5. Kết cấu của luận văn
2.1.2.4. Phõn tớch về chuyển động mỏy trong Bản tin thời sự
Bờn cạnh những kỹ thuật về hỡnh ảnh nhƣ đó phõn tớch ở trờn thỡ trong cỏc tài liệu lý thuyết về truyền hỡnh cũng cho rằng động tỏc mỏy cũng là một thứ ngụn ngữ quan trọng của hỡnh ảnh. Sử dụng động tỏc mỏy nhằm để giữ cho vật chuyển động luụn ở trong khuụn hỡnh. Động tỏc mỏy quay đụi khi tạo cho ngƣời xem cảm giỏc mỏy quay là một ngƣời đang quan sỏt hành động đang xảy ra, trƣờng hợp này đƣợc gọi là mỏy quay ở vị trớ chủ quan. Vị trớ này rất cú hiệu quả trong việc hƣớng dẫn sự chỳ ý của ngƣời xem và mụ tả cỏc trạng thỏi tinh thần của nhõn vật.
Trong động tỏc mỏy bao gồm cỏc động tỏc lia mỏy, zoom, đẩy mỏy và travelling.
+ Lia mỏy: Mỏy chuyển động ngang quanh một trục cố định để bỏm
theo hành động, tạo lập quan hệ giữa chủ thể và vật xung quanh cho ngƣời xem biết về địa điểm. Điểm yếu của động tỏc mỏy này mà cỏc phúng viờn hay gặp phải là cỏc cỳ lia với hỡnh ảnh ở đầu và cuối khụng cú ý nghĩa gỡ hay khụng gian khụng cú thụng tin. Trong một số phúng sự của bản tin thời sự, cũng cú thể gặp lỗi hỡnh do khụng cú điểm dừng, sử dụng lia khụng cú mục đớch rừ ràng.
Lia theo chuyển động: Giống nhƣ tất cả cỏc động tỏc mỏy, động tỏc lia chỉ cú hiệu quả khi nú cú nguyờn do. Lia mỏy theo chuyển động nhƣ cỏi tờn của nú thực sự cần thiết khi phải theo một vật chuyển động. Trong bản tin thời sự, chỳng ta thƣờng gặp động tỏc mỏy này khi phúng viờn quay cảnh cỏc lónh đạo Đảng và Nhà nƣớc đi thăm và làm việc ở cỏc nơi, phúng viờn thƣờng bắt đầu điểm lia bằng hoạt động của cụng xƣởng, nhà mỏy hay đoàn ngƣời đứng đún tiếp lónh đạo, và điểm kết thỳc của cỳ lia là hỡnh ảnh lónh đạo đi cựng đoàn đang bƣớc tới về phớa khung hỡnh. Trong tin “Đồng chớ Nguyễn Khoa Điềm làm việc với bỏo Lao Động” do phúng viờn Phƣơng Mai-Ngọc Tuấn thực hiện (13/08/2003), phúng viờn đó thực hiện cỳ lia mỏy từ những tờ bỏo hàng ngày đƣợc trƣng bày lia lờn
Điềm với lời bỡnh “Từ số bỏo đầu tiờn đƣợc in bằng thạch cao đến nay, bỏo Lao Động khụng ngừng đổi mới về nội dung và hỡnh thức, là tờ bỏo ra hàng ngày với số lƣợng gần 8 vạn bản in…”.
Lia nhanh: Mỏy quay chuyển động nhanh đến nỗi hỡnh ảnh bị mờ nhoố. Lạm dụng sẽ làm mất giỏ trị của động tỏc mỏy này. Ngƣời ta thƣờng dựng lia nhanh khi muốn: thay đổi trọng tõm của sự chỳ ý (con thuyền rời đi, lia nhanh đến nơi thuyền đến), mụ tả nguyờn nhõn và hậu quả (khẩu sỳng nhắm bắn, lia nhanh đến mục tiờu), so sỏnh và tƣơng phản (mới và cũ, giàu và nghốo).
Lia dọc: chuyển động mỏy quay dọc theo trục cố định. Lia dọc lờn phớa trờn tạo sự mong đợi và cảm giỏc phấn chấn. Lia dọc xuống phớa dƣới gợi sự thất vọng và sự buồn rầu, tỡnh cảm u uất.
Chuyển động vào gần hay ra xa mỏy quay thỡ mạnh hơn chuyển động ngang. Đối với chuyển động ngang phải lấy khuụn hỡnh cẩn thận, chừa đủ khụng gian nhỡn hay khụng gian thở cho hành động khỏc (đi, cƣỡi ngựa hay lỏi xe..).
+ Zoom: thay đổi cỡ cảnh bằng cỏch thay đổi tiờu cự ống kớnh. Mỏy
quay cố định nhƣng hỡnh ảnh thu đƣợc cho ta cảm giỏc mỏy đang tiến lại gần (zoom in) hoặc ra xa vật (zoom out) cảnh đang quay. Động tỏc zoom mỏy thay đổi quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh. Trong phúng sự “Khú
khăn trong sản xuất của doanh nghiệp đầu tư vào Khu cụng nghiệp An Khỏnh” do phúng viờn Hoàng Lƣơng-Chớ Cƣơng thực hiện (06/05/2003)
sử dụng cảnh cỏc vật liệu cơ khớ của một cụng ty bị hoen rỉ vỡ khụng cú mặt bằng sản xuất, phúng viờn đó zoom in vào bụi cỏ mọc lờn trờn đống vật liệu để hƣớng sự chỳ ý của khỏn giả, nhấn mạnh sự chậm trễ, kộo dài quỏ mất thời gian của chớnh quyền tỉnh Hà Tõy. Cũn trong nhiều phúng sự khỏc, từ những cỡ cảnh cận, phúng viờn lại zoom out ngƣợc ra cảnh toàn để giới thiệu mối tƣơng quan giữa nhõn vật đƣợc cận cảnh với bối cảnh xung quanh.
+Đẩy mỏy: thay đổi cỡ cảnh bằng cỏch đẩy mỏy tiến vào gần hoặc
này thƣờng đƣợc sử dụng khi ghi hỡnh ở phim trƣờng với cỏc thể loại tọa đàm, giao lƣu…khi phúng viờn cú sử dụng chõn mỏy.
+Travelling: theo một vật chuyển động bằng cỏch chuyển mỏy song
song với vật. Động tỏc mỏy này ớt đƣợc sử dụng trong tin, phúng sự thời sự mà nú thƣờng đƣợc sử dụng trong cỏc thể loại đũi hỏi tớnh nghệ thuật cao.
Thực tế, trong chƣơng trỡnh thời sự do hạn chế về thời lƣợng và yờu cầu thụng tin sự kiện cao nờn việc sử dụng cỏc động tỏc mỏy nhƣ zoom, lia, lắc…là rất hạn chế, vỡ mỗi cảnh thƣờng chỉ xuất hiện khoảng 2-3 giõy trờn màn hỡnh, trong khi đú một cỳ zoom hoặc lia chiếm ớt nhất là 8 giõy, mà mỗi cỡ cảnh lại cú một nội dung thụng tin khỏc nhau và để thụng bỏo đƣợc nhiều thụng tin ngƣời ta sẽ cần nhiều cảnh ngắn hơn là một cảnh dài.
Tuy nhiờn, trong bản tin hiện vẫn cũn một số phúng sự vẫn lạm dụng những cảnh zoom, lia một cỏch ngẫu hứng khụng cú hoặc khụng phự hợp với ý đồ, chiếm nhiều thời gian mà chất lƣợng thụng tin khụng cao.
2.1.2.5. Dựng: Ngữ phỏp của hỡnh ảnh:
Sau khi hoàn thành cảnh quay tại hiện trƣờng, ngƣời biờn tập phải tiến hành đọc băng, rà soỏt lại cỏc hỡnh ảnh “thụ” để rồi lựa chọn những chi tiết hỡnh ảnh “đắt giỏ” sắp xếp chỳng lại với nhau để phục vụ cho ý đồ cũng nhƣ cấu tứ của tỏc phẩm, phản ỏnh nột bản chất của vấn đề. Trong tỏc phẩm truyền hỡnh, mỗi hỡnh ảnh phải bao hàm một ý nghĩa, một nội dung nào đú hoặc là nguyờn nhõn, diễn biến hoặc là kết quả của quỏ trỡnh phỏt triển của cỏc sự kiện trong cuộc sống. Cỏc hỡnh ảnh liờn kết với nhau để thể hiện quỏ trỡnh vận động của sự kiện theo tuyến tớnh của thời gian.
Qua phƣơng phỏp dựng hỡnh, (montage) nội dung tự thõn mỗi hỡnh ảnh phối hợp với nhau, tạo ra nội dung thụng tin mới mang tớnh tổng thể. Sự sắp xếp hỡnh ảnh trong quỏ trỡnh truyền đạt thụng tin giỳp khỏn giả cảm nhận đƣợc tớnh đa chiều, lập thể trong mỗi sự kiện, mỗi vấn đề, mỗi số phận con ngƣời.
Dựng cú hai mục đớch chớnh: nú giỳp kể cõu chuyện một cỏch hiệu quả, đồng thời duy trỡ sự quan tõm của ngƣời xem. Về mặt cơ học, dựng can thiệp vào trỡnh tự và độ dài cảnh, để chuyển từ cảnh này sang cảnh khỏc và duy trỡ sự liờn tục về hỡnh và tiếng. Về mặt nghệ thuật, dựng tỏc động vào cỏch diễn giải của ngƣời xem, tạo mối liờn hệ giữa cỏi cú thể và khụng thể tồn tại, tạo dựng khụng khớ và làm trũ ảo thụõt với thời gian bằng cỏch chồng mờ hỡnh ảnh. [55, 23]
+ Cụng việc quan trọng nhất trong kỹ thuật dựng hỡnh là cắt cảnh:
Cắt cảnh là sự chuyển tức thời từ cảnh này sang cảnh khỏc hay núi cỏch khỏc chớnh là cỏch ngắt cõu của hỡnh ảnh. Khi cỏc cảnh đƣợc cắt nhịp nhàng và hành động diễn ra hợp lý thỡ khỏn giả sẽ hiểu ý nghĩa hỡnh ảnh tƣơng đối dễ dàng. Nếu hai hỡnh ảnh của một đối tƣợng gần giống nhau về cỡ cảnh đặt cạnh nhau sẽ tạo hiện tƣợng giật “nhảy” hỡnh. Và khi ngƣời xem phải vất vả để tỡm hiểu ý nghĩa của những hỡnh ảnh khụng khớp nhau thỡ họ khụng thể tập trung vào lời bỡnh.
Khi cắt, mỗi cảnh khụng đƣợc quỏ ngắn vỡ nhƣ vậy, ngƣời xem sẽ khụng hiểu ý nghĩa của nú, ngƣợc lại, một cảnh cũng khụng đƣợc dài quỏ mức tũ mũ khiến ngƣời xem chỏn nản. Độ dài của cảnh tuỳ thuộc vào việc phúng viờn muốn truyền đạt bao nhiờu thụng tin, cú bao nhiờu hành động trong cảnh…Thời điểm cắt cảnh hiệu quả nhất là khi nhõn vật chuyển động vào, ra khuụn hỡnh, khớp với chuyển động. Ai đú ngồi xuống, đứng lờn hay quay đầu.
Theo kinh nghiệm của những biờn tập viờn kỳ cựu thỡ nờn cú chỗ ngƣng nghỉ để “thở”. Ngƣng nghỉ (pause) là cụng cụ mạnh của giao tiếp bằng hỡnh ảnh. Mỗi lần dừng lại là lỳc cho ngƣời xem cơ hội hấp thu và hiểu cõu chuyện. Trong phỏng vấn, nếu cảnh cắt quỏ sỏt thỡ sẽ bị hụt tiếng. Ngƣợc lại, trong những trƣờng hợp khỏc, cảnh cần đƣợc cắt sớm vài giõy vào thời điểm thớch hợp để khụng lộ những nhõn vật, hậu cảnh khụng phục vụ ý đồ tỏc phẩm. Trong phúng sự “Đồng Thỏp tỡm lối ra cho
người nuụi cỏ tra, cỏ ba sa” do phúng viờn Ngọc Quõn-Hoà Bỡnh thực hiện (12/08/2003) với lời bỡnh nhƣ sau “...Cỏch đõy một thỏng, ụng đó thả
nụng dõn đang gặp khú khăn với con cỏ tra và lợi thế lớn nhất của nú là đƣợc bao tiờu về đầu ra. ễng Trạng đó giải thớch cho việc chuyển đổi của mỡnh...” cựng với lời bỡnh trờn là hỡnh ảnh ao cỏ tra đƣợc nhiều ngƣời dõn địa phƣơng đến tham quan, hỏi thăm.... và trƣớc khi chuyển qua phỏng vấn nhõn vật, phúng viờn đó sử dụng một cảnh toàn khỏ lõu sau khi lời bỡnh chấm dứt mà vẫn chƣa chuyển qua hỡnh ảnh phỏng vấn nhõn vật. Chỉ vài giõy nhƣng điều này khiến cho khỏn giả cú cảm giỏc chờ đợi quỏ lõu, thay vỡ khi lời bỡnh vừa xong, tỏc giả đó cú thể chuyển ngay sang cảnh nhõn vật trả lời phỏng vấn.
+Sau khi cắt cảnh, cụng đoạn tiếp theo là ghộp nối cỏc cỡ cảnh. Nú
giữ một vai trũ quan trọng trong cấu tứ tỏc phẩm, nhiệm vụ của nú chớnh là làm cho tiến trỡnh phỏt triển của tỏc phẩm đƣợc trụi chảy mà khụng bắt ngƣời xem phải dừng lại. Sự tiếp nối là một nhu cầu tự thõn của tỏc phẩm, khụng xử lý nú nhuần nhuyễn thỡ ngƣời xem khú chấp nhận vỡ đứt quóng hoặc khú hiểu. Song, ở một khớa cạnh nhất định về mặt tõm lý của ngƣời xem và mỹ học của tỏc phẩm qua sự tiếp nối là thống nhất. Sự chuyển tiếp bằng cỏc cỡ cảnh khỏc nhau là một tất yếu và thực chất là sự chuyển động của gúc nhỡn. Song thƣờng đƣợc dựng nhiều trong tin và phúng sự đú là sự chuyển tiếp đƣợc thụng qua phƣơng phỏp kỹ thuật và lời núi (phỏng vấn rồi trỏm hỡnh vào cho thờm phong phỳ).
Việc sử dụng cỏc khuụn hỡnh, cỡ cảnh trong cỏc cảnh quay giống nhƣ sử dụng biện phỏp tu từ trong ngụn ngữ, nú làm cho hỡnh ảnh trở nờn sống động, uyển chuyển, mƣợt mà, thụng tin nhẹ nhàng đi vào lũng ngƣời xem và để lại ấn tƣợng sõu sắc. Trong loạt phúng sự rất đƣợc dƣ luận quan tõm về sự cố “Lụ 36 chiếc xe buýt của Hà Nội bị hỏng sau 10 ngày
sử dụng” do phúng viờn Văn Thành thực hiện vào thời điểm thỏng 5/2003
(cựng với một số quay phim khỏc nhau) và sau đú đƣợc bỡnh chọn là phúng sự hay nhất trờn chƣơng trỡnh thời sự do Tạp chớ Truyền hỡnh tổ chức, phúng viờn Văn Thành đó dựng những hỡnh ảnh rất “đắt” đƣa đến cho ngƣời xem toàn bộ những thụng tin về chất lƣợng quỏ kộm của những chiếc xe buýt này. Khụng sử dụng một thủ phỏp nghệ thuật nào về hỡnh ảnh, chỉ đơn giản là tả thực, nhỡn sự vật nhƣ là khỏn giả trực tiếp chứng
đƣờng chờ sửa xe, cận vào những bộ phận mỏy bị hỏng, cũi khụng hoạt động, cửa khụng đúng đƣợc, quạt giú hỏng, dõy cụ-roa bị chựng…. Khỏc với cỏc đề tài khỏc, trong phúng sƣ này phúng viờn phải dựng hỡnh ảnh để mụ tả chi tiết những điều mỡnh núi, “mỏch cú chứng”: “…Nhƣng chỉ 10 ngày sau, họ mới biết thế nào là xe mới…Cứ mỗi lần đến bến, lỏi xe lại phải kiểm tra hệ thống vụ lăng hộp số và cỏc thiết bị. Đó cú khụng dƣới 10 lần lỏi xe đó phải bỏ khỏch ở giữa đƣờng vỡ xe hỏng. Nhiều lỏi xe vui tớnh cũn núi, mọi thiết bị trờn những chiếc xe buýt này đều kờu to,… trừ cỏi cũi. Hệ thống mỏy lạnh đƣợc coi là vƣợt trội nhất của loại xe mới sản xuất này. Vỡ trƣớc đõy, xe buýt ở Hà Nội khụng cú mỏy lạnh. Nhƣng cụng tắc bật rồi mà xe lại chẳng mỏt. Vỡ hơi lạnh xỡ ra khụng đỳng chỗ. Cỏc quạt giú mới dựng đƣợc cú 10 hụm mà đến giờ đó thế này…Theo cỏc lỏi xe, quạt giú hỏng chỉ là một nguyờn nhõn. Nguyờn nhõn khỏc quan trọng hơn là dõy cụ-roa chạy mỏy lạnh bị chựng. Và đỏng ngạc nhiờn là đó chựng sau cú 10 ngày sử dụng. Chuyện chiếc cửa này cũng khụng kộm phần thỳ vị. Theo nguyờn lý, cửa đúng thỡ đốn phải tắt. Nhƣng mới đúng đƣợc cú mấy lần thỡ hỏng mất cụng tắc tự động. Lỏi xe phải nghĩ ra cỏch làm một dõy mỏt ở ngoài thỡ đốn mới chịu tắt…” Liờn tục những ngày sau đú, phúng viờn tiếp tục bỏm sỏt sự kiện, ghi nhận những hỡnh ảnh khắc phục sự cố và cả những kết quả đỏng chờ trỏch sau khi những ngƣời cú trỏch nhiệm xỏc nhận đó khắc phục hƣ hỏng… Cỏch phỏt hiện đề tài nhanh nhạy, sử dụng và dựng hỡnh ảnh hợp lý, nờu bật đƣợc thụng tin của phúng viờn đó tạo đƣợc hiệu quả tiếp nhận thụng tin cao cho khỏn giả và đƣợc ngƣời xem tỏn thƣởng.
Trong kỹ thuật dựng hỡnh phúng viờn cần biết một số quy tắc nhƣ trỏi trục, chồng mờ và trộn hỡnh.
+Trỏi trục: Trục là quy ƣớc mà những ngƣời quay phim dựa vào để
duy trỡ sự liờn tục về hỡnh ảnh. Trong trƣờng hợp phỏng vấn đơn giản giữa chủ thể và phúng viờn (một cộng một) thỡ trục hay đƣờng chạy qua mũi họ và vƣợt qua sau gỏy họ. Khi nào mỏy quay ở một phớa của giới hạn tƣởng tƣợng này thỡ tất cả cỏc cảnh sẽ duy trỡ đƣợc sự liờn tục về hỡnh ảnh (cho ấn tƣợng chủ thể vẫn ngồi đối mặt với ngƣời phúng viờn). Nếu
động. Một cỏch nghĩ khỏc về trục là ranh giới của sự chỳ ý hay hành động. Trỏi trục là một lỗi phúng viờn thƣờng gặp phải, nhõn vật lỳc đầu ở bờn trỏi, rồi sau đú ở bờn phải.
+Trộn hỡnh là sự chuyển cảnh uyển chuyển khi một cảnh mờ dần rồi
xuống đen (fade out) và cảnh khỏc hiện dần ra từ nền đen (fade in) thay hỡnh mờ đi. Trộn nhanh thƣờng gợi ra hành động xảy ra đồng thời. Trộn chậm gợi lờn sự thay đổi về thời gian và địa điểm. Phúng viờn sử dụng trộn hỡnh để so sỏnh: giữa sự giống nhau hay khỏc nhau, thể hiện thời gian trụi qua và cho thấy sự tiến triển hay phỏt triển trong một khoảng thời gian. [55, 24]
Đụi khi một số phúng viờn sử dụng phƣơng phỏp dựng hỡnh này để che giấu cảnh chuyển thiếu lý do, phƣơng phỏp này khụng đƣợc sử dụng nhiều trong bản tin thời sự.
+Chồng mờ: là một sự thay thế một cảnh này cho một cảnh khỏc
bằng cỏch chồng hai hỡnh ảnh lờn nhau, mà hỡnh ảnh cũ thỡ mỗi lỳc một mờ dần, rồi biến hẳn cũn hỡnh ảnh mới thỡ ngƣợc lại và chiếm lĩnh màn ảnh. Kỹ xảo này gợi sự chuyển đổi nếu trộn cẩn thận giữa cỏc cảnh cú cựng khuụn hỡnh. Một phũng trống với một phũng đầy ngƣời, mựa xuõn với mựa thu bờn hồ, khu nhà trƣớc và sau xõy dựng. Trong tin “Hội nghị
bảo tồn di tớch hoàng thành Thăng Long” (20/8/2004) do Văn Thành-Đức
Sơn thực hiện đó làm cho ngƣời xem cú cảm giỏc phúng viờn thực hiện thụng tin này rất cụng phu khi chồng mờ liờn tiếp cỏc di vật đƣợc tỡm thấy ở hoàng thành Thăng Long: những hỡnh ảnh viờn gạch, thõn cột, mỏi vũm… qua cỏc thời kỳ lịch sử đó tỡm thấy đƣợc mụ tả cận cảnh, và sự chồng mờ hợp lý đó gõy đƣợc liờn tƣởng thỳ vị về những di tớch thuộc nhiều tầng văn hoỏ chồng lấp lờn nhau, càng làm cho ngƣời xem xỳc động, gọi dậy niềm tự hào dõn tộc về khu di tớch hoàng thành nằm giữa lũng đất Thăng Long nghỡn năm văn vật.
Tuy nhiờn, trong mọi hỡnh thức dựng, đặc biệt trong thời sự, phúng viờn khụng đƣợc búp mộo sự kiện bằng cỏch lựa chọn cảnh, trộn hỡnh hay chồng mờ làm sai nội dung sự kiện mà phải phản ỏnh đỳng bối cảnh thực