Đang tải... (xem toàn văn)
Với chặng đường gần một thế kỷ kể từ khi ra đời đến nay, nền âm nhạc mới Việt Nam trải qua nhiều giai đoạn phát triển khác nhau với nhiều thành tích đáng tự hào mà một trong những đỉnh cao là thể loại Giao hưởng.
Số 31 (56) - Tháng 8/2017 TẠP CHÍ KHOA HỌC ĐẠI HỌC SÀI GÒN Âm nhạc giao hưởng Sài Gịn - Vài góp nhặt từ tư liệu Symphony music in Saigon – Some notes from historical materials ThS Nguyễn Thị Ngọc Dung, Nhạc viện TP.HCM Nguyen Thi Ngoc Dung, M.A., Ho Chi Minh City Conservatoire Tóm tắt Với chặng đường gần kỷ kể từ đời đến nay, âm nhạc Việt Nam trải qua nhiều giai đoạn phát triển khác với nhiều thành tích đáng tự hào mà đỉnh cao thể loại Giao hưởng Trong thành tựu âm nhạc giao hưởng miền Bắc (giai đoạn trước năm 1975) ghi nhận, tập hợp, thống kê phổ biến rộng rãi thành tựu âm nhạc giao hưởng miền Nam nói chung Sài Gịn nói riêng lại sớm rơi vào qn lãng biến động thời Tuy nhiên, nghệ thuật đích thực ln xuất phát từ trái tim giá trị âm nhạc khứ cần nhìn nhận lại cách khách quan trân trọng Từ khóa: âm nhạc, giao hưởng, Việt Nam, Sài Gịn, trước 1975 Abstract In nearly a century since its inception, Vietnam's New Music has gone through stages of development with outstanding achievements, in which one of the peaks is Symphony style While the symphonic achievements in the North (pre-1975 period) are well documented, collected, estimated and widely published, the accomplishments in the South in general and Sai Gon in particular fade into oblivion due to political changes However, real art always emerges from true human feelings, on balance, the musical values of the past need to be reconsidered objectively and respectfully Keywords: music, symphony, Vietnam, Saigon, before 1975 thành trí tuệ tư âm nhạc người, cho phép thể nội dung tư tưởng súc tích, phong phú đa dạng người, suy tư triết lý, ước mơ tương lai, cảm xúc sâu sắc tinh tế: từ chất trữ tình đến chất anh hùng ca, từ lạc quan yêu đời đến nét bi thương kịch tính… Tất diễn đạt âm với bố cục chặt chẽ, logic hoàn chỉnh Tại Việt Nam nay, kinh tế dân trí phát triển, âm nhạc giao hưởng bắt đầu nhận quan tâm xã hội Âm Mở đầu Nhà soạn nhạc Áo Gustav Mahler (1860-1911) nhận định giao hưởng: “Một tác phẩm giao hưởng phải giống giới, phải chứa đựng tất cả” (1) Khi có ý so sánh tác phẩm âm nhạc không lời với “cả giới”, nhà soạn nhạc không khẳng định vai trò “đỉnh cao” học thuật mà đề cao nội dung tư tưởng phạm vi thể giao hưởng so với loại hình âm nhạc khác Âm nhạc giao hưởng biểu rực rỡ trưởng 103 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GÒN - VÀI GÓP NHẶT TỪ TƯ LI U Béka…) tràn vào Việt Nam Để đáp ứng sở thích nghe nhạc đa dạng công chúng, ông chủ hãng đĩa kết hợp sản phẩm văn hoá tinh thần người Việt sản phẩm văn hoá người phương Tây cách phát hành đĩa Tuồng, Chèo, Cải lương song song với đĩa nhạc nhẹ, nhạc cổ điển châu Âu Thực chất, loại đĩa nhạc châu Âu phần đánh tâm lý “thích mới” nhiều người dân Việt Nam Ở phòng trà, tiệm nhảy phổ biến vũ điệu phương Tây tango, valse, foxtrot , tiểu phẩm khí nhạc để hịa tấu Ngồi ra, năm đầu kỷ XX cịn có số đoàn ca nhạc kịch từ Pháp sang biểu diễn Sài Gòn Âm nhạc phương Tây ngấm dần, trở nên “thân quen” với tai nghe nhạc người miền Nam Năm 1930, đội kèn lính viễn chinh Pháp biểu diễn Sài Gòn nhân khánh thành đường sắt, tác động không nhỏ đến công chúng miền Nam từ cách nghe nhạc đến việc sử dụng loại nhạc khí phương Tây Một số người miền Nam vào thời điểm biết sử dụng loại kèn Tây, biết xướng âm làm quen dần với ngôn ngữ âm nhạc Nghệ thuật sân khấu điện ảnh ảnh hưởng lớn đến cách nhận thức dân chúng âm nhạc phương Tây Rạp xi nê xuất ngày nhiều trung tâm đô thị Khoảng năm 30 kỷ XX, phim có âm thanh, lời thoại, du nhập vào nước ta hát phim trở nên thịnh hành sau đó, lơi người xem, đặc biệt lớp niên, tầng lớp trí thức tiểu tư sản thành thị Qua hát phim, người xem hình dung đầy đủ diện mạo hoàn chỉnh ca khúc phương Tây từ phối khí, nhạc đệm cách hát Các gánh nhạc kinh viện nói chung tác phẩm giao hưởng nói riêng trở thành đối tượng nghiên cứu xuất nhiều cơng trình khoa học, sách tư liệu, tham luận hội thảo, báo, luận án, luận văn, phim tài liệu, phóng sự, vấn tạp chí truyền truyền hình Các thành tựu âm nhạc giao hưởng miền Bắc (trước 1975) âm nhạc kinh viện Việt Nam giai đoạn từ sau năm 1975 đến giới học giả quan tâm, ghi nhận đầy đủ chi tiết Tuy nhiên giai đoạn trước năm 1975, ảnh hưởng thời chia cắt miền đất nước khiến cho thành tựu giao hưởng miền Nam, cụ thể hơn, Sài Gòn, thời kỳ sớm rơi vào quên lãng Những tiền đề sinh hoạt khí nhạc Sài Gòn Những năm cuối kỷ XIX, số trường dòng mở Sài Gòn, vừa truyền đạo, vừa truyền bá âm nhạc tôn giáo phương Tây truyền dạy kiến thức âm nhạc lẫn cách chơi nhạc cụ phương Tây cho người Việt Nam Theo nhận định giáo sư Tô Vũ, “tân nhạc viết solfège xuất Sài Gòn tu sĩ Công giáo người Việt Nam viết hát ca ngợi Đức Mẹ từ năm 1911” (2) Từ mục đích phục vụ tơn giáo lúc ban đầu, âm nhạc phương Tây dần phát huy ảnh hưởng đến đời sống người dân phạm vi sâu rộng Nhiều hát Pháp vui tươi, dí dỏm xuất buổi sinh hoạt niên, học sinh sinh viên Frère Jacques, Au clair de la lune, Vive le chameau Sau (thập niên 1930), số hát phong trào hướng đạo sinh dịch đặt lời cho phù hợp với điều kiện thực tế dễ phổ biến Từ năm 20, loại máy hát, đĩa hát (nhãn hiệu Victor, Odéon, Pathé, 104 NGUYỄN THỊ NGỌC DUNG Một số nhạc sĩ Việt Nam học âm nhạc Tây phương từ môi trường tự học qua sách (lý thuyết âm nhạc, hòa âm, lịch sử âm nhạc, sách dạy loại nhạc cụ ) để sáng tác âm nhạc theo kiểu “mới” Bên cạnh xuất số lớp nhạc dạy đàn truyền bá Tân nhạc nhạc sĩ Nguyễn Thông, Lê Ngát, D oãn Ân… Đây tiền đề cho hình thành âm nhạc chuyên nghiệp phương Tây miền Nam sau Năm 1934, tuyển tập 30 tiểu phẩm viết cho piano độc tấu nghệ sĩ Thái Thị Lang (dưới bút danh Louis Nguyễn Văn Tỵ) xuất Paris Bà Thái Thị Lang - người học Sáng tác Piano nhạc viện Paris, với quan điểm coi “nguồn dân ca vô tận kho báu người sáng tác” cho đời nhiều tiểu phẩm piano Lý ngựa Ơ, Bình Bán… Bà người đích thân biểu diễn tiểu phẩm piano Hội Nam kỳ Trí đức Thể dục năm 1942 Những tiểu phẩm piano bà xem tác phẩm âm nhạc không lời Việt Nam Năm 1938, nhạc sĩ Nguyễn Văn Tuyên người Việt Nam tham gia hội Hiếu nhạc (Philharmonique) Năm 1941, buổi diễn thuyết hội tổ chức nhà hội Bắc Kỳ hữu Sài Gòn với đề tài “Câu chuyện âm nhạc mới” có góp mặt ban nhạc Phi Luật Tân ulio trình diễn Hạ Uy Cầm hai nhạc sỹ Scawell Nguyễn Thông Cũng thời gian cịn có nhạc sĩ khác tham gia hoạt động âm nhạc sôi như: nhạc sĩ Võ Đức Thu (thường xuyên biểu diễn trình bày sáng tác viết cho đàn dương cầm: “Việt Nam tân âm điệu”), Nguyễn Khắc Cung, Phạm Đăng Hinh, Đỗ Thế Phiệt với hòa tấu soạn cho Vĩ cầm Đại vĩ cầm; Họ người hát mời nghệ sĩ tân nhạc cộng tác để thêm phần hấp dẫn cho quần chúng với hoạt động trình diễn đa dạng chơi nhạc sống diễn hay hát nhạc trước mở thức Nghệ thuật sân khấu nôi êm để nghệ sĩ tân nhạc nương náu trình diễn ca khúc sáng tác hay tác giả khác tân nhạc Việt Nam thời kỳ phôi thai Tất hoạt động âm nhạc đa dạng thời gian tác động tích cực đến tư người Việt Nam làm nghệ thuật thành thị Nhìn chung, âm nhạc phương Tây (mà chủ yếu âm nhạc Pháp) du nhập vào Việt Nam phổ biến nhiều cách: qua đường truyền đạo; qua đường quân (đội kèn nhà binh); qua đường giáo dục (trường học phong trào hướng đạo); qua đường phương tiện thông tin, kỹ thuật truyền (đĩa hát); qua đường giao lưu biểu diễn nghệ thuật Sự “đổ bộ” văn hoá Pháp miền Nam diễn nhanh (theo phương châm “Khai hóa văn minh”) Q trình khiến cho nghệ thuật nói chung âm nhạc nói riêng đổi nhanh chóng ngày mang màu sắc thị dân rõ rệt Năm 1928, “Ủy ban nghệ thuật Sài Gòn - Comité artistique de Saigon” đời ông Charles Martin (Pháp) làm tổng thư ký, chuyên tổ chức buổi hịa nhạc thính phịng với nghệ sĩ mời từ Pháp sang như: acque Thibaud, S igeti (Violon), rmande Caron (Piano), tam tấu Schneider Chương trình biểu diễn họ chủ yếu tác phẩm thính phịng cổ điển Đi xa hơn, vào năm 1933, Comité artistique de Saigon Charle Martin lập Conservatoire de Musique, có dạy piano ( rmande Caron tham gia giảng dạy…) 105 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GÒN - VÀI GÓP NHẶT TỪ TƯ LI U làm âm nhạc chuyên nghiệp phương Tây (khí nhạc) Sài Gịn Khí nhạc Sài Gịn giai đoạn manh nha tượng hình, chủ yếu hoạt động biểu diễn định kỳ đội kèn nhà binh, tác phẩm viết cho nhạc cụ độc tấu, số tiểu phẩm nhạc thính phịng có qui mơ nhỏ chưa có tác phẩm thực thụ cho dàn nhạc Âm nhạc Giao hưởng Sài Gòn 1945-1975 Để đưa nhận định cụ thể âm nhạc giao hưởng khoảng thời gian định địi hỏi người nghiên cứu phải có nhìn tổng quát phương diện sau: (1) Sáng tác, (2) Biểu diễn, (3) Đào tạo Nghiên cứu khoa học Đây “chân vạc” giúp cho âm nhạc hàn lâm giữ tảng vững để tiến lên phía trước theo qui luật “kế thừa phát triển” nghệ thuật a Đào tạo Nghiên cứu khoa học Trường Quốc gia Âm nhạc đời năm 1956 (đến năm 1960 đổi tên thành Trường Quốc gia Âm nhạc Kịch nghệ, tiền thân Nhạc Viện TP.HCM ngày nay) mời nhiều nhạc sư tên tuổi vào Ban giảng huấn trường gồm ngành là: Nhạc Tây Phương Quốc Nhạc Lúc thành lập, ngành Nhạc Tây phương dạy: Dương cầm, Vĩ cầm, Nhạc pháp, Nhạc sử, Hòa âm Sau trường giảng dạy thêm nhiều nhạc cụ khác như: Trung Vĩ cầm, Hạ Vĩ cầm, Đại Vĩ cầm, Sáo Tây, Clarinette, Trompette, Tây Ban cầm, Măng cầm Hợp ca Các nhạc sư ngành Nhạc Tây phương đa phần tốt nghiệp Quốc Gia Nhạc Viện Paris - Conservatoire National de Paris Quốc Tế Nhạc Viện Paris Conservatoire International de Paris như: Đỗ Thế Phiệt, Nguyễn Khắc Cung - violin; Nghiêm Phú Phi, bà Nguyễn Thị Ngọc Thuyền, bà Tạ Toàn - Piano, linh mục nton Nguyễn Tiến Dũng - tốt nghiệp Tiến sĩ khoa Sáng tác Nhạc viện Santa Cecilia năm 1962 (hay cịn có tên Học viện âm nhạc Giáo hồng Roma) Có thể nói Trường Quốc gia Âm nhạc Kịch nghệ nôi đào tạo nhiều nhạc sĩ, giọng ca, tay đàn tiếng miền Nam, góp mặt nhiều chương trình giao lưu biểu diễn quốc tế phát hành đĩa hát ăn khách thời kỳ Bên cạnh nhạc sư tên tuổi trực tiếp đứng lớp, thành tựu quan trọng lĩnh vực đào tạo âm nhạc Sài Gịn phát kịp thời tài âm nhạc xuất sắc gửi nước học như: nhạc sĩ Nguyễn Văn Tường (học nhạc Pháp từ năm 1951, nhạc sĩ nhạc điện Việt Nam); nhạc sĩ Nguyễn Thiện Đạo (sang Pháp năm 1953, tiếng với tác phẩm khí nhạc theo "chủ nghĩa Tiền Phong", đạt nhiều giải thưởng quốc tế, ghi danh hai từ điển âm nhạc “Le Petit Larousse, 1982”, “Le Petit Robert, 1995” đóng góp việc giao hịa âm nhạc Đơng - Tây); Nhà soạn nhạc đương đại - nhà nghiên cứu âm nhạc cổ truyền Tôn Thất Tiết (sang Pháp năm 1958, đạt nhiều giải thưởng quốc tế danh giá); Những thành tích quốc tế nhạc sĩ nói vừa góp phần giới thiệu nhạc giao hưởng Việt Nam với bạn bè giới, vừa đem lại niềm tự hào cho âm nhạc Việt Nam, đồng thời gợi lên vấn đề chuyên môn nhạc sĩ nước có tác dụng khích lệ lớn cho đam mê dòng nhạc giao hưởng Trong giai đoạn này, bên cạnh Trường Quốc gia Âm nhạc Kịch nghệ cịn có Trường Qn nhạc Sài Gịn (thành lập năm 1966, với chương trình giảng dạy chuyên 106 NGUYỄN THỊ NGỌC DUNG ngành Sĩ quan nhạc trưởng gồm môn: Chỉ huy, Hịa âm, Phối khí - Cải soạn Nhạc khí học, Sáng tác, Lễ nghi quân cách, Nhạc nhẹ, Nhạc sử, Nhạc lý - Chính tả Hành chánh - Quản trị nhân viên); Viện đại học Minh Đức (Khoa Nhân văn - Nghệ thuật) - trình độ Cử nhân Sư phạm Âm nhạc với chương trình đào tạo chia thành 21 tín như: Triết học Đơng - Tây nhập môn; Sư phạm Âm nhạc, Nhạc lý, Hòa âm, Đối âm, Tẩu pháp (Fuga), Phương pháp Điều khiển (Chỉ huy), Nhạc khí học… trình độ Cao đẳng bao gồm chuyên ngành: Ca sĩ, Ca nhạc trưởng, Quốc nhạc, Dương cầm, Thánh nhạc Đại quản cầm Công tác nghiên cứu khoa học miền Nam thời kỳ phát triển toàn diện: mảng âm nhạc phương Tây có nhiều sách phổ biến kiến thức âm nhạc sách Hòa âm, Hòa âm tân thời, Hòa âm thực tập dẫn giải, Đối âm, Tẩu pháp (Fuga), Nhạc lý, Sáng tác Thánh nhạc Thánh ca, Tôi viết ca khúc tiếng Việt, Những điều cần biết dạy học Piano, Hướng dẫn học Tây Ban Cầm, Sáo nhạc sư giảng dạy chấp bút Về mảng âm nhạc Việt Nam: nhiều nghiên cứu, sưu tầm âm nhạc dân gian có giá trị thực công bố “Dân ca Việt Nam” (1961) Nguyễn Hữu Ba; “Hò miền Nam” (1962) Nguyễn Văn Hầu; “Điệu thức dân ca Nam Bộ” (1965) Ngô Đông Hải; “Đặc khảo dân nhạc Việt Nam” (1972) Phạm Duy; “Dân ca Nam Bộ, kho tàng âm điệu dân gian phong phú” (1977) Ngô Huỳnh Nếu đặt yếu tố trị ngồi, tổ chức đào tạo âm nhạc Sài Gịn góp phần tích cực việc tạo nguồn nhân lực âm nhạc cho xã hội, nâng cao trình độ cảm thụ âm nhạc phổ biến giá trị văn hóa âm nhạc vào xã hội Tương ứng với giai đoạn lịch sử này, miền Bắc, vấn đề phát triển âm nhạc Đảng Nhà nước quan tâm cụ thể, thể qua thành lập Ban Nghiên cứu Âm nhạc - Vụ Nghệ thuật năm 1955 (từ năm 1968 đổi tên Viện Nghiên cứu âm nhạc), đời Trường Nghệ thuật Quân đội năm 1955 Trường Âm nhạc Việt Nam năm 1956 (tiền thân Học viện Quốc gia Âm nhạc Việt Nam) Trước đa số nhạc sĩ miền Bắc bước vào nghề cách tự học trưởng thành trình tham gia kháng chiến chống Pháp giai đoạn có thêm lớp nhạc sĩ, diễn viên, nhạc công đào tạo Trường Âm nhạc Việt Nam, nhạc sĩ xuất thân từ lớp tập huấn chuyên gia nước miền Bắc Việt Nam, nhạc sĩ Nhà Nước gửi học Liên Xô, Trung Quốc nước Đơng Âu đồng thời sử dụng giáo trình nước khối Xã Hội Chủ Nghĩa giảng dạy- nghiên cứu âm nhạc đánh giá kết học tập sở đào tạo âm nhạc chuyên nghiệp miền Bắc Sáng tác Dưới tác động nhiều yếu tố văn hóa - trị - xã hội, ca khúc thể loại chiếm vị trí chủ đạo âm nhạc miền Nam giai đoạn 1945-1975 Tuy nhiên, nhạc sĩ đào tạo đam mê khí nhạc trì đường học thuật riêng đạt số thành tựu đáng kể Một nhạc sĩ tiêu biểu Nghiêm Phú Phi Ơng tốt nghiệp Ưu hạng viện Quốc Gia Âm Nhạc Paris (Pháp) Piano Hòa Âm Tác phẩm “Divertimento I” (1960) “Divertimento II” (1965) ông viết theo thang âm ngũ cung, phối hợp nhạc khí dân tộc cổ truyền với dàn nhạc giao hưởng Tây phương, trình 107 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GỊN - VÀI GĨP NHẶT TỪ TƯ LI U thể loại âm nhạc hình thức lớn như: giao hưởng nhiều chương, nhiều phần, hợp xướng kết hợp với dàn nhạc giao hưởng, kịch múa quy mô thể loại nhạc kịch (opéra) Ngay từ đầu thập niên sáu mươi, nhạc sĩ miền Bắc tự đặt cho đích cuối phải tiến tới nhạc kịch Việt Nam Biểu diễn Giai đoạn từ 1945- 1975, hoạt động biểu diễn văn hóa văn nghệ Sài Gịn diễn mạnh mẽ Với góp mặt từ sớm phòng trà, tiệm nhảy, cao lâu nhạc phía Nam có nhiều điều kiện tiếp xúc giao lưu với âm nhạc phương Tây, đặc biệt lĩnh vực ca khúc Các hãng đĩa lớn thành lập Sài Gòn như: Việt Nam, sia, Sóng Nhạc, Sơn Ca, Continental, Thiên Thai, Vô Tuyến… hoạt động thu âm phát hành băng đĩa tích cực Mỗi đài phát lớn có ban nhạc cổ điển Tây phương dàn dựng huy nhạc sĩ tên tuổi đương thời như: đài phát Pháp Á - nhạc sĩ Trần Cang, đài phát Quân Đội - nhạc sĩ Văn Phụng, Dương Thiệu Tước (chương trình “Cổ kim hòa điệu”), đài phát Sài Gòn - nhạc sĩ Nguyễn Văn Đông, Vũ Văn Tuynh Hơn nữa, với việc thành lập Trường Quốc gia Âm nhạc, hoạt động biểu diễn âm nhạc chuyên nghiệp trọng trau dồi, đội ngũ người biểu diễn âm nhạc phía Nam bổ sung cách đầy đủ Một số nhạc sư giảng dạy trường nghệ sĩ biểu diễn chuyên nghiệp đoạt giải thưởng quốc tế như: Đỗ Thế Phiệt (violin, giải Grand Prix du Violon 1954 giải Danh dự nhạc Thính Phịng 1957) Bên cạnh hoạt động chuyên môn diễn sôi nước, âm nhạc diễn nhiều lần trước khán giả Việt Nam quốc tế đánh giá cao nhà báo viết âm nhạc nước Đặc biệt, tác phẩm “ pollo 14” (1971) ông sáng tác thu âm trực tiếp đưa âm thường nghe phim khoa học giả tưởng vào tác phẩm giao hưởng (là điều chưa có thực trước đó) Tứ tấu dây “Fantasia I” (1974) ơng hồn tất với nhiều thử nghiệm lạ cách diễn tấu Ngoài tác phẩm giao hưởng nhạc sĩ - nhà huy dàn nhạc Nghiêm Phú Phi, cịn có giao hưởng nhạc sĩ Lê Văn Khoa (“Symphony Viet Nam 1975” - sáng tác 20 năm trình diễn lần đầu c năm 1995), số tác phẩm khác viết hình thức lớn như: hợp xướng “Cửu Long Giang” (5 chương, Phan Miêng, 1972), trường ca, vũ kịch: “Kim Trọng Thúy Kiều” (1962 - 1966, Phạm Thế Mỹ); ca kịch nhỏ: “Hoa bướm thiếu nữ” (1960, Phạm Thế Mỹ), “Nước mắt người yêu” (1961, Phạm Thế Mỹ); nhạc kịch: “Sắc lụa trữ la” (1958-1960, Phạm Thế Mỹ); tác phẩm phối khí kết hợp nhạc cụ dân tộc (chuông chùa, mõ, sáo Việt, trống chầu ) với dàn nhạc giao hưởng nhiều hợp xướng tôn giáo viết hình thức lớn linh mục nton Nguyễn Tiến Dũng Trong lĩnh vực sáng tác âm nhạc chuyên nghiệp khoảng thời gian miền Bắc, đáng lưu ý có: phong trào sáng tác hợp xướng đời tác phẩm thể nghiệm khai sinh cho thể loại nhạc đàn tổng hợp - khí nhạc như: thể loại giao hưởng chương, tổ khúc giao hưởng nhạc, thơ giao hưởng… Một biểu tính chuyên nghiệp âm nhạc miền Bắc thời kỳ mối quan tâm đến 108 NGUYỄN THỊ NGỌC DUNG chỉnh với nhạc sĩ có tên tuổi, đào tạo nước nước ngồi, có nhiều tác phẩm quốc tế công nhận Một thành tựu đáng tự hào âm nhạc giao hưởng Sài Gịn giai đoạn tính “thời sự” thể tác phẩm, từ nội dung đến hình thức kỹ thuật sáng tác, thể cập nhật người nhạc sĩ bước tiến âm nhạc giới Tuy nhiên, điều đáng buồn nay, tư liệu âm văn âm nhạc thời kỳ gần thất lạc hết (do thay đổi thời hạn chế trình lưu trữ), ghi chép tác giả-tác phẩm giai đoạn mang tính tản mạn, thể hồi ức cá nhân người cuộc, thiếu hẳn thẩm định phân loại cách hệ thống khoa học Chính vậy, mong quan chức năng, đơn vị ngành cá nhân có tâm huyết với nghệ thuật chung tay tìm kiếm, sưu tầm, khơi phục phổ biến lại giá trị âm nhạc Như nhà soạn nhạc Gioachino Rossini nói: “Ngơn ngữ âm nhạc ngôn ngữ chung tất hệ dân tộc; hiểu nó, hiểu trái tim” (2) Krakow-3.2017 miền Nam đẩy mạnh hoạt động giao lưu quốc tế như: Đoàn Văn nghệ Việt Nam tham dự Hội chợ Quốc tế Expo 70 Osaka, Nhật Bản năm 1970 (gồm 100 nghệ sĩ tân cổ nhạc vũ cổ truyền) Trong lĩnh vực biểu diễn âm nhạc chuyên nghiệp miền Bắc, có số kiện đáng ý xảy khoảng thời gian như: Ngày 1945 ban nhạc Giải phóng qn chơi Tiến n ca (hịa tấu kèn, huy nhạc sĩ Đinh Ngọc Liên) buổi lễ thành lập nước Việt Nam dân chủ cộng hòa, hòa tấu “Vũ khúc tưng bừng” (chịu ảnh hưởng thể loại valse thành Vienne) nhạc sĩ Lương Ngọc Trác sáng tác cho dàn nhạc trình diễn đêm Tun ngơn Độc lập Sau đời hàng loạt đơn vị hoạt động biểu diễn âm nhạc chuyên nghiệp miền Bắc như: Dàn nhạc Giao hưởng Việt Nam hình thành với 114 nhạc cơng (1959), Dàn Hợp xướng (1961), năm sau hai đoàn sát nhập, cộng thêm phận múa để hình thành Nhà hát Giao hưởng - Hợp xướng - Vũ kịch Việt Nam (1963, Hà Nội) tiền thân Nhà hát Giao hưởng - Hợp xướng - Nhạc vũ kịch Việt Nam ngày nay; thành lập đoàn ca múa nhạc chuyên nghiệp như: Đồn ca nhạc Đài Tiếng nói Việt Nam (1960), Đoàn ca múa Hà Nội (1960), Đoàn Ca múa Trung ương Đoàn ca nhạc dân tộc Trung ương (1962) Thay lời kết Cho đến năm 1975, Việt Nam tồn trung tâm hoạt động âm nhạc kinh viện hiệu Hà Nội Sài Gịn Tuy quan điểm trị phương hướng hoạt động khác nơi mạnh riêng, thành tựu riêng đáng trân trọng ghi nhận Đối với Sài Gịn, hình thành âm nhạc giao hưởng hồn Chú thích: (1) “ symphony must be like the world It must contain everything” (2) “The language of music is common to all generations and nations; it is understood by everybody, since it is understood with the heart” TÀI LIỆU THAM KHẢO Thụy Kha (2009), “60 năm âm nhạc Việt Nam - Nửa chiến tranh, nửa thuộc bình”, Tạp chí Sơng Hương, số 199 109 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GỊN - VÀI GĨP NHẶT TỪ TƯ LI U Ngơ Hồng Linh (2015), “Sự phát triển nghệ thuật âm nhạc giao hưởng Việt Nam”, Tạp chí Sóng Nhạc, số 124 11 Viện Âm Nhạc (2000), Âm nhạc Việt Namtiến trình thành tựu, Nxb Viện Âm nhạc 12 Viện Âm Nhạc (2004), Hợp tuyển tài liệu nghiên cứu - lý luận - phê bình âm nhạc Việt Nam kỷ XX, Nxb Viện Âm nhạc Nguyễn Thị Nhung (2001), Âm nhạc Thính phịng Giao hưởng Việt Nam - Sự hình thành phát triển - tác giả - tác phẩm, Nxb Viện Âm nhạc 13 Viện Âm Nhạc (2005), Những tác phẩm giao hưởng Việt Nam, Nxb Viện Âm nhạc Nguyễn Đình San (2006), Nhạc Việt Nam vùng sáng tối, Nxb Thanh Niên 14 Viện Âm Nhạc (2007), Âm nhạc Việt Nam: tác giả-tác phẩm, Nxb Viện Âm nhạc Hữu Trịnh (2004), Sơ lược tác phẩm âm nhạc giao hưởng Việt Nam, website giaidieuxanh.vn 15 Viện Âm Nhạc (2010), “Tổng tập Âm nhạc Việt Nam: Tác giả - Tác phẩm, Nxb Viện Âm nhạc Nguyễn Thế Tuân (2006), Nhạc Giao hưởng Việt Nam - tiến trình lịch sử, luận án tiến sĩ chuyên ngành nghệ thuật âm nhạc, Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam Website www.vienamnhac.vn www.tiengquehuong.wordpress.com www.giaidieuxanh.vn www.dinh.dk www.tranquanghai.info www.hoinhacsi.com.vn www.vnam.edu.vn www.hcmcons.vn www.nguyenthiendao.com 10 www.tonthattiet.com 11 www.dongnhacxua.com www.brainyquote.com Tư liệu vấn NGƯT Nguyễn Văn Đời Nhạc viện TP.HCM ngày 2016 Tô Vũ (2002), Âm nhạc Việt Nam - Truyền thống đại, Nxb Viện Âm nhạc Trần Nhật Vy (2000), “Tân nhạc Việt Nam từ năm 1911”, báo Tuổi trẻ xuân Canh Thìn 10 Hội Nhạc sĩ Việt Nam (2007), Tự hào nửa kỷ Hội nhạc sĩ Việt Nam, Hội Nhạc sĩ Việt Nam xuất Ngày nhận bài: 14/3/2017 Biên tập xong: 15/8/2017 110 Duyệt đăng: 20 2017 ... tham gia giảng dạy…) 105 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GÒN - VÀI GÓP NHẶT TỪ TƯ LI U làm âm nhạc chuyên nghiệp phương Tây (khí nhạc) Sài Gịn Khí nhạc Sài Gịn giai đoạn manh nha tư? ??ng hình, chủ yếu hoạt... HƯỞNG TẠI SÀI GỊN - VÀI GĨP NHẶT TỪ TƯ LI U thể loại âm nhạc hình thức lớn như: giao hưởng nhiều chương, nhiều phần, hợp xướng kết hợp với dàn nhạc giao hưởng, kịch múa quy mô thể loại nhạc kịch... heart” TÀI LIỆU THAM KHẢO Thụy Kha (2009), “60 năm âm nhạc Việt Nam - Nửa chiến tranh, nửa thuộc bình”, Tạp chí Sơng Hương, số 199 109 ÂM NHẠC GIAO HƯỞNG TẠI SÀI GỊN - VÀI GĨP NHẶT TỪ TƯ LI U Ngơ