Đang tải... (xem toàn văn)
(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên(Luận văn thạc sĩ) Giọng điệu giễu nhại trong một số tác phẩm gần đây của Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Châu Diên
ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - VŨ THỊ THANH LOAN GIỌNG ĐIỆU GIỄU NHẠI TRONG MỘT SỐ TÁC PHẨM GẦN ĐÂY CỦA HỒ ANH THÁI, TẠ DUY ANH, CHÂU DIÊN LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC HÀ NỘI - 2009 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI & NHÂN VĂN VŨ THỊ THANH LOAN GIỌNG ĐIỆU GIỄU NHẠI TRONG MỘT SỐ TÁC PHẨM GẦN ĐÂY CỦA HỒ ANH THÁI, TẠ DUY ANH, CHÂU DIÊN CHUYÊN NGÀNH: VĂN HỌC VIỆT NAM MÃ SỐ: 60.22.34 LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS TÔN PHƯƠNG LAN HÀ NỘI - 2009 MỤC LỤC PHẦN MỞ ĐẦU …………………………………………………………………… Lý chọn đề tài ………………………………………………………… Lịch sử vấn đề … ………………………………………………………… 2.1 Về giọng điệu giễu nhại Hồ Anh Thái ……………………………… 2.2 Về giọng điệu giễu nhại văn Châu Diên ………………………… 2.3 Về giọng điệu giễu nhại văn Tạ Duy Anh ……………………… 11 Phạm vi nghiên cứu ………………………………….…………………… 15 Phương pháp nghiên cứu ….……………………………………………… 15 Cấu trúc luận văn … ……………………………………………………… 16 Chương 1: Giới thuyết giọng điệu giễu nhại giọng điệu giễu nhại 17 văn xuôi Việt Nam sau 1975 1.1 Giới thuyết giọng điệu giễu nhại …………………………………… 17 1.1.1 Giới thuyết giọng điệu trần thuật ………………………………… 17 1.1.2 Giới thuyết giễu nhại ……………………………………………… 20 1.1.3 Giọng điệu giễu nhại ………………………………………………… 24 1.2 Giọng điệu giễu nhại văn xuôi Việt Nam sau 1975……………… 25 1.2.1 Tiền đề xuất cảm hứng giọng điệu giễu nhại ………………… 25 1.2.2 Giọng điệu giễu nhại văn xuôi Việt Nam sau 1975……………… 27 Chương 2: Giọng điệu giễu nhại - phương thức thể cảm hứng 32 phê phán nhà văn với thực 2.1.Thái độ giễu nhại vấn đề đời sống, xã hội…………… 35 2.1.1 Lên án nguy làm biến dạng tha hóa người… 35 2.1.2 Đau xót trước chuẩn mực bị đánh tráo………………………… 45 2.1.3 Phơi bày mặt khuất đời sống trí thức……………………………… 48 2.1.4 Những góc tối lĩnh vực khoa học, giáo dục, văn học nghệ thuật 53 2.2 Thái độ giễu nhại người có mảnh tính cách bất bình thường 64 2.2.1 Giễu cợt đau xót, bất lực trước người sùng ngoại, háo danh, thực dụng …………………………………………………………………… 65 2.2.2 Cảnh báo nỗi bất an trước người phi nhân tính…………………… 67 2.2.3 Vừa giận vừa thương người tự nhiên năng…………………… 69 Chương 3: Giọng điệu giễu nhại vấn đề nghệ thuật liên quan 74 3.1 Điểm nhìn trần thuật giọng điệu giễu nhại …………………………… 74 3.1.1 Giới thuyết điểm nhìn trần thuật…………………………………… 74 3.1.2 Điểm nhìn linh hoạt tạo hiệu ứng cho giọng điệu giễu nhại thêm ấn tượng ………………………………………………………………………… 76 3.2 Đặt tên nhân vật - cách giễu nhại giọng điệu ………………… 82 3.2.1 Nhân vật đặt tên theo cách thông thường ……………………… 83 3.2.2 Nhân vật mã hóa ………………………………………………… 85 3.3 Giọng điệu giễu nhại thể qua lời văn giễu nhại…………………… 87 3.4 Giọng điệu giễu nhại tạo nên nét cá tính riêng phong cách nhà văn …………………………………………………………………………… 94 KẾT LUẬN………………………………………………………………… 96 Danh mục Tài liệu tham khảo ……………………………………………… 99 PHẨN MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài 1.1 Từ sau 1975, đặc biệt từ 1986 với sách đổi Đảng Nhà nước, tất lĩnh vực từ kinh tế, trị văn hóa, xã hội có chuyển biến tích cực Hòa chung với xu ấy, văn học nghệ thuật không ngừng tự đổi với bước chuyển đáng ghi nhận mà trước hết đổi quan niệm nghệ thuật, cảm hứng nghệ thuật, cách thức chọn đề tài Được cổ xúy hoàn cảnh đất nước, thực khách quan, ý thức dân chủ tăng cao, nhà văn dần hướng ngịi bút vào vấn đề góc cạnh, nhạy cảm mang tính thời Cảm hứng thật dần rõ nét dòng chảy văn học đương đại với nhiều hướng tìm tịi cách tân phương thức thể Giọng điệu giễu nhại với trở lại ấn tượng, nét chấm phá dàn đồng ca bên cạnh giọng trữ tình khách quan truyền thống (chỉ với tư cách nét tô điểm thêm, làm mềm thực phản ánh, bớt chút căng thẳng cho người đọc tiếp nhận tác phẩm), tiến đến vị trí tham gia lĩnh xướng hòa âm giọng điệu trở thành thủ pháp thể hiệu cảm hứng phê phán thời kì 1.2 Tiểu thuyết vốn thể loại mang gánh nặng thời đại Cả trình phát triển lâu dài minh chứng sức sống lâu bền gã khổng lồ văn học Tiểu thuyết đủ sức vóc chuyên chở tất vấn đề xã hội, người với đủ chiều kích Do vậy, tìm hiểu vấn đề nghệ thuật tiểu thuyết không đủ muốn nắm bắt đam mê Nhưng cực thịnh, mà lẽ dĩ nhiên có lúc sức tàn Thực tế, phương Tây có khủng hoảng thể loại này, nhiều học giả đặt câu hỏi chết tiểu thuyết Do vậy, làm để tránh chán nản đáng muộn phiền thứ quen thuộc cho độc giả cao giữ sức quyễn rũ tiểu thuyết điều khó, khơng phải làm Sự tải, mỏi mệt dường hữu tiểu thuyết phải gánh vấn đề hình hài sức vóc cũ Rõ ràng, việc đổi quan niệm nghệ thuật, đổi cách chọn đề tài, chủ đề chưa đủ cho thay đổi tồn diện mang tính tích cực cho văn học Nhu cầu đổi thể loại, thế, khơng mang ý nghĩa cách tân mà nhu cầu sống cịn người cầm bút muốn tìm chỗ đứng lâu bền lòng độc giả 1.3 Trong số nhà văn có ý thức tìm tịi cách tân, mang thêm lạ cách viết sau 1975, đặc biệt sau 1986, Châu Diên, Hồ Anh Thái Tạ Duy Anh ba số tên nhắc đến nhiều Những sáng tạo họ không hướng lựa chọn đề tài, cảm hứng thể mà cịn lạ hình thức mang ý nghĩa cách tân thể loại Họ gặp gỡ chọn dùng giọng điệu giễu nhại tác phẩm mình, đặc biệt số tiểu thuyết mắt gần (khoảng sau năm 2000) Người sông Mê (Châu Diên), Cõi người rung chuông tận (Hồ Anh Thái), Thiên thần sám hối, Giã biệt bóng tối (Tạ Duy Anh) Khảo sát giọng điệu giễu nhại tác phẩm ấy, luận văn mong muốn góp tiếng nói khẳng định phát triển theo chiều hướng ngày phong phú, đa dạng hài hịa văn xi Việt Nam Lịch sử vấn đề 2.1 Về giọng điệu giễu nhại Hồ Anh Thái Tuy tên văn đàn, không nhà văn trẻ nữa, tên Hồ Anh Thái trở thành thương hiệu có sức hút đặc biệt tới độc giả đến với sáng tác anh Giọng văn trào lộng, hài hước anh ngày đậm nét, tác phẩm công bố thời gian gần Tác phẩm Hồ Anh Thái đối tượng nghiên cứu khơng viết, phê bình, luận án, luận văn khóa luận tốt nghiệp Trong đó, chất hài hước, hóm hỉnh, đùa cợt, trào tiếu chua cay nhắc đến nhiều coi đặc điểm bật cảm hứng sáng tạo nhà văn Sau vài truyện ngắn có dư vị hài hước tập truyện ngắn Mảnh vỡ đàn ông, dư luận bắt đầu ý nhiều đến chất giọng hài hước, trào lộng Hồ Anh Thái tập truyện ngắn Tự 265 ngày Ngòi bút hài hước, châm biếm lần hướng vào giới công chức, mà tập trung trí thức thời kỳ đổi Trong Có chẳng muốn đùa, nhà văn Ngơ Thị Kim Cúc nhận xét: “Thật thú vị dẫn đường người hiểu chuyện, hóm hỉnh biết đùa Ở đâu, với ai, chuyện gì, Hồ Anh Thái tìm hài hước, đáng cười, mà lại cười cách mực, chu, an tồn Tưởng cười với Hồ Anh Thái lúc buông sách ra” [65, tr 231] Sau nhận xét sắc sảo cô đơn Hồ Anh Thái, Lê Quang Toản Che giấu cô đơn không quên nhắc đến chất cười cợt, trào tiếu tập truyện: “Hồ Anh Thái cần có nơi để đùa cợt, để xả soupape tác giả khéo léo che giấu cô đơn tiếng cười đời” [65, tr 239] Vân Long Một giọng văn khác viết: “Ở tập truyện ngắn này, nhà văn hình thành giọng văn hoàn toàn khác thời kỳ đầu: Trào lộng, châm biếm, hóm hỉnh sắc sảo câu chuyện, thói tật đáng cười xã hội Đọc tập truyện này, người đọc nhiều chỗ phải bật cười thành tiếng đọc Số đỏ Vũ Trọng Phụng, truyện ngắn Nguyễn Công Hoan hay Azit Nêxin" [65, tr 245] Trên báo Nông nghiệp Việt Nam ngày 05/10/2001, Trần Thị Nhường dẫn ý kiến người khác cho “Tự 265 ngày có cười nửa miệng thi hào Gơgơl, có giọng điệu thực huyền ảo Milan Kundera Nếu muốn cười mà lịng đau đủ chín khúc đọc Tự 265 ngày Cười người hay cười lẫn lộn đọc thấy muốn cười tí ” [65, tr 247] Bằng lập luận kiểu phản đề, Nguyễn Chí Hoan Nhà văn khơng cười viết: “(…)có lẽ nói cho đúng, nhà văn cười nhếch mép Toàn 11 truyện tập lối hoạt kê, không cười song 'ý ngơn ngoại' đắng đót” [65, tr 249] Từ Tự 265 ngày đến Bốn lối vào nhà cười, đối tượng giễu nhại mở rộng cõi nhân sinh bốn lối Sinh - Lão - Bệnh - Tử Giới thiệu tập truyện ngắn này, báo điện tử VietNamNet viết: “Cuộc đời theo Hồ Anh Thái nhà cười mà bốn đường vào nhà Sinh Lão - Bệnh - Tử", "Hồ Anh Thái viết để giảm stress bốn đường dẫn vào nhà cười anh lát đá hoạt kê Cái giọng văn hài hước, ngôn ngữ đường phố, chợ búa đầu kỷ XXI đọc để giải sầu” [26] Có điều đặc biệt “ở lối vào nhà cười có tiếng cười, biến giọng văn Hồ Anh Thái thành giọng trí thức châm chọc, giọng hoạt kê, đả kích thứ ngơn ngữ đáo để, hài hước” [26] Báo Sài Gòn tiếp thị nêu nhận xét: “Ở Bốn lối vào nhà cười, tiếng cười thật chua chát, bật lên ý thức tự trào người Việt tự trào Từ chuyện vặt khả phóng chiếu, châm biếm khơng vặt chút nào, chạm đến phần nhạy cảm tính cách người ta Nếu tự tri ngộ tức tự cười để tứ đại khổ, nhìn xuống nhân sinh có thấy nhà cười” [26] Tạp chí Sức khỏe đời sống có đánh giá thống với nhận định trên: “Nhà văn Hồ Anh Thái mang đến cho bạn đọc giây phút sảng khoái cười Ngòi bút trơn lướt, anh viết hấp dẫn, giọng văn châm biếm, trào lộng; ngôn ngữ hoạt kê đại Cái gây cười nhiều chi tiết đắt giá” [26] Về cười văn Hồ Anh Thái, nhà văn Nguyễn Thị Thu Huệ nói chuyện với Phạm Xuân Nguyên nhận xét: “Tôi không thấy chuyện tưởng để cười đọc thoáng qua đơn chuyện cười cho vui, mà cười nước mắt” [34] Với tiểu thuyết, đặc điểm chất giễu nhại giọng điệu lại bộc lộ rõ nét hơn, đặc biệt với Cõi người rung chuông tận mà chọn nghiên cứu đề tài Tiểu thuyết Cõi người rung chuông tận từ đời cơng chúng đón nhận nhiệt tình Nét bật tiểu thuyết theo nhiều người đánh giá chất giọng đa khơng người yêu thích giọng văn hài hước, trào lộng Trong Cái ảo thực, tác giả Vân Long viết: “Về mặt này, Hồ Anh Thái đặc biệt mài sắc giọng kể trào lộng, châm biếm có duyên giọng văn trào lộng, hóm hỉnh nhà văn dành cho nhân vật phản diện ” [44, tr.12] Trần Duy Hiển Rung chuông cảnh tỉnh người nhận xét: “Đọc Cõi người rung chuông tận thế, người ta thấy nụ cười chua chát nhà văn trước nhố nhăng đời sống ” [60, tr 325] Ghi nhận tài lớp trẻ, nhà văn Ma Văn Kháng khẳng định Cái mà văn chương ta thiếu rằng: “Tơi thích giọng văn Hồ Anh Thái Nó có thơng minh, hóm hỉnh, vừa sâu sắc vừa có tính truyền thống Hơn nữa, thật thích đây: Chất trào phúng, giễu nhại cay chua mà tâm thiện, chất văn chương ta thiếu q Khơng có tài, chịu đấy!” [60, tr 326, 327] Phạm Chí Dũng Ám ảnh dự cảm đăng báo Văn nghệ ngày 22/11/2003 nhận định: “Cõi người rung chng tận có lẽ số phơi bày văn học hóa thành cơng ngồi yếu tố mạch truyện chuyển động nhanh, đại, thẳng vào vấn đề xã hội hơm nhà văn Tơ Hồi nhận xét; cịn bút pháp châm biếm trào lộng có đơi chỗ thái q tình đặc biệt đặc sắc, với kho ngôn ngữ dân gian ẩn dụ tả thực phải nói phong phú, với điểm nhìn xuất phát từ góc độ khách quan thái độ giễu cợt nhà văn với mặt trái xã hội mà tuôn trào ra, lôi tuột ra, khơng che giấu làm cho tiểu thuyết trở nên hút” [60, tr 334, 335] Đánh giá chung Cõi người rung chuông tận số sáng tác sau Hồ Anh Thái, tác giả Nguyễn Đăng Điệp nghiên cứu Hồ Anh Thái, người mê chơi cấu trúc khái quát: “Trong sáng tác Hồ Anh Thái giai đoạn sau, ta bắt gặp nhiều chất giọng giễu nhại Sự xuất loại giọng xuất nghệ thuật sử thi Cái nụ cười chua chát cõi nhân sinh, khả lật tẩy trớ trêu, nghịch cảnh đời có nhà văn khơng nhìn đời cảm hứng lãng mạn túy màu hồng mà nhìn mảnh vỡ ” [60; 328] Cách không lâu, tiểu thuyết Mười lẻ đêm Hồ Anh Thái bạn đọc đón nhận nhiệt tình Trong trang văn “vẫn thấy chất giễu nhại, sắc sảo đọc thấu gan ruột thiên hạ Hồ Anh Thái câu chuyện khiến người ta phải cười thắt ruột, cười nước mắt” [62, tr 321] Tiểu thuyết lần khẳng định tính ưu việt giọng điệu giễu nhại đối tượng thể xã hội với góc khuất người khơng thiếu dị biệt, méo mó xuất sáng tác trước đó, nhận định Lê Hồng Lâm, “một giọng điệu châm biếm, hài hước cười cợt quen thuộc trò lố lăng, kệch cỡm đời sống thị dân, giới trí thức nửa mùa, kẻ bất tài mang danh nghệ sĩ ” [62, tr 332] ... VĂN VŨ THỊ THANH LOAN GIỌNG ĐIỆU GIỄU NHẠI TRONG MỘT SỐ TÁC PHẨM GẦN ĐÂY CỦA HỒ ANH THÁI, TẠ DUY ANH, CHÂU DIÊN CHUYÊN NGÀNH: VĂN HỌC VIỆT NAM MÃ SỐ: 60.22.34 LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN... tích tác phẩm Hồ Anh Thái, Châu Diên, Tạ Duy Anh, xác định biểu giọng điệu giễu nhại sáng tác, từ đó, thao tác tổng hợp khái quát đặc điểm chung giọng điệu giễu nhại, mối quan hệ tương liên giọng. .. ………………………………………………………… 2.1 Về giọng điệu giễu nhại Hồ Anh Thái ……………………………… 2.2 Về giọng điệu giễu nhại văn Châu Diên ………………………… 2.3 Về giọng điệu giễu nhại văn Tạ Duy Anh ……………………… 11 Phạm vi nghiên