Hình tượng con rồng trong mỹ thuật dân gian Việt Nam potx

Đó là nhưng con rồng thân tròn lẳng, khá dài và không có vẩy, uốn khúc mềm mại và thon dài từ đầu đến chân, rất nhẹ nhàng và thanh thoát.. Rồng thời Lý thường ngẩng đầu lên, miệng thì há

Hình tượng con rồng trong mỹ thuật dân gian Việt Nam

Trong mỹ thuật dân gian Việt Nam, chúng ta thường gặp hình tượng bốn con vật thiêng mà người Việt gọi là tứ linh, đó là long, lân, quy, phụng

Trong số bốn con vật đó thì con rồng thường gặp hơn cả Rồng là nguồn gốc của tổ tiên từ câu chuyện truyền thuyết cha rồng Lạc Long Quân lấy mẹ Tiên

Âu Cơ sinh ra người Việt, nên hình tượng rồng từ lâu đã ăn sâu vào tiềm thức mọi người con Việt Hà Nội là thủ đô cả nước, với tên gọi đầu tiên: Thăng Long (rồng bay) Vùng Đông Bắc Việt Nam có địa danh Hạ Long (rồng hạ) Đồng bằng Nam Bộ phì nhiêu được làm nên bởi dòng sông mang tên Cửu Long (chín rồng)

Là biểu tượng của sự cao quý, của sức sống vĩnh hằng và sức mạnh vũ trụ nên hình tượng rồng được sử dụng nhiều trong kiến trúc cung đình, đình chùa, trang phục vua chúa Hình tượng con rồng cũng thay đổi theo dòng lịch sử qua các triều đại Việc xác định phong cách thể hiện con rồng qua các thời kỳ sẽ là một căn cứ

để xác định niên đại công trình kiến trúc nào đó

Hình tượng rồng thời Lý

Trên các hiện vật điêu khắc đá và gốm còn truyền cho đến nay, các nhà khoa học chỉ thấy rồng tạc dưới dạng phù điêu, không thấy chạm chìm và chạm tròn Đó là nhưng con rồng thân tròn lẳng, khá dài và không có vẩy, uốn khúc mềm mại và thon dài từ đầu đến chân, rất nhẹ nhàng và thanh thoát Các nhà nghiên cứu gọi đây là rồng hình giun hay hình dây và điều đập vào mắt mọi người là nó mang hình dạng của một con rắn

Rồng thời Lý thường ngẩng đầu lên, miệng thì

há to, mép trên của miệng không có mũi, kéo dài ra thành một cái vòi uốn mềm mại, vươn lên cao, vuốt nhỏ dần về cuối Một chiếc răng nanh mọc từ cuối hàm trên, uốn cong và vắt qua vòi mép ở trên, có trường hợp răng nanh rất dài, uốn lượn mềm mại để vươn lên, hoặc với vòi lên bao lấy viên ngọc

Thân rồng dài, dọc sống lưng có một hàng vảy thấp tỉa riêng ra từng cái, đầu vây trước tua vào hàng vây sau Bụng là đốt ngắn như bụng rắn, có bốn chân, mỗi chân

có ba ngón phiá trước, không có ngón chân sau Vị trí của chân bao giờ cũng đặt ở một chỗ nhất định Chân trước mọc gần giữa khúc uốn thứ nhất, chân đối xứng phía bên kia nằm gần cuối khúc uốn này Hai chân sau bao giờ cũng ở gần khoảng giữa khúc uốn thứ ba Cả bốn chân đều có khủy phía sau và có móng giống chân loài chim

Hình tượng rồng thời Trần

Từ nửa cuối thế kỷ XIV, con rồng đã rời khỏi kiến trúc cung đình để có mặt trong các kiến trúc dân dã, không những chỉ có trên điêu khắc đá và gốm, mà còn xuất

hiện trên điêu khắc gỗ ở chùa Rồng cũng không chỉ có ở các vị trí trang nghiêm

mà rồng còn có mặt ở các bậc thềm

(như ở chùa Phổ Minh)

Thân rồng thời Trần vẫn giữ dáng

dấp như thời Lý, với các đường cong

tròn nối nhau, các khúc trước lớn,

các khúc sau nhỏ dần và kết thúc như

đuôi rắn Vẩy lưng vẫn thể hiện từng

chiếc, nhưng không tựa đầu vào nhau

như rồng thời Lý Có khi vảy lưng có

dạng hình răng cưa lớn, nhọn, đôi

khi từng chiếc vẩy được chia thành

hai tầng Chân rồng thường ngắn hơn,

những túm lông ở khủy chân không bay ra theo một chiều nhất định như rồng thời

Lý mà lại bay lên phía trước hay phía sau tùy thuộc vào khoảng trống trên bức phù điêu Và có sự xuất hiện chi tiết cặp sừng và đôi tay

Đầu rồng không có nhiều phức tạp như rồng thời Lý Rồng vẫn có vòi hình lá, vươn lên trên nhưng không uốn nhiều khúc Chiếc răng nanh phía trước khá lớn, vắt qua sóng vòi Miệng rồng há to nhưng nhiều khi không đớp quả cầu

Rồng thời Trần lượn khá thoải mái với động tác dứt khoát, mạnh mẽ Thân rồng thường mập chắc, tư thế vươn về phía trước Cách thể hiện rồng không chịu những quy định khắc khe như thời Lý

Hình ảnh rồng chầu mặt trời sớm nhất là trong lòng tháp Phổ Minh ( Nam Định)

có niên đại khoảng 1305 -1310 Đôi rồng ở đây được bố trí trong một ô tròn, chạy ngược chiều kim đồng hồ, đầu ngoái lại chầu một vòng tròn nhỏ ở giữa Thể hiện mặt trời dưới dạng một vòng tròn đơn giản

Hình tượng rồng thời Lê

Đến thời Lê, rồng có sự thay đổi hẳn, rồng không nhất thiết là một con vật mình dài uốn lượn đều đặn nữa mà ở trong nhiều tư thế khác nhau Đầu rồng to, bờm lớn ngược ra sau, mào lửa mất hẳn, thay vào đó là một chiếc mũi to Mép trên của miệng rồng vẫn kéo dài nhưng được vuốt gần như thẳng ra, bao quanh có một hàng vải răng cưa kết lại như hình chiếc lá Răng nanh cũng được kéo dài lên phía trên và uốn xoăn thừng ở gốc Lông mày vẫn giữ hình dáng biểu tượng ômêga, nhưng được kéo dài ra và đuôi vuốt chếch lên phía sau Trên lông mày và chiếc sừng hai chạc, đầu sừng cuộn tròn lại Rồng có râu ngắn và một chân trước thường đưa lên

đỡ râu, tư thế thướng thấy ở các con rồng đời sau Cổ rồng thường nhỏ hơn thân, một hiện tượng ít thấy ở những con rồng trước đó Như vậy rồng mang dạng thú xuất hiện cuối đời Trần đã thấy phổ biến ở đời Lê Sơ nhưng vẫn còn mang dáng dấp truyền thống của loài rắn

Hình tượng rồng thời Nguyễn

Rồng thời Trịnh Nguyễn vẫn còn

đứng đầu trong bộ tứ linh nhưng đã

được nhân cách hóa, được đưa vào

đời thường như hình rồng mẹ có bầy

rồng con quây quần, rồng đuổi bắt

mồi, rồng trong cảnh lứa đôi

Con rồng thời Nguyễn trở lại vẻ uy

nghi tượng trưng cho sức mạnh

thiêng liêng Rồng được thể hiện ở

nhiều tư thế, ẩn mình trong đám mây,

hoặc ngậm chữ thọ, hai rồng chầu mặt trời, chầu hoa cúc, chầu chữ thọ Phần lớn mình rồng không dài ngoằn mà uốn lượn vài lần với độ cong lớn Đầu rồng to, sừng giống sừng hươu chĩa ngược ra sau Mắt rồng lộ to, mũi sư tử, miệng há lộ răng nanh Vậy trên lưng rồng có tia, phân bố dài ngắn đều đặn Râu rồng uốn sóng từ dưới mắt chìa ra cân xứng hai bên Hình tượng rồng dùng cho vua có năm móng, còn lại là bốn móng

Ngày nay, hình tượng rồng tuy không còn mang tính chất thiêng liêng, tối thượng nhưng vẫn được đưa vào trang trí cho các công trình kiến trúc, hội họa, chạm, khắc nghệ thuật Dù ở bất cứ thời điểm nào, rồng vẫn là một phần trong cuộc sống văn hóa của người Việt