II. Đặc điểm truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư nhìn từ phương thức tự sự 1 Biểu hiện của phương thức tự sự trong truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư.
1.5.2 Giọng điệu truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư
Xem xét một cách tổng quát, chúng ta thấy truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư có sự đa dạng trong giọng điệu, nhưng nổi bật nhất vẫn là giọng kể chuyện, tâm tình buồn, trải dài, man mác, thủ thỉ, nhẹ nhàng. Với giọng điệu chậm buồn, trải dài, man mác thì mạch truyện chủ yếu là mạch chảy tâm trạng. Người đọc như đang thưởng thức một bản nhạc buồn, nhưng không quá nghẹn ngào, bi lụy mà mang mác như một câu ca cổ. Giọng điệu ấy được thể hiện qua một số tác phẩm như: ‘Dòng nhớ, Biển người mênh mông, Cuối mùa nhan sắc, Sông dài
con cá lội đâu, Duyên phận so le, Hiu hiu gió bấc, Thương quá rau răm, Cải ơi”…sau đây
nhóm xin trích một đoạn văn thể hiện giọng điệu vô cùng buồn trong truyện ngắn “Cải ơi”
đoạn mà ông Năm Nhỏ xin được nói trên truyền hình để tìm con gái: “ Cải ơi, ba là Năm Nhỏ nè, nhà mình ở cỏ cháy đó, nhớ không? Về nhà đi con, tội má con vò võ một mình. Con là trọng, chứ đôi trâu cộ nhằm nhò gì… Về nghe con, ơi Cải…” Nhìn chung mỗi truyện ngắn
mang một mức độ “buồn” khác nhau.
Còn giọng điệu thủ thỉ, tâm tình thì ví dụ tiêu biểu đó là tập truyện “Ngọn đèn không tắt”, sau đó là “Giao thừa”, với những truyện ngắn xuất sắc như: Ngọn đèn không tắt, Cái nhìn khắc khoải, Một mối tình…Những truyện ngắn này hồn nhiên kể lại những câu chuyện
đời, chuyện người một cách chậm rãi. Giọng kể nhẹ nhàng, từ tốn, có cảm giác người ta nghe kể không phải để nắm bắt sự kiện, mà để cảm nhận đằng sau những câu chuyện ấy là những tâm tình gì.
Bên cạnh giọng kể buồn, thủ thỉ, tâm tình đó còn có một chút giọng điệu hài hước trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư. Nguyễn Ngọc Tư có nhiều truyện ngắn thành công mang giọng điệu hài hước như: Chuyện vui điện ảnh, Lương, Đời như ý, Trò chơi quên nhớ, Một trái tim khô…Giọng điệu này thường gặp trong những truyện ngắn xoay quanh những mảnh
đời nhỏ bé, những số phận bình thường với những khát vọng cũng bình thường nhưng vẫn không được toại nguyện. Nhưng họ không biết phải trách ai, phải đổ lỗi cho cái gì, chỉ biết chua xót ngậm ngùi chịu đựng, vì biết nếu có phản kháng đi chăng nữa rồi thì cũng sẽ rơi tõm vào cái quy luật khắc nghiệt của cuộc sống. Hài hước trong trường hợp này không phải vì vui
42
vẻ, tưng tửng nhiều khi không phải vì điên khùng, mà đó cũng là cách phản kháng nhẹ nhàng trước những bất công, ngang trái của cuộc sống.