Nhiếp ảnh bản: Bố cục Cả hội hoạ nhiếp ảnh nghệ thuật truyền tải thông tin thị giác chịu chi phối nguyên lý cảm nhận thực thể ánh sáng Nhưng hội hoạ nghệ thuật tổng hợp nhiếp ảnh kỹ thuật phân tích Khi vẽ tranh, hoạ sỹ đưa dần vào khung toan trắng nét cọ để tạo nội dung bố cục Nhưng nhiếp ảnh, người ta làm cơng việc ngược lại… Với bối cảnh thực có sẵn nội dung bố cục, tay máy phải thay đổi góc nhìn, sử dụng ống kính wide hay tele, xoay trở khn hình để chọn lọc yếu tố xây dựng lên ảnh Tuy nhiên, dù thêm vào hay bớt mảng khối khn hình, hội hoạ nhiếp ảnh hướng tới cách xếp đặt hiệu để thể nội dung tác phẩm Trong kết cuối cùng, mức độ đó, tranh vẽ ảnh chụp đánh giá chuẩn mực bố cục Khi đánh giá ảnh, người ta xem xét yếu tố nội dung, màu sắc, trạng thái hiệu ứng quang học Nếu bố cục nhấn mạnh yếu tố khác bị khoả mờ, thân chủ đề nhiếp ảnh Hầu hết yếu tố giúp truyền tải thông tin thị giác điểm đường nét, hình dạng, màu sắc, chất liệu bề mặt độ tương phản liên quan đến bố cục ảnh Người chụp ảnh dựa nguyên tắc để phát triển kỹ xếp đối tượng khn hình Tiết tấu tạo hiệu ứng quang học - Tìm tiết tấu hay mơ thức xếp đặt bối cảnh Đó kỹ thuật rút logic vị trí, xếp đặt vật thể khn hình, chọn góc đặt máy tốt phản ánh tiết tất mô thức vật thể Kỹ thuật phổ dụng ảnh kiến trúc, giao thông, dây chuyền sản xuất… Việc phát logic xếp đặt bối cảnh lớn phụ thuộc nhiều vào khả quan sát xâu chuỗi tay máy Tuy nhiên, việc lạm dụng tiết tấu, thiếu suy ngẫm phân tích dẫn đến ảnh dập khuôn nhàm chán Việc áp dụng hiệu bố cục phải liền với hiệu ứng ánh sáng, tạo bóng góc đặt máy khác thường Ví dụ, hàng cột tròn sáng rõ nắng trưa đẹp ảnh chúng đứng ánh sáng xiên thấp lệch phương ống kính Nhờ nắng tạt ngang, bóng cột đổ dài tạo hàng cột nằm đất, thân chúng “vê” trịn lẳn hiệu ứng chuyển sáng tối Nếu đặt máy thật thấp chân hàng cột với ống kính góc rộng, đầu chúng sẽ chạm vào lao vút lên trời, thú vị Nhiều tiết tấu lại xuất hiệu ứng quang học tác động vào ống kính góc nhìn định, vấn đề phải tìm tịi sáng tạo -Thể kích cỡ vật thể khoảng cách Kỹ thuật giúp người xem ảnh hình dung kích thước vật thể khn hình Sử dụng tốt phép so sánh chênh lệch kích thước nêu bật độ lớn đối tượng ảnh Ví dụ, muốn minh hoạ độ lớn voi nên đặt sáo bé hạt gạo lưng Ngược lại, chụp macro hoa nhỏ, người ta nhấn mạnh mức phóng đại ảnh kiến vàng lớn ong chúa Vật thể làm mẫu so sánh nên thuộc loại hình ảnh quen thuộc, dễ hình dung kích thước người, ôtô, que diêm, bút… Có thể dễ dàng nhận thấy hiệu thủ pháp so sánh xem thước phim hoạt hình kinh điển người khổng lồ, tí hon Tay máy đứng trước bối cảnh hoành tráng hay vật thể lớn, dễ bị ngợp tới mức quên cần vật thể so sánh Kết ảnh cảm xúc mà trải nghiệm, thứ giống cảnh bàn hay đồ chơi trẻ - Tạo sức hút cho điểm nhấn ảnh Vùng trọng tâm hay điểm nhấn ảnh thể kỹ thuật tạo độ tương phản, hay đường dẫn hướng Theo nguyên lý thị giác điểm tương phản khn hình thu hút thị giác, vùng xẫm nặng hút mắt khoảng n*** trắng Mặt khác, ánh mắt người xem di chuyển theo hướng chiếu tia sáng khn hình, tức từ chỗ nhạt đến chỗ đậm Những đường cong, nét chéo kết thúc điểm nhấn dẫn ánh mắt người xem đến Tuy nhiên, chúng gây hậu phân tán khó hiểu lệch hướng tới chủ đề Trong bố cục cổ điển, điểm mạnh ảnh thường đặt toạ độ giao đường 1/3 dọc 1/3 ngang ảnh (gần góc khn hình) Cách xếp đặc biệt phù hợp với cỡ phim 35 mm Nhiếp ảnh đại không bị lệ thuộc vào cơng thức cổ điển Thậm chí, tay máy cách tân cịn cố tính đặt chủ đề vào vị trí ối oăm điều lại gây ý ấn tượng ảnh Thực ra, tay máy phải hiểu Tỷ Lệ Vàng để làm điều ngược lại tạo nên hiệu thú vị Giá trị cao mà nhiếp ảnh đại nhắm tới khơng hồn toàn đẹp, mà cảm xúc ấn tượng - Đặc tính cân trạng thái Sự cân ảnh định trạng thái tĩnh động Nếu thủ pháp sử dụng đường chân trời nằm ngang ảnh nhằm tạo nên cảm xúc tĩnh lặng, đặt nghiêng, đưa lên cao hay hạ xuống thấp cho hiệu động Bức ảnh nhiều trời đất tạo cảm xúc nhẹ nhõm cao Cịn đảo tỷ lệ này, hiệu ngược lại Mắt người xem có đặc tính bị thu hút theo hướng chuyển động chủ đề Do vậy, bố cục cổ điển chuyển động phải hướng vào ảnh Nhưng nhiếp ảnh gia đại lại không muốn người xem thấy thứ, họ đòi hỏi quan sát suy ngẫm thơng điệp ảnh, nên họ khơng tuân thủ quy tắc Sự cân bị chi phối màu sắc, chấm vàng tươi bên phải nặng mảng nhạt trắng Cách lấy diện tích nhỏ có sức hút mạnh để tạo cân với mảng lớn nhẹ nhõm tạo trạng thái cân động - bố cục phổ biến nhiếp ảnh - Chụm vào tản Việc sử dụng hình trịn hay đường cong kín tạo nên sức hút mạnh gây hiệu ứng hợp - phương pháp thể tốt thực đơn lẻ hoa, mạng nhện… Khi sử dụng hợp lý, bố cục hướng ý vào tâm Mục tiêu hợp vào điểm mạnh cịn thực nhiều đường dẫn hướng tới đối tượng (ví dụ: nút giao thơng) Không cần phải nét dẫn thực thể, ánh mắt tập trung sinh vật khn hình định hướng quan sát người xem ảnh Thủ pháp bố cục phân tán thường dùng để diễn giải nội dung trừu tượng như: giận dỗi, làm ngơ, đa dạng, hỗn loạn… Đi liền với kỹ thuật ống kính góc rộng, bao qt nhiều cụm đối tượng mạnh tương đương Ví dụ, hình chụp từ xuống trung tâm giao dịch chứng khốn, hay chợ ngồi trời đơng đúc Tận dụng nét lượn chữ S - Phản ánh chiều sâu không gian Là thủ pháp hiệu để khắc phụ chất phẳng dẹt ảnh Một bố cục khéo léo làm khn hình trở nên sâu hút, khiến chủ đề bật hình khối bối cảnh mờ nhoà Nhiều ảnh nét suốt từ cận cảnh tới vô cự không tạo cảm giác sâu macro nét cạn, phần vật thể bị mờ lại tạo cảm giác hình khối chiều sâu khơng gian Một ảnh bố cục tốt bao gồm nhiều lớn không gian với tone màu cường độ chiếu sáng khác Kỹ thuật phổ biến sử dụng cận cảnh làm khn hình, khơng tìm mẫu khung đặc biệt thú vị ảnh khó mà khỏi nhàm chán Những nguyên tắc bố cục cổ điển (Tỷ Lệ Vàng): - Đường chân trời 1/3 2/3 chiều cao ảnh - Mỗi khn hình có điểm mạnh, điểm không đặt ảnh mà phải toạ độ 1/3 rộng x 1/3 cao - Hướng ánh mắt người xem từ vào ảnh - Tận dụng nét lượn chữ S có bối cảnh Nguyên tắc tỉ lệ vàng (Golden Section rule) Qua quan sát, người ta phát có số điểm bố cục ảnh thu hút tập trung người xem ảnh so với điểm khác Tương tự vậy, nhiều vật tự nhiên vật người tạo theo tỉ lệ định tạo cho người xem cảm giác dễ chịu, thoải mái Leonardo Da Vinci nghiên cứu kỹ nguyên tắc tạo nên hài hòa đẹp đặt tên cho Tỉ Lệ Vàng Thật từ trước Leonardo đưa khái niệm Tỷ lệ vàng này, người Babylon, Ai cập Hy lạp cổ áp dụng số phổ biến cơng trình kiến trúc tác phẩm nghệ thuật (bạn xem thêm tác phầm Da Vinci Code Dan Brown để xem cách kiến giải ông vấn đề – ND) Để cảm nhận cụ thể điểm đặc biệt theo nguyên tắc bố cục Tỷ lệ vàng, tưởng tượng ảnh chia thành phần không đường thằng Mỗi đường vẽ cho tỷ lệ chiều rộng phần diện tích nhỏ ảnh chiều rộng phần có diện tích lớn tỷ lệ chiều rộng phần có diện tích lớn chiều rộng ảnh giao điểm đường thẳng nói gọi điểm vàng ảnh Nguyên tắc đường chéo Mỗi cạnh ảnh chia làm phần phần nhỏ lại tiếp tục chia thành phần Làm tương tự cho cạnh kế bên, ta nối điểm mốc để tạo thành khung dọc theo đừơng chéo khung ảnh Theo nguyên tắc bố cục này, thành phần quan trọng ảnh nên đặt khung vừa xác định để tạo ý tốt người xem ảnh Những thành phần dạng đường thẳng đường, dòng nước, hàng rào đặt theo đường chéo tạo cho ảnh tính động (dynamic) cao nhiều so với khii đặt chúng theo chiều ngang Ai thích đẹp muốn tạo đẹp Và tác phẩm ưng ý, tác phẩm đẹp ước muốn không nhiếp ảnh gia mà người cầm máy ảnh để chụp ảnh Để trở thành nhiếp ảnh gia với ảnh để đời khó, để có ảnh đẹp khơng khó ta nắm ngun tắc nhiếp ảnh Xin giới thiệu với bạn bố cục nhiếp ảnh Các nhiếp ảnh gia, nhà báo trước có ảnh đẹp, để đời chắn đầu họ bố cụ nằm sẵn từ lúc Mời bác bạn xem hình sau: