Skkn chuyên đề vẻ đẹp ngôn ngữ quatác phẩm chữ người tử tù và người lái đò sông đà

Chuyén dé: VẺ ĐẸP NGÔN NGỮ QUA TÁC PHẨM "CHỮ NGƯỜI TỬ TÙ" VÀ "NGƯỜI LAI DO SONG DA" L_Mở đầu Ngơn ngữ khía cạnh quan trọng để khám phá tác phẩm văn học Là phần hình thức nghệ thuật, ngơn ngữ khơng đóng vai trị vẻ đẹp, mà cịn góp phần quan trọng việc tạo nên tầng nghĩa lẩn khuất, sâu xa, thể tốt nội dung tác phẩm, làm bật phong cách nghệ thuật tác giả, tạo nên nét đẹp thẩm mỹ cho văn học Đây nét đặc trưng loại hình nghệ thuật Cũng giống với nguyên liệu để làm nên nghệ thuật, ngôn ngữ tạo nên giá trị phi vật thể, đòi hỏi người đọc người sáng tác phải vận dung tối da khả quan sát, trí liên tưởng tưởng tượng, tiếp cận với hình tượng nghệ thuật mà ngôn ngữ dày công nhào nặn Sự huy động khả người, giúp cho sống tinh tế hơn, hình tượng sống mn hình vạn trạng tùy theo quan niệm thẩm mỹ người, tác phẩm nhờ mà có thêcắm rễ sâu lòng người đọc "Nguyễn Tuân định nghĩa người nghệ sĩ tài hoa" (Nguyễn Minh Châu) Toàn đời gần 5000 trang viết ông tạo nên “huyền sử” - huyền sử người ưu lối chơi “độc tấu" Cung đàn văn chương Nguyễn Tuân viết khuông nhạc với âm trầm bổng khác nốt nhạc Phong cách Nguyễn Tuân mà có sức hấp dẫn người đọc Những nét thống khác biệt thể rõ qua hai tác phẩm "Chữ người tử tù” (1939) "Người lái đị sơng Đà” (1960) Trong văn học dai Việt Nam, Nguyễn Tuân bút phức tạp nhất, có phong cách rõ nét, ổn định Mọi phương điện tác phẩm ông, ngôn ngữ, in đậm đấu ấn phong cách Nói đến Nguyễn Tn, hồn tồn nói đến phong cách ngơn ngữ IL Vẻ đẹp ngôn ngữ Nguyễn Tuân qua “Chữ người tử tù" “Người lái đị sơng Da" “Ngơn ngữ không công cụ tư duy, vỏ chứa tư tưởng mà sản sinh tư tưởng” Nghiên cứu phong cách nhà văn né tránh ngôn ngữ văn chương Và thuộc tính ngơn ngữ văn chương, tính cá thể điều nhấn mạnh Đó sở để nói đến khái niệm phong cách ngơn ngữ tác giả tác phẩm văn học Nó khơng mâu thuẫn với quan điểm nhà lý luận họ xem phong cách biểu độc đáo, cá biệt nhà văn Như vậy, bên cạnh khái niệm phong cách nghệ thuật, tồn khái niệm phong cách ngôn ngữ tác giả Xét tương quan, phong cách ngôn ngữ biểu rõ nét, sinh động phong cách nghệ thuật Vẻ đẹp ngơn ngữ nói vhính vẻ đẹp phong cách nghệ thuật tác gia tài hoa Với người Nguyễn Tn, ngơn ngữ cách mà ơng thể tài hoa tài tử Chính Về mặt từ ngữ, dễ nhận thấy lớp từ Hán Việt Nguyễn Tuân sử dụng với mật độ đặc biệt cao với hiệu nghệ thuật rõ rệt Không truyện tái sống thời vãng, mà tùy viết sống sau cách mạng, tiểu luận, chân dung văn học, Nguyễn Tuân dùng từ Hán Việt cách phóng khống Và điều đáng lưu ý, mật độ từ ngữ Hán Việt văn thuộc thể loại khác Nguyễn Tuân không chênh lệch Cách dùng ông khơng giống Ơng động đến từ ngữ Hán Việt thông dụng, ngược lại, thường chọn từ lạ, gặp, chẳng hạn: loạn đả, chư hiền, lão kĩ, hạp ấm, trà nơ, tái tịng, t lan, bạch tuấn, trang, trì hồ, hội diện, vũ sảnh, tửu lâu, ngân đơn, thư phái, tuý hương, hỏi vị, vưu vật, dị thú, ngân thị, hư linh học, đẳng điền, thân kh ốn, tương tư thảo, tình cố giao, tứ phương bát diện, tứ diện thụ địch, bát điền đại thủ, vơ sở bất chí, cảnh thổ, thiết lộ, câu dầm, đối ngạn, quần phong, mộ dạ, triêu dương, cự phú, thiên trường hận ca, âm phần, nhập nhĩ nhập nhỡn, cường kí, âm tưởng, song loan, vạn tồn, xa phí, địa bạ, độc đạo, hỗn hỗn quan phu, sơn xuyên, chương trần, đỉnh chung, trình đại công tác, độc kế, thổ trạch, trung hưng kinh tế, văn hoả, tửu phần, tứu đồ, trầm trệ, vận hoá tâm, nhật kỡ, lộng hiểm, tiểu chủ, triệt soạn, khất đài, quyện huyệt, liễm kết, hồng hoa, hồng hoàng, tư lường, vật tính, bầu hậu, tự điền Cu thé: «_ Trong “Chữ người tử tù” Nghệ thuật viết văn xuôi “Chữ người tử tù” thật điêu luyện, ngôn ngữ sáng gần đạt tới hoàn thiện, hoàn mĩ, đến chưa có bút vượt qua Để đạt trình độ trên, nhà văn sử dụng hệ thống từ ngữ hình ảnh cổ điển cách xác hồn hảo Tác giả có dụng ý rõ rệt dựng lại khung cảnh xưa cũ đưa trở lại khứ cách hàng trăm năm Mở đầu dòng chữ: phiến trát Sơn Hưng Tuyên đốc đường Tỏ cảnh vật có vọng canh, hèo hoq, giá gươm, án thư, song, giấy bản, ty Niết, tàn đèn, gong, chậu mực, châm, Tả người có thầy bát, thằng thập, thủ xướng, ngục tốt Tả việc có cho chữ, thay bút con, đề xong khoản lạc, lĩnh ý, bái lĩnh, Nhà văn mượn chữ nghĩa xưa mà khơi dậy khơng khí cổ kính khung cảnh q khứ xa Xơi Chỉ cần dịng, tác giả lột tả thần thái, tính hồn thời qua, “phục chế” xác sinh động ngôn ngữ, cử chi người cịn thấp thống sương mờ ảo dĩ vãng Thiếu “phục chế” này, chắn tác phẩm Chữ người tử tù hẳn hấp dẫn người đọc Truyện dùng vài từ đủ đưa người đọc trở với thời kì văn hố xưa cũ, đắm vào khơng khí cửa ngục tiêu biểu cho thời phong kiến suy tàn, đầy quyền lực mà ngu xuẩn, hùa huỷ diệt nhân cách đức tài May mà cịn lên lịng biết q trọng, tơn kính Cái Đẹp đức độ, tài bu Những điều chứa chất sâu lắng bên nội dung truyện chỉnh phục người đọc Người xưa nói văn có nhạc, có họa, điều thật với "Chữ người tử tù" Khi viết người dĩ vãng xa xăm, Nguyễn Tuân thường tạo cho câu văn nhịp điệu đĩnh đạc, thong thủ, từ tốn, tưởng chừng nhà văn cố diễn đạt cầu kì suy nghĩ kĩ thấy nhịp điệu kết cấu câu văn góp phần gợi khơng khí cho truyện, tạo nên cộng hướng hài hoà, giúp người đọc hình dung phần sống chậm rãi, chí gần tù đọng thời qua: “Thầy thơ lại rút hèo hoa giá gươm, phe phdy roi, xuống phía trại giam tối om Nơi góc án thư cũ nhợt màu vàng son, đèn đế leo lét rọi vào khuôn mặt nghĩ ngợi Ngục quan băn khoăn ngồi bóp thái dương” “Người ngồi đấy, đầu điểm hoa râm, râu ngủ màu Những đường nhăn nheo mặt tư lự, biến hẳn Ở mặt nước ao xuân, lặng, kín đáo êm nhẹ ” « _ Trong Người lái đị sơng Đà ” Với thiên tùy bút “Người lái đị sơng Đà”, Nguyễn Tn tiếp tục sử dụng tài hoa việc liên kết khứ, tương lai Trong tâm người sau Cách Mang ấy, đối lập dồn thay nhường chỗ cho cho người ơn hịa, dễ chịu Để làm điều ấy, góp mặt yếu tố Hán Việt điêu thiếu Qua cảm nhận Nguyễn Tuân, chất thơ phong cảnh sông Đà thường đậm đà màu sắc cổ điển: “Thuyền trôi sông Đà Cảnh ven sông lặng tờ Hình từ đời Lí, đời Trần, đời Lê, quãng sông lặng tờ đến mà Thuyền trôi qua nương ngô nhú lên ngơ non đầu mùa Mà tịnh khơng bóng người Có gianh đồi núi nõn búp Một đàn hươu cúi đầu ngốn búp cỏ gianh đẫm sương đêm Bờ sông hoang dại bờ tiền sử Bờ sông hồn nhiên nỗi niềm cổ tích tuổi xưa Chao ơi, thấy thèm giật tiếng cịi xúp lê chuyến xe lửa đường sắt Phú Thọ - Yên Bái - Lai Châu Con hươu thơ ngộ ngẩng đầu nhung khỏi có sương, chăm chăm nhìn tơi lừ lừ trơi mũi đị Hươu vếnh tai, nhìn tơi không chớp mắt mà hỏi tiếng nói riêng vật lành: “Hỡi ơng khách sơng Đà, có phải ơng vừa nghe thấy tiếng cịi sương?” Có thể gọi nhừng dịng thơ văn xuôi đập chất cổ điển nhà tùy bút Việc sử dụng từ ngữ Hán Việt tác phẩm thuộc thể loại Nguyễn Tuân trước hết xuất phát từ đỏi hỏi đối tượng miêu tả Do viết đề tài "vang bóng" nhân vật nho sĩ nên ngơn ngữ Nguyễn Tn "Chữ người tử tù" cổ kính, bác học Viết sống người tài tử, tài hoa thời vang bóng, luật hình phong kiến, thú chơi chữ, thả thơ, hát ả đào, lớp từ Hán Việt dĩ nhiên đắc địa Bên cạnh đó, từ ngữ Hán Việt cịn góp phần tạo âm hưởng đặc biệt cho lời văn Nguyễn Tuân Ấy âm hưởng vừa đại, vừa đĩnh đạc cổ kính, đọc lên cảm thấy khơng lẫn với giọng điệu nhà văn Những từ ngữ Nguyễn Tuân sử dụng cách nhuần nhuyễn, linh hoạt, tạo âm vang ngàn xưa vọng lại - âm vang thời xa vắng Trong "Người lái đị sơng Đà”, người đọc thưởng thức loạt ngôn từ mỏ, sáng tạo, mang sắc riêng: "lặng tờ, bờ tiền sử, nỗi niềm cổ tích, thơ ngộ " Nhà văn thực ơng lái tài hoa dịng sơng ngơn ngữ Các câu văn Nguyễn Tuân giàu nhạc điệu, co duỗi nhịp nhàng Nhạc điệu trầm bổng, đưa người đọc đến với n ú dịng sơng đà nơi hạ lưu: "Dịng sơng qng lững lờ thương nhớ hịn thác đá xa xơi để lại thượng nguồn Tây Bắc Và sông lắng nghe giọng nói êm êm người xi, sơng trơi đị nở chạy buồm vải no khác hẳn đị én thắt dây cổ điển dịng trên" Đọc "Chữ người tử tù” ta quên câu văn đầy chất thơ ơng: "Trong khung cửa sổ có nhiều song kẻ nét đen thẳng lên trời lốm đốm, tỉnh tú, hôm nhấp nháy muốn tụt xuống phía chân giời khơng định" Cái nhịp điệu buồn buồn, kéo dài văng vẳng nỗi tiếc nuối thấm vào câu văn Chính câu văn giàu nhịp điệu âm vang Vũ Ngọc Phan có cảm tưởng “Đọc lên ngân sâu tiếng đàn trầm “ Ở Nguyễn Tuân, ta bắt gặp hai thao tác ngỡ mâu thuẫn mà thực thống nhất: sử dụng từ ngữ chuyên biệt, xác song song với hình thức biểu đạt kiểu lạ hóa Thao tác thứ nhất, Nguyễn Tuân lựa chọn từ ngữ thật đích đáng để gọi vật tên nó, đặc tả vật tính chất Chẳng hạn: «_ Trong “Chữ người tử tù” Ơng gọi tâm hồn lịng quản tù "là âm trẻo chen vào đàn mà nhạc luật hỗn loạn xô bồ” Có thể nói, bậc thầy ngơn từ - Nguyễn Tn có câu văn đặc sắc, giàu tính tạo hình ơng lột tả gơng cùm sáu tên tử tù: “Sáu phạm nhân mang chung gông dài tám thước Cái thang dài đặt ngang sáu vai gầy Cái thang gỗ lim nặng, đóng khung lấy sáu cổ phiến loạn, đem bắt lên mỏ cân, nặng đến bảy tám tạ Thật gông xứng đáng với tội án sáu người tử tù Gỗ thân gông cũ mồ hôi cổ mồ hôi tay kẻ phải đeo phủ lên nước quang dầu bóng lống Những đoạn gơng bóng lống có người đánh chuối khơ Những đoạn khơng bóng lại sỉn lại chất ghét đen sánh “ Để đặc tả khơng gian đỏ rực khói trắng, Nguyễn Tuân tạc lên điêu khắc biểu tượng, hội tụ đẹp: "Trong khơng khí khói tỏa đám cháy nhà, ánh sáng đỏ rực bó đuốc tẩm dầu rọi lên ba đầu người chăm lụa bạch nguyên vẹn lần hồ Khói bốc tỏa cay mắt, họ dụi mắt lia Một người tù cổ đeo gông, chân vướng xiềng, dậm tô nét chữ lụa trắng tính căng phẳng mảnh ván Người tù viết xong chữ, viên quản ngục lại vội khúm núm cất đồng tiền kẽm đánh dấu ô chữ đặt phiến lụa óng Và thầy thơ lại gầy gị, run run bưng chậu mực." Cái un bác Nguyễn Tuân đem lại cho trang văn tính tạo hình trở nên phong phú xác «_ Trong “Người lái đị sơng Đà” Thoạt tiên là, tác giả gọi “hút nước” sông Đà “cái giếng sâu”, gọi "thiên nhiên Tây Bắc" "thứ kẻ thù số một”, gọi "chiến trường sông Đà” "quãng thuỷ chiến mặt trận sông Đài, thay cho việc dùng từ "trận đá" từ "thạch trận”, tiếp sử dụng tri thức âm nhạc với hợp âm náo loạn, kinh khiếp thác dữ: “Nước thở kêu cửa cống bị sặc”, “nước ặc ặc lên vừa rót dầu sơi vào”, “Tiếng nước thác nghe oán trách gì, lại van xin, lại khiêu khích, giọng gần mà chế nhạo Thế rống lên tiếng ngàn trâu mộng lồng lộn rừng vầu, rừng tre núa nổ lửa” Những cách ví von lạ, độc đáo ngơn ngữ giàu tính biểu cảm, giàu sức gợi nhịp điệu câu văn nhanh, gấp, tác động mạnh vào tâm trí người đọc, liên tục đẩy âm thác đến hồi cao trào, liệt nhất, để rồi, tất qua đi, người ta có cảm giác đầu óc căng độ, thừ nghe “Sóng thác xèo xèo tan trí nhớ” “Sơng nước lại bình” Nếu vẽ biểu đồ tần số âm sơng Đà ta có đường lên cao đột ngột trở với ngang ghi âm biểu đồ.Thoạt tiên tri thức âm nhạc với hợp âm náo loạn, kinh khiếp thác đữ: “Nước thở kêu cửa cống bị sặc” “nước ặc dc lên vừa rót dầu sơi vào”, “Tiếng nước thác nghe ốn trách gì, lại van xin, lại khiêu khích, giọng găn mà chế nhạo Thế rống lên tiếng ngàn trâu mộng lồng lộn rừng vâầu, rừng tre nứa nổ lửa” Những cách ví von lạ, độc đáo ngơn ngữ giàu tính biểu cảm, giàu sức gợi nhịp điệu câu văn nhanh, gấp, tác động mạnh vào tâm trí người đọc, liên tục đẩy âm thác đến hồi cao trào, liệt nhất, để rồi, tất qua đi, người ta có cảm giác đầu óc căng độ, thừ nghe “Sóng thác xèo xèo tan trí nhớ” “Sơng nước lại bình” Nếu vẽ biểu đồ tần số âm sơng Đà ta có đường lên cao đột ngột trở với ngang ghi âm biểu đồ Song hành với âm hình ảnh Bằng vốn hiểu biết phong phú hội họa điêu khắc, trí tưởng tượng độc đáo óc quan sát sắc sảo diễn tả vốn ngôn ngữ phong phú, điêu luyện, giàu giá trị tạo hình, nhà văn giúp ta mường tượng độ cao hun hút khôn “đá bờ sông dựng vách thành” gợi lên nét hùng vĩ, hoang sơ, ghê rợn Đặc biệt “chẹt lịng sơng Đà yết hầu” sức nước hẳn phải ghê gớm, dẫn lắm! Cách so sánh, liên trởng mẻ, bất ngờ Nguyễn Tuân khiến người đọc “thấy lạnh” ngồi chung khoang đò qua quãng với Nguyễn Tuân Vài nét vẽ mà thật giàu sức gợi, từ ngữ Nguyễn Tuân góc cạnh, sắc nét đường chạm trổ người thợ tài hoa Thao tác thứ hai, Nguyễn Tn ln tìm kiếm hình thức biểu đạt khác thường Ơng công phu việc ghép từ, thay từ thông dụng từ ngữ lạ hoắc, gây bỡ ngỡ cho người đọc «_ Trong “Chữ người tử tù” Từ ngữ, câu văn lạ hóa: "Những đoạn khơng bóng lại sỉn lại chất ghét đen sánh”; "mưa rệp”; "biệt nhỡn”; "tính ơng vốn khoảnh? "Ong Trời nhiều hay choi dc dem day di khiết vào đống cặn bã”; «_ Trong “Người lái đị sơng Đà” Những từ ngữ lạ hoá như: "thanh viện" (hỗ trợ âm thanh), "thanh la, não bat" (nhac cụ gõ đồng tạo âm lạ), “đánh hồi lùng" (đánh dồn dập), “địn âm” (địn ngầm), "trùng ví” (vịng vây nhiều lớp), "tế mạnh" (phi mạnh, lao mạnh) Hình thức biểu đạt kiểu lạ hóa Nguyễn Tuân đẩy đến mức cao trước đối tượng cần miêu tả, ông dùng đồng thời nhiều cách định danh, nhằm nói cho kiệt cảm nhận Nguyễn Tuân thuộc số bút đặc biệt trọng hình thức câu văn Điều thể rõ gia công ông cách cấu tạo câu biện pháp tu từ câu Nếu cấu tạo câu thời kì trước Cách Mạng văn ông phù hợp với giọng điệu cổ kính trang nghiêm, với thời kì sau Cách Mạng câu văn cầu kì, nhiều dài hơi, trau truốt phù hợp với cá tính phơ bày tri thức tài dùng chữ Câu văn Nguyễn Tuân thường có xu hướng phức hóa Bất thành phần câu văn ông phát triển cách dễ dàng Ơng mang giọng kể khoan thai thiên truyện, giọng giãi bày miên man thiên tùy bút, giọng phân tích, phẩm bình tỉ mỉ kiểu "ché sợi tóc làm tư” viết văn học nghệ thuật Su chau chuốt câu văn Nguyễn Tn khơng thể bình diện cấu trúc mà cịn mặt tu từ Nói cách khác, yêu cầu tu từ đáp ứng đặc điểm cấu trúc Những biện pháp phương tiện nhà văn sử dụng thường khiến cho câu văn phải dãn ra, trổ nhiều cành nhánh rậm rạp, với tầng bậc khác đạt hiệu thẩm mĩ rõ rệt Trong phép tu từ, sóng đơi cú pháp, điệp, giải nghĩa, tách câu biện pháp Nguyễn Tuân ưa dùng Có kiểu tu từ dễ kéo câu văn trở kiểu du dương biền ngẫu cũ kĩ thời, (ví phép sóng đơi cú pháp), Nguyễn Tuân sử dụng cách thoải mái, cao tay mình, ơng viết nên câu văn nhịp nhàng cân đối mà đại Trong “Chữ người tủ tù” Chẳng hạn: "Tiếng dội chó sủa mu, tiếng trống thành phủ, tiếng kiểng mõ canh lên nhiều nhiều”; câu văn "trổ nhánh rậm rạp”: "Đêm hơm ấy, lúc trại giam tỉnh Sơn cịn vẳng có tiếng mõ vọng canh, cảnh tượng xưa chưa có, bày buồng tối chật hẹp, ẩm ướt, tường đầy mạng nhện tổ rệp, đất bừa bãi phân chuột phân gián ; "Lửa đóm cháy rừng rực, lửa rụng xuống đất ẩm phòng giam, tàn lửa tắt nghe xèo X€O" WW Trong “Người lái séng Da” Chẳng hạn: "Tiếng nước thác nghe ốn trách gì, lại van xin, lại khiêu giọng gần mà chế nhạo"; “Có chỗ vách đá thành chẹt lịng sông Đà yết hầu Đứng bên bờ nhẹ tay ném đá qua bên vách Có quãng nai hổ có lần vọt từ bờ sang bờ kia.” Có phép tu từ tưởng phù hợp với kiểu câu văn giải thích đậm tính lí ngữ pháp châu Âu (ví phép giải ngữ), mà, qua bàn tay Nguyễn Tuân, chúng phát huy hiệu bất ngờ việc tạo nên âm giọng điệu đặc biệt cho lời văn: “Tôi sợ hãi khán giả, dũng cảm dám ngồi vào thuyền thúng trịn vành rơi cho thuyền máy quay xuống đáy hút sơng Đà - từ đáy hút nhìn ngược lên vách thành hút mặt sôbng chênh tới cột nước cao đến vai sai” Cau văn trổ nhánh rậm rạp kể đến: “Lại quãng mặt ghềnh Hát Loóng, dài hàng số nước xơ đá, đá sóng, sóng xơ gió, cuồn cuộn luồng gió gùn ghè suốt năm lúc địi sợ xt bắt người lái đị sơng Đà tóm qua đấy”; hay: “Khơng thuyền dám men gần hút nước ấy, thuyền qua chèo nhanh để lướt quãng sông, y ô tô sang số nhấn ga cho nhanh để vút qua quãng đường mượn cạp bờ vực Chèo nhanh tay lái cho vững mà phóng qua giếng sâu, giếng sâu nước ặc ặc lên vừa rót dầu sơi vào.” Tóm lại, mặt cấu trúc phương diện tu từ cú pháp, Nguyễn Tn thể nhiều khổ cơng tìm tịi, sáng tạo Câu văn ơng vừa cho thấy dấu vết lộ trình: lộ trình đại hóa câu văn quốc ngữ, vừa phản ánh rõ nét đặc điểm phong cách ngôn ngữ cá nhân Nói đến tìm tịi, sáng tạo Nguyễn Tn ngơn ngữ, khơng thể không đề cập nghệ thuật so sánh đặc sắc ông Về lượng, câu văn so sánh cdc văn thuộc thể loại Nguyễn Tuân có tỉ lệ cao cách khác thường so với tác phẩm tác giả bối cảnh văn học Nhưng điều đáng nói hiệu nghệ thuật phép tu từ so sánh lời văn Nguyễn Tuân Hiệu có nhờ tìm tịi khơng mệt mỏi nhà văn cấu trúc so sánh, từ quan hệ so sánh, đặc biệt hình ảnh dùng để so sánh Săn tìm hình ảnh dị thường, nghĩ tới, làm cho câu văn so sánh thực kết khám phá, thể nhìn khác biệt đối tượng, thao tác thường thấy Nguyễn Tuân Thao tác nhà văn sử dụng rộng rãi thể loại, giai đoạn sáng tác Vì vậy, thật khó mà thấy khác biệt nghệ thuật so sánh câu văn truyện, tùy bút hay phê bình, chân dung văn học ơng Trong “Chữ người tử tù” Khuôn mặt vô tư lự viên quan coi ngục Nguyễn Tuân ví với “mặt nước ao xn lặng, kín đáo êm nhẹ”, cịn tính cách dịu dàng người "như âm trẻo chen vào đàn mà nhạc luật hỗn độn, xô bồ"; "ngày đêm tử tù đợi phút cuối đẳng đẳng nghìn năm ngồi"; "Sáu người né tiến vào bọn thợ nề thận khiéng cdi thang gỗ đặt ngang vai"; "một Hơm nhấp nháy muốn trụt xuống phía chân trời khơng định Trong “Người lái séng Da” Có thể nói, nghệ thuật so sánh "Người lái đị sơng Đà” không đơn dừng lại việc đối chiếu vật với vật khác mà mang dấu ấn phong cách riêng Nguyễn Tuân, hàm chứa nhìn độc đáo, tài hoa, tỉnh tế ông diễn tả đoạn sông bin chẹt hai vách đá dựng thành cao vút “ngồi khoang đò qua quãng ấy, mùa hè mà thấy lạnh, cảm thấy đứng hè ngõ mà ngóng vọng lên khung cửa sổ tầng nhà thứ vừa tắt đèn điện ; "nước thở kêu cống bị sặc”; "cái phim ảnh thu lịng giếng xốy tít đáy, truyền cảm lại cho người xem phim kí thấy lấy gân ngồi giữ chặt ghì lấy mép rừng bị vứt vào cốc pha lê nước khổng lồ vừa rút lên gậy đánh phèn”; "mặt sông rung tít lên tuyếc-bin thuỷ điện nơi đáy hầm đập '; Sự liên tưởng đặc sắc "Người lái đị sơng Đà" nằm trận sông Đà Với thạch trận mà sông đà bạo giăng để chặn đánh người lái đò, là: "hàng tiền vệ, có hai hịn canh cửa đá trơng sơ hở, hai đứa giữ vai trò dụ thuyền đối phương vào sâu nữa, vào tận tuyến nước sóng luồng đánh khuýp quật vu hôi lại Thạch trận dàn bày vừa xong thuyền tới Phối hợp với đá, nước thác reo hò làm viện cho đá, đá bệ vệ oai phong lẫm liệt, hịn trơng nghiêng thìy hất hàm hỏi thuyền phải xưng tên tuổi trước giao chiến Một khác lùi lại chút thách thức thuyền có giỏi tiến vào." Dưới ngịi bút Nguyễn Tn, thủy qi sơng Đà khơng hãn Nó cịn xảo quyệt Trong vật lộn với ơng lái đị, trổ đủ mưu ma chước quỷ để lừa người ta vào trận bày sẵn hướng người ta vào cửa tử Chỗ ngoặt sơng đánh phục kích Dụ vào sâu đánh khp vu hồi Giáp cà giở đủ ngón hiểm ác: địn âm, đòn dương, đá trái, thúc gối, túm thắt lưng, lật nửa người, bóp chặt hạ bộ, vừa đánh vừa hị la vang trời dậy đất dé dp đảo tính thần đối phương Sự liên tươtng tiếp nối sang thứ tính cách thứ hai sơng Đà: trữ tình Nó "tn dài tóc trữ tình, đàu tóc chân tóc ẩn mây trời Tây Bắc bung nở hoa ban hoa gạo” Cái nhìn lãng mạn lối so sánh, liên tưởng đầy sở trường vẹn ngun ơng phát sơng Đà "tn dài, tn dài tóc trữ tình, đầu tóc chân tóc ẩn mây trời Tây Bắc bung nở hoa ban hoa gạo tháng hai cuồn cuộn khói núi Mèo đốt nương xuân LIL Kết luận Nhận xét phong cách nghệ thuật Nguyễn Tuân, Anh Đức viết: "Khơng lại có nhà văn thế, nhà văn mà ta gọi bậc thầy ngôn từ ta không thấy ngại miệng, nhà văn độc đáo, vơ song mà dịng, chữ tn đầu bút có đóng dấu triện riêng” Nét phong cách thể rõ "Chữ người tử tù” "Người lái đị sơng Đà Ngơn ngữ văn ông đa dạng, phong phú, mẻ, in đậm dấu ấn cá tính riêng.Nguyễn Tuân tung chữ nghĩa đắt giá, thủ pháp có sức diễn tả mãnh liệt để "quyết phen thi tài với Tạo hóa” Trong nghiệp sáng tác mình, ơng đạt cân hai thời kì lịch sử trước sau Cách Mạng tháng Túm Qua mốc ấy, tư tưởng phong cách ơng tâst nhiên có biến đổi định Nhưng dù biến đối nào, thống râst Nguyễn Tuân: tài hoa, uyên bác, thích cảm giác mạnh, suốt đời say mê tìm diễn tả đẹp Dù viết vấn đề gì, sử dụng thể loại nào, điều khiến Nguyễn Tuân phải tận tâm, tận lực khai thác cao khả biểu đạt ngơn từ, để tiếng Việt phơ hết sắc màu Dường ranh giới thể loại điều mà ông không bận tâm Như nhiều người ra, với kiểu hành ngôn này, truyện Nguyễn Tuân đậm chất tùy bút, ngược lại, tùy bút giàu tính truyện; văn xuôi mà đọc lên nghe âm điệu thơ; phê bình, tiểu luận chân dung văn học hấp dẫn người đọc lối