Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.

Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.

BỢ GIÁO DỤC VÀĐÀOTẠO BỢ VĂN HĨA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH NHẠC VIỆN TP HỒ CHÍMINH NGUYỄN XUÂN CHIẾN PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM LUẬN ÁN TIẾN SĨ ÂM NHẠC HỌC Thành phố Hồ Chí Minh – Năm 2023 BỢ GIÁO DỤC VÀĐÀOTẠO BỢ VĂN HÓA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH NHẠCVIỆN TP HỒ CHÍMINH NGUYỄN XUÂN CHIẾN PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM Ngành: Âm nhạc học Mã số ngành: 62 21 02 01 Phản biện độc lập1:Phản biện độc lập2:Phản biện 1: Phản biện2: Phản biện3: NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC PGS.TS NSUT: Nguyễn MinhCầm Thành phố Hồ Chí Minh – Năm2023 LỜI CAM ĐOAN Tơi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu riêng tơi, tài liệu số liệu phân tích sử dụng cơng trình tơi thu thập Các kết nghiên cứu trình bày luận án trung thực, khách quan chưa để bảo vệ học vị nào, thông tin trích dẫn luận án rõ nguồn gốc TP Hồ Chí Minh, ngày 26 tháng 03 năm 2023 Tác giả luận án Nguyễn Xuân Chiến NHỮNG THUẬT NGỮ SỬ DỤNG TRONG LUẬN ÁN Alto Accord Acappella Arrangement Bass Baryton Bel Canto : : : : : : : Choral Compilation Countertenors Dynamics Echo Ensemble Falsetto Figuration Glissando : : : : : : : : : Intonation : Mezzosoprano : Nuance : Pianissimo : Polyphony : Polyrhythmic : Polytonal : Soprano : Scale : Solo : Transposition : Tenor : Timbre : Tutti : Thành phố Hồ ChíMinh: TP.HCMOvertone Vibrato Nữ trầm(A) Hợpâm Hợp xướng khơng nhạcđệm Chuyển soạn Nam trầm(B) Nam trung(Bar) Cách hát đẹp theo phong cách ý kỷ XVII phát triển vào kỷXVIII Hợp xướng Biên soạn giọng nam cao giảthanh Cường độ Tiếng vọng Đồng diễn Giọng giảthanh hình tượng Kỹ thuật hát lướt chùm nốt với tốc độnhanh Âmchuẩn nữ trung(Mz) Sắc thái, màu sắc âmthanh Kỹ thuật hátnhỏ Nhạc phức điệu, đa âm, nhiềubè Đa tiết tấu, phức tiết tấu Đa điệu tính Nữ cao(S) Thang âm, Điệu thức Lĩnh xướng Dịchgiọng Nam cao(T) Âmsắc Toànthể : Âmbội : Hát runggiọng MỤC LỤC Lờicamđoan i Những thuật ngữ sử dụng trongluậnán .ii Mụclục iii CHƯƠNG CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀTHỰCTIỄN 15 1.1 Các khái niệm hợp xướng vàphốiâm 15 1.2 Khái quát hình thành phát triển hợp xướngchâu Âu 21 1.3 Một số thủ pháp phối âm cho hợp xướng ởchâuÂu 24 1.4 Khái quát hình thành phát triển hợp xướng ởViệt Nam .46 Tiểu kết chương1 .51 CHƯƠNG MỘT SỐ THỦ PHÁP PHỐI ÂM TRONG TÁC PHẨMHỢP XƯỚNGVIỆT NAM 53 2.1 Giai điệu với thủ pháp phối bèhợpxướng .54 2.2 Các bè đệm tronghợpxướng 80 2.3 Âm sắc âm khu phốihợpxướng .87 2.4 Một số kỹ thuật hát tronghợpxướng 99 Tiểu kếtchương2 106 CHƯƠNG PHẦN ĐỆM VÀ CA TỪ TRONG HỢP XƯỚNG VIỆTNAM .108 3.1 Nghệt huật kết hợ p cácbèt r onghợpxư ớngvới phầnđệm piano 108 3.2 Nghệ thuật vận dụng ca từ bèhợpxướng 127 KẾT LUẬN VÀKIẾNNGHỊ 147 TÀI LIỆUTHAMKHẢO .151 DANH MỤC CƠNG TRÌNH ĐÃCƠNG BỐ .159 PHỤLỤC .160 MỞ ĐẦU Lý chọn đềtài Âm nhạc cổ điển nói chung, giao hưởng- thính phòng nói riêng tơn vinh đỉnh cao nghệ thuật âm nhạc khả thể tâm tư tình cảm, khát vọng, chạm vào nơi sâu thẳm, tinh tế hàng triệu trái tim, tâm hồn người Âmnhạcthínhphòng– giaohưởngViệtNamcótiềnđềtừnhữngnăm thứ 40 kỷ XX, thực hình thành phát triển từ năm 1960 không ngừng phát triển mối liên quan tương hỗ với loại hình âm nhạc khác âm nhạc truyền thống Việt Nam, xây dựng nên Âm nhạc Việt Nam Một thành phần quan trọng tạo nên diện mạo Âm nhạc Việt Nam, âm nhạc Việt Nam đại đậm đà sắc dân tộc ngày hôm hợp xướng, nghệ thuật Hợp xướng Mặcdùrađờirấtmuộnsovớihợpxướngch âuÂu.Tuynhiên,cáctác phẩm hợp xướng Việt Nam gặt hái kết quả, thànhtựuđángtựhàovàkhíchlệ SởdĩcáctácphẩmhợpxướngViệtNamcóđ ượcnhữngthànhtựunày mặc dù hợp xướng thể loại âm nhạc bác học, nhiên lại phổ cập đến với quần chúng cách dễ dàng sử dụng giọng hát lời ca, từ giọng nhiều giọng, từ bè, bè đến bè; từ hợp xướng đồng giọng đến hợp xướng hỗn hợp; biểu diễn nhà hát giao hưởng thính phòng, hội trường, hoặc trời để phục vụ đơng đảo khán thínhgiả Sáng tác tác phẩm hợp xướng, nhạc sĩ Việt Nam học hỏi, kếthừanhữngkỹthu ậtsángtác,phốiâmtừ hợpxướngchâuÂu, kếthợpvới ngônngữâmnhạcdâ ngian,truyềnthốngc ủadântộccũngnhưs ựmạnhdạn sáng tạo để viết tác phẩm mang dấu ấn cá nhân mà giữ đặc trưng âm nhạc nước nhà ÂmnhạchợpxướngViệtNamđãgópphầnquantrọngtrongviệcgiáo dục thẩm mỹ âm nhạc, "đánh thức" xúc cảm nghệ thuật cá nhân tham gia thưởng thức loại hình nghệ thuậtnày Nếu phối khí1được xem phối hợp âm nhiều loại nhạc cụ tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng nói chung phốiâm2đượcxemnhưcáchthứcđểlàmchocácgiọngca,cácbèkếthợp,hòaquyện lại với cách nhuần nhuyễn, đạt hiệu âm caonhất Trong điều kiện thực tế âm nhạc giao hưởng, thính phòng hợp xướng Việt Nam còn nhiều hạn chế, việc đón nhận nghệ thuật hợp xướng có số đặc điểm kể đến thể trạng người Việt (nói chung người Việt nhỏ so với thể trạng người châu Âu); chất giọng (giọng ca người Việt có giọng trầm); ngữ điệu ngôn ngữ người Việt (đơn âm đa với dấu: ngang, huyền, ngã, hỏi, sắc, nặng) khác hẳn với ngôn ngữ nước châu Âu Người Việt trọng đến việc ngherõlờivàthiênvềđườngnétgiaiđiệumàkhơngnghetheolốihòâmnhưngười châu Âu Chính đặc điểm ảnh hưởng tới xu hướng thẩm mỹ âm nhạc nghe hợp xướng người Việt; tác động đến nghệ thuật sáng tác, phối âm cho hợp xướng nhạc sĩ Việt Nam Các nhạc sĩ Việt Nam ngoàiviệctiếpthucácthủphápphốiâmtừcácnhạcsĩchâuÂu,họcònphải vận dụng cách sáng tạo thủ pháp để tác phẩm hợp xướng phù hợp với ngữ điệu, thang âm - điệu thức dân tộc Việt, phù hợpv i Instrumentation: Phối khí Harmonization: Phối âm thẩmmỹcủangườiViệt,gầngũi,dungdị,đậmtình,giàutínhvùngmiềncủa người ViệtNam Trải qua nửa kỷ hình thành phát triển nghệ thuật hợp xướngởViệtNam,cácnhạcsĩViệtNamđãtiếpnhậnnhữngnétchungnhất thể loại hợp xướng, vận dụng sáng tạo thủ pháp tác phẩm hợp xướng châu Âu đồng thời tạo dấu ấn cá nhân mỗitácgiả.Dođó,việctìmhiểuđặcđiểmnghệthuậtphốiâmchohợpxướng tác giả Việt Nam, nhằm phác họa tranh nghệ thuật hợp xướng Việt Nam với chung thể loại dấu ấn riêng tác giả cần nghiên cứu, đúc kết, đánh giá cách nghiêm túc khoa học Đây lý chúng tơi chọn đề tài“Phối âm cáctác phẩm hợp xướng Việt Nam’’để nghiên cứu cho luận án củamình Lịch sử nghiên cứu đềtài Nghệ thuật hợp xướng nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng nhiều tác giả nước nghiên cứu nhiều gócđộkhácnhau.Đểthựchiệnnhiệmvụnghiêncứucủaluậnán,chúngtơi xintạmphânchiachúngtheocácnhómsáchbằngtiếngViệt,sáchbằngtiếng nước ngồi, cụ thể nhưsau: 2.1 Sách tiếngViệt 2.1.1 Nhóm sách hợp xướng Iu.N.Chiulin(CaLêThuầndịch)Sáchgiáokhoahòâm(1987).Tập II sách giáo khoa hòa âm phần tập I Iu Chinlin N G Privanobiênsoạn.Trongcơngtrìnhnàygồmcó:biếnâmđiệuthức,âmhình giai điệu hòa âm tất hình thức chuyển điệu Dành ý đặc biệt cho chuyển điệu vào điệu tính họ hàng cấp I [31] Đây tảng việc phối hợp xướng cách xếp bè, tiến hành bè, thủ pháp hạn chế sử dụng tránh quãng 5, quãng songsong LêĐứcNga(1994),Lượcsửâmnhạcthếgiới,NXBTrẻ.Đâylàcông trình giải thích thể loại âm nhạc, nguồn gốc âm nhạc giới thiệu số nhạc sĩ J.S Bach, V.A Mozat, L.V Beethoven, F Chopin, F.L i s t z , … có hợp xướng [47, tr 20 – tr 21] Nguyễn Thụy Kha (1998),Nửa kỷ tân nhạc, NXB Đà Nẵng Đây làcơngtrìnhviếtvềcácnhạcsĩvànhómnhạctrongđócóbànvềhợpxướng [32, tr – tr9] Vũ Tự Lân – Lê Thế Hào (2000),Phương pháp hát huy dàndựngháttậpthể,NXBGiáodục.Cơngtrìnhbànvềphươngphápvàkĩthuật luyện thanh, dàn dựng huy Một số vấn đề lí thuyết ca hát, xen lồng vào Cơng trình cung cấp cho sinh viên tri thức kỹ chuyên sâumàcòn thông qua đó, giúp cho sinh viên nhận nội dung mối quan hệ logic bên chúng[39] Đoàn Phi (2005),Chỉ huy dàn dựng hát tập thể, NXB Đại học Sư phạm Cơng trình gồm chương: Chương 1: Một số vấn đề hợp xướng, Chương 2: Kỹ thuật huy Chương 3: Một số công việc người huy Chương 4: Ứng dụng thể tác phẩm [57] Hồ Mộ La (2005),Lịch sử nghệ thuật nhạc phương Tây, Sách dịch, NXB Từ điển Bách Khoa Đây cơng trình gồm 15 chương trình bày trình hình thành phát triển phương pháp nhạc belcanto, operacủaÝvàmộtsốnướcphươngTây;trongđóchủyếugiớithiệutừthời kỳ Phục Hưng, Baroque đến cận đại có bàn hợp xướng [37, tr 15 – tr19] TuấnGiang(2007),ThànhtựucanhạcViệtNamthờikỳđổimới,NXB Thanh Niên Đây cơng trình tổng kết thành tựu ca nhạc chỉramột bước ngoặc có tính lịch sử phát triển ca nhạc đương đại dẫn đến sựđ ổ i