MÔ TẢ SÁNG KIẾN
Nội dung
Trong lịch sử nghiên cứu văn học, nhiều tác giả đã đưa ra các cách phân biệt thể loại truyện ngắn, từ W Gớt thế kỷ XVII đến Sê-Khốp, Lỗ Tấn, Mô-pat-xăng, An-tô-nốp ở thế kỷ XIX và XX, cùng với Nguyễn Công Hoan, Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Kiên trong văn học Việt Nam Các khái niệm này thường tập trung vào những đặc trưng chính như dung lượng, cốt truyện, nhân vật, chi tiết và ngôn ngữ Một số quan điểm coi truyện ngắn là một "khoảnh khắc" hay "trường hợp", nhấn mạnh vào nhân vật và tính súc tích của chi tiết Tóm lại, truyện ngắn được hiểu là một tác phẩm tự sự cỡ nhỏ, xoay quanh một tình huống truyện chủ chốt.
2.1.1.2 Chủ nghĩa hiện thực phê phán Đây là khái niệm dùng để chỉ một phương pháp nghệ thuật hay một khuynh hướng, một trào lưu văn học có nội dung chặt chẽ, xác định trên cơ sở cá nguyên tắc mĩ học: mô tả cuộc sống bằng hình tượng tương ứng với băn chất những hiện tượng của chính cuộc sống và bằng điển hình hóa các sự kiện của thực tế đời sống Thừa nhận sự tác động qua lại giữa con người và môi trường sống, giữa tính cách và hoàn cảnh Các hình tượng nghệ thuật của hiện thực phê phán hướng tới tái hiện chân thực các mối quan hệ khác của con người và hoàn cảnh (Từ điển thuật ngữ văn học- Trang 78). Ở Việt Nam, chủ nghĩa hiện thực phê phán xuất hiện vào những năm 30 của thế kỉ XX với các cây bút tiêu biểu như: Ngô Tất Tố, Nguyễn Công Hoan, Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, Nguyên Hồng…
2.1.1.3 Khái niệm và vai trò của tình huống truyện
Theo triết gia và mỹ học nổi tiếng người Đức Hê-ghen, tình huống được coi là một trạng thái đặc thù và có tính quy định Trong bản chất của nó, tình huống không chỉ thể hiện nội dung mà còn mang đến một sự tồn tại bên ngoài thông qua biểu hiện nghệ thuật.
Nhà văn Nguyễn Minh Châu nhấn mạnh rằng, đối với truyện ngắn và tác giả có kinh nghiệm, việc tạo ra một tình huống cốt truyện là rất quan trọng, vì nó có thể chiếm một nửa thành công của tác phẩm Ông cho rằng những nhà văn tài năng có khả năng xây dựng những tình huống vừa độc đáo vừa mang tính phổ quát, tượng trưng cho cuộc sống Họ có thể chọn ra những khoảnh khắc quan trọng trong dòng chảy của cuộc đời, nơi mà con người phải bộc lộ phần sâu kín nhất trong tâm hồn, thậm chí là những khoảnh khắc chứa đựng ý nghĩa của cả một đời người hay một nền nhân loại.
Tình huống, hay còn gọi là tình thế, đóng vai trò quan trọng trong truyện ngắn Nhà văn Nguyễn Kiên nhấn mạnh rằng mỗi truyện ngắn chỉ nên tập trung vào một tình thế cụ thể trong cuộc sống Nếu một truyện ngắn chứa nhiều tình thế, nó sẽ mất đi tính thống nhất và bị coi là không thành công.
Tình huống truyện là khoảnh khắc quan trọng trong tác phẩm, nơi sự việc diễn ra dồn dập và mang ý nghĩa sâu sắc, phản ánh cả cuộc đời con người Nó thể hiện mối quan hệ đặc biệt giữa các nhân vật, cũng như giữa nhân vật với hoàn cảnh sống của họ Qua tình huống này, nhà văn không chỉ bộc lộ tâm trạng và tính cách của nhân vật mà còn truyền tải tư tưởng và tình cảm nghệ thuật một cách sâu sắc.
* Phân loại tình huống truyện
Hiện nay, có nhiều cách phân loại tình huống khác nhau Về cơ bản có 3 loại tình huống như sau:
Tình huống hành động là một sự kiện đặc biệt trong đó nhân vật phải đối mặt với một tình thế khó khăn, buộc họ phải hành động để giải quyết Loại tình huống này thường tập trung vào nhân vật hành động, thể hiện chủ yếu qua hành vi và hành động của họ, trong khi các khía cạnh khác ít được chú ý Điều này quyết định đến diện mạo tổng thể của tác phẩm, tạo nên những câu chuyện ngắn giàu kịch tính, như truyện ngắn "Chí Phèo" của Nam Cao, một ví dụ tiêu biểu cho thể loại này.
Tình huống tâm trạng là sự kiện đặc biệt trong cuộc sống, nơi nhân vật gặp phải một tình thế gây ra biến động trong thế giới tình cảm của họ Những tình huống này thường hình thành kiểu nhân vật có tính cách tình cảm sâu sắc.
Nhân vật trong văn học thường được xây dựng chủ yếu qua thế giới nội cảm của chúng, với cảm giác và cảm xúc là những yếu tố chính Nhà văn sử dụng một hệ thống chất liệu đa dạng để thể hiện những phức hợp cảm xúc này, trong khi các khía cạnh khác như ngoại hình, hành động hay lý tính ít được chú trọng Điều này tạo nên đặc trưng cho thể loại truyện ngắn trữ tình, như trong tác phẩm "Hai đứa trẻ" của Thạch Lam.
Tình huống nhận thức là một sự kiện đặc biệt trong cuộc sống, nơi nhân vật phải đối mặt với những tình huống bất thường Tại đây, họ được đặt vào một bài học quan trọng, mở ra những vấn đề sâu sắc về nhân sinh và nghệ thuật, từ đó dẫn đến sự giác ngộ và hiểu biết mới.
Trong thể loại truyện ngắn này, nhân vật chủ yếu là nhân vật tư tưởng, được xây dựng từ những quan sát, phân tích và suy luận sâu sắc về cuộc sống Chất liệu chính tạo nên nhân vật là hệ thống lý luận và kinh nghiệm sống phong phú, khiến mỗi nhân vật trở thành một tư tưởng được nhân hóa Những tác phẩm tiêu biểu như "Chữ người tử tù" của Nguyễn Tuân và "Đôi mắt" của Nam Cao thể hiện rõ nét đặc trưng này, với chiều sâu triết luận rõ rệt.
2.1.1.4 Khái niệm nhân vật văn học và nhân vật điển hình
Theo từ điển thuật ngữ văn học, nhân vật văn học có thể là con người (có tên hoặc không có tên), con vật trong các câu chuyện ngụ ngôn, hoặc thậm chí là đồ vật và cây cối Các đối tượng này đều được sử dụng như một phương tiện để truyền tải những quan niệm và suy nghĩ về con người.
Nhân vật văn học là hình tượng ước lệ, được nhận diện qua tên gọi, tiểu sử, sự nghiệp, và đặc điểm ngoại hình, ngôn ngữ, hành vi Những yếu tố này có thể xuất hiện tập trung hoặc rải rác, tùy thuộc vào mục đích của tác giả và có thể thay đổi theo thời gian Nhân vật văn học đóng vai trò khái quát các tính cách khác nhau, bao gồm nhân vật chính diện, phản diện, trung tâm, chính, phụ, trữ tình, tự sự và kịch.
Trong xã hội, chúng ta thường bắt gặp những khái niệm điển hình như học sinh tiêu biểu và gia đình mẫu mực trong khu phố, đặc biệt là về phương pháp giáo dục con cái.
Điển hình nghệ thuật thể hiện những đặc trưng tiêu biểu, lý tưởng của một nhân vật hoặc môi trường nhất định, nhưng không hoàn toàn giống với điển hình xã hội Nó không chỉ là sự cá biệt mà còn là sự kết hợp độc đáo giữa cái riêng và cái chung, phản ánh tính cách sâu sắc của nhân vật Theo Bê-ê-lin-xki, nhân vật điển hình là “người lạ”, mang trong mình những đặc điểm riêng biệt không có ở nhân vật khác Nhân vật điển hình được coi là quy định nghiêm ngặt trong phương pháp sáng tác hiện thực.