3.1. Không gian nghệ thuật trong tác phẩm Người tình của Marguerite Duras:
3.1.4. Không gian bến tàu đậm chất truyền thống
Một không gian mang đậm tính truyền thống - không gian bến tàu – cũng đƣợc tái hiện trong Người tình. Đó là khi đôi tình nhân buộc phải chia tay, ngƣời
tình Chợ Lớn phải tuân theo sự sắp đặt của gia đình, lấy một cô gái Trung Quốc, cô gái trẻ lên đƣờng về Pháp và vĩnh viễn không quay trở lại vùng đất này. Không gian bến tàu trở thành không gian chia ly chứa đầy nỗi mất mát, chủ yếu đƣợc thể hiện qua điểm nhìn của cô gái trẻ: “Khi giờ khởi hành đến gần, con tàu biển phát ra ba hồi còi, rất dài, vang to khủng khiếp, cả thành phố đều nghe thấy được, và ở phía bến cảng vòm trời trở nên đen kịt.” [4,168]. Khi con tàu cất lời từ biệt thêm một lần nữa: “nó lại phát ra những tiếng gào rống khủng khiếp và buồn bã một cách bí ẩn, làm người ta phát khóc” [4,169]. Tính từ “khủng khiếp” đƣợc nhấn mạnh hai lần, nó chính là cả một vùng kí ức của cô gái trẻ về nỗi đau và sự mất mát thực sự của cuộc chia ly. Tiếng còi tàu hay là tiếng kêu của một mối tình chết yểu. Nhƣng chính không gian và khoảnh khắc này lại cho cô cơ hội khám phá ra bí mật thực sự của trái tim mình: “Cô đã khóc mà không để lộ nước mắt” [4,172]. “Cô không dám chắc là cô đã từng không yêu anh bằng một tình yêu mà cô không nhận thấy bởi vì nó lẫn vào trong câu chuyện như là nước thấm vào cát và chỉ đến bây giờ cô mới tìm lại được nó vào cái khoảng khắc này khi tiếng nhạc tuôn ra xuyên qua biển cả.”
[4,173]. Sự dịch chuyển không gian trong hành trình của cô bé da trắng từ Sài Gòn về Pháp chính thức đánh dấu thời điểm của một cuộc chia ly đã đƣợc đoán định. Ngƣời kể chuyện khép lại câu chuyện tình bằng một không gian ly biệt để lại nhiều dự vị nuối tiếc.