Đang tải... (xem toàn văn)
Th%ng v2 lên gO, ph< gesso tr/ng, áng gi5y ráp .n nhVn bóng nh% kính; Can hình ho6 lên dùng carton Gc lO hoIc gi5y can ph< b=t than Q mIt trái, sau ó hãm bKng tempera hoIc màu n%:c; Ph< [r]
(1)om n.c Nguy!n "ình "#ng nv S$ l%&c v' ww w Be e k! thu"t v# s$n d%u (2) om M&c l&c trang I) K+ thu,t quan tr-ng nh% th nào? II) Tóm t/t l0ch s1 k+ thu,t v2 s$n d*u n.c L(i nói )*u 14 14 17 24 26 27 28 IV) K+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n 1) K+ thu,t Flemish K! thu"t c#a Jan Vermeer 2) K+ thu,t Venetian 3) K+ thu,t v2 tr9c ti.p 4) "7i m:i nh( Rembrandt nguyên t$c c% b&n c#a k! thu"t v' nhi(u l)p M*t s+ công th,c pha d-u v' 29 30 31 36 37 37 37 38 V) Tôi v2 nh% th nào? 40 L(i k.t Tài li3u tham kh;o 44 45 ww w Be e nv III) V,t li3u v2 s$n d*u 1) V,t li3u )4 2) Màu 3) Dung môi, ch5t t6o màng, ch5t trung gian, d*u bóng 4) Bút lông 5) Quy )0nh v' an toàn 6) Ánh sáng studio (3) L!i nói "#u om Nh,n l(i m(i c<a Ban M+ thu,t Hi3n )6i (Ban MTH"), ngày 8/1/2009 tôi )ã nói chuy3n v:i sinh viên m+ thu,t, m=t s> ho6 s?, nhà l@ lu,n phê bình m+ thu,t, phóng viên m=t s> t( báo, và nhAng ng%(i quan tâm v' k+ thu,t v2 s$n d*u t6i "6i h-c M+ thu,t ("HMT) 42 Y.t Kiêu – Hà N=i Bu7i nói chuy3n )ã thu hút khá )ông ng%(i nghe Sau nói chuy3n, tôi còn )%&c tr; l(i nhi'u câu hBi n.c Theo yêu c*u c<a nhi'u ng%(i quan tâm, tôi )ã biên so6n bài nói chuy3n c<a tôi thành d6ng v#n vi.t d%:i )ây cho d! )-c, )Cng th(i b7 sung m=t s> chi ti.t, cDng nh% tr; l(i k+ h$n m=t s> câu hBi mà, th(i gian eo hEp, tôi )ã không làm )%&c t6i bu7i nói chuy3n nv Thâu tóm chi ti.t v' toàn b= k+ thu,t v2 s$n d*u – 10 th kF, l6i còn thòng thêm cái )uôi c<a h$n 30 n#m kinh nghi3m b;n thân, là m=t )i'u không th8 làm )%&c vòng – ti.ng )Cng hC cDng nh% trên vài chGc trang vi.t Vi3c này )òi hBi m=t khóa gi;ng vài h-c kH k.t h&p l@ thuy.t v:i th9c hành, nh% )ã và )ang )%&c ti.n hành t6i các )6i h-c m+ thu,t c<a các n%:c phát tri8n, và c*n biên so6n m=t cu>n sách dày hoIc giáo trình tJ mJ Vì th., t6i bu7i nói chuy3n cDng nh% bài vi.t này, tôi chJ có th8 )i l%:t qua ph*n l0ch s1 v:i m=t s> danh ho6 tiêu bi8u nhKm minh ho6 cho vi3c phát tri8n k+ thu,t s$n d*u, nh5n m=t s> chi ti.t v' ho6 phLm, nêu tóm t/t k+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n chính Cu>i cùng, )8 khBi quên mình, tôi gi:i thi3u vài nét v' k+ thu,t v2 s$n d*u c<a b;n thân ww w Be e Ch/c ch/n bài vi.t không tránh khBi thi.u sót Vì v,y, tôi hy v-ng nh,n )%&c góp @ tM phía )=c gi; )8 có th8 )%a vào nhAng b7 sung và/hoIc s1a chAa c*n thi.t, v:i mGc )ích nh5t là giúp ích cho t5t c; nhAng quan tâm t:i k+ thu,t v2 s$n d*u, )8 h- có th8 dùng bài vi.t này nh% m=t nhAng nguCn tham kh;o hay tra cNu Nhân )ây, tôi mu>n c;m $n Ban M+ thu,t Hi3n )6i, cG th8 là bà Bùi Nh% H%$ng và ông Ph6m Trung, )ã m(i tôi nói chuy3n, và c;m $n "HMT Hà N=i )ã )Nng t7 chNc bu7i nói chuy3n này Tôi cDng c;m $n ho6 s? Lê Huy Ti.p, ho6 s? VD Huyên, và các thính gi; khác mà tôi không bi.t tên vì nhAng nh,n xét qu@ giá và nhAng câu hBi sâu s/c )ã giúp tôi hoàn thi3n bài vi.t d%:i )ây Tôi )a t6 t5t c; các thính gi; )ã l/ng nghe tôi nói chuy3n tM )*u ).n cu>i su>t g*n gi( )Cng hC hCm 8/1/2009 t6i "HMT Hà N=i, mIc dù nhi'u ng%(i hôm )ó )ã ph;i )Nng nghe vì không có )< gh ngCi h=i tr%(ng Nguy!n "ình "#ng Tokyo, 16/1/2009 (4) I) K! thu"t quan tr'ng nh( th) nào? om S2 là m=t sai l*m nói rKng s$n d*u là “ch.t li/u c#a n(n dân ch#” )8 rCi “ai c0ng bi1t v' mà không nh.t thi1t thành ho2 s3” "úng, không c5m b6n dùng bút lông hay dao v2 bôi màu s$n d*u lên toile (c<a b6n) Nh%ng )i'u )ó không có ngh?a là b6n bi.t v2 s$n d*u CDng v,y, dùng ngón tay gõ, th,m chí cùi tay n3n lên phim )àn piano )8 phát thành ti.ng, th,m chí thành m=t giai )i3u nào )ó không có ngh?a là b6n bi.t ch$i )àn, và cái thN âm phát )ó không ph;i bao gi( cDng là âm nh6c nv n.c Có l2 chúng ta không nên quên rKng, l0ch s1 - theo Aristotle (384-322 TCN) - tM “ngh3 thu,t” (ars ti.ng Latin, 45678 [tekhne] ti.ng Hy L6p) v>n )%&c dùng )8 chJ nhAng ho6t )=ng c<a ng%(i d9a trên các quy t/c và ki.n thNc Th9c s9, th(i C7 )6i (t.k TCN – t.k 4) và Trung c7 ( t.k – t.k 15) ng%(i ta chia ngh3 thu,t làm ngành ngh3 thu,t t9 do: Trivium (tam khoa): V#n ph6m, Hùng bi3n, Logic, và Quadrivium (tN khoa): S> h-c, Hình h-c, Thiên v#n, và Âm nh6c (lúc )ó là môn nh5t c<a m+ thu,t) H=i h-a và )iêu kh/c lúc )ó chJ )%&c coi là ngh' th< công D*n d*n các ho6 s? và nhà )iêu kh/c xu5t chúng )%&c ng%4ng m= nh% nhAng ng%(i r5t giBi quy t/c và k+ thu,t )8 có th8 )0nh hình hOn mang, t6o nên s;n phLm có giá tr0 thLm m+ tM s9 hOn lo6n T:i kho;ng n#m 1500 các nhà nhân v#n PhGc h%ng t6i P )ã thành công cu=c )5u tranh )%a h=i h-a, )iêu kh/c và ki.n trúc thành các môn c<a ngh3 thu,t t9 ww w Be e Dùng s$n )8 v2 nh% th nào là )i'u r5t quan tr-ng )>i v:i ho6 s?, liên quan ).n vi3c t6o m=t hi3n th9c bKng tranh "i'u này có th8 sánh ngang k+ thu,t ch6y ngón tay, dùng c7 tay, c$ th8 )8 làm phát âm )>i v:i m=t ngh3 s? piano, hay toán h-c và k+ thu,t l,p ch%$ng trình )>i v:i nhà v,t l@ l@ thuy.t, bQi thi.u nó m-i c;m xúc, tr9c c;m c<a ngh3 s? hay nhà khoa h-c s2 chJ dMng Q mNc nghi3p d%, èo u=t, không m5y giá tr0 Tính t9 bi:u hi/n ch; tr< thành ngh/ thu"t ch=ng nào c&m xúc >?@c ch1 ng9 b<i ki1n th,c, lA trí và kinh nghi/m ChRng nhAng các ho6 s? mà các nhà l@ lu,n phê bình m+ thu,t, hay t5t c; nhAng vi.t v' h=i h-a nh% các nhà báo cDng c*n bi.t v' k+ thu,t v2 s$n d*u, cho dù Q mNc phi th9c hành Lí th,t )$n gi;n: N.u không hi8u k+ thu,t v2 s$n d*u thì không th8 khen )úng hoIc chê )úng m=t bNc tranh s$n d*u cDng nh% tác gi; c<a nó )%&c Ng%(i ta th%(ng cho rKng các )6i danh ho6 bao gi( cDng hay v' m-i ph%$ng di3n ngh' "ó là m=t s9 nh*m lSn Các thiên tài cDng tMng m/c lOi Thí dG )i8n hình là Leonardo da Vinci: Leonardo da Vinci (1452 ! 1519) ”BAa t>i cu>i cùng” (1495 ! 1498), 460 x 880 cm, Nhà th( Santa Maria delle Grazie, Milan (5) nv n.c om BNc “BBa t+i cu+i cùng” (Il Cenacolo hay l’Ultima Cena), hBng sau v2 xong, vì )6i danh ho6 PhGc H%ng… không hi8u k+ thu,t v2 tranh bích ho6 Ông )ã dùng tempera (màu tr=n lòng )B trNng gà) v2 bNc “Cenacolo” lên t%(ng )á )%&c ph< bKng gesso, mastic và h/c ín, khi.n tác phLm b0 hBng r5t nhanh Peter Paul Rubens, b;n chép l6i (n#m 1603) (Louvre) d9a theo m=t phiên bàn kh/c n#m 1558 c<a Lorenzo Zacchia: Nhóm c%:p c( “Tr,n )ánh Q Anghiari” c<a Leonardo da Vinci (1505) ww w Be e Sau th5t b6i này, ông rút kinh nghi3m L*n này ông dùng s$n d*u v2 bNc “Tr"n >ánh < Anghiari” lên t%(ng Ông )ã th1 nghi3m v2 l:p lót bKng encaustic – màu tr=n v:i sáp ong - mà ông )-c )%&c bách khoa toàn th% “LCch sD t9 nhiên” c<a Pliny (vi.t n#m 77) [Xem [1]: Book 35, Chapter 41] Theo k+ thu,t này, l:p lót sáp ong ph;i )%&c h$ nóng )8 màu ph< phía trên có th8 d! dàng hoà v:i Leonardo )ã cho )It m=t lò than g*n bNc t%(ng, song sNc nóng làm sáp ong ch;y ra, r:t xu>ng sàn cùng v:i màu Th5t v-ng, ông bB dQ bNc bích ho6 Leonardo d%(ng nh% )ã bB qua c;nh báo c<a Pliny rKng encaustic là thN không dùng )8 v2 lên n'n Lm (t%(ng) )%&c [Xem [1]: Book 35, Chapter 31(7)], )ó tr(i l6i m%a to ngày )*u tiên Leonardo v2 màu lên l:p lót Vì v,y, sinh viên h=i h-a c*n quên cái “mác” thiên tài )i, mà c*n hi8u cIn k2 các v5n )' cG th8 có tính ch5t th9c hành ngh' II) Tóm t*t l+ch s, k! thu"t v# s$n d%u Chân dung )8 táng trên xác %:p (98 – 117), encaustic trên gO (6) om N'n v#n minh c7 x%a nh5t Q vùng "0a Trung H;i, bao gCm La Mã, Hy L6p và Ai c,p (t.k TCN – t.k 4) )ã bi.t tr=n các h6t màu tìm th5y thiên nhiên v:i sáp ong (encaustic) )8 v2 TM cu>i th(i La Mã c7 )6i (t.k 4) cho ).n )*u th(i PhGc H%ng (th kF 15), k+ thu,t c7 )ó d*n d*n )%&c thay th bKng s$n d*u và tempera (màu tr=n lòng )B trNng gà) Lúc )*u, Q Hy L6p và P ng%(i ta dùng d*u oliu, có nh%&c )i8m là r5t lâu khô ww w Be e nv n.c 1) K.t qu; nghiên cNu g*n )ây nh5t cho th5y s$n d*u )ã )%&c dùng )8 v2 tM th kF – t6i Tây Afghanistan (12 s> 50 hang t6i Bamiyan) Các nhà khoa h-c tM trung tâm nghiên cNu c<a Nh,t, Pháp và M+ )ã dùng các ph%$ng pháp khác )8 phân tích hàng tr#m mSu th1 H- phát hi3n rKng nhAng bNc h-a trên t%(ng hang Q Bamiyan )%&c v2 bKng màu, )ó có vermillion (sulfide th<y ngân) và lapis lazuli (g*n Bamyian có mB lapis lazuli), tr=n v:i d*u h6t thu>c phi3n và d*u walnut (h6t cây óc chó), v:i m=t k+ thu,t v2 nhi'u l:p, có c; láng màu, t%$ng t9 nh% k+ thu,t v2 s$n d*u c<a th(i Trung C7 sau này [2] TM )ó, có vT nh% k+ thu,t v2 s$n d*u )ã )%&c lan truy'n sang ph%$ng Tây theo )%(ng t$ lGa Tranh s$n d*u tM th kF - (ph;i) tìm th5y n#m 2001 hang Q Bamiyan (Afghanistan) (trái) (theo k.t qu; nghiên cNu c<a các nhà khoa h-c Nh,t - Pháp - M+ công b> 4/2008) 2) Tu s? Theophilus (~ 1070 – 1125) là ng%(i công b> cu>n sách )*u tiên )' c,p t:i k+ thu,t v2 s$n d*u nhan )' “Schedula diversarum artium” (Latin, Danh mGc các ngh3 thu,t khác nhau) hoIc “De diversibus artibus” (Latin, V' các ngh3 thu,t khác nhau) (kho;ng 1125) Cu>n sách vi.t bKng ti.ng Latin, gCm t,p T,p vi.t v' cách ch t6o và s1 dGng ho6 phLm nh% s$n d*u, m9c, k+ thu,t h=i ho6 T,p vi.t v' ch t6o kính màu và k+ thu,t v2 trên kính T,p vi.t v' k+ thu,t kim hoàn, và cách ch t6o )àn )6i phong c*m "ó là cu>n sách )*u tiên l0ch s1 )' c,p t:i s$n d*u Trong th kF 19 và 20 cu>n sách )ã )%&c d0ch thN ti.ng (Anh, Pháp, Ba Lan, Hung, "Nc, P, Nh,t, Rumania, và Nga) 3) Cennino Cennini (kho;ng 1370 – 1440) (ng%(i P) vi.t cu>n “Il libro del’arte” (CLm nang ngh3 thu,t) (kho;ng 1437) [3] Sách gCm ch%$ng, 128 mGc, gi;i thích chi ti.t v' các h6t màu, bút lông, b;ng gO, v;i dán trên b;ng gO, ngh3 thu,t bích ho6, các th< thu,t, v2 lót, v2 ph< bKng tempera trNng, k+ thu,t v2 s$n d*u, )Ic bi3t, ch%$ng mGc 91 và 92, ông mô t; khá k+ cách ch t6o d*u lanh )un trên l1a và dùng n/ng mIt tr(i Ông cDng mô t; cách nghi'n ultramarine v:i d*u lanh, sáp ong, và nh9a mastic 4) Trong cu>n “Cu=c >Ei các ho2 s3, nhà >iêu kh$c và ki1n trúc s? xu.t s$c nh.t” (Le vite de piu eccelenti pittori, scultori e architetori) [4], Giorgio Vasari (1511 – 1574) cho rKng k+ thu,t s$n d*u mà chúng ta dùng )8 v2 ).n ngày )ã )%&c Jan Van Eyck (1395 – 1441) (hay John of Bruges) (phát âm: [yan van aik]) sáng (7) nv n.c om t6o vào kho;ng 1410 Fi(u này >ã gây m*t s9 ng* nh"n rGng Jan Van Eyck là ng?Ei “phát minh” s%n d-u Th9c ra, thành t9u th,t s9 c<a riêng Van Eyck là Q chO ông )ã ch t6o )%&c m=t ch5t varnish (vernis) d9a trên d*u t6o màng (ch< y.u là lanh) dùng làm ch5t k.t dính các h6t màu Bí m,t c<a ông )$n gi;n nh% sau: Ông )ã tr=n màu v:i h6t th<y tinh, than x%$ng, và d*u lanh rCi )un sôi lâu cho ) )%&c m=t h&p ch5t )Ic sánh D*u lanh làm màu khô nhanh h$n nhi'u Van Eyck chJ công b> bí m,t này vào n#m 1440 ít lâu tr%:c ông ch.t " ww w Be e Jan Van Eyck (1395 ! 1441): trái: Ng%(i )àn ông )=i kh#n )B (t9 ho6?); ph&i: “Giovanni Arnolfini và v&” (1434) 81.8 x 59.7 cm, s$n d*u trên gO, London National Gallery Minh ho6 n7i ti.ng nh5t cho k+ thu,t c<a Van Eyck (k+ thu,t Flemish hay Flamand) là bNc tranh “Giovanni Arfnolfini và v@” Van Eyck vSn dùng các h6t màu khoáng ch5t nh% các ho6 s? P, song d*u lanh )ã khi.n các h6t màu trQ nên r9c r4 h$n, màu trông h$n vì các h6t màu )%&c treo l$ l1ng l:p d*u lanh, t6o nên hi3u qu; quang h-c, và thi.t l,p m=t tiêu chuLn h=i ho6 mà cho ).n t,n ngày ch%a có m=t ch5t li3u v2 nào khác có th8 v%&t qua )%&c Sau Van Eyck, k+ thu,t ch t6o s$n d*u )ã )%&c liên tGc phát tri8n: - Antonello da Messina (1430 – 1479) pha oxide chì vào s$n d*u )8 làm khô nhanh h$n Th9c ch5t )ó là d*u h6t óc chó (walnut) )un v:i oxide chì Antonello da Messina Trái: T9 ho6 (?) Ph&i: "Nc Bà Maria l(i truy'n tin (1476), s$n d*u trên gO, 45 x 34.5 cm, Palermo (8) - n.c - Leonardo da Vinci (1452-1519) thêm – 10 % sáp ong vào d*u lanh rCi )un Q 100° C )8 tránh màu quá t>i Giorgione (1477 – 1510), Titian (1488 – 1576), Tintoretto (1518 – 1594) c;i ti.n chút ít công thNc c<a Leonardo Vào th kF 17, Rubens (1577 – 1640) dùng dàu h6t óc chó (walnut) )un v:i oxide chì và m=t s> keo mastic hoà tan d*u thông )8 nghi'n màu N#m 1720 Jean-Baptiste-Siméon Chardin (1699–1779) )It Charles Laclef cG t7 c<a gia )ình Lefranc, lúc )ó là nhà buôn các h6t màu - làm s$n d*u cho mình Công ngh3 s;n xu5t s$n d*u cho h=i ho6 )(i "ó là hãng Lefranc & Bourgeois ngày N#m 1841 John Goeffe Rand - ho6 s? M+ - )#ng k@ bKng sáng ch tube bKng chì )8 chNa s$n d*u N#m 1842 Winsor & Newton (1832) s;n xu5t các tube s$n d*u )*u tiên có n/p ),y )8 bán cho ho6 s? om - ww w Be e nv S9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u g/n li'n v:i s9 ti.n tri8n c<a h=i h-a ph%$ng Tây Thông th%(ng s9 phát tri8n này, )%&c trình bày theo trình t9 th(i gian, )i tM PhGc H%ng, Mannerism, Baroque, C7 )i8n, Tân C7 )i8n, ).n Lãng m6n, Un t%&ng, H,u Un t%&ng, Hi3n )6i, H,u Hi3n )6i Cu>n sách c<a Brian Thomas “Vision and tecniques in European painting” (Longmans, Green & Co , London, 1952) )ã xem xét s9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u trên ph%$ng di3n: )%(ng nét, t6o hình, s/c )=, và màu Tôi nh/c t:i cu>n sách )ó là vì tôi chuLn b0 bài nói chuy3n này, ho6 s? Lê Huy Ti.p )ã than phi'n v:i tôi v' m=t s> bài vi.t v' k+ thu,t s$n d*u )#ng trên T6p chí M+ thu,t g*n )ây Trong )ó có m=t b;n d0ch ti.ng Vi3t (s> 191, tháng 11/2008, tr 10 – 13) tM b;n g>c ti.ng Anh tóm t/t cách trình bày c<a Brian Thomas, l5y )%&c tM internet (http://www.oil-paintingtechniques.com/history-of-oil-painting.html) B;n d0ch )ó, ti.c thay, m/c r5t nhi'u lOi thông th%(ng, c; v' ti.ng Anh lSn ti.ng Vi3t, ch%a nói ).n các thu,t ngA chuyên môn Ngoài chính b;n g>c cDng m/c m=t s> lOi v' l0ch s1 h=i ho6 nh,n )0nh v' nhi'u danh ho6 Vì th., tôi mu>n nhân )ây l%u @ các b6n trT rKng -.ng d/ dàng tin vào b0t c1 cái gì n)u không có ch1ng minh, và cách t2t nh0t là t3 mình ki4m ch1ng b5ng nghiên c1u, t( c6a chính mình Không th8 bóc tách s9 ti.n tri8n riêng bi3t c<a )%(ng nét, hình kh>í s/c )=, và màu Song, có th8 nói, k+ thu,t v2 lót và nhi'u l:p c<a các h-a s? xN Flemish )ã )%&c phát tri8n r5t phong phú Nh( )ó th gi:i tranh )ã trQ nên ngày càng gi>ng th9c và nhân b;n h$n D%:i )ây tôi chJ nêu các )6i di3n tiêu bi8u nh5t cho vi3c minh ho6 s9 phát tri8n c<a k+ thu,t s$n d*u "a s> tranh mà tôi ch-n tôi )ã nhìn th5y b;n g>c Van Eyck, trích )o6n tM Ghent Altarpiece (1432) (9) om n.c Jan Van Eyck (k+ thu,t Flamand): (s' nói k! < ph-n IV-1) - v2 lên b;ng gO lót gesso - dùng tempera )8 t6o kh>i và lên sáng t>i )$n s/c - láng nhi'u l:p s$n d*u mBng Trái: Giovanni Bellini (1430 - 1516), NOi kh/c kho;i v%(n, tempera trên gO (~1465), 81.3 x 127 cm Ph&i: Andrea Mantegna (1431 - 1506), NOi kh/c kho;i v%(n, tempera trên gO (~1460), 62.9 x 80 cm London National Gallery ww w Be e nv Giovanni Bellini (1430 – 1516) và Andrea Mantegna (1431-1506) )'u tMng là h-c trò c<a Jacopo Bellini – cha c<a Giovanni Song, Mantegna có cách ti.p c,n mang nIng tính )iêu kh/c, v:i )%(ng chân tr(i th5p, và dùng lu,t vi!n c,n tuy.n tính )8 t6o ;o giác v' không gian v:i phong c;nh khô l6nh nh% kim lo6i, thì Bellini )ã dùng màu )8 mô t; khí quy8n tranh, làm m'm các )%(ng vi'n )i, t6o nên s9 thay )7i l:n h=i h-a Venetian, ;nh h%Qng sâu s/c t:i h-c trò là Giorgione và Titian (Xem k! thu"t Venetian < ph-n IV-2) Leonardo da Vinci: La Joconda hi/n (trái) và La Joconda >ã >?@c “gH &o” varnish (ph&i) Leonardo da Vinci áp dGng k+ thu,t sfumato hình h-a mà ông h-c )%&c tM Andrea del Verocchio vào s$n d*u )8 làm bi.n m5t )%(ng nét, t6o nên ;o giác v' chi'u sâu (Ti.ng P: sfumare = bi1n m.t, có liên quan ).n fumo = khói) Verocchio )ã d6y Leonardo rKng: “Hãy v' cho chI sáng và t+i hoà vào mà không c-n g2ch hoJc vEn, cho trông nh? khói v"y” Ông chú tr-ng vi3c tìm hi8u c5u trúc hình, nh0p )i3u t9 nhiên, dùng sáng t>i áp );o màu (10) Câu h$i 500 n%m: Leonardo -ã dùng màu gì v# m7t Mona Lisa? n.c om Tháng 4/2008 hai nhà nghiên cNu Pháp là M Elias và P Cotte )ã công b> k.t qu; phân tích ph7 ánh sáng ph;n chi.u tM 100 tri3u )i8m khác trên mIt Mona Lisa (La Joconda) [5] H- )ã phân lo6i )%&c hi3u Nng khúc x6 ánh sáng gây bQi l:p varnish, l:p s$n phía trên và l:p lót phiá d%:i Nh( )ó h- chJ )%&c chính xác pigment nào )ã )%&c dùng H- phát hi3n rKng l:p ph< phía trên có )= bão hòa r5t cao c<a pigment umber (nâu )en) "i'u )ó có ngh?a là l:p màu phía trên )%&c v2 bKng láng umber - k+ thu,t Flemish tr%:c )ó ch%a )%&c dùng Q P Sau )ó h- so sánh ph7 )ã )o )%&c v:i ph7 mSu thu )%&c trên các pigments dùng th kF 16 có ph< vanirsh )ã )%&c làm cD )i bKng ph%$ng pháp nhân t6o Nh( )ó h- có th8 “r1a ;o” l:p varnish bKng k+ thu,t s>, và xác )0nh chính xác rKng l:p màu phía d%:i cDng )%&c v2 láng v:i tJ l3 1% )B vermillion và 99% tr/ng chì "ây là công thNc láng các ho6 s+ P th(i )ó th%(ng dùng, song chJ )8 v2 l:p b' mIt chN không )8 láng l:p d%:i Ng%(i ta cho rKng Leonardo và các ho6 s? P )%$ng th(i )ã h-c )%&c k+ thu,t láng s$n d*u tM Atonello da Messina, ng%(i ph7 bi.n k+ thu,t Flemish vào n%:c P vào kho;ng 1450 Các nhà khoa h-c Pháp cDng dùng ph%$ng pháp nói trên )8 phân tích bNc “Ng?Ei >àn bà và chKn” )%&c Leonardo v2 tr%:c )ó (1490), song không tìm th5y l:p láng nào ww w Be e nv Titian )ã k.t h&p tài tình c<a màu s/c cGc b= (local color) v:i sáng t>i (chiaroscuro) t6o nên s9 hài hoà giAa cái )Ep (beauty) (th8 hi3n qua màu s/c) và s9 hùng v?, bí Ln (sublimity and mystery) (th8 hi3n qua sáng t>i) Joshua Reynolds coi tr%(ng phái Venetian là tr%(ng phái l=ng lSy nh5t v' vT tao nhã [6] Trái: Giorgione (1477 ! 1510) “V3 NA ng<” (1510), s$n d*u trên v;i, 108.5 x 175 cm, B;o tàng m+ thu,t Dresden Ph&i: Titian (1485 - 1576) “V3 NA Urbino” (1538), s$n d*u trên v;i, 119 x 165 cm, Galleria degli Uffizi B1c “Venus Urbino” th8 hi3n m=t phG nA trT nKm quang c;nh n=i th5t m=t cung )i3n th(i PhGc H%ng Tuy th nKm khá gi>ng “Venus ng#” c<a Giorgione (1510) - bNc tranh )*u tiên l0ch s1 v2 nude nKm nh% m=t ch< th8 nh5t (Titian là ng%(i v2 n>t bNc tranh c<a Giorgione sau ông này ch.t), song khác v:i vT xa x#m c<a Venus c<a Giorgione, Venus c<a Titian không có m=t tí gì là th*n thánh, mà trông )*y vT khêu g&i nhGc dGc, m/t nhìn thRng vào ng%(i xem Con chó th%(ng là bi8u t%&ng c<a lòng trung thành, nh%ng Titian )ã v2 chó ng< nh% mu>n )It d5u hBi v' s9 chung th<y c<a ng%(i phG nA tranh Mark Twain nhìn th5y bNc tranh này vào n#m 1880 )ã cho rKng )ây là bNc ho6 “tLc t3u nh.t th1 gi)i”, rKng có l2 nó )ã )%&c v2 cho m=t nhà chNa, nh%ng rCi b0 tM ch>i vì quá “nJng kA”, rKng nó “quá m2nh” )8 treo t6i b5t cN )0a )i8m công c=ng nào trM b;o tàng m+ thu,t BNc Venus Urbino )ã gây c;m hNng cho Manet v2 “Olympia” vào n#m 1863 )ó nA th*n ái tình )ã )%&c m=t cô gái )i.m th chân 10 (11) om n.c nv Caravaggio (1571 ! 1610) #BAa t>i t6i Emmaus$ (1601) s$n d*u, 141 x 196.2 cm, London National Gallery ww w Be e Caravaggio mQ màn cho h=i ho6 baroque v:i phong cách v2 hi3n th9c ).n mNc kinh ng6c, )%a sáng t>i (chiaroscuro) thành m=t k+ thu,t xác )0nh, t6o nên bi k0ch và bí m,t tranh (tenebrism) [tenebra (ti.ng P) = s9 t+i tMm] Ông v2 r5t nhanh, luôn tM mSu th9c, không bao gi( v2 hình ho6 chuLn b0 mà dùng cán bút lông phác luôn hình lên toile R5t nhi'u ho6 s? trT )%$ng th(i b/t ch%:c Carravaggio H- )%&c g-i là caravaggisti hay tenebrosi Caravaggio có ;nh h%Qng l:n t:i toàn b= h=i ho6 sau ông v:i Rubens, Rembrandt, Vermeer, Velasquez, Georges de La Tour, Delacroix, Courbet, và Manet Rembrandt (1606 ! 1669) #"i tu*n )êm$ (1642) s$n d*u, 363 x 437 cm, Rijksmuseum, Ansterdam Rembrandt )Ly ch5t bi k0ch và ch5t th$ c<a Caravaggio l.n )Jnh )i8m, c;m thG v' hình r5t sâu s/c 11 (12) om n.c nv Trái: Jan Vermeer (1632-1675) #Ng%(i )àn bà rót sAa”, s$n d*u, 45.5 x 41 cm, 1660, Rijksmuseum, Amsterdam Ph&i: Joshua Reynolds (1723 -1792) “Th*n ái tình cQi dây l%ng Venus”, s$n d*u, 127.5 x 101 cm, 1788, Hermitage ww w Be e Jan Vermeer (phát âm [yan ph$mia]) là tr%(ng h&p )Ic bi3t c<a h=i h-a baroque, ng%(i ti'n thân c<a h=i h-a 5n t%&ng và hi3n )6i [7] Tôi s2 trQ l6i v:i Vermeer Q ph*n IV-1 Reynolds có bi3t tài dùng s/c )= trang trí, hoà s/c trông giàu có, phong phú Cách ông dùng màu nguyên ch5t )ã mQ )%(ng cho Constable và các ho6 s? Pháp sau này Tuy nhiên các th1 nghi3m v' k+ thu,t s$n d*u c<a ông ph*n l:n th5t b6i và ông b0 mang ti.ng là m=t ho6 s? ki3t xu5t nh%ng l6i d>t v' ch5t li3u Các tranh c<a ông v2 b0 nNt r5t nhi'u Trái: J Turner (1775 ! 1851) “N%:c c6n trên bãi bi8n Calais" (1835), s$n d*u, 73 x 107 cm, London National Gallery Ph&i: C Monet (1840 -1926) “Un t%&ng - MIt tr(i m-c” (1872 ! 1873), 48 x 63 cm, b;o tàng Marmottan, Paris Sang th kF 19, các ho6 s? d*n d*n hy sinh s9 chính xác c<a )%(ng nét và s/c )= H- )It hài hoà (harmony) làm mGc tiêu, và )6t mGc tiêu )ó bKng cân bKng hoà s/c, màu nóng màu l6nh, màu c%(ng )= m6nh v:i c%(ng )= y.u Các bNc tranh v2 n=i th5t t>i t#m d*n d*n nh%(ng chO cho các tranh phong c;nh sáng s<a Turner có th8 )%&c coi là tiên phong cho trào l%u này Ti.p theo là 12 (13) nv n.c om Constable, các ho6 s? Pre-Raphaelites, Corot, Courbet, Manet, các ho6 s? 5n t%&ng và h,u 5n t%&ng Có th8 nói, v:i các bNc tranh phong c;nh c<a mình, nh% bNc “N?)c c2n trên bãi bi:n Calais”, Turner m:i xNng )áng là ng%(i khai sinh phong cách 5n t%&ng, tr%:c Claude Monet g*n th,p kF ww w Be e Edouard Manet (1832 - 1883) #Olympia$ (1863) , s$n d*u, 130.5 x 190 cm, b;o tàng Orsay Olympia c6a Manet: "i'u gây schock )>i v(i ng%(i )%$ng th(i không ph;i là s9 tr*n truCng c<a cô mSu, mà là cái nhìn tr9c di3n, và m=t lô các chi ti.t chNng tB cô gái là m=t gái bao hay gái )i.m Trong Venus c<a Titian che chO kín c<a mình m=t cách nhã, Olympia c<a Manet b;o v3 c<a qu@ c<a mình m=t cách c%$ng quy.t nh% th8 )8 khRng )0nh tính )=c l,p và %u th tình dGc c<a mình )>i v:i )àn ông Manet thay chó - bi8u t%&nig c<a s9 chung th<y - tranh c<a Titian bKng mèo - bi8u t%&ng c<a m6i dâm Olympia không thèm )8 @ ).n bó hoa tay ng%(i h*u, có th8 m=t khách hàng nào )ó tIng M=t s> ng%(i còn suy di!n rKng cô ta nhìn v' phía c1a, n$i ng%(i khách )ang xông vào mà không báo tr%:c L@ sâu xa c<a ph;n Nng quy.t li3t c<a công chúng là s9 s& hãi t3 n6n )? )i.m xã h=i ">i v:i h-, Olympia là m=t s9 sJ nhGc v' )6o )Nc Manet là ho6 s+ )%&c )ào t6o hàn lâm, song ông )ã tM bB l>i v2 c<a ho6 vi3n th(i )ó, mà v2 Olympia bKng nhAng v3t bút r=ng Công chúng th(i )ó coi ki8u v2 này là c<a trT con, vô h-c Nh% v,y bNc tranh gây “s>c” v' c; ph%$ng di3n: hình thNc, )' tài, )6o )Nc V:i Olympia, Manet )ã b%:c qua v6ch gi:i h6n c<a nhAng gì )%&c ch5p nh,n ngh3 thu,t )%$ng th(i chN ch%a nói xã h=i "i'u )áng ng6c nhiên là h=i )Cng m+ thu,t c<a Salon n#m 1865 l6i ch5p nh,n bNc tranh Nhi'u nhà nghiên cNu cho rKng )ó là h=i )Cng không mu>n b0 mang ti.ng là )ã ki8m duy3t bNc tranh “Nn sáng trên cO” c<a Manet b0 chJ trích m6nh n#m tr%:c Ng%&c l6i, h- mu>n )8 cho bNc tranh và ho6 s? ch0u búa rìu d% lu,n Th& k' 20 ".n )*u th kF 20 có vT nh% s9 phát tri8n v' k+ thu,t s$n d*u )ã h.t NhAng ho6 s? th(i th%&ng bây gi( không còn n>i gót ti'n b>i nAa, coi làm nh% th là t*m th%(ng, thi.u cá tính (derivative), là thN c5p V' mIt k+ thu,t s$n d*u, th9c s9 không có gì nhi'u )8 h-c Q )ây, ngo6i trM xu h%:ng làm s>ng l6i k+ thu,t c<a 13 (14) n.c om các b,c th*y c7 )i8n nh% các tác phLm c<a Salvador Dalí, k+ thu,t c<a m=t s> ít ho6 s? thu=c fauvism (dã thú) [8] nh% Georges Rouault - )Ly impasto ).n )= dày t>i )a - hay photorealism (ví dG Richard Estes) nv T= trái sang: Salvador Dalí (1904 ! 1989) “Gi5c m$ gây bQi ong bay quanh qu; l9u m=t giây tr%:c tJnh gi5c” (1944) 51 x 40.5 cm; Georges Rouault (1871-1958) “Sarah”, 1956, 55 x 42 cm; Richard Estes (1932) “Hình ph;n chi.u c<a xe bus”, 1972, 101.6 x 132.1 cm III) V"t li8u v# s$n d%u ww w Be e 1) V(t li)u "* (t+m d,ch t- “support”) Th%(ng support )%&c chia làm nhóm: - V,t li3u có m,t )= trung bình: b;ng gO ép t>t h$n (>) b;ng gO; b;ng gO t>t h$n b;ng gO dán - V,t li3u nhE: v;i (toile hay canvas): linen > cotton > v;i bao b> (gai) Toile b.ng cotton (v/i s0i bông) không gi1 s2n t3t, hút 4m m+nh, l+i d5 co giãn khi&n m6t s2n d5 b, n7t, không nên dùng cho nhAng tác phLm quan tr-ng - V,t li3u mBng: gi5y s&i bông > gi5y th%(ng > bìa > gi5y bCi MIt ph;i )< ráp )8 s$n dính vào nh%ng l6i không )%&c hút s$n )8 khBi b0 xu>ng màu, không )%&c co giãn nhi'u quá nhi3t )= thay )7i )8 s$n khBi nNt v4 Vì th v,t li3u ph;i )%&c x1 l@ (preparer, hay size (ph<) và prime (lót)) TM th kF 15 Q châu Âu làm support )8 v2 )ã )%&c coi là m=t ngh' riêng Ho6 s? )%&c gi;i phóng khBi công vi3c nIng nh-c )ó, và chJ c*n mua support th& làm sVn Ngày cDng v,y, t>t nh5t là mua toile )ã )%&c ph< lót sVn ngoài hi3u Toile bán sVn th%(ng )%&c chia làm lo6i: m0n, trung, thô Toile m0n có giá cao nh5t, k ).n toile trung, rCi toile thô thô trung mCn Sizing (ph#): Có th8 dùng acrylic priming dùng cho m-i b' mIt và cho m-i ch5t li3u 14 (15) N.u không có th8 t9 chuLn b0 theo công thNc sau: - n.c - tJ l3: 45 ~ 60 gr keo da trâu (hay da thB) / lit n%:c l6nh vMa )un nhB l1a vMa qu5y nCi, nh%ng không )8 sôi keo )ã tan h.t )%&c dung d0ch lBng nh% th6ch, thì )8 ngu=i ).n nhi3t )= phòng (24 – 25 )= C) hâm lên cho thành lBng dùng bút bEt to b;n ph.t lên toile )ã c#ng trên khung cho ch5t ph< chui vào t5t c; các chO lõm )8 khô om - Keo da (trâu hay th9) ng:n không cho linolenic acid d%u lanh :n th6ng toile Nh(ng keo da có nh(;c -i4m là hút <m khi)n l=p lót b+ co ho7c r>p d?n -)n n1t s$n ph6 phía trên Ngày nhi'u ng%(i thay bKng acrylic gesso (Xem bên d%:i) ww w Be e nv Làm lót (priming) (ground) N'n (ground) là l:p ng#n cách giAa support và s$n )8 s$n có th8 dính t>t và b'n, không b0 xu>ng màu Ch5t lót t>t nh5t và thông dGng nh5t là dung d0ch gesso, có bán sVn ngoài hi3u Dung d0ch gesso gCm b=t th6ch cao (calcium carbonate) tr=n v:i keo casein (phosphorprotein c<a sAa, ti.ng Latin caseus có ngh?a là pho-mat "un sAa v:i acid hoIc dùng acid lactic làm chua sAa )8 )%&c casein) hoIc keo da trâu N#m 1995 hãng Liquitex (1933, USA) ch) t@o acrylic gesso (titanium dioxide + ch5t k.t dính acrylic) dùng dung d0ch n%:c, )%&c nhi'u ho6 s? %a chu=ng vì có th8 dùng cho m-i ch5t li3u (s$n d*u, tempera, gouache, acrylic, v.v.) và lót m-i b' mIt Liquitex primer 15 (16) Công th1c -$n giAn làm gesso: - om - Ngâm qua )êm 85 gr keo keo da trâu vào 0.8 lit n%:c "un cách th<y, không )8 sôi, qu5y tM tM )8 tránh s<i b-t, cho ).n )%&c m=t dung d0ch s'n s3t Thêm n%:c cho )%&c lit dung d0ch Trong vSn ti.p tGc )un, r/c vào kho;ng 450 ~ 500 gr b=t ph5n (th6ch cao) Có th8 thêm b=t tr/ng titanium hay màu khác vào theo tJ l3 b=t tr/ng titanium : ph5n = 1: Khi dung d0ch còn 5m, dùng bút bEt to b;n ph< m=t l%&t lên toile ! Chú @: Quét bút v' m=t h%:ng "8 khô (ít nh5t ti.ng) "ánh gi5y ráp Lau s6ch bGi Ph< l%&t hai (Quét theo h%:ng vuông góc v:i h%:ng l%&t tr%:c) Có th8 ph< t:i l%&t tùy theo (n.u dùng tr/ng titanium: l%&t, n.u dùng tr/ng k2m: – l%&t) "8 khô (qua )êm) n.c - Chú B: Trên )ây là công thNc cho support cNng, ví dG gO "8 dùng cho toile ph;i thêm vào, )un cách th<y, kho;ng 20% dLu lanh )Ic ()ã qua x1 l@ nhi3t)W - nv Công th1c -$n giAn làm l=p lót s$n d%u: Dùng dao v2 tr=n b=t s$n tr/ng v:i d*u lanh ép l6nh )8 )%&c m=t h&p ch5t sánh lBng Thêm gesso vào và tr=n ).n d6ng nhão )Ic Pha loãng bKng d*u thông tùy theo @ mu>n ww w Be e Khung cMng toile (stretcher bars, châssis): - Dùng khung ghép m=ng, có nêm thì càng t>t X các n%:c phát tri8n nh% châu Âu, M+, Nh,t, sát-xi (châssis) )%&c bán sVn theo kích th%:c th>ng nh5t qu>c t (xem b;ng bên d%:i, )ó )$n v0 )o kích th%:c là cm) Các kh7 )%&c phân lo6i thành F (figure = hình), P (paysage = phong c;nh), và M (marine = bi8n) theo tJ s> giAa c6nh dài và ng/n c<a châssis TJ s> )ó t#ng )i tM F ).n P rCi M, tNc kh7 tranh M thì dài h$n P, P dài h$n F Ví dG nói bNc tranh này có kích th%:c F100 (hay 100 F) có ngh?a là ~ 162 x 130 cm, P100 tNc là ~ 162 x 112 cm, M100: ~ 162 x 97 cm Ngoài còn kh7 vuông, k@ hi3u là S (square), v:i hai chi'u có )= dài bKng và bKng c6nh dài c<a c4 F, ví dG S100 tNc là 162 x 162 cm 16 (17) om n.c nv ww w Be e 2) Màu a) Các h+t màu (pigments): Các h6t v,t ch5t khô có màu )%&c g-i là h6t màu (pigments), hAu c$ (organic) tNc có chNa carbon, hoIc vô c$ (inorganic), th%(ng không có tính thLm th5u hoIc thLm th5u r5t y.u trên các b' mIt v,t ch5t mà chúng ti.p xúc Vì th c*n ch5t k.t dính )8 giA chúng trên các b' mIt )ó (trên gi5y, toile, gO, v.v.) Chúng không b0 hoà tan các ch5t k.t dính, song s2 )%&c phân tán treo l$ l1ng ch5t k dính M=t s> h6t màu có nguCn thiên nhiên (ví dG umbers and siennas là )5t) Các h6t khác là ch t6o (ví dG các màu cadmiums) C*n phân bi3t h6t màu v:i phLm nhu=m PhLm nhu=m hoà tan )%&c và thLm th5u )%&c Có th8 bi.n phLm nhu=m thành các h6t màu bKng ph%$ng pháp hóa h-c, tNc tách chúng khBi dung môi sau )ó hãm chúng bKng m=t ch5t vô c$ không màu (th%(ng là mu>i kim lo6i nh% barium sulfate, calcium sulfate, aliminium hydroxide, aluminium oxide) )8 chúng không b0 hoà tan NhAng h6t màu lo6i này )%&c g-i là lake Ví dG: - Indigo (chàm) lake )%&c ch t6o tM th(i Ai C,p c7 )6i tM lá cây tùng lam (woad), sau )ó )%&c nh,p tM Un "=; - HCng madder lake )%&c l5y tM cây thiên th&o (madder) Màu t7ng h&p (synthetic) )%&c g-i là Azarin crimson; - Carmine lake )%&c chi.t tM xác khô r/p son (phLm yên chi) (có Q các n%:c nhi3t ):i, c,n nhi3t ):i, Q Nam M+ và Mexico) Các h6t màu ch tM phLm nhu=m th%(ng b0 phai màu 17 (18) Các h6t màu )%&c phân tích theo: n.c om Các h6t màu hAu c$ (organic) th%(ng nhE, trong, có )= nhu=m cao (high tinting strength) Các h6t màu vô c$ th%(ng là các h&p ch5t kim lo6i, )Gc (opaque), nIng, và )Ic (nh% cobalt, iron, zinc, …) - Các h6t màu vô c$ t9 nhiên nh% ochre, umber, sienna có )5t có màu oxide s/t, hydroxides, k.t h&p v:i )5t sét, ph5n, và silica t6o - Các h6t màu vô c$ )%&c t7ng h&p công nghi3p th%(ng là kim lo6i CDng có các h6t màu vô c$ t7ng h&p thay th cho các màu t9 nhiên nh% )B mars và vàng mars - Các h6t màu hAu c$ t9 nhiên th%(ng )%&c chi.t tM th;o m=c hoIc )=ng v,t (thiên th;o, ngà voi, x%$ng, cây nho) - Các h6t màu hAu c$ t7ng h&p là các h&p ch5t chNa carbon nh% quinacridone ()B - tím) >* nhu*m (tinting strength): "%&c th1 bKng tr=n màu v:i màu tr/ng theo tJ l3 1:10 Các h6t màu hAu c$, )Ic bi3t hAu c$ t7ng h&p, th%(ng có )= nhu=m cao h$n các h6t màu vô c$; >* >Lc – trong: M=t s> h6t màu hAu c$ hoàn toàn c5u trúc phân t1, vì th )%&c dùng làm màu láng; >* b(n >+i v)i ánh sáng: M=t s> h6t màu b'n v2 )Ic, nh%ng l6i không b'n v2 loãng; t+c >* khô: Vermillion ()B son, )B th*n sa, sulfide th<y ngân HgS) hoà v:i d*u thì làm d*u khô ch,m h$n, cobalt làm d*u khô nhanh h$n >* h.p thL d-u: M=t s> h6t màu c*n nhi'u d*u h$n Càng nhi'u d*u thì càng d! nNt - nv - ww w Be e - b) 86c tính c9a màu s2n d#u: PhG thu=c vào hãng s;n xu5t Vì v,y c*n )-c chJ dSn trên tMng tube màu M=t s> hãng n7i ti.ng: Lefranc & Bourgeois (1720) [9], Winsor & Newton (1832) [10], Talens (1899) [11], Holbein (1900) [12], Kusakabe (1996), Matsuda Tr/ng: - Tr*ng chì (carbonate chì PbCO3): là lo6i tr/ng c7 x%a nh5t, r0t ->c, có )= ph< cao ()Gc), s/c 5m, và nhi'u )= chuy8n, khô nhanh, nh%ng b0 )en (ch.t, bLn) theo th(i gian Vì )=c nên ngày tr/ng chì khá hi.m, th%(ng chJ )%&c bán cho ho6 s? tube nhB 18 - Tr*ng b@c: [flake white (tr#ng vLy) hay Cremnitz white]: carbonate chì + hydrate chì 2PbCO3 · Pb(OH)2, b0 )en gIp sulphur hoIc khói Tên g-i “tr/ng v;y” (flake white) b/t nguCn tM cách s;n xu5t các h6t màu tr/ng chì (Xem bên d%:i) Kremnitz hay Cremnitz là m=t )0a danh Q biên gi:i Hungary – Slovakia, n$i có mB chì, còn Krems l6i là m=t )0a danh Q Áo n$i ng%(i ta làm carbonate chì - Tr*ng k#m (oxide k2m ZnO): )= ph< y.u (bán )Gc semi-opaque), không dùng )8 v2 lót )%&c, nh%ng t>t cho v2 trong, hoIc vi!n c,n không khí S/c 5m, lâu khô, khô t6o thành màng giòn nên d! b0 nNt n.u v2 dày - Tr*ng titan (titanium dioxide TiO2) )%&c phát hi3n n#m 1821, )%&c dùng thay th tr/ng chì tM 1921 công ty M+ s;n xu5t )6i trà cho ho6 s?, có )= (19) om ph< r5t cao, b'n màu, khô nhanh, không )=c, s/c l6nh h$n tr/ng chì nh%ng 5m h$n tr/ng k2m, ng; vàng theo th(i gian, và k.t s&i d*u, vì th th%(ng )%&c tr=n v:i 15 – 20 % tr/ng k2m )8 kh/c phGc; )%&c coi là màu tr/ng c<a th kF 20 Không nên dùng quá nhi'u vì tr/ng titan có xu h%:ng át các màu khác Tr*ng óng ánh (tr*ng xà c.) (iridescent white = blanc nacré): vLy mica (khoáng ch5t silicate) ph< tr/ng titan, bán )Gc, ph< lên n'n tr/ng )Gc cho m=t màng tr/ng óng ánh nh% )i3p - Tr*ng s1 (ceramic white) (titanic acid strontium): m:i )%&c s;n xu5t g*n )ây (Holbein), không ng; vàng n.c - Ph($ng pháp sAn xu0t tr*ng chì (flake white) cC truyDn [13] ww w Be e nv Tôi t6m d0ch ph%$ng pháp này là “hun d5m & < phân” ki8u Hà Lan (“stack” Dutch method) Các lá chì )%&c )It kê trên )áy các th> )5t nung có khoang )áy riêng )8 chNa d5m (acetic acid) (ng,p kho;ng 1/3 th>) Các th> chì sau )ó )%&c )It ng,p phân ng9a và < nhà kín Phân ng9a phân h<y s;n nhi3t và khí CO2 Sau kho;ng tháng, h$i acetic acid và carbonic acid ph;n Nng v:i chì t6o thành carbonate chì và hydrate chì 2PbCO3 · Pb(OH)2 bám trên các lá chì d%:i d6ng m=t l:p cùi màu tr/ng L:p cùi này )%&c c6o thành các v;y tr/ng chì (flakes), ph$i khô, và nghi'n thành b=t tr/ng Các lá chì Y phân Các lá chì th> chNa d5m Tr/ng chì bám trên các lá chì Nhà < phân V;y tr/ng chì Màu ch.t (màu v2 lót) (dead colors): - Dùng )8 ph< các vùng r=ng trên tranh, tr%:c v2 chi ti.t: )en mars , tr/ng titanium , )B Un "= (Indian red) , vàng )5t (ochre) , vàng Naples sáng , lGc ng-c (emerald green) , xanh lam Sevres (Sevres blue) 19 (20) om n.c nv Màu ch.t bNc “Thánh Jerome” (~1480) c<a Leonardo da Vinci, 102.8 x 73.5 cm, s$n d*u & tempera trên gO, Vatican ww w Be e Màu láng (glazes): - Trong hoIc bán trong: Alizarin crimson hay madder lake , gold ochre , nâu raw sienna , vàng chanh , vàng Un "= (Indian yellow) , lGc )5t (terre verte) , burnt umber (nâu )en cháy) , raw umber (nâu )en s>ng) , tr/ng và tr/ng k2m Màu (transparent): Aureolin (vàng cobalt) Permanent rose (hCng) Permanent magenta (tím hCng) Scarlet lake ()B t%$i) Lam cobalt (cobalt blue) Ultramarine (xanh n%:c bi8n thSm) Viridian (xanh lGc chrome) Light red ()B nâu) Gold ochre (vàng )5t kim) Burnt sienna (nâu Sienna nung) Burnt umber (nâu )en cháy) Màu )Gc (opaque): Naples yellow (vàng Naples) Cadmium yellow light (vàng cadmium sáng) Cadmium yellow (vàng cadmium) Cadmium orange (da cam cadmium) Cadmium red ()B cadmium) Cadmium red deep ()B cadmium t>i) Cerulean blue (xanh tr(i) Chromium oxide green (lGc oxide chrome) Indian red ()B Un "=) Yellow ochre (vàng )5t) Mars black 20 (21) Màu trong: Màu )Gc: Màu bán trong: Màu bán )Gc: T (transparent) O (opaque), ST (semi-transparent), SO (semi-opaque) om KB hi8u màu - -&c: E> -&c – c6a màu -(;c xác -+nh nh( th) nào? n.c "= )Gc - c<a h6t màu (pigments) )%&c )o bKng chJ s> khúc x6 ánh sáng (chi.t su5t) và kích th%:c c<a các h6t màu 1) Chi.t su5t c<a m=t ch5t là kh; n#ng làm l3ch h%:ng ánh sáng ánh sáng nv chi.u vào ch5t )ó ">i v:i màu tr/ng, chi.t su5t càng cao và kích th%:c h6t màu càng g*n kích th%:c t>i %u thì màu càng )Gc Pigment tr/ng titan có chi.t su5t cao nh5t, vì th )Gc nh5t, sau ).n chì rCi k2m Tuy nhiên, tr=n v:i các d*u t6o màng có chi.t su5t khác nhau, ng%(i ta có th8 bi.n màu có pigment )Gc thành trong, vì )= )Gc bây gi( )%&c )o bKng hi3u s> giAa chi.t su5t c<a h6t màu và chi.t su5t c<a ch5t k.t dính Các h6t màu vô c$ (không chNa carbon) có chi.t su5t cao, các h6t màu hAu c$ (chNa carbon) có chi.t su5t th5p h$n nhi'u, vì th các màu vô c$ th%(ng )Gc, các màu hAu c$ th%(ng ww w Be e D%:i )ây là b;ng chi.t su5t c<a m=t s> h6t màu và ch5t k.t dính: Chi)t su0t Ch0t trung gian: Không khí N%:c D*u t6o màng H@t màu: Talc (magnesium silicate) Calcium carbonate (th6ch cao) Oxide k2m (tr/ng k2m) Carbonate chì (tr/ng chì) Titanium dioxide (tr/ng titan) 1.33 1.4 – 1.6 1.55 1.58 2.01 2.09 2.55 – 2.76 2) Kích th%:c c<a h6t màu cDng là m=t nhân t> quan tr-ng ;nh h%Qng t:i )= )Gc c<a màu Khi kích th%:c c<a h6t màu t#ng lên, )*u tiên kh; n#ng tán x6 ánh sáng c<a màu t#ng lên, )6t ).n c9c )6i t6i m=t kích th%:c nh5t )0nh - g-i là kích th%:c t>i %u Sau )ó kh; n#ng tán x6 ánh sáng l6i gi;m xu>ng kích th%:c h6t màu ti.p tGc t#ng Vì v,y )= )Gc c<a màu )*u tiên t#ng theo kích th%:c h6t màu, )6t t:i giá tr0 c9c )6i ()Gc nh5t) t6i kích th%:c t>i %u, sau )ó gi;m xu>ng kích th%:c h6t màu to h$n nAa "= tán x6 Kích th%:c Vì th., không th8 thay )7i chi.t su5t c<a h6t màu và ch5t k.t dính, nhà s;n xu5t còn có th8 )i'u chJnh )= )Gc - bKnhg cách thay )7i kích th%:c các h6t màu 21 (22) ww w Be e nv n.c om Ví dG, hãng Winsor & Newton có lo6i tr/ng: (a) tr/ng b6c (silver white) 242, và (b) tr/ng (transparent white) 655 C; hai lo6i )'u có thành ph*n là tr/ng titanium (PW6) và tr/ng k2m (PW4) d*u rum (safflower oil hay huile de carthame), nh%ng lo6i thN nh5t (a) thì )Gc còn lo6i thN hai (b) thì bán (semitransparent) Tr/ng b6c H411 (blanc d’argent hay silver white, còn g-i là flake white hay Cremnitz white) c<a Holbein )%&c làm tM carbonate chì (PW1) là bán trong, còn tr/ng b6c c<a hãng Maimeri (Italia), cDng )%&c làm tM carbonate chì (PW1), thì l6i )Gc Ngoài ra, tr/ng b6c PbCO3· Pb(OH)2 gCm kho;ng 70% carbonate chì PbCO3 và 30% hydrate chì Pb(OH)2 Hydrate chì làm cho d*u lanh bi.n thành linoleate chì th%(ng )%&c g-i là xà-phòng chì, làm cho s$n trQ nên h$n theo th(i gian Nh% v,y, mIc dù titanium dioxide và carbonate chì là )Gc, song cách nghi'n v:i d*u t6o màng, ch5t trung gian khác nhau, và thay )7i kích th%:c các h6t màu, ng%(i ta có th8 làm các màu bán )Gc hoIc bán tM các pigment )ó Vì v,y mua màu ph;i chú @ ).n các k@ hi3u trong, )Gc, bán trong, và bán )Gc ghi trên tube màu (Xem ;nh chGp m=t s> tube tr/ng bên d%:i) T= trái sang: tr/ng titan (dioxide titanium: PW6, ":c) c<a Holbein, tr/ng b6c (carbonate chì: PW1 và oxide k2m: PW4, ":c) c<a Maimeri, tr/ng v2 lót (khô nhanh) (PW6 và PW4, ":c) c<a Winsor & Newton, tr/ng (PW6 và PW4, bán trong) c<a Winsor & Newton, tr/ng óng ánh (xà cM) (mica và PW6, bán ":c) c<a Winsor & Newton Các hoà tr=n gây m5t màu (màu bLn, ch.t): - Cerulean (xanh tr(i) + Indian red ()B Un "=) hay ivory black ()en ngà voi) - Cadmium yellow (Vàng cadmium sáng) + red earth ()B )5t) , colbalt violet (tím cobalt) - Cadmium orange (da cam cadmium) + burnt sienna (nâu Sienna cháy) - Ultramarine (xanh bi8n thSm) + aureolin (vàng colbalt) - Ultramarine (xanh bi8n thSm) + zinc white (tr/ng k2m): b6c màu, b3nh “ultramarine ch.t” - N'n có màu nâu )5t hoIc )B )5t th%(ng làm các n1a bóng (mid-shade) t>i )i d*n - Viridian (xanh lGc) + cadmium yellow (vàng cadmium) chJ b'n n.u )%&c tr=n v:i zinc white (t/ng k2m) - Naples yellow (vàng Naples) và colbalt violet (tím colbat) b0 bLn ti.p xúc v:i kim lo6i (dao v2) - Vermillion ()B son hay )B th*n sa) ng; )en theo th(i gian vì Z-HgS ()B) (sulfide th<y ngân) bi.n thành [-HgS ()en) Vermillion t9 nhiên có tinh th8 cinnabar (th*n sa) tNc quIng th<y ngân, th%(ng th5y Q các m6ch khoáng ch5t thu=c vùng núi l1a hay su>i khoáng 22 (23) n.c C;!ng "< chia theo t3c "< khô: Khô nhanh (trong vòng ngày): - Umber (nâu )en): b'n, dTo lBng (flexible) - Aureolin (vàng cobalt) - Burt sienna (nâu Sienna nung): khá m6nh - Tr/ng chì: d! hoà h&p om Tinh th8 cinnabar trên quIng dolomite Khô v?à (kho&ng ngày): Cerulean (xanh tr(i): khá dTo lBng Raw sienna (nâu Sienna s>ng): b'n, khá m6nh Xanh cobalt (cobalt blue): giòn Tím colbalt (cobalt violet): khá giòn "B oxide s/t: m6nh LGc chromium oxide: khá dTo lBng Vàng Naples: m6nh - Khô ch"m (nhi(u h%n ngày – tu-n): LGc )5t (terre verte): m'm, dTo lBng Vàng )5t (yellow ochre): khá m6nh "en ngà voi (Ivory black): m'm, giòn Vàng cadmium: dTo lBng Tr/ng titanium: giòn - Khô r.t ch"m: Tr/ng k2m: giòn "en mu=i )èn (Lamp black): m'm ww w Be e nv - - Tránh dùng )en ngà voi (ivory black) )8 v2 lót hoIc phác vì r5t lâu khô; NhAng màu có chNa chì, cobalt, manganese làm t#ng t>c )= khô, vì th có th8 tr=n v:i các màu khác )8 làm khô nhanh lên, ví dG v2 lót; "Mng bao gi( )8 tranh khô t>i vì màng d*u b0 n7i lên trên b' mIt và b0 vàng E> bDn (v=i ánh sáng): Phân lo2i cu& Winsor & Newton: AA: r5t b'n, A: b'n, B, C v.v (i): ‘A’ có th8 b0 b6c m*u n.u dùng v:i màu có (i) (ii): Không ch/c )ã ch0u )%&c Lm (iii): B0 tLy )i ti.p xúc v:i môi tr%(ng có acid (ví dG không khí) (iv): Màu dao )=ng: )8 sáng thì b0 b6c )i, nh%ng )8 vào chO t>i thì l6i hCi phGc l6i (v): Không dùng )%&c v:i tr/ng chì pha loãng vì s2 b6c )i (vi): Lo6i ‘A’ v:i màu hãm 23 (24) om Phân lo2i c#a M!: ASTM (American Standard Test Measure): I (tuy3t), II (r5t t>t), III (khá), IV (trung bình), V (kém) Phân lo2i c#a Anh: Blue Wool Standard: ! (b6c màu 20 n#m), ! (20 ! 100 n#m), (r5t t>t), - (tuy3t) n.c M=t s> hãng nh% Lefranc & Bourgeois, Holbein v.v dùng (*) )8 chJ )= b'n ph$i sáng Màu càng nhi'u càng b'n Giá c<a màu phG thu=c vào giá c<a h6t màu (pigments), )%&c x.p theo series number, tM ).n S> series càng cao giá càng )/t Màu s$n d*u ch5t l%&ng cao nh5t, và giá thành cDng )/t nh5t, th%(ng )%&c g-i là “Artists’ Oil Color” 3) Dung môi, dàu t+o màng, ch=t trung gian, dàu bóng nv a) Dung môi (solvent) Dung môi là dung d0ch )8 hoà tan s$n d*u v2, và r1a bút và palette sau v2 Dung môi tinh khi.t ph;i có kh; n#ng bay h$i hoàn toàn, không )8 l6i d5u v.t ww w Be e - d%u thông (turpentine hay pinen): dung môi )=c h6i nh5t và nIng mùi nh5t, bay h$i ch,m, không th8 thi.u v2 vì là dung môi nh5t có kh; n#ng hòa tan nh9a Dammar; - x:ng tr*ng (t6m d0ch tM “white spirit”): ít )=c h$n turpentine, th%(ng )%&c dùng )8 r1a bút và palette White spirit là s;n phLm dùng )8 tLy r1a s$n, thu )%&c sau m=t chu trình ch%ng c5t phân )o6n d*u mB "*u tiên ng%(i ta ch%ng d*u thô (crude oil hay petroleum) thành d*u tây (kerosene) và naphtha (tên g-i chung cho nhi'u h&p ch5t lBng cháy )%&c chNa hydrocarbons) NhAng s;n phLm )ó l6i )%&c tr;i qua - b%:c ch%ng c5t nAa )8 cu>i cùng thu )%&c các s;n phLm có nhi.t )= sôi khác và )ã )%&c x1 l@ theo nhi'u ki8u khác - dung môi không mùi (sansodor hay orderless solvent): dùng không ch0u )%&c mùi d*u thông, nh%ng không t>t bKng, bay h$i ch,m h$n d*u thông; - dung môi r,a tranh (picture cleaner): dùng )8 lau vec-ni cD bLn khBi tranh c7 Ph;i r5t cLn th,n dùng và ph;i dMng l6i n.u màu cDng b/t )*u thôi T>t nh5t không nên t9 làm mà nh( c,y chuyên gia phGc ch b) D#u t+o màng (drying oils) D*u th9c v,t dùng )8 tr=n h6t màu (pigments) làm nên màu s$n d*u, ch< y.u gCm • • • • 24 dàu lanh (linseed oil = huile de lin), d%u thu2c phi8n (poppy oil = huile d'œillette ), d%u rum (safflower oil = hulie de carthame), d%u h@t óc chó (walnut oil = huile de noix) (25) (5) (3) om (2) (4) n.c (1) (6) nv 1: lanh, 2: thu>c phi3n, 3: rum, 4: óc chó, 5: mastic, 6: dammar ww w Be e D*u lanh th%(ng )%&c )un lên, khi.n d*u )%&c cao phân t1 hoá (polymerized) và ô-xi hoá, trQ nên )Ic sánh h$n và khô nhanh h$n Tuy nhiên, ngày “boiled linseed oil” (d*u lanh )un) th9c chJ là m=t h&p ch5t c<a d*u lanh s>ng, dung môi d*u tây và hoá ch5t làm khô D*u lanh )%&c x1 l@ nhi3t bKng cách )un xoong ),y kín (không ti.p xúc v:i oxy) )%&c g-i là stand oil, )Ic sánh nh% m,t ong, và khô ch,m Stand oil t6o cho s$n m=t l:p men bóng Thêm quá nhi(u stand oil s' gây hi/n t?@ng mJt s%n bC nhMn nheo (gPi là da cá s.u) - d%u lanh nguyên ch0t (refined linseed oil): thông dGng nh5t, song lâu khô; - d%u lanh ép l@nh (cold-pressed linsed oil): h$i vàng, khô nhanh h$n, lBng h$n, )%&c ép tM h6t lanh không qua x1 l@ nhi3t ()un); - d%u lanh -(;c t<y (bleached linseed oil): h$i )Gc, )= nh:t cao h$n m=t chút, khô nhanh h$n, )%&c ch bKng x1 l@ nhi3t ph$i n/ng nh%ng ),y kín )8 không bay h$i; - d%u lanh -7c (thickened linseed oil): )Gc, )Ic nh% syrup, rút ng/n th(i gian khô, t#ng )= bóng và b'n c<a màng, )%&c ch bKng ph$i n/ng nh%ng )8 hQ )8 bay h$i; - d%u lanh -un (stand oil): khô ch,m song t6o nên màng )àn hCi và dai, và không b0 ng; vàng, ti3n cho láng (glazing) và tJa chi ti.t - d%u thu2c phi8n (poppy oil): trong, không b0 ng; vàng, khô ch,m, h&p v:i các hoà s/c sáng - d%u h@t óc chó (walnut oil): t%$ng t9 d*u lanh, nh%ng không b0 vàng, )%&c dùng tM t.k 5, khô ch,m h$n d*u lanh, thêm chì và d*u khô nhanh thì )%&c d*u )en (black oil) c) Ch=t trung gian (medium) Thêm vào )8 t6o hi3u qu; (thay )7i )= bóng, )= dày, t6o k.t c5u, v.v.): - Painting medium: làm loãng m*u, t6o )= b'n, ch>ng ng; vàng, t#ng th(i gian khô; Impasto medium: dùng )8 v2 )/p, khô nhanh, không b0 vàng, n1a bóng; Oleopasto medium: dùng )8 v2 )/p, khô nhan, không b0 vàng, n1a m( 25 (26) om d) D#u bóng (varnish) Dùng )8 ph< lên tranh )ã hoàn thành và khô hRn (ít nh5t – 12 tháng sau tranh )%&c v2 xong) )8 b;o v3 và t#ng hi3u qu; quang h-c n.c - Varnish bóng (gloss varnish): t6o nên l:p ph< r5t bóng, không vàng theo th(i gian; - Dammar varnish: r5t bóng, h$i vàng, và t>i )i theo th(i gian Nh9a Dammar l*n )*u tiên )%&c dùng h=i ho6 n#m 1826; - Varnish m( (matt varnish): t6o màng m(, tr%:c dùng ph;i hâm l6i )8 dung d0ch trQ nên su>t (vì có sáp ong bên trong) Có th8 hoà v:i gloss varnish )8 gi;m )= bóng; - Retouching varnish (d*u bóng )8 s1a tranh): xoa lên chO màu )ã )8 khô khá lâu thì màu m:i “bám” )8 v2 ti.p - Wax varnish (vernis sáp ong): )Ic, có th8 ph.t lên mIt tranh, t6o nên l:p b;o v3 m( nh5t (matt) Khi khô dùng bút )ánh bóng (nh% )ánh xi gi*y); Lông cNng (l&n) Lông t7ng h&p ww w Be e Lông kolinsky nv 4) Bút lông Lông nylon Bút lông m'm t>t nh5t )8 v2 chi ti.t là bút làm bKng lông chCn Siberia (kolinsky), sau )ó là lông chCn zibelina (sable) Bút lông l&n ti3n cho v2 màu ch.t, )i nhAng m;ng l:n v2 lót Bút lông t7ng h&p ti3n cho v2 láng Bút nylon nói chung không bám màu, và s&i d! b0 cong vì nhi3t )= ChCn kolinsky (trái) và chCn zibelina (ph;i) Bút xoa Ngoài các bút bEt và tròn, bút hình qu6t th%(ng )%&c chuyên dùng cho v2 xoa (làm m5t v3t bút, hoà các chuy8n )= vào nhau, v.v.) 26 (27) 5) Quy ",nh v> an toàn om Quy )0nh c<a EU: "=c h6i (chA th,p chéo hoIc )*u lâu và hai x%$ng) D! cháy (ng-n l1a) Nguy hi8m cho môi tr%(ng (cái cây khô và cá ch.t) AP (approved product): không )=c n.c Quy )0nh c<a M+: CL (caution label): cLn th,n ww w Be e nv Ngoài trên các tube màu )'u có ghi rõ c;nh báo ví dG: • nguy hi8m n.u hít ph;í dính vào da, hoIc nu>t (Harmful by inhalation, in contact with skin and if swallowed), • gây khó ch0u m/t ho6c trên da (irritating to the eyes and skin), • có th8 gây ph;n Nng v:i da (may cause sensitisation by skin contact), • có th8 làm hBng ph7i n.u nu>t (may cause lung damage if swallowed), • cách li v:i trT em (keep out of reach of children), • mIc qu*n áo b;o h= và )i g#ng (wear suitable protective clothing and gloves) Các ch5t )=c h6i: - NhAng ch5t chNa dung môi (white spirit, turpentine, damar varnish, v.v.) - NhAng ch5t chNa carbonate chì (tr/ng chì), oxide k2m, xanh tr(i (cerulean blue), tr/ng titan, tr/ng k2m - NhAng ch5t chNa cadmium, cobalt hoà tan - Các dung d0ch hãm (fixative) Các bi3n pháp b;o );m an toàn: - "-c k+ chJ dSn trên tube màu Trong x?<ng (phòng) v': - );m b;o không khí lành, th%(ng xuyên thông gió; - không ng< studio tr%:c c5t k+ )C v2, )7 các dung môi thMa và vNt các rT lau s$n d*u )i, hoIc c5t k+ các thùng ch>ng cháy; - ),y chIt t5t c; các d*u pha, tube màu, v.v không dùng; - )Mng )8 màu d*u g*n nhAng chO d! b/t l1a Trong v': - không #n, u>ng, hút; - h6n ch ti.p xúc da v:i d*u v2 - )Mng ng,m bút, mút bút dính s$n - h6n ch dùng ngón tay )8 xoa màu trên tranh (Hãy dùng bút xoa) N.u v2 bKng ngón tay thì nên )eo bao tay cao su (g#ng tay gi;i phSu) 27 (28) - )Mng )7 quá nhi'u dung môi h$n mNc c*n thi.t cho m=t l*n v2, vì d*u s2 bay h$i nhi'u vào không khí n.u chRng may s$n hay d*u b/n vào m/t thì ph;i r1a bKng n%:c s6ch h6n ch hít h$i d*u lau s6ch t5t c; nhAng chO d*u )7 cách li ho6 phLm v:i trT em, súc v,t, và th9c phLm n.c Sau mIi l-n v': - r1a s6ch bút và palette, vNt dT lau )i, hoIc giIt s6ch - )eo g#ng tay cao su r1a bút và lau palette - r1a tay th,t s6ch - )Mng bao gi( dùng dung môi )8 chùi hoIc r1a tay om - 6) Ánh sáng studio ww w Be e nv – Ánh sáng ban ngày tM h%:ng b/c là t>t nh5t (gián ti.p và không )7i c; ngày); – "èn dây tóc có ánh sáng ng; vàng – da cam nên các s/c lam và tím trên tranh s2 b0 y.u )i Thành d%:i ánh sáng ban ngày tranh trông s2 quá lam – "èn huHnh quang có ánh sáng ng; lam - lGc nên các s/c )B và da cam trên tranh b0 xJn )i Thành d%:i ánh sáng ban ngày tranh trông s2 quá nóng – Công ngh3 hi3n )6i )ã s;n xu5t )%&c các bóng dèn dây tóc và huHnh quang có ánh sáng )%&c )i'u chJnh thành tr/ng nh% ánh sáng t3 nhiên (hay ánh sáng ban ngày) g-i là color corrected light Nên dùng nhAng bóng lo6i )ó n.u v2 v' ban )êm T>t nh5t là cho ánh sáng chi.u tM phía sau 45 )= lên mIt tranh tM c; phía - Nên v2 nguCn sáng m6nh h$n là nguCn sáng c<a phòng treo bNc tranh )ã v2 xong ChF s2 di/n tA màu [Color rendering index (CRI)]: CRI bi8u th0 )= trung th9c c<a màu s/c hi3n d%:i nguCn sáng so v:i nguCn sáng t9 nhiên CRI )%&c )o tM ).n 100 % Nh% v,y CRI càng cao thì kh; n#ng di!n t; màu càng chính xác NhAng nguCn sáng có CRI tM 85 ).n 90 trQ lên )%&c xem là t>t )8 phân bi3t chinh xác màu s/c, còn trên 90 là tuy3t Nhi8t -> màu (Color temperature): Nhi3t )= màu, )%&c )o bKng Kelvin (K), chJ màu c<a tMng lo6i nguCn sáng riêng bi3t N#m 1880 W Kelvin nung m=t kh>i than (v,t )en tuy3t )>i) và th5y rKng nó phát ánh sáng có màu chuy8n d*n tM )B sang vàng r>i lam tr/ng nhi3t )= t#ng lên D9a trên s9 phù h&p c<a màu nguCn sáng phát so v:i màu c<a v,t )en tuy3t )>i b0 nung nóng, ng%(i ta xác )0nh )u&c nhi3t )= màu c<a nguCn sáng Ánh sáng tr/ng ng; vàng có nhi3t )= kho;ng 2700 K Nhi3t )= màu càng t#ng thì ánh sáng càng )i vào ph*n ph7 màu lam tNc là càng “l6nh” )i Nhi3t )= màu tM m=t s> nguCn sáng )%&c chJ b;ng d%:i )ây: NguGn sáng L1a diêm L1a n.n "èn dây tóc Ánh sáng mIt tr#ng Ánh sáng mIt tr(i giAa tr%a Ánh sáng ban ngày Ánh sáng ngày nhi'u mây Ánh sáng RGB monitor (màn hình computer) Ánh sáng màn hình TV dùng bóng cathode 28 Nhi8t -> màu 1700 – 1800 K 1850 – 1930 K 2800 – 3300 K 4100 K 5000 – 5400 K 5500 – 6000 K 6000 – 7500 K 6500 K 9300 K (29) om Ph*n l:n các )èn dây tóc cho ánh sáng “5m” (nhi'u vàng và )B), kho;ng 2800 – 3300 K "8 l-c ánh sáng vàng và )B, ng%(i ta th%(ng ph< lên bóng )èn m=t l:p neodymium K.t qu; là, các bóng có nhi3t )= màu kho;ng 2800 K, nh%ng nh( có l:p l-c bKng neodymium, ánh sáng tBa l6i g*n v:i bóng không có l:p l-c có nhi3t )= màu kho;ng 5000 K hoIc cao h$n Nh% v,y )8 có ánh sáng tr/ng hi3u qu; g*n nh% ánh sáng ban ngày nên ch-n nguCn sáng (bóng )èn) có CRI tM 90 trQ lên và nhi3t )= màu kho;ng 5000 - 6000 K (b) tr/ng sáng t9 nhiên " " " ww w Be e (a) tr/ng 5m " " " nv n.c Hãng Panasonic s;n xu5t )èn huHnh quang Pa-Look Premier L FCL gCm lo6i: (a) phát ánh sáng tr/ng 5m (màu )èn dây tóc) (vB h=p bóng )èn có in màu da cam), (b) phát ánh sáng tr/ng t9 nhiên (natural light) (vB h=p )èn in màu lGc), (c) phát ánh tr/ng l6nh (cool) (vB h=p bóng )èn in màu tím) (c) tr/ng l6nh Bóng có nhi'u hình d6ng và kích c4 khác nhau, tu7i th- 13000 gi(, và )= sáng sau 13000 gi( chJ gi;m )i 20% Bóng hình vòng tròn (xem hình bên d%:i) có các c4 ()%(ng kính ngoài 12 cm), 15 (17 cm), 20 (20.5 cm), 30 (22.5 cm), 32 (29.9 cm), 40 (37.3 cm) Thông th%(ng )8 tránh ánh sáng b0 rung và ti.t ki3m di3n tích, có th8 dùng nguCn sáng gCm bóng )èn hình tròn lCng vào nhau, ví dG c4 30 và 32 Các bóng cho ánh sáng t9 nhiên (tr/ng) lo6i này FCL30ENW/28HL (c4 30) và FCL32ENW/30HL (c4 32) có nhi3t )= màu 5200 K IV) K! thu"t v# s$n d%u cC -i4n Tri1t lA h*i hPa t= th1 kQ 17 [Vicente Carducho (1576 – 1638)]: Ba giai )o6n phát tri8n c<a ho6 s?: • Chép tranh • Sáng t6o • Hoàn h;o 29 (30) 1) K! thu"t Flemish (Flamand) om “ Fi(u T.t c& h*i viên b$t bu*c ph&i dùng màu ch.t l?@ng cao >: v', và không >?@c v' trên b.t c, th, gì khác ngoài ván gI sKi t+t >ã >?@c ph%i th"t khô, mIi màu >(u ph&i >?@c v' lót trên n(n hai l)p.” "i'u l3 n#m 1546 c<a h=i ho6 s? thành ph> ´s-Hertogenbosch (Hà Lan) - - ww w Be e - n.c - Th%(ng v2 lên gO, ph< gesso tr/ng, )áng gi5y ráp ).n nhVn bóng nh% kính; Can hình ho6 lên dùng carton )Gc lO hoIc gi5y can ph< b=t than Q mIt trái, sau )ó hãm bKng tempera hoIc màu n%:c; Ph< varnish (hoIc m=t l:p tempera trNng loãng và trong) lên toàn b= (imprimatura) Màu c<a imprimatura (th%(ng có s/c 5m: màu da, vàng )5t, nâu, hoIc )ôi xám) quy.t )0nh hòa s/c ch< )6o c<a bNc tranh, d! t6o hài hòa "8 khô; V2 lót )$n s/c (monochrome), th%(ng bKng tempera trNng B/t )*u bKng láng các bóng t>i bKng màu Sau )ó ).n các vùng r=ng giAa sáng và t>í dùng màu bán và bán )Gc NhAng chO sáng nh5t v2 sau cùng, bao gi( cDng bKng màu )Gc, và dày Càng sáng thì càng dày BNc lót hoàn thành trông t9a nh% phù )iêu sepia "8 khô Ph< m=t l:p láng hoà tr/ng loãng lên trên "8 khô "i l6i các kh>i cho rõ "8 khô Láng màu cGc b=, sau )ó lên màu bKng s$n d*u v:i các )= và )Gc khác nv - Hubert và Jan van Eyck, “Ghent altarpiece” (1432) (trích )o6n) Có th8 th5y rõ l:p v2 lót trên bNc giAa bNc liên hoàn trích tM b= tranh bàn th( Q Ghent anh em Van Eyck v2 30 (31) nv n.c om V2 lót )$n s/c ti.ng P )%&c g-i là verdaccio (phát âm: ver-)A-chi-ô), b/t nguCn tM k+ thu,t v2 fresco (tranh bích ho6) Verdaccio th%(ng )%&c v2 v:i màu )en mars pha v:i vàng ochre, )%&c m=t hoà s/c ph$n ph:t màu lGc xám hoIc ng; vàng (Verde ti.ng P là màu lGc) Có th8 th5y verdaccio nhi'u fresco Q P, ví dG ph*n n'n các bích ho6 t6i Sistine chapel Michelangelo v2 Michelangelo, Vòm tr*n Sistine (trích )o6n) (1508 – 1512), Vatican ww w Be e V2 lót ti.ng Pháp còn )%&c g-i là grisaille (phát âm: gri-zay), chJ lo6i tranh v2 hoàn toàn bKng )$n s/c, có bóng màu xám (gris) hoIc nâu Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780 – 1867) Trái: Odalisque v2 bKng grisaille (kho;ng 1824 ~ 1834), 83.2 x 109.2 cm; Ph;i: Odalisque l:n (1814), 91 x 162 cm, b;o tàng Louvre K? thu(t c9a Jan Vermeer Jan Vermeer sinh n#m 1632 t6i Delft – m=t thành ph> nhB thu=c Hà Lan, mà dân s> vào n#m 1600 là kho;ng 17,500 ng%(i ME ông không bi.t chA, còn b> ông là m=t ng%(i buôn tranh Khi Vermeer lên tu7i thì Rembrandt )ã là m=t ho6 s? 29 tu7i danh ti.ng t6i Amsterdam Khi Vermeer lên tu7i, Frans Hals )ã b/t )*u v2 bKng k+ thu,t tr9c ti.p Khi ông 12 tu7i (1644) và còn ch%a h-c v2 (3 n#m sau, và kéo dài n#m), Diego Velasquez )ã là ho6 s? c<a tri'u )ình Tây Ban Nha BNc ho6 )*u tiên c<a Vermeer chúng ta bi.t ngày )%&c v2 n#m 1655 ông 23 tu7i D%(ng nh% b> cGc, )' tài c<a ông không khác m5y so v:i các ho6 s? ti'n b>i hay )%$ng th(i xN Flander nh% Ter Borch (1617 – 1681), Gabriel Metsu (1629 – 1667), Pieter de Hooch (1629 – 1684), hay Frans van Mieris (1635 – 1681) – song ông )ã lo6i tính cách “dân t=c” c<a ông – tính cách Hà Lan - khBi tranh, mà chJ t,p trung vào hoà s/c và ánh sáng Ngay tM 31 (32) om b/t )*u s9 nghi3p c<a mình, ông )ã chNng tB là ng%(i có kh; n#ng )ánh giá l6i các %:c l3 h=i ho6 qua kinh nghi3m c<a riêng ông Ta c;m th5y tình yêu )Ic bi3t c<a ông )7i v:i nhAng ng%(i và v,t ông v2 Th gi:i tranh Vermeer hi3n hoàn h;o h$n th gi:i th9c Ông v2 r5t ít, mOi n#m không quá bNc tranh Ông m5t n#m 43 tu7i (1675) Trong toàn b= s9 nghi3p 20 n#m sáng t6o c<a mình, ông chJ v2 35 bNc tranh Sinh th(i, ông chJ )%&c xem là m=t ho6 s? tJnh lT, có mNc thành công trung bình n.c Jan Vermeer b0 quên lãng g*n m=t th kF, cho ).n )%&c nhà phê bình Pháp Étienne Joseph Théophile Thoré hay Thoré Bürger (1807 – 1869) tái phát hi3n Trong m=t bài vi.t )#ng trên Gazette des Beaux Arts n#m 1866, k.t qu; c<a 20 n#m nghiên cNu, Théophile Thoré gán 66 bNc tranh cho Vermeer Ngày Vermeer )%&c coi là m=t các ho6 s? v? )6i nh5t c<a th(i hoàng kim Hà Lan (t.k 17) Palette c9a Vermeer [7]: nv lGc )5t (green earth) (5) xanh tr(i (azurite) chàm (indigo) )B yên chi (carmine) )B thiên th;o (madder lake) (4) xanh bi8n thSm (ultramarine) nâu )en s>ng (raw umber) (6) )B son (vermillion) (3) )en than (charcoal black) ochre )B (red ochre) ww w Be e vàng chì-thi.c (lead-tin yellow) vàng ochre (yellow ochre) (2) )en ngà voi, x%$ng (ivory black) (7) tr/ng chì (lead white) (1) Chi ti&t k? thu(t c9a Vermeer: (i) Impasto “Cô gái >Pc th? bên cDa sR” (1657 – 1659) 83 x 64.5 cm, Dresden 32 (33) om V2 impasto là )/p (hay trát) m=t l:p màu )Gc dày Impasto th%(ng )%&c dùng )8 nh5n các chO quan tr-ng, n7i lên, vì l:p màu dày d! gây chú @ so v:i n'n mBng xung quanh, )Ic bi3t là các chO )%&c chi.u sáng m6nh Trong bNc tranh “Cô gái >Pc th? bên cDa sR” Vermeer )ã v2 impasto r5t dày ph*n trán c<a cô gái, làm n7i c;m giác da th0t ph;n chi.u ánh sáng C7 áo tr/ng cDng )%&c v2 impasto bKng nhAng v3t bút vòng cung Ph*n sáng c<a áo vàng cDng )%&c v2 )/p bKng tr/ng chì tr=n v:i vàng chì - thi.c - thN vàng r9c r4 nh5t dùng th kF 17 Cái giBi c<a Vermeer Q )ây là l>i v2 )/p và cách dùng màu c<a ông )ã làm cô gái trQ thành trung tâm c<a s9 chú @ mIc dù hình cô ta khá nhB so v:i toàn b= khung c;nh nv n.c (ii) Dùng lapis lazuli (ultramarine) >$t ti(n TM trái: “Ng?Ei >àn bà v)i bình n?)c” (1664 – 1665) 45.7 x 40.6 cm (New York Metropolitan Museum of Art; trích )o6n; )á lapis lazuli ww w Be e Nh% )ã th5y Q trên, b;ng màu c<a Vermeer, cDng nh% c<a nhi'u ho6 s? th(i ông, r5t h6n ch., chJ gCm 10 – 12 màu Song khác v:i )a s> chJ dùng màu lam azurite rT ti'n, Vermeer )ã dùng ultramarine thN thi3t làm tM )á lapis lazuli, cho màu xanh n%:c bi8n r5t sâu và "ó là màu t>i nh5t sau màu )en trên b;ng màu c<a Vermeer Khi hòa v:i tr/ng chì, ultramarine c<a lapis lazuli cho hoà s/c r5t r9c r4 c; pha nh6t nh5t Ngày ultramarine thN thi3t tM lapis lazuli không )%&c s;n xu5t nAa, mà )%&c thay bQi ultramarine t7ng h&p Trong bNc tranh “Ng?Ei >àn bà v)i bình n?)c” Vermeer )ã s1 dGng r5t nhi'u ultramarine ()8 v2 c1a kính, áo, bóng trên t%(ng, bóng c<a các v,t có màu tr/ng d%:i ánh sáng ban ngày m6nh, bóng trên kh#n tr;i bàn v.v.) Ngay tM bu7i )*u s9 nghi3p, Vermeer )ã phát hi3n rKng ultramarine thN thi3t, hoà v:i tr/ng chì, than x%$ng, và nâu )5t s>ng (raw umber), cho m=t )= ph;n quang r5t )Ic bi3t d%:i ánh sáng ban ngày mà không thN màu lam nào khác có th8 thay th )%&c Phát hi3n c<a Vermeer cách pha màu lam vào bóng t>i )ã )%&c các ho6 s? tr%(ng phái 5n t%&ng áp dGng r=ng rãi nhi'u n#m v' sau nhKm t6o hi3u qu; ánh sáng ban ngày tràn tr' (iii) Láng 33 (34) om Trong bNc tranh “Ng?Ei >àn bà rót sBa” Vermeer dùng ultramarine tr=n v:i tr/ng chì )8 v2 l:p lót tay áo Sau l:p lót khô, ông láng bKng màu vàng (yellow lake) K.t qu; cho màu lGc r5t )Ep, không th8 nào )6t )%&c bKng pha màu trên palette (iv) Dùng cán bút >: v' Trong bNc “Cô gái >*i m0 >O” Vermeer )ã dùng cán bút lông v6ch m5y nhát, làm l= n'n t>i phía d%:i, t6o bóng và các chO mBng, trong, trên c7 áo tr/ng c<a cô gái “Ng?Ei thêu >Mng ten” (1669 – 1670), 24.5 x 21 cm, Louvre nv n.c (v) Dùng camera obscura [14] (Trích )o6n) Camera obscura xách tay n#m 1686 ww w Be e Camera obscura (ti.ng Latin: camera = c#n phòng, buCng; obscura = t>i) là m=t cái h=p (hay phòng) kín, mà m=t mIt (t%(ng) có )Gc m=t lO nhB, còn mIt (t%(ng) )>i di3n có màu tr/ng Ánh sáng chui qua lO vào h=p (phòng), chi.u lên mIt (t%(ng) )>i di3n m=t bNc ;nh màu l=n ng%&c ()>i xNng g%$ng và quay xu>ng) c<a hình th9c bên ngoài, theo các )0nh lu,t quang h-c Nhi'u camera obscura có l/p th5u kính Q lO )8 có th8 chJnh tiêu c9 cho ;nh )%&c rõ nét mà vSn giA )< )= sáng c*n thi.t, kèm theo m=t h3 th>ng g%$ng giúp ng%(i v2 có th8 v2 theo hình ph;n chi.u trên màn ;nh Nguyên t/c c<a camera obscura )ã )%&c ng%(i Trung Qu>c bi.t ).n tM th kF TCN Aristotle (384 – 322 TCN) là ng%(i )*u tiên nói t:i nguyên t/c quang h-c c<a camera obscura Nhà khoa h-c ng%(i \-r,p Alhazen (965 – 1039) là ng%(i ch t6o chi.c camera obscura )*u tiên BNc “Ng?Ei thêu >Mng ten” là m=t ví dG )i8n hình cho th5y Vermeer )ã dùng camera obscura v2 NhAng t?nh v,t )%&c v2 tM ;nh l3ch tiêu c9 (unfocused), b0 nhòe )i nh% th%(ng th5y ;nh ph;n chi.u c<a camera obscura ).n nOi các s&i chJ thêu màu )B hi3n nh% m=t )ám b-t )B (xem hình trích )o6n bên trên) Vermeer )ã t6o nên s9 t%$ng ph;n giAa hình ng%(i phG nA, )%&c v2 r5t rõ, )ang ch#m chú làm vi3c giAa nhAng )C v,t m( ;o chìm màu s/c quang h-c MIc dù Vermeer có s1 dGng camera obscura nh% m=t dGng cG tr& giúp, bNc tranh này là m=t minh chNng hùng hCn cho th5y không m=t thi.t b0, hay máy móc nào có th8 thay th s9 sáng t6o c<a ho6 s? (vi) Dùng lLc >.t >: v' bóng t+i trên da thCt (tr?Eng phái Utrech) LGc )5t (green earth = terre verte) tMng )%&c các danh ho6 P th kF 14 – )*u th kF 15 %a dùng )8 v2 lót tr%:c ph< màu da th0t, nhKm trung hoà n'n tr/ng quá sáng ph< trên b;ng gO mà th(i )ó th%(ng )%&c dùng )8 v2 tempera K+ thu,t này d*n d*n m5t )i s$n d*u thay th tempera Tuy nhiên các ho6 s? Q Utrech (Hà Lan) sau này vSn dùng lGc )5t )8 v2 các chO t>i trên da th0t, có l2 vì m=t s> )ã h-c )%&c k+ thu,t này Q P M=t s> nhà nghiên cNu coi vi3c Vermeer dùng lGc )5t )8 v2 bóng t>i trên da th0t là bKng chNng rKng ông )ã h-c v2 Q Utrech chN không ph;i Q Delft – thành ph> quê h%$ng ông Có )i'u l6 là ông chJ dùng lGc )5t )8 v2 bóng t>i da th0t 34 (35) n.c om nhAng bNc tranh cu>i )(i ông chN không ph;i tr%:c )ó (Xem “Ng?Ei ch%i guitar” bên d%:i) “Ng?Ei ch%i guitar” (1670), 53 x 46.3 cm, Kenwood ww w Be e nv (vii) Ti(n b+i c#a pointillism, l"p th:, tr=u t?@ng, dripping Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà rót sBa” Vermeer dùng k+ thu,t ch5m )8 v2 t?nh v,t v:i bánh mì và giB bNc “Ng?Ei >àn bà rót sBa” K+ thu,t )ó sau này )%&c các ho6 s? ân t%&ng và tân 5n t%&ng Pháp phát tri8n thành pointillism - k+ thu,t v2 bKng các ch5m màu )8 nhìn tM xa thì chúng hoà vào theo quy lu,t hoà s/c quang h-c, tNc là: (ánh sáng )$n s/c) )B + lGc = vàng, lGc + chàm = lam, chàm + )B = tím, và t5t c; các ánh sáng )$n s/c tr=n v:i thì cho màu tr/ng Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà vi1t th? và ng?Ei h-u gái” Trích )o6n “Ng?Ei >àn bà bên >àn virginal” Nét bút c<a Vermeer d*n d*n bi.n )7i tM t; r5t th9c ).n %:c l3 nh% v2 các n.p tay áo tr/ng c<a ng%(i )àn bà vi.t th% MIt toile l= bóng t>i c<a áo, các chO sáng )%&c v2 bQi các nhát bút chính xác nh% nhát dao c/t Toàn b= chi ti.t, 35 (36) nv n.c 2) K! thu"t Venetian om tách riêng, trông gi>ng nh% m=t bNc tranh n1a l,p th8 gi;i tích, n1a trMu t%&ng Trong bNc “Ng?Ei >àn bà bên >àn virginal” Vermeer chJ dùng vài vLy bút v:i màu xám và tr/ng )8 t; m6ch )á hoa, t9a nh% k+ thu,t dripping c<a Jackson Pollock sau này Trái: Giorgione (1477 – 1510): ()%&c cho là bNc) t9 ho6 (trong trang phGc c<a David); Ph&i: Titian (1485 – 1576), t9 ho6 (1567), b;o tàng Prado ww w Be e Giorgione và Titian là hai )6i di3n xu5t s/c c<a tr%(ng phái Venetian K+ thu,t Venetian t%$ng t9 nh% k+ thu,t Flemish Q chO dùng màu láng các chO t>i, song có m=t s> )i8m khác c$ b;n: - Thay gO bKng toile; - Thêm d*u hoIc sáp ong vào gesso )8 cho dTo h$n, thêm tr/ng chì và d*u lanh )8 làm l%&t lót Toile )%&c ph< (size) tr%:c lót (prime), và không nhVn bóng nh% tr%:c (toile khá r=ng); - "%(ng vi'n s/c nét và m( )%&c dùng k.t h&p, t6o nên c;m giác th9c, và không gian m( ;o; - "*u tiên v2 b> cGc bKng m*u nâu tempera lên n'n sáng, )8 th,t khô; - V2 lót bKng màu )Gc hoIc và không rõ )%(ng vi'n )8 sau d! s1a [Michelangelo sau xem tranh c<a Titian )ã nói ông r5t thích màu s/c c<a Titian, song cho rKng tr%(ng phái Venice )ã sai l*m không ch0u h-c d9ng hình ho6 cho giBi )ã Theo Giorgio Vasari, Titian h-c tM Giorgione cách v2 thRng bKng s$n d*u, bB qua hình h-a bKng ph5n hoIc que b6c (silver point)] Dùng ngón tay )8 xoá làm m'm các chO chuy8n "8 khô d%:i ánh sáng mIt tr(i )8 làm d*u hoàn toàn m5t màu; - Sau )ó láng nh% k+ thu,t Flamand, và d*n d*n cho màu )Gc vào và v2 %:t ).n màu s3t l6i thì )8 khô; - Titian phát hi8n thu"t “day” (scumble): pha d*u vào màu )Gc làm màu trQ nên n1a )Gc, rCi dùng bút lông cNng láng lên màu t>i h$n (ng%&c v:i “láng”: màu và t>i lên n'n sáng) Cách này th8 hi3n da th0t khi.n da nh% có ph5n, và vi!n c,n không khí r5t hi3u qu; Láng làm n'n l6nh màu phát sáng 5m, còn day làm n'n 5m trQ nên l6nh h$n; - K+ thu,t v2 “béo” trên “g*y” Các l:p )'u )8 th,t khô rCi m:i v2 các l:p ti.p theo; V' cu>i )(i mình, nh,n )%&c nhi'u )It hàng, Titian )ã bB cách v2 nói trên, và thay bKng cách sau: 36 (37) V2 lót bKng màu )Gc )en, tr/ng và )B, dày c; chO t>i lSn chO sáng BNc lót trông chi ti.t nh% bNc tranh )ã hoàn thành nh%ng )$n s/c và khá t%$i BNc lót )%&c )8 th,t khô; - Láng màu Tuy nhiên nhAng bNc tranh giai )o6n sau này c<a Titian không bKng các tác phLm ông v2 còn trT (thua v' )= và s9 t%$i sáng) om - ww w Be e nv n.c 3) K! thu"t v# tr3c ti)p V2 bKng )*y )< các màu, %:t lên %:t, tM )*u ).n cu>i, không c*n lót, láng, day T5t c; m-i màu ()Gc hay trong) )%&c dùng nh% và v2 dày "ôi k+ thu,t này )%&c g-i là “a la prima” hay “premier coup” BNc tranh ph;i t6o c;m giác nh% )%&c v2 chJ sau m=t bu7i, không ngMng Tr%:c các b,c th*y chJ dùng k+ thu,t này )8 v2 phác th;o NhAng ho6 s? )*u tiên dùng k+ thu,t này vào tác phLm hoàn chJnh là Franz Hals (1580 – 1666) và Diego Velasquez (1599 - 1660) K+ thu,t này r5t thông dGng h=i h-a s$n d*u hi3n )6i Trái: bút phát v2 tr9c ti.p c<a Franz Hals Ph&i: Diego Velasquez, “V3 NA tr%:c g%$ng” (1647 – 1651) 122 x 177 cm, London National Gallery 4) ECi m=i nhH Rembrandt Rembrandt )ã k.t h&p tài tình c; k+ thu,t nói trên MOi m=t bNc tranh c<a ông là m=t th8 nghi3m, )8 t6o hi3u qu; mà ông mu>n Ông dùng chiaroscuro r5t tuy3t Rembrandt v2 lót )$n s/c trên n'n )/p dày (impasto) v:i nhi'u tr/ng Sau l:p impasto )ó khô hRn, ông ph< màu lên, ph*n l:n là màu trong, song c*n cDng dùng c; màu )Gc NhAng )i8m sáng nh5t cDng )%&c v2 láng, còn các chO t>i thì l6i khá phong phú v' s/c )= t>i Toàn b= tranh có hoà s/c vàng, nên n.u d*u t6o màng có vàng )i m=t chút thì hoà s/c c<a tranh cDng không vì th mà b0 ;nh h%Qng l/m nguyên t*c c$ bAn c6a k! thu"t v# nhiDu l=p: Béo trên g%y Dày trên m9ng Lâu khô trên nhanh khô Nh% v,y m:i ch>ng )%&c nNt s$ c5p [nNt s$ c5p (primary craquelure): v2 l:p trên khô tr%:c l:p d%:i, nNt thN c5p (secondary carquelure): tu7i c<a tranh: d*u khô )i, nNt c$ h-c: ;nh h%Qng bên ngoài nh% va ch6m v.v.] 37 (38) om “Béo” tNc là nhi'u d*u t6o màng (d*u lanh) còn “g*y” là ít d*u lanh N.u v2 ng%&c, tNc l:p d%:i “béo” (dày, hoIc lâu khô) mà l:p trên l6i “g*y” (mBng, hoIc nhanh khô) thì s2 x;y hi3n t%&ng l:p trên khô tr%:c l:p d%:i vSn ti.p tGc khô K.t qu; là l:p d%:i kéo l:p trên t6o các v3t nNt n.c Chú A: - "Mng bao gi( pha tr/ng hoIc )en vào bóng t>i: Bóng s2 )Gc, m5t trong, m5t vT l=ng lSy, còn toàn b= hòa s/c s2 nIng và xám - "i8m sáng nh5t trên da th0t không bao gi( là màu tr/ng tuy3t )>i - "i'u quan tr-ng )8 da th0t t%$i mát, sáng, 5m áp là ph;i )%&c v2 bKng láng nhi'u l:p màu, sau không s1a l6i nAa Pha tr=n trên palette làm m5t s9 t%$i mát c<a da th0t M<t s3 g0i @ tAng quát v> màu da th,t: (ng%(i Âu!) nv 1) Da bình th?Eng L:p )*u: tr/ng chì (hoIc titanium), vàng )5t (yellow ochre), nâu )B (burnt Sienna) L:p giAa: nh% trên nh%ng t#ng màu lên so v:i tr/ng L:p cu>i: nâu )B, )B yên chi (carmine lake), nâu t>i (umber) ww w Be e 2) Da mCn: L:p )*u: tr/ng chì, )B vermillion ()B son, )=c vì có chNa th<y ngân sulfide mercury HgS), và vàng )5t L:p giAa: nhi'u vàng )5t và vermillion h$n tr/ng L:p cu>i: nhi'u vermillion h$n 3) Da ng?Ei nông thôn: L:p )*u: nâu t>i (umber), tr/ng, m=t ít nâu )B, và lGc )5t L:p sau: "B yên chi, nâu )B (s/c bóng t>i) M<t s3 công th7c pha d#u vB: D-u v' lót: D*u lanh )un : vecni Dammar : d*u thông tinh khi.t = 1:1:5 D-u v' l)p giBa: 1:1:4 D-u v' l)p trên cùng: 1:1:3 D-u láng: C$ bAn: Vec-ni Dammar - 30 ml D*u lanh )Ic – 30 ml D*u thông – 60 ml D*u o;i h%$ng (Lavender oil) - gi-t/10 ml (nhB vào tr%:c dùng) 38 (39) n.c Trong mE: Velatura Medium: ph*n Italian maroger ph*n sáp ong ph*n d*u thông tinh khi.t ph*n d*u lanh )un ph*n d*u o;i h%$ng om Hi/u qu& kính màu: Balsam Medium D*u lanh )Ic – 60 ml Vec-ni Dammar – 60 ml Balsam - 30 ml D*u o;i h%$ng - gi-t/10ml (nhB vào tr%:c dùng) Italian maroger (do Jaques Maroger pha ch1 ra) ww w Be e nv tr/ng chì : d*u lanh s>ng = 1:10 vMa qu5y vMa )un tM tM t:i 430 )= Khi d*u )6t nhi3t )= )ó, s2 chuy8n màu thành )en Gi;m nhi3t )= xu>ng 380 )=, )un 1h20’ "8 ngu=i t:i 300 )= Cho vào 1.5 ph*n sáp ong qu5y cho tan "7 h&p ch5t vào l-, )8 ngu=i, rCi ),y chIt NhBng >i:m sáng tán x2 (nh? c#a Vermeer): Venetian Glazing Medium: ph*n vec-ni Dammar ph*n d*u thông ph*n d*u lanh )un ph*n d*u o;i h%$ng công th7c "ã mai m<t c9a các "+i danh ho+ (theo Jaques Maroger, 1884 – 1962) Jacques Maroger là ho6 s? và tMng làm giám )>c k+ thu,t phòng thí nghi3m c<a b;o tàng Louvre tM 1930 t:i 1939 và là ch< t0ch h=i Các Nhà PhGc Ch c<a Pháp Ông n7i ti.ng vì nhAng phát hi3n k+ thu,t v2 s$n d*u N#m 1937 ông )%&c n%:c Pháp tIng B/c )Lu B=i tinh N#m 1939 ông di c% sang M+ Ông trQ thành giáo s% t6i Maryland Institute College of Art t6i Baltimore vào n#m 1942 N#m 1948 ông xu5t b;n cu>n sách “NhBng công th,c bí m"t và k! thu"t c#a các b"c th-y cR >i:n” (The secret formulas and techniques of the old masters) Trong cu>n sách )ó Maroger )%a công thNc mà ông cho là các b,c th*y có tên d%:i )ây )ã s1 dGng: 1) Atonella da Messina (1430- 1479): (ph*n) vàng chì oxyde hoIc tr/ng trì n5u v:i – (ph*n) d*u lanh 2) Leonardo da Vinci: tr/ng chì )un v:i – d*u lanh và - n%:c 3) Venitian (Giorgione, Titian): – tr/ng chì )un v:i 20 d*u thông hay d*u h6t óc chó (walnut oil) 39 (40) om 4) Peter Paul Rubens: – tr/ng chì n5u v:i 20 d*u lanh + m=t thìa d*u )en+ thìa keo mastic Thêm d*u thông và sáp ong 5) Hà Lan: gi>ng (4) nh%ng không thêm sáp ong 6) Velasquez: rJ )Cng (verdigris) )un v:i 20 d*u lanh s>ng hoIc d*u h6t óc chó (walnut oil) Chú A: NhAng công thNc này RUT "]C vì h*u h.t )'u chNa tr/ng chì b0 )un nóng!! n.c K+ thu,t v2 cDng nhi'u nh% ho6 s+ Vì th )Mng c> hoàn thi3n m=t lúc nhi'u k+ thu,t B6n s2 không có )< th(i gi( Hãy ch-n ph%$ng pháp t>t nh5t phù h&p v:i mình, và thành th6o nó nv V) Tôi v# nh( th) nào ? (b) (c) (a) kìm c#ng toile và máy r,p )inh; (b) và (c) toile và châssis (c4 F20) ww w Be e (a) C#ng toile tM )i8m giAa các c6nh châssis rCi lan d*n góc theo thN t9 nh% )ánh s> Q hình d%:i Toile ph;i th,t khô ("Mng x0t n%:c hay làm Lm phiá sau toile, vì làm nh% th s2 ;nh h%Qng không t>t ).n l:p lót toile, rKng toile s2 có th8 c#ng h$n sau khô) (a) (b) (d) (c) (e) Cách thNc c#ng toile: (a): thN t9 )óng (r,p) )inh; (b): r,p )inh tM giAa; (c): toile v:i góc còn ch%a )%&c c#ng h.t; (d): toile )ã )%&c c#ng xong; (e): g5p góc phía sau cho )Ep 40 (41) nv n.c om Làm lót: Ph< – l:p acrylic gesso có s/c trung hoIc sSm, màu 5m (ochre vàng, ochre )B), hoIc xám tùy theo @ t%Qng "ánh nhVn bóng, nh%ng không quá B/t )*u bKng gi5y ráp n%:c r5t m0n (very fine) s>: 150 (kích th%:c h6t cát 100 µm), 300 (~ 50 µm), sau nâng lên siêu m0n (super fine): 1000 (~20 ^µm), c9c m0n (ultra fine): 2000 (~10 µm) [1 µ (micrometre hay micron) = ph*n tri3u metre] ww w Be e Acrylic gesso màu tr/ng, ochre )B, ochre vàng, umber cháy, và lam colbalt Pha gesso Ph< gesso; r1a s6ch bút bKng n%:c l6nh; sau gesso khô hRn, )ánh gi5y ráp Can hình: [xem ;nh (a) – (d) bên d%:i] - D9ng b> cGc bKng nét chì trên gi5y v2 bKng )úng kích th%:c bNc tranh )0nh v2; – Can l6i vào gi5y can (a); – Hoà ultramarine v:i d*u thông )%&c m=t dung d0ch lBng có màu Dùng bút lông bEt to b;n quét dung d0ch )ó lên mIt sau c<a t( gi5y can )ã có hình v2 (b) "8 khô K.t qu; )%&c m=t t( gi5y “than” 41 (42) n.c om - G/n b;n can )ó lên toile ()ã )%&c lót) bKng b#ng keo "i bút chì hay bút bi theo các nét v2 trên b;n can Hình s2 )%&c can sang mIt toile (c); – Hãm hình: dùng màu n%:c (ultramarine hay burnt sienna) tô l6i (d) (b) ww w Be e nv (a) (c) (d) VB lót: tr/ng lót (foundation white hay underpainting white), ochre vàng kim (gold ochre), lGc )5t (green earth), nâu mars (mars brown), hay nâu )5t sienna cháy (burt sienna), xanh bi8n thSm (ultramarine) D*u hoà theo tJ l3: lanh : dammar : d*u thông = : 1: 10 V2 lót càng k+ thì v2 màu s2 càng ung dung Ph9 màu: - Dùng dung d0ch v2 (satin painting medium) pha v:i dammar varnish theo tJ l3 : 1, hoIc pha lanh : dammar : d*u thông theo tJ l3 1:1:3, rCi t#ng d*u lanh (hoIc gi;m d*u thông) d*n d*n các l:p trên - Dùng tr/ng titanium (pha tr/ng k2m) - Ph< màu chJ sau l:p lót khô hRn Láng: Dùng dung d0ch láng (glazing medium), làm loãng bKng d*u thông Cách v2 nh% v,y còn cho phép t9 ch< v' hoà s/c (color control), và có th8 t6o nên nhAng hoà s/c )Ep v:i m=t palette ít màu 42 (43) " " n.c om Thông th%(ng n.u trung bình v2 mOi ngày v2 ~ ti.ng vào các bu7i t>i, và toàn b= các ngày thN B;y và Ch< Nh,t, thì tôi m5t kho;ng tháng )8 v2 m=t bNc tranh c4 F130 (162 x 194 cm) theo k+ thu,t nói trên nv Nguy!n "ình "#ng “Kimono màu lam” (2008), F20 trái: l:p lót; ph&i: bNc tranh sau )ãhoàn thành ww w Be e RCa palette, bút: Nên r1a bút v2 và palette sau mOi l*n v2, dùng dao v2 và gi5y m'm (tLm white spirit hoIc dung môi tLy không mùi) lau s6ch màu thMa trên palette, vNt )i 1- Lau palette bKng d*u tLy không mùi 2- R1a bút bKng n%:c tLy r1a cho s$n d*u (water-based supercleaner), sau tráng l6i bKng n%:c l6nh "Mng bao gi( r1a bút bKng n%:c 5m hoIc n%:c nóng vì lông s2 b0 cong và rGng, còn ph*n )4 kim lo6i s2 b0 giãn 3- Sau r1a xong, dùng kh#n v;i bông hoIc gi5y b;n hay gi5y làm b.p th5m n%:c khBi )*u bút, rCi )8 nKm ngang, hoIc treo )*u quay xu>ng cho khô "Mng bao gi( c/m )*u bút vào l- d*u rCi bB mIc: lông s2 b0 gãy Varnish: Dùng glossy varnish (satin) c<a Lefranc & Bourgeois Tranh ph;i )8 khô ít nh5t tháng rCi m:i varnish Chú A: tr%:c quét varnish ph;i lau th,t s6ch bGi bám trên mIt tranh, và ph;i dùng bút th,t khô, n.u không các h6t bGi và b-t n%:c s2 m/c l6i varnish khô, r5t x5u Quét l%&t L%&t tr%:c ph;i khô hRn m:i quét l%&t sau ChJ quét bút theo m=t h%:ng Ch-n ngày hanh khô )8 varnish M&c -ích c6a tôi: K+ thu,t hoàn h;o B> cGc )a chi'u (không gian, th(i gian, )=ng h-c) "ông & Tây k.t h&p Bí Ln n=i t6i (mOi bNc tranh )'u nh% có câu chuy3n Ln )Kng sau) 43 (44) om "=c gi; có th8 xem tranh c<a tôi t6i: http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1VN.htm (ti.ng Vi3t) hoIc http://ribf.riken.go.jp/~dang/page1.html (ti.ng Anh) và các bài vi.t c<a tôi t6i: http://ribf.riken.go.jp/~dang/art_articles.html L!i k&t n.c M-i @ ki.n xin g1i t:i email c<a tôi: ndinhdang@gmail.com hoIc dang@riken.jp ww w Be e nv Xu5t xN t6i châu Á tM 10 – 15 th kF tr%:c, song d%(ng nh% )ã b0 bB quên t6i )ây, k+ thu,t v2 s$n d*u )ã lan truy'n sang châu Âu, phát tri8n r9c r4 tM th kF 15, rCi sau )ó lan kh/p th gi:í, )%&c tái du nh,p vào châu Á chJ tM cu>i th kF 19 )*u th kF 20 H=i ho6 s$n d*u th9c s9 )%&c du nh,p vào Vi3t Nam cách )ây ch%a )*y 100 n#m, )ánh d5u bQi s9 )(i c<a tr%(ng M+ thu,t "ông D%$ng - ti'n thân c<a "HMT Hà N=i ngày "i'u )ó có ngh?a là, mIc dù có th8 thành thGc k+ thu,t v2 s$n d*u, chúng ta vSn thi.u hRn m=t truy'n th>ng hàng th kF c<a h=i ho6 s$n d*u Truy'n th>ng này )%&c ph;n ánh Q s9 th5m nhu*n v#n hoá châu Âu, s9 tao nhã th0 hi.u thLm m+, s9 tinh t và sâu s/c vi3c th%Qng thNc cái )Ep và )ánh giá cái m:i h=i ho6 s$n d*u, Q môi tr%(ng ngh3 thu,t bao b-c ng%(i châu Âu tM h- m:i l-t lòng, )%&c làm l! r1a t=i t6i nhà th( v:i )*y bích ho6 c<a các b,c th*y c7 )i8n treo trên t%(ng ti.ng )àn )6i phong c*m hùng v? và âm u ch$i m=t prelude c<a Bach Làm th nào )8 l5p )%&c kho;ng tr>ng )ó h=i ho6 s$n d*u Vi3t Nam? Không có cách nào khác ngoài vi3c h-c t,p và th9c hành Th gi:i mQ ngày v:i thông tin )a d6ng hàng ngày tràn ng,p internet và s9 t9 )i l6i cho chúng ta kh; n#ng làm )i'u )ó nhanh h$n ng%(i x%a r5t nhi'u K+ thu,t v2 s$n d*u )ã )%&c trình bày r5t k+ nhi'u cu>n sách cDng nh% trên internet [15] – [18] Tuy nhiên, theo hi8u bi.t c<a tôi, hi3n vSn ch%a có m=t cu>n sách bKng ti.ng Vi3t d6y k+ thu,t v2 s$n d*u c7 )i8n kèm chi ti.t v' tính ch5t c<a màu s$n d*u, các dung môi, và d*u t6o màng v.v nh% m=t cLm nang )8 các sinh viên h=i ho6, các ho6 s? và gi:i chuyên môn n%:c có th8 ti3n s1 dGng, tra cNu Bài vi.t s$ l%&c này chJ là m=t g&i @ cho m=t cách trình bày nhKm ti.n t:i vi3c biên so6n m=t cu>n sách nh% v,y bKng ti.ng Vi3t Cho ).n gi(, )8 t6o )%&c ;o giác “r5t gi>ng th,t” tranh, ch%a có k+ thu,t nào v%&t )%&c k+ thu,t v2 nhi'u l:p c<a các ho6 s? Flemish, PhGc H%ng, và Baroque L2 d? nhiên, hình h-a (drawing = dessin) )óng vai trò r5t quan tr-ng )8 t6o nên hình kh>i (form) Vì th., bên c6nh vi3c th9c hành k+ thu,t v2 s$n d*u, các sinh viên h=i ho6 c*n luy3n cho mình m=t kh; n#ng v2 hình ho6 th,t giBi "Mng quên rKng các b,c th*y c<a hoà s/c nh% Leonardo da Vinci, Titian, Caravaggio, Rubens, Rembrandt, v.v tr%:c h.t )'u là nhAng b,c “)6i cao th<” v' hình ho6 Ngoài vi3c quan tâm t:i các l?nh v9c khác nh% v#n ch%$ng, âm nh6c, khoa h-c, tri.t h-c s2 chJ làm phong phú và sâu s/c thêm các @ t%Qng ngh3 thu,t sáng t6o h=i ho6 44 (45) Tài li)u tham kh/o: [1] Pliny the Elder, The Natural History, http://en.wikipedia.org/wiki/Natural_History_(Pliny) [2] Cennino Cennini, Il Libro del’Arte http://www.noteaccess.com/Texts/Cennini/ [4] Giorgio Vasari, Lives of the artists, http://www.efn.org/~acd/vite/VasariLives.html n.c [3] ABC News: Afghan caves hold world’s first oil painting: Expert http://www.abc.net.au/news/stories/2008/01/26/2147150.htm om © Nguy!n "ình "#ng, 2009 – Tác gi; giA b;n quy'n Bài này )%&c vi.t v:i mGc )ích ph7 bi.n ki.n thNc và truy'n )6t kinh nghi3m "=c gi; có th8 t;i xu>ng, l%u giA )8 s1 dGng cho cá nhân mình M-i cách s1 dGng khác nh% in 5n hoIc chép l6i bài vi.t này, dù là m=t ph*n hay toàn b=, )8 phát hành các 5n phLm nh% sách, báo chí, giáo trình, lu,n v#n, v.v )'u vi ph6m b;n quy'n n.u không nh,n )%&c s9 )Cng @ bKng v#n b;n c<a tác gi; [5] M Elias and P Cotte, Multispectral camera and radiative transfer equation used to depict Leonardo's sfumato in Mona Lisa, in Applied Optics, Vol 47, issue 12, pp 2146-2154 nv [6] Sir Joshua Reynolds, in “Beauty and the language of form” (p 22) http://books.google.com/books?id=Xn9XVqnqibcC&pg=PA22&lpg=PA22&dq=difference+between+Flemish+ and+Venetian+techniques&source=web&ots=Fx0do7QdJ9&sig=sKYu_dDGqJYCYyvINUDA2f1ZXA8&hl=en &sa=X&oi=book_result&resnum=10&ct=result#PPA22,M [7] N Schneider, Vermeer (1632 – 1675), Veiled emotions (Taschen, K%ln, 1994); http://www.essentialvermeer.com/ by Jonathan Janson ww w Be e [8] T6i Salon d’Automne n#m 1905 nhà phê bình Louis Vaucelles )ã g-i phòng bày tranh c<a nhóm Matisse, Van Dongen, v.v là “cái chuCng thú” (Nguyên v#n: “Mais c´est la cage aux fauves!”) TM )ó n;y sinh tên g-i “tr%(ng phái dã thú” (fauvism) [9] http://www.lefranc-bourgeois.com/ [10] http://www.winsornewton.com/ [Có th8 t;i xu>ng mi!n phí cu>n “The Oil Colour Book – A comprehensive resource for painters” (Sách v( màu s%n d-u – nguKn thông tin toàn di/n cho các ho2 s3) c<a Winsor & Newton (2001) t6i http://www.winsornewton.com/assets/ocb_english.pdf ] [11] http://www.talens.com/ [12] http://www.holbein-works.co.jp/english/index.html [13] http://www.naturalpigments.com/ [14] http://www.vermeerscamera.co.uk/home.htm [15] Ralph Mayer, The Artist’s Handbook of Materials and Techniques (Viking Adult, 1991); [16] Pip Seymour, The Artist’s Handbook (Arcturus, London, 2003) (có th8 t;i xu>ng mi!n phí tM http://rapidshare.com/files/180507527/Artist-hungraphics.rar W) [17] Ralph Murell Larmann, Art Studio Chalkboard – Information for artists and students t6i http://studiochalkboard.evansville.edu/ [18] Daniel Burleigh Parkhurst, The painter in oil, http://www.artrenewal.org/articles/2002/Parkhurst/parkhurst1.asp 45 (46)