Luận văn, báo cáo, luận án, đồ án, tiểu luận, đề tài khoa học, đề tài nghiên cứu, đề tài báo cáo - Khoa học xã hội - Khoa học xã hội ỖỐ1(33)2O23 Văn hóa nguồn lực CẤU TDÚC VÀ ỒINH QUYỂN ThS. Nguyễn Thị Anh Thư Tóm tắt: Từ vài thập kỷ gần đây, Phê bình sinh thái (Ecocritỉcism) đã là một trong những trào lưu tư tưởng có ảnh hưởng mạnh trong nghiên cứu văn học và văn hóa, trên phạm vi toàn thế giới. Sinh thái học văn hóa (Cultural Ecology), được phát triển trước hết ở châu Âu qua các nỗ lực của những học giả như Peter Finke và Hubert Zapf, là một nhánh đảng chú ý của Phê bình sinh thái. Sinh thái học văn hóa nhìn nhận mô hình sinh thái học như một mẫu hình có khả năng tham chiếu cao không chỉ cho nghiên cứu khoa học tự nhiên mà cả nghiên cứu văn học và văn hóa, đồng thời chấp nhận rằng có một mức độ độc lập tương đối giữa các quá trình văn hóa và các quá trình tự nhiên. Người viết cho rằng xu hướng Sinh thái học văn hóa, nếu muốn phát triển theo tinh thần mà chính nó đặt ra, cần xây dựng hệ thống khái niệm và thuật ngữ phù hợp với tinh thần đó. Tham luận đề xuất một số quan điểm về việc định hình các khái niệm: sinh quyến, tổng hòa, phân ly, tính động trong văn học và văn hóa. Trong quả trình xây dựng các khải niệm này, tham luận chủ ỷ tiếp thu và so sảnh với các quan điếm (có liên quan đến vấn đề này) của các trào lưu tư tưởng khác như Chủ nghĩa cẩu trúc (Structuralism), Tân phê bình (New Criticism), Giải câu trúc (Deconstructionism), Ngôn ngữ học Tri nhận (Cognitive Linguistics), triết học Immanuel Kant và Basarab Nicolescu. Từ khóa: Sinh thái học văn hóa, cấu trúc, giải cấu trúc, sinh quyển văn hóa. 1. Mở đầu Thế kỷ XX đã chứng kiến sự phát triển của một số trào lưu, trường phái phê bình lớn, trong đó đáng kể gồm có: Chủ nghĩa cấu trúc (Structuralism), một trường phái bắt đầu phát triển chủ yếu ở Pháp và Nga từ đầu thế kỷ XX và phổ biến trong ngôn ngữ học, nhân học và lý thuyết văn học trong những thập kỷ 1950 và 1960, đến cuối những năm 1960 thì thoái trào; Tân phê bình (New Criticism), trường phái rất có ảnh hưởng ở Mỹ trong những năm giữa thế kỷ XX; Giải cấu trúc, hay Chủ nghĩa giải cấu trúc - nguyên thuật ngữ tiếng Đức là Destruktion của Heidegger (1889-1976), sau được Derrida (1930-2004) phát triển; Ngôn ngữ học tri nhận (cognitive linguistics), được phát triển bởi Chomsky và Lakoff... Các nhà tư tưởng của các trường phái trên thường kết họp các xu hướng nghiên cứu và tư duy trong các lĩnh vực ngôn ngữ học, văn hoá học, triết học và văn học... Từ góc độ phê binh văn học, các tranh luận lớn thường xoay 111 quanh vấn đề quan hệ của các cấu trúc ngôn ngữ, sự hình thành của các huyền thoại và đại tự sự (grand narratives) với tính đơn nghĩa hay đa nghĩa của văn học; quyền lực của chủ thể sáng tác và chủ thể tiếp nhận (độc giả)... 2. Phê bình sinh thái và Sinh thái văn hóa Vào khoảng những năm cuối thế kỷ XX, trào lưu Phê bình sinh thái (Ecocriticism) ra đời như mầm mong của một cuộc thay da đổi thịt mới trong lĩnh vực phê bình (thời điểm sơ khởi của trào lưu này rơi vào những năm 50, 60, nhưng nói chung các nhà nghiên cứu cho rằng diện mạo tương đối đầy đủ của Phê bình sinh thái chỉ hình thành vào những năm 90). Nói một cách ngắn gọn, phê bình sinh thái là nghiên cứu văn học và môi trường từ góc độ liên ngành, có xu hướng nhấn mạnh các giá trị tự nhiên trong hoạt động tinh thần cũng như hoạt động vật chất. Riêng trong bài này, người viết đặc biệt quan tâm đến một xu hướng gần đây của trào lưu này, đang được giới nghiên cứu ở Đức và TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VĂN HÓA TP. Hổ CHÍ MINH Văn hóa s nguồn lực Nếu như phái Giải cấu trúc, đối với mọi tác phẩm văn học, đều quan tâm hơn cả đến ý nghĩa của tác phẩm - cái nó chống hay ủng hộ (mà từ góc độ Giải cấu trúc là "điều mà người đọc nghe thấy tác phẩm nói với họ" hơn là "điều mà nhà văn hoặc tác phẩm gửi gắm đến người đọc") - thì từ cái nhìn Sinh thái văn hóa, trọng tâm đã dịch từ "Sự thật của văn bản" (mối quan tâm của con người triết học) sang quá trình mà các ý tưởng truyền bá, nảy nở, sáng tạo, chảy từ mạch nguồn của nền văn hóa này sang nền văn hóa khác, từ thời đại này sang thời đại khác, từ ngành học này sang ngành học khác, từ tác giả này sang tác giả khác... Điều này dường như là sự lặp lại tinh thần phái cấu trúc của Saussure, vốn có xu hướng đi tìm những cấu trúc chung trong các ngôn ngữ và các nền văn hóa, qua đó là các mô thức tư duy phổ biến trong xã hội loài người, như là những thoại tố (mythème, thuật ngữ của Lévi-Strauss), nhưng Sinh thái văn hóa nhấn mạnh vào tính đa nghĩa, nước đôi của văn học và vãn hóa. Trong hệ thống tư duy kiểu Sinh thái văn hóa, tác giả (bản thân cũng là người đọc) không "chết" mà người đọc (bản thân cũng là tác giả, nếu họ để lại cho đời sự diễn giải của mình) cũng không thể "chết". Bản thân nhà phê bình hay bạn đọc không bị đòi hỏi phải diễn đạt đúng hoàn toàn ý tường của tác giả (một điều mà như Derrida đã chứng minh, là không thể và cũng không nên), nhưng sự cảm nhận với một ý thức sâu sắc về sự nảy nở và truyền bá của các ý tưởng là không thể có nếu như người tiếp thụ văn học (cũng có thể là người tái tạo tác phẩm) không cố gắng kết nối với người sáng tác. Tự do diễn giải và tự do cảm nhận vẫn tồn tại, nhưng là sau quá trình nhìn nhận về tác phẩm và tác giả từ nhiều góc độ (phương pháp liên ngành là phương pháp mà các nhà phê bình sinh thái nhấn mạnh hàng đầu), chứ người đọc không đơn thuần biến các chất liệu từ tác phẩm và tác giả thành “cái loa” để biểu lộ ý tưởng cùa mình. Có thể nói, nếu cấu trúc hướng về các bộ khung, các tòa tháp lớn (giả định) của văn hóa, Giải cấu trúc là con đường lật đổ và cách mạng (revolution) thì Sinh thái văn hóa là con đường nhấn mạnh vào sự tiến hóa (evolution). TẠP CHÍ CỦA ĐẠI HỌC VÀN HÓA TP. Hổ CHÍ MINH ổố 1 (33).2023 Khoảng không tự do của phê bình và tái sáng tác kiểu Sinh quyển văn hóa sẽ xuất hiện ở giữa những học giả và nghệ sĩ có nền tảng học thuật khác nhau: một học giả có căn bàn học thuật là tự nhiên học kết hợp với ngôn ngữ học thường thì sẽ tiếp cận vấn đề khác với nhà nghệ thuật đa ngành. Nguyên nhân dẫn đến sự tồn tại khoảng không đó nằm ở trong giả định “Ta không biết chính xác tác phẩm bị ảnh hưởng từ những nguồn nào, ành hưởng ra sao và ở mức độ nào”. Từ góc độ ngôn ngữ học cũng như nghiên cứu hình tượng văn học, ở một mức độ nào đó cũng có thể nói Sinh thái vàn hóa có khía cạnh tương thông với Giải cấu trúc: Cả hai hướng tiếp cận đều chấp nhận khả năng biến chuyển về ý nghĩa (hiểu theo cả nghĩa hẹp lẫn khía cạnh mở rộng là “nội hàm”) của các yếu tố ngôn ngữ và biểu tượng văn hỏa, và đều khuyến khích sự giải thích tác phẩm theo hướng đa dạng và sự tái tạo tác phẩm. Hơn nữa, quyển ở đây là sinh quyển (ecosphere). Tại sao? Có điều đáng lưu ý, đó là Giải cấu trúc mặc định là trong những tác phẩm kinh điển, trong những huyền thoại được lưu truyền lâu đời có một thứ tổng hòa (synthesis) mà nhà phê bình (cũng đồng thời là nhà tái tạo tác phẩm) cần phá vỡ, bóc tách các thành tố đơn lẻ (component) rồi lật ngược (reverse) trật tự giữa các thành tố đó - sự phá đổ cái trật tự tư tưởng giả tạo cổ xưa bằng cái trật tự giả tạo mới chỉ tồn tại tạm thời. Trong khi đó, dưới cái nhìn Sinh thái văn hóa thì thế giới mà văn học tạo nên là một thế giới giả định - một thế giới “cần được coi như thật”, chứ không phải là một thế giới giả tạo (cũng không phải là một thế giới thực theo nghĩa vật chất hiện thực hoặc kể cả là sự phản ánh trung thành của the giới vật chất hiện thực). Nếu sử dụng khái niệm của ngành tin học thì có thể nói đó là một thế giới mang tính chất ảo hay giả lập (virtual) như không gian mạng (hay là toàn bộ thế giới ảo mà con người tiếp cận qua các thiết bị điện tử nói chung) - nếu thế giới ảo của công nghệ thông tin được tạo lập qua các hệ thống phần cứng (cơ sở vật chất) và phần mềm 114 ỏố 1 (33)2O23 (các cấu trúc được tạo nên bởi ký hiệu điện tử, đóng vai trò cơ sở tinh thần) thì thế giới ào của văn học được tạo lập qua các hệ thống văn bản và các cấu trúc được tạo nên bởi ký hiệu ngôn ngữ. Các thế giới ảo đó có những hiện tượng, quy luật, xu hướng... cụ thể của riêng chúng và việc tiếp xúc với những hiện tượng, quy luật, xu hướng... đó (gọi chung là các tha lực ảo) gây nên ở con người những cảm giác, cảm xúc và trải nghiệm, cũng như cách con người tương tác với các tha lực trong đời sống thực. Dùng thuật ngữ của Foucault, văn học là một dạng dị giới (heterotopia). Toàn bộ nền văn hóa của loài người là một sinh quyển văn hóa lớn, trong đó các sinh quyển, bao gồm văn học, và trong văn học lại hàm chứa các sinh quyển nhỏ hơn nữa, cùng tồn tại một cách tương đối độc lập nhưng vẫn có những mạch nguồn tương thông. Sinh quyển văn hóa nhỏ nhất là tác phẩm - một tác phẩm cũng như nhà văn đã viết ra nó có thể chịu ảnh hưởng từ những nền văn học, văn hóa khác nhau, đồng thời có những tư duy mới mẻ của riêng minh không phổ biến trong các nền văn hóa ấy (có thể ngẫu nhiên trùng hợp với một người khác, nhưng theo một cách độc lập, không phải do biết đến nhau và học tập lẫn nhau) Một sinh quyền có thể tiếp thu một lực lượng vãn hóa (hiểu tương đương với môt “loài” trong tự nhiên), một mối quan hệ, một cấu trúc từ một sinh quyển khác, nhưng khi yếu tố đó đi vào sinh quyển mới thi nó sẽ biến đổi trong sự kết hợp với những yếu tố đặc hữu của sinh quyển đó. Sinh quyển này khác với sinh quyển khác không phải vì nó lật ngược lại những cấu trúc quy định quan hệ giữa các thành tố tồn tại trong sinh quyển kia mà vì nó đưa ra những mối quan hệ mới, những cấu trúc mới phủ lên (submerge), đan xen và có thể là nổi bật lên trên - phương thức sáng tạo và tái tạo chủ yếu của văn học, lấy cơ sở là yếu tố sinh quyển văn hóa, là bổ sung, tương tác và đối xứng hơn là thay thế và đảo ngược. Qua đó, cách tiếp cận này vô hình trung lại trở nên một con đường gần gũi với tinh thần căn bàn của Derrida - đối mặt và thách thức sự tồn tại của trật tự truyền thống, nhưng không lật ngược nó một cách trực tiếp 17, tr.74. 115 Vân hóa nguồn lực 3.2. Tổng hòa và phân ly Đối với vấn đề tổng hòa (synthesis), sự tiếp cận theo hướng sinh quyển văn hóa cũng mở ra hướng đi mới mẻ. Derrida dường như đã mặc định tổng hòa (mà với Derrida, trước hết là trật tự quyền lực giữa các lực lượng trong mỗi tác phẩm và trong nền văn hóa) trong văn học luôn là một thứ tổng hòa tĩnh. Nhưng thực tế, văn học - bao gồm cả thần thoại, truyền thuyết dân gian cho đến thi ca bác học - dường như là thế giới ưu tiên cho tổng hòa động, hay nói cách khác là tổng hòa song. Nếu như tổng hòa tĩnh có được nhắc đến, thì dường như chỉ như một lý tưởng mà thôi. Văn học là ước vọng hay quá trình hướng đến tổng hòa, hay là sự tổng hòa chuyển hóa thành phân ly hay ẩn chứa mầm mong phân ly. Điều này thể hiện cả với những thể loại thiên về “kết thúc có hậu” nữa. Các câu chuyện cổ tích có hậu phương Tây thường kết thúc bằng: “...Và từ đó họ sống bên nhau mãi mãi hạnh phúc.” (“... And they lived happily ever after.”), nhưng bản thân câu chuyện thì không bao giờ miêu tả cụ thể quá trình sống bên nhau hạnh phúc đó mà luôn là quá trình nhân vật đấu tranh để đi đến cái kết hạnh phúc ấy. Như vậy, cũng cần nói rằng, dưới cái nhìn sinh thái văn hóa, phân ly (theo cả nghĩa của Heidegger là đi tìm lại nhũng truyền thống xa xưa đã bị bộ mặt của tổng hòa hiện đại làm mờ đi lẫn theo nghĩa của Derrida là tách biệt những yếu tố mà người đọc tri nhận được bất kể thực chứng về một truyền thống nguyên gốc có tồn tại hay không) là một trong những cơ sở quan trọng cho tái tạo và phát triển. Tuy nhiên, sự phân ly ở đây không nhằm mục đích giữ cho các thành tố, truyền thống mới (hay cũ) mãi mãi tách biệt, mà luôn đi kèm những hướng thỏa thuận mới, kết hợp mới. Bởi vì, xu hướng sinh thái văn hóa vốn vẫn hướng đến sức mạnh căn bản của tổng hòa là có thể sinh ra (generate, hơn là tạo ra, create) cái mới, như Basarab Nicolescu viết: “sự căng thẳng giữa hai mặt đối lập tạo nên một thứ hợp nhất mà bản thân nó bao hàm và vươn tới cái phong phú hơn là phép cộng đơn giản của hai mệnh đề gốc” (“ The tension between contradictories TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VĂN HÓA TP. Hổ CHÍ MINH Văn hóa nguồn lực builds a unity that includes and goes beyond the sum of the two terms”. Xem 3, tr.6; 11, tr.159). về cơ bản triết học của Nicolescu đi theo hướng chủ nghĩa Tổng thể (holism), như Hegel người cũng cho rằng tổng hòa là cái bao hàm mặt tốt (như trong tự nhiên, tính trạng trội thường là tính trạng tốt) của hai thể mâu thuẫn (opposites, bao gồm mệnh đề, tức thesis, và phản mệnh đề, tức antithesis). Nhưng Nicolescu chỉ ra rằng ngoại trừ hai thể mâu thuẫn luôn hoạt động như hai mặt đối lập (contradictories) của cùng một tổng thể thì còn có một lớp hiện thực được gọi là cái thứ ba ẩn (Hidden Thứd), cần phải coi như lớp trung hòa được bao chứa (the Included Middle), là cái cho phép hai mặt đối lập đó hòa giải (reconcile). Nicolescu nêu ví dụ về sự không thể tách biệt của hai mặt đối lập qua câu chuyện của nhà hài hước Raymond Devos như sau: “Một người muốn tách hai đầu gậy đối lập ra khỏi chiếc gậy, liền chẻ chiếc gậy đó làm đôi. Nhưng thay vì có được hai đầu gậy thì anh ta chi thấy cây gậy biến thành hai cây gậy nhỏ hơn, mỗi cây lại có hai đầu. Cứ thế chẻ mãi, chả có đầu gậy riêng biệt nào xuất hiện cả ” 5, tr.31 Thực ra, như John H. Smith viết trong Dialectics of the Will: Freedom, Power, and Understanding in Modem French and German Thought (Smith 2000 : 144), tồn tại có cả hai mặt: hợp nhất (unity) và phân ly (disunity). Những học giả như Derrida, khi quá nhấn mạnh khía cạnh phân ly của tồn tại, đã ngả về Chủ nghĩa rút gọn (Reductionism), mà như Nicolescu nói, có xu hướng “hạ thấp hiện thực của tầng tinh thần xuống tầng tâm lý, sau là từ tầng tâm lý xuống tầng sinh lý, rồi từ tầng sinh lý xuống tầng vật lý.” (Xem 4, tr.24) Ở đây có một vấn đề: Nicolescu (và Zapf) đang nói về sự bất khả phân ly của hai mặt đối lập trong một thể (mà thể trong ví dụ của Devos còn là vật thể không có sự sống), còn Derrida thì muốn nói đến bi kịch trong sự kết hợp không hoàn hảo, không công bằng của hai thể khác nhau và nhu cầu hướng tới sự tự chủ của thể yếu hơn. Có lẽ, một sự tích hợp giữa triết học của Nicolescu và triết học của Derrida sẽ phù họp hơn với tinh thần của Sinh quyển văn hóa. TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VÀN HÓA TP. Hổ CHÍ MINH ốố 1 (33)2O23 Như đã nói, hiện tượng trung tâm trong một sinh quyển văn hóa là những tổng hòa sống (organic synthesis). Tổng hòa sống luôn là tổng hòa tạm thời và chỉ hoạt động tốt trên cơ sở tự nguyện - trong đó các bên tham gia, ngay trong sự phụ thuộc lẫn nhau vẫn giữ được một mức độ tự chủ (autonomy). Các giai đoạn của Chu trình tổng hòa (Synthesization cữcle) có thể được miêu tả như sau: - Tiếp xúc (Exposure): Đây là giai đoạn có sự tiếp xúc giữa hai thể khác biệt (có thể là một sinh thể hay một nhóm sinh thể có cùng mô thức hoạt động), hay có thể gọi là những lực lượng tự chủ (autonomous forces), trong sinh quyển văn hóa. Hai thể khác biệt có mô thức hoạt động (modus operand) khác biệt, nhưng không nhất thiết đối lập với nhau trong mọi đặc điểm. - Tổng hòa tích cực (Positive synthesis): Hai thể khác biệt kết hợp với nhau tạo nên thể tổng hòa (synthesis), có một mô thức hoạt động chung (common modus operand) tích hợp những đặc điểm từ hai thể khác biệt ban đầu và có những đặc điểm mới nảy sinh - đây là khoảng không sinh tồn chính của lóp trung hòa được bao chứa. Hai mô thức hoạt động của hai thể khác biệt ban đầu vẫn tồn tại ở một mức độ nào đó và thể hiện rõ nét nhất ở vùng phụ cận hai cực đối lập (contradictories) của thể tổng hòa. Bởi trong sự chung sống, hai bên sẽ giao phó (delegate) cho nhau những chức trách mà bên này không có thế mạnh bằng bên kia, nên trong giai đoạn này, sự khác biệt giữa các cực càng thể hiện ra hơn so với giai đoạn tiếp xúc nữa, nhưng đồng thời điều này cũng tạo ra sự phụ thuộc nhiều chiều (mutual dependence) và làm giảm tính tự chủ của các thành phần tạo nên tổng hòa. Trong tự nhiên điều này giống như sự cộng sinh bền vững (đôi bên cùng có lợi) của các cá thể của hai loài, sự sống chung của con cái và con đực trong mùa kết đôi... vậy. - Tổng hòa tiêu giảm (Reductive synthesis): Mâu thuẫn giữa hai cực trong thể tổng hòa lớn mạnh, tạo nên quá trình phân cực (polarization). Một biểu hiện có thể là một cực bị yếu đi quá nhiều, dẫn đến quá trình đồng hóa (assimilation), trong đó mô thức hoạt động chung bị kéo quá mạnh ve cực còn lại. Quá trình 116 ổố 1 (33)2O23 đồng hóa sẽ gặp phải sự phán kháng từ cực yếu hơn và cả các thành phần trung hòa. Một biểu hiện có thể xảy ra khác là hai cực đều quá mạnh và không chấp nhận mô thức hoạt động chung nữa, dẫn đến lớp trung hòa được bao chứa mất khoảng không sinh tồn và thể tổng hòa khủng hoảng, mất năng lượng phát triển (hay “sức sống”) và khả năng nảy nở những ý tưởng mới. Bởi đã mất năng lượng phát triển nên lúc này thể tổng hòa gọi là thể tổng hòa tiêu giảm, dần dần dẫn đến giai đoạn Chuyển hóa. - Chuyển hóa (Reform): Vì trong tự nhiên đã có sinh thì phải có diệt, nên tổng hòa sống nào cũng đi đến Chuyển hóa - ở đây, Tử cũng là Tái sinh. Đây là giai đoạn tổng hòa ban đầu biến đổi cơ bản về chất đến mức không còn tồn tại dưới dạng thức ban đầu nữa, có thể dưới hai dạng biểu hiện hoặc là một sự hỗn hợp của cả hai biểu hiện sau: + Tổng hòa biến thể (Reformed synthesis): Neu mâu thuẫn chất chứa trong tổng hòa giải quyết được thì tổng hòa bước sang giai đoạn mới. Vì sự giải quyết mâu thuẫn luôn luôn đòi hỏi những thay đổi nên tổng hòa mới được tạo ra, khác với tổng hòa ban đầu ở cả yếu tố cấu thành lần mô thức hoạt động. + Tái phân ly (Re-separation): Khi mâu thuẫn nội tại không giải quyết được, thể tổng hòa tan rã. Những thành phần cũ của thể tổng hòa tạo nên những thể khác biệt mới, không bao giờ giống hẳn với hai thể khác biệt ban đầu (chu trình tổng hòa càng dài thì điều này càng thể hiện rõ). Sơ đồ Chu trình tổng hòa: Văn hóa nguồn lực Điều này có thể hiểu như câu chuyện Lạc Long Quân và Âu Cơ của người Việt ta vậy. Lạc Long Quân là Thủy mà Âu Cơ là Hỏa, vì khác biệt nên chẳng thể ở mãi bên nhau (nếu hình thành tổng hòa tĩnh thì cả hai vị chẳng thể cùng giữ tư thế quân trưởng, và khó mà được sống đúng với bản chất của mình mãi mãi) nhưng cũng vì khác biệt nên có sự hấp dẫn và có sức mạnh tạo ra kỳ tích to lớn, là trăm người con Bách Việt (cũng có thể nói là đại diện cho “lớp trung hòa được bao chứa” - “the Included Middle” theo thuật ngữ của Nicolescu), mà những người con này có phần thừa kế cha, có phần thừa kế mẹ, lại có những đặc điểm mới không có ở cha cũng như ở mẹ. Sự phân ly ở đây là sự giữ khoảng cách đ...
Trang 1ỖỐ1(33)/2O23 Văn hóa & nguồn lực
ThS Nguyễn Thị Anh Thư
Tóm tắt:
Từ vài thập kỷ gần đây, Phê bình sinh thái (Ecocritỉcism) đã là một trong những trào lưu tư tưởng có ảnh hưởng mạnh trong nghiên cứu văn học và văn hóa, trên phạm vi toàn thế giới Sinh thái học văn hóa (Cultural Ecology), được phát triển trước hết ở châu Âu qua các
nỗ lực của những học giả như Peter Finke và Hubert Zapf, là một nhánh đảng chú ý của Phê bình sinh thái Sinh thái học văn hóa nhìn nhận mô hình sinh thái học như một mẫu hình có khả năng tham chiếu cao không chỉ cho nghiên cứu khoa học tự nhiên mà cả nghiên cứu văn học và văn hóa, đồng thời chấp nhận rằng có một mức độ độc lập tương đối giữa các quá trình văn hóa và các quá trình tự nhiên Người viết cho rằng xu hướng Sinh thái học văn hóa, nếu muốn phát triển theo tinh thần mà chính nó đặt ra, cần xây dựng hệ thống khái niệm và thuật ngữ phù hợp với tinh thần đó Tham luận đề xuất một số quan điểm về việc định hình các khái niệm: sinh quyến, tổng hòa, phân ly, tính động trong văn học và văn hóa Trong quả trình xây dựng các khải niệm này, tham luận chủ ỷ tiếp thu và so sảnh với các quan điếm (có liên quan đến vấn đề này) của các trào lưu tư tưởng khác như Chủ nghĩa cẩu trúc (Structuralism), Tân phê bình (New Criticism), Giải câu trúc (Deconstructionism), Ngôn ngữ học Tri nhận (Cognitive Linguistics), triết học Immanuel Kant và Basarab Nicolescu.
Từ khóa: Sinh thái học văn hóa, cấu trúc, giải cấu trúc, sinh quyển văn hóa.
1 Mở đầu
Thế kỷXXđãchứng kiến sự phát triển
của một số tràolưu, trường phái phê bìnhlớn,
trongđóđángkể gồm có: Chủ nghĩa cấu trúc
(Structuralism), một trường phái bắtđầu phát
triển chủ yếu ở Pháp vàNga từ đầu thế kỷ XX
và phổbiến trong ngôn ngữ học, nhân học và
lý thuyết văn học trongnhữngthập kỷ 1950
và 1960, đến cuối nhữngnăm 1960thì thoái
trào; Tân phê bình (New Criticism), trường
phái rất có ảnh hưởng ở Mỹtrongnhữngnăm
giữathếkỷXX; Giảicấu trúc, hayChủ nghĩa
giải cấu trúc -nguyên thuật ngữ tiếng Đức là
Destruktion của Heidegger (1889-1976), sau
được Derrida (1930-2004) phát triển; Ngôn
ngữ học tri nhận (cognitive linguistics), được
phát triển bởiChomsky và Lakoff
Các nhà tư tưởng của các trường phái
trên thường kết họp các xuhướng nghiên cứu
vàtư duy trongcác lĩnh vực ngôn ngữ học, văn
hoá học, triếthọc và văn học Từ góc độ phê
binh văn học, các tranh luận lớn thường xoay
111
quanhvấn đề quan hệ của các cấu trúc ngôn
ngữ, sự hình thành của các huyền thoạivà đại
tự sự(grand narratives) với tính đơn nghĩa hay
đa nghĩa của văn học; quyền lực củachủ thể
sáng tác và chủ thể tiếp nhận(độc giả)
Vào khoảng những năm cuối thế kỷ
XX, trào lưu Phê bình sinh thái(Ecocriticism)
ra đời như mầm mong củamột cuộc thay da đổithịt mớitrong lĩnh vực phê bình (thời điểm
sơkhởi của trào lưunày rơi vào những năm
50, 60, nhưng nói chung các nhà nghiên cứu cho rằngdiện mạo tương đối đầy đủ của Phê bình sinh thái chỉ hìnhthành vào những năm 90).Nói một cách ngắn gọn, phê bình sinhthái
là nghiêncứu văn học và môi trường từ gócđộ
liên ngành, cóxuhướng nhấn mạnh các giátrị
tự nhiên trong hoạt động tinh thần cũng như hoạtđộngvậtchất
Riêng trongbài này, ngườiviết đặcbiệt
quan tâmđến một xu hướng gầnđây của trào
lưunày, đangđược giới nghiên cứu ở Đức và
TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VĂN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
Trang 2Văn hóa s nguồn lực
Nếu như phái Giải cấu trúc, đối với
mọi tác phẩm văn học, đều quan tâm hơn cả
đến ý nghĩa của tác phẩm- cái nó chống hay
ủng hộ (mà từ góc độ Giải cấu trúc là "điều
màngườiđọcnghe thấytác phẩm nói với họ"
hơn là "điều mà nhà văn hoặc tác phẩm gửi
gắm đến người đọc") - thì từ cái nhìn Sinh
thái văn hóa, trọng tâm đã dịchtừ "Sự thật của
văn bản" (mối quan tâm của con người triết
học) sang quá trình mà các ýtưởngtruyền bá,
nảy nở, sáng tạo, chảy từ mạch nguồn của nền
văn hóa này sang nền văn hóa khác, từ thời
đại này sang thời đại khác, từngành học này
sang ngành học khác, từ tác giả này sangtác
giả khác Điều này dường như là sự lặp lại
tinh thần phái cấu trúc của Saussure, vốn có
xu hướng đi tìm những cấu trúc chung trong
các ngônngữ và các nền vănhóa, qua đó là
các mô thức tưduyphổ biến trong xã hộiloài
người, như là những thoạitố (mythème, thuật
ngữ của Lévi-Strauss), nhưng Sinh thái văn
hóa nhấn mạnh vào tính đa nghĩa, nước đôi
của văn học và vãn hóa Trong hệ thống tư
duy kiểu Sinh thái văn hóa, tác giả (bản thân
cũng là người đọc) không "chết" mà người
đọc (bản thân cũng là tác giả, nếu họ để lại
cho đời sự diễn giải của mình) cũng không
thể "chết".Bản thân nhà phê bình hay bạn đọc
không bịđòihỏiphải diễn đạtđúng hoàn toàn
ýtườngcủa tácgiả (mộtđiều mànhư Derrida
đã chứng minh, là không thể và cũng không
nên), nhưng sự cảm nhận với mộtý thức sâu
sắc về sự nảy nở và truyền bá của cácý tưởng
là không thểcó nếu như người tiếp thụ văn học
(cũngcóthể làngười táitạo tácphẩm) không
cố gắngkết nối với người sáng tác Tự dodiễn
giải vàtự do cảm nhận vẫn tồn tại, nhưng là
sau quá trình nhìn nhận về tác phẩm và tác giả
từ nhiều góc độ (phương pháp liên ngành là
phương pháp mà các nhà phê bình sinh thái
nhấn mạnh hàng đầu), chứ người đọc không
đơn thuần biến các chất liệu từ tác phẩm và
tác giả thành“cái loa” để biểu lộ ý tưởngcùa
mình Có thể nói, nếu cấutrúc hướng vềcác
bộ khung, các tòa tháp lớn (giả định) của văn
hóa, Giải cấu trúc làconđường lật đổ và cách
mạng(revolution)thì Sinh thái văn hóa là con
đườngnhấnmạnhvào sự tiến hóa(evolution)
TẠP CHÍ CỦA ĐẠI HỌC VÀN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
ổố 1 (33)./2023
Khoảngkhôngtự do của phê bình và tái sáng tác kiểu Sinh quyển văn hóa sẽ xuất hiện ở
giữa những học giả và nghệ sĩ có nền tảnghọc
thuật khác nhau: một học giả có cănbàn học
thuật là tự nhiên học kết hợp với ngôn ngữ học thường thì sẽ tiếp cận vấn đề khác với nhà nghệ thuật đa ngành Nguyên nhân dẫn đến
sự tồn tại khoảng không đó nằm ở trong giả định“Ta không biết chính xác tác phẩm bịảnh
hưởng từ những nguồn nào, ành hưởng rasao
và ở mức độ nào”
Từ góc độ ngôn ngữ học cũng như
nghiên cứu hình tượng văn học, ở một mức
độ nào đó cũng có thể nói Sinh thái vàn hóa
có khía cạnh tương thông với Giải cấu trúc:
Cảhaihướng tiếp cận đều chấp nhận khả năng biến chuyểnvềýnghĩa (hiểu theocả nghĩa hẹp lẫn khía cạnh mởrộng là “nội hàm”) củacác yếu tố ngôn ngữ và biểu tượng văn hỏa, và
đều khuyếnkhích sự giải thích tác phẩm theo hướng đa dạng và sựtáitạo tácphẩm
Hơn nữa, quyển ở đây là sinh quyển
(ecosphere) Tại sao?
Cóđiều đáng lưu ý,đó là Giảicấu trúc mặc định là trongnhữngtác phẩm kinh điển, trong những huyền thoại được lưu truyền lâu đời có một thứ tổng hòa (synthesis) mà nhà phê bình (cũng đồng thời là nhà tái tạo tác phẩm)cầnphávỡ, bóc tách các thành tố đơn
lẻ (component) rồi lật ngược (reverse) trật tự giữacác thành tố đó- sự pháđổ cáitrật tự tư
tưởng giảtạo cổ xưa bằng cái trật tự giả tạo mới chỉ tồn tại tạm thời. Trong khi đó, dưới
cái nhìn Sinh thái văn hóa thì thếgiớimà văn học tạo nên là một thế giới giả định - một thế giới “cần được coi như thật”, chứ không phải là một thế giới giả tạo (cũng không phải
là một thế giới thực theo nghĩa vật chất hiện thực hoặc kể cả là sựphản ánh trung thành
củathe giới vậtchấthiện thực) Nếu sử dụng khái niệm của ngành tin học thì cóthể nói đó
là một thế giới mang tính chất ảo hay giả lập (virtual) như không gian mạng(hay làtoàn bộ
thếgiớiảomàcon người tiếp cận qua các thiết
bị điện tử nói chung) - nếu thế giới ảo của
công nghệ thông tinđược tạo lập quacác hệ thống phần cứng (cơ sở vậtchất) vàphầnmềm
114
Trang 3ỏố 1 (33)/2O23
(các cấu trúc được tạo nên bởi ký hiệu điện
tử,đóng vai trò cơ sở tinh thần) thì thếgiớiào
của vănhọcđượctạo lậpqua các hệ thống văn
bản vàcác cấu trúc được tạo nên bởi ký hiệu
ngônngữ Các thế giới ảo đó có những hiện
tượng, quy luật, xu hướng cụthể củariêng
chúng và việc tiếp xúcvới những hiện tượng,
quy luật, xu hướng đó (gọi chung là các tha
lựcảo) gâynênởcon người những cảmgiác,
cảm xúc vàtrải nghiệm, cũng như cách con
ngườitương tác với các tha lực trong đờisống
thực Dùng thuật ngữ củaFoucault, văn học
là một dạng dị giới(heterotopia).Toàn bộ nền
vănhóacủa loài người là một sinh quyển văn
hóa lớn, trong đó các sinh quyển, bao gồm
văn học, và trong văn học lại hàm chứa các
sinh quyển nhỏhơn nữa, cùng tồn tại một cách
tươngđối độc lập nhưng vẫn có những mạch
nguồn tương thông Sinhquyển vănhóa nhỏ
nhất là tác phẩm - một tác phẩm cũng như
nhà văn đã viết ra nócó thểchịuảnhhưởngtừ
những nền văn học, văn hóakhác nhau, đồng
thời có những tư duy mới mẻ của riêng minh
không phổ biến trongcácnềnvăn hóa ấy(có
thể ngẫu nhiên trùng hợp với một người khác,
nhưng theo một cách độc lập, không phải do
biết đếnnhauvà học tập lẫn nhau) Mộtsinh
quyền có thể tiếp thu một lực lượng vãn hóa
(hiểu tương đương với môt “loài” trong tự
nhiên),mộtmối quanhệ, một cấu trúc từ một
sinhquyển khác,nhưng khi yếu tố đó đi vào
sinh quyển mớithi nó sẽ biến đổi trong sựkết
hợp với những yếu tố đặc hữu của sinh quyển
đó Sinh quyểnnày khácvới sinh quyểnkhác
không phải vì nó lật ngược lại những cấu trúc
quy định quan hệ giữa các thành tố tồn tại
trong sinh quyển kia mà vì nó đưa ra những
mối quan hệmới, những cấu trúc mớiphủ lên
(submerge), đan xen và có thể là nổi bật lên
trên - phương thứcsáng tạo và táitạo chủyếu
củavăn học,lấy cơ sởlà yếu tố sinh quyển văn
hóa, làbổ sung, tươngtácvàđối xứng hơn là
thaythế và đảo ngược Qua đó, cách tiếp cận
nàyvô hình trung lại trở nên mộtcon đường
gần gũi với tinh thần căn bàn của Derrida -đối
mặt và tháchthứcsự tồn tại của trật tự truyền
thống, nhưng không lật ngược nó một cách
trực tiếp[17, tr.74]
115
Vân hóa & nguồn lực
3.2 Tổng hòa và phân ly
Đối với vấn đề tổng hòa (synthesis),sự tiếpcậntheohướng sinh quyểnvăn hóa cũng
mở rahướngđi mới mẻ.Derrida dường như đã mặc định tổnghòa (mà với Derrida, trước hết
là trật tự quyền lực giữa các lực lượng trong mỗi tácphẩm và trong nền vănhóa) trong văn học luôn là một thứ tổng hòa tĩnh Nhưng thực
tế, văn học - bao gồm cả thần thoại, truyền
thuyết dân gian chođến thi ca bác học - dường
như là thế giớiưutiênchotổng hòa động,hay
nóicách khác làtổng hòa song Nếu nhưtổng
hòatĩnhcó đượcnhắc đến,thì dường như chỉ như một lý tưởng mà thôi Văn học là ước
vọng hay quá trình hướng đến tổng hòa, hay là
sự tổng hòachuyển hóa thành phânly hay ẩn
chứa mầm mong phân ly Điều nàythểhiện cả
với những thể loại thiên về “kết thúc có hậu”
nữa Các câu chuyện cổ tích có hậu phương Tây thường kết thúc bằng: “ Và từ đó họ
sống bên nhau mãi mãi hạnh phúc.” (“ And
they lived happily ever after.”), nhưng bản thân câu chuyện thì không bao giờmiêu tả cụ thể quá trình sống bênnhauhạnh phúc đó mà luôn là quá trình nhân vật đấu tranh để đi đến cáikết hạnh phúc ấy
Nhưvậy, cũng cần nói rằng, dưới cái
nhìn sinh thái vănhóa, phânly (theo cả nghĩa của Heidegger là đi tìmlạinhũng truyền thống
xa xưa đã bị bộ mặt của tổng hòa hiệnđại làm
mờ đi lẫn theonghĩa của Derrida làtáchbiệt những yếu tốmà người đọc tri nhận đượcbất
kể thực chứng về một truyền thống nguyên
gốc có tồn tại hay không) là một trongnhững
cơ sởquantrọng cho táitạovà phát triển.Tuy nhiên,sự phânly ở đây không nhằm mục đích giữ cho các thành tố, truyền thống mới (hay
cũ)mãi mãitách biệt, mà luôn đikèm những
hướng thỏa thuận mới, kếthợpmới.Bởi vì, xu hướng sinh thái văn hóa vốn vẫn hướng đến
sức mạnh căn bản của tổng hòa là có thể sinh
ra (generate, hơn là tạo ra, create) cái mới, như
Basarab Nicolescu viết: “sự căng thẳng giữa
hai mặt đối lập tạo nên một thứ hợpnhất mà
bản thân nó bao hàm vàvươn tới cái phong phú hơn là phép cộng đơn giản của hai mệnh
đề gốc”(“ Thetension between contradictories
TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VĂN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
Trang 4Văn hóa & nguồn lực
builds a unity that includes and goes beyond
the sum ofthe two terms” Xem [3, tr.6]; [11,
tr.159) về cơ bản triết học củaNicolescu đi
theo hướng chủ nghĩa Tổng thể (holism), như
Hegel người cũng chorằng tổng hòa là cái bao
hàm mặt tốt (như trong tự nhiên, tính trạng trội
thường làtính trạngtốt) của haithể mâuthuẫn
(opposites, bao gồm mệnh đề, tức thesis, và
phản mệnh đề, tức antithesis) Nhưng Nicolescu
chỉ ra rằng ngoại trừ hai thể mâu thuẫn luôn
hoạt động nhưhai mặt đối lập (contradictories)
của cùngmộttổngthể thì còncómột lớp hiện
thực được gọi làcái thứ ba ẩn (Hidden Thứd),
cần phải coinhưlớp trung hòa được bao chứa
(theIncluded Middle), làcái cho phép hai mặt
đối lập đó hòa giải (reconcile) Nicolescu nêu
vídụ về sự không thểtách biệtcủa hai mặt đối
lậpqua câu chuyện của nhàhài hước Raymond
Devos như sau: “Một người muốntáchhaiđầu
gậy đốilập ra khỏi chiếc gậy, liền chẻ chiếcgậy
đó làm đôi Nhưng thay vì có được hai đầu gậy
thì anh ta chi thấy cây gậy biến thành hai cây
gậy nhỏhơn,mỗi cây lạicóhai đầu Cứ thếchẻ
mãi,chả cóđầugậyriêng biệt nào xuất hiện cả
” [5, tr.31]
Thực ra, như John H Smith viết trong
Dialectics of the Will: Freedom, Power, and
Understanding in Modem French and German
Thought (Smith 2000 : 144), tồn tại có cả hai
mặt: hợp nhất (unity) và phân ly (disunity)
Những học giả như Derrida, khi quá nhấn
mạnh khía cạnh phânlycủa tồn tại, đãngả về
Chủ nghĩa rút gọn (Reductionism), mà như
Nicolescu nói, có xu hướng“hạ thấp hiện thực
của tầng tinh thần xuống tầng tâm lý, sau làtừ
tầng tâmlý xuống tầngsinh lý, rồitừ tầngsinh
lý xuống tầng vật lý.”(Xem [4, tr.24])
Ở đây có một vấn đề: Nicolescu (và
Zapf) đang nói về sự bất khả phân ly của hai
mặt đối lập trong một thể (mà thể trong ví dụ
của Devoscòn là vậtthể khôngcósự sống), còn
Derrida thì muốn nói đến bi kịch trong sựkết
hợpkhông hoàn hảo, không công bằngcủa hai
thể khácnhau và nhu cầu hướng tới sự tự chủ
của thể yếuhơn Có lẽ, một sự tích hợp giữa
triếthọc củaNicolescu vàtriếthọc của Derrida
sẽ phùhọp hơnvới tinh thần của Sinh quyển
văn hóa
TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VÀN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
ốố 1 (33)/2O23
Như đã nói, hiện tượng trung tâmtrong
một sinh quyển văn hóalà những tổng hòa sống
(organicsynthesis) Tổnghòa sống luôn làtổng
hòa tạm thời và chỉ hoạtđộngtốt trên cơsở tự nguyện - trong đó các bên tham gia, ngay trong
sự phụ thuộc lẫn nhau vẫn giữđượcmột mức
độtự chủ (autonomy) Các giai đoạn của Chu trình tổng hòa (Synthesization cữcle) có thể được miêu tả nhưsau:
- Tiếpxúc(Exposure): Đâylà giai đoạn có
sựtiếp xúc giữa haithể khác biệt (có thểlàmột sinhthểhaymột nhómsinhthểcó cùng mô thức hoạt động), hay có thể gọi là những lực lượng
tự chủ (autonomous forces), trong sinh quyển
vănhóa Hai thểkhác biệt có mô thức hoạtđộng
(modusoperand!) khác biệt, nhưng không nhất thiết đối lập với nhau trong mọi đặc điểm
- Tổng hòa tích cực(Positivesynthesis): Haithể khác biệt kết hợp với nhau tạo nên thể tổnghòa(synthesis),cómột mô thứchoạt động
chung (common modus operand!) tích hợp những đặc điểm từ hai thể khác biệt ban đầu
và có những đặc điểm mới nảy sinh - đây là khoảng khôngsinh tồn chính của lóp trung hòa
được bao chứa Hai mô thứchoạt động của hai thể khác biệt ban đầu vẫn tồntại ở một mức độ
nào đó và thể hiệnrõ nét nhất ở vùngphụcận
hai cực đối lập (contradictories) của thể tổng
hòa Bởi trong sựchung sống, hai bên sẽ giao
phó (delegate) cho nhau những chức trách mà
bên này không cóthế mạnh bằng bên kia, nên
trong giai đoạn này, sự khác biệt giữa các cực càng thể hiện ra hơn sovới giai đoạn tiếpxúc nữa, nhưng đồng thời điềunày cũng tạo ra sự phụ thuộc nhiều chiều (mutual dependence)và làm giảm tính tự chủ của các thành phần tạo nên tổng hòa Trong tự nhiên điều này giống như sự cộng sinh bền vững (đôi bên cùng có lợi) củacác cá thể của hai loài, sự sốngchung
của con cái và conđựctrongmùa kết đôi vậy
- Tổng hòa tiêu giảm (Reductive
synthesis): Mâu thuẫn giữa hai cực trong thể tổng hòa lớnmạnh,tạo nên quátrìnhphân cực
(polarization) Một biểu hiện cóthể là một cực
bị yếu đi quá nhiều, dẫn đến quá trình đồng hóa(assimilation), trong đó môthức hoạt động
chungbị kéoquámạnh ve cựccòn lại.Quá trình
116
Trang 5ổố 1 (33)/2O23
đồng hóa sẽ gặp phảisự phán kháng từ cựcyếu
hơn và cả cácthành phần trung hòa Một biểu
hiệncó thể xảy ra khác là haicực đều quá mạnh
vàkhông chấp nhận mô thứchoạt động chung
nữa, dẫnđến lớptrung hòa được baochứamất
khoảng không sinhtồn và thể tổng hòa khủng
hoảng, mất năng lượng phát triển (hay “sức
sống”) và khả năng nảy nở những ý tưởng mới
Bởi đãmất năng lượng pháttriển nên lúc này
thể tổnghòa gọi là thể tổng hòa tiêugiảm, dần
dầndẫnđếngiai đoạn Chuyển hóa
- Chuyển hóa (Reform): Vì trong tự
nhiên đãcó sinh thì phải có diệt,nên tổng hòa
sống nàocũng điđến Chuyển hóa - ở đây, Tử
cũnglà Tái sinh Đây là giaiđoạn tổnghòa ban
đầu biến đổi cơbản về chất đến mức không
còn tồn tại dưới dạng thức ban đầu nữa, cóthể
dưới hai dạng biểu hiện hoặc là một sự hỗn
hợp của cả haibiểuhiện sau:
+ Tổng hòa biến thể (Reformed
synthesis): Neu mâu thuẫn chất chứa trong
tổng hòa giải quyết được thì tổng hòa bước
sang giai đoạn mới.Vìsự giải quyết mâuthuẫn
luônluôn đòihỏi những thayđổi nên tổng hòa
mới được tạo ra, khác với tổng hòa ban đầu
ở cả yếu tố cấu thành lần môthức hoạt động
+ Tái phânly(Re-separation):Khimâu
thuẫn nội tại không giảiquyết được, thể tổng
hòa tan rã Những thành phầncũcủa thể tổng
hòa tạo nên những thể khác biệt mới, không
bao giờ giống hẳn với hai thể khác biệt ban
đầu (chutrình tổng hòa càng dài thì điềunày
càngthểhiện rõ)
Sơ đồChu trình tổnghòa:
Văn hóa & nguồn lực
Điều này có thể hiểu như câu chuyện
Lạc Long Quân và Âu Cơ củangười Việt ta vậy Lạc Long Quân là Thủy mà Âu Cơ là Hỏa,
vìkhácbiệt nên chẳngthể ở mãi bên nhau (nếu hình thành tổng hòatĩnh thì cảhaivịchẳngthể cùng giữtư thế quân trưởng,và khó mà được
sống đúng với bản chất của mình mãi mãi)
nhưng cũng vì khác biệt nêncósự hấpdẫn và
có sức mạnh tạo ra kỳ tích to lớn, là trăm người
con Bách Việt (cũng có thểnói làđại diện cho
“lớp trunghòa được bao chứa” - “the Included
Middle” theo thuật ngữ của Nicolescu), mà những người con nàycó phầnthừa kế cha, có
phần thừa kế mẹ, lại có những đặc điểm mới
không có ởchacũng như ở mẹ Sựphân ly ở
đây làsự giữ khoảng cách để cả hai bên đều có
khoảng không phát triểnđộc lập, tự làmmới
mình, mà khỏi phải chèn ép hay hy sinh quá
nhiều cho nhau Trong sự phânlyấy vẫn làsự
hòa hợp về tinh thần, là hình thái mớicủa một tổng hòa lý tưởng dựa trêntình yêu vậy.Người
Triều Tiên có câu chuyệntươngtựvới hai vị Quốc tổ Soseono và Jumong Soseono cùng
Jumong lập ra nước Cao Câu Ly, nhưng khi Jumong chếtvà truyền ngôi cho người con trai
của minhvới đời vợ trướcthì Soseono mang hai con của minhra đi mà lậpnước Bách Te
Sự chia lyở đây là để tránh thứ xung đột mang
tínhhủy diệt (giữa Soseono vớicon trai riêng của Jumong), sẽ đạp đổ công trình mà hai người đã dàycông xây dựng và hủyhoạihoàn toàn phe yếu hơn.Nhưng trong những sự phân
ly ấy, cũng cócảhàm ý hứahẹn (implication)
rằng những người con cùng chung một gốc
rễ một ngày nào có thể sẽ trở về chung mái nhàquốc gia, như đã xảy ra vớicả ngườiViệt
Nam và ngườiTriềuTiên Cũng cókhi, chính
trong cái chết của tổng hòa mà tổng hòa trở
nên trọn vẹn, đạt đến sự phát triển cao nhất
và sinh ra tổng hòa mới cũng tốt đẹp Cái chết của Romeo và Julietcũnglàlúcsựhy sinh cao
nhất mà họ dành cho nhau khiến tình yêu trở nên vĩnh cửu, có sức cảm hóa khiến cho gia tộchai bên từbỏmâuthuẫn và đi đến hòa giải
3.3 Tính động
Lý thuyết sinh thái văn hóa còn cho thấy khả năng tích hợp và phát triển thêm
TẠP CHÍ CỦA ĐẠI HỌC VĂN HÓA TP Hổ CHÍ MINH 117
Trang 6Văn hóa & nguồn lực
các ý niệm về tính động không gian-thời gian
của Ngôn ngữ học tri nhận, cũng như khả
năng liên thông với phương pháp luận của
Tân phê bình qua sự khai thác tínhđa tầng
của văn học
- Tính động phứchợp
Tính động trongNgônngữhọc tri nhận
có tồn tại, nhưng lý thuyết này thường nhấn
mạnh vào chuyển động không gian-vật lý,
tức sự di chuyển từ điểm này đến điểm kia
(physical-spatial motion). Trong khi đó, cái
động quan trọng hơn cả trong văn chương là
sự biếnhóahaytính biến hóa (transformation)
Đó là bởi vi, như đã nói, văn chương
không chỉ đi tìm cái Thực (vấn đề thường
được nhấn mạnh trong triết học và các ngành
khoa học nói chung), mà trênhếtlàhướng đến
cái Đẹp nữa - cái Đẹp không phải chỉ theo
nghĩa là cái mang lại sự dễ chịunhấtthời cho
giácquan, màcònlà cái đáng mong muốn, cái
khơi gợinhững khả năng kỳdiệuđang ẩn tàng
trong tâm hồn con người và trong hiện thực
cuộc sống, một thứhài hòa công bằng hơnvà
giàu không gian pháttriển hơn cho tất cả các
bên, hơn là cái đang xảy ra trong hiện trạng
(status quo)
Biển hóa mang tính thẩm mỹ là một thứ
biến hóa có chiều sâu, mộtthứ biếnhóa cùng
lúc hấp dẫn vàkhơi gợi chiêm nghiệm Con
người cũng thường bị hấp dẫn bởi một mức
độ kịch tính (drama, hay cóthể hiểu làyếu tố
bất thuận), một phầnkhông thể thiếu của một
tác phẩm văn chương (tất nhiên, không phải
yếu tố sốcđơn thuần như trong các loại báo
chí săntin)
Không có người lớn hay trẻ con nào
thích đọc một câu chuyện (mặc dù câu chuyện
này có thể phản ánh một sựthậtphổquáthàng
ngày) đại loại: anh A và chị B đều là người
khá giả, công việc ổn định, học vấn cao Một
ngày, hai người lấy nhau, được cha mẹ anh em
họ hàng ủng hộ ngay Sau đó họ có cuộc sống
tương đối bình thường, càng giàu có hơn,
sống lâu, có hai người con cũng bình thường
Trong khi đó những câu chuyện như Tấm
Cám, Cinderella thì lạilimtruyềnmạnhmẽ
TẠP CHÍ CỦA DẠI HỌC VĂN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
ỐỐ1(33)/2O23
trong vănhóa rất nhiều dân tộc, mặc dù tình huống ngườicon gái sinh ra ở đẳng cấp thấp
mà sautrở thành Công chúa, Hoàng hậu vốn không phổ biến trong lịch sử thành văn của con người
Như Zapf chỉ ra, văn học là một thứ
“phản-diễn ngôn sáng tạo” (imaginative counter-discourse) có khả năng đưa con người vượt không gian của các cấu trúc thống trịhiện tại Có thểnói văn học là dạng dị giới vừa nằm
ở trong vừa nằm ở ngoài những diễnngôn lớn của các nềnvăn hóa [11, tr 141], một thứ dị
giới mà trong đó ranh giới giữa những lĩnh vực kiến thức khác nhau tan chảy Ởđây, một
điều là bấtthuận đối với quy luật nàynhưng lại là thuận lý so với quy luật khác Các nhà
Tân phê bình cũng hướng đến sự khám phá
sựbấtthuậntrong vãn học trong chiều sâu và
tính đa dạng của nó, mà họ thường miêu tả
dướibốn góc cạnh: nghịch lý, điều mỉa mai, tính nước đôi, sự căng thẳng (paradox, irony,
ambiguity,tension)
Ở đầy có một vấn đề: Bản thân sự bất thuậnnhư một cáncân mànhất định sẽthiên
về một bên trong hai thể mâu thuẫn hay hai
cực đối lập ở hai đầu Vì các nhà Tânphêbình quan tâm đến những bài thơ trữ tình ngắn mà
họ coinhư một sinhthểkhép, trọn vẹn,không nhấnmạnhcác yếu tố bênngoài, cho nênsự thiên vềmột bên ấyrõrệt, gợi người ta theo hướng “một nghĩa” Neu xét văn học làmột sinh quyển, thi cũng một motif hay hìnhtượng
đó có thểđược táihiện đi tái hiện lạiở nhiều
khía cạnh, tạo nên một chuỗi vô biênnơi các cán cân thuận lývà bất thuận, tĩnhvà động hòa trộn vàliên tục biến ảo trong nhiều tầng lớp khác nhaucủa tác phẩm Mỗi mắt xích nghịch
lý hay mỉa mai đềutồntại trong trạng thái vừa
mởvừa khép và liên kết với những mắtxích
khác Đó là tính chất phức hợp độngcủa văn họcvới tư cách sinh quyểnvãn hóa Từgóc độ
nhìnnhận văn học như sinh quyển văn hóa, thì
tác phẩm ngắn nhất cũng không tách khỏi nền văn học, ngôn ngữ và văn hóa của loàingười,
cho nên đều có thể xét như một sinh quyển
cả Ví nhưở thơĐường, mỗibài thơ vốn súc
tíchtròntrặn trong cái kết cấu gọnvàchặt chẽ
118
Trang 7&ổ 1 (33)/2O23
của nó, nhưng đồngthời có khảnăng gợi mở
bấttận Sự bấttận ấy được khơi gợi lên thành
công là bởi bài thơ có mạch nguồn thông với
di sản thi ca, ngôn ngữ, tôn giáo thời Đường
cũngnhư nền văn hóa Á Đông nói chung Bài
thơ Phongkiều dạ bạc đẹpcũngvì nógắn với
truyền thuyết về cáiđêmmà ba thi nhân - chú
tiểu, sư cụvà tác giảTrương Ke - cùng ngắm
trăng, cùng làm thơ, rồichẳng hẹn màgặp gỡ
nhau trong sự thănghoa của hồn thơ lẫn hồn
đạo Rồi tiếng quạ, tiếngchuông,ánhtrăngấy
vang vọng qua không gianthời gian trong tác
phẩmcủa bao thi nhânthờiTống, thời Thanh
khác, với những sắc thái, góc độ khác nhau
Đối với những tác phẩm trường thiên
và những tác phẩm mang tính chất tập hợp
có cùng chủđề (tuyển tập bài thơ, tuyển tập
truyệnngắn cócùng chủ đề), tức những tác
phẩm mà bản thân nóđã có kết cấu đa tầngvề
mặt hìnhthức sáng tác(vớiđiềukiệntácphẩm
có chất lượngnghệthuật cao),tính chất phức
hợp động thườngthểhiện rõ rệt,dù tacó nhấn
mạnh sự kết nối giữa nó với các sinh quyển
lớn hay không
- Cân bằng động
Tổng hòa sống là một thứ tổng hòa
động và nằmở nhữngcấu trúc tậptrung nhiều
năng lượng nhất củatác phẩm Thứ tổng hòa
này có thể mang lại bức bối, nhưng luôn là sự
bứcbối pha trộn với sức hấpdẫn, thu hút độc
giả ở mọi giai tầng, Từ Tiếpxúc đến Chuyển
hóa, một thứ Cân bằng động luôn cần tồn tại
Cân bằng động đượctạo nên nhờ sựđiều phối
lẫn nhau cân bằngvà hài hòa của các nguồn
năng lượng và các khía cạnh bổ sungchonhau
trong tác phẩm
Giữanănglượng hủy diệt haykhíacạnh
mâu thuẫn, xung đột giữa các lực lượng, và
năng lượng xây dựng hay khía cạnh thống
nhất,hòagiải trong tácphẩm cần phảitồn tại
một hệ cân bang (pendulum)
Ví dụ như trong Thủy hử, người đọc
càng thấm thìatấm lòng trung nghĩa của các
thủ lĩnh LươngSơn thì càng thấy sức nặng cảm
xúc trong cái việc họ buộc phải làm phản, càng
thấy hứngkhỏi với giaiđoạnoanhliệt và tự do
119
Văn hóa & nguồn lực
của Lương Sơnthì càng xót xa khi họ từ bỏ cái
tự dođó màquay vềvới triềuđình (dùngười đọcđồng tình với cách làmnàochăngnữa)
Như Zapf chỉ ra, sinh quyển văn hóa
cũnggiốngnhưsinh quyển của giới tự nhiên,
cầnphải có sự hài hòa (harmony) giữa năng
lực sản sinh (generativeness) vàkhả năng diên trì(sustainableness). Cải mới lạkhông những cần xuất hiện, nó cònphảicó hồn,phải chứng
tỏ được sức sống của nó trong sinh quyển của
tácphẩmnữa Do đó, sáng tạocũngthường là
táitạo,làsự chuyển hóa một phầncủa cái cũ Chẳng hạn, ỏ-'-'-' cấp độ từ, văn học với tư cách sinh quyển văn hóa có vai trò quan trọng trong sự hình thành các từ mới,
sựchuyểnnghĩa của từ Sự sáng tạo từmới thường dựa trên những thành tổ đã tồn tại từ
trước Tùy vào ngôn ngữ cụ thể, những phương
thức tạotừmới có thể làláy, dịch từ ngoạilai,
môphỏng âm thanh (từ tượngthanh) Nhìn chung, các từ và cách biểu đạtsáng tạo mới thường là "mới một phần, cũ một phần": người sáng tạo từ mới luyện ra vàng từ những mỏ quặng mà họ gặp trong khurừng của ngôn ngữ
dân gian, hay là vănhóanhân loại nói chung Xét đến cùng, bản chất củaquá trình sáng tạo
từ(hayrộng ra làngữ liệu và chất liệu văn học nói chung) là sự tái sản sinh (re-generation)
hơn làtạo tác (creation) Nhất làưong trường hợp của những nhà văn lớn,họ thường không chỉ sử dụng lại hệ thống dấu hiệu hay mã
văn hóađã tồn tại từ trước, mà còn sáng tạo thêm những mã mới dựatrên nền tàng đó, đưa
những nét nghĩa mới vàkhơi gợi những kiểu liên tưởng mới vàocác thành tố cũ, mởđường chonhữngtư duy mới [6] [14],
Tư duy Sinh quyềnvãn hóa chú trọng
vào sự biến đổi Nhưng bên cạnh sự biến đổi
của những từ,nhữngkháiniệmcụthể, cái nhìn sinh tháivăn hóa còn quan tâm đến sựthayđổi trong mốiquan hệ của những khái niệm đó với nhau, hay nóicách khác làcáitrật tự tưởng vô hình đằng sau sựbiến đổicủa ngônngữ và văn học nữa
Ví dụ:
Từ “mythos” trong tiếng Hy Lạp (vàcác
TẠP CHÍ CỦA ĐẠI HỌC VĂN HÓA TP Hồ CHÍ MINH
Trang 8Văn hóa & nguồn lực
biến thể hiệnđại củanó là “myth”trong tiếng
Anh, “mythe” trong tiếng Pháp, “Mythos”
trong tiếng Đức ), có thể tạm dịch “huyền
thoại” “cáiHuyền”,“huyền tính”
Từ thời cổ, từ này vốn chỉ một câu
chuyện có ý nghĩa với sự hình thành, định
hình của mộtchủ thể tự nhận thức nào đó, có
thể là một quốc gia, một dân tộc, một cộng
đồng tôn giáo Ở khía cạnh triết học, thuật
ngữ“mythos”biểuhiệnmột xu hướngtư duy
hướng đến cái toàn thể, tổng hòa hơn là cái
phân đoạn, tuyến tính Hiện tại, trong các
ngôn ngữ kể trên, nhất là đối với từ “myth”
trong tiếng Anh và trong môi trường thông
tục (thậm chí một phần nào là môi trường
học thuật), từ này được hiểu theo nghĩa“việc
hoang đường, lời nói dối, sự bịađặt” (nhất là
sự bịa đặt có mụcđíchchínhtrị, cần phải vạch
trần) (Ve sự biến nghĩa này, xem thêm [16,
tr.32-33, 131]; [12, tr.104])
Thời cổ, khái niệm được đem khu biệt
với “mythos” thường là “logos” (cái Lý, lý
tính) - haihình thức tư duy mà haikhái niệm
này biểu đạtđôikhi mâu thuẫn nhưng thường
là tương hỗ - làm nền tảng cho nhau, và cùng
được coi trọng, cùng có những khảnăngtốt
lẫn xấu Còn từ “myth” hiện đại thì thường
được đặt khu biệt trong thế đối kháng tuyệt
đối với “reality” (hiện thực) vốn là một khái
niệm thường gắn với “logical thinking” (tư
duy logic): Một sự kiện có thể thỏa mãn cả
“logos” và “mythos”,nhưng nếu đã là “myth”
thì không thểlà “reality” và ngược lại
Thực ra, khi xem xét cách dùng từ
“myth” hiệnđại (chẳng hạn, “myth of the Lost
Cause”,hay “huyền thoại về một lý tưởng đã
mất”, ý chỉcác câu chuyện ca ngợi phe miền
Nam trong nội chiến Mỹ, mà theo quanđiểm
của nhiều nhà sử họcvà giới hoạt động nhân
quyền ngày nay là không phù hợp sự thực
lịch sử-’-’-'), kể cả trong dạng thức “thôngtục
hóa”đã phổ biến, ta thấy về căn bản, từnày
vẫnđược hiểu là “mộtcâu chuyện có ýnghĩa
với sự hình thành,định hình của một chủ thể
tựnhận thức nào đó”, chỉ có điều sắcthái đã
đổi thành tiêu cực, bỉ thị: thái độ vớicái được
biểu đạt đã thay đổi.Sự thay đổisắc thái hay
TẠP CHÍ CỦA ĐẠI HỌC VĂN HÓA TP Hổ CHÍ MINH
ổố 1 (33)/2O23
thay đổimột nét nghĩa này là một biến động
nhỏ nếu xéttừgóc độ ngônngữhọc Saussure, nhưng lại phản ánhbiếnđộng lớn củacả trật
tự tư tưởng đằng sau hệ thốngcác khái niệm
liên quan đến nhau: Ởđây,vớingười hiện đại,
hiện thực (hiểu là cái xác lập dựa trên biện
luận logic và có thực chứng từ góc độ một ngành khoa họcnào đó, vỉ dụ sử học) được coi trọng hơn so với các câu chuyện về ý nghĩa của sự tồn tại (mà người ta mặc định rằng
được đặtra với ý đồ xấu hoặc ít ra là tư duy lệch lạc); tư duy logic, tuyến tính và có thực
chứng (có thể tri nhận trực tiếp hay gián tiếp qua cácgiác quan)được coi là mô thức tưduy
ưu việt nhất và đượccoilàconđườngdẫn đến
hiện thực Cầnnói thêm, từ“legend”(“huyền thoại”, “câu chuyện”, xưa kia thường chỉ câu chuyện cuộc đời các Thánh) cũng đang trải
qua đoạn đườngchuyển nghĩa ít nhiềutương
đồng, mặc dùcó phần bớt nặngnề hơn Sự
thay đổi ởđây cũng không diễn ra theo kiểu
đứtđoạn, “cắtlóp” màlà cả quá trình lâudài
và phứchợp, với kết quả thayđổi cũngkhông đồng đều ngay cảtrong cùngmộtcộng đồng
sửdụng ngôn ngữ
Có thể nói, nếucái nhìn kiểu Saussure chỉ nhấn mạnh vào bản thân sự khu biệt (ở đây, “mythos” khu biệtvới“logos”, và “myth”
khu biệt với “reality”)thì cái nhìn kiểu Sinh
thái văn hóa còn chú trọng sự chuyển dịch
trọng tâm khu biệt; bản chất của quan hệ
khu biệt (đối kháng, tương hỗ, cấu
thành-bao hàm ); mối liên hệ giữa sự thay đổi tự nghĩa, từnghĩa, ngữ nghĩa với sự thay đổi
của nền văn hóa, của tư duy triết học, nghệ thuật cũng nhưbóng dáng của những biến chuyển về môi trường, kỹ nghệ, chính trị đằng saucác thay đổi ấy; vị thế của một dấu hiệuhay một khái niệmtrong một sinh quyển văn hóa Nói ngắn gọn, cái nhìn Sinh thái văn hóa quan tâm đến các “hệ” thay vì quá nhấn mạnh vào từng hiện tượngriêngbiệt(từ, khái niệm, biểu tượng theo nghĩa ngôn ngừ học hayvăn hóa học v.v ), và cho rằng sự
biếnchuyểncủa cáchiện tượng riêng biệtchỉ
có thểhiểu được khi quan sátcác hệ thốngmà
chúng thuộc về hayliên quan
120
Trang 9&ổ 1 (33)/2O23
Nghệ thuật thường được cho là sự bắt
chước tự nhiên, hay ít nhất có cội nguồn từ
sự bắt chước tự nhiên Trong tác phẩm xuất
bản năm 1878 Con người, quá đỗi con người
(Menschliches, Allzumenschliche), Nietzsche
cũng cho rằng: “Khoa học là sự bắt chước tự
nhiên từ góc độ khái niệm.” Cái nhìn Sinh thái
vănhoá mở ra khả năng để văn học, với tư cách
mộtkhông gian, một dị giới, một quyển, nối kết
thế giới tựnhiên với thế giới tinh thần của con
người - ở đây, thế giớitinh thần của con người
cũng chính là giới tựnhiên đượctái hiện, tái tạo
và tiếp tục diễn hoá dưới những dạngthức mới
Văn hóa & nguồn lực
Các nhànghiên cứu vàphê bình theo xu
hướng Sinh thái văn hoá có phản biện lại một số khái niệm và cái nhìn của cácnhà cấu trúc,Giải
cấu trúc và các trườngphái khác,nhung Sinhthái văn hoá có thế mạnh đặc biệt ởtiềm năng tiếp
nhận và tích họp các xu hướng tư tưởngkhác Từ góc độ phê bình và nghiên cứu ở ViệtNam, Sinh
thái văn hoá là mảnh đất cònnhiềukhông gian
khai thác và kết nối “Bản địa hoá” tư duy Sinh thái vãn hoá cũng sẽ là sự kiến tạo những sinh quyển văn hoá mới cho các ngành nghệ thuật,
phêbình, nhân học, Việt Nam học, Hán Nôm
TÀI LIỆU THAM KHẢO
1 Art Berman, From the New Criticism to Deconstruction: The Reception of Structuralism and Post-structuralism, University of IllinoisPress, 1988;
2 Arthur Koestler (1967) The Ghost in the Machine (1990 reprint ed.) Penguin Group ISBN 0-14-019192-5
3 Basarab Nicolescu, “Levels of Reality as Source of Quantum Indeterminacy”, published in
Determinismo e complessità, Fondazione Nova Spes and Armando Editore, Roma, 2000, pp 127-158, edited by F Tito Arecchi
4 Basarab Nicolescu, “Transdisciplinarity: the hidden third, betweenthe subject and the object”,
Human and Social Studies,2012,pp 13-28;
5 Basarab Nicolescu,Manifesto ofTransdisciplinarity, SUNY Press, Jan 1, 2002;
6 Clotaire Rapaille, The Culture Code: An Ingenious Way to Understand Why People Around the World Live and Buy as They Do, Crown, Jun 6, 2006
7 DavidSpangler."A Vision ofHolarchy" Seven Pillars Review.2008
8 Finke, p 2013 "A BriefOutline of Evolutionary Cultural Ecology," in Traditions of Systems
Theory: Major Figures and Contemporary Developments, ed Darrell p Arnold, New York: Routledge
9 GS.Trần Văn Cơ, “Những khái niệm ngôn ngữ học tri nhận”,Ngôn ngữ học tri nhận Từ điển.
Nxb Phương Đông TP HồChí Minh,2011 Bản online
10 Hannes Bergthaller, “Cultural Ecology - A New Transdisciplinary Paradigm for Literary Studies?”, Journal of literary theory, 2009
11 HubertZapf, Literature as Cultural Ecology: Sustainable Texts, Bloomsbury Publishing, Apr 21, 2016
12 Jacques Chlopczyk & Christine Erlach,Transforming Organizations: Narrative and Story-Based Approaches, Springer,2019
13 John H Smith,Dialectics of the Will: Freedom, Power, and Understanding in Modern French and German Thought, WayneState University Press, 2000
Trang 10Văn hóa & nguồn lực ốố 1 (33)/2023
14 Nguyễn Thị BíchHà “Mã và mã vănhóa”,Tạpchí Văn hóa Nghệ thuật,bản điện từ đăng trên
vanhoahoc.vn, 2008
15 Patricia Waugh, Literary Theory and Criticism: An Oxford Guide, Oxford University Press, 2006
16 Thomas Alexander, The Human Eros: Eco-ontology and the Aesthetics of Existence, Fordham UnivPress, 2013
17 ZeynepDirek, Leonard Lawlor, Jacques Derrida, Psychology Press, 2002
STRUCTURE AND BIOSPHERE
Abstract:
During the lastfew decades, Ecocriticism has been one of the influential ideological movements
in literary and cultural studies, on a worldwide scale Cultural Ecology, developed primarily in Europe through the efforts of scholars such as Peter Finke and Hubert Zapf, is a notable branch of ecological criticism Cultural ecology sees the ecology model as a paradigmatic model for not only natural sciences but also literary and cultural studies, while accepting that there is a relative degree
of independence between cultural and natural processes The paper suggests that cultural ecology,
if it wants to operate and develop in the spirit that it sets out, needs to build a system of concepts and terms that are in accordance with that spirit The presentation proposes a number of perspectives
on shaping the following concepts: biosphere, synthesis, division, and dynamics in the context of literature and culture In the process of building these concepts, the paper pays attention to the views (related to this issue) of other movements and systems of thought like Structuralism, New Criticism, Deconstructionism, Cognitive Linguistics, Immanuel Kant’s and Basarab Nicolescu s philosophy.
Keywords: Cultural ecology, structure, deconstruction, cultural biospher.