Mục đích nghiên cứu
Công trình sẽ nghiên cứu một cách toàn diện, có hệ thống các quy định của pháp luật liên quan đến quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc đặc biệt là trong môi trường kỹ thuật số Công trình sẽ tập trung phân tích dưới cả hai góc độ là lý luận và thực tiễn để có một cái nhìn bao quát hơn về “bức tranh” bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số hiện nay Thông qua đó tìm kiếm các giải pháp pháp lý để kiến nghị thay đổi nhằm hoàn hiện quy định pháp luật nói chung và quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc nói riêng.
Phương pháp nghiên cứu
Trong quá trình thực hiện đề tài, tác giả sử dụng kết hợp nhiều phương pháp nghiên cứu phù hợp với nội dung, nhiệm vụ của từng chương, mục:
Phương pháp lịch sử được chủ yếu sử dụng tại Chương 1 để làm rõ được quá trình hình thành lịch sử quyền tác giả trên thế giới, và đặc biệt là làm rõ quá trình hình thành và phát triển lịch sử quyền tác giả nói chung và quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số nói riêng tại Việt Nam.
Phương pháp phân tích và tổng hợp được sử dụng xuyên suốt tại Chương 1 và Chương 2 để làm rõ các quy định pháp luật Việt Nam về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số, bên cạnh đó là một số quy định pháp luật của các nước như Đức, Nhật Bản, Trung Quốc Từ đó, góp phần nhận diện được các vấn đề lý luận về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc và hơn hết là phân tích, tổng hợp những vấn đề thực tiễn đối với việc bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Phương pháp so sánh được vận dụng chủ yếu đồng thời tại cả Chương 1 vàChương 2 để làm nổi bật những điểm khác biệt giữa pháp luật Việt Nam, các Điều ước quốc tế và pháp luật một số quốc gia trên thế giới như Đức, Nhật Bản, Trung
Quốc, nhằm tham khảo và xác định rõ những vấn đề lý luận và thực tiễn về bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
Tình hình nghiên cứu
Luận án tiến sĩ luật học của tác giả Nguyễn Huy Hoàng về “Bảo vệ quyền tác giả qua thực tiễn xét xử của Tòa án nhân dân ở Việt Nam hiện nay” Công trình nghiên cứu chủ yếu thực trạng pháp luật và thực tiễn bảo vệ quyền tác giả thông qua xét xử tại Tòa án Việt Nam, trên cơ sở tham khảo kinh nghiệm pháp luật của một số quốc gia Từ đó đưa ra các giải pháp nâng cao hiệu quả bảo vệ quyền tác giả tại Việt Nam.
Luận văn thạc sĩ luật học của tác giả Trần Thị Thuỳ Dương về “Pháp luật quốc tế và kinh nghiệm một số nước về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc”.
Công trình nghiên cứu một số vấn đề lý luận cơ bản về quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc và bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc, phân tích các Điều ước quốc tế về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc và kinh nghiệm một số quốc gia để từ đó rút ra các bài học kinh nghiệm từ các hệ thống pháp luật và đưa ra những giải pháp nhằm hoàn thiện pháp luật.
Luận văn thạc sĩ luật học của tác giả Phạm Hồng Hải về “Bảo hộ quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số theo pháp luật Việt Nam” Trong công trình tác giả tập trung phân tích về các vấn đề lý luận chung về bảo hộ quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số và phân tích những quy định hiện hành về bảo hộ quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số theo pháp luật Việt Nam và đưa ra một số kiến nghị nhằm hoàn thiện pháp luật về bảo hộ quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số và nâng cao hiệu quả thực thi các biện pháp bảo vệ.
Khóa luận tốt nghiệp cử nhân luật của tác giả Trương Trần Thanh Thư “Bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số tại Việt Nam”.
Công trình tập trung phân tích khái quát chung về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số và phân tích quy định của pháp luật về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc nêu ra những thực trạng bảo hộ quyền tác giả và từ đó đưa ra một số kiến nghị nhằm nâng cao hiệu quả của việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc.
Khóa luận tốt nghiệp cử nhân luật của tác giả Nguyễn Diệu Ly về “Bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong điều kiện thực thi các Điều ước quốc tế đa phương tại Việt Nam” Khoá luận tập trung ba nội dung chính: thứ nhất, tổng quan về bảo hộ tác phẩm âm nhạc, thứ hai, các Điều ước quốc tế đa phương và pháp luật Việt Nam về quyền tác giả, quyền liên quan trong vấn đề bảo hộ tác phẩm âm nhạc, cuối cùng là tập trung chỉ ra thực trạng bảo hộ tác phẩm âm nhạc và kiến nghị các giải pháp nhằm nâng cao hiệu quả bảo hộ tác phẩm âm nhạc tại Việt Nam.
Khóa luận tốt nghiệp cử nhân luật của tác giả Nguyễn Thị Đoan Hà về “Bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc - Thực trạng và kiến nghị hoàn thiện”.
Khóa luận tập trung chủ yếu vào hai nội dung chính là lý luận về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc theo pháp luật Việt Nam và pháp luật quốc tế và chỉ ra những thực trạng bảo hộ từ đó đưa ra một số kiến nghị hoàn thiện pháp luật bảo hộ quyền tác giả trong lĩnh vực âm nhạc.
Công trình nghiên cứu của tác giả Asherry Magalla “What are the problems of protection of copyright on the internet? What are the legal remedies for solving the problem?” Công trình nghiên cứu một cách tổng quát về quyền tác giả trên nền tảng không gian mạng, đưa ra một số khái niệm về quyền tác giả trên không gian mạng, và phân tích các biện pháp để bảo vệ quyền khi có hành vi xâm phạm.
Tài liệu nghiên cứu của Viện thư ký công ty của Ấn Độ (Institute Of Company Secretaries Of India) về “Professional programme intellectual property rights law and practice”, tài liệu cung cấp một nền tảng cơ bản về quyền sở hữu trí tuệ và những vấn đề mang tính thực hành quyền sở hữu trí tuệ, nội dung của bài viết tập trung rộng về các đối tượng trong quyền sở hữu trí tuệ trong đó có quyền tác giả.
Ngoài ra còn có các công trình nghiên cứu như: Sách “Giáo trình Luật Sở hữu trí tuệ” của trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh (2021), NXB Hồng Đức.Sách “Giáo trình Luật sở hữu trí tuệ” (2013) của trường Đại học Luật Hà Nội, NXBCông an nhân dân Sách “Quyền sở hữu trí tuệ” (2006) của tác giả Lê Nết, NXB Đại học quốc gia thành phố Hồ Chí Minh Các công trình này tập trung phân tích những nội dung cơ bản về quyền sở hữu trí tuệ; quyền tác giả và quyền liên quan đến quyền tác giả; quyền sở hữu công nghiệp; quyền đối với giống cây trồng Cuốn sách cung cấp một nền tảng cơ bản lý luận về quyền sở hữu trí tuệ nói chung và quyền tác giả nói riêng.
Sách tình huống Luật sở hữu trí tuệ Việt Nam (2019), của Trường đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh, NXB Hồng Đức Cuốn sách “Quyền tác giả - Đường hội nhập không trải hoa hồng” của tác giả Nguyễn Văn Nam, NXB trẻ năm 2017 Các cuốn sách trên có những bình luận chuyên sâu hơn về quyền tác giả, đặc biệt là phân tích, bình luận từ các vụ việc thực tiễn nên nội dung đem lại khá sinh động và có tính thuyết phục cao.
Hội thảo khoa học cấp trường của trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh được tổ chức ngày 09/10/2021 với chủ đề “Sửa đổi bổ sung Luật sở hữu trí tuệ: những vấn đề lý luận và thực tiễn” trong đó có các bài viết chuyên sâu về sự bất cập, hạn chế trong quy định của pháp luật sở hữu trí tuệ và trong đó có quyền tác giả, có thể kể đến như: bài viết của tác giả Nguyễn Xuân Quang và Trần Ngọc Tuấn “Góp ý sửa đổi dự thảo Luật Sở hữu trí tuệ phần liên quan đến quyền tác giả”, hay bài viết của tác giả Đặng Lê Phương Uyên và Trần Yến Nhi “Quyền nhân thân của tác giả và vấn đề từ bỏ quyền nhân thân trong lĩnh vực sở hữu trí tuệ”, Các bài viết đã lý giải những bất cập trong các quy định của pháp luật sở hữu trí tuệ hiện hành về quyền tác giả từ đó đã đề xuất những kiến nghị hoàn thiện Dự thảo Luật sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật sở hữu trí tuệ.
Bên cạnh những công trình nghiên cứu, sách tham khảo, hội thảo, chuyên về quyền sở hữu trí tuệ nói chung và quyền tác giả nói riêng còn có rất nhiều các bài viết phân tích, bình luận xung quanh về vấn đề này Các công trình này cung cấp cho tác giả một lượng kiến thức nhất định làm cơ sở cho việc phân tích, bình luận, đánh giá về đề tài “Bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số theo pháp luật Việt Nam” Một số quan điểm của các công trình cũng được tác giả học hỏi, tiếp thu để đưa ra các kiến nghị nhằm hoàn thiện pháp luật về quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Ý nghĩa khoa học và giá trị ứng dụng của đề tài
Về mặt khoa học, đề tài nghiên cứu một cách cơ bản từ các vấn đề lý luận cho đến thực tiễn về bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Từ đó cung cấp cái nhìn tổng thể về những bất cập đang tồn tại và đưa ra một số kiến nghị để hoàn hiện quy định của pháp luật sở hữu trí tuệ đặc biệt là quyền tác giả Qua đó, nhằm tạo ra một hành lang pháp lý cho việc giải quyết tranh chấp có liên quan góp phần nâng cao hiệu quả bảo hộ quyền sở hữu trí tuệ, đặc biệt là trong giai đoạn hội nhập kinh tế như hiện nay.
Về mặt thực tiễn, những nội dung của đề tài có thể được sử dụng làm tài liệu tham khảo trong quá trình nghiên cứu, giảng dạy và học tập về quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc cũng như hiện nay Quốc hội đang trong giai đoạn sửa đổi, bổ sung và hoàn thiện pháp luật sở hữu trí tuệ Việt Nam Hơn nữa, công trình còn có thể làm tài liệu tham khảo, giúp ích cho chủ thể quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong việc bảo vệ quyền và lợi ích chính đáng của mình.
Bố cục của đề tài
Đề tài “Bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số theo pháp luật Việt Nam”, được chia làm hai chương:
Chương 1: Những vấn đề lý luận chung và quy định pháp luật Việt Nam về quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Chương 2: Thực trạng bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số tại Việt Nam và một số kiến nghị hoàn thiện.
NHỮNG VẤN ĐỀ LÝ LUẬN CHUNG VÀ QUY ĐỊNH PHÁP LUẬT VIỆT NAM VỀ QUYỀN TÁC GIẢ ĐỐI VỚI TÁC PHẨM ÂM NHẠC
Khái quát quá trình hình thành và phát triển của pháp luật về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
Lịch sử về quyền tác giả đã chỉ ra rằng ý niệm về quyền tác giả đã xuất hiện lần đầu tiên trong xã hội Hy Lạp Vào thế kỷ thứ VI trước công nguyên đã xuất hiện khái niệm về “bản thân cá nhân” (individual self), nó bao gồm lý tưởng cá nhân, hoài bão và sức sáng tạo “Bản thân cá nhân” rất quan trọng trong bản quyền vì nó phân biệt sự sáng tạo do một cá nhân tạo ra với những người khác trong xã hội. Trong luật Talmudic của người Do Thái cổ đại có thể được tìm thấy sự công nhận quyền nhân thân của tác giả và quyền kinh tế hoặc tài sản của một tác giả 2
Tuy nhiên đến cuộc cách mạng công nghiệp lần thứ nhất, quyền tác giả ra đời mới thật sự được định hình một cách rõ rệt Thông qua độc quyền về in ấn đã giúp cho các tác phẩm được sao chép một cách nhanh chóng mà không cần phải chép tay như trước Từ đây những cuốn sách được in ra với số lượng lớn mà giá cả thấp đã ảnh hưởng nghiêm trọng đến tác giả tạo ra tác phẩm Đứng trước những thách thức lớn này các quốc gia bắt buộc phải ban hành một Đạo luật nhằm bảo hộ quyền của tác giả. Đạo luật đầu tiên về quyền tác giả trên thế giới được các học giả đồng tình là Đạo luật của nữ hoàng Anne năm 1710 (Statute of Anne) Đạo luật có nội dung cơ bản là bảo hộ quyền lợi của tác giả trong thời hạn 14 năm và được phép gia hạn thêm 14 năm tiếp theo nếu tác giả của cuốn sách vẫn còn sống khi thời hạn bảo hộ đầu tiên đã hết Đạo luật cũng yêu cầu nhà in phải ký quỹ bản sao của mọi cuốn sách được in trong chính thư viện Đến năm 1911 thì đã được gọi là Đạo luật bản quyền hoàng gia và được áp dụng trên toàn lãnh thổ Anh 3 Đạo luật Anne đã ảnh hưởng đến sự phát triển ban đầu của quyền tác giả ở Hoa
Kỳ Và cuối cùng, cùng với phán quyết của Donaldson V Beckett, đã thúc đẩy việc
2 Asherry Magalla (2015), What are the problems of protection of copyright on the internet? what are the legal remedies for solving the problem, The University of Iringa, tr.12-13.
3 Asherry Magalla (2015), tlđd (2), tr.26. thông qua điều khoản Hiến pháp Hoa Kỳ đề cập đến quyền SHTT vào năm 1787 4 , và đến thế kỷ XVIII đánh dấu sự ra đời của Luật Bản quyền Hoa Kỳ 1790 Sau đó, hai Bộ luật vào năm 1791 và 1793 đầu tiên của Pháp liên quan đến quyền sở hữu của tác giả đã đặt nền móng pháp lý cho quyền tác giả sau này ở Pháp 5 Lịch sử quyền tác giả đánh dấu một cột mốc quan trọng vào năm 1886 khi Công ước Berne về bảo hộ các tác phẩm văn học và nghệ thuật ra đời tại Thuỵ Sỹ, Công ước đã ghi nhận cho phép tác giả được hưởng quyền tác giả suốt đời và thêm 50 năm sau khi tác giả qua đời, hiện nay Công ước đã có trên 160 quốc gia là thành viên.
Tại Việt Nam, hầu hết các công trình nghiên cứu về lịch sử quyền tác giả đều dựa vào pháp luật thực định để tìm ra thời điểm bảo hộ quyền tác giả bắt đầu từ khi nào Và quan điểm chung của các tác giả đều cho rằng quyền tác giả thật sự bắt đầu từ những năm 80 của thế kỷ XX thông qua bản Hiến pháp năm 1980 Theo đó, Hiến pháp cho phép công dân có quyền nghiên cứu khoa học, kỹ thuật, sáng tác văn học, nghệ thuật và quyền lợi của tác giả được pháp luật bảo hộ Hiện nay, khó có thể hình dung trước khi tiếp cận các quy định về quyền tác giả của phương Tây, Việt Nam có thể có bất kỳ một thực tiễn hoặc quy định nào về quyền tác giả Tuy nhiên, các nghiên cứu gần đây cho thấy một “bức tranh” khác Từ trước khi Pháp thiết lập chế độ thực dân ở Việt Nam thì đã tồn tại việc thừa nhận, chuyển nhượng các quyền đối với sáng tạo văn học, nghệ thuật tại nhiều vùng trên lãnh thổ Việt Nam Quan trọng hơn người dân biết vận dụng các quy định pháp luật thành văn, nhất là về tài sản và hợp đồng để điều chỉnh và các quyền đối tác phẩm văn học, nghệ thuật đó 6
Tuy còn có nhiều quan điểm khác nhau về lịch sử quyền tác giả, nhưng nhìn chung vì điều kiện lịch sử nên sự phát triển của hệ thống pháp luật về quyền tác giả tại Việt Nam hình thành muộn hơn so với các nước trên thế giới Sự kiện Việt Nam gia nhập vào Tổ chức Sở hữu trí tuệ Thế giới (WIPO) năm 1976 là bước ngoặt quan trọng trong quá trình xây dựng pháp luật SHTT nói chung và quyền tác giả nói
4 Orit Fischman Afori (2012), The evolution of copyright law and inductive speculations as to its future,
5 Trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh (2021), Giáo trình Luật sở hữu trí tuệ, Nxb Hồng Đức, tr.61.
6 Trần Kiên (Chủ biên) (2020), Luật sở hữu trí tuệ Việt Nam dưới thời Pháp thuộc di sản lập pháp và án lệ,
Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, tr.32. riêng 7 Hiến pháp năm 1980 lần đầu tiên ghi nhận bảo hộ quyền tác giả tại Việt Nam 8 , trên cơ sở đó thì Hội đồng Bộ trưởng (nay là Chính phủ) đã ban hành Nghị định số 142/HĐBT với nhiều nội dung quan trọng về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm nói chung và quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc nói riêng.
Mặc dù lịch sử ra đời pháp luật về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc ở Việt Nam muộn hơn so với các nước trên thế giới, tuy nhiên về cơ bản hiện nay khung pháp lý về bảo hộ đối với tác phẩm âm nhạc cũng đã hoàn thành và dần hoàn thiện, hơn hết là có những nội dung phù hợp với các công ước, hiệp định mà Việt Nam là thành viên.
Với xu hướng chung về hoàn thiện chế độ pháp lý cao nhất trong việc bảo hộ và thực thi quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc thì Bộ luật Dân sự năm 1995 đã ghi nhận bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc Bên cạnh đó để đáp ứng tiêu chuẩn khi tham gia vào Tổ chức Thương mại thế giới WTO, Việt Nam đã ban hành Luật Sở hữu trí tuệ 2005 có hiệu lực thi hành từ ngày 01/7/2006 Trong bối cảnh Việt Nam hội nhập sâu rộng và đặc biệt là tham gia các công ước, hiệp định về bảo hộ quyền tác giả, nổi bật là các Hiệp định tự do thế hệ mới thì Luật SHTT cũng đã được sửa đổi, bổ sung năm 2009 và tiếp theo vào năm 2019 nhằm phù hợp với xu thế chung về quyền tác giả.
Một số khái niệm cơ bản liên quan đến bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
1.2.1 Khái niệm tác phẩm âm nhạc
Khoản 1 Điều 2 Công ước Berne đã đưa ra “Thuật ngữ “Các tác phẩm văn học và nghệ thuật” bao gồm tất cả các sản phẩm trong lĩnh vực văn học, khoa học và nghệ thuật, bất kỳ được biểu hiện theo phương thức hay dưới hình thức nào, chẳng hạn như sách, tập in nhỏ và các bản viết khác, các bài giảng, bài phát biểu, bài
7 Đỗ Huỳnh Yến Vy (2020), Hành vi xâm phạm quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số theo pháp luật Hoa Kỳ, Pháp và kinh nghiệm đối với Việt Nam, Luận văn thạc sĩ, Trường Đại học Luật Thành phố Hồ Chí Minh, tr.12.
8 Điều 72 Hiến Pháp 1980 “Công dân có quyền nghiên cứu khoa học, kỹ thuật, sáng tác văn học, nghệ thuật và tham gia các hoạt động văn hoá khác Nhà nước khuyến khích và giúp đỡ công dân theo đuổi sự nghiệp khoa học, kỹ thuật, văn học, nghệ thuật nhằm phục vụ đời sống, phục vụ công cuộc xây dựng chủ nghĩa xã hội và bảo vệ Tổ quốc; bồi dưỡng, phát huy sở trường và năng khiếu cá nhân Quyền lợi của tác giả và của người sáng chế, phát minh được bảo đảm”. thuyết giáo và các tác phẩm cùng loại; các tác phẩm kịch, hay nhạc kịch, các tác phẩm hoạt cảnh và kịch câm, các bản nhạc có lời hay không lời, ” Mặc dù Công ước đã đưa ra các tác phẩm văn học và nghệ thuật trong đó chỉ ra các tác phẩm âm nhạc có lời hoặc không lời là đối tượng được bảo hộ, tuy nhiên, Công ước lại không nêu ra cụ thể thế nào là tác phẩm âm nhạc, mà để cho các quốc gia là thành viên quy định chi tiết bằng việc nội luật hoá các quy định của Công ước.
Hiện nay có rất nhiều khái niệm về tác phẩm âm nhạc Tổ chức Sở hữu trí tuệ Thế giới (WIPO) đã định nghĩa về “tác phẩm âm nhạc” như sau: “Bất kỳ tác phẩm nào bao gồm âm thanh hoặc chỉ chứa các ký tự âm nhạc ngay cả khi không bao gồm lời hay bất kỳ hành động nào nhằm mục đích được hát, nói hay biểu diễn với âm nhạc thì được coi là tác phẩm âm nhạc” “Tác phẩm âm nhạc” đã được mô tả như là “một tác phẩm âm thanh được sáng tạo một cách trừu tượng để có thể biểu diễn qua âm thanh ngay cả khi không có lời”.
Còn theo định nghĩa về tác phẩm âm nhạc – “musical work” trong từ điển tiếng Anh thì có thể hiểu tác phẩm được coi là tác phẩm âm nhạc nếu chứa đựng nốt nhạc và lời hát (nếu có) Tác phẩm âm nhạc có thể thể hiện dưới nhiều dạng khác nhau, có thể là một phần hoặc toàn bộ bản nhạc hay đĩa nhạc ghi lại trong đĩa nhạc 9
Còn theo pháp luật Việt Nam, tại điểm d khoản 1 Điều 14 Luật sở hữu trí tuệ
2005 được sửa đổi bổ sung năm 2009, 2019 (sau đây gọi tắt là Luật SHTT 2005) ghi nhận tác phẩm văn học, nghệ thuật và khoa học được bảo hộ trong đó có tác phẩm âm nhạc Mặc dù Luật SHTT 2005 không đưa ra định nghĩa cụ thể thế nào là một tác phẩm âm nhạc tuy nhiên tại Điều 10 Nghị định 22/2018/NĐ-CP đã đưa ra khái niệm về tác phẩm âm nhạc để giải thích chi tiết Luật SHTT 2005, trong đó:
“Tác phẩm âm nhạc quy định tại điểm d khoản 1 Điều 14 của Luật sở hữu trí tuệ là tác phẩm được thể hiện dưới dạng nốt trong bản nhạc hoặc các ký tự âm nhạc khác hoặc được định hình trên bản ghi âm, ghi hình có hoặc không có lời, không phù thuộc vào việc trình diễn hay không trình diễn” Khái niệm trên đã bổ sung cụm từ
“hoặc được định hình trên bản ghi âm, ghi hình” so với khái niệm được ghi nhận trong Điều 12 Nghị định 100/2006/NĐ-CP trước đây Việc bổ sung này phù hợp hơn về thực tiễn khi các tác giả không thể hiện dưới dạng nốt hoặc các ký tự âm
9 Trần Thị Thuỳ Dương (2016), Pháp luật quốc tế và kinh nghiệm một số nước về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc, Luận văn thạc sĩ luật học, Đại học quốc gia Hà Nội, tr.6. nhạc khác trong tác phẩm mà được thể hiện trên bản ghi âm, ghi hình thì vẫn được xem là một tác phẩm âm nhạc và hưởng được cơ chế bảo hộ tự động Các yếu tố chính của một tác phẩm âm nhạc là cao độ, trường độ, nhịp điệu, âm điệu, âm sắc và kết cấu bản nhạc Tác phẩm âm nhạc rất đa dạng về thể loại, như: nhạc giao hưởng, nhạc opera, nhạc pop, nhạc rock, nhạc dân ca, nhạc folk, nhạc dance, nhạc jazz, nhạc blues, nhạc hip hop, 10 Từ định nghĩa khái niệm tác phẩm âm nhạc cho chúng ta thấy rằng việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc không cần phụ thuộc vào việc trình diễn hay không trình diễn mà tác phẩm âm nhạc chỉ cần thỏa mãn các điều kiện để bảo hộ theo quy định của pháp luật.
Tóm lại, tác phẩm âm nhạc là một tài sản trí tuệ của con người được pháp luật thừa nhận và bảo hộ Tác phẩm âm nhạc được hiểu là sản phẩm sáng tạo, được thể hiện dưới dạng nốt trong bản nhạc hoặc các ký tự âm nhạc khác hoặc được định hình trên bản ghi âm, ghi hình có hoặc không có lời 11
1.2.2 Khái niệm môi trường kỹ thuật số
Từ giữa thế kỷ XX đến thế kỷ XXI, cuộc cách mạng kỹ thuật số diễn ra mạnh mẽ, đánh dấu sự khởi đầu của kỷ nguyên kỹ thuật số và lưu giữ hồ sơ kỹ thuật số 12 Thuật ngữ “kỹ thuật số” bắt nguồn từ “chữ số”, như trong thiết bị đếm Các dịch vụ kỹ thuật số đại diện cho dữ liệu theo kiểu nhị phân (sử dụng hai cơ số “0” và “1”). Thay vì một đại lượng vật lý, tín hiệu kỹ thuật số là một dòng mã thông tin cho phép máy tính biên dịch một bản sao hoàn hảo của dòng mã gốc Điều này có nghĩa là mã kỹ thuật số có thể được sao chép gần như vô hạn và không có bất kỳ sự suy giảm chất lượng nào Trong bối cảnh âm nhạc, đĩa compact và các tệp bài hát định dạng MP3 là những ví dụ về âm nhạc kỹ thuật số” 13
Môi trường kỹ thuật số xuất hiện tạo điều kiện cho nhiều tác phẩm bị xâm phạm quyền tác giả Quyền tác giả nhằm khuyến khích các hoạt động sáng tạo trong lĩnh vực văn học, nghệ thuật và khoa học Điều này đóng vai trò quan trọng trong việc
10 Trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh (2021), tlđd (5), tr.59-60.
11 Nguyễn Thị Đoan Hà (2016), Bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc - Thực trạng và kiến nghị hoàn thiện, Khóa luận tốt nghiệp, Trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh, tr.8.
12 Nguyễn Đình Phú, Nguyễn Trường Duy (2013), Giáo trình Kỹ thuật số, Nxb Đại học Quốc gia TP Hồ
13 Brian T.Yeh (2015), Copyright licensing in music distribution, reproduction, and public performance,
Congressional Research Service, tr.9. làm giàu và phong phú nền di sản văn hoá đất nước Trên thực tế, để xác định được hành vi xâm phạm quyền tác giả trong môi trường kỹ thuật số là rất khó 14 Hiện nay kỹ thuật số được ứng dụng rộng rãi trong đời sống của chúng ta như máy ảnh, máy chiếu, đầu máy kỹ thuật số DVD, VCD, USB, máy ảnh kỹ thuật số và ứng dụng quan trọng nhất, rộng lớn nhất đó là mạng internet Việc chia sẻ các bản nhạc trong môi trường kỹ thuật số chủ yếu được thực hiện thông qua môi trường internet mà phổ biến nhất là chia sẻ thông qua mạng đồng đẳng 15
Internet là một hệ thống thông tin toàn cầu có thể được truy cập công cộng gồm các mạng máy tính được liên kết với nhau Hệ thống này truyền thông tin theo kiểu nối chuyển gói dữ liệu (packet switching) dựa trên một giao thức liên mạng đã được chuẩn hoá (giao thức IP) Chúng cung cấp một khối lượng thông tin và dịch vụ khổng lồ Internet cung cấp địa chỉ cơ sở hạ tầng để có thể hiện diện trực tuyến và cho phép tất cả mọi người trên thế giới có thể truy cập đến World Wide Web (WWW) Khi nhu cầu sử dụng Internet tăng lên, các web-site phải thay đổi để đáp ứng các yêu cầu mới, từ đó hình thành thế hệ của các Website 1,2,3,4 trong đó phương thức hỗ trợ việc chia sẻ dữ liệu trên internet phổ biến nhất đó là mạng đồng đẳng.
Ý nghĩa của việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
hộ các quyền của các tổ chức, cá nhân đối với tác phẩm âm nhạc do mình sáng tạo ra hoặc sở hữu, cho phép tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả độc quyền khai thác, sử dụng, định đoạt tác phẩm âm nhạc và chống lại các hành vi xâm phạm diễn ra trong môi trường kỹ thuật số.
1.3 Ý nghĩa của việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Điều 27 Tuyên ngôn quốc tế về quyền con người đã ghi nhận:
“Ai cũng được bảo vệ bởi những quyền lợi tinh thần và vật chất phát sinh từ những sản phẩm khoa học, văn học hay nghệ thuật của mình.”
Quyền được bảo vệ quyền tác giả phát sinh từ những sản phẩm khoa học, văn học, nghệ thuật nói chung và quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc nói riêng được xem là quyền con người Không những thế, Điều 40 Hiến pháp 2013 cũng ghi nhận như một quyền công dân: “Mọi người có quyền nghiên cứu và khoa học và công nghệ, sáng tạo văn học, nghệ thuật và thụ hưởng lợi ích từ các hoạt động đó”.
22 Tác giả sẽ tập trung phân tích nội dung của quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong mục 1.4.2 của khoá luận.
Ngày nay khoa học công nghệ phát triển những hành vi xâm phạm quyền tác giả đối với các tác phẩm nói chung và đối với tác phẩm âm nhạc nói riêng diễn ra theo chiều hướng gia tăng trên môi trường kỹ thuật số, từ đó đặt ra những thách thức lớn về việc bảo hộ tác phẩm âm nhạc Vì thế việc quy định bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số có những ý nghĩa nhất định trong bối cảnh hiện nay:
Thứ nhất: Bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trên hết là một trong những phương thức quảng bá, làm phong phú và phổ biến di sản văn hoá dân tộc 23 Ngoài ra việc bảo hộ tác phẩm trong môi trường kỹ thuật số còn khuyến khích sự sáng tạo của mọi người trong lĩnh vực âm nhạc, tạo động lực để thúc đẩy sự sáng tạo của tác giả trong quá trình tạo ra tác phẩm âm nhạc, góp phần tôn vinh, bảo vệ những thành quả của các tổ chức, cá nhân đã lao động sáng tạo, cống hiến, đóng góp những lợi ích công chúng và sự tiến bộ của xã hội.
Thứ hai: Việc bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số còn góp phần bảo đảm quyền lợi về mặt kinh tế của chủ thể quyền tác giả trong việc khai thác, sử dụng các tác phẩm mà mình bỏ công sáng tạo hoặc đầu tư để tạo ra các tác phẩm âm nhạc trước những hành vi xâm phạm quyền trên môi trường kỹ thuật số.
Thứ ba: Bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số nhằm hướng tới một cộng đồng tôn trọng các quyền về mặt tinh thần, quyền về mặt kinh tế, được hưởng các lợi ích được khai thác từ chính tác phẩm âm nhạc mà tác giả đã sáng tác.
Thứ tư: Việc bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số còn có ý nghĩa trong việc tạo điều kiện cho tác giả có ý thức và trách nhiệm trong việc sáng tạo ra các tác phẩm âm nhạc có nội dung và tính nghệ thuật chất lượng cao Qua đó để phục vụ cho sự nghiệp phát triển giáo dục và phát triển cho đất nước trong thời kỳ hội nhập.
Thứ năm: Bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số còn có ý nghĩa trong việc tạo môi trường an toàn và hiệu quả trong quản lý thông tin và thực hiện trước các biện pháp kỹ thuật để nhằm kịp thời ngăn chặn các hành vi xâm phạm quyền tác giả Nâng cao hiệu quả trong việc xử lý các hành vi vi phạm đã và
23 WIPO (2008), Intellectual Property Handbook, tr.51. đang diễn ra.
Thứ sáu: Bảo hộ tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số còn có ý nghĩa trong việc tạo ra khu vực an toàn cho các nhà cung cấp dịch vụ trung gian.Tạo sự hiệu quả trong việc quản lý và bảo hộ các đối tượng như tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Đặc biệt, quy định các trách nhiệm cho các nhà cung cấp nền tảng trung gian qua đó giúp họ năng cao trách nhiệm về quản lý, kiểm tra,giám sát đối với các hành vi vi phạm của người dùng Qua đó, gián tiếp làm giảm được tình trạng xâm phạm quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Quy định của pháp luật Việt Nam về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
1.4.1 Chủ thể quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
Dưới góc độ khoa học pháp lý thì chủ thể quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc bao gồm: Tác giả và chủ sở hữu quyền tác giả 24
Tác giả là người trực tiếp sáng tạo ra một phần hoặc toàn bộ tác phẩm văn học, nghệ thuật và khoa học 25 Có thể dễ dàng hình dung nhạc sĩ Nam Cao được công nhận là tác giả của những tác phẩm âm nhạc như “Tiến quân ca”, “Làng tôi”, “Mùa xuân đầu tiên”, “Khuôn mặt em”, vì nhạc sĩ đã trực tiếp sáng tạo ra những tác phẩm đó Với định nghĩa tác giả là người trực tiếp sáng tạo đã có thể giúp ta nhận biết pháp luật SHTT Việt Nam không công nhận pháp nhân trở thành tác giả vì suy cho cùng pháp nhân không thể trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm.
Hiện nay, việc coi pháp nhân có thể là tác giả hay không, không những có giá trị về mặt lý luận mà nó còn là cơ sở trong việc giải quyết các tranh chấp về quyền
24 Khoản 1 Điều 13 Luật SHTT 2005 quy định “Tổ chức, cá nhân có tác phẩm được bảo hộ quyền tác giả gồm người trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm và chủ sở hữu quyền tác giả quy định tại các điều từ Điều 37 đến Điều 42 của Luật này”.
25 Khoản 1 Điều 6 Nghị định số 22/2018/NĐ-CP quy định chi tiết một số điều và biện pháp thi hành Luật Sở hữu trí tuệ năm 2005 và Luật sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Sở hữu trí tuệ năm 2009 về quyền tác giả,quyền liên quan. tác giả trong thực tế thực thi quyền tác giả, nhất là đối với các tác phẩm được hình thành thông qua giao kết hợp đồng 26 Ở một số quốc gia thì vẫn công nhận tác giả là pháp nhân, chẳng hạn như theo Luật Bản quyền của Hoa Kỳ tại Điều 201 (b) thì pháp nhân có thể là tác giả trong trường hợp tác phẩm được hình thành thông qua hợp đồng giao kết nếu không có thỏa thuận khác Còn theo Điều 5 của Luật Quyền tác giả của Anh thì quyền tác giả được tự động phát sinh kể từ thời điểm cá nhân và pháp nhân sáng tạo nên tác phẩm Điều 15 Luật Bản quyền của Nhật Bản cũng quy định đối với một công việc mà một nhân viên phụ trách của một công ty hoặc những người sử dụng lao động khác tuyên bố trong quá trình thực hiện nhiệm vụ theo sáng kiến của công ty, công khai tác phẩm thuộc quyền tác giả của mình, tác giả là tập đoàn, công ty 27 và đây được coi là quyền tác giả của một pháp nhân và tác phẩm do nhân viên của mình thực hiện trong quá trình thực hiện nhiệm vụ của mình 28 Điều 11 Luật Bản quyền Trung Quốc cũng quy định tương tự tác giả của tác phẩm là công dân đã sáng tạo ra tác phẩm, trong trường hợp tác phẩm được tạo ra theo ý định và dưới sự giám sát và chịu trách nhiệm của một pháp nhân hoặc tổ chức khác thì pháp nhân hoặc tổ chức đó sẽ được coi là tác giả của tác phẩm 29
Trái với cách tiếp cận với các quốc gia trên thì Điều 7 Luật Quyền tác giả của CHLB Đức quy định “tác giả là người trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm” và vì vậy chỉ có thể là một pháp nhân tự nhiên: Con người (còn gọi là thể nhân) mới trực tiếp sáng tạo ra được tác phẩm Bản thân các pháp nhân phi tự nhiên khác (công ty, tổ chức, hội đoàn,v.v.) không thể tự mình trực tiếp hoạt động, sáng tạo mà phải thông
26 Trần Văn Nam, Nguyễn Thị Hồng Hạnh (Đồng chủ biên) (2018), tlđd (21), tr.59.
27 Article 15 Copyright Law of Japan:
”For a work (except a work of computer programming) that an em-ployee of a corporation or other employers (hereinafter in this Article such a corpora-tion or other employers are referred to as a
"corporation, etc.") makes in the course of duty at the initiative of the corporation, etc., and that the corporation, etc makes public as a work of its own authorship, the author is the corporation, etc., so long as it is not stipulated otherwise in a contract, in employment rules, or elsewhere at the time the work is made”.
28 Japan Patent Office Asia-Pacific Industrial Property Center (2008), Outline of the Japanese Copyright Law.
29 Article 11 Copyright Law of the People's Republic of China:
“ The author of a work is the citizen who has created the Work
Where a work is created according to the intention and under the supervision and responsibility of a legal entity or other organization, such legal entity or organization shall be deemed to be the author of the work ” qua các cơ quan, người đại diện theo luật định của mình 30 , cách tiếp cận này tương đồng với pháp luật của Việt Nam Khi coi là pháp nhân có thể trở thành tác giả, pháp luật quyền tác giả các quốc gia này nhấn mạnh đến bảo hộ yếu tố kinh tế của tác phẩm mà ít quan tâm đến quyền tinh thần của tác giả đối với tác phẩm Ngược lại với các quốc gia trên điển hình là pháp luật của Pháp về quyền tác giả không coi pháp nhân là tác giả mà chỉ coi cá nhân mới là tác giả Do tác phẩm phải mang “dấu ấn” cá nhân, điểm tạo nên sự khác biệt của cá nhân này với cá nhân khác 31
Bên cạnh việc một người có thể trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm còn có những trường hợp có nhiều hơn một người cùng trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm đó là trường hợp đồng tác giả Khoản 2 Điều 6 Nghị định 22/2018/NĐ-CP, quy định “Đồng tác giả là những tác giả cùng trực tiếp sáng tạo ra một phần hoặc toàn bộ tác phẩm văn học, nghệ thuật và khoa học” Với cách định nghĩa trên có thể xác định trường hợp hai người trở lên cùng trực tiếp tham gia sáng tác phẩm thì họ được xem là đồng tác giả của tác phẩm đó Cần lưu ý rằng chỉ thuộc trường hợp cùng trực tiếp sáng tạo mới có thể trở thành đồng tác giả, những trường hợp gián tiếp như hỗ trợ, góp ý kiến hoặc cung cấp tư liệu cho người sáng tạo ra tác phẩm không được công nhận là tác giả hoặc đồng tác giả 32 Luật bản quyền của Trung Quốc cũng quy định trường hợp tác phẩm do hai hoặc nhiều người cùng tạo ra thì được xem là đồng tác giả và cùng hưởng các quyền tác giả, và họ sẽ không hưởng nếu không có sự tham gia vào quá trình tạo ra tác phẩm đó 33 Bên cạnh đó, Luật Bản quyền Thuỵ Điển quy định: “trong trường hợp, một tác phẩm có hai hoặc nhiều tác giả, phần đóng góp của họ không tạo thành các tác phẩm độc lập, quyền tác giả thuộc về các đồng tác giả Bên cạnh yêu cầu về số lượng tác giả, quy định này đòi hỏi phần đóng góp của các chủ thể phải không tạo ra thành tác phẩm độc lập, nghĩa là các bên cần có sự thỏa thuận về tính thống nhất của tác phẩm” Luật Bản quyền của Hoa Kỳ cũng quy định “tác phẩm đồng tác giả là tác phẩm được sáng tạo bởi hai hoặc nhiều tác giả với chủ ý là sự đóng góp của họ được kết hợp thành các thành phần không thể tách
30 Nguyễn Vân Nam (2017), Quyền tác giả đường hội nhập không trải hoa hồng, Nxb Trẻ, tr.112.
31 Trần Văn Nam, Nguyễn Thị Hồng Hạnh (Đồng chủ biên) (2018), tlđd (21), tr.59.
32 Khoản 3 Điều 6 Nghị định số 22/2018/NĐ-CP quy định chi tiết một số điều và biện pháp thi hành Luật Sở hữu trí tuệ năm 2005 và Luật sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Sở hữu trí tuệ năm 2009 về quyền tác giả, quyền liên quan.
33 Article 13 Copyright Law of the People's Republic of China. rời và phụ thuộc lẫn nhau trong một tổng thể hoàn chỉnh”, trong đó nhất thiết các đồng tác giả phải chủ ý cùng sáng tạo ra một tác phẩm chung 34 Có thể thấy rằng dường như trong pháp luật Việt Nam, vấn đề này không được quy định một cách rõ ràng, việc “cùng sáng tạo” bao gồm yêu cầu các bên phải thỏa thuận thống nhất với nhau về nội dung toàn bộ tác phẩm hay mỗi đồng tác giả chỉ chịu trách nhiệm về phần đóng góp của mình? 35 Tuy nhiên trong dự thảo Luật sửa đổi, bổ sung Luật SHTT tại khoản 4 Điều 1 cũng đã bổ sung về vấn đề này tại Điều 12a như sau:
“1 Tác giả là người trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm Trường hợp có hai hoặc nhiều người cùng trực tiếp sáng tạo ra tác phẩm với chủ ý là sự đóng góp của họ được kết hợp thành một tổng thể hoàn chỉnh thì những người đó là các đồng tác giả.”
Việc bổ sung quy định về đồng tác giả như trong dự thảo Luật sửa đổi, bổ sung Luật SHTT được cho là phù hợp với thực tiễn xã hội Điều này tạo điều kiện làm việc nhóm, huy động trí tuệ, sự sáng tạo của nhiều chủ thể qua đó góp phần thúc đẩy sự sáng tạo ra nhiều tác phẩm văn học, nghệ thuật, khoa học và nâng cao chất lượng tác phẩm cũng như bảo vệ được quyền lợi chính đáng của các đồng tác giả, hạn chế tranh chấp và là cơ sở để cơ quan chức năng giải quyết khi có yêu cầu 36
Chủ sở hữu quyền tác giả Âm nhạc là một phần của văn hóa và tài sản của quốc gia và không bị pháp luật điều chỉnh, quan điểm này xuất phát thời Trung Quốc cổ đại, không có sự phân chia luật dân sự và luật hình sự trong hệ thống pháp luật của Trung Quốc cổ đại Chức năng của luật dân sự, bao gồm cả luật SHTT, được hoàn thiện chủ yếu bởi đạo đức Nho giáo Khổng Tử đã tham gia sưu tầm và biên tập cuốn sách kinh điển Thơ văn (Sách ca) bao gồm khoảng 300 bài hát dân ca và các bài hát tế lễ Khổng Tử nhấn mạnh rằng ông đã truyền chứ không phải là tạo ra những bài hát này Ông tin rằng kiến thức uyên bác về những bài hát này là di sản chung của tất cả người dân Trung Quốc và không thể thuộc sở hữu của cá nhân Ý tưởng của Khổng Tử cho
34 Trần Văn Hải (2010), “Những bất cập trong quy định pháp luật SHTT Việt Nam hiện hành về quyền tác giả, quyền liên quan”, Tạp chí Luật học, số 07.
35 Trường Đại học Luật thành phố Hồ Chí Minh (2019), Sách tình huống (bình luận bản án) Luật Sở hữu trí tuệ Việt Nam, Nxb Hồng Đức, tr.60.
THỰC TRẠNG BẢO HỘ QUYỀN TÁC GIẢ ĐỐI VỚI TÁC PHẨM ÂM NHẠC TRONG MÔI TRƯỜNG KỸ THUẬT SỐ TẠI VIỆT NAM VÀ MỘT SỐ KIẾN NGHỊ HOÀN THIỆN
Thực trạng bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số tại Việt Nam
2.1.1 Thực trạng về hành vi xâm phạm quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số tại Việt Nam
Ngày 19/4/2002 Hội Nhạc sĩ Việt Nam thành lập Trung tâm Bảo vệ quyền tác giả âm nhạc Việt Nam (sau đây gọi tắc là VCPMC) Trong đó mục đích hoạt động nhằm khai thác và bảo vệ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc được pháp luật bảo hộ trên cơ sở hợp đồng uỷ thác quyền tác giả 89 Từ khi thành lập đến nay, VCPMC đã ký thoả thuận uỷ quyền song phương, hợp đồng hợp tác với 76 tổ chức tại 116 quốc gia và vùng lãnh thổ trên thế giới, đảm bảo thực hiện theo pháp luật Việt Nam và Công ước Berne, tuân thủ các nguyên tắc, tiêu chí của CISAC (Liên minh quốc tế các Hiệp hội tác giả và nhà soạn nhạc) Với vai trò quan trọng trong việc bảo đảm quyền lợi của chủ thể quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc, trong thời gian qua VCPMC đã nỗ lực rà soát thị trường sử dụng âm nhạc, tích cực, thuyết phục và đàm phán với các đơn vị sử dụng nhằm duy trì ổn định nguồn thu nhuận bút, thù lao sử dụng tác phẩm Điều này được chứng minh, qua báo cáo tổng kết hoạt động năm 2019 ngày 08 tháng 01 năm 2020.
Trong lĩnh vực trực tuyến: VCPMC đã tăng cường rà soát, phát hiện các kênh Youtube và link vi phạm quyền tác giả để yêu cầu thực hiện nghĩa vụ trả tiền sử dụng quyền tác giả (đối với quyền sao chép), khi phát hành trực tuyến Bên cạnh đó, về việc sử dụng âm nhạc trên mạng xã hội Facebook: VCPMC đã đàm phán thành công và ký kết hợp đồng với Facebook về việc sử dụng quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc tại lãnh thổ Việt Nam VCPMC cũng đang tiến hành rà soát dữ liệu tác phẩm âm nhạc được sử dụng trên Facebook Trong năm 2019, số tiền sử dụng quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc đã thu (chưa bao gồm thuế giá trị gia tăng) là: 133.574.344.418 đồng, tăng 28% so với năm 2018 Một trong số lĩnh vực sử dụng nổi bật về thu tiền sử dụng quyền tác giả âm nhạc liên quan đến môi trường kỹ thuật số là sao chép phát hành trực tuyến (Youtube) và Website, ứng dụng nhạc;
89 Xem Quyết định số 19/2002/QĐ-NS ngày 19/4/2002 về việc thành lập Trung tâm Bảo vệ Quyền tác giả âm nhạc Việt Nam. mạng xã hội (Youtube/Facebook ), cụ thể:
STT Lĩnh vực sử dụng quyền tác giả
Số tiền (chưa bao gồm thuế giá trị gia tăng)
So sánh cùng kỳ năm 2018
Phía Bắc Phía Nam Cộng Tăng
19 Sao chép phát hành trực tuyến
20 Website, ứng dụng nhạc; mạng xã hội
Nguồn: Báo cáo tổng kết hoạt động năm 2019 của VCPMC 90
Qua số liệu thống kê trên, có thể thấy VCPMC đã rất nỗ lực để thực hiện việc rà soát thị trường sử dụng âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Góp phần duy trì quyền lợi vật chất cho chủ sở hữu quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc Việc gia tăng tỷ lệ một cách đáng kể cho thấy nhu cầu sử dụng các tác phẩm âm nhạc trên môi trường kỹ thuật số tăng cao Những số liệu trên chỉ phản ánh một phần về “bức tranh” toàn cảnh trong việc sử dụng, khai thác tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Bởi lẽ còn rất nhiều tác giả hoặc chủ sở hữu vẫn chưa hiểu một cách
90 Báo cáo hoạt động tổng kết năm 2019 Trung tâm Bảo vệ quyền tác giả âm nhạc Việt Nam (VCPMC) ngày
08 tháng 01 năm 2020. đầy đủ trong việc uỷ thác để VCPMC quản lý, khai thác tác phẩm âm nhạc của mình.
Bên cạnh những thực trạng khả quan về việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số, thì hành vi xâm phạm quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số cũng đồng thời tăng cao. Nổi bật, vụ việc Công ty cổ phần Sky Music gửi hồ sơ khiếu nại đến Cục Cạnh tranh và bảo vệ người tiêu dùng - Bộ Công thương để khiếu nại VCPMC về hành vi cạnh tranh không lành mạnh Nhưng sau đó đã bị trả hồ sơ khiếu nại do chưa đáp ứng quy định về tài liệu chứng cứ về hành vi vi phạm Công ty Cổ phần Sky Music tiếp tục khởi kiện theo đơn khởi kiện ngày 14/11/2018 yêu cầu Tòa án buộc VCPMC phải: Chấm dứt việc thông tin sai sự thật; Xin lỗi Sky Music bằng thư và trên báo new.zing.vn; Bồi thường thiệt hại vật chất và tổn thất tinh thần cho Sky Music số tiền 500 triệu đồng Tại phiên tòa xét xử sơ thẩm vào các ngày 04 và 11/9/2019, Tòa án nhân dân Quận 10 đã tuyên không chấp nhận toàn bộ yêu cầu khởi kiện của Sky Music 91 Theo bản án, Tòa án nhận định rằng, đúng ra Công ty
Cổ phần Sky Music phải thực hiện đầy đủ việc xin phép và trả tiền nhuận bút, thù lao cho tác giả thuộc thành viên Trung tâm đối với những bài hát mà Sky Music kinh doanh; Nhưng ngoài lời khai phía nguyên đơn Công ty Cổ phần Sky Music cũng không đưa ra được chứng minh là mình đã thực hiện quyền liên quan hoặc quyền tác giả và đã xin phép hoặc trả tiền thù lao, nhuận bút đầy đủ ; Việc Sky Music thực hiện chức năng kinh doanh của mình mà chưa tuân thủ đầy đủ các quy định của pháp luật là chưa đúng; Việc VCPMC ban hành văn bản cảnh báo vi phạm và yêu cầu Sky Music chấm dứt hành vi xâm phạm quyền tác giả là có cơ sở.
Tiếp theo, vụ kiện của tập đoàn công nghệ hàng đầu Việt Nam VNG Corporation đã khởi kiện TikTok (nền tảng trung gian cho phép người dùng chia sẻ video ngắn) VNG cáo buộc TikTok đã để người dùng đăng tải trái phép nhiều bản âm thanh thuộc sở hữu của Zing Mp3 (trang web nghe nhạc trực tuyến thuộc VNG), và yêu cầu TikTok xóa tất cả các phân đoạn nhạc lấy từ bản ghi của Zing khỏi cả ứng dụng và trang web Tiktok, đồng thời bồi thường thiệt hại hơn 221 tỷ đồng (tương đương 9,5 triệu USD) 92 Ngoài ra, một vụ việc cũng được quan tâm trong thời gian vừa qua về bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc là Công ty cổ
91 Theo Bản án sơ thẩm số 353/2019/DS-ST ngày 11/9/2019 Toà án nhân dân Quận 10.
92 Thành Luân (2020), “VNG khởi kiện TikTok bồi thường 221 tỷ đồng”, Thanh Niên, [https://thanhnien.v n/vng-khoi-kien-tiktok-doi-boi-thuong-221-ti-dong-post987741.html], (truy cập ngày 09 /5/2022). phần Vie Channel chính thức nộp đơn khởi kiện Công ty Spotify AB (Spotify AB, trụ sở tại Thụy Điển) đến Tòa án Nhân dân TP.HCM vì vi phạm nghiêm trọng bản quyền ‘Rap Việt’ và ‘Người ấy là ai?’, Vie Channel yêu cầu Tòa án Nhân dân TP.HCM buộc Spotify AB phải bồi thường thiệt hại cho Vie Channel số tiền tạm tính là 9.530.000.000 đồng, chấm dứt hành vi vi phạm bản quyền đối với chương trình truyền hình ‘Rap Việt’ và ‘Người ấy là ai?’ bằng cách gỡ bỏ toàn bộ các file vi phạm, xin lỗi công khai dưới hình thức thư xin lỗi vì đã xâm phạm quyền SHTT của Vie Channel 93
Mặc dù, 02 vụ việc sau chưa được Tòa án xét xử nhưng thông qua vụ việc trên có thể thấy thực trạng xâm phạm quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc đặc biệt là trong môi trường kỹ thuật số cũng đang báo động Hành vi này không dừng lại của một cá nhân mà còn có các tổ chức thực hiện với số lượng vi phạm tương đối lớn, tính chất hành vi phức tạp Tuy rằng, pháp luật đã có các quy định về biện pháp bảo vệ quyền nhưng những biện pháp trên dường như chưa đủ hiệu quả trong việc định hình hành vi vi phạm của các cá nhân, tổ chức, dẫn đến “bức tranh vi phạm” về quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc được rõ rệt trên môi trường kỹ thuật số.
Khoản 2 Điều 28 Luật SHTT 2005 liệt kê 16 nhóm hành vi xâm phạm quyền tác giả, tuy nhiên thực trạng hiện nay chỉ có một số hành vi vi phạm nổi bật trong môi trường kỹ thuật số, có thể kể đến như: Hành vi sao chép tác phẩm mà không được phép của tác giả, chủ sở hữu quyền đối với tác phẩm; Hành vi sử dụng tác phẩm mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả và không trả tiền nhuận bút, thù lao, quyền lợi vật chất khác; Hành vi nhân bản, sản xuất bản sao, phân phối, trưng bày hoặc truyền đạt tác phẩm đến công chúng qua mạng truyền thông và các phương tiện kỹ thuật số mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả.
Hành vi sao chép tác phẩm mà không được phép của tác giả, chủ sở quyền đối với tác phẩm âm nhạc Những hành vi xâm phạm quyền tác giả diễn ra vô cùng phức tạp và tinh vi trong môi trường kỹ thuật số khiến cho chủ sở hữu quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc khó có thể xác định Nếu trong môi trường truyền thống, muốn tạo ra nhiều bản sao tác phẩm hoặc phân phối tác phẩm cần thực hiện qua nhiều giai đoạn và điều này dẫn đến chi phí cao nhưng hiệu quả kém Còn đối với môi trường kỹ thuật số, con người chỉ cần thực hiện một vài thao tác đơn giản là có
93 Hoàng Lê (2020), “Nhà sản xuất Rap Việt và Người ấy là ai kiện Spotify AB, đồi bồi thường 9,5 tỉ”,
Tuổitrẻ,[https://tuoitre.vn/nha-san-xuat-rap-viet-va-nguoi-ay-la-ai-kien-spotify-ab-doi-boi-thuong-9-5-ti-202
00919180204699.htm] (truy cập ngày 09/5/2022). thể tiếp cận những tác phẩm âm nhạc trên các nền tảng số Dù ở địa điểm nào, miễn tác phẩm âm nhạc được định hình dưới dạng kỹ thuật số, với các công cụ kỹ thuật số thì các chủ thể đều có thể thực hiện dễ dàng sao chép tác phẩm 94 Chính từ thực trạng trên mà, hành vi xâm phạm quyền tác giả trên môi trường kỹ thuật số ngày càng tăng cao Việc không xin phép tác giả, chủ sở hữu quyền không chỉ xâm phạm quyền tài sản của chủ sở hữu mà còn không tôn trọng quyền nhân thân của chính tác giả đã sáng tạo ra tác phẩm âm nhạc.
Hành vi sử dụng tác phẩm mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả không trả tiền nhuận bút, thù lao, quyền lợi vật chất khác Một trong những nguyên tắc trong pháp luật SHTT là căn bằng lợi ích của chủ SHTT và lợi ích xã hội, nổi bật của nguyên tắc này là học thuyết sử dụng hợp lý (fair use) Học thuyết cho phép các cá nhân, tổ chức sử dụng tác phẩm mà không cần phải xin phép và không trả tiền nhuận bút, thù lao 95 , hoặc không cần phải xin phép nhưng phải trả tiền nhuận bút, thù lao 96 Trường hợp không cần phải xin phép nhưng phải trả tiền nhuận bút, thù lao được xem như là khoản bù đắp về vật chất cho tác giả, chủ sở hữu đã bỏ công trong việc tạo ra tác phẩm âm nhạc Trên thực tế, việc sử dụng các tác phẩm thuộc các trường hợp phải trả tiền nhuận bút, thù lao hoặc xin phép chủ sở hữu lại không được thực hiện một cách triệt để, các cá nhân, tổ chức không tuân thủ các nghĩa vụ khi sử dụng tác phẩm âm nhạc Điều này một lần nữa được cảnh báo khi mà việc sử dụng một tác phẩm trên môi trường kỹ thuật số lại dễ dàng hơn bao giờ hết.
Hành vi nhân bản, sản xuất bản sao, phân phối, trưng bày hoặc truyền đạt tác phẩm đến công chúng qua mạng truyền thông và các phương tiện kỹ thuật số mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả Pháp luật SHTT Việt Nam quy định quyền truyền đạt và phân phối quyền tác giả nói chung và quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số nói riêng là độc quyền của tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả Những hành vi trên đã tạo nên sự đặc trưng trong môi trường kỹ thuật số Bởi lẽ, việc dễ dàng đưa tác phẩm này đến những người sử dụng trên internet qua mạng truyền thông hoặc các phương tiện kỹ thuật số thì tác phẩm âm nhạc dường như được truy cập trên toàn thế giới Bên cạnh đó, hành vi truyền đạt tác phẩm âm nhạc rất dễ dàng bị xâm phạm hiển nhiên trong môi trường kỹ thuật số,
94 Đỗ Huỳnh Yến Vy (2020), tlđd (7), tr.19.
96 Điều 26 Luật SHTT 2005. nơi mà khán giả thay vì ngồi trong môi trường sân khấu hay nhà hát thì giờ đây trước màn hình máy tính khán giả có thể tìm kiếm các bài hát mà mình yêu thích 97 Đơn cử là vụ việc nhạc sĩ Trần Lập khởi kiện Zing Mp3 vi phạm SHTT đối với tác phẩm “Đường đến ngày vinh quang” vào năm 2014 Nhạc sĩ cho rằng Zing Mp3 thuộc Công ty cổ phần VNG đăng tải bài hát “Đường đến ngày vinh quang” do mình sáng tác nhưng không xin phép nhạc sĩ và yêu cầu bồi thường 150 triệu đồng. Theo nội dung đơn kiện, ông Lập cho biết mình là tác giả và đồng thời là chủ sở hữu bài hát và bản ghi âm bài hát “Đường đến ngày vinh quang” Tuy nhiên, ông phát hiện Công ty VNG đã sử dụng bản ghi âm này đăng trên website mp3.zing trong một thời gian dài cho công chúng nghe nhạc trực tiếp và tải bài hát về 98 Việc đăng tải bài hát “Đường đến ngày vinh quang” do nhạc sĩ Trần Lập sáng tác mà không xin phép, không trả tiền là hành vi xâm phạm quyền tác giả về việc phân phối, truyền đạt tác phẩm đến công chúng qua mạng truyền thông và các phương tiện kỹ thuật số mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả Vụ việc không đi đến kết quả cuối cùng vì nhạc sĩ đã rút đơn khởi kiện, tuy nhiên qua vụ việc trên đã phản ánh được phần nào về thực trạng xâm phạm quyền đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Bên cạnh thực trạng về hành vi xâm phạm, vấn đề doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian cũng là một trong các vấn đề nổi bật hiện nay Nhìn vào hai vụ việc VNG khởi kiện TikTok và Công ty cổ phần Vie Channel khởi kiện Công ty Spotify
Kiến nghị hoàn thiện pháp luật và nâng cao hiệu quả việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số tại Việt Nam
2.2.1 Một số kiến nghị đối với việc hoàn thiện pháp luật bảo hộ quyền tác giả đổi với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số
Như đã phân tích, pháp luật SHTT Việt Nam cũng đã có những cơ sở nhất định trong việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc Tuy nhiên trong bối cảnh hiện nay với sự phát triển mạnh mẽ của công nghệ đã tạo ra môi trường kỹ thuật số và dường như pháp luật chưa có cách quy định cụ thể để điều chỉnh đối với bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm nhạc nói riêng và quyền tác giả đối với các tác phẩm nói chung trong môi trường kỹ thuật số Chính vì thế, trong giai đoạn Quốc hội đang trong quá trình sửa đổi, bổ sung luật SHTT, tác giả có một số kiến nghị để nhằm hoàn thiện pháp luật bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số như sau:
Thứ nhất: Về nội dung về quyền nhân thân Nhìn chung Điều 19 Luật SHTT
2005 tiếp cận bằng phương pháp liệt kê khi quy định nội dung quyền nhân thân đối với tác phẩm âm nhạc Vì vậy, theo nguyên tắc thì pháp luật chỉ công nhận quyền nhân thân có các quyền xác định cụ thể Mặt khác, trên thực tế lại xuất hiện một số các nội dung quyền nhân thân mới, cụ thể là quyền thỏa thuận về việc đặt tên, sửa đổi tên tác phẩm Trên thực tế không hiếm các trường hợp khi tác giả chuyển giao các quyền tài sản cho chủ thể khác thì đồng thời cũng thoả thuận về việc đặt tên,sửa đổi tên tác phẩm Trong lĩnh vực âm nhạc điều này thường xuyên xảy ra vì khi khai thác các nội dung tác phẩm âm nhạc bên nhận quyền tài sản họ mong muốn thay đổi tên tác phẩm để phù hợp với mục đích riêng của mình Nhìn chung thì hiện nay pháp luật chỉ cho phép chuyển giao quyền nhân thân là quyền công bố tác phẩm, điều này đã tạo ra những khó khăn trong việc khai thác các quyền của tác giả. Khoản 4 Điều 1 Dự thảo Luật Sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật SHTT 116 đã kịp thời bổ sung quy định “tác giả có quyền chuyển quyền quyền sử dụng quyền đặt trên cho tổ chức, cá nhân nhận chuyển giao quyền tài sản quy định tại khoản 1 Điều 20 của Luật này” Với cách tiếp cận trên tác giả nhận thấy phù hợp và kiến nghị cần nên giữ nguyên như trong nội dung của Dự thảo.
Thứ hai:Về nội dung quyền tài sản Về cơ bản pháp luật Việt Nam chưa có quy định về học thuyết cạn quyền hay học thuyết lần bán đầu tiên trong lĩnh vực quyền tác giả Điều này đã gây ra sự khó khăn trong việc phân định rạch ròi quyền của chủ sở hữu quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc của mình và quyền của người có được bản sao tác phẩm do chính chủ sở hữu quyền tác giả hay người được chủ sở hữu quyền tác giả đồng ý phân phối đến công chúng 117 Chính từ điều này tác giả nhận thấy cần bổ sung về học thuyết cạn quyền hay học thuyết lần bán đầu tiên trong Luật SHTT Việt Nam, theo đó cần tiếp cận như Luật Bản quyền Hoa Kỳ hay Luật SHTT Pháp, tác giả kiến nghị cần bổ sung vào Điều 20 Luật SHTT 2005:
“Chủ sở hữu quyền tác giả sau khi bán hoặc phân phối bản sao lần đầu tiên, chủ sở hữu quyền tác giả không có quyền ngăn cấm người khác thực hiện các hành vi phân phối lần tiếp theo, nhập khẩu để phân phối đối với bản gốc, bản sao tác phẩm đã được chủ sở hữu quyền tác giả phân phối hoặc cho phép thực hiện việc phân phối”.
Thứ ba: Về hành vi xâm phạm quyền tác đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số Mặc dù, hiện nay Điều 28 Luật SHTT 2005 liệt kê 16 nhóm hành vi xâm phạm quyền tác giả khá cụ thể tuy nhiên với cách tiếp cận này lại có nhiều khả năng bỏ sót hành vi xâm phạm bởi đây là những quy định mang tính cố định, khó linh hoạt Đặc biệt hiện nay hành vi vi phạm trên môi trường kỹ thuật số đối với tác phẩm âm nhạc lại đa dạng và tinh vi khiến cho Điều 28 Luật SHTT khó bao quát các hành vi xâm phạm quyền tác giả đối với môi trường kỹ thuật số Dự thảo Luật Sửa đổi, bổ sung Luật SHTT đã sửa đổi, thay vì như trước là liệt kê 16 nhóm hành vi thì nay chỉ quy định 08 nhóm tuy nhiên cách tiếp cận này lại bao quát hơn đặc biệt là xác định các hành vi vi phạm tồn tại trên môi trường kỹ thuật số, cụ thể Dự thảo quy định hành vi xâm phạm như sau:
116 Dự thảo Luật Sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Sở hữu trí tuệ, [http://vibonline.com.vn/du_thao/du -thao-luat-sua-doi-bo-sung-mot-dieu-cua-luat-huu-tri-tue], (truy cập ngày 14/5/2022).
117 Nguyễn Xuân Quang, Trần Ngọc Tuấn (2021), tlđd (36), tr.30.
“ 4 Cố ý hủy bỏ hoặc làm vô hiệu các biện pháp công nghệ hữu hiệu do tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả thực hiện để bảo vệ quyền tác giả đối với tác phẩm của mình, trừ trường hợp thực hiện các ngoại lệ theo quy định tại Điều 25 và Điều 25a của Luật này.
5 Sản xuất, phân phối, nhập khẩu, chào bán, bán, quảng bá, quảng cáo, tiếp thị, cho thuê hoặc tàng trữ nhằm mục đích thương mại các thiết bị, sản phẩm hoặc linh kiện, giới thiệu hoặc cung cấp dịch vụ khi biết hoặc có cơ sở để biết thiết bị, sản phẩm, linh kiện hoặc dịch vụ đó được sản xuất, sử dụng nhằm vô hiệu hóa biện pháp công nghệ hữu hiệu bảo vệ quyền tác giả.
6 Cố ý xóa, gỡ bỏ hoặc thay đổi thông tin quản lý quyền mà không được phép của tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả khi biết hoặc có cơ sở để biết việc thực hiện hành vi đó sẽ xúi giục, tạo khả năng, tạo điều kiện thuận lợi hoặc che giấu hành vi xâm phạm quyền tác giả theo quy định của pháp luật.
7 Cố ý phân phối, nhập khẩu để phân phối, phát sóng, truyền đạt hoặc cung cấp đến công chúng bản sao tác phẩm khi biết hoặc có cơ sở để biết thông tin quản lý quyền đã bị xóa, gỡ bỏ, thay đổi mà không được phép của chủ sở hữu quyền tác giả; khi biết hoặc có cơ sở để biết việc thực hiện hành vi đó sẽ xúi giục, tạo khả năng, tạo điều kiện thuận lợi hoặc che giấu hành vi xâm phạm quyền tác giả theo quy định của pháp luật.
8 Không thực hiện hoặc thực hiện không đầy đủ các nghĩa vụ để được miễn trừ trách nhiệm pháp lý của doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian quy định tại Điều 198b của Luật này”.
Với việc tiếp cận trên tác giả nhận thấy phù hợp với thực tiễn hiện nay Đặc biệt là việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Vì thế, tác giả kiến nghị cần giữ nguyên nội dung quy định về xác định hành vi vi phạm theo khoản 12 Điều 1 Dự thảo.
Thứ tư: Về doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian.Pháp luật Việt Nam quy định trách nhiệm của các doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian không cụ thể đặc biệt là trách nhiệm về SHTT trên các nền tảng kỹ thuật số Thông tư liên tịch07/2012/TTLT-BTTTT-BVHTTDL ngày 19/6/2012 không giải quyết được “bài toán” về bảo hộ quyền tác giả nói chung và quyền tác giả nói riêng trong môi trường kỹ thuật số, điều này đã đặt ra pháp luật Việt Nam cần có quy định đặc thù cho các nhà cung cấp dịch vụ trung gian.
Từ khi gia nhập các hiệp định thương mại tự do thế hệ mới Việt Nam đã và đang nỗ lực để quy định về SHTT phù hợp các Hiệp định mà mình đã là thành viên. Lần đầu tiên quy định về doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian được đề cập trong Dự thảo Luật sửa đổi, bổ sung Luật SHTT 2005 Cụ thể, tại khoản 96 Điều 1 của Dự thảo đề cập về trách nhiệm và miễn trừ trách nhiệm pháp lý đối với hành vi xâm phạm quyền tác giả trên môi trường kỹ thuật số Có thể thấy rằng, việc kịp thời bổ sung các vấn đề doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian trong một Dự thảo Luật SHTT là phù hợp với nhu cầu của thực tiễn hiện nay cũng như là phù hợp với các cam kết quốc tế và thực thi chính sách trong các Hiệp định mà Việt Nam là thành viên Ngoài ra việc xác định rõ được trách nhiệm pháp lý cũng như là khu vực an toàn cho các nhà cung cấp dịch vụ trung gian có ý nghĩa nhất định trong việc bảo hộ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc trong môi trường kỹ thuật số.
Một trong điểm mới của Dự thảo sửa đổi Luật SHTT là việc ghi nhận thủ tục thông báo và gỡ bỏ Theo đó, doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian còn phải xây dựng công cụ tiếp nhận phản ánh xâm phạm quyền tác giả và cơ chế thông báo, gỡ bỏ nội dung thông tin số xâm phạm quyền tác giả, quyền liên quan Quy định này trong Dự thảo đã giải quyết được một phần sự bất cập trong việc bảo vệ quyền tác giả đối với tác phẩm âm nhạc Với tính chủ động trong việc phát hiện các hành vi xâm phạm quyền tác giả các nhà cung cấp dịch vụ trung gian có thể chủ động trong việc thông báo và gỡ bỏ các nội dung một cách nhanh chóng mà không cần phải tiến hành thông qua việc khởi kiện theo thủ tục chung, góp phần làm giảm các thiệt hại có thể xảy ra cho chủ thể quyền Tuy nhiên cần phải nhìn nhận Điều 96 Dự thảo Luật sửa đổi, bổ sung Luật SHTT không đề cập chủ thể có quyền yêu cầu các cung cấp dịch vụ trung thông báo và gỡ bỏ Vì thế tác giả kiến nghị bên cạnh giữ nguyên về nội dung quy định bổ sung trách nhiệm pháp lý về quyền tác giả, quyền liên quan đối với doanh nghiệp cung cấp dịch vụ trung gian cần mở rộng chủ thể quyền yêu cầu bao gồm tác giả, chủ sở hữu quyền tác giả, bên được nhận quyền sử dụng quyền tác giả Để quy định của Luật SHTT thực sự hiệu quả và quyền lợi của chủ thể quyền có thể được đảm bảo và hành vi xâm phạm quyền tác giả có thể được ngăn chặn kịp thời 118
118 Nguyễn Phương Thảo (2021), tlđd (99), tr.295.