TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ TIN HỌC TP HCM KHOA NGOẠI NGỮ ĐẶC ĐIỂM TRANH LỤA VIỆT NAM SINH VIÊN MSSV SỐ TT LỚP NĂM 2020 MỤC LỤC Trang Phần TỔNG QUAN 1 1 Lý do chọn đề tài 1 2 Mục đích nghiên cứu đề tài 1[.]
TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ - TIN HỌC TP HCM KHOA NGOẠI NGỮ ĐẶC ĐIỂM TRANH LỤA VIỆT NAM SINH VIÊN: MSSV: SỐ TT: LỚP: NĂM 2020 MỤC LỤC Trang Phần TỔNG QUAN 1 Lý chọn đề tài Mục đích nghiên cứu đề tài Đối tượng nghiên cứu Phương pháp nghiên cứu Dự kiến kết sau nghiên cứu 1 1 Phần NỘI DUNG Chương I: KHÁI QUÁT VỀ TRANH LỤA VIỆT NAM I.Khái niệm “Tranh lụa”: II Quá trình hình thành phát triển tranh lụa Việt Nam: Quá trình hình thành Quá trình phát triển 2.1 Giai đoạn từ năm 1930 tới năm 1945: 2.2 Giai đoạn từ năm 1945 tới năm 1986 2.3 Giai đoạn từ 1986 tới 2 2 5 Chương II: CHẤT LIỆU VÀ KỸ THUẬT VẼ TRANH LỤA Ở VIỆT NAM I II Chất liệu Lụa Màu vẽ Kỹ thuật vẽ 12 12 12 13 Chương III: GIÁ TRỊ BIỂU ĐẠT CỦA TRANH LỤA Phần KẾT LUẬN Kết 16 Hạn 16 Đánh 16 TÀI 18 14 16 chế đạt người giá LIỆU viết chung THAM KHẢO Phần TỔNG QUAN Lý chọn đề tài: Trong kho tàng mĩ thuật Việt Nam, bên cạnh dịng tranh dân gian tranh Đơng Hồ, tranh Hàng Trống tranh lụa thể loại mang đậm sắc dấu ấn dân tộc Tranh lụa Việt Nam có vẻ đẹp riêng, khơng hịa lẫn với nước khác Chính vậy, em định sâu nghiên cứu đề tài “Đặc điểm tranh lụa Việt Nam” Mục đích nghiên cứu đề tài: Tìm hiểu sâu đặc điểm tranh lụa Việt Nam Đối tượng nghiên cứu: Tranh lụa Việt Nam Phương pháp nghiên cứu: Phương pháp thu thập tài liệu: thu thập nguồn tài liệu qua sách, tạp chí, báo mạng Internet Phương pháp phân tích tổng hợp: phân tích đặc điểm tranh lụa Việt Nam (quá trình hình thành phát triển, chất liệu kỹ thuật vẽ, giá trị biểu đạt tranh lụa) Dự kiến kết sau nghiên cứu: Học tập có thêm vốn hiểu biết tranh lụa Việt Nam Làm rõ giá trị tranh lụa Việt Nam Bài tiểu luận tài liệu tham khảo cho sở đào tạo nghệ thuật, phục vụ cho việc giảng dạy Phần NỘI DUNG Chương I: KHÁI QUÁT VỀ TRANH LỤA VIỆT NAM I Khái niệm “Tranh lụa”: Trong lịch sử phát triển nghệ thuật tạo hình, tranh lụa thường nhắc đến số nước phương Đơng có nghề trồng dâu nuôi tằm Trung Quốc, Nhật Bản Việt Nam “Với đặc tính thống, nhiều trống, sợi dai mềm mịn, lụa có độ thấm hút tốt, khó phai chấp nhận màu bơi lên mà đem lại cảm giác mềm mại, sâu Vẻ đẹp chất liệu có lụa khác hẳn với chất liệu có sơn mài, sơn dầu nên lĩnh vực hội họa, tranh lụa gọi tên theo đặc tính chất liệu làm tranh không theo chất liệu vẽ lên Có thể nói, lụa chất liệu hội họa đặc thù độc đáo.” (Tạp chí Văn hóa nghệ thuật số 362, Tranh lụa Việt Nam từ chất liệu đến kĩ thuật, https://vanhien.vn/news/Tranh-lua-Viet-Nam-tu-chatlieu-den-ky-thuat-22913 ) Theo cá nhân người viết, tranh lụa là: nghệ thuật vẽ tranh lụa, xuất phát từ nước phương Đơng II Q trình hình thành phát triển tranh lụa Việt Nam: Quá trình hình thành: Từ xưa, cha ơng biết dùng lụa để vẽ tranh, chứng tranh lụa cổ lưu lại tới ngày Chân dung Nguyễn Trãi (1380- 1442) xác định niên đại vào thời Hậu Lê kỉ XVI trưng bày bảo tàng Lịch sử; Chân dung Trạng Bùng Phùng Khắc Hoan (1528- 1613) nhà thờ trạng Bùng, Thạch Thất, Hà Tây; Chân dung Trịnh Đình Kiên (1715- 1786) cho vẽ vào kỷ XVIII, thuộc sưu tập bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam Nhưng tác phẩm không rõ tác giả, đoán niên đại tranh kỹ thuật vẽ lụa kỹ thuật vẽ khô màu tự nhiên, khác hẳn kỹ thuật nhuộm lụa tranh lụa đại Hình 2: Tranh lụa Chân dung Trịnh Đình Kiên (1715-1786) Hình 1: Tranh lụa Chân dung Nguyễn Trãi (1380-1442) Nguồn: Nguồn: https://www.kiettacnghethuat com/tranh-lua-viet-nam- nguon-goc-chat-lieu-ky-thuat- su-dung-tranh-lua/ https://lethanhthuyart.files.word press.com/2011/08/trinh-dinhkien1.jpg Hiện tại, chưa có cơng trình khoa học nghiên cứu kĩ lưỡng khẳng định tranh lụa loại hình nghệ thuật cổ, truyền thống, có từ lâu đời Việt Nam Mặc dù chưa có câu trả lời thỏa đáng cho câu hỏi hình thành phát triển tranh lụa Việt Nam cổ, có hay khơng truyền thống vẽ tranh lụa Việt từ lâu đời tranh lụa Việt Nam đại chắn đời sau thành lập trường Mỹ thuật Đông Dương năm 1925 Trong sách Trường Mỹ thuật Đơng Dương Lịch sử nghệ thuật có đoạn trích lại ngun văn tiểu luận Tơ Ngọc Vân tập san “Xuân Thu nhã”: “Sự đụng chạm trường Mỹ thuật với công chúng bắt đầu triển lãm thứ vào khoảng 1928 - 1929, trường Mỹ thuật Có tranh 15 “thiếu nữ rũ tóc” mặt buồn Lê Phổ, tranh “thiếu nữ ngồi sập” hai mắt ươn ướt khóc Trung Thứ Có tranh “ơng già” nhẹ nhàng cô Lê Thị Lựu, tranh nặng nề nâu tối cảnh nhà quê Nguyễn Phan Chánh Tranh lụa chưa đời Năm 1931 Đấu xảo thuộc địa bên Pháp đưa công chúng Pháp lần đầu “gặp” tác phẩm hội họa Việt Nam! Tơi muốn nói tranh vẽ lên lụa không Tây, không Tàu, không Nhật anh chàng Phan Chánh ôm ô ngày trước, anh chàng gây phong trào tranh lụa đặc biệt An Nam mà anh tất khơng ngờ.” (Quang Phịng – Quang Việt, 1942: 25) Hình 3: Bìa sách Trường mỹ thuật Đơng Dương lịch sử nghệ thuật ndex.php? option=com_content&view=articl e&id=5705:qtrng-m-thut-ongd&catid=42&Itemid=401 Q trình phát triển: Nghệ thuật vẽ tranh lụa thức đánh dấu vào năm 30 kỉ XX Nằm dòng chảy chung Mỹ thuật nước nhà, ta chia phát triển tranh lụa đại Việt Nam thành ba giai đoạn chính: Giai đoạn từ năm 1930 tới năm 1945, giai đoạn từ năm 1945 tới năm 1986, giai đoạn từ 1986 tới (2020) 2.1 Giai đoạn từ năm 1930 tới nă Đây giai đoạn hình t chất liệu lụa nhanh chóng hội họa non trẻ n tình hình trị xã hội p thực dân Pháp, với giai cấp Nam đời, phong trào kháng chiến cứu quốc… Tuy nhiên họa sĩ khơng đề cập đến vấn đề trị mà sáng tác chủ yếu tranh phong cảnh, sinh hoạt nông thôn, sinh hoạt thành thị, ca ngợi vẻ đẹp người thiếu nữ, tình mẫu tử… Các tác phẩm thời kỳ mang xu hướng Hiện thực lãng mạn Các tác phẩm tranh lụa thể tâm hồn lãng mạn, bay bổng, hướng tới đẹp, mỹ, khơng màng với hịa sắc nhẹ nhàng, êm ả, ngào Thiếu nữ bên cầu ao, Cô dâu (1945) Lê Văn Đệ, Thiếu nữ chải tóc (1941) Nguyễn Văn Long, Gánh lúa (1940) Lương Xuân Nhị, Đi chợ Tết (1940) Nguyễn Tiến Chung, Thiếu nữ (1940) Nguyễn Thị Nhung, Hai thiếu nữ 16 trước bình phong (1944) Trần Văn Cẩn… ại, nh có ta ệt Hình 4: Tranh lụa “Gánh lúa” (1940) Lương Xuân Nhị Nguồn: http://truyenhinhthan hhoa.vn/vanhoa/201803/tranhlua-thon-nu-bac-kyduoc-dau-gia-57-tydong-tai-phap8113158/ Và đặc biệt, người có cơng đặt móng cho nghệ thuật tranh lụa Việt Nam đại danh họa Nguyễn Phan Chánh Tranh lụa ơng có phong cách, dấu ấn riêng, bật cách nhìn dung dị, chân thực, đậm chất nhân văn với khả kết nối tinh thần, hình thể dân gian người Việt ý niệm không gian phương Đông cách biểu đạt bảng màu đơn giản đa sắc nâu, đen, vàng đất, tác phẩm tiếng Chơi ô ăn quan (1930), Hai thiếu nữ đội nón thúng quai thao (1932), Thiếu nữ chải tóc (1933), Hái rau muống (1934), Cầu ao (1938), Chơi cá (1939), Trốn tìm (1939),… Hình 5: Tranh lụa “Thiếu nữ chải tóc” (1933) Nguyễn Phan Chánh Hình 6: Tranh lụa “ Chơi ô ăn quan” (1930) Nguyễn Phan Chánh h h 16232 ht l# X7t LR83 Hình 7: Tranh lụa “Người bán gạo” Nguyễn Phan Chánh Nguồn: http://designs.vn/tin-tuc/nhung-tac-pham-cua-hoa-si-nguyen-phanchanh_16232.html#.X7tmLR83s2w 2.2 Giai đoạn từ năm 1945 tới năm 1986: Sau Cách mạng tháng Tám thành công, Đảng ta tiến hành cải cách lớn, mục tiêu phục vụ nhiệm vụ trị đấu tranh giành độc lập, thống đất nước xây dựng chủ nghĩa xã hội đặt lên hàng đầu Nhiều họa sĩ yêu nước rời bỏ thành phố, tham gia kháng chiến, vừa đấu tranh, vừa ký họa ghi chép, vừa sáng tác Các tác phẩm tranh lụa thời kỳ đa dạng, phong phú, từ sinh hoạt tập thể, công trường, lao động sản xuất, đội chiến đấu, dân quân… mang tinh thần lãng mạn Cách mạng, lạc quan Cách mạng, phản ánh tinh thần Hiện thực đất nước, gắn liền với nhiệm vụ trị đấu tranh giành độc lập, thống đất nước xây dựng chủ nghĩa xã hội Một dấu mốc đáng ý chặng đường phát triển tranh lụa Việt Nam đại vào năm 1955, trường Mỹ thuật mở cửa lại Hà Nội Năm 1957, trường mở khóa đại học sau hịa bình, chun khoa lụa thức đưa vào chương trình đào tạo giúp hệ họa sĩ vẽ tranh lụa trở nên đông đảo, chuyên sâu, gặt hái nhiều thành công Phạm Công Thành, Kim Bạch, Nguyễn Thụ, Linh Chi, Vũ Giáng Hương, Trần Lưu Hậu Các tác phẩm lụa tiêu biểu cho thời kỳ kể tên Góp thóc vào kho (1960) Tạ Thúc Bình, Bế Văn Đàn (1958) Lê Vinh, Hành quân mưa (1958) Phan Thông, Ghé thăm nhà (1958) Nguyễn Trọng Kiệm, Tổ thêu (1958) Trần Đông Lương, Về 17 nông thôn sản xuất (1960) Ngô Minh Cầu, Con đọc Bầm nghe (1954) Trần Văn Cẩn, Trăng cồn cát (1976) Nguyễn Văn Chung, … Hình 8: Tranh lụa “Con đọc Bầm nghe” (1954) Trần Văn Cẩn Nguồn: https://tulieu.violet.vn/document/tranh-lua-cua-hoa-si- tran-van-can-con-doc-bam-nghe-105329.html 2.3 Giai đoạn từ 1986 tới nay: Năm 1986, Việt Nam chuyển sang kinh tế thị trường, mở cửa giao lưu, hợp tác với quốc tế Đây giai đoạn mỹ thuật Việt Nam có nhiều khởi sắc mới, hoạt động mạnh mẽ, sôi Các triển lãm cá nhân, triển lãm nhóm, triển lãm hội, khu vực thường xuyên diễn cho thấy yêu nghề, tích cực sáng tạo miệt mài họa sĩ Các họa sĩ tự lựa chọn đề tài sáng tác, tự thực nghiệm chất liệu hội họa mới, tìm kiếm riêng biệt nhằm tạo bước ngoặt mới, lạ mắt Các chủ nghĩa, trường phái nghệ thuật Việt Nam bắt đầu trở nên phong phú Thời kỳ này, họa sĩ tiếp tục tình yêu với chất liệu lụa truyền thống tìm tịi đổi cho tranh lụa Xuất gam màu tươi sáng thay cho gam màu u trầm thời kỳ trước, thử nghiệm màu acrylic lụa, gắn vàng bạc lên bề mặt lụa… Vựng tập Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1985, 1990, Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 1995, Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1996 - 2000 tài liệu mỹ thuật ghi nhận tác phẩm, tác giả vẽ lụa tiêu biểu Cây trái quê hương Kim Bạch (đoạt huy chương vàng TLMTTQ 1990); Chiến tranh Lý Trực Dũng, Bác Hồ Nguyễn Thụ, Trên chặng đường chiến dịch Thanh Châu (đoạt huy chương bạc Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1990); Chiến khu rừng Sác Huỳnh Phương Đông (đoạt huy chương đồng Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1990), Bản Thái Hoàng Minh Hằng, Thuyền Hạ Long Nguyễn Quốc Huy, Bếp lửa Trường Sơn Vũ Giáng Hương (đoạt huy chương đồng Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1995); Chân dung nữ NSND Quách Thị Hồ Nguyễn Thị Mộng Bích, Thiếu nữ chải tóc Trần Văn Thọ, Tiếng chuông gọi hồn Lê Vấn, Quê ngoại Trà Vinh (đoạt giải khuyến khích Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1995) Tác phẩm Hai Bà Trưng trận Đỗ Mạnh Cương đoạt Giải thưởng đề tài cách mạng (Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1995); Tết Trung thu Nguyễn Trọng Dũng (đoạt giải Quỹ hỗ trợ phát triển văn hoá Việt Nam - Thụy 18 Điển) Tác phẩm Phong cảnh (1999) Nguyễn Minh Quang (huy chương đồng Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 2000); Phiên chợ vùng cao (2000) Lưu Thị Kim Oanh, Niềm vui (2000) Nguyễn Thị Mộng Bích, Chiều bến (2000) Nguyễn Đăng Khốt (giải khuyến khích 10 Triển lãm mỹ thuật tồn quốc 2000) Sang năm đầu kỷ XIX, nghệ thuật vẽ tranh lụa có phần chững lại Khơng có nhiều họa sĩ theo đuổi đường sáng tác chất liệu lụa Số lượng tác giả chuyên tâm vẽ lụa, tác phẩm lụa thành công, đặc sắc thưa thớt dần Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 2000 có 49 tác phẩm tuyển chọn, Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 2005 44, Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 2010 57 Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 2015 30 tác phẩm lụa Cá biệt Triển lãm mỹ thuật tồn quốc năm 2005, khơng có tác phẩm lụa giải, có lẽ lần đầu lụa khơng có giải lịch sử 18 kỳ Triển lãm mỹ thuật toàn quốc So với số 200 tác phẩm lụa tổng số 1353 tác phẩm tranh tượng Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 1990 sụt giảm đáng kể Với mục đích chấn hưng, thúc đẩy phát triển nghệ thuật tranh lụa Việt Nam, Vụ Mỹ thuật Nhiếp ảnh - Bộ Văn hóa, Thể thao Du lịch tổ chức triển lãm, hội thảo chuyên đề “Tranh lụa Việt Nam 2007” Sự quan tâm quan quản lý Nhà nước giúp thu hút ý hệ hoạ sĩ trẻ với chất liệu lụa truyền thống Các triển lãm chuyên đề lụa nối tiếp mở ra, lụa truyền thống với tư tạo hình, cảm mỹ nghệ thuật trẻ, đương đại làm nghệ thuật lụa truyền thống, lôi ý nhiều vào lụa Triển lãm mỹ thuật toàn quốc năm 2010 năm 2015 khơng có đột biến số lượng tác phẩm lụa chất lượng tác phẩm lụa lại cho thấy tín hiệu đáng mừng nghệ thuật tranh lụa Việt Nam đại 11 Hình 9: Tranh lụa “Trên chặng đường chiến dịch” Thanh Châu (đoạt huy chương bạc Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 1990) Nguồn: http://maskonline.vn/trien-lam-my-thuat-truc-tuyen-vekhang-chien-chong-my/tren-chang-duong-chien-dich/ 12 Chương II: CHẤT LIỆU VÀ KỸ THUẬT VẼ TRANH LỤA Ở VIỆT NAM I Chất liệu: Lụa: Lụa dùng để vẽ Việt Nam thường sử dụng lụa tơ tằm, có loại sợi mướt, nhỏ mịn, có loại thơ mộc tạo nên thớ khỏe khoắn, sù Mỗi loại lụa mang lại hiệu khác vẽ độ ken dày mỏng thớ lụa Trước kia, nhiều vùng nông thôn dệt vải thủ công để phục vụ sinh hoạt, có loại gọi vải sồi, dệt tơ tằm thô, khổ hẹp dùng để may áo, làm bao ruột tượng Sồi số họa sĩ thử nghiệm vẽ, có số nét lạ Hiện nay, loại lụa mà họa sĩ thường dùng để vẽ lụa làng Quan Phố, dệt hoàn toàn tơ tằm nên độ bền thấm màu tốt Trước kia, họa sĩ thường dùng lụa Trung Quốc, loại lụa có kết cấu sợi ngang dọc nhau, vẽ, màu hịa với nước tạo mờ ảo, loang nhòe dễ dàng cảm giác sắc nhị màu bị mỏng nông Mặt khác vẽ thường phải để lụa ẩm, vẽ lúc lụa khơ gây cảm giác đanh cứng, đục cặn mặt lụa mỏng manh, độ hút nước, thấm màu có hạn Do vậy, lụa Trung Quốc phù hợp với cách vẽ chấm phá quốc họa nhiều hơn, cọ rửa nhuộm màu nhiều lần Lụa Quan Phố dệt tơ tằm, làm theo phương pháp thủ công, kết cấu sợi đa tuyến, chịu cọ rửa nhiều lần Người vẽ thể loại lụa kỹ xảo bút pháp, từ nét bút đanh cứng đến mờ ảo, từ mảng màu đậm đến loang nhòe, từ độ đậm nhạt, nhẹ đến đằm sâu, tạo mn vàn hịa sắc rực rỡ, thắm sâu, biến ảo “Chất liệu lụa đem lại cho họa sĩ nhiều lợi việc biểu đạt cung bậc cảm xúc thẩm mỹ Nó góp phần giải tỏa quan niệm cũ bó hẹp, trì trệ cho lụa phù hợp với hòa sắc trầm, tối, mờ ảo.” ( Phạm Thanh Liêm, 2007: 5) Màu vẽ: Màu vẽ để vẽ lụa thường màu nước, phẩm mực nho Theo dân gian, màu vẽ lụa chế từ sản phẩm thiên nhiên, có sẵn dễ kiếm, màu đen từ tro than tre, màu xanh từ chàm, màu vàng từ nước hoa hòe (giã nhỏ hoa lọc lấy nước cốt) từ gỗ vang, trắng từ điệp tán nhỏ Những màu từ thiên nhiên bền, sắc độ đằm chín tự nhiên phần tươi tắn so với màu nước đại 13 II Ngày nay, nhiều họa sĩ dùng họa phẩm đục, dày tempera, màu bột, phấn màu, để thử sức với lụa Kỹ thuật vẽ: Nghệ thuật đặt màu lên lụa tinh tế chủ động lụa ngấm màu khơng thể làm cho chúng sáng lại nữa, khác hẳn với sơn dầu hay bột màu, dùng màu chồng lấp lên màu Nhưng ưu lớn tranh lụa mềm mại, nhuần nhị, êm ả sâu lắng Để tạo hiệu vậy, họa sĩ thường phải vẽ nhiều lần cho mảng màu để màu thấm vào thớ lụa Nếu kỹ thuật sơn mài có phần việc mài sơn coi vẽ kỹ thuật tranh lụa, việc rửa lụa cần phải tính tốn kỹ Cơng đoạn vẽ lụa căng lụa lên khung cho thật để lụa khơ ẩm Sau đó, họa sĩ hồ lụa nước bột gạo có pha chút phèn để vẽ, màu bám khơng bị loang Có người bỏ qua cơng đoạn hồ lụa, họ thích khai thác nét nhịe, loang, tạo mơ màng tác phẩm Khi thể màu, họa sĩ can hình lên nét chì thật mảnh qua giấy can đặt bút vẽ thẳng lên lụa để cảm xúc tuôn trào qua nét bút “Vẻ đẹp tác phẩm tùy theo cách sử dụng bút tác giả, hòa quyện màu, nét, bố cục, mảng màu Một nét riêng kỹ thuật vẽ lụa họa sĩ dùng nước rửa lụa Cách vẽ lụa truyền thống yêu cầu họa sĩ phải kiên trì: màu pha lỗng, sau nhuộm sợi vải, lớp màu chồng lên lớp màu cho màu ngấm, thẩm thấu kỹ vào thớ lụa Sau tranh hồn thành, người vẽ biểu lên giấy ghim lên giấy không bồi ” ( Nguyễn Thụ, 1995: 8) Khi vẽ lụa, người ta thường vẽ từ nhạt đến đậm, màu nhạt chồng lên nhiều lần thành đậm nhìn thấy thớ lụa, tạo nên vẻ đẹp chất lụa Vẽ chồng lên màu khác cách pha màu Thỉnh thoảng, màu khô, họa sĩ phải rửa nhẹ cho chất bẩn lên mặt lụa màu ngấm vào thớ lụa Họa sĩ Nguyễn Phan Chánh thường vẽ nhiều lớp màu mảng hình Mảng màu nâu ơng vẽ màu đỏ, xanh, nâu pha màu thẳng lên lụa mang xối nước làm trôi cặn màu Khi tinh chất màu thấm sâu vào thớ lụa nước cịn tác dụng làm trôi cặn bẩn mà Như lụa, mực nho hay thuốc nước chất liệu phù hợp kết hợp với chi phối kỹ vẽ lụa Chúng dễ hòa tan nước, tùy theo mức độ nước mà trở thành mảng đậm nhạt khác lụa có độ loang thấm sang duyên, 14 riêng mà mềm mại Những mảng để sáng lụa thường rõ thớ lụa tạo độ sâu, độ chín cho mảng màu bên cạnh tạo cho tranh lụa vẻ trẻo, làm tăng thêm hiệu chất lượng tranh Đã có họa sĩ dùng trắng điệp tranh dân gian làng Hồ để thay trắng màu nước Chất điệp óng ánh xốp, tạo tương phản với lụa mịn màng Như dù đậm hay nhạt, màu sắc không che phủ hay đọng mặt lụa mà ngấm vào thớ sợi để lan tỏa, biểu vẻ óng ả lụa Chương III: GIÁ TRỊ BIỂU ĐẠT CỦA TRANH LỤA Việc vẽ tranh lụa hiển nhiên phải tuân theo quy luật bố cục đúc kết Tuy nhiên chất liệu lại có đặc tính riêng họa sĩ lại có cảm xúc cách nhìn riêng, tạo cách bố cục đặc trưng Ở tranh lụa, thân chất lụa mong manh, mịn màng Thông thường họa sĩ dùng khối không gian tự nhiên, sử dụng đến ánh sáng cách vẽ sơn dầu Người họa sĩ sáng tạo theo không gian mình, có khơng nhờ đến phối cảnh nào, gợi lên cách sử dụng phận phối cảnh Trong tương quan người phối cảnh, có họa sĩ dùng sắc độ mạnh để nhấn vào người, cảnh để sắc độ trung bình làm nhẹ để tôn nhân vật tạo thống Có vật tiền cảnh thể mờ để tôn vật xa mà không gây xáo trộn không gian Sự vẽ rõ nét làm mờ nhòe tranh lụa xử lý theo chủ ý họa sĩ tương quan hợp lý mà họa sĩ đặt ra, khiến người xem xem gần hay xa Phải khẳng định điều rằng, không gian tranh lụa phần nhiều tạo nên từ mảng lụa trống Điểm sáng tạo thấy nhiều bố cục Việt Nam xưa tranh dân gian, tranh thờ phù điêu cổ, mà ngày họa sĩ Việt Nam khai thác phát triển nhu cầu muốn cô đọng tập trung vào chủ đề Trong trường hợp họa sĩ không dùng phối cảnh, mảng trống tranh trở thành phần bố cục Họa sĩ phải làm cho mảng hình mảng trống ăn ý, hịa hợp với Vai trò mảng trống làm tơn ý tồn tranh, tạo nên nhịp điệu cho bố cục Bên cạnh đó, bố cục tương quan mảng đậm, mảng sáng trung gian, có tranh dùng mảng đậm làm điểm nhấn có tranh lại nhấn vào điểm thật sáng hòa sắc đậm Bố cục xếp mảng màu tạo hịa sắc chung, đó, tạo điểm nhấn sắc màu ngược lại Họa sĩ Nguyễn Tiến Chung, tranh Ngày mùa, tạo hịa sắc nóng đỏ, trời đất màu đỏ, vài ruộng chưa gặt có màu vàng lúa Ở đây, sắc vàng trở thành màu lạnh tổng thể màu nóng trời đất Các nhân vật nhấn độ đậm sáng lạnh Tồn tranh khơng khí nhộn nhịp hối ngày mùa 15 Như đề cập, lụa chất liệu nhẹ, mỏng manh nên họa sĩ không dùng khối không gian tự nhiên, sử dụng đến ánh sáng bóng tối Họ sáng tạo khơng gian mình, có khơng nhờ đến phối cảnh nào, cách mà danh họa Nguyễn Phan Chánh làm tranh Chơi ô ăn quan, tập trung diễn tả bốn bé gái ô ăn quan, với Rửa rau cầu ao, có gái với rổ rau, chậu nước cầu ao Có họa sĩ lại sử dụng đường nét, mảng màu để gợi phối cảnh Trong tranh Mưa Nguyễn Thụ, ngồi ba nhân vật chính, họa sĩ gợi lên vài cây, có xa mờ tương quan người phối cảnh Ông dùng sắc độ mạnh để nhấn vào người, với cảnh, để sắc độ trung bình làm nhẹ để cảnh tơn vật mà tạo thống Ở tranh Mùa đông, Nguyễn Thụ nhấn đậm vào mảng khăn áo em gái, đặc biệt em bên trái, để màu nhẹ hàng phía sau Có vật tiền cảnh thể nhẹ để tôn vật xa mà không gây xáo trộn không gian Việc vẽ rõ nét nhòe mờ tranh lụa xử lý theo tương quan hợp lý mà tác giả đặt ra, tranh lụa xem gần hay xa chỗ Từ bố cục đến xây dựng hình cho tranh lụa gạn lọc đọng màu sắc Các tranh lụa Nguyễn Phan Chánh trước năm 1945 gần dùng hòa sắc nâu đen Những mảng màu đen, nâu chín đến độ nhìn khơng biết chán mắt Khi nhìn kỹ màu nâu Nguyễn Phan Chánh, ta thấy sâu, óng ánh có lục, vàng, đỏ Bức tranh có nhịp điệu sinh động, cho cảm giác có sáng tối, sắc độ vật mà thành ánh sáng đâu chiếu vào vật Không diễn tả trực tiếp ánh sáng, màu sắc toàn tranh cho cảm giác ánh sáng Đó đặc điểm tranh lụa Sự trẻo mềm mại mặt lụa cho cảm giác dễ chịu Có tồn tranh sáng sủa cho cảm giác đầy ánh sáng Việc sử dụng chất nước pha màu làm cho ranh giới màu sắc nhuyễn với nhau, khiến ta không phân biệt sắc cạnh mảng màu Nhờ vẽ màu pha nước mà chuyển từ đậm đến nhạt, từ tối đến sáng êm dịu ngược lại Đó đặc tính chung nghệ thuật vẽ lụa, qua phong cách họa sĩ, tùy theo tình cảm người mà cách sáng tạo khơng giống Việc tìm tịi cho tranh lụa rộng khả lụa lớn, sẵn sàng chờ đợi sáng tạo họa sĩ Q trình người họa sĩ tìm tịi sáng tạo q trình họ tìm Nét bật nghệ thuật tranh lụa Việt Nam tìm bảng màu riêng cho lụa, thật kiệm màu mà tạo nên phong phú sắc, sợi tơ óng mịn nhuộm màu nhuần nhị có hương, có sắc, ngân lên tiếng ca sâu thẳm tâm hồn người Việt Yếu tố trang trí đặc điểm thể hầu hết thể loại Đó sáng tạo nghệ thuật bắt nguồn từ quan niệm, cách nghĩ cách nhìn sâu sắc 16 thực Yếu tố trang trí yếu tố có sẵn tự nhiên, người nghệ sĩ phát sáng tạo thành hình tượng nghệ thuật Hình tượng nghệ thuật tranh biểu tượng cho ý tưởng, tun ngơn nghệ thuật, cá tính họa sĩ Nhiều họa sĩ sáng tác suy nghĩ chưa đầy đủ, cho đưa hình thể có nghiên cứu nghiêm túc hình dáng vào tranh hình tượng nghệ thuật Điều làm cho nhiều tranh chưa đủ tính sâu sắc ý tưởng nghệ thuật mà phát vẻ đẹp hình thể Khi có ý niệm cộng với cách điệu hình thể, dáng, màu sắc trở thành hình tượng nghệ thuật Trong tranh lụa tính trang trí thể phần lụa Cũng sơn mài, lụa hạn chế việc diễn tả ánh sáng, tả chất, vờn khối, khơng gian chí màu sắc Tranh lụa thường sử dụng mảng nét để thể giới khách quan Sự thay đổi phong phú đa dạng mảng hình tranh lụa đơn mảng phẳng đơn điệu, họa sĩ tìm tịi đưa chi tiết, họa tiết vào mảng hình để tạo sinh động, hấp dẫn hút người xem Việc sử dụng mảng nét mang đậm tính trang trí tranh lụa Ở góc độ hội họa, tính trang trí hiểu dùng để đặc điểm hay phẩm chất tranh, khiến người xem liên tưởng đến nghệ thuật trang trí Nó thể nhiều hình thức: khai thác họa tiết, cách điệu hình thể, giản lược màu sắc Bất chất liệu nghệ thuật biểu tính trang trí hấp dẫn tác phẩm phụ thuộc vào hình thức Do vậy, dừng lại việc mô tả, tái hiện, diễn đạt, biểu cảm chưa đủ mà phải quan tâm đến việc biểu đẹp Một tranh đẹp, hấp dẫn thu hút mắt nhìn qua vào lịng người Sáng tạo không dừng lại việc chọn đề tài thể mà phụ thuộc vào việc chọn thủ pháp hữu hiệu để mang tới khả biểu đạt có hiệu Tranh lụa giàu chất trang trí ước lệ tạo hình, tả thực Khả diễn tả chất, khối lụa không mạnh sơn dầu Điều đòi hỏi cách vẽ lụa phải khác với cách vẽ sơn dầu khơng phải lụa bị hạn chế khả biểu đạt Mỗi chất liệu có ưu riêng, vẻ đẹp riêng tựu chung lại phong phú, đa dạng chất liệu vẽ tranh Phần KẾT LUẬN Kết đạt được: Có vốn kiến thức sâu rộng tranh lụa Việt Nam Từ kiến thức tìm hiểu người viết thêm trân trọng giá trị tranh lụa mang lại Hạn chế người viết: Nguồn tư liệu để nghiên cứu tương đối 17