Sổ tay phóng viên – Phần 4 - Kết cấu

Kết cấu là một nguyên nhân khiến nhiều câu chuyện không được hay như ý muốn. Những chi tiết của vấn đề hóc búa có thể có ý nghĩa với tác giả đã tiến hành khảo sát, đã phải trăn trở và cuối cùng đã ghép nối các chi tiết này với nhau. Tác giả hiểu rõ câu chuyện, và chính vì thế mà những ghép nối có hiệu quả. Nhưng những đoạn ghép nối chẳng có ý nghĩa gì đối với người nghe thông tin này lần đầu tiên. Vì vậy bạn phải kết nối những phát hiện sau khảo...

Sổ tay phóng viên – Phần Kết cấu Kết cấu nguyên nhân khiến nhiều câu chuyện không hay ý muốn Những chi tiết vấn đề hóc búa có ý nghĩa với tác giả tiến hành khảo sát, phải trăn trở cuối ghép nối chi tiết với Tác giả hiểu rõ câu chuyện, mà ghép nối có hiệu Nhưng đoạn ghép nối chẳng có ý nghĩa người nghe thơng tin lần Vì bạn phải kết nối phát sau khảo sát cách đơn giản dễ hiểu Hầu hết câu chuyện phát triển theo hướng dự đoán trước Trước hết, ý người nghe bị thu hút mẩu tin lý thú, đoạn trích vấn, hay âm thanh, hay hình ảnh Nguyên tắc vĩnh cửu người rao hàng ngày hội trước tiên phải đưa khách hàng vào lều Sau thơng tin mà họ cần biết truyền đạt cách đơn giản nhanh Có thể giới thiệu (các) nhân vật chính, chút bối cảnh chút hai yếu tố Bối cảnh nơi câu chuyện sống chết Nếu phần sơ sài làm phần cịn lại trở nên khó hiểu Nếu trọng, sâu vào bối cảnh, người xem chuyển sang kênh khác Sau đó, câu chuyện mở Xung đột bộc lộ Hầu hết câu chuyện hấp dẫn xoay quanh cố gắng vượt qua trở ngại khó khăn, ngoại cảnh hay nội tâm Tranh chấp với hàng xóm, đấu tranh chống quan liêu, với bệnh tật nghiệt ngã Trong phần người viết cần tìm cách đưa căng thẳng đến đỉnh Cuối mâu thuẫn giải Trong phim truyện phần gọi đoạn kết Cịn tin thời phần tóm tắt điểm gợi mở cho giai đoạn tiếp sau Tóm lại ta có phần sau: • Câu (sự ý) • Bối cảnh • Diễn biến (phát triển nội dung câu chuyện) • Kết (tóm tắt điểm gợi mở) Việc xếp thành phần kết nối biểu đồ giúp tập trung ý vào số vấn đề sau: • Chúng ta cần câu ý cách ấn tượng âm đóng vai trị quan trọng Chính làm cho quay lại nhìn vào vơ tuyến tâm trí ta khơng tập trung • Thường ảnh hưởng hình ảnh giảm xuống ta vào phần bối cảnh Điều khơng tránh bối cảnh thường tư liệu (những thông tin chuẩn bị trước, tư liệu lịch sử hay mô tả vấn đề) Các nguồn hình ảnh thơng thường ta thước hình tư liệu hay đồ hoạ Bối cảnh phần quan trọng Vì thiếu khơng thể hiểu diễn biến câu chuỵện Nhưng dài hay sâu, người xem tắt máy thu hình Các câu chuyện sống chết bối cảnh Vì vậy, cố gắng viết tốt nhất, viết chặt chẽ chọn hình ảnh cẩn thận • Diễn biến nơi lý lẽ xung đột (mâu thuẫn) đưa nơi gặp chủ thể gắng vượt qua trở ngại cần tạo dựng căng thẳng trình phát triển kịch tính chuyện kể • Kết tóm tắt điểm gợi mở cho phần (giai đoạn) câu chuyện Trình bầy thơng tin theo phần tuỳ thuộc lựa chọn bạn Nhưng lựa chọn tồi bạn thẳng vào phần diễn biến mà không xác lập bối cảnh Chìa khố để viết tốt tin nắm vững xử lý tốt thông tin (managing the information.) Thật dễ thu thập lượng thông tin đáng khảo sát dài đến đồng hồ ném vào kịch Nhưng khó bỏ kiện số, thay vào tìm cách độc đáo giúp người xem liên hệ hiểu ý nghĩa hàm ý câu chuyện Phóng viên thời hãng NBC Roger O'neil nói: - "Tơi tự hào kể câu chuyện đưa kiện số mà không nhớ Tôi cảm thấy nhiều phóng viên địa phương mà tơi xem đất nước khơng thành cơng họ khơng phải người biết kể chuyện." Những người viết biết cách kể chuyện có cơng thức sau: • Hiện trạng - giới thiệu nhân vật, nói bóng gió tới xung đột, dựng cảnh • Xung đột - gì, bị tác động, ngụ ý • Hành động gia tăng - xung đột tăng lên • Đỉnh điểm - định/hành động ngăn cản trở trạng (thắt nút) • Hàng động dịu - tập trung chi tiết; hậu đỉnh điểm (climax) tiết lộ (mở nút) • Kết - giải quyết, trạng Và khuôn mẫu đặc trưng phim Hollywood thể sau: "Khơng quan trọng trọng tâm kết cấu." (Sidney Suissa - cựu đạo diễn chính, chương trình y tế, đài truyền hình CBC) Ghi hình Ai hướng máy quay phim vào cảnh mang hình ảnh quay có người hoạt động cảnh Nhưng người cầm máy quay cần có nhiều kỹ để có hình ảnh "biết nói", thể nội dung câu chuyện, hình ảnh ghi lại địa danh, khơng khí, tâm trạng, tính cách kể câu chuyện mà bạn muốn kể Cách - quay tản mạn, ghi lại nhiều cảnh toàn Hầu hết cảnh cần thêm lời giải thích Cách tiếp cận thứ hai đưa gần với cách kể chuyện hình ảnh hình ảnh tiếng động tự nhiên lựa chọn cẩn thận có cần đến lời bình thường cần để tạo dựng bối cảnh phân tích Để đạt điều cần phải làm quen với ngơn ngữ khn hình bố cục, động tác máy, ý nghĩa góc quay cỡ cảnh, khả giao tiếp rõ rành với người quay phim Cỡ cảnh - tổng thể Viễn cảnh (Long Shot) Cảnh xa, không chi tiết Thường dùng đầu trường đoạn Toàn cảnh tạo lập địa điểm tâm trạng Nhưng thường tải nhiều thơng tin khác làm người xem nhầm lẫn Toàn cảnh (Wide shot) Cảnh rộng ghi nhận hành động thích hợp Cảnh cận (close shot) Tập trung vào chi tiết Cận cảnh xác định hiệu nó, khơng phải cách thực Nên ta có cảnh cận đưa máy vào gần chủ thể với ống kính góc rộng hay dùng ống kính tele từ đằng xa Cảnh cận tạo điểm nhấn giúp người xem dễ nhận biết phản ứng chủ thể Nhưng nhiều cảnh cận cướp nhận biết người xem không gian thời gian Một loạt cảnh cận cách thể hữu hiệu tò mò người xem đầu trường đoạn Nhưng đừng chờ lâu trước trả lời câu hỏi quen thuộc - chuyện xảy đâu? Cảnh cận: đặc trưng truyền hình Thậm chí máy thu hình coi lớn có hình tương đối nhỏ so với hình rạp chiếu bóng Muốn thấy rõ vật hiểu ý nghĩa chúng cách nhanh chóng, vật phải tỷ lệ tương đối lớn hình vơ tuyến Như bạn cần có nhiều cảnh cận trung cảnh toàn Cỡ cảnh - người Toàn cảnh(LS): Cảnh quay người Trung cảnh(MS) : Cắt thắt lưng Trung cảnh hẹp (MCU): Cắt ngực/túi áo ngực Cận cảnh(CU): Cắt quanh vai Cận đặc tả (BCU): Mép hình phía cắt ngang trán, mép phía thường cắt cảnh cận, cắt ngang cằm Quay cảnh người xác định số người: cảnh đơn, cảnh quay đôi, ba, hay nhóm Độ nét sâu Bao nhiêu phần cảnh nằm tầm nét Độ mở ống kính nhỏ (ví dụ: ph11) cho hình ảnh sắc nét phạm vi rộng từ gần đến xa (độ nét sâu), máy dễ dàng theo chủ thể mà khơng lo hình ảnh bị khỏi tầm nét (mất nét) Đồng thời, tạo cảm giác khơng gian chiều sâu, làm cho ảnh bẹt không hấp dẫn Sử dụng độ mở ống kính rộng giảm phạm vi nét từ tiền cảnh đến hậu cảnh (độ nét nông) Đây kỹ thuật tốt để cô lập chủ thể, làm bật khỏi hậu cảnh mờ nhạt Động tác máy Lia máy Máy chuyển động ngang quanh trục cố định tạo lập quan hệ chủ thể vật Chúng ta cho người xem biết địa điểm Nhưng cẩn thận với cú lia mà hình ảnh đầu cuối hấp dẫn, lại buồn tẻ hay có khơng gian chết Lia theo chuyển động Giống tất động tác máy, động tác lia có hiệu có nguyên Lia máy theo chuyển động tên thực cần thiết phải theo vật chuyển động Lia khảo sát (tìm tịi) Máy quay tìm kiếm hay người cảnh Bạn phải xác định động chuyển động Lia nhanh Máy quay chuyển động nhanh hình ảnh bị mờ nhoè Lạm dụng làm giá trị động tác máy Người ta thường dùng lia nhanh muốn: • Thay đổi trọng tâm ý Con thuyền rời đi, lia nhanh tới nơi thuyền đến • Mô tả nguyên nhân hiệu Khẩu súng nhằm bắn, lia nhanh đến mục tiêu • So sánh tương phản Mới cũ, giàu nghèo Lia dọc Chuyển động máy quay dọc theo trục cố định Lia dọc lên phía tạo mong đợi cảm giác phấn chấn Lia dọc xuống phía gợi thất vọng buồn rầu, tình cảm u uất Chuyển động lên thẳng (cần cẩu) Chuyển động máy quay thẳng đứng mặt phẳng Chuyển động làm bật hành động hay giảm ý vào tiền cảnh Chuyển động xuống thẳng (cần cẩu) Ngược lại với chuyển động lên thẳng Máy chạy dọc xuống mặt phẳng Zoom Thay đổi cỡ cảnh cách thay đổi tiêu cự ống kính Động tác zoom máy thay đổi quan hệ chủ thể hậu cảnh Đẩy máy Thay đổi cỡ cảnh cách đẩy máy tiến vào gần xa khỏi chủ thể Giữ nguyên quan hệ chủ thể hậu cảnh Travelling Khảo sát vật hay theo vật chuyển động cách chuyển máy song song với vật Góc quay Quay từ lên: chủ thể trơng đường bệ hơn, mạnh mẽ hơn, có dáng vẻ đe doạ Quay từ xuống: chủ thể trông đường bệ, thấp bé bất lực Bố cục Bố cục xếp thông tin khn hình Bạn tìm cách thu hút tập trung người xem vào vùng hình ảnh, giảm thiểu hay loại bỏ chi tiết làm tập trung Nguyên lý phần ba Là nguyên lý đơn giản, hiệu nhất, nguyên tắc bố cục Nguyên lý nêu hình chia đơi hay chia bốn cho hình ảnh tĩnh tẻ; hình chia ba theo chiều ngang chiều dọc cho bố cục động hấp dẫn Đường chân trời khơng nên đặt ngang khn hình Nó phải 1/3 khn hình phía phía dưới, tuỳ theo ý định nhấn mạnh bầu trời hay mặt đất (biển) Các chi tiết quan trọng nằm dọc đặt vị trí 1/3 hình theo chiều dọc Và khu vực 1/3 theo chiều ngang chiều dọc quan trọng tâm điểm nơi chúng giao cịn quan trọng Những giao điểm dành cho chi tiết quan trọng khn hình Ví dụ: đơi mắt khn mặt Khn hình Ơ có hai định Đưa vào Loại Bạn loại bỏ chi tiết làm tập trung hay giấu người xem số thông tin để tiết lộ cảnh Trung tâm hình khu vực ổn định hiệu muốn nhấn mạnh đối tượng đơn lẻ (như phát viên cảnh đơn giản) Nhưng có điểm nhấn khác khn hình trung tâm hình khu vực yếu, trì tập trung người xem Các mép hình giống nam châm Chúng hút vật đặt gần chúng Các góc hình co xu hướng hút chủ thể khỏi khn hình Hãy tránh để mép khn hình cắt ngang khớp tự nhiên thể người cắt ngang khuỷu tay, ngang thắt lưng hay ngang đầu gối Khơng gian thở hình (Headroom - khoảng cách phía đầu đến mép hình) Khơng nên để hình người đầy chặt tới đỉnh khn hình Khoảng cách q làm cho hình ảnh bị gị bó chật hẹp Nếu khoảng cách lớn khn hình cân đối nặng đáy Khơng gian thở thay đổi theo cỡ cảnh Toàn cảnh (LS) cần nhiều không gian trung cảnh (MS), tiếp đó, trung cảnh (MS) lại nhiều trung cận hẹp (MCU) (Khoảng cách khoảng 1/10đến 1/8 chiều dọc khuôn hình (ghi chép lớp học kỹ thuật truyền hình -Reuters, Hà nội, 19-23/11/2001 Người dịch) Một ngoại lệ luật "khơng gian thở hình" cận đặc tả BCU; với cỡ cảnh mặt người đầy hình, mép hình cắt qua trán qua cằm Khơng gian "nhìn" (Looking room) Người ta thường nhìn sang phải hay trái khn hình nhìn thẳng vào máy quay Họ muốn nhìn phía cần có khoảng khơng gian để nhìn vào Đây gọi "khơng gian nhìn" phần hình trước mặt họ phải lớn phía đằng sau họ Nếu mũi người sát mép hình, hay gần q làm cho cảnh quay gị bó Hình người nghiêng (prophile) khoảng nhìn phải lớn để trì cân Cũng tương tự người bộ, cưỡi ngựa hay lái xe cảnh Cân Sự cân xoay quanh trung tâm hình ảnh Những hình ảnh đẹp thường có cân khn hình (Nhưng khơng thiết phải hàng thẳng lối hay đối xứng hình đối xứng tĩnh buồn tẻ) Một vật hay tơng màu (bức tường xám, bóng nặng nề) bên khn hình cần cân tơng màu tương xứng phía đối diện khn hình Sự cân tạo vật lớn hay nhiều vật nhỏ hợp lại Hãy ghi nhớ tông màu tối trông nặng nề (phải nhỏ hơn) tơng màu sáng Vì vùng tối nhỏ dùng để cân vùng sáng lớn Tơng màu tối đáy khn hình tạo ổn định đỉnh khn hình, chúng tạo hiệu khơng gian đóng kín ngột ngạt Chuyển động hình Chuyển động vào gần hay xa máy quay mạnh chuyển động ngang Đối với chuyển động ngang phải lấy khn hình cẩn thận, chừa đủ khơng gian nhìn hay khơng gian thở cho hành động khác (đi, cưỡi ngựa hay lái xe) ánh sáng (một vài thuật ngữ chủ yếu) • ánh sáng chủ: nguồn sáng chiếu vào chủ thể • ánh sáng chung: nguồn sáng tản để giảm bóng hay tương phản tạo ánh sáng chủ • ánh sáng ngược: nguồn sáng chiếu phía sau hay bên chủ thể giúp tách đầu, tóc hay vai khỏi phơng (tạo khối cho chủ thể) • ánh sáng phông: nguồn sáng chiếu để nhận biết vùng phông  ... dịu - tập trung chi tiết; hậu đỉnh điểm (climax) tiết lộ (mở nút) • Kết - giải quyết, trạng Và khuôn mẫu đặc trưng phim Hollywood thể sau: "Khơng quan trọng trọng tâm kết cấu. " (Sidney Suissa -. .. liên hệ hiểu ý nghĩa hàm ý câu chuyện Phóng viên thời hãng NBC Roger O'neil nói: - "Tơi tự hào kể câu chuyện đưa kiện số mà không nhớ Tơi cảm thấy nhiều phóng viên địa phương mà tơi xem đất nước... Trong phần người viết cần tìm cách đưa căng thẳng đến đỉnh Cuối mâu thuẫn giải Trong phim truyện phần gọi đoạn kết Còn tin thời phần tóm tắt điểm gợi mở cho giai đoạn tiếp sau Tóm lại ta có phần