6. Bố cục khoá luận
2.2.2. Không gian tâm lí
Không gian tâm lý được tạo ra do dòng ý thức bên trong của nhân vật thường gắn với hồi ức, tưởng tượng, giấc mơ... đây là không gian đặc biệt mang cảm quan của nhà văn. Không gian này in đậm dấu ấn trạng thái tinh thần, đạo đức, tính cách, số phận của từng nhân vật cụ thể, những sắc thái biểu hiện của không gian ngoại cảnh thường được khúc xạ qua lăng kính chủ quan thế giới nội tâm của nhân vật. Nhân vật cảm nhận nó đồng thời tự bộc lộ mình trong đó. Dường như không gian ngoại cảnh là cái cớ đế mở rộng suy tư, cảm xúc của nhân vật, đưa nhân vật khi gần gũi, khi xa lạ.
Không gian hẹp có ảnh hưởng đến không gian tâm lý (từ đó nhân vật sống với hồi ức về một quá khứ không bao giờ trở lại). Không gian trong truyện ngắn Kuprin luôn thay đối. Nhân vật tách mình ra khỏi không gian thực để trở về với không gian quá khứ, không gian tâm tưởng.
Không gian tâm lí mang tính hướng nội, nó có vai trò thức dậy tình cảm, cảm xúc của nhân vật.
Nhân vật Olexia trong truyện ngắn cùng tên của Kuprin được miêu tả với những đường nét trẻ trung, sôi nối của một cô gái mới lớn: “Khuôn mặt nàng lúc lạnh lùng, lúc thì vui tươi, nhí nhảnh, lúc thì rạng ngời với nụ cười tươi sáng”[14;41]. Bởi vì được sống và lớn lên trong thiên nhiên hoang dã nên cả ngoại hình và tính cách của nàng đều rất mạnh mẽ, trong sáng và nghiêng về bản năng. Còn nàng Vera thì được tác giả miêu tả với vẻ “lạnh lùng và cao ngạo”, “Một vẻ đẹp mà ta chỉ có thế chiêm ngưỡng qua những bức hoạ cổ”[14;125 ]. Những chi tiết miêu tả ngoại hình rất ít nhưng đã thể hiện được phần nào tính cách và đời sống nội tâm của một nữ công tước vốn được sinh ra và lớn lên trong môi trường quý tộc. Điều đó thế hiện một con người rất lạnh lùng, lí trí và có một nội tâm phong phú.Qua các chi tiết miêu tả ngoại hình, tác giả hướng người đọc đi vào khám phá đời sống nội tâm của nhân vật để từ đó có cách nhìn về họ và thế hiện khả năng phán xét đối tượng.
Kuprin đã rất thành công trong việc tái hiện không gian tâm lí. Một trong những yếu tố góp phần làm nên thành công đó là việc sử dụng độc thoại nội tâm, từ đó phơi bày tâm hồn nhân vật. Nhà văn mố xẻ nó từ trong bản chất cùng với những lời độc thoại là những lời đối thoại. Qua đối thoại, nhân vật tự bộ lộ bản chất của mình.
Trong Oỉexỉa, nhân vật Olexia đã bộc lộ con người với bản năng rất mạnh mẽ, khi nàng bất chấp tất cả đi theo tiếng gọi của tình yêu và qua nhưng lời khắng định:“Bây giờ đối với em mọi chuyện đều không quan trọng, em mặc kệ tất cả...Bởi vì em yêu anh, anh yêu quý của em, niềm hạnh phúc của em, thiên thần của em!...”[14;85]. Hay: “Em nghĩ mặc kệ tất cả, cái gì xảy ra cứ đế nó xảy ra, còn hạnh phúc của em, em không nhường cho ai cả!..”[14;87].
Nhân vật Anoxov trong Chiếc vòng lắc thạch lựu là một con người nhân hậu, giàu tình yêu thương, một vị tướng đáng kính, điều này được toát ra từ những mẩu chuyện, từ cuộc đối thoại với Vera và Anna, từ những triết lí nhân sinh mà ông đã chiêm nghiệm.
Ớ truyện ngắn Moi tình thiêng liêng, nhân vật Elena bộc lộ bản chất tầm thường của mình qua lời đối thoại “Đấy, anh mới giàu làm sao!” hay trong chính đoạn đối thoại của nàng với người yêu của mình.
Trong truyện ngắn Paganinỉ - cây vĩ cầm sổ i, Kuprin đã để cho chàng nghệ sĩ thiên tài bộc lộ bản chất con người tầm thường của mình qua đoạn đối thoại giữa Paganini và con quỷ. Như bao con người khốn khó khác chàng mong ước thay đối cuộc sống của mình với thật nhiều vàng. Chàng nghĩ rằng: “Trên thực tế, tình yêu là thứ có lẽ dễ mua nhất!”[14;244]. Với biệt tài miêu tả tâm lí nhân vật qua đối thoại, tác giả đã giúp người đọc nhìn nhận đúng về nhân vật, đồng thời thông qua các nhân vật đưa ra những suy nghĩ, chiêm nghiệm của bản thân về cuộc sống.
Kuprin quả thật là con người của tài năng và trí tuệ. Bằng ngòi bút sắc sảo của mình, ông đã dựng lại bức chân dung tâm lí đa dạng và sâu sắc. Qua đó nhà văn muốn gửi gắm tư tưởng lớn lao vượt qua khỏi ngôn từ “lời chật ý rộng”, thức tỉnh người đọc nhận ra được bộ mặt của xã hội. Và không gian nghệ thuật là một thủ pháp giúp nhà văn khắc sâu ấn tượng về cuộc sống, con người và nội dung tư tưởng mà tác giả muốn gửi gắm.
2.3 Thòi gian nghệ thuật
Thời gian nghệ thuật là yếu tố đặc trưng thuộc phương thức tồn tại của thế giới nghệ thuật. “Thế giới nghệ thuật trong văn học không phải giản đơn chỉ là quan điểm của tác giả về thời gian mà là một hình tượng thời gian sinh động, gợi cảm, là sự cảm thụ ý thức về thời gian được dùng làm hình thức nghệ thuật để phản ánh hiện thực tổ chức của tác phẩm”[22;190]. Thời gian
nghệ thuật là tập hợp của nhiều thời gian cá biệt. Những loại thời gian này tác động vào nhau tạo thành sự vận động chung của sự vận động đời sống.
Giống với không gian nghệ thuật, cùng với thế giới khách quan được phản ánh trong tác phấm, thời gian nghệ thuật cũng đi vào trong sáng tác của nhà văn. Thời gian nghệ thuật là một trong những phạm trù quan trọng của thi pháp học bởi đó là sáng tạo của người nghệ sĩ. Giáo sư Trần Đình Sử cho rằng: “Thời gian là một biểu tượng, một tượng trưng thể hiện quan niệm của nhà văn về cuộc đời, con người”[23;62].
Thời gian nghệ thuật mang tính lịch sử gắn với tư duy nghệ thuật, trình độ văn hoá của thời đại và quan niệm nghệ thuật của tác giả. Nó gắn liền với tố chức bên trong của hình tượng nghệ thuật. Nhà nghiên cứu người Nga Đ. X. Likhachop cho rằng: “Thời gian nghệ thuật là nhân tố nằm trong mạng lưới nghệ thuật. Nó buộc thời gian cú pháp và quan niệm triết học về thế giới phải phục vụ cho những nhiệm vụ nghệ thuật của nó”[17;61]. Phạm trù thời gian nghệ thuật gắn với mỗi thể loại văn học nhằm cung cấp cơ sở đế phân tích cấu trúc bên trong của hình tượng nghệ thuật. Vì thế nghiên cứu kết cấu nghệ thuật trong truyện ngắn của Kuprin không thể không xem xét thời gian nghệ thuật, bởi đó cũng là một trong những yếu tố hình thức làm nên giá trị nội dung của tác phẩm.
Khi nghiên cứu về tổ chức thời gian trong truyện ngắn của Kuprin, chúng tôi xem xét thời gian trong mối tương quan giữa thời gian sự kiện và thời gian đượctrần thuật trên các bình diện thời gian cụ thể đế thấy được sự kết hợp giữa thời gian thực tại và thời gian kì ảo trong ngòi bút của Kuprin.
2.3.1 Thời gian hiện thực
Thời gian hiện thực là khoảng thời gian được gắn liền với cái “hôm nay”, “bây giờ” đang diễn ra. Trong tác phấm nghệ thuật, thời gian hiện tại luôn đóng vai trò chủ đạo bởi nó là thời gian sự kiện, thời gian cảm nhận.
Người đọc muốn hiểu được cuôc sống con người trong tác phẩm phải đi khám phá cái nhìn nghệ thuật của người nghệ sĩ. Likhachop nói: “Thực chất thế giới nghệ thuật là thời hiện tại ước lệ và sự phát triển của thời gian nghệ thuật chủ yếu là phát triển của các hình thức thời gian hiện tại”[16;334]. Trong cuốn Từ điển thuật ngữ văn học, cắc tác giả nhận xét: “Thời gian mà hành vi trần thuật phát sinh là thời điểm hiện tại, thời gian mà sự kiện được trần thuật phát sinh là thời điểm hiện tại trần thuật. Trong trần thuật bằng văn học, cả hai thời gian trên đều là hư cấu, nhưng chúng đều là các độ đo thời gian trần thuật chủ yếu mà văn bản trần thuật dựa vào”[8;320].
Thời gian hiện tại tiếp diễn trôi chảy, tương ứng với thời gian của cuộc sống thật. Qua khảo sát các tác phấm truyện ngắn của Kuprin, thời gian thực tại chủ yếu được thể hiện trong hai tác phẩm Con voi và truyện Khóm hoa tử đỉnh hương.
Trong truyện ngắn Con voi tác giả không sử dụng nhiều các từ ngữ chỉ thời gian. Người đọc nhận ra sự vận động của thời gian qua những biến chuyến trong tình hình sức khoẻ của bé Nadia khi mắc căn bệnh lạ. Câu chuyện được sắp xếp theo kiếu thời gian tuyến tính, khiến cho câu chuyện trở nên nhẹ nhàng, không có những xung đột gay gắt nhưng lại đầy tính nhân văn.
Truyện ngắn Khóm hoa tử đinh hương nhà văn xây dựng mạch chuyện nhẹ nhàng, thời gian quá khứ và hiện tại không xáo trộn nhiều. Câu chuyện kể về sĩ quan nghèo Nicolai Evgraíìivitr Almazop, đang theo học tại Học viện Bộ Tống tham mưu, trong bài tập cuối cùng, khi anh vẽ bản đồ địa hình thì trót làm vương ra một giọt mực xanh, vì không tẩy sạch được anh bèn vẽ thành một khóm cây. Bị giáo sư nghi ngờ về độ chân thực của bản vẽ, anh lo sợ mình sẽ trượt, vợ anh nhanh trí trồng vào đó một khóm tử đinh hương. Và anh đã vượt qua kì thi một cách xuất sắc. Trong câu chuyện tác giả sử dụng nhiều từ ngữ chỉ thời gian thực tại “Hôm nay”, “năm phút”, “ngày hôm sau”...cấc
thời điểm rõ ràng giúp người đọc tiếp nhận tác phẩm một cách dễ dàng đồng thời những thông điệp của tác phẩm được truyền tải trọn vẹn hơn.
Việc sử dụng thành công thời gian thực tại vào trong tác phẩm giúp cho tác phẩm trở nên đơn giản nhưng sâu sắc và ý nghĩa.Câu chuyện trở nên nhẹ nhàng, thấm thìa hơn.
2.3.2 Thời gian tâm t í
Thời gian tâm lí hiểu một cách đơn giản nhất là thời gian được cảm nhận bằng các giác quan của con người. Nhà triết học Platon từng nói: “Thời gian chỉ tồn tại trong thế giới vật lí cảm giác của con người mà thôi”. Thời gian dài hay ngắn, nhanh hay chậm đều phụ thuộc vào sự cảm thụ riêng và tâm trạng của mỗi người. Kuprin thường tố chức theo điếm nhìn của nhân vật. Sự vận động của thời gian không theo một quy luật khách quan nào mà theo quá trình vận động tâm lí của con người. Các bình diện thời gian bị xáo trộn, đảo ngược, không tồn tại độc lập trong mối liên hệ thường xuyên, chặt chẽ với nhau. Từ đó tạo ra khả năng đối chiếu quá khứ, hiện tại, tương lai. Đây là thủ pháp giúp nhà văn khái quá cuộc sống và số phận, thể hiện thế giới nội tâm phong phú, phức tạp của con người.
Kuprin đã vận dụng khái niệm thời gian thực tại mang tâm lý nhân vật, chúng tôi tạm gọi đó là thời gian tâm lí. Đó là khoảng thời gian lặng, lắng xuống của tâm hồn con người. Khoảng thời gian này xuất hiện khi nhân vật đứng ở thực tại để suy tư, chiêm nghiệm về những điều xảy ra trong cuộc sống của mình. Thời gian tâm lý trong tác phấm cụ thế là sự dồn nén các sự kiện. Thời gian tâm lí diễn ra trong dòng mạch suy nghĩ, hồi tưởng của Ivan Timopheevich về cuộc sống của anh trong sáu tháng tại làng Pêrebroda và mối tình dang dở của anh với Olexia. Câu chuyện được trần thuật ở ngôi thứ nhất với cách xưng hô “tôi”, tác giả đã hoá thân vào nhân vật Tvan Timopheevich để kể lại những cảm xúc, diến biến tâm lí phúc tạp của nhân
vật. Chìm trong hồi tưởng nhưng đôi khi nhân vật “tôi” lại quay về thực tại để đánh giá một điều gì đó sâu sắc, nhưng thời gian truyện không hề lộn xộn, mà rất hợp lí, góp phần tăng tính khách quan cho truyện và câu chuyện cũng dễ đi vào lòng người hơn.Tác giả viết truyện theo cách trần thuật bằng quan điếm nhân vật nên ngay lập tức đưa người đọc vào cách nghĩ của nhân vật.
Trong truyện Chiếc vòng lắc thạch lựu, tác giả đã có sự thay đối dòng thời gian liên tục. Câu chuyện bắt đầu kể ở thời gian hiện tại trong bữa tiệc mừng ngày lễ đặt tên thánh của nữ công tước Vera. Sau đó lại chìm vào suy tưởng trong những câu chuyện của vị tướng già Anoxop, với những bài học chiêm nghiệm quý báu. Đồng thời trong câu chuyện, tác giả còn kể lại chuyện tình đơn phương của viên bưu tá nghèo Gencov với nữ công tước trong bảy năm trời với những bức thư gửi mà không có lời hồi âm. Sự sắp xếp thời gian theo tâm lý của nhân vật không hề khiến cho mạch truyện bị đảo lộn, mà còn khắc sâu tâm trạng nhân vật, làm cho thiên truyện trở nên phong phú, đa dạng, hấp dẫn người đọc hơn.
Truyện Moi tình thiêng liêngkể lại câu chuyện tình của nhân vật ông chủ - người đàn ông đứng tuối. Nhân vật ông chủ trở thành người kế chuyện ở ngôi thứ nhất xưng “tôi” tự mình kế về mối tình của 25 năm trước. Hương vị của tình yêu, những xúc cảm rạo rực của trái tim yêu đương, kỉ niệm và nỗi đau trong tình yêu ... tất cả được kể với chất giọng đầy cảm xúc từ điểm nhìn của nhân vật. Đen khi kết thúc là dòng cảm nhân của nhân vật tôi ở thời điểm hiện tại: “Câu chuyện rất đơn giản không cầu kì, nhưng đúng là sau này trong cuộc đời mình, tôi không bao giờ gặp lại được cảm giác vui sướng ấy một cách trong sáng và đau khổ, dằn vặt như tôi đã gặp vào mùa xuân năm ấy, đúng vào thời điểm ranh giới giữa tuổi trẻ bồng bột và tuổi thanh niên từng trải giàu kinh nghiệm”[14;222]. Tâm trạng nhân vật được cảm nhận một cách sâu sắc, đi vào lòng người, câu chuyện thu hút và đầy cảm xúc.
Pagagnỉni - cây vĩ cầm số một là một câu chuyện mang được viết theo
phong cách dân gian. Người kể chuyện dấu mặt, kể lại câu chuyện ở ngôi thứ
ba. Với thời gian không cụ thể, mà chỉ biết rằng đây là một giai thoại được
lưu hành trong dân gian rất rộng rãi.Nhân vật cụ thể là: “nhạc sĩ vĩ đại người
gốc vùng Genoa - Italy - Nhicolo Paganini”[14;241]. Câu chuyện mang đậm
phong cách cách dân gian lại pha chút hiện đại khiến cho câu chuyện trở nên
sinh động, hấp dẫn và lôi cuốn.
Nói tóm lại, cách xử lý thời gian nghệ thuật trong tác phẩm của Kuprin rất ấn tượng và mới mẻ về những kiểu thời gian độc đáo: Thời gian thực tại, thời gian tâm lý, trong đó thời gian tâm lý được tác giả sử dụng nhiều hơn cả. Có thể nói, thời gian chính là hình tượng nghệ thuật giúp nhà văn chỉ đúng bản chất của hiện thực đang sống, từ đó nhà văn bộ lộ tư tưởng, ý niệm và bày tỏ mong muốn của mình trước thực tại đó.
KÉT LUẬN
Bằng tài năng và ngòi bút tinh tế, Kuprin đã khẳng định được vai trò và vị trí của mình trong văn học Nga cuối thế kỉ XIX đầu thế kỉ XX. Với những chủ đề quen thuộc, nhà văn đã thể hiện chúng theo một cách riêng, rất độc đáo. Với cốt truyện đơn giản nhưng Kuprin đã tạo được một sự hấp dẫn, thu hút riêng cho từng câu chuyện. Điều này một lần nữa khẳng định tài năng của nhà văn - con người sống và cống hiến hết mình vì nghệ thuật.
Khi triến khai nghiên cứu kết cấu truyện ngắn của Kuprin, chúng tôi tập trung vào hệ thống nhân vật, cốt truyện, không gian và thời gian nghệ thuật. Đây là những phương diện quan trong để cấu thành tác phẩm. Tác phẩm với dung lượng truyện vừa và số lượng nhân vật vô cùng ít ỏi nhưng lại có khả năng bao quát hiện thực rộng lớn. Khi giải quyết đề tài này chắc chắn có nhiều vấn đề mà chúng tôi không thể bao quát hết được song chúng tôi cũng hi vọng công trình của mình sẽ là một đóng góp nhỏ bé vào việc nghiên cứu
