PHAÀN 1: KYÕ THUAÄT MAÙY QUAY I. ÑAÏI CÖÔNG: 1) Camcoder - Camera: bao goàm moät heä

PHẦN 1: KỸ THUẬT MÁY QUAY I ĐẠI CƯƠNG: 1) Camcoder - Camera: bao gồm hệ thấu kính, làm nhiệm vụ thu nhận quang học - Recorder: biến tín hiệu điện thành tín hiệu từ tính * Bộ phận biến tín hiệu quang thành tín hiệu điện phận quan trọng nhất, thông thường ghép chung với phần camera, số trường hợp ghép chung với phần recorder * Camera camcoder ghép liền khối gọi camcoder Một số hệ máy lại tách riêng chúng lúc phần recorder gọi thuật ngữ khác: VCR (Video Cassette Recorder) VTR (Video Tape Recorder) * Camera khái niệm mà ngành khác dùng (chụp hình, máy dò ), quay phim, người ta thường gọi hệ camcoder camera ! 2) Phân loại: a) Theo chức sử dụng: - Loại chuyên nghiệp: để sản xuất phim truyện, ca nhạc, - Loại chuyên ngành: y tế, quân sự, b) Theo cách dàn băng cấu tạo máy: Tốc độ dài Ghi Băng Chiều rộng (Inch) (mm/s) Umatic ¾ 95.3 Các hãng làm phim sử dụng VHS ½ 23.39 Rẻ 1/20 Umatic Betacam ½ 101.5 Đang chiếm ưu (giá vài chục ngàn) Video 8 (mm) Dùng máy mini c) Theo công nghệ: - Digital - Analog d) Theo hệ màu: - PAL: hệ quốc gia, làm băng mắc - NTSC: dùng cho gia dụng, làm băng rẻ II Đầu từ: 1) Hiện tượng từ hóa: www.tinhvi.com - Thí nghiệm : cho dòng điện chạy quanh lõi thép, trở thành nam châm điện Khi ngắt dòng, tượng từ trễ, lõi thép từ dư Lượng từ dư phụ thuộc dòng kích I ban đầu (có thể bão hòa) 2) Quá trình ghi đọc: - Thí nghiệm 1: thay lõi thép dây dẫn kéo với vận tốc v Tại tiết diện, cường độ từ trường H phụ thuộc quy luật biến thiên dòng điện Tức đã biến tín hiệu điện thành tín hiệu từ lưu giữ vật lưu từ - Thí nghiệm 2: làm ngược lại, cho sợi dây ghi từ chuyển động với vận tốc v, hai đầu cuộn dây xuất sức điện động cảm ứng biến thiên theo quy luật tín hiệu từ Như vậy, giả sử âm hình ảnh biến thành tín hiệu điện trình ghi thực chất biến điện thành từ, trình đọc thực chất biến từ thành điện 3) Đầu từ đơn: Nhờ có xuyến từ, đường sức từ tập trung mạnh dẫn vòng 1trong xuyến từ đến khe hở từ (0,058mm), đường sức từ buộc phải móc vòng xuống lớp bột từ Đó trình ghi, ngược lại trình đọc 4) Đầu từ quay: B Đầu từ xóa Đầu từ tiếng A Âm Xung điều khiển Để kéo băng xác, phim nhựa người ta đục lỗ, băng VHS người ta ghi xung điều khiển II BĂNG TỪ: 1) Cấu tạo băng từ VHS (Video Home System): Lớp mặt bảo vệ Bột từ Lớp đế Lớp bôi trơn www.tinhvi.com - - Với băng S-VHS thêm lớp trung hòa điện tích phía sau - Với băng HiFi có lớp bột từ, lớp để ghi âm 2) Cách ghi băng từ: - Với cách ghi tiếng dọc theo băng, hạn chế tốc độ kéo băng nên chất lượng tiếng không cao băng cassette (tốc độ 43 mm/s), cho dù ghi chế độ stereo Do đó, ghi chế độ HiFi phải ghi đầu từ gắn trống từ Tuy nhiên, băng HiFi sử dụng thành phẩm chỉnh sửa riêng tiếng hình - Băng VHS ghi tín hiệu hình (t/h màu = t/h đen trắng + t/h sắc) chúng ghi chung (trên đường chéo vẽ) Băng betacam lại ghi đường chéo song song nhau, không can nhiễu (giá băng 300.000 đồng) 3) Cấu tạo hộp băng: - Lá xóa băng (lá an toàn) - Lỗ cảm biến hộp băng: đầu cảm biến theo đoạn băng suốt có đầu để báo đầu băng hay cuối băng ỐNG KÍNH 1) Ống kính đơn: f - Vị trí ảnh, vật: 1/OA + 1/OB = 1/f - Độ tụ: D = 1/f Từ 25 m trở lên, ảnh xem vô cực không cần xoay vòng lấy nét 2) ống kính Zoom: Là ống kính có tiêu cự thay đổi - IRIS (khẩu độ): độ mở ống kính, để đưa ánh sáng vào nhiều hay - Chiều sâu nét: vùng trực tiếp sau chủ thể quay mà ta thấy nét Quan hệ IRIS chiều sâu nét ngược Tại vị trí T-W máy có chiều sâu nét định, tele giảm chiều sâu nét * Thực hành lấy nét tay: - Gạt focus manual - Zoom máy (T:Tele – W:wide): tele hết cỡ - Chỉnh vòng lấy nét - Dùng W-T để định cỡ ảnh hợp lý www.tinhvi.com - * Ta thấy rằng, khác với nhiếp ảnh độ nét phụ thuộc độ xa chủ thể Do sau chỉnh vòng lấy nét không cần chỉnh lại lúc zoom lại Ống kính normal có góc nhìn 60O, số hoàn cảnh cần phải sử dụng: - Ống kính góc rộng (ống kính wide): x1.2, x1.5, Hoặc ký hiệu theo tiêu cự: 30mm, 25mm, 20mm, - Ống kính góc hẹp (ống kính tele): góc nhìn 12o, 15o, Đặc điểm hệ ống kính zoom máy quay back focus: tức khoảng cách không đổi không cần phải lấy nét lại Vòng lấy nét có ép phê khoảng 0,9m-1,1m Với khoảng cách gần hơn, ta phải sử dụng chức macro QUANG ĐIỆN I KÍNH NGẮM ĐIỆN TỬ: (EVF: Electronic View Finder) Công dụng: - Giúp cameraman bố cục khuôn hình - Thông báo số thông số quan trọng để cameraman xử lý kịp thời Tuyệt đại đa số EVF đen trắng Trên EVF có nút chỉnh cận viễn tùy theo tình trạng thị lực cameraman 1) Các thông báo EVF: E F : tình trạng pin xxxx : tape counter OUT/IN (hoặc hình mặt trời/bóng đèn): thông báo white balance REC/PAUSE : ghi hình/tạm dừng BATT (hoặc hình pin gạch chéo) : cảnh báo hết pin DEW (hoặc hình giọt nước) : cảnh báo ẩm * Cảnh báo hết pin phải tắt máy ngay, máy thiếu áp bị dòng * Cảnh báo ẩm cần gắn pin (hoặc cắm nguồn adaptor), không cần mở power, lúc máy tự quay đầu từ để sấy khô (chờ 15 phút) 2) Ống camera: Ảnh quang học CCD Tín hiệu điện (Change Cupled Device) T/h quang www.tinhvi.com - T/h điện Cách thử CCD: đậy nắp máy, phát tín hiệu lên hình TV, không thấy rỗ CCD tốt Với máy chuyên nghiệp có tới hệ CCD 3) Các cửa số quang điện: - Cửa sổ đo nhiệt độ màu (oK): dùng để cân trắng tự động - Cửa sổ đo khoảng cách: dùng để lấy nét tự động * Bảo vệ máy: - Không chóa camera vào nơi có nhiệt độ màu cao Hồng ngoại Khả kiến Tử ngoại o K - Khi chờ máy di chuyển phải đậy nắp ống kính - Biết sử dụng giấy lau thấu kính, bơm thổi, dầu xịt chùi đầu từ BẢNG ĐIỀU KHIỂN CHÍNH 1) WB (White Balance): cân trắng Ánh sáng tổng hợp màu bản, camera khả tự điều chỉnh thành phần để nhìn màu trắng mắt người Do đó, ta phải cân trắng cho camera, tức đưa màu trắng cho camera bắt phải nhìn màu trắng mắt người nhìn thấy Nút gạt máy: - Auto: tự động cân trắng - Out Door: to màu > 4.000 oK Cụ thể quay phim ánh sáng mặt trời trực tiếp, ánh sáng mặt trời thứ cấp, ánh sáng đèn neon Một số nguồn sáng xếp Out Door: TV màu : 10.000 oK g sáng : 8.000 oK 12g trưa : 7.000 oK 4g chiều : 6.000 oK đèn neon : 4.000 oK Ánh sáng xanh nhiệt độ màu cao, ánh sáng đỏ nhiệt độ màu thấp - Indoor: to màu nhỏ 3.600 oK Một số nguồn sáng xem Indoor: Đèn halogien : 2.800 – 3.200 oK Lửa: : 2.600 – 2.800 oK * Nếu để sai chế độ WB màu sắc bị sai Đây điều cần lưu ý cầm máy quay * Các loại white balance đặc biệt: Máy hệ PAL: M 9000, M 9500, DP 200 www.tinhvi.com - Máy hệ NTSC: AG 195, G 196, AG 456 Các loại máy WB đặc biệt phải đậy nắp (màu trắng), tele hết cỡ nhấn nút WB đến đèn báo hết nhấp nháy 2) Focus: - Auto: tự động lấy nét Nhược điểm: hình không trong, số trường hợp quay chế độ (chủ thể sau chấn song, sau lưới, sau kính; chủ thể len lỏi đám đông; chủ thể nằm bên lề khung hình; ) Out focus tình trạng bị nét Manual: hình ảnh khắc phục nhược điểm auto focus, khó khăn phải thường trực xử lý nét Trong chế độ manual, có chức push auto lấy nét tự động nhấn nút 3) HSS: High Speed Shutter Bộ chập điện tử có tốc độ thông thường 1/60 Để chụp ảnh di chuyển tốc độ cao ta tăng lên tốc độ 1/250, 1/500 Nhưng tăng tốc độ HSS phải lưu ý: ánh sáng vào nên dùng chế độ ánh sáng tốt, mặt khác tính “bắt chết hình” nên cảnh giống hoạt hình Ngoài ra, tính hạn chế ánh sáng vào nên HSS có ứng dụng phụ ánh sáng dư mà xử lý (VD: quay chủ thể trời nằng gắt) ta dùng HSS để giảm lượng ánh sáng vào 4) Back Light: Dùng quay ngược sáng 5) Low Light: Dùng quay ánh sáng yếu 6) Fade: Chuyển màu hình từ tối sang sáng ngược lại Fade out: nhấn giữ nút, chủ thể mờ dần, dùng cuối phim Fade in: ngược lại 7) Date/Clock: Điều khiển ngày giờ, nhấn bước để chọn hiển thị mong muốn BẢNG ĐIỀU KHIỂN BĂNG: Bảng có tác dụng mở máy sang chế độ VCR PLAY FAST FORWARD REWIND PAUSE/STILL STOP Tới nhanh có hình www.tinhvi.com - Lùi nhanh có hình BẢNG ĐIỀU KHIỂN ÂM THANH: 1) Micro: - Nút wide để thu âm từ nhiều hướng (nên chọn) - Nút tele để thu âm tập trung từ phía - Nút auto micro bị zoom theo hình ảnh Khi ta cắm micro mirco máy tự ngắt 2) Các nút: HiFi: ghi âm với đường ghi hình Normal: ghi âm theo đường ghi riêng (phía trên) Mix: dùng loại ghi (tuy nhiên, phát máy ưu tiên đường HiFi) Chú ý để lồng ghép tiếng ghi thu phải để chế độ Normal THAO TÁC GHI HÌNH CƠ BẢN: 1) Tư cầm máy: - Đứng vững, máy vai với trọng tâm vai (nên để trọng tâm chếch lên trước để tay giữ máy có thế) - Đầu ngả theo máy, áp má nhẹ nhàng - Lúc ghi hình nên mở mắt, vì: quan sát trường nằm khung hình, giữ thăng tốt tạo mỹ quan người quay 2) Thao tác: - Cấp nguồn, mở power - Chỉnh tất manual: WB, focus - Lắp băng, đậy ống kính ghi bỏ 40 số (nếu cần làm tiêu đề băng) - Nếu băng ghi dở phải gối đầu băng (tránh khoảng hở xung) - Kiểm tra công tắc CAM/VCR - Chỉnh độ cận viễn (nếu cần) - Hướng ống kính đối tượng: • Tele hết cỡ • Xoay vòng lấy nét • Zoom lại cỡ cảnh vừa ý - Bấm Start để quay - Bấm Start lần để dừng (Hướng ống kính đối tượng để làm shot khác, ) www.tinhvi.com - PHẦN II: KỸ THUẬT QUAY PHIM CỢ CẢNH – GÓC ĐỘ MÁY MS CU LS MCU MLS VLS Trong truyền hình, kích thước ảnh 3:4 (khác với kích thước ảnh rộng 9:16) nên phải hạn chế quay cảnh rộng, mà tập trung vào ưu trung cận cảnh (nguyên tắc “càng cận tốt”) Nguyên tắc cỡ cảnh không cắt khung hình khớp động thể người (cổ, khuỷu, hông, ), độ gia giảm vị trí cắt tùy thuộc vào độ thẩm mỹ người quay Các quy ước cỡ cảnh sau: - VLS (Very Long Shot): toàn cảnh rộng - LS (Long Shot): toàn cảnh - MLS (Medium Long Shot): toàn cảnh hẹp, trung cảnh rộng - MS (Mid Shot): trung cảnh - MCU (Medium Close Up): trung cảnh hẹp, cận cảnh rộng - CU (Close Up): cận cảnh - BCU (Big Close Up): đặc tả Tức quay mắt miệng - ECU (Extern Close Up): siêu đặc tả Tức quay mặt miệng GÓC ĐỘ MÁY I- Góc độ máy theo phương diện tâm lý: 1) Góc độ máy khách quan: www.tinhvi.com - - Máy người quan sát vô tình, đứng bên lề kiện, vô tư khách quan ghi nhận lại kiện - Máy người xem (không nhìn vào ống kính) - Trong phim truyện sử dụng loại góc máy 2) Góc độ máy chủ quan: - Giao lưu trực tiếp (mắt đối mắt): loại phim quảng cáo, phim thí nghiệm, giáo khoa, thư video, thường hay sử dụng Diễn viên nhìn thẳng vào ống kính, chiếu lại khán giả góc độ cảm giác giao lưu trực tiếp - Camera khán giả tích cực: di chuyển so với nhân vật - Camera thay vai nhân vật (góc máy tương đồng): phim hay sử dụng II- Góc độ máy theo phương diện vật lý: 1) Ngang tầm mắt: Bối cảnh nhân vật ngang tầm mắt người quay phim 2) Máy thấp hất lên: - Tạo cảnh cao lớn, uy nghiêm - Con người cao hơn, gợi ý văn học: địa vị cao, thống trị, tôn kính, - Mặt mập mập 3) Máy cao chúc xuống: - Bối cảnh có chiều sâu - Con người bị lùn đi, gợi ý văn học: địa vị thấp, cô đơn, - Khuôn mặt ốm bị choắt lại 4) Máy nghiêng: - Tónh: gợi ý sụp đổ, báo hiệu trường đoạn - Động: động đất, say xỉn, bão tố 5) Góc máy so với diện chủ thể: - Nhìn diện: quay lãnh đạo - Nhìn nghiêng ¾: quay phụ nữ - Nhìn ngang: quay ngược sáng để tạo đường viền (profile) * Luôn cố gắng thay đổi cỡ cảnh góc máy ĐỘNG TÁC MÁY Thường chiếm 30% thời gian quay, lại khung hình tónh Mục đích động tác máy nhằm tạo hiệu sống động thực tế, tạo hiệu tâm lý, diễn biến kịch tính 1) Zoom: - Zoom in (là trình) ≈ Tele (cố định) - Zoom out (là trình) ≈ Wide (cố định) www.tinhvi.com - * Yêu cầu: - Phải thử trước nét khung hình đầu/ cuối - Phải có điểm dừng khung hình đầu/cuối - Phải êm mướt (với máy nhiều tốc độ zoom) - Động tác máy phải có mục đích 2) Pan (panaroma): Pan cú lia máy ngang * Yêu cầu: - Phải thử trước nét khung hình đầu/ cuối - Phải có điểm dừng khung hình đầu/cuối - Tốc độ: • Pan nhanh: nhấn mạnh khung hình đầu cuối • Pan vừa: để giới thiệu nhân vật cách bình đẳng • Pan chậm: cần phải có chân máy - Phải có mục đích: • Để giới thiệu toàn cảnh • Để kết nối chủ thể với chủ thể khác 3) Till: Là cú lia máy đứng (till up, till down) * Yêu cầu: - Cú till phải bảo đảm tính thẩm mỹ, lịch - Phải thử trước nét khung hình đầu/ cuối - Phải có điểm dừng khung hình đầu/cuối - Till phải có mục đích 4) Nâng hạ cam: Dùng để hạn chế nhược điểm till: khung hình bị đổi nét bị Tuy nhiên động tác tham khảo thiết bị nâng hạ cam Nâng hạ cam tạo ấn tượng nghiêm trang, thường dùng để quay câu đối, 5) Traveling/ Dolly: Nên dùng xe để đầy camera - Traveling: chủ thể camera chiều - Dolly: chủ thể camera ngược chiều * Cú pháp điện ảnh: - Không nối shot cỡ cảnh góc máy (bị giật hình) - Không giữ góc máy cỡ cảnh thay đổi (dưới cỡ) www.tinhvi.com - 10 ÁNH SÁNG Trong shot dù muốn hay gắn liền với ánh sáng Sử dụng tốt tạo hiệu quả: - Tăng chiều sâu, tạo hình khối kiến trúc, tăng vẻ linh động - Tạo không khí bật trạng thái tâm linh Video bị hạn chế ảnh lấy từ điện nên phần tối không hoàn toàn tối, “sáng mặt ăn tiền” Phim nhựa dùng hóa chất nên cần ánh sáng yếu đủ tạo hiệu I- Một số thông số ánh sáng: 1) Độ sáng: - Độ nhạy máy tính lumen: 1Lux, 3Lux, 5Lux - Dư sáng: ánh sáng vượt khả xử lý máy (IRIS), làm ảnh màu, chiều sâu Xử lý: • Dùng IRIS manual • Nếu dùng tạm chập HSS • Máy chuyên nghiệp có vòng chỉnh gần vòng lấy nét Thể EVF F/stop F: F tăng tức close Không chỉnh IRIS manuel máy lạ, phải ghi nhật ký để nhớ - Thiếu sáng: hình ảnh âm u, chi tiết, thiếu chiều sâu Xử lý cách đánh đèn mở IRIS manuel 2) Độ tương phản: Là độ sáng đối/ đen xám hình II – Sử dụng ánh sáng: 1) Ánh sáng trời: - Mặt trời rọi trực tiếp: ánh sáng mạnh, tương phản cao, hình quay tốt Thời điểm thích hợp sáng từ 7-11g, chiều từ 2-4 Giờ đứng bóng: hốc mắt, cổ bị đen, nên cần phải chiếu phản quang thêm vào chủ thể ! - Mặt trời thấp thoáng sau mây mỏng, trời xanh: gọi ánh sáng tản, ánh sáng khuếch tán: hình ảnh đẹp lý tưởng có chiều sâu - Mây dày mưa: hình ảnh tươi - Ánh sáng mặt trời thứ cấp: lúc phải phán đoán có cần dùng đèn chưa, dùng phải đóng bớt cửa lại để tránh tình trạng ánh sáng trộn * Một số hiệu quả: - tạo vầng hào quang (halo): chiếu mặt trời thấp thoáng sau tàn cây, diễn viên ngược ánh đèn - tạo đường viền (profile) 2) ánh sáng đèn: (halogien 3200oK) www.tinhvi.com - 11 - Trong studio: Đèn (đèn chính): góc lệch 40o, cao hướng xuống 40-45o Không để đèn đổ bóng vào font, mặt người cứng thô Đèn (đèn phụ, Fill): góc lệch 30-40, cao hướng xuống 35-45 Giảm độ gay gắt đèn gây ra, ý không để thấy bóng Đèn (đèn ngọn, Font): Sáng hậu cảnh để làm tăng chiều sâu nét Đèn (đèn ven, đèn tóc): đặt đỉnh đầu chếch sau Tạo đầu tóc, vai tròn - Ngoài trường: (1 đèn halogien) Phải đánh xéo xuống Nếu gắn vào máy, quay cận dễ bị dư sáng * Hiệu quả: - Đèn thấp hất lên tạo ma quái, căng thẳng thần kinh - Giảm cường độ sáng dùng ánh sáng gián tiếp làm cảnh mềm dịu BỐ CỤC KHUÔN HÌNH Ngôn ngữ bố cục tạo hình: - Đường nét - Hình dạng - Khối dạng: cảm nhận người có khác khối dạng chủ thể (tùy theo trạng thái tinh thần, trình độ, kinh nghiệm, ) Định luật viễn cận: - Viễn cận đường nét: đường song song gặp vô cực www.tinhvi.com - 12 - Viễn cận không gian: xa ống kính, ánh sáng lợt Một số nguyên tắc điểm cần ghi nhớ: 1) Chia đôi hình: - Không để đường chân trời nằm ngang, mà để nằm 1/3 2/3 - Không để cạnh xiên (núi) từ góc hình qua bên 2) Phải để hở khoảng hở đầu 3) Phải để trống phía trước theo hướng nhìn, hướng nhân vật 4) Cân bất ổn (cầu bật bên): CÂN BẰNG TĨNH CÂN BẰNG ĐỘNG Đi ra, vào 5) Nguyên tắc đơn giản: Gạt bỏ chi tiết thừa, rườm rà, che khuất làm rối chủ đề 6) Nguyên tắc mỹ: Không quay cảnh xấu, gây mỹ quan 7) Nguyên tắc thuận theo cách nhìn, cách đọc: - Khi quay bảng hiệu: từ trái qua phải, đứng từ trái chiếu chếch lên - Khi quay câu đối: từ hướng xuống 8) Các hướng mạnh: Hướng thuận “yếu” hướng nghịch (tức không gây ấn tượng bằng) 9) Các góc gây tốc độ qua hình khác nhau: Nhanh chậm Càng xa Càng chậm www.tinhvi.com - 13 10) Bố cục đường nét: - Tránh bố cục chia khuôn hình - Các nét bất thường dễ thu hút người xem 11) Luật bất thành văn: - Ưu tiên cho nhân vật (về tốc độ, ánh sáng) - Ưu tiên cho phụ nữ đẹp, em bé, người lớn tuổi - Luôn ghi nhớ “càng cận tốt” - Không dấn thêm động tác máy: zoom lại zoom chồng lên tiếp, lia máy lố giật trở lại chút - Không lập ngược lại động tác máy: zoom out lại zoom in, pan trái lại pan phải - Không bị theo nhân vật: ví dụ quay ca só lắc qua lắc lại, cần phải biết chọn cỡ cảnh phù hợp, lỡ có lắc qua khung hình chút chấp nhận - Luôn ghi nhớ khổ hình ¾, làm tựa phim quay phải cận tốt TRỤC DIỄN XUẤT 1) Liên tục định hướng hình: - Chiều di chuyển chủ thể phải liên tục định hướng hình Khi chủ thể đổi hướng (hoặc shot liền không đảm bảo tính định hướng) làm khán giả bối rối khó theo dõi 2) Trục diễn xuất: - Là trục tưởng tưởng nối giao lưu diễn viên với nhau, diễn viên với bối cảnh - Chỉ nối shot bên trục Trường hợp bị trái trục thì: • Phải chèn vào cảnh vô định hướng • Phải quay bổ sung shot chuyển trục * Trục diễn xuất người: thường trục chuyển động người * Trục diễn xuất người: đường thẳng nối người Kết luận: mục tiêu cuối trục diễn xuất giúp khán giả định hướng hình 3) Quay đối góc: hai cảnh quay liền theo hướng nghịch - Đối góc ngoài: Mỗi cảnh quay thấy diễn viên Một trường hợp đặc biệt cảnh quay qua vai www.tinhvi.com - 14 - Đối góc trong: lần quay thấy diễn viên 3) Sự vượt trội trục diễn xuất so với trục định hướng: - Khán giả bị hút theo trục diễn xuất vả bỏ qua trục định hướng VD: người xe dứng lại trước người đứng bên lề đường Tuy nhiên, giảm “xốc” cho thị giác cảnh chen cận cảnh 4) Diễn giả trước đám đông: - Có thể xem đám đông người - Khi phận đám đông trở nên bật, diễn giả với phận trở thành trục diễn xuất www.tinhvi.com - 15 * Các ý: - Khi thu cảnh thiên tiếng nói Chỉ nên động tác máy dứt đoạn câu, hay câu - Trong cảnh quay đối thoại, phải biết chen cảnh người lại lắng nghe, suy tư để tạo hấp dẫn câu chuyện (không nên đơn điệu nói quay người đó) - Chiều cao máy quay phải tương ứng với tầm nhìn diễn viên (nhất trường hợp người đứng người ngồi * Bài tập: phái đoàn đến thăm trụ sở: 4, 5, CẦU NỐI KHÔNG GIAN VÀ THỜI GIAN: - Xử lý không gian thời gian: Chúng ta chuyển tải toàn thời gian không gian câu chuyện thực tế Do đó, phải biết chọn lọc shot điển hình, đại diện cho không gian thời gian Ngược lại, việc quay không xử lý không gian thời gian gọi quay câu - Cầu nối không gian thời gian: sau có shot điển hình, phải nối chúng với cảnh chuyển, gọi cầu nối không gian thời gian để khán giả cảm nhận thời gian trôi liên tục không gian xem VD: nhân vật ngồi xe hơi, nhân vật đến trường, nhân vật phát biểu cảm tưởng Đó “ảnh chụp”, cần phải có cảnh chuyển để biết diễn tiến câu chuyện - Các phương pháp chuyển cảnh: • Bằng lời dẫn, thuyết minh www.tinhvi.com - 16 • • • • Bằng âm nhạc: phù hợp với đặc điểm không gian Bằng âm trường Bằng cảnh chen gần (cảnh nằm câu chuyện liên quan đến câu chuyện) chen xa (cảnh không liên quan đến câu chuyện) Dùng thủ pháp kỹ xảo: chồng mờ, Fade (in hay out), wipe, CÁC THỂ LOẠI PHIM Phỏng vấn, tin tức, phóng sự, tài liệu, ca nhạc, phim truyện, giáo khoa, Mặc dù chúng tuân thủ cú pháp điện ảnh, thể loại phim có đặc trưng riêng cách quay (nó thay đổi theo thời gian kể theo “gu” đài truyền hình lớn!) MỘT SỐ THỦ PHÁP ĐIỆN ẢNH: 1) So sánh, ví von: - So sánh thuận: hoa với cô gái, mặt trời mọc với phát triển - So sánh nghịch: giàu với nghèo, hàng tốt với hàng xấu Việc so sánh thực shot shot kề 2) Thủ pháp gây ấn tượng: - Chủ ý vi phạm bố cục: nghiêng đường chân trời, thu hẹp khoảng trống phía trước chiều chuyển động, - Liệt kê chuỗi cận cảnh 3) Gây hồi hộp: - Giấu mặt nhân vật - Chỉ cho thấy tiếng động - Quay cảnh phản ứng nhân vật (trước thấy tác động lên nhân vật đó) - Dùng kỹ xảo: nhuộm màu phim (trong cảnh phục hiện), - v v PHÂN CẢNH KỊCH BẢN: - Người quay phim, đạo diễn, dựng phim, phải tuân thủ theo kịch phân cảnh để thực - Với lời bình, không lặp lại mà hình ảnh nói STT TL HÌNH ẢNH THOẠI GHI CHÚ 10’’ VLS: nhà máy Bình Điền Đạo cụ, II nhạc 5’’ LS: xe tải vào 5’’ MS: công nhân 5’’ VLS: hệ máy móc 5’’ MS (pan): băng tải www.tinhvi.com - 17 5’’ bao phân CU: trục quay DỰNG PHIM 1) Công tác hậu kỳ: - Dựng camera: quay xong sửa hình lồng tiếng Đặc điểm: kịch phải chặt, quay shot sử dụng shot - Dựng lại băng khác: cắt gọt tuyển chọn lại shot ưng ý sang băng khác Đặc điểm: đòi hỏi phải có thiết bị tay nghề * Về chức thiết bị, việc dựng phân thành kiểu: assemble phối trộn lại băng trắng, insert chèn hình băng gốc 2) Một số nguyên tắc dựng phim: - Tiêu đề phải gắn chặt với nội dung - Nhanh chóng giới thiệu nhân vật, cận cảnh - Không cắt dựng lúc động tác máy (đang pan, zoom, ) - Không sai cú pháp điện ảnh: vượt trục, trùng khung (gây giật hình), sai raccor (hành động, trang phục, đạo cụ, ) - Nên cắt chuyển cảnh xen kẽ: chồng mờ, wipe, chen gần, www.tinhvi.com - 18 ... băng tải www.tinhvi.com - 17 5’’ bao phân CU: trục quay DỰNG PHIM 1) Công tác hậu kỳ: - Dựng camera: quay xong sửa hình lồng tiếng Đặc điểm: kịch phải chặt, quay shot sử dụng shot - Dựng lại băng... hình 3) Quay đối góc: hai cảnh quay liền theo hướng nghịch - Đối góc ngoài: Mỗi cảnh quay thấy diễn viên Một trường hợp đặc biệt cảnh quay qua vai www.tinhvi.com - 14 - Đối góc trong: lần quay thấy... www.tinhvi.com - 13 10) Bố cục đường nét: - Tránh bố cục chia khuôn hình - Các nét bất thường dễ thu hút người xem 11) Luật bất thành văn: - Ưu tiên cho nhân vật (về tốc độ, ánh sáng) - Ưu tiên