TỰ SỰ MÊ LỘ TRONG TIỂU THUYẾT PAUL AUSTER LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM TP HỒ CHÍ MINH Võ Thị Mỹ Lam TỰ SỰ MÊ LỘ TRONG TIỂU THUYẾT PAUL AUSTER LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC Thành phố Hồ Chí Minh - 2011 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM TP HỒ CHÍ MINH Võ Thị Mỹ Lam TỰ SỰ MÊ LỘ TRONG TIỂU THUYẾT PAUL AUSTER Chuyên ngành: Văn học nước Mã số: 602230 LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS TS ĐÀO NGỌC CHƯƠNG Thành phố Hồ Chí Minh - 2011 LỜI CẢM ƠN Tôi xin chân thành cảm ơn: Thầy giáo hướng dẫn, Phó Giáo sư Tiến sĩ Đào Ngọc Chương Các thầy Tổ Văn học nước ngồi, thầy Khoa Ngữ Văn Phịng Sau Đại học trường Đại học Sư phạm Tp Hồ Chí Minh Gia đình bạn bè tận tình góp ý, giúp đỡ để tơi hồn thành luận văn Tp Hồ Chính Minh, ngày 25 tháng 09 năm 2011 Người viết luận văn Võ Thị Mỹ Lam Lớp Cao học Văn học nước K19 MỤC LỤC LỜI CẢM ƠN 4T T MỤC LỤC 4T T LỜI CAM ĐOAN 4T 4T MỞ ĐẦU 4T T Lý chọn đề tài 4T 4T Đối tượng phạm vi nghiên cứu 4T 4T Lịch sử vấn đề 4T 4T Phương pháp nghiên cứu 13 4T 4T Bố cục luận văn 14 4T 4T Đóng góp luận văn 15 4T 4T CHƯƠNG 1: MÊ LỘ VÀ CÁC KIỂU KHÔNG GIAN 17 4T T 1.1 Mê lộ - vấn đề khái quát 17 4T 4T 1.1.1 Thuật ngữ mê lộ 17 T 4T 1.1.2 Khái quát phương thức tự mê lộ 20 T T 1.2 Hệ không gian mê cung 25 4T 4T 1.2.1 Không gian đường 27 T 4T 1.2.2 Khơng gian phịng 34 T 4T CHƯƠNG 2: NHÂN VẬT CỦA NHỮNG HÀNH TRÌNH 40 4T T 2.1 Nhân vật với hành trình ngẫu nhiên 41 4T 4T 2.1.1 Nhân vật với tình tình cờ, kì lạ 43 T T 2.1.2 Nhân vật với hành trình may rủi 49 T 4T 2.1.3 Nhân vật với hành trình dòng ý thức 53 T T 2.2 Nhân vật với hành trình khám phá ngã 57 4T T 2.2.1 Những ngã song trùng 58 T 4T 2.2.2 Những mảnh vỡ ngã 67 T 4T CHƯƠNG 3: LIÊN VĂN BẢN - NHỮNG HÀNH TRÌNH KẾT NỐI BẤT ĐỊNH 77 4T T 3.1 Khái quát liên văn 77 4T 4T 3.2 Phương thức lồng ghép 79 4T 4T 3.2.1 Lồng ghép truyện truyện 79 T 4T 3.2.2 Lồng ghép với thể loại khác 91 T 4T 3.3 Những cặp vòng tương tác 100 4T 4T 3.3.1 Sự xuất tác giả 101 T 4T 3.3.2 Sự xuất nhân vật lịch sử 105 T T KẾT LUẬN 112 4T T TÀI LIỆU THAM KHẢO 115 4T 4T PHỤ LỤC 123 4T T LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu cá nhân Các số liệu khảo sát, kết luận văn trung thực chưa công bố cơng trình khác Người viết luận văn Võ Thị Mỹ Lam Lớp Cao học Văn học nước K19 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Paul Auster nói điều kì diệu văn học nhiều độc giả đọc sách người có “một sách” cho riêng độc giả đọc khác nhau, “mỗi người có khứ, cá tính kinh nghiệm khác nhau” [7, tr.70] Và theo ơng, “sách phương tiện để hai người xa lạ, chưa gặp gỡ nhau, dù sống hai vùng khác giới, gặp gỡ khn khổ gần gũi tin cậy” [7, tr 70] Có lẽ sáng tác với phương châm nên tiểu thuyết Paul Auster đánh thức niềm đồng cảm sâu xa bao trái tim từ muôn nẻo xa xôi hướng vấn đề chung sống nhân sinh đương đại mà ông phản ánh sáng tác Và có lẽ mà tạo nên tên tuổi vị trí ơng văn đàn Mỹ nói riêng giới nói chung Paul Auster tác giả hậu đại tiếng, có tên đầy đủ Paul Benjamin Auster, sinh ngày tháng năm 1947 Newark, New Jersey, gia đình trung lưu Do Thái gốc Ba Lan Cha ông Samuel Auster mẹ Queenie Auster Paul Auster du lịch nhiều nơi Italia, Pháp, Dublin (quê hương Jame Joyce) Tháng năm 1969, ông tốt nghiệp cử nhân ngành tiếng Anh văn học so sánh tiếp tục hồn thành chương trình thạc sĩ năm sau Năm 1970, Paul Auster đến Paris (Pháp) sống nhiều nghề khác có dịch tác phẩm văn học Pháp Năm 1974, từ Pháp trở Mỹ, Paul Auster bắt tay vào việc viết Sự sáng chế cô đơn (The Invention of Solitude,1982) tác phẩm thành công đầu tay ông chưa thực tạo nên tiếng vang lớn Đến năm 1985, sau bị bảy nhà xuất từ chối, Thành phố thủy tinh (City of glass) xuất văn đàn Mỹ nhận tiếp nhận nồng nhiệt công chúng Sau đó, năm 1986, ơng xuất Những bóng ma (Ghosts) năm 1987 Căn phịng khóa kín (The locked room) Cả ba tác giả tập hợp in chung với tiêu đề The NewYork trilogy vào năm 1987 (dịch giả Trịnh Lữ dịch sang tiếng Việt in chung Trần trụi với văn chương) Sau đời, tác phẩm tạo nên sóng lịng độc giới phê bình nghiên cứu văn chương Trong đó, ý kiến đánh giá chủ yếu xoay quanh vấn đề “trinh thám phản truyền thống” đặc trưng hư cấu hậu đại tiểu thuyết ông Brendan Martin Tính chất hậu đại Paul Auster (Paul Auster’s postmodernity) có nhận xét tương tự vấn đề trên: Thành phố thủy tinh tác phẩm nhại thể loại trinh thám mang nhiều đặc trưng chuẩn mực hư cấu hậu đại Chúng bao gồm quan hệ không rõ ràng, vô định mỉa mai nhân vật với tác giả; giọng kể chuyện mơ hồ; nhập nhằng thực tế hư cấu; nhân vật song trùng chủ đề trung tâm… [114] F P P Sự xuất Trần trụi với văn chương tạo nên danh tiếng Paul Auster với tư cách tác giả hậu đại Cho đến nay, Paul Auster xuất mười ba tiểu thuyết bao gồm Trần trụi với văn chương (The NewYork trilogy, 1985-1987), Trong xứ sở điều cuối (In the country of last things, 1988), Nguyệt đài (Moon palace, 1989), Nhạc đời may rủi (The music of chance, 1991), Levithan (Levithan, 1992), Vùng xa (Timbuktu, 1999), Ngài Vertigo (Mr.Vertigo, 1999), Cuốn sách ảo giác (The book of illusions, 2002), Đêm đền thiêng (Oracle night, 2003), Những hành động điên cuồng Brooklyun (The Brooklyn follies, 2005), Cuộc du hành phòng văn (Travel in the scriptorium, 2007), Người bóng tối (Man in the dark, 2008) Vơ hình (Invisible, 2009) Ơng cịn có hồi kí tự truyện: Nghệ thuật khao khát (The Art of hunger), Sự sáng chế cô đơn (The invention of solitude, 1982), Cuốn đỏ (The red notebook, 1995), Vừa đủ (Hand to mouth, 1997); năm kịch phim: Nhạc đời may rủi (The music of chance, 1993), Khói (Smoke, 1995), Tuyệt vọng (Blue in the face, 1995), Lulu cầu (Lulu on the bridge, 1998) Góc khuất nội tâm Martin Frost (The inner life of Martin Frost, 2007) Ngồi ra, ơng cịn có năm tác phẩm dịch thuật, tập thơ nhiều tiểu luận văn học F P Paul Auster nhận nhiều giải thưởng văn học danh tiếng, đó, có Prince Asturias Tây Ban Nha vào tháng 10 năm 2006 Ơng phó chủ tịch trung tâm Pen Mỹ Hiện nay, ông sống với vợ (Siri Hustvedt, nhà văn tiếng Mỹ) gái (Sophie Auster) Brooklyn, NewYork Trong Một nghệ thuật khát vọng: việc đọc Paul Auster (A art of desire: Reading Paul 0T Auster), Bernd Herzogenrath cho Paul Auster văn sĩ bật văn T đàn Mỹ Paul Auster tạo cho phong cách văn chương hậu đại đặc trưng với tác phẩm có phong cách giả trinh thám nhiều thể loại khác Với thể loại trinh thám, Paul Auster đánh bậc thầy với ngòi bút siêu hạng Từ việc phải giải mã câu chuyện tội phạm, tác giả đẩy nhân vật độc giả vào hành trình vơ tận truy tìm ngã, truy nguyên thể giới, ngơn ngữ chân xác người “thời kì tiền sa ngã” để “diễn ngơn thật”, bí ẩn khôn lường giới nội tâm nhà văn… Trinh thám ông nhà nghiên cứu xem dạng “trinh thám City of glass is a pastiche of the dectective genre and exhibit many of classic traits of postmodern fiction These include an indeterminate and irionic relationship between character and author; an ambiguous, narative voice; the blurring of fact and fiction; and dopelganger as a central theme… Nguồn: http://www.stuartpilkington.co.uk/paulauster/body.htm http://www.answers.com/topic/paul-auster phản truyền thống”, “tiểu thuyết trinh thám siêu hình”, “một trị chơi chấp dính thủy tinh”, “một biến tấu thể loại trinh thám”, hay “một hỗn hợp trinh thám tân lãng mạn”…nhằm chuyển tải tinh thần kỉ nguyên hậu đại Có thể nói rằng, Paul Auster tạo dạng đặc biệt tiểu thuyết trinh thám hậu đại, dùng đến yếu tố quen thuộc tiểu thuyết trinh thám cổ điển, đồng thời sáng tạo hình thức kết nối đặc tính thể loại với phẩm chất thử nghiệm, siêu hình châm biếm mỉa mai văn phong hậu đại Cùng với tiểu thuyết D.Brow, U.Eco, J.L.Borges, G.G.Márquez…tiểu thuyết trinh thám phản truyền thống Paul Auster góp phần tạo nên chân dung văn học trinh thám náo động Giống với nhiều tác giả đương đại khác, trinh thám điểm dừng chân nhiều điểm dừng chân khác họ hành trình văn học Vì vậy, bên cạnh thể loại trinh thám, Paul Auster thử nghiệm thể loại khác tiểu thuyết lãng mạn, tiểu thuyết phiêu lưu Và thấy Paul Auster không xuất sắc tiểu thuyết trinh thám Trần trụi với văn chương mà tạo nên phong cách độc đáo không với Nhạc đời may rủi, Người bóng tối, Nguyệt đài (Moon palace)…Trong nhiều tác phẩm ông, dù thể bút pháp khác chúng hướng hành trình tìm nhân dạng nhân vật, ngôn ngữ, mối quan hệ cha trai, vấn đề ngẫu nhiên may rủi, việc hư cấu tiểu thuyết tiểu thuyết ơng…Tất đan bện tạo nên mối liên văn tác phẩm ơng với tác phẩm trước mê cung bất tận nối liền kết nối với nhiều nhân vật lịch sử, chí với đời thân tác giả Đó biểu cho kĩ thuật tự mê lộ Viết mê lộ đề tài đầy sức quyến rũ huyền với tác giả lớn từ F.kafka, J.L.Borges, J.Joyce, R.Grillet G.G.Márquez…Với họ, mê lộ hình qua khơng gian mê cung, thời gian tuần hồn vơ tận, qua tâm trạng hoang mang bối rối nhân vật, qua gương tầng tầng lớp lớp soi chiếu thành sương hư hư thực thực Cùng với lớp phủ thời gian, chất rối rắm cố hữu mê lộ phức tạp thi pháp kể chuyện nhà văn chuyển tải thực thuộc kỉ nguyên “đa phương”, “đa tầng” xã hội hậu đại Vì thế, đề tài kĩ thuật tự mê lộ tạo nên vệt nối dài dòng văn chương nhân loại qua thời đại Trong đó, khó không lưu ý đến tượng kể chuyện theo lối mê lộ nhiều tiểu thuyết Paul Auster Đối tượng phạm vi nghiên cứu Cho đến nay, Việt Nam, có sáu tiểu thuyết Paul Auster dịch giới thiệu đến với độc giả, bao gồm Thành phố thủy tinh, Những bóng ma, Căn phịng khóa kín in chung Trần trụi với văn chương nhà xuất Phụ Nữ ấn hành năm 2007; Nhạc đời may rủi dịch tiếng Việt in vào năm 2007 nhà xuất Phụ Nữ; Người bóng tối xuất năm 2008 nhà xuất Hội Nhà văn Và tác phẩm mà dịch giả Cao Việt Dũng để nguyên tên tiếng Anh Moon Palace in năm 2009 Nhưng điều kiện khách quan trình nghiên cứu, xin vào Thành phố thủy tinh, Những bóng ma, Căn phịng khóa kín, Nhạc đời may rủi, Người bóng tối Cả năm tác phẩm dịch giả Trịnh Lữ dịch sang tiếng Việt Trong đó, nằm trục trung tâm ba tác phẩm Trần trụi với văn chương Đồng thời, khẳng định, tác phẩm Paul Auster khối rubic, soi ngắm nhiều góc độ khác để thấy vẻ đẹp lấp lánh chiều sâu huyền bí chúng Bởi vậy, khuôn khổ luận văn cao học, tập trung vào tìm hiểu vấn đề tự mê lộ năm tiểu thuyết số phương diện cách tổ chức không gian, nghệ thuật xây dựng nhân vật kiểu trần thuật liên văn Nhìn ngắm tác phẩm Paul Auster góc độ tự mê lộ, muốn phần chìm tảng băng tác phẩm ơng vấn đề nhân sinh, ngã, giới…trong lắp ghép kết nối bất định phương thức liên văn Lịch sử vấn đề Hiện nay, giới, có nhiều cơng trình nghiên cứu Paul Auster Xuất phát từ nhiều góc độ nghiên cứu khác nhau, nhà phê bình cho thấy phong phú đề tài tiểu thuyết Paul Auster Đó vấn đề nhân dạng, ngã, ngơn ngữ, ngẫu nhiên…Tuy nhiên, dù số lượng nhiều phần lớn chủ yếu tập trung vào ba tác phẩm trinh thám Trần trụi với văn chương Ở đây, xin nêu cách khái quát vấn đề số cơng trình nghiên cứu trước Trong đó, chủ yếu xem xét giá trị nội dung tư tưởng nghệ thuật tác phẩm qua vấn đề nhân vật, đặc trưng thể loại trinh thám, hình tượng không gian nghệ thuật thủ pháp trần thuật liên văn Tuy nhiên, cách phân chia cách thức mang tính tương đối để tiện theo dõi q trình tiếp nhận đóng góp cơng trình trước Xem xét tác phẩm Paul Auster mặt nội dung tư tưởng, nhà nghiên cứu thường từ vấn đề nhân vật Bởi nhân vật chìa khóa để vào khám phá quan niệm, tư tưởng cách nhìn nhận nhà văn người thời đại định Trong hầu hết cơng trình nghiên cứu tác phẩm Paul Auster, đa số tác giả trực tiếp hay gián tiếp đề cập đến vấn đề nhân vật Borbála Bokos tác giả đam mê văn học Mỹ hậu đại, xuất cơng trình Thế giới ảo ảnh (The world is an illusion) Trong đó, có tiểu luận Về nhân vật cặp đơi bí ẩn Trần trụi với văn chương Paul Auster (On the uncanny double in The NewYork trilogy’s Paul Auster), tác giả xem xét mối liên hệ nhân vật cặp đôi, tên gọi trộn lẫn nhân dạng họ để yếu tố tạo nên bí ẩn Trần trụi với chương qua mối liên hệ liên văn Và bí ẩn nhân vật cặp đôi tạo nên nỗi khiếp sợ mà chủ yếu xuất phát từ tượng xuất biến đột ngột nhân vật cặp đơi Trong đó, nhân vật cặp đơi thân cô độc, đau khổ, ám ảnh Bởi vậy, cảm quan nhân sinh tác phẩm qua thân nhân vật cặp đôi với nỗi ám ảnh sợ hãi nỗi đau từ khứ Chúng ln diện dày vị khiến họ cố gắng kiềm nén trốn tránh cách lao vào hành trình bí ẩn Họ người cô độc, lẻ loi sống xã hội bóng ma, bóng vơ hình vô ảnh Bởi vậy, Trần trụi với văn chương Borbála Bokos xem “một câu chuyện nỗi đau mát” [111] F P P Cũng vào vấn đề nhân vật đứng từ góc nhìn phân tâm học Lacan, Catherine Roger khảo sát hình tượng nhân vật quan hệ ngã (the ego), (the self) chủ thể (the subject) với ý thức vô thức Nhà nghiên cứu nhận định: hầu hết tiểu thuyết Paul Auster liên quan đến phần vô thức Phần ý thức thám vơ thức bí ẩn riêng tư nhằm nhận thức hoạt động vô thức Sự phân tách ý thức vô thức diễn suốt văn trình mà Auster tổ chức thơ ca tác phẩm văn xuôi ông [115] F P P Và chuyển đổi phần vô thức ý thức tác giả hình tượng hóa qua nhân vật Bởi vậy, nhân vật tác phẩm Paul Auster thường hành động theo vô thức hay nói khác “sự khao khát khác gọi thèm muốn (hunger) tiểu thuyết Paul Auster Nó động lực thúc đẩy nhân vật tham gia vào hành trình cách liên tục” [115] Ngoài ra, F P P tiểu luận này, Catherine Roger nói đến ảnh hưởng thuyết hư vô, thuyết sinh chủ nghĩa thực dụng người Mỹ xuất tác phẩm Paul Auster Cơng trình Chuyến hành xun Thành phố thủy tinh Paul Auster: Sự rong chơi tiểu thuyết ông (Walking through Paul Auster’s “City of glass”: Flânerie in his novel) Jeanette Gonsior hướng đến phân tích hình tượng nhân vật theo hướng khác Trong tiểu thuyết thứ ba tác phẩm này, Thành phố thủy tinh, nhân vật xem The NewYork trilogy is a story of pain and loss Paul Auster’s fiction mostly deals with the unconscious The conscious part of the self spies on the intimate, secret, unconscious self, so as to see through its workings A split between conscious and unconscious selves occurs during writing and it is this process that Auster stages in his poetry and in his prose The desire of the other is called “hunger” in Paul Auster’s fiction It is what motivates his characters, what makes them walk endlessly xét từ góc độ người lang thang thành phố New York hậu đại, chủ đề thường xuất tiểu thuyết Paul Auster Ở đây, tác giả cho nhân vật Quinn thám tử lang thang (flâneur-detective) Stillman nhân vật chống lại lang thang (anti-flâneur) Tuy tác giả không chủ ý kết luận hành trình nhân vật hành trình mê cung thể nhân vật mê cung cơng trình người nghiên cứu cho người đọc nhân vật lang thang “thành phố New York hậu đại” người lẩn quẩn không gian rơi vào mê cung khơng lối Tiếp đến, Thành phố thủy tinh Paul Auster tiểu thuyết trinh thám hậu đại (Paul Auster’s ‘City of glass’ as a postmodern dectective novel) Toni Rudat hướng góc nhìn vào vấn đề nhân vật Sau số vấn đề khái quát tiểu thuyết trinh thám hậu đại, câu hỏi thực nhân dạng thời kì hậu đại Ở phần trung tâm cơng trình, tác giả chủ yếu phân tích hình tượng nhân vật Quinn nhân vật phức tạp mối quan hệ với nhân vật khác, Paul Auster hình ảnh Quinn Ở đây, tác giả có đến bốn Paul Auster chúng tơi có đề cập theo quan điểm Steven E Alford cơng trình Tập trung vào vấn đề nhân vật người kể chuyện điểm ý khác giới phê bình nghiên cứu Trần trụi với văn chương Trong tiểu luận Những gương chứng điên cuồng: Trần trụi với văn chương Paul Auster (Mirrors of Madness: Paul Auster's The New York Trilogy), Steven E.Alford chủ yếu vào phân tích hình tượng nhân vật người kể chuyện mối tương quan với tác giả độc giả để từ người kể chuyện ba tác phẩm {Paul Auster} (là danh tính nhân vật người kể chuyện xưng tơi ẩn danh) bên cạnh nhân vật nhà văn Paul Auster tác giả Paul Auster thật Nhà nghiên cứu chủ yếu xuất phát từ vấn đề tác giả tác phẩm Don Quixote mà nhân vật nhà văn Paul Auster kể cho Quinn nghe, từ đó, ơng cho nhân vật Quinn nhại nhân vật Pancha, nhân vật Stillman nhại tập hợp ba người bạn Don Quixote (ông cố đạo, lão thợ cạo anh chàng độc thân) Don Quixote kể nhân vật Don Quixote người kể chuyện Thành phố thủy tinh {Paul Auster} Bởi vì, ta có nhân vật tác giả Cid Hamete Benengeli tương đương với nhân vật nhà văn Paul Auster, tác giả Miguel de Saavedra tương đương với tác giả Paul Auster thật người kể chuyện Don Quixote tương đương với người kể chuyện {Paul Auster} Như vậy, có đến ba Paul Auster: tác giả thật – nhân vật – người kể chuyện Hiện tượng tạo ba lần tác giả Paul Auster nhại lại tạo ba Daniel Quinn - William Wilson - MaxWork Ngoài ra, nhà nghiên cứu khẳng định người kể chuyện Những bóng ma Căn phịng khóa kín {Paul Auster} Bởi vì, câu chuyện Những bóng ma xảy cách thời điểm kể chuyện ba mươi năm trước, thời điểm bắt đầu truyện ngày tháng năm 1947 năm sinh tác giả Paul Auster Trong Căn phịng khóa kín, người kể chuyện xưng tơi sinh vào năm 1947 Như vậy, người kể chuyện ba tiểu thuyết Trần trụi với văn chương có mối tương tác phức tạp với ba tiểu thuyết lời nhận xét Steven E Alford: Những tên gọi mối tương quan qua lại người kể chuyện ba tiểu thuyết Trần trụi với văn chương phức hợp nghịch lý Tên nhân vật đối xứng nhau, nhân vật tiết lộ người tưởng tượng hư cấu nhân vật khác, nhân vật xuất tiểu thuyết để trì tên họ họ chuyển sang nhân dạng khác tiểu thuyết khác…Điều khơng tạo nên phức tạp mà cịn hoàn toàn mâu thuẫn [109] F P P Đi vào vai trò tác giả mối tương quan với vai trò người kể chuyện vấn đề John Zilcosky phân tích Trận đấu tác giả: thách thức Paul Auster với lý thuyết (The revenge of the author: Paul Auster’s challenge to theory) Theo nhà nghiên cứu, tác giả khơng cịn người mang quyền tuyệt đối thượng đế, công việc tạo lập văn với họ khơng đồng nghĩa với việc họ có quyền sinh thành, tạo lập phán tất lớp ý nghĩa văn để người đọc có việc tiếp nhận cách thụ động Nên trình đọc tác phẩm Paul Auster, độc giả phải người chủ động tìm “văn bản” riêng cho mình, tác giả ẩn qua thủ thuật tiểu xảo mà họ sử dụng tác phẩm nhận xét John Zilcosky phân tích Trần trụi với văn chương Ông cho R Barthe coi tác giả văn học thời hậu cấu trúc chết, họ “người biên chép đại” (modern scriptor) tác phẩm Paul Auster, xuất kiểu tác Trong tác phẩm ông, tác giả không ẩn mà xuất cách rõ ràng, có nhân vật đóng vai người kể chuyện với vai trị “một người biên chép đại” Hiện tượng Thành phố thủy tinh xuất hai tác giả, bao gồm nhân vật với tên tuổi Paul Auster (giống tác giả thật đời) người kể chuyện xưng xuất cuối tác phẩm khẳng định “người biên tập” lại nội dung câu chuyện thông qua đỏ Quinn nhân vật nhà văn Paul Auster kể lại ví dụ điển hình minh họa cho luận điểm John Zilcosky mà ông đưa viết Trận đấu tác giả: thách thức Paul Auster với lý thuyết Cũng thông qua cặp đôi khái niệm “thám tử - độc giả” (reader6 The names and interrelations of the narrators of the three books of The New York Trilogy are complex and paradoxical Characters' names are twinned, characters are revealed to be imaginary beings invented by other characters, characters appear in one book, only to maintain their name, but switch to another identity, in another book, and so forth This makes for not only complexity, but outright contradiction detective) “tội phạm – tác giả” (author – criminal), ông cho nhân vật Stillman Thành phố thủy tinh, Đen Những bóng ma hay Fanshawe Căn phịng khóa kín “tội phạm” đồng thời “tác giả” câu chuyện trên, biên kịch nội dung, “vẽ kiểu đời” cho nhân vật thám tử; nhân vật Quinn Thành phố thủy tinh, Lam Những bóng ma hay người kể chuyện xưng tơi Căn phịng khóa kín vừa nhân vật đóng vai thám tử truy tìm tội phạm thật đọc câu chuyện tội phạm vẽ chuyện đời họ Tuy nhiên, “tác giả - tội phạm” lại không xem tác giả câu chuyện mà người kể chuyện tác giả, người biên tập lại câu chuyện Như vậy, với cách tạo nhập nhằng rối rắm tương quan nhân vật đường mà Paul Auster đến kết luận “văn không tác giả” (author-less writing) Vì vậy, John Zilcosky cho “sự chấp nhận người kể chuyện ngẫu nhiên không lý giải được…là ẩn dụ cho chào đón Auster thể loại văn vô tác nhân” F P [120] Với tác phẩm Trần trụi văn chương Paul Auster, vấn đề nhân vật, đa số nhà phê bình thường nghiên cứu đặc trưng thể loại “tiểu thuyết trinh thám phản truyền thống” Trong viết Chủ nghĩa hậu đại văn chương Barry Lewis in cơng trình Văn học hậu đại giới - Những vấn đề lý thuyết Nhà xuất Hội Nhà văn Trung tâm Văn hóa Đơng Tây ấn hành năm 2003, bên cạnh tên tuổi John Barth, Donald Barthelme, Don De Lillo, Robert Coover…tác giả xếp Paul Auster vào hai mươi văn sĩ hậu đại danh tiếng đương đại Ở viết này, ông nhận định Trần trụi với văn chương xem tác phẩm nhại thể loại trinh thám Paul Auster dùng lớp áo trinh thám phủ lên tác phẩm sương hư ảo để chuyển tải vấn đề nhân sinh “việc truy tầm manh mối cám dỗ nhà văn hậu đại…rất gần gũi với việc độc giả săn tìm nghĩa văn bản” [46, tr 244] Nhà nghiên cứu văn học Hans Bertens có nhận xét Thành phố thủy tinh viết theo chiều hướng sử dụng “cách viết đề tài lạ lùng” Bởi thân câu chuyện xuất nhiều kiện kì lạ Điều thể việc nhân vật Quinn nhận cú điện thoại kì lạ đêm khuya người lạ để tìm thám tử Paul Auster Quinn đóng vai thám tử Paul Auster Trong trình nhập vai ấy, thám tử giả lại gặp nhà văn có tên Paul Auster Rồi đến gần cuối tác phẩm, Quinn đến hộ nhà Peter, “nhận thức ăn từ The narator’s acceptance of author-less contingency is, I would argue, a metaphor for Auster’s welcoming of a new type of ‘author-less writing’ P vài người lạ mang đến, với ngày tháng ngắn dần rút anh thấy tan vào hư không” [46, tr 352] Trần trụi với văn chương ý phương diện thể loại trinh thám Trong Trận đấu tác giả: thách thức Paul Auster với lý thuyết (The revenge of the author: Paul Auster’s chanllenge to the theory), ngồi việc phân tích mối quan hệ tác giả, người kể chuyện nhân vật, John Zilcosky xem xét Trần trụi với văn chương từ góc độ thể loại trinh thám Ông khẳng định là tác phẩm thuộc thể loại trinh thám mới, tiểu thuyết trinh thám siêu hình pha trộn với lý thuyết văn học Nhà nghiên cứu rằng, thể loại trinh thám, thám tử truy tìm tội phạm độc giả truy tìm đầu mối câu chuyện mà tác giả viết Một số tác giả khác vào nghiên cứu Trần trụi với văn chương Paul Auster phương diện nhìn nhận tầm ảnh hưởng tác Beckett hay Kafka đến tác phẩm ông Đồng thời, xem xét tác phẩm thuộc văn học trào lưu hậu đại phương diện thi pháp, nhà phê bình mối liên hệ tác phẩm, tác giả; câu chuyện thần thoại lịch sử mà Paul Auster có đề cập tác phẩm tìm hiểu mối quan hệ tác phẩm Paul Auster với Theo cách thức này, họ tác phẩm Paul Auster tồn dạng liên văn xuất tác giả (Walt Withman, Nathaniel Hawthorne, Herman Meville…) thuộc chủ nghĩa siêu nghiệm thực văn học Mỹ kỉ XIX Ngoài ra, tác phẩm Âm cuồng nộ, Marco Polo du kí, Walden, Moby Dick…cũng nhiều phim đề cập tác phẩm ông tạo nên phức tạp bí ẩn tác phẩm Paul Auster Ở xu hướng nghiên cứu này, đặc biệt kể đến cơng trình Thế giới sách: tiểu thuyết Paul Auster (The world that is the book: Paul Auster’s fiction) Aliki Varvogli Trong cơng trình này, tác giả khảo sát cách tỉ mỉ nguồn văn hóa văn học giàu có xuất tác phẩm Paul cách nhìn tác phẩm hậu vấn đề nhân dạng nhân vật, ngôn ngữ… Một nhận định khác mà nhiều nhà nghiên cứu đưa ra, xuất 0T đời tác giả đời nhân vật, biểu thủ pháp siêu hư cấu Brendan Martin nói Bernd Herzogenrath nói Một nghệ thuật khát vọng (A art of desire: reading Paul Auster) Bernd Herzogenrath T đời vào năm 2005 dành hẳn chương để khảo sát Thành phố thủy tinh Trước hết, nhà phê bình dựa vào đặc trưng thể loại trinh thám mà chủ yếu truyện trinh thám Edgar Allan Poe để vào phân tích Thành phố thủy tinh đưa kết luận tiểu thuyết trinh thám siêu hình (a metaphysical detective novel) Sau đó, chương hai, tác giả dựa vào phân tâm học Lacan giải cấu trúc Derrida để số vấn đề ngôn ngữ, lý thuyết chấn thương, thăng hoa, tảng triết học tác phẩm Paul Auster, hư cấu thực…chủ yếu xoay quanh khái niệm khát vọng (desire) Và theo nhà nghiên cứu Bernd Herzogenrath, tác phẩm Paul Auster có đan cài 0T sống hư cấu nên đọc theo hai cách “Một cách đọc xem xét liệu tiểu sử nguồn gốc hư cấu (tiểu thuyết) Paul Auster Từ khía cạnh này, tiểu thuyết ơng có tính nhận thức, tính nghệ thuật, cải trang cách mong manh trình diễn đời tác giả” [113] Và cách đọc mà ơng theo đường “tập trung vào 7F P 0T 0T P câu chuyện, cách kể người kể” [113] F P T T P Trong cơng trình Tính chất hậu đại Paul Auster (Paul Auster’s postmodernity, 0T đời năm 2008), Brendan Martin đặc trưng hậu đại tiểu thuyết Paul Auster qua vấn đề tác giả, nhân dạng, ngẫu nhiên…Ông cho đời tác giả với nhân vật tác phẩm có nhiều điểm giống (Điều Paul Auster khẳng định lần vấn Tôi người liên tục bắt đầu) Và sử dụng chi tiết đời lồng vào tác phẩm cách tác giả tạo nên đa nghĩa tác phẩm Nhiều yếu tố sống Auster chứng rõ ràng tác T phẩm hư cấu ông, đa số nhân vật (trong tiểu thuyết Auster) chia sẻ lai lịch nghề nghiệp tác giả…Nếu Aaron xem Auster, nhân vật khác tương tự, tác giả Brooklyn gọi Paul Auster, xuất nhân vật Thành phố thủy tinh Paul Auster khẳng định tác phẩm ông cấu thành nên “cuốn sách đời ông mức độ định” Tuy nhiên, ông cương tiểu thuyết chứa đựng kiện, địa điểm, nhân vật có thực chúng khơng khác tác phẩm hư cấu 10 [114] F P T P Đây biểu phương pháp sáng tác siêu hư cấu, đó, có tương tác 0T thực hư cấu tác phẩm, đặc trưng văn chương đương đại mà luận văn chúng tơi xem biểu kĩ thuật tự mê lộ Vì vậy, chúng tơi tiếp tục phân tích bút pháp chương ba luận văn One reading would see the biographical data as the ‘origin’ of Auster fiction From this perspective, his novel thus would be conscious, artistic, thinly disguised rendering of the author’s own life … concentrate on the tales, the telling rather than the teller 10 Elements of Auster’s life are evident within his fictional works and the majority of his protagonists share Auster’s background and profession…If Araon can be consider one version of Auster, another, a Brooklyn based witer named Auster, appear as a character in City of glass Auster claim that his writing constitute the “book of my life so far” He is adamant, however, that although the novel contains factual events, locations and characters, they are nothing other than fiction works Bên cạnh vấn đề nhân vật, tác giả, người kể chuyện, thể loại trinh thám hay bút 0T pháp trần thuật Trần trụi với văn chương, số nhà phê bình cịn quan tâm đến phạm trù khơng gian ba tiểu thuyết trinh thám Có thể kể đến Steven E.Alford với Cách T khoảng: nghĩa không gian Trần trụi với văn chương Paul Auster (Spaced out: signification and space in Paul Auster’s The NewYork Trilogy) Ở tiểu luận này, nhà phê bình ba loại khơng gian tác phẩm, khơng gian dành cho người (pedestrian spaces), không gian vẽ (mapped spaces) không gian không tưởng (utopia spaces) Ba loại không gian xem xét mối quan hệ thiết lập với cá tính (selfhood), khơng gian (space) ý nghĩa (signification) Và tất để hướng đến không gian không tưởng (utopia spaces) Kiểu không gian không tưởng Richard A.Swope kế thừa T phát triển tiếp tục cơng trình ơng Những trinh thám siêu hình khơng gian hậu đại trường hợp ranh 0T giới tích (Metaphisical detectives, postmodern spaces or the case of the missing bounderies) cơng trình Richard A.Swope đời vào năm 2001 chuyên nghiên cứu vấn đề không gian tiểu thuyết trinh thám hậu đại Pynchon, Dellilo, McElroy, Auster…Chương hai cơng trình có tiêu đề Giả sử không gian thành phố: Trần trụi với văn chương Paul Auster (Supposing an urban space: Paul Auster’s The NewYork trilogy) Ở phần này, ông tập trung vào vấn đề không gian hậu đại Thành phố thủy tinh với mối tương quan đề tài nhân dạng ngôn ngữ, hai đề tài xuyên suốt nhiều tác phẩm Paul Auster Theo Richard A.Swope, Paul Auster phá vỡ khái niệm không gian tiểu thuyết trinh thám truyền thống quan niệm lại không gian “nhà” (home) Bên cạnh kiểu không gian thành phố biểu tượng phịng khóa kín, ơng cho “nhà” nơi mà thám tử khơng cách họ khỏi khơng gian Từ đó, ơng xem xét vấn đề xây dựng hình tượng khơng gian mối tương quan với cấu trúc nhân dạng Đó số cơng trình nghiên cứu tác phẩm Paul Auster nước ngồi mà chúng tơi có 0T dịp khảo sát Các tác phẩm Paul Auster xuất Việt Nam muộn (Trần trụi văn chương, Nhạc đời may rủi ấn hành năm 2007) nên số lượng nghiên cứu tác phẩm ông khiêm tốn Tuy nhiên, gần đây, tiểu thuyết ông giới nghiên cứu bắt đầu tìm hiểu đánh giá cao Paul Auster Nhạc đời may rủi Lê Huy Bắc xuất tạp chí Nghiên cứu văn học số năm 2009 có lẽ ấn phẩm Việt Nam ý đến tác phẩm Paul Auster Sau trình bày khái nét tiểu sử, nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc ảnh hưởng tư tưởng tác giả trước N.Hawthorne, J.Lacan…đến Paul Auster đề tài thường xuất tác phẩm ông Ở phần trọng tâm nghiên cứu, nhà nghiên cứu phân tích Nhạc đời may rủi qua ba hình ảnh biểu trưng, canh bạc, tường nhạc đời Để từ đó, tác giả đến kết luận chi phối tính chất may rủi đến sống hay định mệnh bị giật dây người Dù khơng tìm hiểu nhân vật thảng q trình phân tích Lê Huy Bắc có nhắc qua kiểu nhân vật rối song trùng cặp nhân vật Nashe Pozzi, tính chất ngẫu nhiên sống… Cùng với việc ấn hành Trần trụi văn chương, dịch giả Trịnh Lữ có số ý kiến giới thiệu tác phầm Ông đề cập đến số đặc điểm tính chất liên văn văn qua việc sử dụng nhiều nguồn câu chuyện hay sử dụng nhiều chi tiết liên quan đến đời thật tác giả, đặc trưng văn chương hậu đại xuất ba tác phẩm viết NewYork tính chất phi trung tâm đề tài, “đặc tính interractive-tương tác: người đọc phải tham gia tự tìm thấy câu chuyện nghĩa nó” [1, tr 8] Ở Việt Nam, Trần trụi với văn chương ý mức độ định phương diện thi pháp thể loại trinh thám Nguyễn Thị Thanh Hiếu Trần trụi với văn chương ngòi bút phản trinh thám Paul Auster (đăng tạp chí Khoa học số năm 2010 trường Đại học Sư phạm Hà Nội) tinh tế nhận lớp áo thể loại trinh thám phủ lên câu chuyện vỏ bọc bên để tác giả tạo nên phong cách hoàn toàn “tiểu thuyết trinh thám siêu hình”, “tiểu thuyết trinh thám phản truyền thống” Tác giả vào xem xét số đặc trưng thể loại trinh thám hình tượng thám tử hành trình truy tìm tội phạm tội phạm thật cá nhân mà khái niệm, triết lý Ở đó, tác giả sử dụng luận điểm tội phạm khơng cịn kẻ thụ động hành trình chạy trốn mà chủ động chơi trị trốn tìm với thám tử, cịn nhân vật thám tử đơi lại trở thành kẻ bị động, đánh hết sống trước đây, đánh cắp sống mình…để đến kết luận Cùng chia sẻ với quan điểm này, Những khuynh hướng văn chương hậu đại, Lê Huy Bắc khẳng định Trần trụi với văn chương tiểu thuyết “giả trinh thám” đặc trưng “giả cốt truyện” “giả nhân vật” thay đổi mục đích theo đuổi tội phạm thành truy tìm “bản thể người” cách đan xen nhiều chủ đề, nhiều tuyến cốt truyện Trong đó, hành trình sáng tạo nhà văn “hành trình nhà trinh thám, hành trình xâm nhập khám phá tội lỗi tội ác đó” [98] Cũng theo vết tích thể loại trinh thám, tác giả Phan Tuấn Anh Đặc trưng truyện trinh thám hậu đại tiểu thuyết Tin tức vụ bắt cóc G.G.Márquez đăng tạp chí Châu Mỹ ngày số năm 2010 ý đến tượng “tiểu thuyết trinh thám phản truyền thống” Trần trụi với văn chương vấn đề tác giả trực tiếp nghiên cứu mà đề cập đến liên hệ đặc trưng thể loại “tiểu thuyết trinh thám phản truyền thống” Ngoài việc khẳng định thể loại trinh thám thể nghiệm nhà văn hậu đại, ơng cịn số đặc điểm thể loại tội ác lớn kẻ phạm tội lớn câu chuyện trinh thám hậu đại thủ cụ thể mà thường khái niệm, vấn đề xã hội, quan niệm tồn nhân sinh; tốc độ trần thuật thường bị kéo dãn theo nhịp suy tư nội tâm nhân vật; nghệ thuật trần thuật chủ yếu tuân theo ba nguyên tắc: mê lộ, cực hạn mảnh đoạn Trong đó, tác giả khẳng định thân truyện trinh thám hậu đại có hai mê lộ, “mê lộ khả giải mã truy tầm tội ác mê lộ tự sự” [66, tr.44] mà Trần trụi với văn chương ví dụ điển hình Nguyễn Khắc Phê Một sách thức tỉnh người tạp chí Văn hóa Nghệ An có nhận định Người bóng tối Ơng cho Người bóng tối viết Paul Auster sáu mươi, giọng điệu trở nên trầm lắng mang tính lạc quan Với độc giả, có lẽ cịn q mẻ xuất năm 2008 Tuy nhiên, đọc Người bóng tối, dường ta có cảm giác có sức hút quyến rũ kì lạ Có lẽ tác giả sử dụng thủ pháp “truyện truyện” tạo nên hai tuyến truyện song hành hai giới ảo đan cài với nhiều mẫu chuyện phim, xem tính chất liên văn bản, làm cho Người bóng tối khơng rối rắm mà truyền tải “hiện thực phồn” Cũng như, câu chuyện chiến tranh mà người kể chuyện nghe từ người với chết thê lương Titus chiến trường Iraq cộng hưởng với tạo nên niềm ám ảnh dai dẳng thức tỉnh sâu sắc người Ngoài ra, trả lời vấn báo Tuổi trẻ, dịch giả Trịnh Lữ đưa số ý kiến Người bóng tối thực song hành, phi trung tâm đề tài cốt truyện, niềm tin vào tiểu tự sự… Tóm lại, điểm qua ý kiến đánh giá tiểu thuyết Paul Auster nhà nghiên cứu giới Việt Nam Đồng thời, chủ yếu tập trung ý nhận xét vấn đề nhân vật, thể loại trinh thám, phương pháp trần thuật liên văn không gian nghệ thuật để có nhìn tổng quan điểm liên quan đến nội dung luận văn Phương pháp nghiên cứu Phương pháp cấu trúc, phương pháp văn hóa lịch sử, phương pháp so sánh đối chiếu phương pháp chủ yếu chúng tơi sử dụng q trình nghiên cứu đề tài Sử dụng phương pháp cấu trúc, bước vào giới hình tượng khơng gian nghệ thuật cách tổ chức xây dựng kiểu nhân vật cấu trúc Ở đó, bắt gặp kiểu nhân vật hành trình, kiểu nhân vật đặc trưng tiểu thuyết Paul Auster Phương pháp cấu trúc phương pháp hữu hiệu phân tích dạng văn liên văn bản, siêu văn chương ba Phương pháp văn hóa lịch sử giúp chúng tơi nhìn nhận quan niệm nhà văn người giới sống đương đại thơng qua hình tượng nhân vật hành trình khám phá họ mang lại Đồng thời, phương pháp sử dụng chương ba phân tích phương thức lồng truyện qua cách trích dẫn, cắt dán bất định câu chuyện, phim, tiểu luận nghiên cứu lịch sử; cặp vòng tròn tương tác qua xuất đời tác giả hay nhân vật lịch sử tác phẩm Paul Auster thực dung chứa thứ “hiện thực ngoại cỡ” theo quan niệm nhà phê bình hậu đại Trong q trình nghiên cứu, chúng tơi nhìn nhận vấn đề không gian, nhân vật hay bút pháp tự mối tương quan tiểu thuyết Paul Auster với với số tác phẩm hệ nhà văn trước Vì vậy, khơng thể khơng có xuất phương pháp so sánh đối chiếu Ngoài ra, phương pháp nghiên cứu tiểu sử, xã hội học, phân tâm học hay phê bình huyền thoại chúng tơi sử dụng phương pháp bổ trợ Bố cục luận văn Chúng triển khai luận văn theo ba phần: phần mở đầu, chương phần kết luận Trong phần mở đầu, gồm có sáu mục Lí chọn đề tài mục thứ Ở mục này, chúng tơi trình bày cách khái quát tác giả Paul Auster vị trí ông văn đàn Mỹ biểu tiêu biểu phương thức tự mê lộ Paul Auster mối tương quan kế thừa truyền thống số nhà văn trước Từ đó, Đối tượng phạm vi nghiên cứu, giới hạn vấn đề phương thức tự mê lộ số tiểu thuyết Paul Auster khảo sát luận văn Đồng thời, hướng tiếp cận vấn đề mức độ định kế thừa thành nhà nghiên cứu trước Vì vậy, mục Lịch sử vấn đề, số công trình nghiên cứu tiểu thuyết Paul Auster ngồi nước chúng tơi khảo sát cách khái quát Ở mục Phương pháp nghiên cứu, nêu số phương pháp nghiên cứu chủ yếu bổ trợ sử dụng trình thực luận văn Trong Bố cục luận văn, chúng tơi trình bày xếp chương, mục Và cuối cùng, Đóng góp luận văn, ý nghĩa khoa học thực tiễn mà đề tài mang lại cách khái quát Ba chương luận văn nối tiếp phần mở đầu