Nhân vật trong tiểu thuyết việt nam từ đầu thế kỉ XXI đến nay tt

VIỆN HÀN LÂM KHOA HỌC XÃ HỘI VIỆT NAM HỌC VIỆN KHOA HỌC XÃ HỘI TRẦN TRẦN VIỆT HÀ VIỆT HÀ NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM TỪ ĐẦU THẾ KỶ XXI ĐẾN NAY Chuyên ngành: Lý luận văn học Mã số: 22 01 20 LUẬN ÁN TIẾN SĨ LÝ LUẬN VĂN HỌC HÀ NỘI, 2019 Cơng trình hoàn thành tại: Học viện Khoa học xã hội Viện Hàn lâm Khoa học xã hội Việt Nam NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS Tôn Thị Thảo Miên PGS.TS Nguyễn Thị Bích Thu PGS.TS Tơn Thị Thảo Miên PGS.TS Nguyễn Thị Bích Thu Phản biện 1: PGS.TS Hoàng Minh Lường Phản biện 2: PGS.TS Phan Trọng Thưởng Phản biện 3: PGS.TS Ngô Văn Giá Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Học viện, tại: Học viện Khoa học xã hội, 477 Nguyễn Trãi, Thanh Xuân, Hà Nội Vào hồi ngày tháng năm 2019 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện Quốc gia - Thư viện Học viện DANH MỤC CƠNG TRÌNH KHOA HỌC LIÊN QUAN ĐẾN LUẬN ÁN Trần Việt Hà, Cảm quan hậu đại nhân vật tiểu thuyết Nguyễn Việt Hà, Tạp chí Diễn đàn Văn nghệ Việt Nam, số 254, tháng 3/2016, tr.34 - 38 Trần Việt Hà, Loại hình nhân vật lí tưởng tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn, Tạp chí Lý luận Phê bình, số 8/2018, tr.27 - 39 Trần Việt Hà, Vài nét nhân vật tha hóa tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI, Tạp chí Nhân lực Khoa học xã hội, số tháng 11/2018, tr 79 - 87 MỞ ĐẦU Tính cấp thiết đề tài Năm 2000 gắn liền với dấu mốc quan trọng chuyển giao kỷ nhiều lĩnh vực Về văn học, kinh tế thị trường khởi sắc chi phối, tạo nên không gian thương mại cho văn học Các hoạt động xuất bản, tiếp thị phân phối dịch vụ trung gian, chế sách, luật xuất hay vấn đề thị hiếu độc giả thúc đẩy chuỗi cung - cầu người sáng tác Riêng tiểu thuyết, thành công loạt tác giả tác phẩm tạo nên bước ngoặt đáng ý Cùng với thành cơng bình diện tác phẩm, giới nhân vật từ tiểu thuyết nói sau thể nghiệm kỹ thuật tiểu thuyết mới, nhờ trở nên phong phú sinh động Tuy nhiên, thành công không tách rời, độc lập với thành công tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 - 2000 mà phát triển “gối tiếp” số thành tựu định, đặc biệt đặc điểm loại hình hay thủ pháp nghệ thuật xây dựng nhân vật Việc nghiên cứu vấn đề nhân vật tiểu thuyết đầu kỷ XXI cần thiết, vào cốt lõi văn học đương đại Đó lý chúng tơi chọn đề tài “Nhân vật tiểu thuyết Việt Nam từ đầu kỷ XXI đến nay” Mục đích nhiệm vụ nghiên cứu luận án 2.1 Mục đích nghiên cứu - Làm rõ số quan niệm đương đại nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI đến - Khái quát tương đối đầy đủ loại hình nhân vật nghệ thuật xây dựng nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đương đại 2.2 Nhiệm vụ nghiên cứu - Giới thiệu tổng quan nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết; khái lược đặc trưng nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI - Tìm hiểu loại hình nhân vật tiểu thuyết xem xét điểm kế thừa, đổi nghệ thuật xây dựng nhân vật Đối tượng phạm vi nghiên cứu luận án 3.1 Đối tượng nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu loại hình nhân vật tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn từ đầu kỷ XXI đến 3.2 Phạm vi nghiên cứu Tiểu thuyết tác giả: Nguyễn Xuân Khánh, Hồ Anh Thái, Nguyễn Bình Phương, Nguyễn Việt Hà, Nguyễn Đình Tú, Thuận, Nguyễn Bắc Sơn, Đỗ Phấn, Tạ Duy Anh Phương pháp nghiên cứu luận án - Phương pháp loại hình ; Phương pháp hệ thống ; Phương pháp tiếp cận thi pháp học ; Phương pháp so sánh Đóng góp khoa học luận án Thứ nhất, nhận diện loại hình nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Thứ hai, đánh giá kế thừa đổi nghệ thuật xây dựng nhân vật Thứ ba, bước đầu lý giải khả phát triển loại hình nhân vật tương lai Ý nghĩa lý luận thực tiễn luận án Luận án góp phần vào việc nhận diện vấn đề nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Cấu trúc luận án Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo, Luận án gồm chương: Chương 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu Chương 2: Chuyển đổi cách nhìn tiểu thuyết nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Chương 3: Loại hình nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Chương 4: Nghệ thuật xây dựng nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI CHƯƠNG 1: TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU 1.1 Tổng quan nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết nước 1.1.1 Nghiên cứu nhân vật Meyer Howard "Mike" Abrams quan niệm nhân vật “người giải thích độc người cung cấp phẩm chất đạo đức, tính cách, xúc cảm biểu lời nói - tức đối thoại, việc làm tức hành động” 1.1.2 Nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết Nhân vật tiểu thuyết thuộc kiểu “con người phiêu du”, “con người nếm trải” “lãnh đủ” tác động sống Có nhóm quan điểm nhân vật sau: Thứ quan điểm nhân vật tiểu thuyết tiền đại “kiểu Balzac” Hình tượng nhân vật ln gắn liền với hình hài tính cách người, mang đầy đủ dấu hiệu bên bao gồm: tên rõ ràng, khuôn mặt tạo nên từ nhiều nét vẽ, tính cách cá nhân xác định cố định, nhân hình khách thể đậm nét… Nhân vật “trong suốt”, đối tượng vô ngôn lặp lại lời tác giả Về nghệ thuật xây dựng nhân vật, nhân vật thiên mô cổ điển; nhấn mạnh khác thường suy nghĩ, tính cách, hành động; xây dựng tính cách điển hình hồn cảnh điển hình Thứ hai quan điểm nhân vật tiểu thuyết đại kiểu Dostoievski Bakhtin cho rằng: nhân vật Dostoievski chủ thể ý thức, kiểu “con người đường hầm”, tự ngụp lặn câu chữ người xung quanh, để lắng nghe, cảm nhận, quan sát tự phân tích Mỗi nhân vật có ý thức riêng, tư tưởng độc lập, kể tác giả Về nghệ thuật, nhà tiểu thuyết đại ý đến tâm trạng nhân vật mảnh phân thân nó; xây dựng mối quan hệ nhân vật với hoàn cảnh, xã hội; sử dụng lối viết kết hợp ảo thực phổ biến đắc dụng Thứ ba quan điểm nhân vật tiểu thuyết hậu đại nhà Tiểu thuyết Họ chủ trương loại bỏ rõ ràng khứ, nghề nghiệp nhân vật; xé nát đường viền nhân vật, từ họ tên, dung mạo đến tính cách, tâm lý Họ khước từ lối kể chuyện từ điểm nhìn tồn tri, thủ tiêu cốt truyện, tẩy trắng nhân vật, xóa bỏ cá tính… Thứ tư quan điểm số nhà nghiên cứu khác: Milan Kundera (Nghệ thuật tiểu thuyết) cho rằng: “Nhân vật người tưởng tượng, thực nghiệm” Về phân loại nhân vật, Meyer Howard "Mike" Abrams (Diện mạo tiểu thuyết) nhận diện nhân vật tiểu thuyết đại gồm: nhân vật dẹt - khơng có chiều sâu nhân vật trịn - cá tính phức tạp 1.2 Tổng quan nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết Việt Nam 1.2.1 Nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết Các giáo trình Lý luận văn học cho rằng: nhân vật tiểu thuyết thuộc loại nhân vật tự sự, khắc họa đầy đủ, rõ nét, đa diện, có đời sống nội tâm phong phú có phát triển nội sinh động Nó hư cấu hồn tồn xây dựng dựa vào nguyên mẫu, điển hình xã hội nhờ nỗ lực lao động nghệ thuật nhà văn Nhân vật tiểu thuyết giai đoạn 1986 - 2000 khỏi hình thức “sơ đồ hóa” để lên đầy đặn hơn, sống động Về nghệ thuật, bên cạnh việc kế thừa kỹ thuật tiểu thuyết truyền thống, tác giả quan tâm tới cách tân thực khác biệt nghệ thuật xây dựng: kỹ thuật dịng ý thức, đa ngơi kể, nghệ thuật nghịch dị… Bùi Việt Thắng chia nhân vật tiểu thuyết giai đoạn thành kiểu sau: Nhân vật bi kịch, Nhân vật anh hùng, Nhân vật kì dị, Nhân vật lập thân (lập nghiệp) 1.2.2 Nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết đầu kỷ XXI Nhân vật nơi lại nơi thể cách tập trung nhất, sâu đậm quan niệm người tác giả Đặc thù nhân vật hậu đại mảnh vỡ, nhịe mờ, bị tẩy trắng ngơn ngữ vơ âm sắc Tác giả Bích Thu cho rằng: “Nghệ thuật đồng hiện, kĩ thuật độc thoại nội tâm, dòng ý thức, lắp ghép, sử dụng huyền thoại, nghệ thuật giãn cách, đa giọng điệu… tiểu thuyết vận dụng, biến hóa cách linh hoạt uyển chuyển tinh thần dân tộc đại” Về phân loại, Nguyễn Thái Hoàng, Văn Thị Phương Trang, Huỳnh Thị Thu Hậu, Phạm Xuân Thạch, Hoàng Cẩm Giang, Nguyễn Kim Hoàn…đều theo hướng phân loại nhân vật “ngoại biên” Giới hạn chung cơng trình nghiên cứu chưa khu biệt vấn đề loại hình nhân vật giao thoa loại hình nhân vật tiểu thuyết đương đại, chưa xác định nguyên nhân, khuynh hướng vận động chúng? Đặc biệt chưa cách có hệ thống điểm kế thừa, khác biệt nghệ thuật xây dựng nhân vật tiểu thuyết đầu kỷ XXI (so với cuối kỷ XX) để thấy rõ phát triển đóng góp bút tiểu thuyết? Việc điểm lại cơng trình nghiên cứu giúp chúng tơi có sở quan trọng để định hướng, khoanh vùng đối tượng nghiên cứu CHƯƠNG CHUYỂN ĐƠI CÁCH NHÌN VỀ TIỂU THUYẾT VÀ NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐẦU THẾ KỶ XXI 2.1 Điều kiện dẫn đến thay đổi nhân vật tiểu thuyết đương đại Kể từ 1986 đến nay, chủ trương Đảng góp phần “cởi trói” tư tưởng cho văn nghệ sĩ Ở đây, sâu vào điều kiện nội 2.1.1 Sự gối tiếp hệ hình tư tiểu thuyết Tư tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI chịu chi phối rõ nét Chủ nghĩa Hậu đại Ở phương Tây, tư tiểu thuyết Hiện đại tư tiểu thuyết Hậu đại phát triển nối tiếp Ở Việt Nam từ năm 1986, tư tiểu thuyết Hiện đại Hậu đại phát triển “gối tiếp nhau”, tồn song song 2.1.2 Những tác động từ dịch thuật nghiên cứu Từ 1986, nhiều cơng trình dịch thuật, nghiên cứu miền Nam trước giới thiệu lại Đầu kỷ XXI, nhiều lí thuyết triết học mới, tác phẩm văn học xuất sắc giới tiếp tục cập nhật, giới thiệu mang đến lối tư tiểu thuyết mang dấu ấn Hậu đại đậm nét 2.1.3 Những thay đổi quan niệm Tác giả - Văn - Người đọc Thứ nhất, nhà văn khẳng định dấu ấn cá nhân nhận thức lại lối viết: Việc khẳng định dấu ấn cá nhân người viết yêu cầu đặt gắt gao thiết, có ý nghĩa sinh tử Hồ Anh Thái, ng Triều, Đồn Minh Phượng, Đặng Thân, Tạ Duy Anh… có trăn trở sâu sắc, tâm huyết nghề viết chỗ đứng nhà văn Điều chi phối đến ý thức sáng tạo nhà văn việc thể giới nhân vật Thứ hai, văn trở thành liên văn (intertextuality) đem lại khả tự liên tưởng mở rộng ý nghĩa tác phẩm vô hạn Người viết dùng nhiều thể loại, nhiều kiểu tự khác tạo nên cấu trúc lai ghép, chắp vá văn “món nộm suồng sã”, “tạp kĩ”, tạo nên độ “nhòe” ranh giới thể loại Người đọc tự liên tưởng, mở rộng ý nghĩa tác phẩm vô hạn Thứ ba, nhà văn thừa nhận đáp ứng lên người đọc Người đọc kỷ XXI đòi hỏi nhiểu tiểu thuyết tính giải trí (cần suồng sã, huyền bí hơn), tính liên văn (đa thơng tin) tính khám phá (gợi mở đa chiều) Hơn thế, tiểu thuyết cịn cần chứa đựng tầm dự phóng, kiến tạo trước để đáp ứng với loại người đọc hình thành sau đọc (người đọc tiềm ẩn) đại không thiết giữ vị trí trung tâm mà đơi cịn ý niệm chắp nối, hữu gián tiếp hay gắn liền trình tự phá hủy 2.2.2 Một số vấn đề nhân vật tiểu thuyết đầu kỷ XXI 2.2.2.1 Nhân vật mang đặc điểm tư mơ hình tiểu thuyết Sự tồn đồng thời mơ hình tiểu thuyết đầu kỷ XXI dẫn đến xuất kiểu nhân vật mang đặc điểm tương ứng Kiểu nhân vật truyền thống: Đây kiểu người lịch sử, đơn tính cách, đơn bình diện dễ hiểu với quan niệm người kiểu sử thi Họ xây dựng từ nhìn cộng đồng, phương tiện để tác giả chuyển tải vấn đề dân tộc Các nhân vật lí tưởng tồn tại, phát triển vận động tâm lí phức tạp so với nhân vật trước 1986, nhiều mang tính chiều, minh họa cho lớp vỏ bọc xã hội mang người cá nhân, đa tính cách, đa bình diện, xuất mơ hình tiểu thuyết kết hợp truyền thống cách tân, tiểu thuyết cách tân hoàn toàn Nhân vật miêu tả chân thực với “tổ hợp lưỡng tính”, ln tồn mâu thuẫn nội tâm, mâu thuẫn vẻ bên Nhân vật thể thức tỉnh ý thức cá nhân mạnh mẽ qua độc thoại nội tâm, khát khao thể, đổ vỡ khủng hoảng Kiểu nhân vật đổi triệt để: Đây kiểu nhân vật trở thành kí hiệu, biểu tượng, bóng khơng trọn vẹn, bị xóa mờ dấu hiệu lịch sử – xã hội Các tác giả thể nhân vật dạng kí kiệu văn hóa, mã kép, mật ngữ Việc xây dựng kiểu nhân vật gắn liền với ý đồ “giải trung tâm” bút tiểu thuyết 2.2.2.2 Số lượng nhân vật tỉ lệ thuận với rút giảm tầm vóc quy mơ tiểu thuyết 10 Nhiều tác giả chủ động rút giảm tầm vóc, quy mơ thể loại tập trung tối đa bút lực cho “vi phẫu” nhân cách tâm hồn người, phơi bày mảng nhòe mờ, tầng âm tính cách, tâm linh Từ “tinh xảo hóa” chân dung nhân vật… 2.2.3 Một số vấn đề loại hình phân loại nhân vật theo loại hình 2.2.3.1 Giới thuyết loại hình Việc nghiên cứu văn học theo loại hình nhà nghiên cứu Georg Wilhelm Friedrich Hegel (Mỹ học), Vladimir Yakovlevich Propp (Hình thái học truyện cổ tích) sớm ý Ở Việt Nam, có cơng trình nghiên cứu Văn hoá dân gian (Đinh Gia Khánh), Giao lưu văn học sân khấu (Phan Trọng Thưởng) 2.2.3.2 Tiêu chí phân loại nhân vật theo loại hình Trong trình nghiên cứu, chúng tơi chủ yếu dựa vào tiêu chí nội dung xã hội nhân vật thể để làm phân loại để nhằm làm bật lên điểm khác biệt số điểm giao thoa biểu loại hình nhân vật với CHƯƠNG LOẠI HÌNH NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐẦU THẾ KỶ XXI 3.1 Loại hình nhân vật lý tưởng 3.1.1 Giới thuyết nhân vật lí tưởng Khi nhân vật diện xây dựng với phẩm chất hồn hảo, có tính chất tiêu biểu cho tinh hoa giai cấp, dân tộc, 11 thời đại, mang mầm mống lí tưởng sống coi nhân vật lí tưởng 3.1.2 Nhân vật lí tưởng, sức hấp dẫn truyền thống tiểu thuyết đương đại Nhân vật lí tưởng thuộc kiểu nhân vật truyền thống, xuất với diện mạo, hành động, tâm lí, tính cách rõ nét Trong trường đại, chất lí tưởng xuất cán cao cấp nhân vật Tổng bí thư (Lửa đắng), bí thư tỉnh ủy Hồng Kim (Bí thư tỉnh ủy) Trong trường trung đại, nhân vật lịch sử sống có lý tưởng cao đẹp, mang phong thái người anh hùng vua Lý Công Uẩn (Tám triều vua Lý), chúa Nguyễn Hoàng (Minh sư), vua Duy Tân (Vương miện lưu đầy) Bên cạnh đó, hình mẫu nhân vật lí tưởng cịn thể tinh thần giác ngộ chân lí, tìm đường giải phóng tinh thần cho nhân loại qua đời Đức Phật (Đức Phật, nàng Savitri tơi) Đó chân dung “người anh hùng áo vải” nhà báo Quang Việt (Một giới khơng có đàn bà); Phạm Năng Triển (Lửa đắng); Vũ Văn (Mùa Khát)…; hay hình ảnh người chiến sĩ cơng an hết lịng truy bắt tội phạm Nguyễn Lân (Một giới đàn bà); Trần Thanh Điền (Bến bờ); Hồn (Bí mật tam giác vàng); Phan Đăng Bách (Trại hoa đỏ, Câu lạc số 7); Thuần (Lửa đắng) Hay chiến sĩ tình báo Đêm n tĩnh, Đơn tuyến,Ơng tướng tình báo với hai bà vợ Do nhìn mang tính lí tưởng hóa, chủ quan áp đặt; tính chất tuyên truyền, ca ngợi, làm gương cho xã hội nhân vật lý tưởng không tránh khỏi nhược điểm: mang tính minh họa nhiều hơn, cịn đơi chút gượng gạo, khiên cưỡng Đó điều dễ hiểu, người đọc chấp nhận, thơng cảm 12 3.2 Loại hình nhân vật bi kịch 3.2.1 Giới thuyết nhân vật bi kịch văn học Nhân vật bi kịch nạn nhân sống, rơi vào nghịch cảnh, bị vùi dập, dù cố gắng tranh đấu để tồn chịu “chấn thương” thể xác, tinh thần 3.2.2 Nhân vật bi kịch, nỗi đau âm ỉ xã hội giao thời Các nhà tiểu thuyết thể trình chuyển dịch bi kịch từ “bên ngoài” vào “bên trong” nhân vật với chuỗi khắc khoải, day dứt “điếng người”, trường đoạn tâm lí vật vã để nhấn sâu nỗi đau thân phận Bi kịch chấn thương hậu chiến: Đây kiểu bi kịch phổ biến dòng văn học chấn thương Những chấn thương lên tiếng chiến tranh Tùng (Miền hoang), Thơm, Som Bách (Tình khơng biên giới); hay sau chiến tranh Hồng (Tình cát), Hiếu (Mình họ), Anh (Hoang tâm), người lính (Online…ba lơ, Thế giới xơ lệch) Dấu ấn chiến tranh cịn in đậm tâm trí hoảng sợ người di cư (Thư gửi Mina)… Bên cạnh ám ảnh khứ, nhân vật chấn thương cịn đối mặt với bi kịch lạc thời Nhìn từ phía chiến thắng, Hồng (Tình cát), Tư Nhâm (Sóng chìm), Chín Thương (Đêm Sài Gịn khơng ngủ), Hiền, Lộc, Hồi (Cọng rêu đáy ao) trở với đời thường không chịu tổn thương nặng nề thể xác, tinh thần mà họ cịn mang nỗi đau người ngã xuống Họ sống nỗi bất an sợ hãi, hụt hẫng, cô đơn bải hoải, cay đắng, nhiều trở nên xa lạ với thân Nhìn từ phía chiến bại, Nguyễn Ngọc Thuần (Cơ buồn), Lê Lan Anh (Ở đất kẻ thù), Vĩnh Quyền (Mảnh vỡ mảnh vỡ), Nguyễn Việt Chiến (Mùa khát), Nguyễn Viện (Thời tiên tri giả), Hoàng Minh Tường (Thời 13 thánh thần)… miêu tả bối, khủng hoảng kẻ chiến bại: bị nhiễm độc tinh thần, chịu ám ảnh dằn hắt, day dứt Bi kịch nghịch cảnh xã hội: Nhân vật thường nạn nhân hoàn cảnh thời đại khủng hoảng với hỗn loạn, vô luân, phải chịu bất hạnh thể xác lẫn tinh thần Sự tồn đau đớn Vân (Đồng sau bão), Chi, Mai, dì Lan (Mưa kiếp sau), Lư (Đại gia) hay Hỗn độn minh chứng cho bất công, tàn nhẫn, dục vọng đen tối tồn nghiệt ngã, vơ thường tạo hóa chưa thể giải thích… Bi kịch tha hương xuất tiểu thuyết viết người Việt lưu vong với kiếp tha phương éo le, ngang trái, khóc thầm cú sốc văn hóa, mát đau thương chồng chất hàng vạn người Việt trời Tây (Và tro bụi, Chinatown, Thư gửi Mina, Địa tầng đứt gẫy, Quyên, Chuyện lan man đầu kỷ) Bi kịch lạc giới điểm hoàn toàn tiểu thuyết Một giới khơng có đàn bà, Les - vịng tay khơng đàn ơng, Song song, 1981, Giữa dịng chảy lạc, Dị Hiện tượng nhân vật bi kịch xuất nhiều số lượng, dạng thức, tính chất phức tạp hồn cảnh xã hội thực dụng, đầy tiêu cực, bất công, trái ngang, nghịch cảnh éo le Các nhà văn dũng cảm lật tẩy góc khuất, mảng tối sống trớ trêu; thể cảm quan âu lo trước bi kiếp người 3.3 Loại hình nhân vật tha hóa 3.3.1.Giới thuyết nhân vật tha hóa văn học Theo Từ điển tiếng Việt thơng dụng, tha hố “trở nên khác đi, biến thành khác”; “trở thành người xấu phẩm chất đạo đức”, trở nên xấu xa, tồi tệ 14 3.3.2 Nhân vật tha hóa, hậu tất yếu phổ biến thời kỳ độ Nhân vật tha hoá giới quan chức: Tiểu thuyết Đại gia đề cập đến tha hóa khủng khiếp Lê Đức - “tứ trụ triều đình”do tham lam tiền bạc, quyền lực, chạy theo lối sống sa đoạ Trong Mối chúa, Luật đời cha con, Lửa đắng, Gã tép riu, Đại gia tỉnh lẻ, Khải Huyền muộn…, hệ thống quan chức nhúng chàm, tiêu tiền chùa, sống vô luân, trác táng tàn bạo Nhân vật tha hóa giới trí thức: Tính chất tha hóa mặt người thú “khốn nạn có gien” giới trí thức nhiều nhà văn dành phần lớn bút lực để mổ xẻ, phơi bày giảng viên Diệu Vy (Minh Mạng mật chỉ), Lưu (Trại hoa đỏ), giáo sư Nguyễn Khoa Học, giáo sư - thiếu tướng Samdech (Âm mưu thay não), tiến sĩ N (Đi tìm nhân vật) Nguyễn Việt Hà (Khải Huyền muộn) nhanh chóng, tinh quái làm lộ rõ mặt thật ghê tởm loại người tha hoá trần trụi, nhơ bẩn này, nói lên thái độ phê phán nhìn phản biện xã hội lối viết bạo tay, giầu sức chiến đấu Nhân vật tha hóa tầng lớp khác: Sự tha hóa tràn lan đủ lứa tuổi xã hội, không phân biệt địa vị, nghề nghiệp nhân vật Mười lẻ đêm, Cõi người rung chuông tận thế, Hồ sơ tử tù, Kín, Phiên bản… Cịn Sang (Lạc giới), thạc sĩ Phạm Hồng Bàng (Một giới khơng có đàn bà), Qn (Đời Callboy)… điển hình cho tha hóa “giới tính thứ ba” trượt sâu vào tội lỗi, trở thành nạn nhân thê thảm dục vọng Sự gia tăng kiểu nhân vật tha hóa có cớ sâu xa từ xã hội chuyển mình, lộ nhiều tiêu cực khủng hoảng kinh tế 15 trị, khoảng cách chênh lệch giàu nghèo ngày nới rộng, đổ vỡ đức tin… Điều khiến cho nhân vật tha hóa trở thành loại hình chủ yếu tiểu thuyết đầu kỷ XXI, thể tinh thần nhìn thẳngsự thật đáng quý văn chương 3.4 Loại hình nhân vật sinh 3.4.1 Giới thuyết nhân vật sinh văn học Nhân vật sinh kiểu nhân vật mang tâm thức sinh (bao gồm vươn lên sinh đánh sinh) 3.4.2 Nhân vật sinh, nạn nhân thời đại kỹ trị Kiểu nhân vật sinh khủng hoảng đức tin: Các nhân vật Từ Lộ (Giàn thiêu), Vũ (Khải huyền muộn), họa sĩ Kun (Ba người)… giống chỗ nhân vật cố bám víu vào đức tin mong manh để mong cứu chuộc linh hồn khỏi mặc cảm sai lầm ám ảnh tội lỗi Thế thực nhiễu loạn, bế tắc làm cho họ niềm tin tôn giáo niềm tin vào Nhiều nhân vật sinh hoang mang lạc lõng, xa lạ trước thực: Khi cố đối diện với giới, họ nhận bất cập giới vô cảm, ngột ngạt, đầy kỳ thị Họ mệt mỏi, lo âu chán nản, hoài nghi, xa lạ trước thực Đỗ Phấn (Rụng xuống ngày hư ảo, Gần sống), Trần Nhã Thụy (Sự trở lại vết xước) thấy người đô thị lạc lõng nơi họ sinh lớn lên, yếm thế, vô vị, phương hướng, bị nhiễm độc từ từ Kiểu nhân vật sinh cố gắng truy tìm thể, để lí giải tồn mình, cố lí giải lại cô đơn, bế tắc: Họ sống ám thị mệt mỏi, khắc khoải tìm giá trị thực nhân bản, loay hoay lí giải nỗi đày đọa ngừời từ tiền kiếp đến thực (Thoạt kỳ 16 thủy, Người vắng, Trí nhớ suy tàn, Ngồi) “Tơi” (Tấm ván phóng dao), “tơi” (Đi tìm nhân vật), thạc sĩ Phạm Hồng Bàng, thày giáo Lê Viễn (Một giới khơng có đàn bà), G.g (Song song), An Mi (Và tro bụi), Hạ, bác sĩ tâm lí (Bloger,Ga ký ức) “lạc thể” đơn, bị tách đời sống, chìm lấp, mịn mỏi vơ nghĩa khủng hoảng xã hội “kỹ trị” khiến người bị “máy hóa”, đơn, cân bằng, đứt mạch, lạc điệu, chết mòn trước sống, từ ý thức định danh, vô nghĩa thân, rơi vào khủng hoảng sâu sắc Các nhà văn cảnh báo khủng hoảng thời đại gây chấn thương tâm lý, để lại bao hậu xấu cho xã hội 3.5 Loại hình nhân vật dị biệt 3.5.1 Giới thuyết nhân vật dị biệt văn học Nhân vật dị biệt kiểu nhân vật mang vẻ khác biệt, trái với tự nhiên từ bên hay từ bên 3.5.2 Nhân vật dị biệt, mã hóa giễu nhại hay nỗi ám ảnh thời đại Trước hết, yếu tố dị biệt thể nhân vật với thói tật lập dị như: ơng chồng tiến sĩ Kim (Trị chơi hủy diệt cảm xúc), họa sĩ Chuối Hột, giáo sư Xí (Mười lẻ đêm)… Qua nhà văn muốn tự quán chiếu nghiêm túc giới bên người thời đại dở người Mặt khác, nhân vật dị biệt thể lực sứ mệnh đặc biệt Mai Trừng (Cõi người rung chuông tận thế), Nam (Xác phàm), “hắn” (Sự trở lại vết xước) Nét dị biệt tạo nên lạ hóa cho tiểu thuyết, hướng người đọc tới thực suy ngẫm Bên cạnh đó, kiểu nhân vật dị biệt tồn trạng thái khác thường Cái bào thai 17 (Thiên thần sám hối), mang dạng thức khuyết tật nhà văn trẻ Nấm (Đàn bà xấu khơng có q), thằng Cá (Mười lẻ đêm), ba chị em (Trên đồi cao chăn bầy thiên sứ) Việc lạ hóa thủ pháp viết, nhà văn nhằm diễn giải méo mó nhân hình, nhân tính tràn lan Sự phát triển gia tăng loại hình nhân vật di biệt xuất phát từ nhu cầu đổi quan niệm thực: sống khơng tồn màu hồng mà có nhiều điều bất thường đến độ phi lí bóp nghẹt sống tinh thần người, đẩy họ đến hoài nghi, bế tắc hay lạc loài thân phận Sự cộng hưởng loại hình nhân vật đem đến cho tiểu thuyết đầu kỷ XXI dải tần rộng, chuỗi xoắn kép, phức điệu quan niệm nghệ thuật người Qua đó, nhà văn đem đến nhận thức nhân tâm thời đại; hướng nhìn cơng chúng văn học vào quan tâm đến số phận người CHƯƠNG NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐẦU THẾ KỶ XXI 4.1 Q trình chuyển giao ngơi kể Người kể chuyện trở thành nhân vật tự đặc biệt, có đặc điểm thống khơng đồng với tác giả 4.1.1 Ngơi kể thuộc người kể chuyện giấu mặt Do đặc thù thể loại, tiểu thuyết lịch sử, tiểu thuyết luận đề trị xã hội, tiểu thuyết phản gián, trinh thám… kể từ ngơi thứ ba - điểm nhìn đằng sau Tuy nhiên nhà văn chủ động “giấu bớt mình” Một số nhân vật tham gia vào ngơi kể, có thêm “vi thoại” nội tâm (điểm nhìn bên trong), bộc lộ tâm lí tính cách sâu hơn, chân thực sinh động 18 Trường hợp người kể chuyện cố tình lộ mặt nạ muốn úp mở với người đọc thứ thực bất khả tín ngơi kể thứ - từ điểm nhìn bên ngồi tiểu thuyết Tạ Duy Anh (Giã biệt bóng tối, Thiên thần xám hối), Lê Anh Hồi (@ tình), Hồ Anh Thái (Mười lẻ đêm), Đặng Thân (3.3.3.9 [những mảnh hồn trần]) 4.1.2 Ngôi kể trao cho nhân vật Các tác giả bàn giao kể hoàn toàn cho nhân vật Các nhân vật vừa kể vừa nhìn nhận nhân vật khác trình tương tác khứ, bộc lộ "khoảng trời riêng" nhiều Mơ hình nhân vật nhân vật tham gia vào trình kể chuyện nhiều bút tiểu thuyết thử sức Từ kết cấu truyện lồng truyện, kiểu nhân vật tồn kép kiêm nhiệm nhiều vai khác (Chinatown, Dấu vết tưởng tượng, Khải huyền muộn) phá vỡ lối đọc thụ động truyền thống 4.1.3 Những kể đặc biệt Cái bào thai (Thiên thần xám hối), chim Joong đại liên (Con chim Joong bay từ A đến Z); hồn ma Phiên bản, Bến đị xưa lặng lẽ, Người sơng Mê; hay đồng tiền mệnh giá 1000 đồng (Sống khó chết) kể đặc biệt, tạo nên dấu ấn độc đáo cho tiểu thuyết, bộc lộ rõ nét đặc điểm loại xu hướng vận động tất yếu người kể chuyện đương đại, góp phần lạ hóa lối viết cấu trúc thể loại 4.2 Tính dục kí hiệu văn hóa 4.2.1 Tính dục từ “ngoại biên” trở thành “trung tâm” cảm quan Hậu đại Tính dục (Sexuality) đem lại góc nhìn tiếng nói thân xác, trở thành yếu tố trung tâm thể vấn đề người, sở quan 19 trọng để nhận diện, luận giải tính chất bi kịch, tha hóa, sinh, dị biệt nhân vật Tính dục kênh giao tiếp đặc biệt giúp người đô thị san lấp nỗi cô đơn tiểu thuyết Đỗ Phấn Nhiều tiểu thuyết miêu tả chi tiết ẩn ức tình dục người đại Khi buộc phải kìm nén, ám ảnh tính dục trở thành “cơn kịch phát nỗi cô đơn” dẫn đến bùng phát giới tính Hysteria (bệnh thiếu đàn ơng) tập thể Tình cát hay tiểu thuyết nữ quyền Thuận, Dạ Ngân, Lý Lan, Võ Thị Xuân Hà, Đoàn Lê, Dương Thụy, Trác Diễm, Tống Ngọc Hân trở thành đặc trưng mĩ học Hậu đại 4.2.2 Tính dục, nơi nghệ thuật ngơn từ nhục thể thăng hoa Những trang viết tính dục với ngôn từ nhục thể thăng hoa, biểu tượng thẩm mĩ tinh tế đêm tân hôn Hồ Nguyên Trừng với Quỳnh Hoa (Hồ Quý Ly); Tùng Thủy (Gã tép riu); Xuân chồng (Xuân Từ Chiều)… làm tốt lên đồng điệu hịa hợp hai tâm hồn, khiến tiểu thuyết không sa đà vào tầm thường dung tục 4.2.3 Tính dục nghệ thuật giải mã văn hóa Đức Phật, nàng Savitri tơi truyền tải khía cạnh Ấn Độ tính viết đời sống dục lạc người Ấn Độ cổ Trong Mẫu thượng ngàn, tính dục gắn liền với đời sống phồn thực người Việt, giải thích va chạm hai văn hóa Việt (đạo Mẫu) Pháp (Thiên Chúa giáo) Đức thánh Trần rõ chất h tình, tinh thần “phóng dục” phồn thực người Việt trước chịu ràng buộc khắt khe lễ tiết Nho giáo 4.3 Một số phương cách biểu đạt đángchú ý nhân vật 4.3.1 Ẩn danh 20 Nhân vật ẩn danh “không lên nét hình dung diện mạo rõ rệt nào, cá tính nào, đường viền lịch sử nào” Trong Sự trở lại vết xước, Vân Vy, Cơ buồn… nhiều nhân vật gọi kí hiệu, mờ nhạt diện mạo, tính cách, tâm trạng, hay “biến mất” dần trở thành ám dụ cay đắng vô danh vô nghĩa người, làm bật tính chất sinh đặc trưng kiểu người phổ biến xã hội Điều thể rõ dấu ấn hậu đại phiêu lưu “giải nhân vật”, làm bật “tính phân rã người” tiểu thuyết 4.3.2 Mảnh vỡ Nhân vật kiểu mảnh vỡ (fragmentation) miêu tả cách chia cắt đời thành mảnh vụn rời rạc, đứt đoạn theo dòng hồi ức, kỷ niệm, kiện khứ dòng ký ức Cẩm My (Khải Huyền muộn), người Cha (Ba Người), Hồng (Tình cát), Quỳnh (Kín), Hiếu (Mình họ), (Tưởng tượng dấu vết), Nguyễn Tư (Hoang tưởng trắng)… Nhờ đó, nhà văn chạm vào chiều sâu, góc tối khó ngờ cảm xúc, tâm hồn; phản ánh phức hợp thể Tác phẩm thành cấu trúc mở, đa bình diện, tái sinh nghĩa không ngừng qua cách đọc 4.3.3 Huyền thoại giải huyền thoại Xây dựng nhân vật cách huyền thoại hóa thủ pháp phổ biến tiểu thuyết Nguyễn Bình Phương, Tạ Duy Anh, Võ Thị Hảo, Nguyễn Việt Hà, Nguyễn Đình Tú… khéo léo tận dụng lợi kỳ ảo dạng giấc mơ, biến dạng, báo ứng, hồn, không gian, thời gian huyền thoại… để khám phá phản ánh giới thực đời sống đa chiều 21 Phương cách giải huyền thoại thể cách ngược dòng thời gian để truy nguyên lý lịch ban đầu vật để vạch tính ngẫu nhiên lịch sử chúng xoá tính thiêng liêng thần bí giả tạo bao quanh vật chân dung Đức Phật (Đức Phật, nàng Savitri tôi) hay kiếp lai sinh Từ Lộ - vị đại sư núi Sài - Dương Hốn (Giàn thiêu) 4.3.4 Dịng ý thức Dịng ý thức xuất qua ác mộng thái sư Quý Ly (Hồ Quý Ly); trạng thái đan xen giấc mơ Đức (Rụng xuống ngày hư ảo); ngôn ngữ giấc mơ - vô thức lộn xộn, đứt gẫy, phi logic qua 15 lần “lời câm” Tính (Thoạt kỳ thủy); trạng thái tinh thần chao đảo “phi trọng lượng, phi thời gian, phi ký ức” “tôi” (Đi tìm nhân vật) Nhà văn chụp cận cảnh sơ đồ tâm lí phức hợp đa bình diện, khai thác “con người bên người” 4.4 Những tương giao ngôn ngữ nhân vật 4.4.1.Ngôn ngữ nhân vật mang dấu ấn lịch sử Trong nhiều tiểu thuyết lịch sử , người đọc đắm vào khứ dấu ấn lịch sử xác từ ngôn ngữ nhân vật Chẳng hạn vua Trần Duệ Tơng (Hồ Q Ly) nói với Q Ly ý tưởng Nam chinh đầy khí thế, nói lên tầm phong độ tư tưởng ơm trùm thiên hạ bậc đế vương 4.4.2 Ngôn ngữ nhân vật mang sắc màu dân gian, tục, ngoại lai Trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn, Nguyễn Việt Hà lối nói dân gian đại vần vè, thân mật gần gũi sống động, cách nói lái, bóng gió nhiều; tiếng nước ngồi ngun hay tiếng bồi sử dụng liên 22 tục… Cách pha tạp ngơn ngữ tiếng lóng, tiếng đệm đậm đặc, có chủ ý thể rõ sắc thái diễu nhại 4.4.3 Ngơn ngữ nhân vật mang tính triết luận Các nhà văn gửi gắm thức ngộ, chiêm nghiệm, triết luận vào nhân vật trình tự nhận thức thân đời sống vua Trần Thuận Tông, Nguyễn Trãi, Hồ Quý Ly (Hồ Quý Ly), người Cha, cậu Quang Anh, họa sĩ Kun (Ba ngơi Người) Tính triết luận ngơn ngữ ln pha chút cay đắng tàn nhẫn khiến cho nhân vật tạo ấn tượng mạnh với người đọc KẾT LUẬN Nhân vật tiểu thuyết Việt Nam từ đầu kỷ XXI đến (2019) phong phú phức tạp nghiên cứu nhiều góc độ khác Tính đa trị đa bình diện nhân vật khuynh hướng “phi trung tâm” làm cho giới nhân vật tiểu thuyết đương đại có thay đổi linh hoạt, tồn diện, mang chiều sâu nội sức sống Trên sở phân loại nhân vật góc độ loại hình theo tiêu chí nội dung xã hội, phân chia nhân vật tiểu thuyết đương đại làm loại hình lớn: Loại hình nhân vật lí tưởng, Loại hình nhân vật bi kịch, Loại hình nhân vật tha hóa, Loại hình nhân vật sinh, Loại hình nhân vật dị biệt Những nét khu biệt giao thoa nhóm loại hình làm nên biểu độc đáo nghệ thuật xây dựng, thể dụng ý tư tưởng nhà văn đương đại So với tiểu thuyết từ 1986 -2000, loại hình nhân vật khơng hồn tồn mới, có chung bối cảnh xã hội tác động ngoại lai Bằng cách thể nghiệm riêng loại hình, nhân vật 23 tiểu thuyết đầu kỷ XXIphát triển dày dặn số lượng, phong phú trạng thái biểu hiện, linh hoạt bút pháp nghệ thuật Trong đó, yếu tố tính dục, tha hóa, sinh khám phá thể bạo tay, sát thực, tương tác lẫn khiến cho đường biên loại hình nhân vật nhiều khó phân biệt Điều giúp nhân vật ghi dấu ấn đậm nét văn học, khẳng định tài nhà văn sức mạnh “đạn đạo” tiểu thuyết tiến trình văn học Việt Nam hơm Trong q trình nghiên cứu, chúng tơi nhận thấy xu phát triển đặc trưng nhân vật loại hình nhân vật nói khả quan Nó chứng tỏ phát triển “gối tiếp nhau” hệ hình tư tiểu thuyết Hiện đại tư tiểu thuyết Hậu Hiện đại Việt Nam tương thích, phù hợp với xu văn chương nhận thức người đọc Sự kế thừa truyền thống tiếp thu nghệ thuật tiểu thuyết diễn mạnh mẽ trình sáng tác Với kết nghiên cứu đây, hi vọng góp phần vào việc bổ sung số vấn đề lý luận nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết nói riêng văn xi Việt Nam đầu kỷ XXI nói chung 24 ... nhìn tiểu thuyết nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Chương 3: Loại hình nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI Chương 4: Nghệ thuật xây dựng nhân vật tiểu thuyết Việt Nam đầu kỷ XXI CHƯƠNG... CHUYỂN ĐƠI CÁCH NHÌN VỀ TIỂU THUYẾT VÀ NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐẦU THẾ KỶ XXI 2.1 Điều kiện dẫn đến thay đổi nhân vật tiểu thuyết đương đại Kể từ 1986 đến nay, chủ trương Đảng góp... Bùi Việt Thắng chia nhân vật tiểu thuyết giai đoạn thành kiểu sau: Nhân vật bi kịch, Nhân vật anh hùng, Nhân vật kì dị, Nhân vật lập thân (lập nghiệp) 1.2.2 Nghiên cứu nhân vật tiểu thuyết đầu