Dinu-Mihai Ştefan CONCERTELE 3, şi PENTRU PIAN ŞI ORCHESTRĂ DE LUDWIG VAN BEETHOVEN: O CONCEPŢIE ARTISTICĂ VOLUMUL II Dinu-Mihai Ştefan CONCERTELE 3, şi PENTRU PIAN ŞI ORCHESTRĂ DE LUDWIG VAN BEETHOVEN: O CONCEPŢIE ARTISTICĂ VOLUMUL II Editura Muzicală Bucureşti, 2021 Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a României ŞTEFAN, DINU-MIHAI Concertele 3, şi pentru pian şi orchestră de Ludwig van Beethoven : O concepţie artistică / Dinu-Mihai Ştefan - Bucureşti : Editura Muzicală, 2021 vol ISMN 979-0-69491-202-4 Vol - 2021 - Conţine bibliografie - ISMN 979-0-69491-204-8 – ISBN 978-973-42-1194-4 78 © Dinu-Mihai Ştefan Toate drepturile rezervate EDITURA MUZICALĂ, 2021 Editură recunoscută CNCS Calea Victoriei nr 141, sector 1, Bucureşti Tel./fax: 021.312.9867 www.edituramuzicala.ro em@edituramuzicala.ro ISMN (gen.) 979-0-69491-202-4 ISMN (vol II) 979-0-69491-204-8 ISBN (vol II) 978-973-42-1194-4 Ỵn memoria Profesorului Universitar Doctor, Doctor Honoris Cauza, muzicologului, criticului muzical şi mentorului numeroşilor muzicieni Grigore CONSTANTINESCU (1938-2020) CUPRINS CAPITOLUL III - CONCERTUL PENTRU PIAN ŞI ORCHESTRĂ NR 4, OP 58 ỴN SOL MAJOR INTRODUCERE SCHEMA STRUCTURALĂ A PĂRŢII ỴNTÂI ANALIZA LA NIVEL MICROSTRUCTURAL A PĂRŢII ỴNTÂI, REALIZARE SONORĂ ŞI SUGESTII INTERPRETATIVE a EXPOZIŢIA ORCHESTREI b EXPOZIŢIA SOLISTULUI c DEZVOLTAREA d REPRIZA (REEXPOZIŢIA) e CADENŢA f CODA O SUGESTIE PROGRAMATICĂ ASUPRA PĂRŢII A DOUA SCHEMA STRUCTURALĂ A PĂRŢII A DOUA ANALIZA LA NIVEL MICROSTRUCTURAL A PĂRŢII A DOUA, REALIZARE SONORĂ ŞI SUGESTII INTERPRETATIVE a SECŢIUNEA A b SECŢIUNEA B c CONCLUZIE SCHEMA STRUCTURALĂ A PĂRŢII A TREIA ANALIZA LA NIVEL MICROSTRUCTURAL A PĂRŢII A TREIA, REALIZARE SONORĂ ŞI SUGESTII INTERPRETATIVE a EXPOZIŢIA b DEZVOLTAREA c REPRIZA (REEXPOZIŢIA) d CODA 9 15 19 20 44 70 84 89 90 96 103 104 105 109 115 118 123 123 139 147 151 BIBLIOGRAFIE 169 ANEXĂ (EXEMPLELE MUZICALE) 173 CAPITOLUL III CONCERTUL PENTRU PIAN ŞI ORCHESTRĂ NR 4, OP 58 ỴN SOL MAJOR INTRODUCERE Data premierei acestui concert nu este cunoscută cu exactitate, dar există certitudinea că pe 22 decembrie 1808 acesta a fost prezentat ỵn primă audiţie de către Beethoven, ỵn ultima sa apariţie ỵn faţa publicului ỵn calitate de solist concertist şi dirijor şi penultima apariţie a sa ỵn care a prezentat o lucrare pentru pian.1 Programul acestui concert a fost unul foarte ambiţios şi extrem de lung chiar şi pentru standardele ỵnceputului secolului al XIX-lea, şi a inclus audiţia nu doar a Concertului ỵn sol major, dar şi a Simfoniilor a V-a şi a VI-a, a Fanteziei pentru pian, cor şi orchestră, şi a unor secţiuni din Missa ỵn major a compozitorului.2 Concertul a durat aproximativ patru ore într-o sală ce nu era suficient de bine încălzită, ţinând cont că s-a desfăşurat ỵn plină iarnă, şi au avut loc mai multe evenimente neplăcute, ỵn special ỵn timpul Fanteziei pentru pian, cor şi orchestră, unde muzica s-a oprit şi Beethoven a cerut ca aceasta să fie luată din nou de la ỵnceput, datorită faptului că muzicienii nu au avut suficient timp să repete programul, o parte din lucrări fiind finalizate chiar ợn ziua concertului.3 ẻn ciuda acestor imperfeciuni, concertul a fost bine primit de către publicul auditor, deşi ỵntr-o descriere a acestuia interpretarea lui Beethoven este catalogată drept rapidă şi imprecisă, ỵn timp ce alta atribuită lui Czerny admite că Beethoven a deviat mult de la ceea ce ỵşi fixase ỵn partitură adăugând multe decoraţii ce nu fuseseră scrise.4 Trebuie amintit că acest concert este primul din seria de concerte ale autorului ce fuseseră deja publicate ỵnainte de prima sa audiţie de la Viena şi este foarte posibil ca partitura concertului să se fi deja regăsit ỵn biblioteca pianiştilor amatori din oraş Există totuşi o posibilitate ca această lucrare să fi fost interpretată ỵntr-un concert privat ỵn reşedinţa Prinţului Lobkowitz ỵn L Plantinga, Beethoven’s Concertos: history, style, performance, W W Norton & Company Incorporated, New York and London, 1999, pag 210-216 Ibidem Ibidem Ibidem martie 1807 unde s-au auditat primele patru simfonii ale maestrului şi un concert neidentificat.5 Cu toate că s-a speculat mult asupra datei apariţiei Concertului ỵn sol major, şi se crede că ar fi fost terminat până la această dată, este puţin probabil ca un nou concert să fi fost interpretat cu ocazia mai sus menţionată, fără să fi avut parte de niciun comentariu din partea cercului apropiat al Prinţului Lobkowitz.6 Considerat de unii analişti cel mai desăvârşit dintre concertele autorului, această operă este cu siguranţă cea mai reuşită din cadrul perioadei fecunde de creativitate ce a urmat premierei operei Fidelio în 1805 Opera lui Beethoven din această perioadă a inclus Simfoniile a IV-a, a V-a şi a VI-a, Cvartetele Razumovsky, Concertul pentru vioară şi orchestră, Concertul triplu şi Sonata pentru pian op 57 Appassionata A fost o perioadă intensă de creativitate, atât din punct de vedere calitativ cât şi cantitativ, ce nu a mai fost ỵntrecută de către Beethoven decât după 1820, ỵn ultima sa decadă artistică de viaţă.7 Dacă Beethoven a avut numeroase probleme cu echilibrul din cadrul dublei expoziţii a părţii ỵntâi a concertelor sale ỵn trecut, cea orchestrală şi cea solistică, soluţia la care ajunge ỵn Concertul în sol major atinge stadiul perfecţiunii în cadrul clasicismului.8 Mai întâi prin celebra introducere care stabileşte personalitatea muzicală a solistului prin gestul simplu dar neconvenţional de a-l lăsa pe acesta să deschidă partea de concert cu o temă ce are un caracter improvizat, dar care ỵn acelaşi timp conţine ỵn mod concis materialul tematic ce va fi ulterior dezvoltat prin tehnici ale travaliului tematic.9 Astfel, concertul este deschis printr-un motiv repetat de patru note, după un lung acord de opt sunete ce sună tonalitatea lui sol major, ce modulează spre re major şi ỵncheie astfel intervenţia pianului Aceste patru sunete sugerează o stare tensionată, ce se regăseşte şi ỵn lucrări precum Simfonia a V-a şi Sonata Appassionata, unii analişti10 definind acest scurt motiv drept unul al destinului, element melodic şi ritmic ce dictează desfăşurarea muzicală a ỵntregii părţi de concert şi regăsit chiar şi ỵn tema a doua a expoziţiei orchestrei, iniţial, şi a solistului, ulterior, ỵn cadrul formulei de acompaniament melodic sub forma unor pedale armonice L Plantinga, Beethoven’s Concertos: history, style, performance, W W Norton & Company Incorporated, New York and London, 1999, pag 210-216 Ibidem Ibidem Ibidem, pag 195 Ibidem 10 Vezi V Sandu-Dediu, V Iliuţ şi L Lockwood 10 260 Exemplul 37: 261 262 Continuare vezi pagina următoare 263 Exemplul 38: 264 265 266 267 Exemplul 39: 268 269 270 271 272 273 ... 231 2 35 239 2 43 248 2 53 / 1 258 /6 D3(22) F2 Repriza/ Reexpozi -ţia (88) Grup Tematic Principal (T1) 267/89 271/ 93 2 75/ 1 05 281/111 (scurtată) 286/119 290/1 23 2 94/ 127 30 1/ 1 34 /29 30 5/ 138 /33 30 9/ 142 /37 ... 5 (3+ 2) mi minor/ sol major F1 F2 F3 4( 2+2)+ 3( 1+1+1)+ 6(2+2+2)+ re major 7/ re major 7/ modulatoriu 17 F1 F2 5( 2 +3) + 4( 2+1+1) 8 [4( 2+2)+ 4( 2+2)+ mi b major/ re major 33 1/1 64 33 7/170 34 1/1 74 34 6... 30 9/ 142 /37 31 2/ 1 45 /40 31 9/ 152 /47 32 4/ 157 /5 32 8/161/ 54 F1 Grup Tematic Secund (T2) S1 introductivă variată din exp orch ( 13) A (S2) (9) F1 F2 A1 (11) – diferită ca profil melodic A2 ( 15) F1 F2 14[ (2+2)+