một thành

công lớn trong cuộc đời sự nghiệp của Dương Hướng Minh Sự thành công

của Dương Hướng Minh với tác phẩm Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2), đã

mở ra một thời kỳ sáng tác kéo dài và liên tục của ông về đề tài chiến tranh cách mạng, từ chống Pháp, chống Mỹ đến chiến tranh bảo vệ Tổ quốc

Tác phẩm góp phần trong sự phát triển của hội họa sơn mài Việt Nam đưa chất liệu này đạt tới những phẩm chất tạo hình độc đáo Với sự thành công của một số tác phẩm sơn mài giai đoạn này, các họa sĩ đã đưa chất liệu này ra khỏi lĩnh vực thiên về trang trí, giàu chất tạo hình, phong phú của tính

hiện thực Tác phẩm Kéo pháo ở Điện Biên Phủ (H3.2), đã hướng tới hình

họa xác thực, mạnh mẽ, chặt chẽ và đầy trọng lượng được thể hiện bằng vô

vàn chi tiết

Từ một người lính chiến đấu trên chiến trường miền Nam thời kỳ kháng chiến chống Pháp, Dương Hướng Minh đã trở thành một trong số ít các

họa sĩ mở đầu cho mảng tranh đề tài "Điện Biên Phủ" nói riêng, về chiến tranh cách mạng nói chung Ở mảng đề tài này, ông đã có những đóng góp quan trọng cho nền mỹ thuật Việt Nam thế kỷ 20 Tuy là tác phẩm mang tính lịch sử nhưng nó chứa đựng trong đó những kiến thức lịch sử, tinh thần lịch

sử mà sau này mỗi khi nhìn ngắm tác phẩm hẳn mỗi chúng ta đều thấu hiểu sự kiện lịch sử trọng đại này

Cùng với các loại hình nghệ thuật, lịch sử mỹ thuật Việt Nam cũng đã

để lại không ít tác phẩm hội họa đẹp, giàu cảm xúc về Điện Biên Phủ và hình

tượng người chiến sĩ kéo pháo Điện Biên Tác phẩm Tổ 3 người (H3.5) của

Vũ Duy Nghĩa, “Kếp nạp Đảng ở Điện Biên Phủ” (H3.2) của Nguyễn Sáng

đều là những kiệt tác phản ánh sự kiện lịch sử Điện Biên Phủ trọng đại Cả hai tác phẩm đều thể hiện sự tàn khốc của chiến tranh đối với con người, cuộc sống, sự hi sinh cao cả của quân và dân, ý chí quyết tâm và sức chịu đựng kiên cường, không giới hạn của con người Điều đó cho ta thấy được phía sau những chiến thắng vẻ vang là sự hi sinh của những con người Việt Nam yêu nước Một số họa sĩ đã lựa chọn những khoảnh khắc điển hình, hào hùng để ghi lại Cũng có không ít họa sĩ lại lựa chọn những mảng chìm của chiến dịch,

sự hi sinh để xây dựng nội dung, chủ đề tác phẩm Khi nhắc đến “mảng chìm” của chiến thắng ta không thể không nhắc đến một tác phẩm tiêu biểu thể hiện mạnh mẽ sự hi sinh cao cả, cùng lòng quyết tâm của những chiến sĩ cụ Hồ

Tác phẩm Kết nạp Đảng ở Điện Biên Phủ (H3.2), dài 112,3 cm; rộng 180cm

Một tác phẩm đặc sắc, và thành công trong cuộc đời sự nghiệp của họa sĩ Nguyễn Sáng, một họa sĩ cả cuộc đời sống để hi sinh cho nghệ thuật Tác giả

đã dựng lại thành công thời khắc hào hùng của những người chiến sĩ Điện Biên ngay tại chiến trường với bố cục được chia thành ba nhóm nhân vật chính, phụ Nhóm nhân vật trung tâm ta thấy gồm ba chiến sĩ trong đó có một chiến sĩ trên đầu còn quấn băng với khẩu súng nắm chắc trong tay các khối

tay chân và mặt chắc khỏe, thể hiện ý chí kiên cường tự lực mạnh mẽ của các chiến sĩ Nhóm ba người được liên kết chặt chẽ với hai chiến sĩ khác phía bên phải bức tranh bằng một cái bắt tay chắc chắn đầy quyết tâm Toàn bộ khung cảnh buổi kết nạp Đảng được diễn ra chóng vánh trong không gian chiến hào

và hình ảnh chiến hào với màu cam đỏ đã tạo được sự liên kết chặt chẽ của ba nhóm người Góc trái ta thấy tác giả bố cục một chiến sĩ đang dìu đồng đội bị thương tạo thành một khối liên kết chặt chẽ chắc khỏe, cho thấy ranh giới của

sự sống và cái chết thật mong manh Nhưng phía hậu cảnh lại là một chiến sĩ khác hối hả ra trận như thể sự mất mát đó chính là động lực và nhấn mạnh thêm bối cảnh khẩn trương của cuộc chiến Với lối bố cục dàn đều, tác giả chủ yếu sử dụng các mảng tạo khối mạnh mẽ, đường nét được tác giả sử dụng

ẩn hiện nhường chỗ cho các mảng màu nâu đỏ Tác phẩm có thể xem là bản hùng ca của dân tộc giai đoạn kháng chiến chống Pháp, là hình ảnh tượng trưng cho tinh thần cách mạng cao cả và lẫm liệt Nét đặc biệt của tác phẩm là hình tượng các chiến sĩ Điện Biên đã được Nguyễn Sáng khắc họa bằng lối hình họa giản lược, chắc khỏe với những mảng miếng rõ ràng rứt khoát Màu sắc trong tranh đơn giản, chủ yếu ta thấy là các màu sắc trong hệ màu sơn ta truyền thống như sắc đỏ của son trai, son tươi ánh màu sáng của bạc ẩn hiện sau lớp màu Ta cũng nhận thấy trong tác phẩm tác giả sử dụng khá nhiều màu xanh Một màu đặc biệt và mới trong tranh sơn mài, vào giai đoạn đó sự xuất hiên của một số màu mới như lam, lục đã trở thành một dấu ấn đặc biệt thành công trong tác phẩm, nó trở thành dấu mốc quan trọng vào lịch sử nghệ thuật tranh sơn mài Việt Nam Nhìn tác phẩm của ông ta thấy ở đó lối thể hiện giản lược với những mảng màu bẹt, gợi cho người xem về lối vẽ trang trí truyền thống của rất nhiều họa sĩ vẽ tranh sơn mài thời đó Tác phẩm được rất nhiều các nhà nghiên cứu lịch sử, văn hóa, mỹ thuật đánh giá cao với đầy đủ các giá trị như: Giá trị mang yếu tố lịch sử: ghi lại chân thực hình ảnh một