li thuyet am nhac

Lí thuyết âm nhạc - Nhạc lí Chương I: Khái niệm tổng quát Muốn hiểu ngôn ngữ viết, tối thiểu ta phải biết đánh vần, đọc chữ Tương tự vậy, muốn xem hiểu nhạc, ta phải hiểu ký hiệu âm nhạc, biết xướng âm Có thể nói Nhạc pháp (gồm nhạc lý xướng âm) cửa ngõ dẫn vào âm nhạc Âm nhạc mộn nghệ thuật dùng âm để diễn đạt tình ý người Nó chia hai loại chính, nhạc khí nhạc Thanh nhạc âm nhạc dựa lời ca, nên ý tưởng tình cảm cụ thể rõ ràng Còn khí nhạc âm nhạc dựa âm tuý nhạc cụ, nên trừu tượng, gợi ý, gây cảm giác nói lên tình cảm rõ rệt Cần phải học hỏi nhiều lĩnh hội Nghệ thuật kết hoạt động người biết dùng phương tiện khả giác cách khéo léo, tài tình, để thông đạt tình ý Trong âm nhạc, phương tiện âm Do đó, âm nhạc chủ yếu làm cho tai nghe Muốn thưởng thức âm nhạc, phải nghe thực thụ xem mắt chưa đủ Âm dùng âm nhạc thường có bốn đặc tính : 4.1 Cao thấp (cao độ) 4.2 Ngắn dài (trường độ) 4.3 Mạnh nhẹ (cường độ) 4.4 Đục trong, sáng tối (âm sắc) Thiếu đặc tính tiếng động Hiện người ta dùng nhiều tiếng động khác âm nhạc, nhằm tăng cường mức độ diễn cảm tính tiết tấu âm nhạc Đó nhạc cụ thuộc gõ trống con, trống cái, phách, maracas, triangle, cymbal Ký hiệu âm nhạc toàn dấu hiệu chữ viết dùng để ghi lại âm với đặc tính chúng Môn ký âm ghi âm lại ký hiệu âm nhạc giấy mực Chương II: Các ký hiệu ghi cao độ Tên dấu nhạc có cao độ khác mà người ta thường dùng : DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI gốc tiếng La-tinh, đọc theo tiếng Việt ĐÔ, RÊ, MÍ, FA, XON, LA, XI Đó bậc hệ thống thất âm, tính từ thấp lên cao Muốn lên cao xuống thấp hơn, người ta lặp lại tên dấu bậc với cao độ cách quãng (còn gọi bát độ) Người ta dùng chữ La-tinh để gọi tên bậc : đô : C, rê : D, mi : E, fa : F, xon : G, la : A, xi : B (hiện B Xi giáng, H Xi thường) Ở số nước Trung Hoa, Nhật Bản người ta dùng số thay cho tên gọi chữ Thí dụ : : đô, : rê, : mi (1 dấu bậc I, dấu bậc II, dấu bậc III , dấu bậc VII, muốn lên cao bát độ, ta thêm dấu chấm số, muốn xuống thấp bát độ, ta thêm dấu chấm số 1, ) Số có gạch dấu móc, dấu có gạch ngang dấu trắng Dấu dấu đen Thang thất âm Đô trình bày dạng âm liền cộng thêm với âm đầu thang âm lặp lại bát độ : Đô Rê Mi Fa Xon La Xi (Đô) Khoảng cách cao độ tương đối bậc không đồng -Khoảng cách nhỏ thất âm gọi nửa cung, Mi với Fa Xi với Đô -Khoảng cách lớn hai bậc liền gọi nguyên cung : Đô với Rê, Rê với Mi, Fa với Xon, Xon với La, La với Xi Đô Rê Mi-Fa Xon La Xi-Đô (mỗi gạch ngang cung, nguyên cung gồm nửa cung) Như khoảng cách âm Đô thấp Đô cao gồm 12 nửa cung, nguyên cung Nói cách khác, quãng tám (Đồ - Đố) gồm 12 âm cách đặn nửa cung (ở nói đến hệ âm điều hoà nhạc sĩ Jean-Sebastien Bach (1685-1750)và Jean Philippe Rameau (1683-1764) cổ võ chấp nhận rộng rãi này) Dấu hoá : ký hiệu cho biết bậc tăng lên hay giảm xuống nửa cung điều hoà 5.1 - Dấu thăng : (#) làm tăng lên nửa cung - Thăng kép : (x) làm tăng lên nửa cung 5.2 - Dấu giáng : ( b ) làm giảm xuống nửa cung - Giáng kép : (bb) làm giảm nửa cung 5.3 - Dấu bình : ( n ) cho trở cao độ tự nhiên, không bị ảnh hưởng dấu hoá cấu thành dấu hoá bất thường Ở số nước Đức, Nga dùng chữ La-tinh A, B, C người ta thêm vần is thay dấu thăng : Cis : Đô# ; Eis : Mi# ; Ais : La# ; Cisis : Đôx thêm vần es thay dấu giáng : Ces : Đôb ; Ceses : Đôbb ; Des : Rêb ; Ees —> Es : Mib ; Aes —> As : Lab Nhờ dấu hoá đặt trước dấu nhạc khuông nhạc, bậc nâng cao hạ thấp tạo thành “bậc chuyển hoá" : Đồ - Đô# (Rêb ) - Rê - Rê# (Mib) - Mi - Fa - Fa# (Xonb) - Xon - Xon# (Lab) - La La# (Xib) - Xi - Đô (các dấu hoá gọi dấu hoá bất thường Chỉ ảnh hưởng đến dấu nhạc tên ô nhịp, khác với dấu hoá cấu thành ghi đầu khuông nhạc, gọi hoá biểu, ảnh hưởng đến dấu nhạc tên đoạn nhạc) - Nửa cung dị chuyển : (diatonic đọc đi-a-tô-ních) nửa cung tạo nên bậc khác tên kề - Nửa cung đồng chuyển : (chromatic đọc crô-ma-tích) nửa cung tạo nên bậc tên - Nguyên cung dị chuyển : tạo nên bậc khác tên kề - Nguyên cung đồng chuyển : tạo nên bậc tên Fa - Fa x, Xon - Xon bb bậc khác tên không kề : Đô# - Mib, Xon# Xib Trên thực tế quãng ba giảm a) bậc tên bb : bậc khác tên không kề (= quãng giảm) Muốn ghi cao độ tuyệt đối âm thanh, người ta dùng đến khuông nhạc khoá nhạc 7.1 Khuông nhạc : Hiện người ta dùng đường kẻ song song, tạo thành khe song song, tính thứ tự từ lên Trên khuông nhạc đó, ta có 11 vị trí khác nhau, ghi 11 bậc Muốn ghi thêm, người ta dùng dòng kẻ phụ : 7.2 Khoá nhạc : dùng để xác định tên dấu nhạc ghi khuông nhạc Khoá nhạc ghi đầu khuông nhạc Hiện thường dùng loại khoá sau : a) Khoá Xon dòng : - Dành cho bè nữ đàn âm khu cao violon, Flute, Oboe - Dành cho bè nam cao trầm : gồm khoá Xon Ricordi khóa Xon hạ quãng b) Khoá Fa dòng : dành cho giọng nam dàn thuộc âm khu trầm Violoncello (cello), Contrabasso, Fagotto, Trombone c) Khoá Đô dòng : dùng cho đàn viola Âm La mẫu có tần số 440 âm chuẩn đa số chấp nhận : ghi khuông nhạc khoá Xon 2, nằm khe thứ Người ta gọi âm La 3, nằm bát độ thứ bát độ hợp ca giọng người Với hai khoá Xon Fa, xác định xác độ cao tuyệt đối âm thuộc âm vực giọng hát hợp ca trải dài bát độ Có nhạc khí phát âm trầm bát độ (La - Xi - Đồ - Rê Đô1) cao bát độ (Đô5 - Rê - Mi Đô6) Để khỏi dùng đến nhiều dòng kẻ phụ, ta dùng dấu chuyển độ : - Dấu chuyển độ lên : Phải tấu âm lên cao bát độ : Ghi số dòng nhạc, chỗ bắt đầu phải chuyển độ, thêm vạch ngang rời song song với khuông nhạc diễn tấu bình thường cao độ ghi khuông nhạc (có người ta viết chữ Octava Ottava Alta (8va Alta) loco, loco báo hiệu trở lại bình thương (TD 6a) - Dấu chuyển độ xuống : Phải tấu âm thấp bát độ : Ghi số khuông nhạc với vạch ngang rời chuyển độ (có thay chữ Ottava bassa (8va bassa) loco (TD 6b)) TD : Dấu chuyển độ a) chuyển độ lên Ottava loco b) chuyển độ xuống Ottava bassa loco Chương III: Các ký hiệu ghi trường độ: A TRƯỜNG ĐỘ TƯƠNG ĐỐI: Để ghi trường độ tương đối âm thanh, người ta dùng dấu nhạc với hình dạng khác - Dấu tròn (whole)lâu dấu trắng (half) - Dấu trắng (half) lâu dấu đen(quarter) - Dấu đen (quarter) lâu dấu móc đơn (eighth) - Dấu móc đơn (eighth) lâu dấu móc đôi (sixteenth) - Dấu móc đôi (sixteenth) lâu dấu móc ba (thirty second) - Dấu móc ba (thirty second) lâu dấu móc tư (sixty fourth) Như dấu tròn : trắng : đen : móc đơn : 16 móc đôi : 32 móc ba : 64 móc tư Dấu lặng : ký hiệu cho biết phải ngưng, không diễn tấu âm thời gian Các dấu lặng thời gian tương ứng với dạng dấu nhạc nào, có tên gọi tương tự Dấu chấm : ký hiệu sau dấu nhạc, dấu lặng, có giá trị nửa trường độ ký hiệu trước Thí dụ : Dấu nối : đường vòng cung nối liền nhiều dấu nhạc với Có loại 4.1 Dấu nối dấu nhạc cao độ làm kéo dài trường độ dấu nhạc đầu, tổng số trường độ hai dấu nhạc 4.2 Dấu nối nhiều dấu nhạc khác cao độ (còn gọi dấu luyến) cho biết phải diễn tấu dấu nhạc liền tiếng với Dấu lưu (Dấu miễn nhịp) : nửa vòng cung nhỏ có chấm U đặt ký diệu âm nhạc cho kéo dài tuỳ ý Ô nhịp : phần khuông nhạc giới hạn vạch nhịp Trong nhạc mới, thường người ta chia nhạc thành nhiều ô nhịp Các ô nhịp có tổng số ký hiệu Muốn biết ô nhịp có trường độ ta vào số loại nhịp (số tiết nhịp) viết đầu nhạc, gọi tắt số nhịp Số nhịp : phân số cho ta biết phải chia dấu tròn làm phần, tử số cho ta biết ô nhịp có phần Thí dụ 2/4 : dấu tròn chia làm phần, phần dấu đen ô nhịp ta có dấu đen ký hiệu tương đương hai dấu đen (xem thí dụ 9) Phách : đơn vị thời gian âm nhạc, giống bước chân người không gian Nhờ phách mà ta cảm nhận chuyển động âm thời gian 8.1 Phách chia : loại phách chia phần Thí dụ : Trong loại nhịp 2/4, ô nhịp có hai phách, phách dấu đen Dấu đen chia thành hai dấu móc đơn : q=ee Loại nhịp gồm phách chia gọi loại nhịp chia (nhị phân) nhịp đơn 8.2 Phách chia : Là loại phách chia phần Thí dụ : Trong loại nhịp 6/8 gồm hai phách, phách dấu đen chấm Phách chia thành dấu móc đơn : q = e e e Loại nhịp gồm phách chia gọi loại nhịp chia (tam phân) loại nhịp kép Các nhóm dấu bất thường : 9.1 Liên ba : Là dấu nhạc có trường độ nhau, diễn tấu trường độ chúng trường độ dấu nhạc hình dạng 9.2 Liên năm, liên sáu, liên bảy : Là diễn tấu 5, dấu thay phải diễn tấu dấu hình dạng 9.3 Liên hai : dấu nhạc có trường độ diễn tấu thời gian dấu hình dạng Nói cách khác dấu nhạc có chấm (loại phách chia 3) thay chia thường lệ chia 9.4 Liên tư : Là diễn tấu dấu thay cần diễn dấu hình dạng 10 Các ký hiệu dùng để lặp lại : 10.1 Lặp lại âm hình giai điệu ô nhịp, thay viết cần viết lần ghi vạch xiên trường độ 10.2 Một âm hợp âm cần nhắc lại ghi tổng số trường độ thêm gạch trường độ phải lặp lại : 10.3 Lặp lại luân phiên nhiều lần âm hợp âm (trémolo) 10.4 Lặp lại nguyên ô nhịp : 10.5 Lặp lại đoạn nhạc : dùng dấu hồi đoạn ] } (Td 18a) 10.6 Lặp lại đoạn dài, : Dùng dấu hồi tống @ (Td 18b) Khi phần cuối đoạn lặp lại có khác biệt với phần cuối đoạn đầu người ta ghi dấu ngoặc vuông với số chữ a phần khác biệt đoạn đầu, ghi dấu ngoặc vuông với số chư b phần cuối đoạn lặp lại Lần đầu diễn theo số (còn gọi volta 1) dấu hồi tống lặp lại lần 2, bỏ volta 1, nhảy qua volta Người ta thay dấu hồi tống chữ DC (Da Capo nghĩa trở lại từ đầu Da Capo al fine = Trở lại từ đầu chỗ TẬN bài) Bài nhạc có đoạn kết riêng, gọi CODA người ta ghi dấu A để báo hiệu chỗ phải sang đoạn kết Dấu báo kết A ghi lần, lần đầu thường kèm theo chữ Al Coda (sang đoạn kết), lần hai ghi đầu đoạn kết với chữ CODA (Td 19c) B TRƯỜNG ĐỘ TUYỆT ĐỐI: Muốn biết âm phải kéo dài giây, người ta phải dùng tới ký hiệu khác để diễn tả tốc độ âm thanh, gọi nhịp độ âm (Tempo) Ký hiệu ghi nhịp độ đặn : chữ ghi nhịp độ thường cho ta mức độ chính, vừa, chậm nhanh Muốn xác hơn, người ta ghi thêm số phách số dấu nhạc phải diễn tấu phút gọi tắt số nhịp đoä 1.1 CHỮ VIẾT / Ý NGHĨA / SỐ NHỊP ĐỘ Nhịp độ chậm: Largo / Chậm rãi / 40-60 Larghetto / Bớt chậm rãi / 60-66 Lento / Chậm Adagio / Chậm / 66-76 Grave / Trịnh trọng Nhịp độ vừa: Andante / Khoan thai / 76 Andatino / Bớt khoan thai / 108 Moderato / Vừa / 108-120 Allegro Moderato / Nhanh vừa / 120 Allegretto / Chưa nhanh Nhịp độ nhanh: Allegro / Nhanh / 120-168 Vivace / Khá nhanh Presto / Hối hả, nhanh / 168 Prestissimo / Cực nhanh / 208 1.2 Người ta thêm chữ để nói rõ sắc thái : Molto : Rất Assai : Rất Non troppo : Không Non Tanto : Không đến Sempre : Luôn (Sempre marcato : Luôn rời mạnh) Meno : Ít (Meno mosso : Kém linh hoạt hơn) Pìu : Hơn (Pìu andante : nhanh Andante) Poco : Ít, chút (Poco a poco : Từ từ) Quasi : Gần Ký hiệu ghi nhịp độ thay đổi : 2.1 Tăng nhịp độ : Accelerando (Accel.) : Nhanh dần lên Animando : Linh động, hào hứng Stretto : Dồn dập, gấp rút 2.2 Giảm nhịp độ : Ritardando (Ritard.) : Chậm lại Rallentando (Rall.) : Chậm dần Allargando (Allarg.) : Mở rộng ra, giãn Ritenuto (Rit.) : Giữ lại, ghìm lại Poco lento : Hơi chậm 2.3 Nhịp độ tư : Ad libitum (ad lib.) : Nhịp độ tuỳ ý A piacere : Tuỳ thích Senza tempo : Không cần giữ nhịp Rubato : Lơi nhịp 2.4 Vào nhịp độ bắt buộc : Tempo : Vào nhịp (sau đoạn nhạc ad lib.) A tempo, Tempo primo : Trở nhịp độ ban đầu (AT), (1 Tempo) L'istesso tempo : Giữ y nhịp độ cũ dù có thay đổi số nhịp, nghĩa phách loại nhịp trước phách loại nhịp sau Thí dụ 2/4 đổi qua 6/8 q 2/4 =q 6/8 Các chữ dùng để ghi cường độ thường dùng là: Pianissimo (pp) : Rất nhẹ Piano .(p) .: Nhẹ Mezzo-Forte .(mf) : Mạnh vừa Forte .(f) : Mạnh Fortissimo (ff) .: Rất mạnh Có người ta dùng ppp để cực nhẹ fff để cực mạnh Các chữ ký hiệu dùng để báo hiệu thay đổi cường: Crescendo (Cresc.) : Mạnh dần lên Decrescendo (decresc.) : Nhẹ dần lại Diminuendo .(dim.) : Bớt lại Morendo (mor.) .: Lịm dần (thường dùng cuối đoạn, cuối bài) Smorzando (Smor.) .: Tắt dần Subito forte .(Sf.) : Mạnh đột ngột Sforzando .(Sfz.) : Nhấn buông, nhấn mạnh nhẹ (fp) Marcato (>) : Mạnh mà rời Staccato (dấu chấm dấu nhạc): Nhẹ mà rời Sostenuto (gạch ngang dấu nhạc): Cẩn trọng, nâng niu (pfp) Sotto voce : Hát nửa tiếng, êm nhẹ Dolce : Dịu dàng, nhẹ nhàng Ngoài ra, để phải liên kết dấu nhạc mạnh dần nhẹ dần cách liên tục, không rời rạc, người ta dùng chữ Legato (liền tiếng, liền giọng) 3.Phân loại cường độ: Có cách phân định cường độ 10 3.1.Cường độ cố định: cường độ qui định trước theo nguyên tắc "Phách đầu mạnh,phách cuối nhẹ", mà không cần để ý đến giai điệu ý nghĩa Cụ thể -trong loại nhịp phách: phách mạnh, phách nhẹ -trong loại nhịp phách: phách mạnh, phách vừa, phách nhẹ; -trong loại nhịp phách: phách mạnh, phách vừa, phách mạnh vừa, phách nhẹ Loại cường độ nầy thường dùng cho nhạc vũ đạo, quân hành, sinh hoạt, có tính cách bình dân đaị chúng, dùng cho người học nhạc để tập luyện giữ nhịp Nó có tính cách máy móc không để ý đến ý nghĩa nhạc 3.2.Cường độ diễn cảm: cường độ tiết tấu ý nghĩa lời ca gợi ý Chính loại cường độ nầy tạo "hồn" cho âm nhạc Cần học phân tích tiết tấu biết phân phối cường độ cho phù hợp với dấu nhạc, nét, vế, câu, đoạn, nhạc Khi tác giả ghi ký hiệu cường độ, hướng dẫn sơ khởi cho chỗ, đầu câu mà thôi, ghi chi tiết cường độ tất dấu nhạc câu Dù ghi hay không ghi ký hiệu cường độ, phải dựa tiết tấu câu, đoạn dựa ý nghĩa lời ca để phân phối cường độ cho xứng hợp, cường độ yếu tố chủ chốt làm cho nhạc có hồn, có sinh khí Người ca hát có hồn, có tâm tình người biết dùng cường độ lúc, nơi Chúng ta không nên dùng cách diễn tấu máy móc loại nhạc vũ,nhạc quân hành, nhạc sinh hoạt để diễn tấu loại nhạc khác, đòi hỏi mức thưởng ngoạn cao 11 ... nhịp chia (tam phân) loại nhịp kép Các nhóm dấu bất thường : 9.1 Li n ba : Là dấu nhạc có trường độ nhau, diễn tấu trường độ chúng trường độ dấu nhạc hình dạng 9.2 Li n năm, li n sáu, li n bảy :... Dolce : Dịu dàng, nhẹ nhàng Ngoài ra, để phải li n kết dấu nhạc mạnh dần nhẹ dần cách li n tục, không rời rạc, người ta dùng chữ Legato (li n tiếng, li n giọng) 3.Phân loại cường độ: Có cách phân... độ tư : Ad libitum (ad lib.) : Nhịp độ tuỳ ý A piacere : Tuỳ thích Senza tempo : Không cần giữ nhịp Rubato : Lơi nhịp 2.4 Vào nhịp độ bắt buộc : Tempo : Vào nhịp (sau đoạn nhạc ad lib.) A tempo,