5. Cấu trúc của luận văn
2.2.3.Mẫu gốc Giáng sinh và Ngọn nến
Những hình ảnh đầu tiên về lễ Giáng sinh xuất hiê ̣n trong bô ̣ phim là các cảnh quay về đêm Giáng sinh tại nhà Sventiski . Toàn bộ trang phục dành cho các diễn viên tham gia cảnh qu ay đêm Giáng sinh đều được thiết kế theo phong cách quý tô ̣c khiến đêm Giáng sinh ta ̣i nhà Sventiski cũng trở nên xa hoa, rực rỡ . Trong âm thanh của tiếng nha ̣c dìu dă ̣t , những că ̣p đôi say mê khiêu vũ , những quý ông ngồi chơi bài tr ên những chiếc bàn lớn có người phục vụ, cây thông Noel được đă ̣t ở giữa phòng , trên những đầu cành và thân cây treo rất nhiều đồ trang trí gồm nến thắp sáng , ông già Noel, thiê ̣p… Khi mọi người đang hòa trong không khí vui vẻ , bà Sventiski đứng ra tuyên bố giữa bữa tiê ̣c G iáng sinh, bác sĩ Zhivago sẽ hỏi cưới Tonya nhưng cũng đúng thời điểm đó Lara đã nổ súng vào luâ ̣t sư Komarovski . Có thể coi đêm G iáng
61
sinh ta ̣i nhà Sventiski là mô ̣t hoa ̣t đô ̣ng mang đâ ̣m tính sinh hoa ̣t cô ̣ng đồng và đa ̣o diễn David Lean cũng khai thác chi tiết này trong tiểu thuyết và đưa vào bô ̣ phim của mình . Dù chỉ diễn ra chưa quá mười phút nhưng trường đoạn phim về đêm Giáng sinh lại mang đậm dụng ý nghê ̣ thuâ ̣t của đa ̣o diễn . Đó chính là thời điểm Lara quyết định chấm dứt mối quan hệ giữa cô và luật sư Komarovski bằng mô ̣t phát súng. Đó cũng chính là thời điểm Zhivago gă ̣p la ̣i cô gái từng ngồi trong bóng tối và hôn tay Komarovski khi cầu xin ông cứu người me ̣ đã uống iot để tự tử của mình . Đêm Giáng sinh là khoảng thời gian diễn ra nhiều sự kiê ̣n quan tro ̣ng trong cuô ̣c đời các nhân vâ ̣t , đă ̣c biê ̣t là Lara và Zhivago.
Âm nha ̣c là một yếu tố q uan tro ̣ng trong trường đoa ̣n phim về đêm Giáng sinh trong phim Bác sĩ Zhivago, góp phần tạo nên thành công của cả bô ̣ phim. Mô ̣t trong năm giải thưởng Oscar danh giá của bô ̣ phim này là giải thưởng dành cho mu ̣c âm nha ̣c xuất sắc nhấ t. Nhà soạn nhạc người Pháp Maurice Jarre là người đã phụ trách phần nhạc nền cho bộ phim Bác sĩ Zhivago của đạo diễn Da vid Lean và ông cũng nổi tiếng với phần nha ̣c dành
62
cho những bô ̣ phim kinh điển. Ông từng nhâ ̣n ba giải Oscar danh giá cho phần nhạc của các bộ phim thuộc hàng kinh điển như Lawrence of Arabia, Doctor Zhivago và A Passage to India cùng giải thưởng thành tựu trọn đời tại Liên hoan phim Berlin.
Bộ phim Bác sĩ Zhivago mở đầu bằng một đoạn nhạc kéo dài hơn bốn phút gọi là Khúc dạo đầu (Overture). Dưới nền nha ̣c đó là bức tranh với hình ảnh những thân cây bạch dương có màu vàng nhạt và hình ảnh mặt trời Nga. Khúc nhạc mang âm hưởng hào hùng, như giục giã đoàn quân ra trận, rất phù hợp với một bộ phim mang âm hưởng chiến tranh. Khi đến giữa phim, một bản nhạc ngắn khác vang lên như một dấu gạch nối giữa phần đầu phim với phần cuối của bộ phim được gọi là Intermission (bản nhạc chơi trong lúc tạm nghỉ giữa hai phần), sau đó bộ phim được tiếp tục với đoạn nhạc ngắn, có xen lẫn tiếng đàn balalaika dìu dặt, đoạn nhạc này được gọi là Entr‟acte (Tiếp nối). Cách sắp xếp các bản nhạc theo thứ tự Overture – Intermission – Entr‟acte và Exit Music là cách sắp xếp tuân theo cấu trúc của các bản nhạc được viết cho dàn nhạc giao hưởng.
Trong bộ phim, bên cạnh những khuôn hình đẹp được đạo diễn dụng công xây dựng còn có những bản nhạc ấn tượng đi sâu vào lòng người xem nhiều thế hệ, tạo một ấn tượng khó phai. Nhà soạn nhạc nổi tiếng người Pháp Maurice Jarre đã đưa người xem vào thế giới của tình yêu và sự lãng mạn qua nhiều bản nhạc trữ tình, ấn tượng như Lara’s Theme trong bối cảnh khi hai nhân vật chính Lara và Zhivago sánh vai nhau trong hạnh phúc, đi giữa khung cảnh nông thôn hoang dã của vùng Iuratin. Trong mô ̣t cảnh quay khác khi Zhivago cùng g ia đình chuyển đến tra ̣i Varư kino, họ đã cùng nhau vỡ đất , trồng lương thực . Đến mùa thích hợp, Zhivago cùng gia đình thu hoa ̣ch sau đó trồng hoa. Đây là giai đoa ̣n Zhivago cảm thấy đ ược sống gần gũi với thiên nhiên và c ỏ cây nhiều nhất vì thế tâm hồn chàng cũng trở nên thơ mô ̣ng và
63
lãng ma ̣n hơn. Trong mô ̣t cảnh quay, bác sĩ Zhivago đứng giữa mảnh đất mới khai phá của gia đình , xung quanh là màu vàng rự c rỡ của những đóa hoa . Bác sĩ Zhivago đưa mắt ngắm nhìn khung cảnh tuyệt đẹp xung quanh , đúng lúc đó âm thanh chợt xuất hiện , khúc nhạc trữ tình sâu lắng của tiếng đàn balalaika vang lên như nâng đỡ tâm hồn nhân vâ ̣t bay cao và xa hơn. Có thể coi âm nha ̣c là mô ̣t yếu tố vô cùng thành công trong bô ̣ phim của đa ̣o diễn David Lean, âm nha ̣c luôn gắn với tâm hồn của các nhân vâ ̣t và giúp đa ̣o diễn chuyển tải “tiếng lòng” của nhân vâ ̣t mà không bắt buô ̣c phải sử du ̣ng những lời thoa ̣i dài dòng và phức ta ̣p.
Bên ca ̣nh yếu tố âm thanh và những khuôn hình đe ̣p của bô ̣ phim thì mô ̣t yếu tố khác cũng đóng vai trò vô cùng quan tro ̣ng trong viê ̣c ta ̣o dấu ấn trong lòng người hâm mô ̣ là yếu tố dàn cảnh. Dàn cảnh (mise-en-scène) theo nghĩa rộng là “các sự kiện được quay phim cũng với cách thức các sự kiện này được quay, hoă ̣c được hiểu theo nghĩa he ̣p , dùng để chỉ các sự kiện được lựa cho ̣n để đưa vào khuôn hình – thiết kế bối cảnh , ánh sáng, sự di chuyển của nhân vật” . [6, tr.23]. Bô ̣ phim của đa ̣o diễn David Lean mang âm hưởng chiến tranh nên không hề thiếu những đa ̣i cảnh về chiến tranh . Tuy nhiên, khi lựa cho ̣n hình ảnh đưa vào khuôn hình, đa ̣o diễn đã có sự cho ̣n lo ̣c rất kĩ càng. Những dấu hiệu đầu tiên về chiến tranh xuất hiện rất sớm trong phim, bắt đầu là cuộc biểu tình hòa bình của những người dân Nga đói khổ, những thanh niên tri thức ôm ấp ước muốn cải tạo xã hội, chống lại chế độ đương thời. Trong đám đông người biểu tình đó, Pasa hăng hái đi đầu. Trên đường phố đầy tuyết trắng, đoàn biểu tình lặng lẽ đi trong tiếng kèn hiệu, chỉ có hình ảnh đỏ rực của những tấm biểu ngữ là nổi bật trong đêm tối . Trong khi đó, giữa không gian xa hoa và lộng lẫy của giới thượng lưu, âm nhạc réo rắt, gam màu đỏ của bức tường tạo không khí ấm cúng, sang trọng, đối lập với không gian ngoài trời tối tăm, lạnh lẽo nơi những người tham gia biểu tình đứng tập
64
trung. Đạo diễn đã dựng song song hai không gian nhằm tạo nên sự đối lập về không gian, về cuộc sống của hai tầng lớp khác nhau trong xã hội. Cuộc biểu tình dù sau đó thất bại nhưng những dấu hiệu về một cuộc chiến sắp tới thì khán giả có thể đoán được qua không khí đầy căng thẳng do cuộc biểu tình tạo ra.
Những hình ảnh về một cuộc chiến tranh thực sự sau đó đã xuất hiện cùng lời kể của nhân vật Thiếu tướng khi ông tình nguyện nhập ngũ với cái tên Petrov. Khi không khí Cách mạng đang sục sôi trong thành phố, khi có rất nhiều người tham gia quân đội chỉ vì sự phấn khích thì Yevgraf tham gia vì ước muốn thực sự của mình. Lời kể của nhân vật kết nối những hình ảnh có liên quan đến chiến tranh: hình ảnh cuộc diễu hành trên đường phố lớn của thành phố, những chàng trai trẻ tràn xuống đường cùng đoàn quân đang hăm hở ra chiến trường rồi tiếp đó là hình ảnh Pasa Paplôvich Antiôp đến đăng kí tham gia quân đội cùng người vợ mới cưới Lara và con gái nhỏ, sau đó là hình ảnh một thương binh đang nằm trên giường bệnh được bác sĩ Zhivago chăm sóc. Hình ảnh này xuất hiện cùng lời kể: “Những người được trở về từ mặt trận với cái giá phải trả là một tay, một mắt hay một chân vẫn là những người may mắn”. Ngay sau đó, một hình ảnh mới xuất hiện, một bàn tay hướng lên trời cùng một chiếc mũ và bàn chân đi giày xuất hiện trên nền tuyết trắng cùng một loạt những hình ảnh về chiến hào, tuyết trắng và xác người bị tuyết phủ là một dấu hiệu ngầm ẩn về cái chết – hậu quả khủng khiếp nhất do chiến tranh gây ra. Đó là những hình ảnh giàu sức ám gợi được đạo diễn khéo léo chuyển tới độc giả. Toàn bộ liên tưởng về sự tàn khốc của chiến tranh được đạo diễn gói gọn trong những cảnh quay dài khoảng 2 phút 30 giây, trong khi đó nhà văn Pasternak cần đến 17 trang để chuyển tải hết thông tin có trong đoạn phim trên cho khán giả. Điều đó cho thấy sức mạnh hình ảnh của
65
điện ảnh đã giúp đạo diễn có thể đưa ra thông điệp vô cùng quan trọng chỉ trong một khoảng thời gian rất ngắn.
Chiến tranh thường đồng nghĩa với sự chết chóc và hoang tàn. Đạo diễn David Lean cũng chú ý đến điều đó và đã tạo nên bối cảnh những người lính rời bỏ trận địa và hồi hương, cho dù họ bị coi là những kẻ đào ngũ. Khi phải đối đầu với những người chỉ huy quân đội, họ đã đoàn kết nhau lại và giành chiến thắng. Tuy nhiên, sau cuộc ẩu đả đó là những xác người nằm bên vệ đường vắng lặng trong khi những người lính khác vẫn di chuyển trong ánh nắng của buổi hoàng hôn, tạo thành những chiếc bóng nhỏ nhoi giữa không gian.
Những dấu hiệu về chiến tranh không chỉ có hình ảnh trên chiến trường mà còn là hình ảnh về những ngôi làng bị đốt cháy, chỉ còn trơ lại những xác nhà cháy đen trên nền tuyết trắng dưới sự quan sát của những người trên đoàn tàu tới Iuratin. Trong những cảnh quay này , khuôn hình chỉ có hai màu đen và trắng gợi sự chết chóc và đời sống ảm đạm của người dân Nga trong chiến tranh.
Nạn đói cũng là một chủ đề được đề cập tới qua những khuôn hình giàu sức gợi trong phim. Trong cuốn tiểu thuyết của nhà văn Pasternak, nạn đói được miêu tả cụ thể và chi tiết hơn so với trong phim của đạo diễn David Lean. Cùng miêu tả về bữa ăn đoàn tụ với gia đình của bác sĩ Zhivago sau khi từ chiến trường trở về nhưng trong phim, hình ảnh đã được lãng mạn hóa hơn rất nhiều so với trong tiểu thuyết. Bữa ăn gia đình vẫn có cà phê, bánh mì, sữa và thức ăn đầy đủ dù họ phải “dành dụm cả tháng mới được một bữa như vậy”. Không khí của bữa ăn cũng trở nên ấm cúng vì những câu pha trò hài hước của giáo sư Alêchxăng Grômêcô – bố của Tonya – khi nói chuyện với Zhivago: “Mời „cậu‟ dùng cà phê” hay “Bố sắp hút nửa điếu xì gà cuối cùng của Matxcơva này”. Đạo diễn David Lean đã dùng thủ pháp lãng mạn hóa
66
nhằm làm giảm đi sự ám ảnh về cái đói đang hiện diện trong từng gia đình ở thành phố Matxcơva đã miêu tả trong tiểu thuyết.
Một hình ảnh mang tính tượng trưng duy nhất cho nạn đói hiện diện trong thành phố là một ông lão với mặt mày xám ngoét đang nằm trên giường, chờ bác sĩ tới khám bệnh. Zhivago kết luận ông là nạn nhân của một “căn bệnh” đang hoành hành trong thành phố nhưng lại bị chính quyền cố tình bưng bít: nạn đói. Chi tiết này cho thấy đạo diễn đã cố gắng xây dựng bộ phim dựa trên tinh thần lãng mạn hóa hiện thực và làm giảm đi tới mức nhẹ nhất những nỗi đau khổ và mất mát của con người.
Song song hiện diện trong bộ phim cùng với cái đói mà con người đang hàng ngày phải đối mặt là cái rét vì thiếu củi đốt, vì thời tiết khắc nghiệt. Trong rất nhiều khuôn hình, hình ảnh của không gian đều bị bao phủ bởi một màu tuyết trắng. Đường ray xe lửa bị tuyết bao phủ , ngôi nhà ở Varưkinô nơi Lara và Yuri sống cùng nhau trong khi chạy trốn tiểu đội hành quyết toàn bộ đều là màu trắng từ bên ngoài cho tới không gian bên trong. Tuy nhiên, vì góc nhìn lãng mạn hóa hiện thực của đạo diễn nên ngôi nhà hoàn toàn không lạnh lẽo mà được tình yêu giữa Lara và Yuri làm cho trở nên đẹp đẽ hơn, lung linh hơn.
Quay trở la ̣i với hê ̣ thống mẫu gốc trong bô ̣ phim thì mẫu gốc Ngo ̣n nến có lẽ là một mẫu gốc mang nhiều ý nghĩa với đời sống của các nhân vật . Trong phim, hình ảnh ngọn nến giữ vai trò quan trọng giống như trong c uốn tiểu thuyết của nhà văn B.Pasternak. Đa ̣o diễn đã sử du ̣ng hình ảnh ngọn nến trong nhiều cảnh quay , bắt đầu là cảnh quay khi cậu bé Y uri nằm mô ̣t mình trong căn phòng nhỏ sau đám tang của me ̣. Ánh nến hiu hắt, lay đô ̣ng đối lâ ̣p với khung cảnh bên ngoài khi có trận gió lớn đang tràn qua. Ngọn nến vừa có tác dụng chiếu sáng, vừa thể hiê ̣n ý nghĩa câ ̣u bé Y uri còn quá nhỏ bé trước cuô ̣c đời rô ̣ng lớn và đầy giông bão bên ngoài . Sau đó, hình ảnh ngo ̣n nến la ̣i
67
xuất hiê ̣n trong mô ̣t cảnh quay khác , với không gian của mô ̣t nhà hàng sang trọng nơi Komarovski đưa Lara đến ăn lần đầu , đánh dấu bước chân đầu tiên của Lara vào thế giới thượng lưu . Ngọn nến trong cảnh quay này có tác dụng khiến không gian của bữa tiệc tối thêm sang tro ̣ng và lung linh , làm nền cho các nhân vật . Hình ảnh ngọn nến chuộc lỗi xuất hiện trong nhà thờ khi Lara xưng tô ̣i với cha cố la ̣i mang mô ̣t ý nghĩa khác . Ánh nến lun g linh tỏa sáng như muốn soi ro ̣i tâm trí con người , giúp con người đi theo con đường sáng , chuô ̣c la ̣i lỗi lầm. Nhưng cũng vẫn là những ngo ̣n nến đó ngay cảnh quay sau trong căn phòng khi Lara ngồi đợi Komarovski lại mang một ý ngh ĩa khác hẳn. Niềm đam mê của Lara khiến nàng tiếp tu ̣c đi trên con đường không thấy đích và bắt buô ̣c sẽ phải kết thúc bằng mô ̣t cái kết khá khó khăn . Ngọn nến tiền đi ̣nh của mối quan hê ̣ giữa Lara và Zhivago cũng được đa ̣o d iễn David Lean khai thác dưới góc máy nghê ̣ thuâ ̣t. Sau khi trở về từ nhà Sventiski, Pasa đã đo ̣c hết lá thư Lara gửi cho anh dưới ánh sáng của mô ̣t ngo ̣n nến trong căn phòng nhỏ và có phần chật chội . Nét mặt của Lara và Pasa c ùng hiện rõ nét đau khổ dưới ánh nến. Trong lúc này, Lara đưa mắt nhìn ngọn nến đang cháy sáng và máy quay cũng lia theo ánh nhìn của Lara và ghi nhanh hình ảnh bên ngoài cửa sổ. Đúng lúc đó ánh mắt của Zhivago cũng bất chợt nhìn lên khung cửa sổ nhỏ có ánh nến . Chỉ một chi tiết nhỏ nhưng chứa đựng rất nhiều ý nghĩa về mặt nghệ thuật. Điểm nhìn của hai nhân vâ ̣t đã gă ̣p nhau ta ̣i mô ̣t giao điểm duy nhất đó là khung cửa sổ có ánh nến . Với sự hỗ trợ của máy quay , hình ảnh ngọn nến tiền định của cuộc đời hai nhân vật đã chuyển tải được hết ý nghĩa mà đạo diễn dày công dàn dựng.
Tiểu kết: Thành công của một bộ phim phụ thuộc và o rất nhiều yếu tố
nhưng nếu đó là mô ̣t bô ̣ phim chuyển thể, trước hết điều đó sẽ cho thấy rõ sức hấp dẫn của tác phẩm văn ho ̣c được lựa cho ̣n . Trong quá trình chuyển thể tác
68
phẩm văn ho ̣c sang mô ̣t nền văn hóa khác nằm ngoài bối cảnh văn hóa mà tác
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});