Người tình và Và khi tro bụi
2.3.1. Sự tương đồng trong thời gian nghệ thuật của Người tình và Và khi tro bụi
Người tình và Và khi tro bụi đều đƣợc viết theo kiểu tự truyện. Ngƣời kể
chuyện đồng thời là nhân vật chính trong câu chuyện, trực tiếp tham gia vào cốt truyện. Thời điểm bắt đầu câu chuyện đều từ một thời điểm của hiện tại để bắt đầu dòng kí ức đan xen giữa quá khứ gần – quá khứ xa – hiện tại. Vì vậy, trong vấn đề thời gian nghệ thuật của hai tác phẩm chúng tôi nhận thấy có một số điểm tƣơng đồng sau:
Hai tác phẩm đều sử dụng lối đảo thuật nhằm “khám phá con ngƣời bên trong con ngƣời” (với Người tình là nỗi đau, bi kịch một gia đình ngƣời Pháp tại
một vùng đất thuộc địa của họ và tái hiện một tình yêu mãnh liệt đầy dị biệt. Với Và khi tro bụi là nỗi cô đơn của những cá thể nhỏ bé trong đời sống hiện đại đầy phức tạp). Lối đảo thuật đã tạo cấu trúc phi thời gian và cấu trúc thơ cho hai tiểu thuyết.
đặc tạo nên những biểu tƣợng ám ảnh (với Người tình là mốc thời gian “mười lăm tuổi rưỡi”. Với Và khi tro bụi là những hình ảnh: cái chết, đêm, tuyết trắng, sương mù). Những biểu tƣợng này thể hiện rõ cảm hứng “đi tìm thời gian đã mất” trong cả hai tác phẩm.
2.3.2. Sự sáng tạo riêng trong thời gian nghệ thuật của Người tình và Và khi tro bụi
* Ở Người tình chúng tôi nhận thấy thời gian niên biểu rõ hơn, các mốc thời gian cụ thể và xuất hiện nhiều, điều đó cho phép ngƣời đọc hình dung trọn vẹn về cuộc đời đầy biến cố và sóng gió của nhân vật tôi trong sự bất biến của một tình yêu vĩnh cửu và vẹn nguyên nhƣ thuở ban đầu. Ở Người tình, Marguerite Duras ít sử dụng cảnh tƣợng, hầu nhƣ không có đối thoại, chỉ là lời trần thuật gián tiếp, cách xứ lí thời gian nhƣ vậy tạo độ dồn nén của cảm xúc, giãn chậm thời gian trần thuật. Ở nhiều đoạn Marguerite Duras chú ý miêu tả cảm giác và sử dụng khá nhiều độc thoại nội tâm tạo nên thời gian tâm lí cho nhân vật. Tác phẩm vận dụng kĩ thuật điện ảnh trong cách xử lí thời gian nghệ thuật. Tính chất lắp ghép, “nhảy cóc”, đảo lộn trật tự thời gian giữa những phân cảnh của kĩ thuật điện ảnh đƣợc thể hiện rõ.
* Ở Và khi tro bụi Đoàn Minh Phƣợng xóa mờ thời gian niên biểu. Đây là một sáng tạo độc đáo của tác giả nhằm thể hiện cảm nhận về sự tồn tại vô nghĩa của kiếp ngƣời. Ở Và khi tro bụi còn có hai thời gian tích truyện đƣợc dồn nén trong
tác phẩm: câu chuyện về cuộc đời nhân vật An Mi từ nhỏ đến lúc cô uống thuốc ngủ tự tử và câu chuyện về gia đình ngƣời Đức từ lúc Michael mƣời ba tuổi đến hiện tại. Sự dồn nén hai thời gian tích truyện trong một tác phẩm có tác dụng tăng khả năng khái quát hiện thực và thể hiện cái nhìn riêng đậm màu sắc triết lí của Đoàn Minh Phƣợng về cuộc sống, nhân sinh.
Tiểu kết chƣơng 2
Qua việc nghiên cứu cách tổ chức thời gian nghệ thuật của Người tình vàVà khi tro bụi trên cơ sở ứng dụng những lí thuyết về thi pháp học, tự sự học chúng tôi
Ở Người tình:
Thời gian trần thuật đƣợc nghiên cứu ở bốn yếu tố: trật tự thời gian, tốc độ, tần suất, vận dụng kĩ thuật điện ảnh. Về trật tự thời gian, có sự xuất hiện của thời gian niên biểu rõ ràng; có sự sai trật tự niên biểu; sử dụng phổ biến lối đảo thuật. Về tốc độ trần thuật, có lúc tốc độ nhanh, có lúc tốc độ chậm. Khi sử dụng những quãng ngƣng sẽ làm giảm tốc độ trần thuật. Khi sử dụng tỉnh lƣợc và lƣợc thuật lại đẩy nhanh tốc độ trần thuật. Khi sử dụng cảnh tƣợng thời gian truyện gần nhƣ bằng với thời gian thực tế. Về tần suất, tác giả sử dụng lối trần thuật trùng lặp mốc thời gian “mười lăm tuổi rưỡi” nhằm diễn tả những ám ảnh không phai về mối tình mãnh liệt thời thiếu nữ. Có vận dụng kĩ thuật điện ảnh trong xử lí thời gian trần thuật.
Thời gian đƣợc trần thuật ở Người tình gồm ba yếu tố: thời gian sự kiện; thời gian nhân vật; dấu ấn thời gian thiên nhiên theo mùa. Thời gian sự kiện gồm hai lớp thời gian: thời gian tích truyện và thời gian truyện. Thời gian tích truyện của
Người tình kéo dài 70 năm. Thời gian truyện ở Người tình đƣợc tập trung trần thuật là một năm rƣỡi. Thời gian nhân vật chủ yếu là thời gian tâm lí. Dấu ấn thời gian thiên nhiên theo mùa xuất hiện nhiều nhất là là kí ức về mùa mƣa oi nồng, nóng bức, ngột ngạt.
ỞVà khi tro bụi:
Thời gian trần thuật đƣợc nghiên cứu ở ba yếu tố: trật tự thời gian, tốc độ, tần suất. Về trật tự thời gian, có sự xóa mờ các mốc thời gian niên biểu; sử dụng phổ biến lối đảo thuật. Về tốc độ trần thuật, tốc độ trần thuật chậm. Sử dụng phổ biến những quãng ngƣng làm giảm tốc độ tràn thuật. Sử dụng nhiều cảnh tƣợng. Về tần suất, tác giả sử dụng lối trần thuật trùng lặp những hình ảnh cái chết, đêm, tuyết trắng, sương mù tạo nên những biểu tƣợng.
Thời gian đƣợc trần thuật ở Và khi tro bụi gồm hai yếu tố: thời gian sự kiện, thời gian lịch sử xã hội. Thời gian sự kiện gồm hai lớp thời gian: thời gian tích truyện và thời gian truyện. Thời gian tích truyện ở Và khi tro bụi kéo dài khoảng ba lăm năm. Thời gian truyện chỉ kéo dài hơn hai năm. Thời gian lịch sử - xã hội gắn
liền với các vấn đề về chiến tranh Việt Nam, xung đột sắc tộc, nạn đói ở Châu Phi đầu thế kỉ XXI (khoảng từ những năm 70 của thế kỉ XX đến 2005).
Cách tổ chức thời gian nghệ thuật ởNgười tình của Marguerite Duras vàVà khi tro bụi của Đoàn Minh Phƣợng có những điểm gặp gỡ song bên cạnh đó mỗi
tác giả lại có những sự sáng tạo đem lại hiệu qủa nghệ thuật riêng góp phần thúc đẩy sự phát triển của thể loại tiểu thuyết nói riêng và nền văn học mỗi dân tộc nói chung. Thời gian nghệ thuật luôn là vấn đề quan trọng trong truyện kể, nó có mối quan hệ chặt chẽ với các yếu tố hình thức nghệ thuật khác nhƣ không gian, điểm nhìn… Nghiên cứu thời gian nghệ thuật trong Người tình và Và khi tro bụi không
thể không đặt nó trong tƣơng quan với các yếu tố nghệ thuật còn lại. Đây cũng là một trong những vấn đề nghiên cứu thú vị sẽ đƣợc chúng tôi tiếp tục triển khai ở chƣơng tiếp theo.
CHƢƠNG 3
KHÔNG GIAN NGHỆ THUẬT TRONG NGƯỜI TÌNH CỦA