5. Kết cấu của luận văn
2.1.2.2. Phõn tớch về gúc độ ghi hỡnh trong Bản tin thời sự
Mỗi gúc quay đều thể hiện một cỏi nhỡn, một thỏi độ nào đú của tỏc giả đối với nhõn vật. Để phỏt huy khả năng phỏt hiện vấn đề, và đảm bảo tớnh xỏc thực của vấn đề trong tin, phúng sự thời sự cũng luụn đũi hỏi phúng viờn phải “chộp” đƣợc những hỡnh ảnh sinh động nhất, chõn thực nhất trong quỏ trỡnh vận động của sự kiện. Truyền hỡnh cú cỏc gúc sau:
+ Gúc bỡnh thƣờng là gúc độ mà trục ống kớnh camera nằm ngang
với tầm mắt của ngƣời nhỡn đối tƣợng, nếu đối tƣợng là ngƣời thỡ camera sẽ hƣớng vào phần từ mắt đến ngực nhõn vật, nếu đối tƣợng là bối cảnh thỡ phúng viờn vỏc mỏy trờn vai hoặc dựng chõn mỏy cú cựng chiều cao này. Gúc này thƣờng đƣợc sử dụng nhiều trong tỏc phẩm khi miờu tả bối cảnh và nhõn vật bỡnh thƣờng, khi chƣa cú ý đồ gỡ rừ rệt và đƣợc dựng nhiều trong phỏng vấn. Trong những cảnh hội họp cỏc phúng viờn cũng sử dụng nhiều cảnh này. Đõy là gúc quay an toàn và nú cũng khụng thể hiện ý đũ gỡ đặc biệt.
+ Gúc cao là gúc độ mà trục ống kớnh camera nằm ở vị trớ vƣợt lờn
trờn điểm nhỡn và chỳc xuống chủ thể. Trƣờng hợp thứ nhất gúc độ này cú tỏc dụng làm giảm chiều cao của chủ thể, làm cho nú nhỏ hơn, yếu hơn, cú vẻ bất lực và khụng quan trọng nữa. Gúc này đặc biệt hữu hiệu khi muốn thể hiện ý đồ làm cho nhõn vật bị thấp bộ đi, nú thể hiện cỏi nhỡn
Trong những phúng sự về tệ nạn xó hội, nhất là những phúng sự về tệ nạn mại dõm ở thành phố Hồ Chớ Minh, cựng tham gia phỏ những ổ “nhền nhện” với lực lƣợng cụng an, cỏc phúng viờn thời sự cũng đó ập vào để quay đƣợc những thƣớc phim “trần trụi” phản ỏnh một bộ phận những ngƣời bị suy đồi về đạo đức. Trong những cảnh quay này, phúng viờn luụn quay từ trờn cao xuống, những cụ gỏi ham đua đũi chƣng diện lƣời lao động đƣa tay ụm mặt để trỏnh bị nhận diện trƣớc ống kớnh, hay hỡnh ảnh những tờn tội phạm nguy hiểm đang cỳi đầu nhận tội trƣớc vành múng ngựa cũng đƣợc phúng viờn sử dụng gúc quay này để lột tả bộ mặt xấu xa của bọn chỳng.
Trong cỏc phúng sự trờn chƣơng trỡnh thời sự VTV1, cỏc phúng viờn hầu nhƣ khụng sử dụng gúc quay này khi phỏng vấn vỡ nếu sử dụng gúc quay này sẽ khiến cho khỏn giả cú cảm giỏc phúng viờn khụng tụn trọng ngƣời đƣợc phỏng vấn, thiếu khỏch quan khi tiếp cận và khai thỏc sự kiện. Trƣờng hợp thứ hai muốn giới thiệu bao quỏt một khu vực, một sõn vận động, một hội chợ, triển lóm, phúng viờn sử dụng cỡ cảnh toàn từ trờn cao chỳc xuống, rất hiệu quả trong việc giới thiệu bối cảnh, tạo ra một cỏi nhỡn bao quỏt.
+ Gúc thấp là gúc độ mà camera ở vị trớ dƣới hất ống kớnh lờn cao
làm cho chủ thể đƣợc tụn cao, nú cú ý nghĩa coi trọng và tụn vinh nhõn vật, nhƣ thế sẽ làm cho nhõn vật trở nờn cao lớn hơn, tầm vúc của nhõn vật nhƣ đƣợc tụn vinh. Chủ thể trụng đƣờng bệ hơn, mạnh mẽ hơn, cú dỏng vẻ đe dọa. Gúc này khụng đƣợc dựng để quay những ngƣời xấu hoặc tội phạm mà thƣờng đƣợc sử dụng để ca ngợi những gƣơng ngƣời tốt việc tốt. Hoặc nhấn mạnh sự uy nghi, độ cao của những toà nhà với cỏi nhỡn từ dƣới lờn.
Trong những tin ngoại giao, cỏc đoàn lónh đạo cấp cao của cỏc nƣớc đến Việt Nam cũng nhƣ đoàn Việt Nam đến thăm hữu nghị và làm việc với cỏc nƣớc, khi ghi hỡnh lỏ cờ đa số cỏc phúng viờn đều sử dụng gúc quay từ dƣới hất lờn thể hiện sự nghiờm trang, tụn vinh đối với cỏc quốc
gia tham dự. Trong tin “Lễ đún chớnh thức Tổng Bớ thư Nụng Đức Mạnh
hiện, phúng viờn đó đặc tả lỏ cờ Việt Nam bay phấp phới trờn nền trời cao trong sự chào đún hõn hoan của nƣớc bạn với gúc hất từ dƣới lờn. Gúc mỏy này đó tụn vinh vị thế của Việt Nam, bỡnh đẳng “sỏnh vai cỏc cƣờng quốc năm chõu” trờn thế giới.
Đú là ba gúc quay cơ bản và ý nghĩa của chỳng. Việc sử dụng từng gúc quay phụ thuộc vào ý đồ kịch bản và sự nhạy cảm của phúng viờn. Trong thực tế làm phúng sự, cỏc phúng viờn thời sự VTV1 đó sử dụng gúc quay một cỏch linh hoạt mà khụng bị mỏy múc và cứng nhắc.
Ngoài cỏc gúc quay vật lý nhƣ trờn cũn cú gúc quay tõm lý để phản ỏnh đời sống hiện thực phong phỳ, đa dạng.Với gúc quay khỏch quan, ngƣời xem cú thể đúng vai trũ ngƣời chứng kiến cỏc hành động đang diễn ra trờn màn ảnh với tƣ cỏch ngƣời ngoài cuộc, nhƣng họ cũng cú thể trở thành ngƣời nhập cuộc cú thể nhƣ cựng tham gia với những sự việc đang diễn ra trong tỏc phẩm thụng qua gúc quay chủ quan. Do đú, những hỡnh ảnh trong tỏc phẩm khụng chỉ cú tỏc dụng thụng tin đơn thuần, mà cũn cú khả năng khơi gợi những thỏi độ, tỡnh cảm nhất định của khỏn giả. Phúng sự “Hà Tõy: Khu cụng nghiệp Lại Yờn 3 năm chưa giải phúng xong mặt
bằng” do phúng viờn Hoàng Lƣơng-Mạnh Quõn thực hiện (04/05/2003)
đó sử dụng những hỡnh ảnh rất hay với gúc quay từ dƣới hất lờn những cõy chuối to, tƣơi tốt đang ra hoa với lời bỡnh “do sự chậm trễ giải phúng mặt bằng của chớnh quyền địa phƣơng, ngƣời nụng dõn đó trồng chuối và chuối đó ra hoa trờn đất đỏng lẽ là phải xõy cỏc khu cụng nghiệp”.
2.1.2.3. Phõn tớch về bố cục khuụn hỡnh trong bản tin thời sự:
Bố cục là sự sắp xếp, tổ chức cỏc chất liệu hỡnh ảnh trong một khuụn hỡnh, cú thể thu hỳt sự tập trung của ngƣời xem vào một vựng nào đú của hỡnh ảnh và giảm thiểu hay loại bỏ những chi tiết làm mất tập trung. Ngƣời quay phim phải bố cục sao cho khuụn hỡnh vừa chứa đựng đƣợc nội dung thụng tin, vừa tạo cảm xỳc thẩm mỹ cho ngƣời xem. Để đảm bảo khả năng tiếp nhận thụng tin, hỡnh ảnh trong cỏc tỏc phẩm trong bản tin thời sự phải thật rừ ràng, bố cục khụng quỏ phức tạp vỡ trong một khoảng thời gian ngắn sự xuất hiện của nhiều khuụn hỡnh cú bố cục rối
rắm sẽ làm cho khỏn giả mất tập trung, khụng nhận ra đõu là đối tƣợng phản ỏnh chớnh. Cú cỏc loại bố cục:
-Bố cục đƣờng chõn trời là phƣơng phỏp bố cục mà trong một
khuụn hỡnh chuẩn, đƣờng chõn trời khụng nờn đặt ngang giữa khuụn hỡnh và khụng bị nghiờng. Nú phải ở 1/3 khuụn hỡnh phớa trờn hoặc phớa dƣới, tuỳ theo ý định nhấn mạnh bầu trời hay mặt đất. Tuy nhiờn, trờn thực tế thỡ việc xử lý loại bố cục này cũng cũn phụ thuộc vào ý đồ tƣ tƣởng của tỏc phẩm. Vớ dụ trong tin “Khỏnh thành tượng Phan Thanh ở Đà Nẵng” do cỏc phúng viờn Thuận Phong-Đỡnh Quốc thực hiện (26/04/2003), khi quay cảnh bức tƣợng Phan Thanh, phúng viờn khụng quay ngang mà đặt mỏy hƣớng từ dƣới lờn và bố cục lỳc này cú tƣợng Phan Thanh chiếm 2/3 khuụn hỡnh, cũn lại 1/3 khuụn hỡnh là bầu trời xanh. Với gúc quay này, phúng viờn đó tập trung nhấn mạnh tƣợng Phan Thanh, đặt nú trong mối tƣơng quan với sự bao la, phúng khoỏng của bầu trời lộng giú…
-Bố cục 2/3 là một nguyờn lý đơn giản, nhƣng hiệu quả nhất. Nguyờn
lý này nờu một màn hỡnh đƣợc chia đụi hay chia bốn sẽ cho những hỡnh ảnh tĩnh và buồn tẻ; thay vỡ vậy, hai đƣờng ngang ƣớc lệ sẽ chia cắt khuụn hỡnh thành ba phần bằng nhau, phần nội dung chớnh của khuụn hỡnh sẽ chiếm hai phần ở trờn hay ở dƣới tuỳ thuộc vào ý đồ của phúng viờn, sẽ cho hỡnh ảnh năng động và hấp dẫn hơn. Theo đú, cỏc tõm điểm nơi cỏc đƣờng ngang và dọc giao nhau cũn quan trọng hơn, những giao điểm này dành cho những chi tiết quan trọng trong khuụn hỡnh. Vớ dụ đụi mắt trờn khuụn mặt. Khi quay cận một gƣơng mặt, phúng viờn nờn bố trớ sao cho đụi mắt của nhõn vật nằm ở khoảng 1/3 của khuụn hỡnh, tớnh từ trờn xuống dƣới, trỏnh cho ngƣời xem cú cảm giỏc nhõn vật bị gũ bú, nếu để hỡnh một ngƣời đầy chặt tới đỉnh của khuụn hỡnh. Nếu khoảng cỏch này lớn khuụn hỡnh sẽ mất cõn đối và nặng đỏy. [55, 19-20]
Trong bố cục, ngƣời ta cũng quan tõm đến “khụng gian thở” và khụng gian nhỡn” của nhõn vật. Khi quay nghiờng phúng viờn cần chỳ ý để phớa trƣớc của nhõn vật (theo hƣớng nhỡn hoặc theo hƣớng chuyển động của nhõn vật) cú nhiều khoảng trống hơn phớa sau. Khụng gian thở sẽ thay đổi theo cỡ cảnh, toàn cảnh cần nhiều khụng gian hơn trung cảnh.
Khoảng cỏch này khoảng 1/10 đến 1/8 chiều dọc khuụn hỡnh. Một ngoại lệ duy nhất trong luật “khụng gian thở” của hỡnh là cận đặc tả (BCU) với cảnh này mặt ngƣời đầy màn hỡnh, mộp hỡnh cắt qua trỏn và cú thể qua cằm.
Trừ hỡnh ảnh nhỡn thẳng vào mỏy quay, nhõn vật cần cú “khụng gian nhỡn”, nghĩa là phần màn hỡnh trƣớc mặt họ phải lớn hơn phớa đằng sau họ. Nếu mũi một ngƣời quỏ sỏt mộp hỡnh, hay gần quỏ sẽ làm cho cảnh quay bị gũ bú. Hỡnh ngƣời càng nghiờng thỡ khoảng nhỡn phải càng lớn để duy trỡ sự cõn bằng. Cũng tƣơng tự nhƣ vậy đối với một ngƣời đi bộ, cƣỡi ngựa hay lỏi xe trong cảnh. Trong tin “Chặng 5 giải đua xe đạp đồng
bằng Sụng Cửu Long” do Truyền hỡnh khu vực Cần Thơ thực hiện
(13/08/2003), phúng viờn đó vƣợt lờn trƣớc để ghi hỡnh cỏc cua-rơ và trong bố cục khuụn hỡnh đó để một khoảng trống lớn phớa trƣớc, trong khi ở phớa sau phúng viờn lấy khuụn hỡnh cắt ngay phớa sau đuụi xe của hai cua-rơ dẫn đầu. Với khụng gian nhỡn nhƣ vậy, phúng viờn đó bố cục một khuụn hỡnh đẹp, tạo nờn một hỡnh ảnh ấn tƣợng về cỏc tay đua xe đạp.
+Trong bố cục nhúm nhõn vật sắp xếp sao cho đầu của cỏc nhõn vật
ở những vị trớ cao thấp khỏc nhau trờn màn hỡnh và khuụn mặt hƣớng theo những hƣớng khỏc nhau, trỏnh xếp nhiều nhõn vật theo hàng ngang, tất cả hƣớng về camera sẽ khụng tạo ra đƣợc chiều sõu và tạo cảm giỏc hỡnh ảnh bị dàn dựng, sắp xếp. Tuy nhiờn trong bố cục nhõn vật, phúng viờn cần chỳ ý sắp xếp cỏc nhõn vật thật hợp lý, trỏnh để cỏc nhõn vật chuyển động qua lại sẽ gõy cảm giỏc luộm thuộm, rối rắm cho khuụn hỡnh. Những cảnh quay hoạt động của nhõn vật cần hết sức tự nhiờn, trỏnh để nhõn vật nhỡn, liếc về phớa ống kớnh, nhƣ vậy những hỡnh ảnh ghi đƣợc sẽ thiếu tự nhiờn. Trong bố cục khuụn hỡnh thỡ sự cõn bằng xoay quanh trung tõm hỡnh ảnh. Những hỡnh ảnh đẹp thƣờng cú sự cõn bằng trong khuụn hỡnh (nhƣng khụng nhất thiết phải ngay hàng thẳng lối hay đối xứng vỡ hỡnh đối xứng thỡ tĩnh và buồn tẻ). Một vật hay một tụng màu (bức tƣờng xỏm, búng nặng nề) ở một bờn của khuụn hỡnh cần đƣợc cõn bằng bởi một tụng màu tƣơng xứng ở phớa đối diện của khuụn hỡnh. Sự cõn bằng này đƣợc tạo bởi
sự ổn định. Ở đỉnh khuụn hỡnh, chỳng tạo hiệu quả của một khụng gian
đúng kớn và ngột ngạt. [55, 20-21]
