ĐÔI NÉT VỀ NGHỆ THUẬT MỸ THUẬT SƠN MÀI VIỆT NAM

ĐÔI NÉT VỀ NGHỆ THUẬT MỸ THUẬT SƠN MÀI VIỆT NAM Trong lịch sử dân tộc, nghề sơn xuất sớm Cư dân Việt cổ từ khoảng 2.500 năm trước tìm thấy sơn mọc hoang dã biết cách sử dụng nhựa để trám thuyền hay dùng để phủ lên vật dụng khác nhằm tăng độ bền cho vật dụng Trong trình phát triển, nói, nghề sơn ln song hành với nghề tạc tượng, chạm khắc trang trí cơng trình kiến trúc Vì vậy, suốt thời kỳ phong kiến Đại Việt, nghề sơn hoàn hảo Khắp xứ Đơng, Nam, Đồi, Bắc, có nghề sơn Xứ Đơng có làng Hà Cầu (Đồng Minh, Vĩnh Bảo, Hải Phòng) tiếng hai nghề sơn tạc tượng; Xứ Bắc có Đình Bảng (Từ Sơn, Bắc Ninh) danh nhờ độc quyền chất sơn then bóng mịn khơng đâu bằng; Vùng Sơn Nam Hạ có làng sơn quang Cát Đằng (nay thuộc ý Yên, Nam Định); Vùng Hà Tây (thuộc xứ Đoài xưa) có mật độ làng nghề sơn dầy đặc: Chuyên Mĩ, Bối Khê, Bình Vọng, Hạ Thái, Văn Giáp Tranh sơn mài nghệ nhân xưa thường vẽ trực tiếp gián tiếp lên gỗ (nhưng khơng có cơng đoạn mài) với mảng màu vẽ riêng rẽ Ngoài kỹ thuật pha chế nhựa sơn mầu nước sơn, sở trường vẽ sáng tác mẫu trang trí hoa văn nói điêu luyện kèm với kỹ thuật chạm trổ, đắp sơn Nếu chia theo đề tài, ta thấy có dạng tranh sơn cổ sau: Tranh nằm kết cấu kiến trúc cổ bao gồm tranh trần thiết (có chùa Dâu, chùa Mía, đình Chèm ), tranh cửa (có đình Chèm, chùa Vĩnh Phúc ), bích họa có tranh Nhị thập tứ hiếu lăng Đồng Khánh Ngồi ra, cịn có số vẽ nằm dạng khác vẽ ván nong, cốn hay khám thờ Thực chất mà nói, chưa tranh mà cấu kiện nằm kiến trúc, mơ-típ, đồ án hoa văn trang trí; Dạng tranh sơn cổ thứ hai tranh thờ, chủ yếu tranh chân dung tranh nhân vật, dân gian quen gọi tranh Thần, vẽ đơn hay theo bộ; Cuối cùng, không kể đến thể loại tranh liên hồn, bao gồm dạng tranh có nội dung khuyến giáo, ngâm vịnh kể chuyện Đặc tính loại tranh tính liên hồn có kế tục, thường vẽ dạng “Nhất thư họa”, đậm nét mô tả Sự hấp dẫn chất liệu độc đáo, vừa bền lại vừa đẹp lộng lẫy vàng sơn thu hút họa sĩ Việt Nam cơng nghiên cứu tìm tịi, khai thác khả biểu chất liệu sơn cổ truyền để áp dụng vào nghệ thuật tạo hình đại Cơng cách tân nghệ thuật sơn mài gắn liền với đời trường Cao đẳng Mĩ thuật Đông Dương (nay trường Đại học Mĩ thuật Hà Nội) Vào khoảng năm đầu thập kỷ 30 (thế kỷ 20), thầy trò trường Cao đẳng Mĩ thuật Đông Dương bắt đầu làm quen với chất liệu sơn truyền thống với cộng tác nghệ nhân, có cụ Đinh Văn Thành - nghệ nhân quê làng Hạ Thái (Hà Tây) Vừa tiếp xúc với mĩ thuật châu Âu, nghệ nhân Đinh Văn Thành họa sĩ, sinh viên trường vừa mạnh dạn tiến hành thử nghiệm chất liệu sơn, nhằm khắc phục hạn chế bảng màu vốn chưa phong phú, hạn chế màu đen, đỏ, vàng kim bạc phủ hồn kim mà thơi Nhờ q trình tìm tịi thể nghiệm đó, họa sĩ Việt Nam nắm bắt kĩ thuật pha chế loại sơn chín, kĩ thuật sử dụng chất liệu sơn (son trai, son tươi, son nhì), biết cách sử dụng vàng bạc quỳ rây nhỏ thành bột, pha trộn vào sơn cánh gián pha nhựa thông dầu trẩu Với cách pha chế này, người ta vẽ nhiều lớp sơn màu chồng lên nhau, sau lớp sơn lại mài nhiều lần nước sạch, tạo nhiều màu sắc Ngoài ra, với kĩ thuật sử dụng tài tình chất liệu dân dã vỏ trứng, vỏ trai họa sĩ tạo nhiều hòa sắc trắng với dạng men rạn hấp dẫn, ánh sắc muôn màu xà cừ (vỏ trai) phong phú Bước ngoặt mở cho ngành nghề sơn cổ truyền sang kỷ nguyên mới, mang đến cho diện mạo mĩ thuật đại Việt Nam sắc thái Người ta gọi cách tân nghệ thuật sơn mài cách mạng hội họa Việt Nam Bản thân danh từ “sơn mài” đời thời kỳ để khỏi lẫn với lối làm sơn cổ truyền thường quen gọi “sơn ta”, “sơn quang dầu” Sơn mài thực bước chân vào lĩnh vực hội họa tạo hình ngày chiếm vị trí quan trọng thị trường tranh quốc tế Ngoài ra, kỹ thuật mài pha chế màu sơn mài ứng dụng vào ngành sơn mĩ nghệ cổ truyền, tạo hiệu kĩ thuật, mĩ thuật cao Đi tiên phong việc áp dụng kỹ thuật sơn cổ truyền với sắc đen, đỏ, vàng, bạc để tạo nên tác phẩm hội họa đại họa sĩ Trần Văn Cẩn, họa sĩ Nguyễn Gia Trí, họa sĩ Nguyễn Tường Lân Và bên cạnh đó, cịn có khơng tác phẩm đạt thành cơng định thời kì đầu họa sĩ như: Hồng Tích Chù, Nguyễn Tiến Chung, Lê Quốc Lộc, Phạm Hậu, Nguyễn Đỗ Cung, Nguyễn Khang Hầu hết, đề tài thường xoay quanh phong cảnh chất liệu tạo hình dẫn đầu, đặc sắc độc đáo mĩ thuật Việt Nam là: Tát nước đồng chiêm (Trần Văn Cẩn), Qua cũ (Lê Quốc Lộc), Nhớ chiều Tây Bắc (Phan Kế An), Đi chợ Bắc Hà (Mai Văn Nam), Kết nạp Đảng Điện Biên Phủ (Nguyễn Sáng), Nhà tranh gốc mít (Nguyễn Văn Tỵ), Tre (Trần Đình Thọ), Bình minh nông trang (Nguyễn Đức Nùng, Không dừng lại đó, hệ họa sĩ nối tiếp ln ln tìm cách khai thác mạnh loại chất liệu, nội dung cách biểu Nhưng khơng họa sĩ trẻ tạo cho phá cách: Trên vóc cổ xưa, họ đưa vào hàng loạt chất liệu mà gọi tóm lại “chất liệu tổng hợp”, với mong muốn tạo nên hiệu thẩm mĩ lạ Tất nhiên, khơng phải lúc thử nghiệm thành cơng mà chí, đơi khi, chúng cịn góp phần làm lệch hướng, phá vẻ đẹp nã, cao sang sơn mài truyền thống Cũng phủ nhận điều, thơng qua thể nghiệm tìm tịi với khơng yếu tố lĩnh dũng cảm, họa sĩ trẻ Việt Nam góp phần tạo nên mặt đa dạng cho hội họa sơn mài truyền thống Họ cách tân, mở mang nhiều từ phương thức biểu sáng tạo với nội dung mang nhiều phong cách Bên cạnh (hoặc nối tiếp) nội dung truyền thống văn hóa, tơn giáo, tín ngưỡng, họ cịn mạnh dạn đưa chủ đề tình u đại, nỗi xúc, ám ảnh chủ quan đầy nội tâm phức tạp thể chúng chất liệu sơn mài truyền thống Công mà nói khơng tác phẩm họ đạt đến thành công định, người cơng nhận Có thể kể đến vài họa sĩ trẻ vẽ tranh sơn mài đại Đinh Quân, Vũ Thăng, Mai Đắc Linh, Xuân Việt, Trịnh Quốc Chiến Họ nhiều, nhiều họa sĩ già trẻ khác ln ln tìm tịi, nghiệm chất liệu sơn mài truyền thống dân tộc để khai thác, khám phá, sáng tạo góp phần thúc đẩy phát triển nghệ thuật tạo hình đất nước tài nhiệt huyết