Lịch sử nghiên cứu vấn đề
Khuất Quang Thụy có nhiều sáng tác về đề tài chiến tranh, ngay từ năm
Năm 1980, tác giả cho ra mắt tiểu thuyết "Trong cơn gió lốc", nhưng chỉ đến những năm gần đây, ông mới thu hút được sự chú ý từ công chúng Với tính cách khiêm tốn, ông không phô trương hay khoe khoang về các tác phẩm của mình, mà viết chúng như một cách tri ân đến những người đồng đội Ông được mệnh danh là một người có tâm hồn cao đẹp và ý chí mạnh mẽ.
Ông được mệnh danh là "thợ lặn" trong văn học, với những tác phẩm viết rất hay nhưng ít xuất hiện trên các thi đàn Mỗi tác phẩm của ông đều gần gũi và chân thực, thể hiện sự từng trải trong kháng chiến và quan niệm sáng tác đổi mới, giúp tiểu thuyết của ông dễ dàng chạm đến trái tim người đọc.
Khuất Quang Thụy, một tác giả văn học nổi bật, đã thu hút sự chú ý của công chúng và giới phê bình từ năm 2007 khi ông nhận giải thưởng Nhà nước về Văn học nghệ thuật cho ba tiểu thuyết: “Trong cơn gió lốc”, “Không phải trò đùa” và “Góc tăm tối cuối cùng” Sự kiện này đánh dấu bước ngoặt quan trọng trong sự nghiệp của ông, đưa tên tuổi ông đến gần hơn với độc giả Bài viết “Con mắt người đối chiến” của Nguyễn Chí Hoan đã chỉ ra những nét đặc sắc trong tiểu thuyết “Đối Chiến”, góp phần khẳng định giá trị nghệ thuật của tác phẩm.
Cuốn tiểu thuyết này, lần đầu tiên trong văn học hậu chiến, nỗ lực tạo dựng một hệ thống nhân vật giúp hình dung diện mạo quân đội đối phương Những trang viết này có thể làm ngạc nhiên những ai quan tâm đến văn học chiến tranh tại xứ sở này, mặc dù vẫn giữ được tinh thần chung của truyền thống văn học.
Văn Chinh với bài viết Chiến tranh dưới góc nhìn xã hội học của
Khuất Quang Thụy đã đề cập đến các tác phẩm: “Trong cơn gió lốc”,
“Góc tăm tối cuối cùng”, “Những bức tường lửa” và “Đối chiến” Văn Chinh đã chỉ ra được quan điểm của Khuất Quang Thụy về chiến tranh:
Khuất Quang Thụy nhấn mạnh rằng khía cạnh xã hội của chiến tranh rất quan trọng, mang lại cơ hội cho tất cả chúng ta Khi chiến tranh chỉ được nhìn nhận từ góc độ chính trị, nó dễ dàng tạo ra thiên kiến, làm đơn giản hóa khái niệm về chiến thắng và cái ác, cái thiện; từ đó lý giải tại sao trong văn học, ta thường thấy hình ảnh tốt đẹp của bản thân và cái xấu của kẻ thù.
Viết về “Đối chiến” Nguyễn Công Quang có bài “Đối chiến – Khuất
Quang Thụy: Cái nhìn đầy sòng phẳng Tác phẩm của nhà văn Khuất Quang Thụy không ca ngợi chiến thắng hay lý tưởng sống, mà tôn vinh con người trong thời kỳ chiến tranh Những nhân vật trong tác phẩm là những người đã sống hết mình với đức tính cao đẹp của người Việt Nam, bất chấp hoàn cảnh loạn lạc Trong cuộc chiến, hai đối thủ ngang tài tôn trọng lẫn nhau; người chiến thắng xứng đáng được tôn trọng, và kẻ thua trận cũng không bị xem nhẹ Nhà văn đã khắc họa một bức tranh chân thực về con người, thể hiện sự kiên cường và phẩm giá của họ trong bối cảnh khắc nghiệt của chiến tranh.
Với tiểu thuyết “Đỉnh cao hoang vắng” tác giả Nguyên An có bài viết
Từ "Đỉnh cao hoang vắng", Nguyên An đã khẳng định sự thành công của tiểu thuyết khi lột tả chân thực những góc khuất của cuộc chiến Tác phẩm không chỉ đơn thuần kể lại các sự kiện chiến tranh mà còn cung cấp những suy ngẫm sâu sắc về bản chất của chiến tranh, tạo nên một câu chuyện đầy ý nghĩa và chiều sâu.
"Đỉnh cao hoang vắng" là một tác phẩm khám phá "bí mật mỗi cuộc đời" và những câu chuyện chưa từng được kể về số phận đau thương của người Việt trong chiến tranh, thể hiện những cảm xúc sâu sắc và khó khăn trong việc chia sẻ và cảm thông.
Bài viết “Chiến thắng của văn hoá” của Bùi Việt Thắng đã phân tích tác phẩm “Đỉnh cao hoang vắng”, cho rằng mặc dù bề ngoài là một tiểu thuyết chiến tranh, nhưng trong bối cảnh văn chương hiện nay, tác phẩm này nghiêng về thế sự và đời tư, với chiến tranh chỉ là một đường viền Ông nhấn mạnh rằng đây là sự chiến thắng của văn hóa, vì văn chương đóng vai trò như nhịp cầu văn hóa, kết nối những người nhận thức được chân lý và hận thù, làm cho cuộc sống trở nên ngắn lại.
Ngoài ra, nghiên cứu về Khuất Quang Thụy còn một số Luận văn như:
Lê Thị Thúy Lan (2013), “Nghiên cứu về Nghệ thuật tự sự trong tiểu thuyết
Khuất Quang Thụy đã có những đóng góp quan trọng trong tiến trình đổi mới tiểu thuyết viết về chiến tranh Nguyễn Thị Lệ (2013) đã phân tích tiểu thuyết của ông, trong khi Nguyễn Thị Hoa Lê (2015) tập trung vào cái nhìn về chiến tranh trong các tác phẩm như "Những bức tường lửa", "Không phải trò đùa" và "Đối chiến" Những nghiên cứu này đã chỉ ra sự đổi mới và chiều sâu trong cách thể hiện nội dung chiến tranh của Khuất Quang Thụy.
Quang Thụy về nghệ thuật tự sự, đổi mới về góc nhìn chiến tranh trong văn học sau 1975
Nghiên cứu về Khuất Quang Thụy đã được phản ánh qua nhiều bài viết trên báo, tạp chí và một số khóa luận tốt nghiệp khác Tuy nhiên, luận văn chỉ đề cập đến một số công trình và bài viết tiêu biểu nhất.
Đối tƣợng và phạm vi nghiên cứu
Phạm vi nghiên cứu
Để thực hiện đề tài này, chúng tôi đã nghiên cứu tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy và tham khảo nhiều nguồn tư liệu, bao gồm giáo trình, bài nghiên cứu trên báo, tạp chí, và các trang mạng Bên cạnh đó, chúng tôi cũng khảo sát một số tác phẩm trước và sau năm 1975 để có những đánh giá và so sánh sâu sắc hơn.
Mục đích nghiên cứu
Nghiên cứu chuyên sâu về tiểu thuyết Khuất Quang Thụy cho thấy những nét độc đáo và sáng tạo của tác phẩm, đồng thời khẳng định vị trí và vai trò quan trọng của tác giả trong sự phát triển của văn học.
Cũng từ đó nêu ra những quan điểm và tư tưởng đổi mới của tác giả trong việc miêu tả hình ảnh người lính và hiện thực chiến trường.
Phương pháp nghiên cứu
Thực hiện đề tài này chúng tôi chủ yếu sử dụng các phương pháp nghiên cứu sau:
+Phương pháp nghiên cứu loại hình:
Bài viết này so sánh đặc trưng thể loại tiểu thuyết Khuất Quang Thụy với đặc trưng thể loại nói chung Qua đó, chúng ta sẽ khám phá những đặc điểm nổi bật của tiểu thuyết Khuất Quang Thụy trên các phương diện như ngôn ngữ, cấu trúc và nghệ thuật.
+ Phương pháp thi pháp học:
Phương pháp thi pháp học được áp dụng để tiếp cận tác phẩm như một chỉnh thể nghệ thuật, từ đó làm nổi bật hình tượng nhân vật, cấu trúc tác phẩm, cũng như không gian và thời gian.
+ Phương pháp nghiên cứu lịch sử xã hội:
Nghiên cứu bối cảnh xã hội và các sự kiện lịch sử là cần thiết để tạo ra tính chân thực cho tác phẩm, đồng thời giúp nhân vật được đặt trong một khung cảnh lịch sử cụ thể, từ đó làm nổi bật nhân cách và hình tượng của nhân vật.
+ Phương pháp phân tích tổng hợp và cảm thụ tác phẩm văn học:
Bài viết này nhằm đánh giá và phân tích nội dung cũng như nghệ thuật của tác phẩm, đồng thời làm nổi bật những thông điệp và tư tưởng mà tác giả muốn truyền tải.
Dựa trên kết quả khảo sát, bài viết sẽ phân tích sâu nội dung tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy, đồng thời so sánh với các tác phẩm của những tác giả khác Qua đó, chúng tôi sẽ làm nổi bật những đặc điểm riêng và sự đặc sắc trong sáng tác của Khuất Quang Thụy.
Kết cấu luận văn
Ngoài phần mở đầu, phần kết luận và tài liệu tham khảo luận văn triển khai nội dung thành ba chương
Chương 1: Tiểu thuyết Khuất Quang Thụy trong bối cảnh của tiểu thuyết Việt Nam đương đại
Chương 2: Hiện thực xã hội và con người trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy
Chương 3: Một số đặc điểm về nghệ thuật trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy.
TIỂU THUYẾT KHUẤT QUANG THỤY TRONG BỐI CẢNH CỦA TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI
Bức tranh chung của tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới
1.1.1 Quá trình đổi mới đất nước và đổi mới văn học Đất nước thống nhất từ năm 1975 nhưng phải đến năm 1986 mới có sự thay đổi về mọi mặt của đời sống xã hội Và Đại hội đại biểu toàn quốc lần thứ VI (12/1986)làmột dấu mốc quan trọng trong công cuộc đổi mới toàn diện đất nước Đại hội đã chỉ ra những khủng hoảng của nền kinh tế xã hội, những nguyên nhân dẫn đến và đồng thời đề ra chủ trương đổi mới Đại hội nhấn mạnh lấy đổi mới kinh tế làm trọng tâm, trên tinh thần nhìn vào sự thật phải xuất phát từ thực tế, hành động theo quy luật khách quan Đường lối đổi mới đã nhanh chóng đi vào đời sống xã hội những năm đầu còn nhiều khó khăn nhưng đã có sự chuyển biến và đạt được nhiều thành tựu rõ rệt
Sau cải cách, quan niệm cứng nhắc về quản lý kinh tế đã được điều chỉnh phù hợp với thực tiễn xã hội, giúp nền kinh tế phát triển theo hướng toàn cầu hóa và đa dạng hóa các mối quan hệ đối ngoại Cải cách này đã giúp đất nước thoát khỏi khủng hoảng kinh tế - xã hội kéo dài và kiểm soát được lạm phát Từ một quốc gia thiếu lương thực, Việt Nam đã trở thành quốc gia xuất khẩu gạo đứng thứ ba thế giới Đảng xác định thay đổi tư duy kinh tế và đổi mới kinh tế là trọng tâm, đây là “chìa khóa” chính để thúc đẩy nền kinh tế, đáp ứng nhu cầu trong nước và tham gia tích cực vào hội nhập kinh tế quốc tế.
Năm 1986 đánh dấu một bước ngoặt quan trọng trong văn học Việt Nam, mở ra một thời kỳ mới với sự đổi mới tư duy Giai đoạn trước đó, văn học chưa thể hiện được sự phát triển mạnh mẽ và đa dạng như trong thời kỳ này.
Giai đoạn 1975 – 1986, văn học cách mạng vẫn chủ yếu nằm trong hai phạm trù “sử thi” và “lãng mạn”, nhưng đã có những tìm tòi đổi mới, đặc biệt từ Nguyễn Minh Châu, tạo tiền đề cho công cuộc đổi mới Đại hội đã nhấn mạnh tầm quan trọng của việc các văn nghệ sĩ cần bám sát đời sống xã hội, đồng thời ghi nhận thành công của văn học cách mạng trong việc phản ánh chân thực lịch sử và xã hội Đa số nhà văn xuất thân từ người lính, vì vậy tác phẩm của họ chịu ảnh hưởng sâu sắc từ bối cảnh lịch sử Sau 1986, dưới tác động của quy luật đổi mới, các nhà văn đã nhận ra những hạn chế của nền văn học cũ và thay đổi tư duy sáng tác, mở ra cơ hội cho sự tự do sáng tạo Điều này đòi hỏi mỗi nhà văn phải có quan niệm riêng phù hợp với thực tiễn xã hội, trong đó yếu tố “hạt nhân” là sự thay đổi trong tư duy nghệ thuật, thể hiện qua quan niệm về hiện thực, con người và nghệ thuật.
Thay đổi quan niệm về hiện thực là yếu tố quan trọng đầu tiên để thích ứng với bối cảnh xã hội, chuyển từ hiện thực chiến trận và sử thi sang hiện thực đời sống và cá nhân.
Văn học đã chuyển từ quan niệm về con người trong cộng đồng và dân tộc sang cái tôi cá nhân và con người bi kịch Giai đoạn này đánh dấu sự phát triển của ba xu hướng chính: dân chủ hóa, nhân bản hóa và hiện đại hóa Trong đó, xu hướng dân chủ hóa là bước tiến quan trọng của văn học hiện đại, khẳng định giá trị của con người cá nhân.
Văn học giai đoạn này không còn chỉ là tiếng nói chung của dân tộc mà trở thành diễn đàn thể hiện tư tưởng và quan niệm cá nhân của người nghệ sĩ về xã hội và con người Trong khi trước đây văn học được coi là mặt trận, thì hiện nay nó phản ánh toàn bộ đời sống xã hội, chuyển từ cái ta tập thể sang cái tôi cá nhân Đặc biệt, văn học đã đi sâu vào tâm lý con người, khám phá mọi khía cạnh của đời sống xã hội, đánh dấu một sự đổi mới quan trọng trong văn học hiện đại Xu hướng nhân bản hóa nổi bật, với con người được đặt làm trung tâm, các đề tài về con người chiếm ưu thế, làm nổi bật mối quan hệ giữa cá nhân và xã hội, từ đó phản ánh những bế tắc và bi kịch trong đời sống.
Xã hội phát triển kéo theo nhu cầu cá nhân ngày càng tăng, dẫn đến sự gia tăng của cái tôi và hiện tượng ích kỷ, tha hóa Văn học đóng vai trò quan trọng trong việc phản ánh chân thực đời sống xã hội Cùng với xu hướng dân chủ hóa và nhân bản hóa, hiện đại hóa cũng tác động mạnh mẽ đến nhiều khía cạnh của văn học, bao gồm quan điểm nghệ thuật và mối quan hệ giữa nhà văn và độc giả Sự cách tân về thể loại và nghệ thuật đã trở thành động lực thúc đẩy sáng tác, hình thành nên một đội ngũ tác giả đa dạng từ thế hệ trước đến những nhà văn trẻ, góp phần vào sự đổi mới tư duy và tầm nhìn trong văn học.
Đội ngũ tác giả văn học Việt Nam đã nỗ lực không ngừng trong việc đổi mới các thể loại như văn xuôi, thơ, kịch, lý luận phê bình, ký và văn học dịch, đạt được nhiều thành tựu đáng kể Các nhà văn khẳng định tên tuổi và quan điểm cá nhân, đồng thời khai thác những vấn đề nóng bỏng của xã hội Nhà phê bình Ngô Văn Giá nhận định rằng thành tựu lớn nhất của văn học thời kỳ đổi mới là sự thay đổi trong quan niệm về con người và đời sống, dẫn đến lối viết hoàn toàn khác trước Văn học đã chuyển từ mỹ học thời chiến sang mỹ học thời bình, chú trọng đến số phận con người và những giá trị phổ quát của nhân loại, tạo ra những tác phẩm lớn và tên tuổi lớn trong văn đàn.
Văn học giai đoạn này đã có những bước chuyển mình quan trọng, làm phong phú thêm nền văn học Việt Nam Các tác giả đã khéo léo khám phá đời sống nội tâm của nhân vật, đồng thời phản ánh những mối quan hệ phức tạp với xã hội Nhiều tác phẩm nổi bật đã ra đời, như “Thời xa vắng” của Lê Lựu, “Bến không chồng” của Dương Hướng, “Nỗi buồn chiến tranh” của Bảo Ninh và “Mảnh đất lắm người nhiều ma” của Nguyễn Khắc Trường Đặc biệt, truyện ngắn “Cánh đồng bất tận” của Nguyễn Ngọc Tư, xuất bản năm 2005, đã mô tả sinh động cuộc sống khó khăn của người dân Nam Bộ, với những sắc thái về cuộc sống và sự báo ứng.
Văn học thời kỳ này đã có những bước tiến đáng kể, nhờ vào sự xuất hiện của đội ngũ sáng tác trẻ được đào tạo bài bản, dẫn đến việc ra đời nhiều tác phẩm văn xuôi và thơ đa dạng Mỗi nhà văn tự do khai thác cái tôi cá nhân, khám phá những chủ đề mới, với chủ nghĩa yêu nước và nhân văn là dòng mạch chính Họ nỗ lực phản ánh chân thực đời sống qua tác phẩm, cho thấy công cuộc đổi mới là cần thiết để phù hợp với giai đoạn lịch sử và thị hiếu độc giả Tuy nhiên, các nhà văn phải tự làm mới bản thân, đây vừa là cơ hội vừa là thách thức để tìm kiếm mảnh đất sáng tác riêng.
1.1.2 Sự đổi mới về tiểu thuyết Việt Nam đương đại
1.1.2.1 Đổi mới về quan niệm hiện thực
Tiểu thuyết là thể loại văn xuôi hư cấu, phản ánh xã hội và vấn đề cuộc sống con người thông qua nhân vật và sự kiện Theo Hoàng Cẩm Giang và Lý Hoài Thu, tiểu thuyết mang tính chất tường thuật rõ rệt, thể hiện trải nghiệm đời sống con người một cách trung thực Tiểu thuyết đóng vai trò quan trọng trong văn học đổi mới, đặc biệt trong việc tái hiện cuộc sống và thân phận người nông dân Bùi Việt Thắng nhấn mạnh rằng tiểu thuyết là “mặt tiền” của văn học đổi mới, khẳng định sự thay đổi trong tư duy sáng tác khi nhà văn có cơ hội khám phá các đề tài thực tế Trong giai đoạn trước, văn học chủ yếu khích lệ tinh thần và ca ngợi người anh hùng, nhưng thời kỳ đổi mới đã chuyển từ hiện thực chiến trận sang hiện thực đời tư Điều này đã mở ra mối quan hệ chặt chẽ giữa văn học và đời sống, giúp nghệ sĩ phản ánh trung thực các vấn đề xã hội và tạo điều kiện cho độc giả tự do diễn giải theo cách riêng của họ.
Ngay từ những năm trước cách mạng nhà văn Nam Cao trong tác phẩm
Tiểu thuyết giai đoạn sau đã tiếp nối mạch nguồn sáng tác từ trước, khẳng định rằng văn chương không chỉ cần những người làm theo kiểu mẫu, mà cần những tâm hồn biết đào sâu và sáng tạo Các nghệ sĩ đã đi sâu vào từng số phận cá nhân, gia đình và làng quê, làm nổi bật hiện thực cuộc sống, đặc biệt là bi kịch của người lính trong thời kỳ hậu chiến.
Tiểu thuyết giai đoạn này đánh dấu sự chuyển mình mạnh mẽ, không chỉ phản ánh một chiều mà còn mạnh dạn phanh phui những mặt xấu của xã hội Tiểu thuyết đã trở về với đời sống thường nhật, giữ vị trí quan trọng như một “món ăn tinh thần không thể thiếu” của con người Một tác phẩm tiêu biểu là “Thời xa vắng” của Lê Lựu, nơi tác giả khắc họa thành công bức tranh làng quê với những quan niệm phong kiến hủ tục, tạo nên những giằng xé nội tâm cho nhân vật Giang Minh Sài Nhân vật này rơi vào bi kịch giữa các mối quan hệ gia đình, người thân và xã hội, càng kháng cự càng lún sâu vào bi kịch cuộc đời không lối thoát, tương tự như các tác phẩm “Tướng về hưu” và “Không có vua” của Nguyễn Huy Thiệp.
“Trong sương hồng hiện ra”, “Người đàn bà trên đảo”, "Người và xe chạy dưới ánh trăng" của Hồ Anh Thái, “Cỏ hoang” của Nguyễn Quang Thiều,
“Ngồi”, “Kể xong rồi đi”, “Những đứa trẻ chết già” của Nguyễn Bình Phương
Thời kỳ này đánh dấu sự trở lại của đề tài chiến tranh, phản ánh một hiện thực sinh động và khốc liệt Các tác phẩm viết về chiến tranh không chỉ ngợi ca lịch sử hào hùng mà còn tái hiện thực trạng đau thương, thể hiện quy luật "có chiến thắng ắt có hy sinh" Tiểu thuyết “Nỗi buồn chiến tranh” của Bảo Ninh là ví dụ tiêu biểu, phản ánh chân thực cuộc sống người lính với những khía cạnh từ tốt đến xấu, từ tinh thần yêu nước đến sự rời bỏ đơn vị Khung cảnh thê lương trong những ngày mưa, cơn sốt rét rừng và nạn đói đã cướp đi sinh mạng nhiều người lính Đau thương hơn cả là nhân vật Kiên, người lính sống sót duy nhất của một trung đội trinh sát, trở về nhưng bị ám ảnh bởi chiến tranh, sống bất an và tách biệt khỏi cuộc đời.
HIỆN THỰC XÃ HỘI VÀ CON NGƯỜI TRONG TIỂU THUYẾT CỦA KHUẤT QUANG THỤY
Hiện thực trong tiểu thuyết Khuất Quang Thụy
2.1.1 Hiện thực chiến trường hào hùng – khốc liệt Đúng như Nguyễn Văn Long đã viết trong Phê bình văn học Việt Năm
Giai đoạn 1975 - 2005 chứng kiến sự đổi mới đáng kể trong các phạm trù thẩm mỹ của văn xuôi, nơi “cái cao cả” và “cái tầm thường” hòa quyện; “cái thực” đan xen với “cái ảo” và “cái hư”; “cái nghiêm túc” không lấn át “cái buồn cười”, trong khi “cái nên thơ” bình đẳng với “cái nghịch dị” và “khủng khiếp” Tất cả những khía cạnh này được Khuất Quang Thụy khai thác thành công trong các tác phẩm của mình Ông mô tả hiện thực chiến tranh qua khung cảnh chiến trường, những cuộc giao tranh ác liệt, hành quân gian nan và cuộc sống nghèo khó trên mặt trận, với sự chân thực và sống động Thế trận được miêu tả nổi bật với các yếu tố như diễn biến, quy mô, số lượng và khả năng bao quát cuộc chiến một cách đa dạng và đa chiều.
Khuất Quang Thụy đã khắc họa chân thực không khí hào hùng của chiến trường, nơi những cuộc hành quân diễn ra với tinh thần tập thể và lòng yêu nước mãnh liệt của dân tộc Mỗi người lính hiện lên với sức mạnh và ý chí kiên cường, tượng trưng cho truyền thống bất khuất của dân tộc Nhờ vào nỗ lực không ngừng, họ đã giành chiến thắng sau mỗi trận đánh, mặc dù đằng sau đó là những nỗi buồn và sự hy sinh Trong các trận chiến, tác giả đã mô tả chi tiết quy mô, tầm quan trọng và chiến lược của từng cuộc đối đầu, từ những cuộc chiến diễn ra thần tốc đến những kế hoạch chuẩn bị công phu.
Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy khắc họa hiện thực khốc liệt của vùng rừng núi, nơi những cánh rừng bạt ngàn và những đèo cao dốc núi là bối cảnh cho nỗi đau của con người, từ sốt rét đến đói khát Đường Trường Sơn, đầy máu và nước mắt, cùng với mảnh đất Quảng Trị, chứng kiến sự hy sinh của bao thế hệ trẻ trong cuộc chiến giành giật từng tấc đất Mỗi đợt hành quân mang theo những mất mát lớn lao, khi nắm cơm của anh nuôi thường thừa lại gần một nửa, và sự thăng tiến của chỉ huy đồng nghĩa với sự hy sinh của đồng đội Cuộc chiến không chỉ diễn ra trên chiến trường mà còn trong những thiếu thốn về đời sống, khi nhiều người lính phải đối mặt với cái chết vì đói, thiếu thuốc men và sốt rét Khuất Quang Thụy mô tả cuộc chiến theo đúng quy luật và bản chất của nó, nơi không có chiến thắng nào không đi kèm với mất mát, và đau thương là điều không thể tránh khỏi, loại trừ những con người hèn nhát và thiếu ý chí trong cuộc chiến.
“Trước ngưỡng cửa bình minh” là tiểu thuyết về trận đánh lớn trước ngày toàn thắng, mang âm hưởng hào hùng và nhuệ khí chiến đấu Tác phẩm không chỉ ca ngợi những chiến công rực rỡ mà còn phản ánh sự mất mát, hy sinh và hiện thực khắc nghiệt mà người lính phải đối mặt Tác giả khắc họa cái chết và nỗi khổ của người lính một cách cảm động, thể hiện sự hy sinh to lớn để giành lại độc lập Hình ảnh lá cờ rực rỡ, “thủng lỗ chỗ loang lổ những máu”, là biểu tượng cho lòng dũng cảm và sự kiên cường của các chiến sĩ, trong đó Mộc là người thứ ba đón nhận lá cờ vinh quang ấy.
“Trong cơn gió lốc” là tiểu thuyết phản ánh chân thực sự khốc liệt của chiến tranh, ghi lại chuỗi ngày đau thương mất mát, nơi hàng trăm chiến sĩ đã ngã xuống Tiếng khóc than của những người vợ lính vang lên ai oán, tạo nên một bức tranh ảm đạm, ám ảnh người đọc Chiến tranh không chỉ tàn phá sinh mạng mà còn hủy hoại nhân cách con người, thể hiện qua cái chết oan nghiệt của Minh và chị Tám trong cuộc di tản khỏi Tây Nguyên Dưới cánh rừng, tiếng khóc xé lòng của những người mẹ mất con hòa quyện với không gian tang tóc, nơi xác người nằm la liệt, chết vì bom đạn và đói khát Dù đau thương và mất mát bao trùm, nhưng ý chí chiến đấu của người lính trong tác phẩm của Khuất Quang Thụy vẫn kiêu hùng, không gì có thể quật ngã được tinh thần của họ.
Có chăng cái chết của đồng đội chỉ thêm phần căm hận, giúp họ đào sâu ý chí giết giặc trả thù cho chiến sĩ của mình.
“Những bức tường lửa” và “Đối chiến” là hai tác phẩm thể hiện sâu sắc những hy sinh đau đớn trong chiến tranh, nơi con người phải đối mặt với lựa chọn sống còn Chiến tranh không chỉ là thử thách để trở thành anh hùng mà còn là sự bào mòn nhân cách “Những bức tường lửa” diễn ra trong bối cảnh Tết Mậu Thân 1986, một thời điểm lịch sử quan trọng, nơi người lính phải thể hiện dũng khí và tinh thần hy sinh Khuất Quang Thụy đã mô tả rõ nét thực tế khốc liệt của cuộc chiến, với những chiến sĩ ngã xuống và gánh chịu chất độc da cam từ quân đội Mỹ Tác phẩm phản ánh sự ghê rợn của chiến tranh, nơi súng đạn và máu đồng đội là cách tốt nhất để rèn luyện lòng kiên trì và dũng cảm Cái chết luôn rình rập, từ những người hy sinh trong huấn luyện đến những người chưa kịp ra trận vì bệnh tật hay bị thương trong hành quân.
Các trận đánh lớn luôn đi kèm với mất mát và hy sinh, khiến hàng loạt thương binh và tử sĩ la liệt Người lính phải chứng kiến cái chết của đồng đội, với những xác khô và thân thể cháy đen Nỗi đau tinh thần này không chỉ là sự mất mát mà còn là động lực giúp họ quyết tâm chiến thắng kẻ thù Sự hy sinh của tiểu đoàn trưởng Hoàng Mạnh và chính trị viên Lê Văn Sớm trong chiến dịch Tết Mậu Thân năm 1968 là điển hình cho những mất mát đau thương đó Cái chết đến nhanh chóng với những tiếng nổ kinh hoàng, khiến nhiều chiến sĩ bị thương và gục ngã Nỗi đau không chỉ của người lính mà còn là nỗi đau của người dân, khi những ngôi làng tan hoang, không còn mái nhà, không có tiếng trẻ con hay tiếng gà gáy, chỉ còn lại hố bom.
Chiến tranh mang đến sức mạnh ghê tởm, đẩy con người đến bờ vực tồn vong Khuất Quang Thụy khéo léo thể hiện cảm xúc của người lính, từ sự run sợ đến nỗi đau trước hy sinh của đồng đội Ông cũng phản ánh thực tế về những người lính hèn nhát bỏ chạy khi đối mặt với đạn bom, và những kẻ lợi dụng chiến trường để trục lợi Tác phẩm của ông khám phá nhiều khía cạnh của chiến tranh, ảnh hưởng sâu sắc đến số phận mỗi người Thời đại đã tạo ra Hùng Phong, một biểu tượng kiên cường trong mọi phong trào, nhưng cũng chính chiến tranh đã mang đến lớp hào quang đầy bi kịch cho cuộc đời họ.
Trong tiểu thuyết “Đối chiến”, Khuất Quang Thụy đã khắc họa một cách chân thực và khốc liệt bối cảnh chiến trường giữa quân đội Nhân dân Việt Nam và Quân lực Việt Nam Cộng hòa trong chiến dịch Đường 9 - Nam Lào năm 1971 Tác phẩm không chỉ thể hiện hình ảnh người lính và sự tàn khốc của chiến tranh mà còn đánh dấu bước chuyển biến lớn trong đề tài chiến tranh, khi tác giả tập trung vào những thảm bại nặng nề của đối phương, khác hẳn với những tác phẩm trước đây chỉ nói về hy sinh và gian khổ của quân giải phóng.
Khuất Quang Thụy đã khắc họa một cách sinh động và chân thực những diễn biến của cuộc chiến, từ từng bước đi đến những tình tiết cụ thể Dưới ánh sáng của những thắng lợi vang dội, tác giả không ngần ngại mô tả sự khốc liệt và đau thương, khiến người đọc không thể không xúc động trước cảnh tượng “Xác người ở khắp nơi Xương thịt, áo quần, tóc tai đàn bà con gái văng ra khắp nơi.” Mùi máu hòa quyện với mùi thuốc bom thuộc đạn tạo nên một không gian u ám, tang tóc đến rợn người Ngay cả khu vực chỉ huy cũng rơi vào hỗn loạn khi máy bay địch ném bom.
Một loạt đạn pháo đã tấn công khu vực chỉ huy tiểu đoàn, gây ra sự hỗn loạn với đất đá văng tứ tung và cây cối gãy đổ Mùi thuốc pháo nồng nặc tràn vào hầm, khiến tiểu đoàn trưởng Hải Đông và chính trị viên Đào Sen ho sặc sụa Sau đó, cậu Khai đã xộc vào hầm với vẻ hốt hoảng khi nghe tiếng người lao xao.
Trong một báo cáo chiến đấu, Anh Phê cho biết khu hậu cần của tiểu đoàn đã bị trúng đạn pháo, dẫn đến sự hy sinh của quản lý Hồng và thương tích của nhân viên quân khí Thân Ngoài ra, một hầm anh nuôi cũng bị sập, hiện đang tiến hành công tác đào bới để tìm kiếm.
Khuất Quang Thụy không chỉ ghi nhận thương vong của quân đội Bắc Việt mà còn thể hiện tổn thất nặng nề của đối phương trong cuộc đổ quân Ngay từ những loạt pháo đầu tiên, đội hình của đơn vị đã rối loạn, quân lính hoảng sợ và chạy trốn, dẫn đến cảnh tượng hỗn loạn với nhiều người chết và bị thương Huỳnh Xuân Thời mô tả rằng từ trên trực thăng, khu vực bãi đáp trông như một cảnh tượng chết chóc sau một trận động đất khủng khiếp, với đất đá và cây cối cháy rụi, không còn trật tự Trên bãi đáp, xác binh lính nằm ngổn ngang và hàng chục chiếc trực thăng bốc cháy ngùn ngụt.
Dưới áp lực của cái chết, mất mát và hy sinh là điều không thể tránh khỏi, để lại những vết thương và sẹo tâm lý trên cơ thể người lính, như trường hợp của Tuấn trong “Không phải trò đùa” Tác phẩm này, mặc dù ít có tiếng súng, nhưng lại khắc họa sâu sắc nỗi đau qua ký ức của những người lính trinh sát như Tình và Tuấn Họ đã cống hiến hết mình cho cuộc chiến, sẵn sàng hy sinh vì độc lập của đất nước.
Khi viết về chiến tranh, mỗi tác giả có cách tiếp cận riêng, và Khuất Quang Thụy không né tránh nỗi đau, phản ánh chân thực cuộc chiến khốc liệt với hàng ngàn chiến sĩ hy sinh mỗi ngày Những ngôi làng chỉ còn lại hố bom, không còn sự sống, hoang tàn và xơ xác Thời gian trôi qua, nhà văn tiết lộ những khía cạnh ít được đề cập, như sự sợ hãi của những chiến sĩ trẻ và hành động bỏ chạy của các chỉ huy Chiến tranh không phân biệt ai, cả ta và địch đều chịu đựng nỗi đau về tinh thần và thể xác Khuất Quang Thụy lên án chiến tranh như một hố lửa tử thần, nơi thiêu trụi nhân cách con người Thực tế khắc nghiệt càng làm nổi bật những góc khuất của con người, và qua tác phẩm, ông mong muốn thế hệ sau nhận thức giá trị của chiến thắng, ghi nhớ thời kỳ gian truân nhưng hào hùng của dân tộc.
2.1.2Cái nhìn lãng mạn thời chiến tranh
MỘT SỐ ĐẶC ĐIỂM VỀ NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT KHUẤT QUANG THỤY
Nghệ thuật xây dựng nhân vật
3.1.1 Nghệ thuật miêu tả tâm lý nhân vật
Nhân vật chính là trung tâm phản ánh trong văn học, không chỉ là bản sao chi tiết của con người mà là hiện tượng nghệ thuật mang tính ước lệ Để xây dựng nhân vật, nhà văn cần tạo ra các dấu hiệu nhận biết như tên gọi, tiểu sử, nghề nghiệp và đặc điểm cá tính, thường được giới thiệu từ đầu và phát triển qua các sự kiện Sự đồng cảm và thấu hiểu là yếu tố then chốt để nhà văn miêu tả nhân vật thành công, không chỉ ở ngoại hình và hành động mà còn ở yếu tố nội tâm Tâm lý nhân vật bao gồm những biểu hiện cuộc sống bên trong, tâm trạng và suy nghĩ phản ứng trước các tình huống trong cuộc đời Nghệ thuật miêu tả tâm lý nhân vật giúp nhà văn tái hiện rõ nét thế giới tâm lý phức tạp, đóng vai trò quan trọng trong việc khắc họa hình tượng con người và phản ánh bản chất cũng như quan điểm nghệ thuật của tác giả.
Khuất Quang Thụy khéo léo miêu tả tâm lý nhân vật trong tác phẩm của mình, phản ánh sự đa dạng và phức tạp của con người từ thời chiến đến thời bình Những số phận và mảnh đời riêng biệt thể hiện sự giằng xé giữa niềm vui và nỗi buồn, sống và chết, lý tưởng và hiện thực, thành công và thất bại Nhân vật trong chiến trận được khắc họa với phẩm chất của người lính, đồng thời vẫn rất đời thường, thể hiện cuộc đấu tranh nội tâm giữa sự sống và cái chết, dũng cảm và yếu hèn Mỗi cá nhân xuất hiện trong bối cảnh khác nhau nhưng đều thể hiện tâm lý sâu sắc và chân thực.
Trong tác phẩm “Trước ngưỡng cửa bình minh”, Khuất Quang Thụy khắc họa sâu sắc tâm tư và cảm xúc của người lính trong bối cảnh chiến tranh Mỗi nhân vật được đặt vào hoàn cảnh riêng, thể hiện những mâu thuẫn nội tâm, như sự dằn vặt của một người lính không thể đưa thi thể đồng đội ra ngoài Họ trải qua nỗi sợ hãi, lo lắng và kinh hoàng trước cái chết, điều này được thể hiện qua những câu độc thoại nội tâm sâu sắc, như Việt tự chửi rủa mình vì cảm giác hèn nhát Tác giả đã khéo léo lột tả tính cách và đời sống nội tâm của nhân vật thông qua việc để họ tự đối diện với chính mình, từ đó làm nổi bật con người trong mối quan hệ với xã hội.
Khuất Quang Thụy khéo léo miêu tả tâm lý nhân vật qua những cuộc độc thoại và đối thoại nội tâm trước thực tại chiến trận Nhân vật Thịnh trong "Trước ngưỡng cửa bình minh" là một chỉ huy kiên cường, lanh lợi, nhưng đến trận chiến cuối cùng, anh trở nên nhụt chí và bỏ rơi đồng đội Tác giả đã đặt Thịnh vào một hoàn cảnh tiêu biểu, buộc anh phải đối diện với phần con trong tâm hồn mình.
“Những bức tường lửa” thể hiện sự day dứt của Lương Xuân Báo, một chính trị viên có tầm ảnh hưởng lớn đến chiến sĩ, với khả năng nhận diện con người và cuộc sống tinh tế Ông đã chọn Phạm Xuân Ban (Hùng Phong) làm hình mẫu điển hình, một nhân tài xuất sắc trong chiến trận, nhưng cũng phải vật lộn với việc giấu kín những câu chuyện đời tư của Hùng Phong Khuất Quang Thụy khắc họa tâm lý Lương Xuân Báo với những dằn vặt và lo âu, phản ánh rõ nét tính cách nhân vật Thông qua những đoạn độc thoại nội tâm, tác giả thể hiện chân dung chỉ huy Hùng Phong, với nhiều tình tiết cho thấy diễn biến tâm lý, giúp người đọc nhận ra tính cách của nhân vật Tương tự, nhân vật Bằng trong “Giữa ba ngôi chúa” cũng được xây dựng với mối quan hệ tình yêu, thể hiện quan niệm sống và những suy nghĩ cảm xúc sâu sắc: “Con người không dễ gì đánh mất đi chính mình.” Việc đi sâu vào nội tâm nhân vật giúp tác giả phát triển hành động của họ một cách hài hòa với cảm xúc.
Khác với Bằng, nhân vật ông Dần trong tiểu thuyết “Góc tăm tối cuối cùng” của Khuất Quang Thụy được tác giả khai thác sâu sắc về tâm lý, cho phép ông Dần vừa tâm sự vừa tự bộc bạch với chính mình Tác phẩm thể hiện những trạng thái đối thoại ngầm, khoảng lặng và hồi tưởng về cuộc đời và số phận Trong khi các tác phẩm khác như “Đối chiến”, “Những bức tường lửa” hay “Không phải trò đùa” tập trung vào những khía cạnh khác, “Góc tăm tối cuối cùng” đi sâu vào bi kịch tình yêu và tình bạn của ông Dần, người sống trong tâm lý hồi tưởng và day dứt Khuất Quang Thụy đã khéo léo để nhân vật tự tra vấn bản thân, giằng xé để thoát ra khỏi quá khứ và tìm kiếm cuộc đời thanh thản.
Tác giả Khuất Quang Thụy khéo léo khắc họa tâm lý nhân vật ông Dần, thể hiện sự dằn vặt nội tâm trong mối quan hệ giữa tình yêu và định kiến xã hội Ông Dần trải qua những trăn trở khi đứng trước hạnh phúc, nhưng lại không thể chấp nhận việc bà ấy phải chịu tai tiếng vì mình Cuối cùng, ông quyết định ra đi để tránh thất vọng, ôm trọn suy nghĩ rằng nếu không ra đi, ông sẽ có thể sống bên nàng Tâm lý nhân vật được thể hiện rõ nét qua các thủ pháp đối thoại và độc thoại nội tâm trong tiểu thuyết “Không phải trò đùa” Các nhân vật, đặc biệt là những người lính trinh sát, trở về từ chiến tranh nhưng lại băn khoăn về việc thích nghi với cuộc sống hiện đại, nơi mà giá trị con người bị xói mòn và lợi ích cá nhân được đặt lên hàng đầu Tình và Tuấn, hai nhân vật chính, đại diện cho những cuộc đời với những mảnh ghép khác nhau, được tác giả miêu tả bằng ngôn từ chân thực và gần gũi, phản ánh sâu sắc tâm lý của họ.
Trong tác phẩm "Những bức tường lửa," tác giả tập trung vào tâm lý con người trong bối cảnh chiến tranh, trong khi ở tiểu thuyết "Không phải trò đùa," Khuất Quang Thụy khắc họa nhân vật sống trong sự băn khoăn và tìm kiếm lý giải về bản thân cùng hiện thực xã hội Mặc dù bối cảnh là hòa bình, các nhân vật lại không hòa nhập được với cuộc sống, tạo nên sự đa dạng tâm lý và làm nổi bật cá tính của họ Nhân vật Tuấn, qua những độc thoại nội tâm, luôn tìm cách thoát khỏi cuộc chiến và giải mã các vấn đề tình yêu và xã hội Tuy nhiên, dù đã thoát khỏi cuộc chiến trước, Tuấn vẫn mang trong mình những vết thương và phải đối mặt với cuộc chiến mới, một kẻ thù mà anh chưa từng gặp, khiến anh phân vân về bản chất của kẻ thù và chế độ phản chiến Khuất Quang Thụy khéo léo đặt nhân vật vào những hoàn cảnh đầy thử thách, phản ánh sự phức tạp trong tâm lý con người.
Tác giả đã khắc họa tâm lý nhân vật một cách sâu sắc, thể hiện rõ ràng bản chất, lý tưởng và cá tính riêng biệt của từng người Sự tài tình của nhà văn không nằm ở việc miêu tả chi tiết mà ở khả năng để nhân vật bộc lộ tâm trạng và cảm xúc, từ đó hình thành tư tưởng và quan điểm riêng Mỗi nhân vật được thể hiện với những đặc điểm tâm lý khác nhau, tạo nên sự thống nhất giữa tâm lý và hành động Nghệ thuật miêu tả tâm lý nhân vật là yếu tố thiết yếu trong văn học, giúp người đọc hiểu rõ hơn về nhân vật và thông điệp mà tác giả muốn truyền tải Sự thành công trong việc miêu tả tâm lý nhân vật cũng thể hiện tài năng của Khuất Quang Thụy trong việc làm nổi bật từng nhân vật.
3.1.2 Nghệ thuật miêu tả hành động nhân vật
Hành động của nhân vật trong văn học không chỉ thể hiện tính cách và cá tính cá nhân mà còn phản ánh tư cách, lý tưởng và phẩm chất của con người Những hành động này có thể diễn ra một cách bộc phát hoặc dần dần hình thành theo diễn biến của cốt truyện Qua các mối quan hệ và cách ứng xử trong những tình huống khác nhau, người đọc có thể hiểu rõ hơn về bản chất của nhân vật Hành động thường được thể hiện qua ngôn ngữ của tác giả hoặc trong các cuộc đối thoại, và chúng trở nên rõ nét hơn khi kết hợp với diễn biến tâm lý, từ đó khắc họa sâu sắc tính cách của nhân vật.
Trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy, ông không chỉ xuất sắc trong việc miêu tả tâm lý nhân vật mà còn có bước tiến mới trong mô tả hành động Các hành động của nhân vật được tái hiện sinh động, từ vị chỉ huy đến các chiến sĩ, mỗi người đều mang một cá tính riêng biệt, từ nghiêm khắc, đứng đắn đến dí dỏm, hài hước Những nhân vật tiêu biểu như Tuấn, Tình trong “Không phải trò đùa”, Giáp trong “Trước ngưỡng cửa bình minh”, Kiều Bá Thịnh, Nguyễn Hải Đông trong “Đối Chiến”, và Phạm Hùng Phong, Nguyễn Danh Côn, Lương Xuân Báo, Trương Đình Lân trong “Những bức tường lửa” thể hiện rõ điều này Ngoài ra, những con người bình dị như ông Dần, Bà Nụ và bác sĩ trưởng khoa trong “Góc tăm tối cuối cùng” cũng góp phần tạo nên bức tranh đa dạng về cuộc sống Bằng và Mai trong “Giữa ba ngôi chúa” cũng là những nhân vật đáng chú ý trong tác phẩm của ông.
Hành động của các nhân vật trong tác phẩm của Khuất Quang Thụy được thể hiện rõ nét qua diễn biến các trận đánh, đặc biệt là dưới sự chỉ huy của những nhân vật như Giáp, Kiều Bá Thịnh, Hải Đông và Đồng Duy Tiên.
Lê Hoài Dân, Hùng Phong, Lương Xuân Báo và Nguyễn Danh Côn được tác giả khắc họa qua những trận đánh, nhấn mạnh sự chính xác và quyết đoán của người chỉ huy Mỗi nhân vật đều mang những đặc trưng riêng, trong đó nhân vật Giáp nổi bật với hình ảnh anh hùng trên mặt trận Khi bình thường, Giáp có dáng vẻ bảnh bao và đi đứng chững chạc, nhưng khi xung trận, anh trở nên nhanh nhẹn, mắt đỏ rực vì khói đạn Mệnh lệnh của anh luôn ngắn gọn và chính xác, thể hiện sự quyết đoán trong chiến đấu Hình ảnh Giáp cầm súng quan sát mục tiêu được ví như con hổ rình mồi, cho thấy sự tập trung và tinh thần chiến đấu cao độ Sự chính xác trong thế trận cũng được thể hiện qua nhân vật Kiều.
Trong tác phẩm “Đối chiến”, Bá Thịnh và Nguyễn Hải Đông hiện lên như những nhân vật tài năng và xuất sắc, thể hiện bản lĩnh và khả năng lãnh đạo trong những tình huống khắc nghiệt Hải Đông, với sự nhạy bén và tinh tường, đã nhanh chóng nhận ra dấu hiệu của lính thám báo trong một lần điều tra về xác chết, được khen ngợi vì sự quan sát tỉ mỉ Anh không chỉ là một chỉ huy tài ba mà còn là người sẵn sàng hy sinh vì chính nghĩa, ngăn chặn cuộc tàn sát tù binh trong lúc hỗn loạn, qua đó thể hiện phẩm chất nhân nghĩa Ngược lại, Kiều Bá Thịnh là người chu đáo, luôn quan tâm đến sức khỏe của chiến sĩ và thực hiện những hành động chắc chắn trong chiến đấu Thịnh đã khéo léo bố trí súng cối và ra lệnh cho các mũi xung phong, nhưng cũng phải đối mặt với nỗi hối hận khi mất cậu Ngải, điều này càng làm nổi bật nhân cách cao đẹp của người chỉ huy Khuất Quang Thụy đã khắc họa rõ nét những phẩm chất này qua các nhân vật, tạo nên một bức tranh sinh động về tinh thần chiến đấu và lòng nhân ái trong chiến tranh.
Ban, cậu ấm con ông chủ tịch huyện, quyết tâm ra mặt trận thay vì đi du học, trở thành biểu tượng trong phong trào thi đua mang tên Hùng Phong Tác giả khắc họa Hùng Phong một cách sâu sắc, thể hiện cá tính mạnh mẽ và nhất quán của nhân vật trong mọi hoàn cảnh Hùng Phong luôn theo đuổi địa vị, nhưng vẫn tận tâm với kháng chiến, thể hiện tài năng và quyết đoán trong từng trận đánh Anh phân công nhiệm vụ rõ ràng, khiến cả cấp trên cũng phải ngưỡng mộ Qua những hành động này, độc giả nhận thấy những nét đặc trưng và khác biệt trong tính cách của Hùng Phong.
Ngôn ngữ và giọng điệu
3.2.1 Ngôn ngữ người kể chuyện
Ngôn ngữ người kể chuyện đóng vai trò quan trọng trong tác phẩm tự sự, giúp tác giả truyền tải nội dung và tư tưởng nghệ thuật Người kể chuyện có thể là ngôn ngữ của tác giả hoặc nhân vật, là phương tiện cơ bản để bình luận, đánh giá, và miêu tả các nhân vật, sự kiện trong tác phẩm Ngôn ngữ này thể hiện phong cách riêng của tác giả, bộc lộ quan điểm, lý tưởng và tình cảm của họ đối với nhân vật và sự kiện.
Tìm hiểu về ngôn ngữ của người kể chuyện không chỉ giúp người đọc nắm bắt chủ đề và tư tưởng của tác phẩm, mà còn sâu sắc hơn về ngôn ngữ và phong cách nghệ thuật mà tác giả sử dụng.
Tiểu thuyết giai đoạn sau 1975 đã có sự thay đổi linh hoạt về ngôn ngữ người kể chuyện, khác với giai đoạn trước 1975 khi câu chuyện thường được dẫn dắt theo thời gian tuyến tính ở ngôi thứ nhất, khiến tác phẩm trở nên kém sinh động và dễ đoán Khuất Quang Thụy đã đổi mới ngôn ngữ và biến đổi các điểm nhìn, tạo nên sự sinh động và chân thực cho tác phẩm Trong các tiểu thuyết của ông, phần lớn được kể theo ngôi thứ ba, với lời kể vừa miêu tả vừa bình luận, sử dụng ngôn từ giản dị và lồng ghép những đoạn trữ tình ngoại đề, làm cho tác phẩm thêm phần thuyết phục.
Trong tiểu thuyết “Trong cơn gió lốc”, người kể chuyện khéo léo dẫn dắt độc giả vào một bức tranh sống động về đời sống sinh hoạt của những người chiến sĩ, thể hiện sự đoàn kết và tình cảm Ngôn ngữ miêu tả đa dạng và linh hoạt, phù hợp với từng nhân vật, giúp câu chuyện trở nên hấp dẫn và không nhàm chán Tác giả thành công trong việc thu hút người đọc thông qua việc thay đổi ngôn ngữ, tạo nên sự gần gũi và chân thực trong từng hoàn cảnh.
Ngôn ngữ người kể chuyện trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy không chỉ đơn thuần là kể lại sự kiện mà còn chứa đựng những bình luận và đánh giá sâu sắc về con người, thời cuộc và các quy luật lịch sử Trước những trận đánh lớn, người kể chuyện dẫn dắt người đọc nhận thức được tầm quan trọng của các chiến dịch lịch sử, như trong đoạn mô tả về trận tiến công vào căn cứ Cam Lộ Tết Mậu Thân, nơi mà những người lính không biết rằng họ đang tham gia vào một cuộc tổng tiến công mang tầm vóc lịch sử Ngoài ra, tác giả cũng mở ra những suy ngẫm về nghệ thuật quân sự và chiến thuật đánh địch, nhấn mạnh sự khác biệt giữa thực tế và những gì mà các chỉ huy hình dung, tạo nên một bức tranh sinh động và sâu sắc về cuộc chiến.
Ngôn ngữ của người kể chuyện trong tác phẩm rất phong phú, mang tính chính trị và quân sự, thể hiện sự chính xác và ngắn gọn qua các đoạn báo cáo và phân tích tình hình chiến lược Điều này được thể hiện rõ trong các cuộc họp của ban chỉ huy quân đoàn, giúp người đọc quan sát tỉ mỉ từng bước đi và sự phát triển của quân đội Việt Nam Đặc biệt, ngôn ngữ này cũng được Khuất Quang Thụy thể hiện thông qua các nhân vật, làm nổi bật thêm ý nghĩa và chiều sâu của câu chuyện.
"Những bức tường lửa" mang đến cái nhìn chân thực về con người và chiến tranh qua con mắt nhạy cảm của Lân, một người lính trinh sát giàu cảm xúc Lân không chỉ là một người bạn mà còn là người phát ngôn cho tư tưởng thời đại và quan niệm anh hùng của tác giả Qua cái nhìn của Lân, tác giả thâm nhập sâu vào đời sống, nội tâm và hành động của người lính Câu chuyện về Hùng Phong, một quan chức quân đội, được Lân kể lại với cái nhìn khách quan, phản ánh tâm trạng phức tạp của những người lính trong chiến dịch Mậu Thân, nơi Hùng Phong cảm thấy nặng nề trước sự hi sinh của đồng đội Ngôn ngữ của Lân giúp người đọc hiểu rõ hơn về Hùng Phong và những gian truân mà người lính phải đối mặt trên chiến trường, tạo nên sự chân thực cho tác phẩm.
Ngôn ngữ của người kể chuyện, qua nhân vật Lương Xuân Báo, mang đến cho độc giả những thông điệp sâu sắc về tình yêu, cuộc sống và bản năng sinh tồn Thông qua những lời thoại và đánh giá của nhân vật, tác giả khắc họa triết lý về chiến thắng, như Hùng Phong nhận thức rằng chiến thắng không chỉ là so sánh số sinh mạng mà hai bên phải trả, mà còn là một khái niệm sâu sắc hơn Anh hiểu rằng để đạt được chiến thắng mà không phải trả giá bằng máu xương là điều phi lý.
Ngôn ngữ người kể chuyện là yếu tố thiết yếu trong tác phẩm, giúp nhà văn truyền tải quan điểm của mình Khuất Quang Thụy mang đến cho người đọc một cách tiếp cận mới, với điểm nhìn linh hoạt và ngôn ngữ đa dạng trong từng tình huống Tài năng của tác giả được thể hiện qua cách kể và miêu tả hấp dẫn, khiến người đọc luôn cảm thấy như đang tham gia vào các trận chiến trong tiểu thuyết Mỗi tác phẩm đều chứa đựng nhiều trận đánh khác nhau, nhưng dưới sự dẫn dắt khéo léo của ông, độc giả bị cuốn vào từng bước đi và nhịp thở của cuộc chiến.
Ngôn ngữ đối thoại trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy đóng vai trò quan trọng trong việc làm cho câu chuyện trở nên hấp dẫn và thể hiện rõ nét cá tính nhân vật Nó không chỉ giúp tránh sự nhàm chán mà còn mang tính cá nhân cao, góp phần biểu đạt nội dung một cách sinh động Qua các tình huống trao đổi, người đọc dễ dàng nắm bắt tính cách và hiểu hơn về con người, từ đó tạo nên sự kết nối sâu sắc với nhân vật.
Ngôn ngữ đối thoại trong các tiểu thuyết được xây dựng phù hợp với từng nhân vật, phản ánh những tình huống và cuộc trao đổi đa dạng Tác giả sử dụng ngôn ngữ giản dị, gần gũi với đời sống, tạo sự kết nối với độc giả Các đoạn hội thoại không chỉ diễn ra trong sinh hoạt thường ngày mà còn đặc biệt nổi bật trong bối cảnh chiến trường, nơi mà sự khẩn trương, nhanh chóng và dứt khoát là điều cần thiết.
- Khôi cậu không sao chứ?
- Chúng nó chết cả rồi đại đội trưởng ơi!
- Tôi thấy rồi Nào, cậu phải gắng lên Cơ động khỏi chỗ này ngay!
- Mang lấy hòm đạn theo tôi!
- Để đó đã đưa chúng nó về sau Chúng ta còn phải đánh địch
- Không thủ trưởng đưa súng cho tôi Tôi còn đánh được
- Từ bây giờ cậu sẽ là xạ thủ cho anh Khôi, rõ chưa?
- Báo cáo đại đội trưởng, rõ!
Trong các cuộc đối thoại giữa các thủ trưởng và người chỉ huy, sự tôn trọng được thể hiện rõ, nhưng không làm giảm đi tính cởi mở và thân mật như giữa những đồng chí đồng đội Ngôn ngữ gần gũi, đời thường góp phần tạo nên sự gắn bó và đoàn kết trong đội hình Điều này được minh chứng rõ nét qua cuộc đối thoại của Thịnh.
- “Thủ trưởng yên tâm đi quân của tôi cũng đang nóng máy
- Cơ hội để tiểu đoàn “anh cả đỏ” của trung đội làm bàn đấy nhé
Chính ủy Trần Quang Đôi đứng khoác tiểu liên lên vai rồi nói
- Trung đoàn trưởng cho tôi xuống tiểu đoàn 1 cùng anh em đánh trận này nhé! Một mình cụ ngồi nhà “giữ gôn” là được rồi!
- Tôi đang định bảo anh ở nhà trực thay… Nhưng thôi được để anh xuống với anh em tôi càng yên tâm
Tiểu đoàn trưởng Thịnh nhấn mạnh rằng cả hai thủ trưởng nên nghỉ ngơi tại nhà để có sức khỏe, vì ông và đội ngũ của mình hoàn toàn có khả năng tự lo liệu mà không cần sự giám sát từ các thủ trưởng.
Ngôn ngữ đối thoại trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy không chỉ thể hiện các trạng thái cảm xúc như ngạc nhiên hay mỉa mai, mà còn mang tính thông tục và sự suồng sã hóm hỉnh, tạo nên nét đặc sắc riêng biệt cho tác phẩm.
- “Pháo rồi mình về pháo rồi các cậu ạ
- Làm quái gì cái thử pháo tép ấy mà toáng lên thế hả Ân
- Thì cũng là pháo, anh ta nhướng mắt lên Mình sẽ bắn chi viện cho các cậu đấy Liệu hồn!
- Chưa đỗ ông nghè đã đe hàng tổng[54; tr.2]
Ngôn ngữ đối thoại trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy, đặc biệt trong các tác phẩm “Những bức tường lửa” và “Đối chiến”, thể hiện rõ tính chất khẩu ngữ địa phương Nhân vật chị Sáu, một người phụ nữ cao lớn và dũng cảm trong chiến trận, được tác giả đặc biệt dành tình cảm, trở thành hình mẫu đáng kính cho các cô du kích Đoạn đối thoại giữa chị Sáu và các anh trinh sát diễn ra một cách tự nhiên và gần gũi, làm nổi bật sự kết nối giữa các nhân vật.
- “Lính Bắc đẹp trai dữ hén?
- Người ni là đồng chí Côn, đội trưởng của đội trinh sát ni đó…
- Thấy rồi coi được đó heng…
- Sắp mùa hè rồi sao mà nóng thấy mồ!”[56; tr 200]
Kết cấu
Kết cấu trong nghệ thuật là phương pháp mà tác giả sử dụng để hình thành tác phẩm, đòi hỏi sự tích lũy kiến thức và kinh nghiệm Người cầm bút cần tổ chức và sắp xếp các yếu tố một cách có trật tự, bao gồm phân bố nhân vật, sự kiện và hành động trong một bối cảnh cụ thể Mỗi nhà văn có quan điểm nghệ thuật riêng, dẫn đến cách tổ chức khác nhau cho tác phẩm của họ.
Kết cấu trong nghệ thuật là sự sắp xếp và phân bố các thành phần hình thức của tác phẩm, liên kết các yếu tố hình thức với tư tưởng Theo Hà Minh Đức, kết cấu không chỉ là việc tạo thành và liên kết các bộ phận trong bố cục tác phẩm mà còn là tổ chức sắp xếp các yếu tố và chất liệu để tạo nên nội dung, dựa trên đời sống khách quan và theo một chiều hướng tư tưởng nhất định.
“kết cấu còn là toàn bộ sự phức tạp và sinh động của tác phẩm” [20; tr.131]
Kết cấu theo Lê Tiến Dũng được hiểu là cách tổ chức và sắp xếp các nhân vật, sự kiện, cảm xúc và yếu tố trong tác phẩm thành một chỉnh thể nghệ thuật thống nhất Ý đồ nghệ thuật này nhằm nâng cao giá trị nghệ thuật của tác phẩm, tạo nên sự liên kết chặt chẽ và đặc trưng nghệ thuật rõ ràng.
Kết cấu đóng vai trò quan trọng trong việc tổ chức hệ thống tính cách nhân vật, sự kiện và cảm xúc, giúp các yếu tố này liên kết chặt chẽ với nhau Điều này tạo nên một tác phẩm thống nhất và toàn vẹn.
3.3.1 Kết cấu theo thời gian
Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy được xây dựng theo kết cấu thời gian, với diễn biến cốt truyện được sắp xếp theo trình tự thời gian, một phương pháp thường thấy trong văn học trước năm 1930 Tác giả miêu tả các sự kiện theo thứ tự từ đầu đến cuối, với sự kiện nào diễn ra trước được trình bày trước Cách kết cấu này tạo ra một dòng chảy nghệ thuật nhất định, giúp người đọc dễ dàng theo dõi diễn biến từ đầu trang đến cuối trang.
"Trước ngưỡng cửa bình minh" và "Trong cơn gió lốc" được sắp xếp một cách hợp lý, giúp người đọc dễ dàng nắm bắt cốt truyện và hiểu rõ các tình tiết, sự việc diễn ra mà không cần phải suy nghĩ quá nhiều về nguồn gốc của các sự kiện và nhân vật.
Tác phẩm “Trước ngưỡng của bình minh” được chia thành bốn phần, mỗi phần thể hiện một nội dung nhất định và liên kết chặt chẽ với nhau Phần đầu giới thiệu về các nhân vật, từ người chỉ huy đến cán bộ, chiến sĩ Phần hai mô tả hành trình hành quân đầy gian nan và những bài học quý giá về chiến trận Phần ba khắc họa trận chiến hào hùng và khốc liệt, xen lẫn chiến thắng và hy sinh Cuối cùng, phần kết là buổi ăn mừng chiến thắng và ghi lại những khoảnh khắc cho thế hệ sau Mặc dù kết cấu này giúp người đọc dễ dàng hiểu câu chuyện, đôi khi nó có thể gây cảm giác đơn điệu Tương tự, tiểu thuyết “Trong cơn gió lốc” cũng áp dụng kết cấu rõ ràng, với các chương phát triển mạch lạc, giúp người đọc nắm bắt sự kiện một cách dễ dàng và không bị rối.
Văn học hiện đại đã chuyển mình từ lối kết cấu truyền thống sang kết cấu dòng ý thức, hay còn gọi là kết cấu tâm lý Kết cấu dòng ý thức dựa trên sự phát triển tâm lý của nhân vật, sắp xếp các sự kiện, nhân vật và cốt truyện theo trạng thái tâm lý có ý nghĩa.
Kết cấu này tạo điều kiện cho nhà văn khám phá và miêu tả sâu sắc nội tâm nhân vật, đồng thời xâu chuỗi các tình tiết để kể chuyện một cách liên kết Độc giả thường chỉ có thể lý giải vấn đề sau khi hoàn thành tác phẩm Tác phẩm sử dụng lối kết cấu "dòng ý thức" phản ánh mạch tâm trạng, bao gồm hiện tại và quá khứ, với những cuộc đời, dự định, mộng ước và số phận gắn liền với tâm trạng người kể chuyện Nó cũng có thể hé lộ những sự thật trong quá khứ bị che khuất bởi danh vọng và địa vị.
Khuất Quang Thụy thường sử dụng lối kết cấu dòng ý thức trong các tiểu thuyết của mình, nổi bật nhất là “Những bức tường lửa”, “Góc tăm tối cuối cùng” và “Giữa ba ngôi chúa” Qua đó, ông đã tái hiện thành công cả con người và hiện thực của cuộc chiến, mang đến cho độc giả những trải nghiệm sâu sắc và chân thực.
“Những bức tường lửa” lấy bối cảnh là cuộc nổi dậy Tết Mậu Thân năm
Năm 1968 đánh dấu một sự kiện quan trọng, từ đó tác giả đã khắc họa thành công hình ảnh con người và hồi sinh thời kỳ hào hùng, với nhân vật trung tâm là Phạm Xuân Ban, bí danh Hùng Phong.
Tiểu thuyết mở đầu với cái chết bất ngờ của Thiếu tướng Hùng Phong, gây chấn động cho những người bạn lính Qua hồi tưởng của Giáo sư Trương Đình Lân và cuốn nhật ký của Lương Xuân Báo, quá khứ hào hùng, oanh liệt của Hùng Phong được tái hiện, chứa đựng cả vinh quang lẫn mất mát Trương Đình Lân khắc họa cuộc đời của Hùng Phong với những sắc thái sáng tối, thể hiện lý tưởng, lòng kiên trì và phẩm chất kiêu hùng của một người anh hùng Cuộc đời của ông gắn liền với những người bạn trong lớp 10B như Nguyễn Danh Côn, Nguyễn Đình.
Tiểu thuyết “Góc tăm tối cuối cùng” và “Giữa ba ngôi chúa” của Khuất Quang Thụy khắc họa sâu sắc hình ảnh người lính cách mạng trong bối cảnh xã hội hiện đại, với các nhân vật như ông Dần và Bằng thể hiện sự dũng cảm trong việc đối diện với thực tại và những suy thoái đạo đức Ông Dần, một cựu chiến binh, trở về nhưng không thể hòa nhập, sống khép kín với công việc tại nhà xác, luôn bị ám ảnh bởi quá khứ và nỗi đau từ sự phản bội Mỗi lần say rượu, ông lại bị cuốn vào dòng hồi tưởng về thời lính và mối tình dang dở với Nụ, thể hiện nỗi dằn vặt và trách móc bản thân Những nhân vật như Lương Xuân Báo và các cô gái như Thanh, Lý Hảo Hảo, Đào, Trần Hòa Bình cũng góp phần làm nổi bật dòng tâm lý đa chiều trong tác phẩm, tạo nên một bức tranh sinh động về cuộc sống và ký ức.
Bà Nụ trở lại trong vai trò vợ của một tướng quân, nhưng ông lại rời khỏi xóm nghèo để không làm bà khổ Nhân vật Bằng trong “Giữa ba ngôi chúa” phản ánh xã hội thời kỳ đổi mới, nơi con người bắt đầu hiện đại hóa Cuộc chiến chống quân xâm lược đã kết thúc, nhưng cuộc chiến với lương tâm chống lại cái xấu vẫn diễn ra hàng ngày Cốt truyện được xây dựng qua dòng hồi tưởng của Bằng, từ hiện tại nghèo khó, anh nhớ lại quãng đời làm lính, những năm tháng bỏ học để theo đuổi ước mơ kinh doanh và những ngày sống trong trại cải tạo Qua các sự kiện đan xen, cuộc sống nội tâm của Bằng được khắc họa sâu sắc Tác giả không chỉ thành công với “Giữa ba ngôi chúa” mà còn trong “Những bức tường lửa” và “Góc tăm tối cuối cùng”, thể hiện sự sáng tạo và đóng góp lớn cho sự đổi mới của văn học hiện đại.
Tiểu thuyết “Không phải trò đùa” và “Đối chiến” thể hiện rõ lối kết cấu song tuyến qua nội dung truyện Trong “Không phải trò đùa”, tác giả khắc họa bức tranh xã hội thời kỳ hòa bình với cấu trúc chia theo tuyến vấn đề, từ đó xây dựng nhân vật và miêu tả những con người như Tình và Tuấn.
Biểu tƣợng nghệ thuật qua nhan đề tác phẩm
Biểu tượng trong văn học là hình thức tư duy nghệ thuật độc đáo của các nhà văn Mỗi tác giả, với quan điểm sáng tạo riêng, đã xây dựng những biểu tượng nghệ thuật đặc sắc, góp phần tạo ra hiệu ứng thẩm mỹ mới mẻ, đa nghĩa và giàu tính biểu cảm trong tác phẩm của họ.
Biểu tượng trong văn học được xây dựng bằng ngôn từ, có thể là cụm từ hoặc hình ảnh ẩn dụ, mang tính chất cảm quan về hiện thực Những biểu tượng này không chỉ chứa đựng nghĩa đen mà còn biểu trưng cho các hiện tượng chuyển nghĩa Chúng phản ánh ý đồ sáng tạo nghệ thuật của tác giả, vì vậy nghiên cứu biểu tượng nghệ thuật giúp mở ra những hướng tiếp cận mới và cung cấp lý giải sâu sắc, góp phần vào việc giải mã hình tượng.
Khuất Quang Thụy sử dụng nhiều biểu tượng nghệ thuật phong phú trong tác phẩm của mình, đặc biệt là qua tiêu đề “Góc tăm tối cuối cùng”, gợi lên sự tò mò và suy ngẫm cho người đọc Tiểu thuyết khám phá thế giới nội tâm sâu sắc của nhân vật ông Dần, từ thực tại trở về quá khứ và lại trở về thực tại Ông Dần sống trong xóm Đỉa tăm tối, làm việc tại nhà xác bệnh viện và không dám đối mặt với tình yêu của mình, tạo nên góc tăm tối nhất trong cuộc đời lính của ông Câu chuyện mở đầu và kết thúc trong khung cảnh mờ mịt của buổi sáng và đêm tối, phản ánh cuộc sống lầm lũi, âm thầm của ông Dần giữa dòng chảy cuộc đời Mỗi người đều có một góc tăm tối, nhưng với ông Dần, góc tăm tối cuối cùng chính là tình yêu dành cho bà.
Ông đã ra đi trong đêm, mang trong mình bản năng của một người lính, vẫn tin tưởng vào con người và khao khát xua tan bóng tối.
Tiểu thuyết “Không phải trò đùa” của tác giả nhấn mạnh tầm quan trọng của sự thật trong cuộc sống con người Mặc dù con người luôn tìm kiếm sự thật, nhưng liệu những gì được khám phá có đáng tin cậy? “Sự thật đã đến lúc trở thành sự thật”, nhưng vẫn còn những sự thật khác bị che giấu, khiến con người không ngừng khắc khoải Tác phẩm thể hiện một tư tưởng nghệ thuật sâu sắc, khi nhiều người dành cả đời để tìm kiếm sự thật, nhưng ngay cả khi phát hiện ra, họ vẫn không thể yên lòng vì những điều nhìn thấy chưa chắc đã phản ánh bản chất thực sự.
Một biểu tượng nghệ thuật kích thích sự ngẫm nghĩ nữa đó chính là
Hình tượng “Giữa ba ngôi chúa” thể hiện sự chi phối của địa vị, tiền bạc và tình yêu trong cuộc sống con người, nhấn mạnh rằng nếu không làm chủ bản thân, con người dễ mất đi giá trị nhân cách và đạo đức Những yếu tố này có thể dẫn đến bi kịch, khi người ta chạy theo danh vọng hay chịu đựng đau khổ trong tình yêu Khuất Quang Thụy gửi gắm thông điệp rằng trong vòng xoáy cuộc đời, cần phải chiến đấu chống lại cái xấu, giữ cho tâm hồn thanh sạch và vượt qua cám dỗ Trong tiểu thuyết “Những bức tường lửa”, bức tường tượng trưng cho sự ngăn cách giữa tình yêu và sự thật, phản ánh những khuyết điểm về nhân cách của con người “Đỉnh cao hoang vắng” mang đến hình ảnh ba nhân vật từ các vùng văn hóa khác nhau, sống giữa những cánh rừng hoang vắng, thể hiện sự tồn tại và ý thức về hành động của mỗi người Tác phẩm phản ánh nhân cách con người qua những trải nghiệm trong chiến tranh, và “hoang vắng” là khoảng lặng trong tâm hồn mà chỉ những người đã trải qua mới hiểu Biểu tượng nghệ thuật trong tác phẩm không chỉ làm nổi bật thông điệp mà còn tạo sự hấp dẫn và chiều sâu trí tuệ cho tiểu thuyết hiện đại Việt Nam.
Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy thể hiện sự đa dạng trong nội dung, yêu cầu các nhà văn phải khéo léo sử dụng các yếu tố nghệ thuật Tác giả đã thành công trong việc kết hợp kết cấu, ngôn ngữ và giọng điệu, đồng thời miêu tả tâm lý nhân vật một cách linh hoạt, giúp mỗi cá nhân hiện lên với những nét cá tính riêng biệt Hệ thống ngôn ngữ từ người chỉ huy đến chiến sĩ được xây dựng với dấu ấn đặc trưng, thể hiện sự độc đáo trong cách thể hiện Khuất Quang Thụy cũng áp dụng lối kết cấu trần thuật theo thời gian và tâm lý, mang lại sự mới mẻ cho độc giả Qua đó, tác giả truyền tải nội dung và thông điệp nghệ thuật một cách rõ ràng, khẳng định tài năng trong việc vận dụng các yếu tố nghệ thuật để hoàn thiện tác phẩm văn học.
1 Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy đã góp phần đổi mới tiểu thuyết Việt Nam Các tác phẩm của ông chủ yếu thiên về đề tài người lính song có những nét đổi mới về nội dung và nghệ thuật Ông viết về chiến tranh không chỉ đơn thuần là các sự kiện lịch sử, đề cao người anh hùng mà chủ yếu đi sâu khám phá nội tâm con người Ông đặt con người trên bản thể chung, soi xét trên phương diện nghệ thuật để từ đó đi tìm ra giá trị riêng của mỗi người Khuất Quang Thụy không nhìn chiến tranh dưới cái nhìn chính trị, không theo tư tưởng của giai đoạn văn học trước mà soi chiếu trên hiện thực xã hội Ông đặt con người vào các vấn đề chung - riêng, các mối quan hệ xã hội để từ đó làm nổi bật lên vấn đề đạo đức, nhân cách người lính
2 Xét về nội dung, Khuất Quang Thụy làm nổi bật lên hai yếu tố là con người và hiện thực Viết về hiện thực chiến trường hay bức tranh cuộc sống đời thường Khuất Quang Thụy đều phản ánh một cách rõ nét và vô cùng sinh động Ông không né tránh đau thương mà mô tả lại hiện thực vừa có cái khốc liệt, đau thương vừa có chất lãng mạn Ông lấy bối cảnh chiến trường là những cuộc chiến có tính chất quan trọng, phản ánh thời điểm quan trọng của lịch sử Trong bối cảnh ấy nhà văn tái hiện lên chân dung con người một cách rõ nét và tinh tế Khuất Quang Thụy miêu tả người lính trong hệ thống cấp bậc, phân chia địa vị cao thấp, mỗi người đều có tên tuổi, tính cách từ người chỉ huy đến các chiến sĩ Con người trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy được khai thác sâu sắc không chỉ là người lính chiến, họ còn được soi chiếu trên góc độ con người cá nhân Mỗi người lính đều dung hòa cả cái tốt và cái xấu, bên cạnh là một người lính kiêu hùng thì trong họ vẫn còn là con người với những khiếm khuyết về đạo đức Đặc biệt, là người lính cách mạng thời hậu chiến, trở về cuộc sống đời thường mỗi người với một bi kịch cá nhân riêng Họ là những cuộc đời tiêu biểu của chiến trận nhưng khi trở về thời bình lại là những con người sống âm thầm, lặng lẽ và không thể hòa nhịp với cuộc sống hiện đại Một điểm mới trong tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy đó chính là nhân vật kẻ thù, đối phương trong “Đối Chiến” Ông viết về kẻ thù bằng cái nhìn của một người ngoài cuộc, công bằng và cả sự tôn trọng Lần đầu tiên viết về cuộc chiến, các sĩ quan Cộng hòa hiện lên với đầy đủ phẩm chất, nhân cách và tư chất đạo đức.Đó là những con người trong hàng ngũ lãnh đạo, là những người chiến sĩ, họ cũng có lý tưởng và tinh thần đoàn kết Tuy nhiên, viết về những người lính Cộng hòa như vậy đã gây ra nhiều ý kiến trái chiều Tác phẩm có thểbị quy vào xóa nhòa ranh giới giữa ta và địch Nhưng trong chủ trương hòa hợp hiện nay có thể nhiều người đọc sẽ cảm thông
3 Xét về phương diện nghệ thuật, ông triển khai theo cốt truyện theo dòng sự kiện với diễn biến tâm lý rất hấp dẫn người đọc Đặc biệt, Khuất Quang Thụy rất thành công trong việc miêu tả tâm lý nhân vật, từ hành động đến nội tâm đều có sự nhất quán Từ đó mà thế giới nhân vật trong tác phẩm trở nên phong phú và gây ấn tượng Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy còn thể hiện sự linh hoạt trong điểm nhìn và kết cấu Người kể chuyện thường là ngôi thứ 3, đôi khi là chính điểm nhìn của nhân vật nên bảo đảm tính khách quan và chính xác Kết cấu song tuyến và kết cấu tâm lý thường xuyên được tác giả sử dụng trong tác phẩm nên tạo ra sự hứng thú cho người đọc đồng thời xen vào đó là những triết lý suy tư, chiêm nghiệm về cuộc đời để truyền tải nội dung tư tưởng của tác giả Ngoài ra, còn phải kể đến những biểu tượng nghệ thuật như một hình tượng điển hình tạo ra cho người đọc sự suy ngẫm, tìm tòi Biểu tượng khơi gợi chiều sâu triết lý, tạo nên ý nghĩa hàm ẩn cao trong tác phẩm Và đây cũng là yếu tố lớn góp phần tạo nên sự thành công của tác giả
4 Tiểu thuyết của Khuất Quang Thụy đã có bước đổi mới về tư duy nghệ thuật Ông đã thể hiện được tài năng cũng như phong cách sáng tạo của mình góp phần làm phong phú cho kho tàng văn học nước nhà Trong khuôn khổ luận văn này chúng tôi đã nghiên cứu và cố gắng hết mình để đưa ra được những nét tiêu biểu nhất Tuy nhiên, trong quá trình triển khai có những sơ xuất và thiếu sót rất mong nhận được sự đóng góp để luận văn được đầy đủ và hoàn thiện hơn
DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO
1 Nguyên An (2011), Từ Đỉnh cao hoang vắng, nhìn lại tiểu thuyết viết về chiến tranh http://nhavantphcm.com.vn/tac-pham-chon-loc/nghien-cuu-phe-binh/tu- dinh-cao-hoang-vang-nhin-lai-tieu-thuyet-viet-ve-chien-tran
2 Thái Phan Vàng Anh ( 2017), Tiểu thuyết Việt Nam đầu thế kỷ XXI - Lạ hóa một cuộc đời, NXB Đại học Huế, TP Huế
3 Ngô Vĩnh Bình (2015), Nhà văn Khuất Quang Thụy cả đời loay hoay viết về đồng đội http://www.qdnd.vn/van-hoa-giao-duc/doi-song-van-hoa/nha-van-khuat- quang-thuy-ca-doi-loay-hoay-viet-ve-dong-doi-254857
4 Nguyễn Thị Bình (2007), Văn xuôi Việt Nam 1975 – 1995 những đổi mới cơ bản, NXB Giáo dục, Hà Nội
5 Nguyễn Văn Dân (2003), Lý luận và thi pháp tiểu thuyết, NXB Hội nhà văn, Hà Nội
6 Văn Chinh (2012), Chiến tranh dưới góc nhìn xã hội học của Khuất Quang Thụy http://vannghequandoi.com.vn/Phe-binh-van-nghe/Chien-tranh-duoi- goc-nhin-xa-hoi-hoc-cua-Khuat-Quang-Thuy-2178.html
7 Phan Cự Đệ (1975), Tiểu thuyết Việt Nam hiện đại, NXB Đại học và trung học chuyên nghiệp, Hà Nội
8 Phan Cự Đệ (2000), Tiểu thuyết Việt Nam hiện đại, NXB giáo dục, Hà Nội
9 Phan Cự Đệ (chủ biên, 2004), Văn học Việt Nam thế kỷ XX, NXB Giáo dục, Hà Nội
10 Trịnh Bá Đĩnh (2011), Chủ nghĩa cấu trúc trong văn học, NXB, Hội nhà văn, Hà Nội
11 Trịnh Bá Đĩnh (2011), Phê bình văn học Việt Nam hiện đại, NXB Văn học, Hà Nội
12 Hà Minh Đức (chủ biên) (2006), Lý luận văn học, NXB Giáo dục, Hà Nội
13 Đinh Trí Dũng (2016), Truyện ngắn Việt Nam sau 1986 và sự mở rộng đường biên thể loại https://phebinhvanhoc.com.vn/truyen-ngan-viet-nam-sau-1986-va-su-mo- rong-duong-bien-the-loai/
14 Lê Tiến Dũng (1991), Tìm hiểu tác phẩm văn học, NXB Tổng hợp Sông Bé
15 Đoàn Ánh Dương (2014), Không gian văn học đương đại, NXB Phụ nữ,