LỊCH sử DESIGN BAUHAUS

Năm 1918, chiến tranh thế giới lần I kết thúc. Đức là nước thua trận, đế quốc Đức sụp đổ. Chính trị và kinh tế của Đức lúc bấy giờ rơi vào tình trạng bất ổn. Sau khi đế quốc Đức sụp đổ, nước cộng hòa Weimar ra đời, địa vị người dân được củng cố thông qua việc thành lập hiến pháp dân chủ. Năm 1919, trào lưu thiết kế này được sáng lập bởi kiến trúc sư Walter Gropius người muốn tạo nên một thứ gì đó mang tư tưởng tiên tiến sau Thế chiến I, thời kỳ mà ông mô tả là “thảm họa của lịch sử thế giới”,“một tai ương của lịch sử thế giới”. Gropius, lúc đó 35 tuổi, đã xác định rõ sẽ quay lưng với truyền thống, bất chấp quan niệm lạc hậu khi đó, ông luôn sẵn sàng để chịu trách nhiệm trước xã hội. Ngày 20 Tháng 3, 1919, ông trình một lá đơn để thành lập một học viện trong thành phố Weimar. Giấy phép Bauhaus cấp quốc gia ở Weimar (National Bauhaus in Weimar) đã được duyệt vào ngày 12 Tháng tư. Trong một khoảng thời gian ngắn, kiến trúc sư ấy đã viết một bản tuyên ngôn tóm lược, và nó đã chính thức đánh dấu sự khởi đầu của một cuộc biến động về mỹ học trên toàn thế giới—hay nói một cách khác, đó là một cuộc cách mạng về mỹ học.....

Page 1

LỊCH SỬ DESIGN

TRƯỜNG BAUHAUS

Page 2

• CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

VỚI NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Page 3

HOÀN CẢNH RA ĐỜI

Năm 1918, chiến tranh thế giới lần I kết thúc Đức là nước thua trận, đế quốc Đức sụp đổ Chính trị và kinh tế của Đức lúc bấy giờ rơi vào tình trạng bất ổn Sau khi đế quốc Đức sụp đổ, nước cộng hòa Weimar ra đời, địa vị người dân được củng cố thông qua việc thành lập hiến pháp dân chủ Năm

1919, trào lưu thiết kế này được sáng lập bởi kiến trúc sư Walter Gropius - người muốn tạo nên một thứ gì đó mang tư tưởng tiên tiến sau Thế chiến I, thời kỳ mà ông mô tả là “thảm họa của lịch sử thế giới”,“một tai ương của lịch sử thế giới”

Gropius, lúc đó 35 tuổi, đã xác định rõ sẽ quay lưng với truyền thống, bất chấp quan niệm lạc hậu khi đó, ông luôn sẵn sàng để chịu trách nhiệm

mỹ học trên toàn thế giới—hay nói một cách khác, đó là một cuộc cách

mạng về mỹ học

Bauhaus quốc gia, trên cơ sở sáp nhập hai trường nghệ thuật thủ công và

mỹ thuật tồn tại từ trước chiến tranh

Gropius đặt tên trường là Bauhaus, dịch là ngôi

nhà của các công trình (building house), nhưng theo

Weimar Bauhaus-Universität, nó là viết tắt của "một

sự háo hức với sự cởi mở, thử nghiệm, sáng tạo,

liên kết chặt chẽ để thực hành công nghiệp và đa

quốc gia"

Hội đồng quản trị của trường Bauhaus ngoài

Gropius còn có những tên tuổi nổi tiếng như thiên tài

vật lý Albert Einstein, kiến trúc sư Ludwig Mies van

der Rohe, và các danh hoạ, các nhà thiết kế nổi

tiếng như Josef Albers, Lyonel Feininger, Wassily

Kandinsky, Paul Klee, Oskar Schlemmer…

Page 5

Xây dựng từ những năm 1925 – 1926, các toà nhà của trường Bauhaus – Dessau do kiến trúc sư Walter Gropius thiết kế đến nay vẫn được xem là những công trình đậm chất hiện đại

Page 6

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Trong những năm đầu tiên của

sự định hình, trường phái Bauhaus dừng lại trong các thể nghiệm về cân đối giữa thẩm mỹ

và công năng ở những dự án nội thất hay ở việc chế tạo các vật dụng thường ngày như cái bàn,

bộ ghế, những món đồ gốm, những cuộn giấy dán tường…

Page 8

Page 10

Chương trình học tại Bauhaus:

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Nguyên tắc của việc giảng dạy tại Bauhaus

Học sinh ở Bauhaus mất 6 tháng sơ bộ để học về vẽ, thí nghiệm với các hình dáng cơ bản trước khi mất 3 năm để đào tạo thực hành bởi hai giáo viên: Một người là Họa sĩ

(artist), một người là thợ thủ công (Craftsman) Ba đốc công đầu tiên được Gropius bổ

nhiệm phụ trách các xưởng là các nghệ sĩ gồm họa sĩ Lyonel, nhà điêu khắc Gerhard Marcks

và họa sĩ kiêm nhà giáo Johannes Itten

Trước mắt chưa có lớp đào tạo kiến trúc sư

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Quá trình dạy học ở đây mang dấu ấn của các nghệ sĩ mà Gropius tuyển

mộ vào Bauhaus đầu tiên: J.Itten, L.Feininger, G.Marcks, G.Muche, P.Klee

và O.Schlemmer.Các bản thảo còn mang tính chất nghệ thuật thủ công rõ rệt

Page 12

1922: Kandinsky đến Bauhaus

Quá trình phát triển để hình thành

một ngôn ngữ tạo hình sơ đẳng và

mang tính chất công năng nhiều hơn

diễn ra từ buổi đầu của những năm

20 (TK XX), đặc biệt dưới ảnh hưởng

của Theo van Doesburg

Cùng với sự gia nhập Bauhaus của

V.Kandinsky, chủ nghĩa cấu trúc Nga

đã ảnh hưởng tới Bauhaus một cách

sâu sắc, đặc biệt là đối với

Moholy-Nagy

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Wassily Wassilyevich Kandinsky

Page 14

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

1923: Laszo Moholy-Nagy gia nhập

Bauhaus

Tháng 3 - 1923, Moholy-Nagy được bổ

nhiệm làm người kế tục Itten Ông là đốc

công phụ trách xưởng cơ khí và là một

nhân vật quan trọng thuộc trường phái cấu

trúc, đại diện cho thiên hướng hợp lý hóa

và hướng theo kỹ thuật

Dưới sự lãnh đạo của ông, những bản

thiết kế phù hợp với công nghiệp lần đầu

tiên xuất hiện trong phân xưởng kim khí -

biểu hiện của một bước ngoặt hướng vào

chủ nghĩa công năng

Tháng 8 - 1923, lần đầu tiên Bauhaus mở

Triển lãm Bauhaus gọi là Tuần lễ Bauhaus

(Bauhaus week) và tại đây Gropius đã đề

ra khẩu hiệu "Mỹ thuật và công nghệ - một

sự thống nhất mới" Laszo Moholy-Nagy

Page 18

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Giai đoạn từ 1925 trở đi

1925: Bauhaus di chuyển đến Dessau

Trường Bauhaus chuyển đến thành phố Dessau, bang Saxony-Anhalt, lần này trở thành một đại học quy mô Chính tay Gropius đã thiết kế các khu nhà của Bauhaus ở Dessau với khu nhà xưởng là nơi cho sinh viên thực tập, ký túc xá cho sinh viên, và khu biệt thự cho giáo viên

Sau đó, Gropius mở khoa kiến trúc

ở Bauhaus vào tháng 10.1926

Xưởng thực hành của sinh viên trường Bauhaus – Dessau được kiến trúc sư Walter Gropius thiết kế với những ô cửa sổ và ban công phối hợp nhịp nhàng độc đáo

Page 20

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Tại đây, Marcel Breuer đã thiết kế những chiếc ghế có sử dụng ống thép đầu tiên Ông còn nghiên cứu các bộ đồ gỗ mang tính hệ thống và các kiểu bếp lắp ghép

Năm 1925 xuất bản cuốn sách Bauhaus đầu tiên "Bauhausbucher" do Gropius, Kandinsky và Mondrian biên soạn

Page 21

1928: Đấu tranh nội bộ

Gropius rời trường Bauhaus vào năm 1928 để theo đuổi những dự án nhà xã hội, một bước thể nghiệm cao hơn và rộng hơn cho trường phái nghệ thuật mà ông khởi xướng Hannes Meyer được bổ nhiệm thay

Gropius làm hiệu trưởng thứ hai của trường Bauhaus

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Nhưng hơn cả Gropius, Meyer tuyên truyền chủ nghĩa Marx, lập hội sinh viên cộng sản ngay tại trường, và biến trường thành tổ chức chính trị đối lập với đảng Công nhân quốc xã cầm quyền

Về kiến trúc, Meyer yêu cầu trước tiên phải "phân tích các yếu tố xã hội" Vì thế các công việc thiết kế của ông thường được nhìn dưới góc độ kinh tế và ông thường xây dựng các loại vật liệu mới rẻ tiền, các linh kiện đã thông qua khâu tiền chế Dưới đường lối lãnh đạo mới của công cuộc kỹ thuật hóa và chính trị hóa, nghệ thuật đã bị đẩy lùi một cách dứt khoát

Hannes Meyer

Page 23

Năm 1930: Để cứu trường Bauhaus, Gropius với tư cách là người đứng đầu hội đồng quản trị cùng với Kandinsky đã cho Meyer thôi việc, và bổ nhiệm kiến trúc sư Mies van der Rohe làm hiệu trưởng

Mies van der Rohe ra sức thực hiện một đường lối lãnh đạo yêu cầu sự phục tùng Ông xây dựng chương trình giảng dạy gồm các lĩnh vực xây dựng, nội thất, nhiếp ảnh và mỹ nghệ Phương châm design của ông là

Vì thế Mies van der Rohe

chuyển trường đến Berlin hoạt

động như một tổ chức tư nhân

Mies van der Rohe

Page 25

Neue Nationalgalerie, Berlin 1967

Page 26

Haus Lange und Haus Esters, Krefeld 1927–1930

Page 27

CÁC GIAI ĐOẠN PHÁT TRIỂN

Hình ảnh trường Bauhaus xây dựng tại Berlin:

1933: Ngày 20-7, Bauhaus chính thức đóng cửa

Chuyển về Berlin, trường cũng không tồn tại được lâu vì những áp chế của chính quyền phát xít Hitler quy kết trường Bauhaus đã sản sinh ra

trường phái kiến trúc không điển hình cho văn hoá Đức, dung dưỡng cho nghệ thuật ngoại lai, và nghệ sĩ Do Thái Với từng ấy “tội”, trường Bauhaus

bị buộc phải đóng cửa vĩnh viễn vào năm 1933

Page 28

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Những đặc trưng cơ bản của Thiết kế Bauhaus

William Morris, nhà thiết kế nổi tiếng người Anh vào cuối thế kỷ XIX từng

nhận định: Nghệ thuật thật sự đạt đến đỉnh điểm khi nó đáp ứng được nhu

cầu của xã hội, sau đó không nên có sự phân biệt giữa hình thể và chức năng

Nói cách khác, cái đẹp cần phải luôn song hành cùng công năng Quan

điểm ấy đã ảnh hưởng đến những thế hệ thiết kế về sau, tiêu biểu là sự phát triển mạnh mẽ của nghệ thuật đương đại ở Bauhaus Phong cách De Stijl và trường phái thiết kế Nga cùng thời đại đồng thời có tác động lên những tác phẩm tại Bauhaus

Thiết kế sản phẩm theo phong cách Bauhaus

Page 30

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Các tác phẩm theo phong cách Bauhaus luôn đặt tính công năng lên hàng đầu thông qua ngôn ngữ hình học, hình khối đơn giản không trang trí Tại

Bauhaus các sản phẩm đều phải tuân thủ nguyên tắc "Thẩm mỹ đi liền với

Công năng"

Năm 1923, Bauhaus tiến hành cải

cách với quan điểm mới: Nghệ thuật

và công nghệ - sự kết hợp mới Sản

phẩm cần phải đáp ứng được tính

thẩm mỹ dựa theo các tiêu chuẩn về

thiết kế, đồng thời đảm bảo công

năng và tính tiện dụng Về mặt kiến

trúc hay trang trí nội thất cũng vậy

Những công trình được xây dựng

theo mảng, khối, không thừa cũng

không thiếu Những chi tiết cầu kỳ

như thước cột La Mã, phù điêu, hoa

văn uốn lượn được giảm đến mức

tối thiểu

Page 33

Bên cạnh “Thiết kế đáp ứng công năng”, Bauhaus còn là sự thống nhất giữa nghệ thuật và thủ công mỹ nghệ

Walter Gropius khẳng định rằng: “Kiến trúc sư, họa sĩ, nhà điêu khắc, chúng ta đều phải trở về làm thợ thủ công! Ở đó không có gì là "Art Professional – nghệ thuật chuyên nghiệp" Không có sự khác biệt cơ bản giữa nghệ sĩ và thợ thủ công Nghệ sĩ là một nghệ nhân cao quý…Một tền tảng của sự thủ công là cần thiết cho mọi nghệ sĩ Nó là nguồn gốc là của sự sáng tạo.”

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Thiết kế đồ họa theo phong cách Bauhaus

Page 36

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Những nhà thiết kế và những tác phẩm tiêu biểu:

Walter Adolph Gropius (18/5/1883 tại Berlin – 5/7/1969 tại Boston) là một kiến trúc sư người Đức và là người sáng lập ra trường phái Bauhaus Ông

là tác giả của rất nhiều các công trình kiến trúc nổi tiếng như Nhà máy giày Fagus (1910 – 1911) Alfeld, Đức; Khu nhà ở Siemenstadt (1929), Berlin, Đức; Khu chung cư Aluminum City Terrace, (1942-1944), New Kensington, Pennsylvania…

Công trình trong khu nhà xã hội Siemenstadt ở Berlin, xây dựng trong những năm 1929 – 1934

Nhà máy giày Fagus

Page 37

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Tổ hợp trường Bauhaus đầy

ấn tượng có ảnh hưởng đến nhiều tòa nhà hàng đầu thế kỷ

20 Thường được mô phỏng nhưng không bao giờ được xây tốt hơn, phong cách hình học nhọn của trường đã trở thành

mô hình cho những căn hộ và văn phòng mà ngày nay chúng

ta đang sống và làm việc

Công trình được xếp vào danh sách di

sản của UNESCO này đã được sửa chữa

lại một cách tuyệt vời sau khi bị lãng

quên và sau những thiệt hại của chiến

tranh Vì luôn tràn ngập ánh sáng tự

nhiên nên tòa nhà vẫn làm du khách cảm

thấy mới mẻ và hiện đại đến nỗi khó có

thể tin được nó đã được xây dựng từ

năm 1925

Page 38

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Sự đóng góp với kiến trúc của phong cách Bauhaus ngoài ra còn phải kể đến: Hannes Meyer (1889 – 1954) với năm tòa nhà chung cư ở thành phố Dessau gọi là Laubenganghäuser Dessau (Arcade Houses); Ludwig Mies van der Rohe (1886 – 1969), Wassily Wassilyevich Kandinsky (1866 –

1944)…Bauhaus còn gây ảnh hưởng với những tác phầm đồ họa và mở ra con đường đồ họa mới – nghệ thuật chữ (typography) mà nhà nghệ sĩ đóng góp là Jan Tschichold (1902 – 1914), Joost Schmidt …

Laubenganghäuser Dessau (Arcade Houses) Tác phẩm đồ họa của

Joost Schmidt

Page 39

Những giá trị của Bauhaus đối với ngành mỹ thuật công nghiệp

Những giá trị vĩnh cửu

Không còn là tên của một ngôi trường, Bauhaus trở thành một trường

phái thiết kế được hưởng ứng rộng rãi trên toàn thế giới Nhiều sinh viên của trường Bauhaus là người Do Thái sau này định cư tại Isreal đã xây

dựng quần thể kiến trúc Bauhaus với hơn 4.000 công trình tại Tel aviv

Những ngôi nhà Bauhaus sau năm 1933 xuất hiện cả ở Anh, Nga, Canada,

và đặc biệt là ở Mỹ Ngày nay những cơ sở của trường Bauhaus ở Weimar

và Dessau được UNESCO công nhận là di sản thế giới Năm 2004, quần thể kiến trúc Bauhaus ở Tel aviv cũng đã được trao danh hiệu này

Ngày 7.7.2008, UNESCO công nhận sáu công trình nhà xã hội ở Berlin là

di sản thế giới, trong đó có khu Siemenstadt, nơi Gropius đã góp sức mình

với những công trình nhà ở đậm chất Bauhaus

Gần 80 năm sau ngày trường Bauhaus đóng cửa, những căn nhà trường phái Bauhaus lại đang được xây dựng trở lại ở Dessau và Weimar Sức mạnh của Bauhaus vẫn được duy trì, đó là sức mạnh của một trường phái thiết kế đầy tính nhân bản, vì cộng động hơn là vì cái tôi của người nghệ sĩ

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Page 40

Khu Siemenstadt

Page 41

Khu Siemenstadt

Page 42

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Giá trị với ngành mỹ thuật công nghiệp

Nếu như trước đây, thời Design thủ công, vấn đề hình thức sản phẩm được nâng thành tác phẩm nghệ thuật để chứng tỏ tài ba và sự khéo léo của bàn tay con người, công năng sản phẩm được xếp hàng thứ yếu và được coi như một phần của chính hình thức sản phẩm Ngay cả các phong trào nghệ thuật cuối thế kỉ XIX đầu thế kỉ XX cũng chỉ là những thay đổi

mang tính hình thức.Chính vì thế những motive hình dáng sản phẩm ít thay đổi

Mặc dù cũng đã có những nghệ sĩ cấp tiến như Adolf Loos (trường phái Secession Vienna, Áo) hô hào “Hoa văn là tội ác” và kêu gọi hướng tới

thẩm mỹ hiện đại – thẩm mỹ không hoa văn trang trí, nhưng thực chất chỉ dừng lại ở chỗ “gột rửa hoa văn trang trí” mà không hướng tới thẩm mỹ

công nghiệp mới và mang nặng tính thủ công mỹ nghệ, cũng bởi do chủ trương phản đối công nghiệp sản xuất hàng loạt

Chỉ sau khi đại chiến thế giới thứ nhất kết thúc năm 1918 và xu thế phát triển công nghiệp hóa đã được khẳng định thì vấn đề Design công nghiệp trở thành vấn đề cấp thiết, đòi hỏi có những quan niệm thẩm mỹ công

nghiệp hiện đại tương thích phương thức sản xuất công nghiệp

Page 43

Giá trị với ngành mỹ thuật công nghiệp

Trường Bauhaus đã xác định được rõ nét xu hướng tạo dáng công

nghiệp mới dựa trên nền tảng lấy công năng của sản phẩm làm gốc và hình thức phải tuân theo công năng

Khẩu hiệu nghệ thuật “Hình dáng theo công năng” (Form follows function)

trở thành tôn chỉ nghệ thuật của phái Công năng chủ nghĩa (Funtionalism) coi trọng công năng hơn hình thức

Cuối cùng cái tên Bauhaus không chỉ đơn thuần là một cái tên của một

trường học mà nó đã trở thành một cái tên của một phong cách, một thời kỳ

nghệ thuật gắn liền với sự phát triển của lịch sử nghệ thuật, kiến trúc trên

thế giới Những tư tưởng của Bauhaus đã và vẫn tiếp tục là cầu nối giữa

mỹ thuật, nghệ thuật, tính ứng dụng, thực hành của nó cho cuộc sống

Bauhaus cũng là một trong nhưng tiền đề xây dựng nên xu hướng Thiết kế

Chức năng,Thiết kế Tối giản của nền thiết kế hiện đại

NHỮNG ẢNH HƯỞNG ĐẾN NỀN DESIGN CỦA THẾ GIỚI

Page 44

THE END