Văn xuôi Nguyễn Thị Diệp Mai và Bích Ngân phản ánh những vấn đề đa dạng trong đời sống xã hội và nhân tính con người. Nghiên cứu nghệ thuật kể chuyện thực chất là tìm hiểu một phương diện quan trọng của thi pháp xây dựng truyện ngắn, cung cấp một cái nhìn toàn diện và hệ thống về văn xuôi của hai nhà văn này. Sự lựa chọn ngôi kể đã tạo nên tính độc đáo, linh hoạt trong mỗi tác phẩm.
NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XUÔI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN TRẦN THỊ BÍCH THẢO Trường Đại học Sư Phạm - Đại học Huế Tóm tắt: Văn xi Nguyễn Thị Diệp Mai Bích Ngân phản ánh vấn đề đa dạng đời sống xã hội nhân tính người Nghiên cứu nghệ thuật kể chuyện thực chất tìm hiểu phương diện quan trọng thi pháp xây dựng truyện ngắn, cung cấp nhìn tồn diện hệ thống văn xuôi hai nhà văn Sự lựa chọn kể tạo nên tính độc đáo, linh hoạt tác phẩm Sử dụng kể thứ nhất, kể thứ ba, đặc biệt người kể chuyện với hư cấu tạo nên phong phú, sinh động Lựa chọn kể phù hợp thể quan điểm, cách nhìn độc đáo đa chiều hai nhà văn nữ thực sống khám phá giới nội tâm người Từ khố: văn xi, nghệ thuật kể chuyện, ngơi kể ĐẶT VẤN ĐỀ Nằm dòng chảy chung văn học thời đại, văn xuôi Nguyễn Thị Diệp Mai Bích Ngân đại diện tiêu biểu cho đổi thay cách tân văn học thời kỳ đổi Trong đó, việc xây dựng loại hình tượng người kể chuyện sinh động nỗ lực đáng ghi nhận hai nhà văn Để tạo nên câu chuyện đầy sức thuyết phục, tác giả vận dụng linh hoạt hình thức tự để xây dựng nên nghệ thuật kể chuyện đa dạng Việc tìm hiểu nghệ thuật kể chuyện văn xi Diệp Mai Bích Ngân giúp xác định sâu sắc vai trò cấu trúc trần thuật việc làm bật giá trị tư tưởng nghệ thuật tác phẩm KỂ CHUYỆN NGÔI THỨ NHẤT VỚI CÁI TÔI TRẢI NGHIỆM Tự học hệ thống lý thuyết có nội hàm nghiên cứu sâu rộng, bao gồm nhều thành phần nghệ thuật tự Trong đó, nghệ thuật kể chuyện yếu tố trọng yếu có khả chi phối đến việc tổ chức cấu trúc tác phẩm Đối với nhà văn, việc lựa chọn ngơi kể tác phẩm vấn đề quan trọng Bởi vì, người kể chuyện thể cách nhìn, cách đánh giá người, sống nhà văn Hình thức tự thứ truyện ngắn đa dạng Sử dụng kể thứ để trần thuật giúp nhà văn sâu vào giới nội tâm nhân vật Với kể thứ nhất, người kể chuyện miêu tả biến cố, kiện tác phẩm mà cho phép nhà văn sâu vào giới bên nhân vật Người kể chuyện vừa người kể lại câu chuyện vừa đóng vai trị nhân vật tác phẩm, bộc lộ suy nghĩ, tình cảm mang tính chủ quan Khảo sát văn xi Diệp Mai Bích Ngân, chúng tơi thấy nhà văn có sở trường khác chọn kể thứ đằng sau có bóng dáng trải nghiệm cá tính riêng họ Mỗi câu chuyện số phận khác nhau, tính cách khác nhau, giới nội tâm nhân vật khác Việc sử dụng kể thứ làm cho tác phẩm họ dễ dàng việc khám phá chiều sâu giới nội tâm nhân vật phù hợp với nhu cầu giãi bày, tự kể chuyện nhà văn nữ Kỷ yếu Hội nghị Khoa học Sau Đại học lần thứ hai Trường Đại học Sư phạm Huế, tháng 10/2014: tr 305-311 306 TRẦN THỊ BÍCH THẢO Người kể chuyện ngơi thứ sáng tác nhà văn Bích Ngân nhiều, tơi mong muốn tự kể với mong muốn giãi bày Trong truyện ngắn Biển, bình minh đơi lứa, nhân vật tơi tự bộc bạch nỗi lịng mình, tâm chung người phụ nữ đại Tình dun đến muộn màng khơng mà họ sẵn sàng chấp nhận hôn nhân họ cảm nhận chênh vênh lịng “Sinh nhật lần thứ ba mươi tơi nhận lời cầu hôn Ba mươi tuổi bước đến vạch có sắc màu chói mắt khiến tơi khựng lại Tơi chùng chình nhận khơng thể tiếp hành trình đơn độc Tuy nhiên, chưa phải lý khiến tơi nhận lời anh nói cầu mà anh, người đàn ông lấy làm chồng Không đẹp trai, không ga lăng, không thề thốt: “Anh yêu em”, không hứa hẹn anh bao bọc suốt đời; thấy anh vững chãi người làm trụ cột gia đình” [1, tr 81] Họ có phút yếu đuối, cần nơi vững chãi để nương tựa khơng mà họ nhắm mắt để định vội vàng Họ thể lĩnh để vượt qua tìm đường hạnh phúc cho riêng Truyện ngắn Hai chấm xa đem đến đầy trăn trở người phụ nữ đường kiếm tìm hạnh phúc Hạnh phúc ngỡ tay ln cảm thấy có chơng chênh mặc cảm giằng xé “Lẽ tơi cuộn trịn vịng tay Huy Lẽ tim tơi đầy ắp Huy Lẽ đầu tơi khơng cịn lướng vướng câu hỏi lơ lửng lời đáp Và lẽ phải lắng nghe lời đáp thẳng thừng, tự lừa dối Tôi bay với Huy tơi chạy trốn quạnh Tơi muốn làm vợ Huy tơi khơng muốn tiếp tục chống chọi với sống đơn mình” [4, tr 98] “Tôi” khao khát đồng điệu với người đàn ơng định làm chồng mình, điều ln q xa vời Đó cịn câu chuyện cảm động nhân vật “tôi” chứng kiến bà nội rịng rã suốt năm trời tìm hài cốt đứa gái hi sinh chiến tranh Mỗi lần gọi lên để xác nhận hài cốt lại thất vọng trở khứa sâu nỗi đau bà nội Cùng cảnh ngộ với bà nội người mẹ giành quyền hương khói cho hài cốt mà bà đinh ninh gái bà lại Truyện Con chung gợi cho người đọc ám ảnh nỗi đau lòng vĩ đại bà mẹ, mát tinh thần đứa hi sinh khơng tìm hài cốt khiến lòng mẹ lửa đốt Hiểu điều nên họ đồng cảm với đùm bọc vượt qua đau thương Nhà văn Diệp Mai thể thành công kể thứ truyện ngắn Dưới dạng kể chuyện mang tính tự thuật, chân dung nhân vật lên cách chân thực rõ nét, mang tính chủ quan nhân vật đồng thời đảm bảo độ xác tin cậy Xưng “tôi” để kể câu chuyện câu chuyện người khác với tư cách vai chứng nhân, người kể chuyện có điều kiện bày tỏ thái độ, tình cảm quan niệm sống Với truyện Dã Quỳ dị mộng, nhà văn nhân vật xưng kể cảm xúc thật “Tơi” - Dã Quỳ, nói cảm xúc thật u người lại chấp nhận làm vợ người kia, muốn chạy trốn cảm xúc trái tim khơng tn theo “Vì sợ trái tim bất trị bay mất, tơi vội vã nhận lời làm vợ Hồng Tôi chạy trốn nỗi khát khao gặp lại anh, làm người đàn bà anh Tôi chạy trốn cách biến thành người cơng việc cho nghiệp, thành đàn bà cho gia đình, thành người vợ ngoan Hoàng, thành người mẹ mẫu mực trai thành osin cho mình” [3, tr 12] Trong truyện Những ả váy ngắn, nhà văn Diệp Mai lựa chọn kể thứ nhất, trao quyền giới thiệu cho nhân vật Câu chuyện kể lại với tơi đóng vai trị truyện, sử dụng trần thuật thứ giúp cho nhân vật thoải mái kể từ góc nhìn NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XUÔI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 307 bên Bốn nhân vật bốn tơi giới thiệu biến cố câu chuyện kể lại mang chức kết nối câu chuyện Ngôi kể thứ Ngộ nhận thiên đường bộc lộ chiều sâu nội tâm bên nhân vật Cô gái kể khứ mà cô trải qua tại, mối tình mà người tình mà người đàn ơng xem qua đường Để gặp gỡ người ám ảnh khứ khiến khơng thể tiếp tục u “Tơi giải thích với anh Giải thích bác sĩ nói tơi tự làm tổn thương gặp lại thứ hình ảnh gợi lại ký ức người Tại anh hỏi nhiều câu người nói Tại anh ghì chặt tơi người làm Tại tự làm đau khơng thể tin anh thật lịng u tơi tơi khơng phải người vui vội qua đường Tại vượt qua thân mình… Và ngàn lý khiến mở miệng trả lời được” [3, tr 99] Sự kết hợp nhiều hình thức tự đa dạng đem lại cho tác phẩm nhìn đa chiều hấp dẫn, đồng thời mở rộng tầm khái quát thực truyện ngắn Tự thứ giúp người kể chuyện thể tính cá thể cao lời kể, người kể chuyện có khả bộc lộ chiều sâu nhận thức thể sâu sắc trình tự vấn thân Ở ngơi kể thứ với điểm nhìn bên khám phá giới nội tâm nhân vật, văn xuôi Diệp Mai Bích Ngân phát huy tối đa khả khám phá chiều sâu thể người, khám phá thiêng liêng, cao người KỂ CHUYỆN NGÔI THỨ NHẤT VỚI CÁI TÔI HƯ CẤU Văn học nghệ thuật bắt nguồn từ sống khơng chép, mang tính sáng tạo Từ chất liệu thực tế, nghệ sĩ tổ chức, nhào nặn, tạo hình tượng nghệ thuật sinh động, rõ nét điển hình hơn, tuỳ thuộc chủ đề tác phẩm Hư cấu phương thức xây dựng hình tượng điển hình qua việc sáng tạo giá trị mới, yếu tố như: kiện, cảnh vật, nhân vật tác phẩm theo tưởng tượng tác giả Đây yếu tố thiếu sáng tác văn học nghệ thuật Không lựa chọn hư cấu phong phú nhân vật nhà văn khác, qua khảo sát văn xi Bích Ngân, chúng tơi thấy nhà văn sử dụng nghệ thuật hư cấu đa số nhân vật nam giới, chứng kiến trải nghiệm câu chuyện Qua nam giới, câu chuyện Ẩn mưa kể cảm động với biến cố thực sống người đàn ông bộc bạch Chính điều tạo nên cho người đọc bất ngờ đồng cảm với nhân vật Đó câu chuyện người vợ bị nỗi sợ hãi ám ảnh phải từ bỏ đứa chưa thành hình mình, cảm xúc “tơi” bị người vợ giấu giếm uống thuốc ngủ mang thai “Tôi bất ngờ thật tơi khơng rõ ràng nàng dùng thuốc nào, chưa lần tơi nhìn thấy nàng bỏ viên thuốc vào miệng chưa nghe nàng ca cẩm chứng khó ngủ…” [5, tr 141] Những cố gắng an ủi động viên người vợ khơng có kết tốt mà tình trạng người vợ thêm tồi tệ người chồng thấy rõ khoảng cách hai người Cõi riêng câu chuyện viết xúc cảm người đàn ơng, xáo động gia đình cõi riêng người thực làm đổ vỡ hạnh phúc Những dòng văn thấm đẫm cảm xúc đau xót nhân vật tơi thực chạm tới tâm hồn bạn đọc “Vẫn đưa mắt khung sổ, nàng tìm kiếm mải miết bóng tối lễnh lỗng đêm Cái nhìn chăm xa xăm nàng làm đau thái độ cuồng nộ, gây gổ xấc xược, tàn nhẫn nàng dành cho tôi, riêng - chồng nàng” [6, tr 107] Không muốn làm khổ cho hai, “tơi” tự nguyện dù lịng xót xa khơn 308 TRẦN THỊ BÍCH THẢO Câu chuyện nhìn tinh tế sâu sắc nhà văn việc sâu vào giới nội tâm nam giới Không người phụ nữ người phải chịu đau khổ tâm hồn mà người đàn ông từ sâu thẳm tâm hồn, đổ vỡ hôn nhân điều họ không muốn tránh Trong tiểu thuyết Thế giới xô lệch, mượn môt hư cấu thực nhà văn cho người đọc thấy gị cơng xây dựng nhân vật nam giới nhạy cảm, tinh tế với nhìn sâu sắc sống Bước từ chiến tranh với hình hài thiếu đơi chân, anh khơng thể đảm đương cơng việc bình thường Tuy mặc cảm tự ti không đánh mình, ln khao khát sống có ích khao khát giao cảm yêu thương Những trăn trở suy nghĩ khiến nhân vật tơi ln tự cật vấn “Và ranh giới ngày đêm đi, sâu thẳm tơi, cồn cào câu xé dự cảm bất an Bất an phập phồng câu hỏi, liệu người chồng thiếu đơi chân, đem lại hạnh phúc cho trinh nữ có bóng bơ vơ?” [7, tr 174] Nhà văn Diệp Mai tinh tế xây dựng kiểu nhân vật với hư cấu nam giới Với lòng bao dung đồng cảm với nỗi xót xa người phụ nữ bị phụ bạc, nhà văn đồng cảm yêu thương chân thành từ người đàn ông, người quan trọng mà người phụ nữ cần sẻ chia lúc đớn đau Trong Lấy tay che mặt, nam giới bộc lộ suy nghĩ, cảm xúc mình: “Xun khơng thích nhìn mặt tơi lúc u đương Cái khơng thích khiến tơi sống cảm giác: Xuyên không yêu Cảm giác làm tơi đau khổ chuyện Xun sẵn sàng khơi dậy chà đạp gã đàn ơng bám theo, số khơng biết có hay không, làm đau khổ gấp mười, gấp trăm lần Trời ạ, rời bỏ Xuyên Tôi yêu khùng, điên” [3, tr 104] Trong Dã Quỳ dị mộng, nhà văn Diệp Mai thể thành công kiểu trần thuật xưng tôi, gợi suy nghĩ nhân vật Mỗi nhân vật nhà văn mổ xẻ suy nghĩ giấu kín lòng Khi đọc tác phẩm này, ta thấy nhân vật giữ hồi nghi riêng mình, nhà văn mạch câu chuyện giải đáp thắc mắc cho người đọc thấy tình cảm nhân vật “Tơi - Cơn Lốc” với tình u dành cho Dã Quỳ: “Khơng cịn hối tiếc trừ tình yêu Dã Quỳ Phải để lại cho em niềm tin yêu em, thật yêu Chứng minh để Dã Quỳ hiểu tình u đây? Dã Quỳ cịn nửa đoạn đời phải tiếp Em tiếp tin dù tơi tình u cịn có người khác tiếp tục u em” [3, tr 18] Và “Tơi - Hồng” người đàn ơng có tình u cao thượng lòng vị tha Với dòng bộc bạch, nhà văn cho người đọc thấy cảm xúc đau đớn Hồng định vợ đến bên người đàn ông cô ấy, người đàn ông từ giã cõi đời Gần gũi với sống, văn xi Diệp Mai Bích Ngân góc quay vừa cay đắng, vừa ngào tình yêu tình người Khơng xa lạ khơng q cao sang, câu chuyện họ lát cắt sống bề bộn diễn trước mắt Đừng suy nghĩ cố kiếm tìm bóng dáng người văn xi họ người kể chuyện xưng cụ thể mà mẫu nhào nặn bao số phận, bao người mà nhà văn gặp sống KỂ CHUYỆN NGÔI THỨ BA VÀ KHẢ NĂNG CHIẾM LĨNH HIỆN THỰC Nếu người kể chuyện thứ xuất trực tiếp xưng “tôi” “chúng tôi” đối lập lại ngơi kể thứ ba, người kể chuyện không biểu thị trực tiếp đại từ mà gọi người kể chuyện hàm ẩn ln cụ thể hố tên riêng Kể chuyện thứ ba kể phổ biến văn học truyền thống, có lợi vươn xa phản ánh vấn đề thực đời sống, thường mang tính khách quan NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XUÔI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 309 nhân vật tự thể Trong giao tiếp, người kể chuyện thứ ngơi thứ hai trao đổi vị trí truyền phát nhận thông tin cho kể thứ ba khơng thể hai vị trí thân biến cố nên khơng thể tự kể lể Người kể chuyện thứ ba giấu mặt, đứng đằng sau văn để kể lại câu chuyện Nó đẩy nhân vật trước độc giả, không thấy xuất người kể chuyện mà thấy hành động thực Với kiểu trần thuật thứ ba, câu chuyện kể lại người nhân vật truyện, người trần thuật nằm biến cố, kiện câu chuyện mà kể lại Đây kiểu trần thuật dấu mặt, không công khai, không lộ diện Trong truyện Bốn nữ ký giả, người kể chuyện không trực tiếp xuất tác phẩm mà đứng bên giới nhân vật Khơng theo điểm nhìn nhân vật mà người kể chuyện kể theo điểm nhìn mình, điều thấy cảm nhận Những biến cố câu chuyện bắt đầu An bổ nhiệm làm người chịu trách nhiệm cao tồ soạn đến thành cơng mang lại cho tồ soạn “An nhìn khung ngày máy tính Hơm ba năm tồ soạn Vất vả khỏi phải nói Tồ soạn đâu vào nếp Tờ báo ngày nhiều người hoan nghênh Số lượng phát hành tăng gấp đôi, bán tỉnh” [2, tr 219] Người kể chuyện ẩn giấu đằng sau văn bản, đứng thực câu chuyện để kể, lời kể chuyện không mang giọng chủ quan nhân vật Người kể chuyện nằm hoàn toàn biến cố, kiện câu chuyện mà kể lại, điều có ưu lớn cho nhà văn việc phản ánh thực cách khách quan Không bị hạn chế tầm nhìn nhân vật, với lựa chọn kể thứ ba nhà văn phản ánh thực đời sống khả biểu người độc đáo Sử dụng kể thứ ba, nhà văn trao quyền kể chuyện cho nhân vật tự kể mình, điều chứng kiến Trong văn xi Bích Ngân, người đọc thấy đằng sau nhân vật ln ẩn giấu bên câu chuyện đời, trải nghiệm nhà văn Người đọc thường bắt gặp sáng tác nhà văn Bích Ngân giới riêng có mẹ Thấp thống số tác phẩm Bích Ngân nhân vật mang bóng dáng chị Như Thuỳ trongLong lanh ký ức người phụ nữ “ương bướng, dễ bốc đồng, muốn làm làm được, bất chấp lời khuyên, bất chấp hậu nhãn tiền Ngay việc hệ trọng chọn bạn đời, Thuỳ hành động theo thói đồng bóng thời thượng lấy người đàn ơng có phong thái phớt đời ria giống ria Rhett phim Cuốn theo chiều gió mà khơng nhận Scarlet người tài sắc mạnh mẽ Scarlet không giữ người u” [5, tr 60] Khơng chấp nhận sống đơn điệu, cô chị Thế giới xô lệch từ bỏ gia đình để theo tiếng gọi trái tim mà chị cho hạnh phúc để kết cục nhận đơn, xót xa “Mái tóc dày đen vuốt ngược sau, khoe đuôi rùa chỗ chân tóc Hắn có ria anh rể tơi, ria Rhett Butler tiểu thuyết Cuốn theo chiều gió mà chị tơi mê mẩn Và đơi mắt nhìn thẳng Hắn nhìn tơi ánh mắt khơng phải cho tơi Có lẽ chị tơi mê bị nhấn chìm ánh mắt thăm thẳm mặt hồ đêm hắn” [7, tr 21] Tuy đứng ngồi kể lại câu chuyện ngơi kể thứ ba có nhìn bao qt tồn câu chuyện hiểu thấu đáo trước diễn biến Ngôi kể thể nội tâm xót xa người phụ nữ bất hạnh, phản ánh lại thực việc xảy tác phẩm cách khách quan Đó góc riêng mẹ không phép xâm phạm Long lanh ký ức, Hạnh Cái rùng vũ TRẦN THỊ BÍCH THẢO 310 trụ hay cảnh ngộ xót xa cô gái Thi Bồng bềnh thiên sứ, Th Biển khơng có hoa hồng, Thư Phế tích,… Lam Kẻ tống tình… Sử dụng kể thứ ba, nhà văn tái thành cơng gương mặt q khứ từ góc nhìn tại, thực sống số phận người lên với đầy đủ vẻ vốn có Chiến truyện Những lơng cị dù người vợ đánh bóng lí lịch ngoại hình từ sâu thẳm anh không quên khứ mình, đứa riêng tìm đến anh Hay Hiếu Trăng vỡ quên việc làm tàn nhẫn anh Phèn, để chuyện ám ảnh đến sống anh, muốn trốn tránh lại nhớ “Gió, dường khơng cịn tiếng gió dặt dìu Sóng, dường khơng cịn sóng mơn man Chúng hồ điệu chúng hú lên tràng, tràng Mặt biển ánh trăng cịn mảnh vỡ Vơ số mảnh vỡ Ánh trăng nhễ nhại, thịt da nhễ nhại, chuỗi chuỗi mê đắm… rùng rùng bục vỡ, tràng âm rờn rợn Những tiếng tru dài….” [5, tr 48] Trao quyền kể lại câu chuyện cho nhân vật, tác giả hàm ẩn không xâm nhập hay can thiệp vào câu chuyện để mặc kiện câu chuyện trải theo tự nhiên Câu chuyện bộc lộ khách quan giới nội tâm nhân vật bộc lộ rõ nét Lựa chọn kể thứ ba, nhà văn cho người đọc có nhìn khách quan việc diễn ra, tạo nên độc đáo cho xúc cảm nhân vật tác phẩm tuôn trào KẾT LUẬN Sự tương tác, đối thoại ý thức chủ thể độc lập góp phần tạo nên tiếng nói đa thanh, đa giọng điệu tác phẩm Sự lựa chọn kể tạo nên tính độc đáo, linh hoạt tác phẩm Nguyễn Thị Diệp Mai Bích Ngân Sử dụng ngơi thứ nhất, tác phẩm soi rọi vào tận đáy tâm hồn nhân vật để nhân vật tự bộc lộ nội tâm Ngơi thứ ba tạo nên nhìn khách quan việc diễn ra, thể xúc cảm nhân vật Đặc biệt với tưởng tượng, hư cấu tạo nên phong phú, sinh động Lựa chọn kể phù hợp thể quan điểm, cách nhìn độc đáo đa chiều hai nhà văn thực sống khám phá giới nội tâm người Thông qua nghệ thuật kể chuyện, Nguyễn Thị Diệp Mai Bích Ngân thể quan niệm sâu sắc chất đời sống xã hội Mỗi tác phẩm chứa đựng vấn đề triết lý sâu sắc có khả lay động suy nghĩ cảm xúc người đọc TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Nguyễn Danh Lam - Bích Ngân - Phan Hồn Nhiên - Trần Nhã Thụy (2012) Say sóng (20 truyện ngắn nhất), NXB Văn hố - Văn nghệ, Thành phố Hồ Chí Minh Diệp Mai, Huệ Minh, Thái Lê (2007) (Tuyển chọn giới thiệu) Truyện ngắn ba tác giả nữ, NXB Công an nhân dân, Thành phố Hồ Chí Minh Nguyễn Thị Diệp Mai (2010) Ngộ nhận thiên đường, NXB Phụ nữ, Thành phố Hồ Chí Minh Trịnh Bích Ngân (2011) Người đàn bà bơi sóng (tập truyện ngắn), NXB Văn hố Văn nghệ, Thành phố Hồ Chí Minh Trịnh Bích Ngân (2009) Làn gió hơm qua (tập truyện ngắn), NXB Văn nghệ, Thành phố Hồ Chí Minh Trịnh Bích Ngân (2012) Bồng bềnh thiên sứ (tập truyện ngắn), NXB Văn học, Hà Nội Trịnh Bích Ngân (2009) Thế giới xơ lệch, NXB Hội nhà văn, Hà Nội NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 311 Title: THE ART OF NARRATIVE IN PROSE OF NGUYEN THI DIEP MAI AND BICH NGAN Abstract: The Proses of Nguyen Thi Diep Mai and Bich Ngan reflect various issues in social life and man humanity Actually, the research of narrative art is learning about a crucial aspect of building poetics of short stories, providing a comprehensive and systematic view about these two writers’ prose The choice of grammatical person has created originality, versatility in every work The use of first person, second person, third person, especially the storyteller with fictional ego has created vivid and various grammatical person Choosing suitable grammatical person has shown the points of view, the unique multi-dimensional view of two women writers of realistic life and discover one's inner world Keywords: prose, narrative art, person TRẦN THỊ BÍCH THẢO Học viên Cao học, chuyên ngành Văn học Việt Nam, khóa 21 (2012-2014), Trường Đại học Sư phạm – Đại học Huế ĐT: 0915 804 306 , Email: bichthaoqb89@gmail.com ... mái kể từ góc nhìn NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 307 bên Bốn nhân vật bốn tơi giới thiệu biến cố câu chuyện kể lại tơi mang chức kết nối câu chuyện Ngôi kể. .. quan NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XUÔI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 309 nhân vật tự thể Trong giao tiếp, người kể chuyện thứ thứ hai trao đổi vị trí truyền phát nhận thông tin cho kể thứ... giới xơ lệch, NXB Hội nhà văn, Hà Nội NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN TRONG VĂN XI NGUYỄN THỊ DIỆP MAI VÀ BÍCH NGÂN 311 Title: THE ART OF NARRATIVE IN PROSE OF NGUYEN THI DIEP MAI AND BICH NGAN Abstract: