TLTN - tranh sơn mài

Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Mục Lục A. Mở Đầu 2 1. Lý do chọn đề tài 2 2. Mục đích nghiên cứu 3 3. Đối tợng và phạm vi nghiên cứu .3 4. Phơng pháp nghiên cứu 3 5. Đóng góp của tiểu luận .3 6. Bố cục tiểu luận 4 B. Nội Dung 5 Chơng 1. Một vài nét cơ bản về chất liệu sơn màI .5 Chơng 2. Khả năng diễn tả trong tranh sơn mài 8 2.1. Quan điểm về chất liệu sơn mài .8 2.2. Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài 10 2.2.1 Đờng nét trang trí 11 2.2.2 Sử dụng màu 13 + Gam màu nóng 13 + Gam màu lạnh .15 2.2.3 Khả năng tả thực 17 2.2.4 Sáng tạo của hoạ sĩ trẻ .19 C. Kết luận .22 Phụ bản minh hoạ .23 D. Tài liệu tham khảo 27 Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 1 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam mở đầu 1. Lý do chọn đề tài Tranh sơn mài Việt Nam trong quá trình hình thành và phát triển, cùng với nhiều tác phẩm, tác giả, đã để lại một dấu ấn lịch sử của nghệ thuật tạo hình Việt Nam. Những tác phẩm hội hoạ trong bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam là bằng chứng cho thấy một quá trình hình thành và phát triển không ngừng. Điều đó khẳng định sơn mài là chất liệu độc đáo của Việt Nam. Từ những năm đầu thế kỷ XX, trong quá trình giao lu và tiếp xúc với phơng Tây, hội hoạ Việt Nam đã sớm cất đợc tiếng nói riêng, đầy sức hấp dẫn của mình, qua chất liệu sơn mài truyền thống. Tranh sơn mài Việt Nam từ khi ra đời đã tham gia nhiều cuộc triển lãm hội hoạ ở trong nớc và nhiều nơi trên thế giới.Tranh sơn mài đã gây xúc động, ấn t- ợng mạnh mẽ cho ngời xem sơn mài đã chinh phục đợc nhiều ngời yêu thích nghệ thuật trong và ngoài nớc. Bạn bè ta ở châu âu, châu á, châu Mỹ La-tinh đều a thích sơn mài, coi đó nh là một sản phẩm quý giá của Việt Nam. Không ngừng phát triển, nâng cao về chất liệu truyền thống, các hoạ sĩ luôn tìm tòi đến mọi ngả đờng của hội hoạ, nhằm thể hiện đợc đa dạng, phong phú vẻ đẹp về con ngời, thiên nhiên, trên quê hơng đất nớc Việt Nam một cách đầy hiện thực. Với nhiều khả năng diễn tả khác nhau: chất liệu, màu sắc, hình khối .Trong đó khả năng của chất liệu trong hội hoạ cũng đợc các hoạ sĩ thể hiện đa dạng và phong phú. Đã có nhiều tác phẩm đạt tới sự thành công nhất định về chất liệu sơn mài, thể hiện đợc vẻ đẹp tinh tế qua chất liệu, nhằm tạo ra một giá trị mới cho tác phẩm. Trong xu thế hội nhập và phát triển với nền hội hoạ thế giới, hội hoạ Việt Nam đã đợc nhìn nhận và đánh giá cao. Đi sâu vào đời sống sáng tác của các hoạ sĩ , ta có thể nhìn thấy những biến động ngầm, sôi nổi trong hội hoạ, một sự bàn giao thế hệ và một sự rợt đuổi đang đợc tăng tốc. Sự thay đổi về chất liệu, hay nói đúng hơn là sự phát triển của phong cách tạo hình hiện đại du nhập từ phơng Tây Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 2 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam tác động vào, nên các hoạ sĩ lớp kế tiếp đã tạo cho mình những phơng pháp thể hiện chất cảm riêng cho sơn mài, góp phần làm phong phú cho khả năng biểu đạt của chất liệu. Là một sinh viên s phạm Mĩ thuật, đợc học tập và làm quen với chất liệu này, tôi muốn nghiên cứu đề tài Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt namgiúp cho bản thân trong giảng dạy và sáng tác. 2.Mục đích nghiên cứu Tôi nghiên cứu đề tài này, nhằm nâng cao kiến thức về chuyên môn, hiểu biết sâu rộng hơn về chất liệu sơn mài. Tiếp thu và cảm nhận vẻ đẹp riêng của tranh sơn mài với nhiều cách thể hiện khác nhau và vận dụng những kiến thức vào chuyên sâu thực tế, học tập, giảng dạy và sáng tác. 3. Đối tợng, phạm vi nghiên cứu Nghiên cứu về chất liệu sơn mài cùng với khả năng tạo hình, nghệ thuật biểu đạt của nó nhằm khẳng định giá trị của tranh sơn mài Việt Nam Nghiên cứu khả năng biểu đạt của tranh sơn mài qua một số tác phẩm nổi tiếng của các hoạ sĩ Việt Nam. Nghiên cứu quá trình phát triển của sơn mài Việt Nam qua thời gian. Nghiên cứu những khả năng biểu đạt của tranh sơn mài bằng nhiều hình thức khác nhau. 4. Các phơng pháp nghiên cứu - Phơng pháp nghiên cứu tài liệu văn bản. - Phơng pháp nghiên cứu phân tích, so sánh. - Phơng pháp tổng kết khoa học. 5. Đóng góp của đề tài: Nhờ sự nghiên cứu và tìm tòi của nhiều hoạ sĩ Việt Nam, sơn mài đã trở thành một chất liệu hội hoạ độc đáo của riêng Việt Nam. Nhng bản thân tôi cũng nh nhiều đồng nghiệp mà tôi biết rất hạn chế hiểu biết về chất liệu này. Trong ch- ơng trình môn Mĩ thuật phổ thông có nhiều bài thờng thức Mĩ thuật về các chất liệu hội hoạ trong đó có sơn mài. Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 3 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Tôi làm đề tài này nhằm: - Bổ xung hiểu biết của mình và những ngời đồng nghiệp tâm đắc với chất liệu sơn mài để giúp chúng tôi nâng cao kiến thức của mình. - Thuận lợi hơn khi học tập chuyên môn và sáng tác. - Giới thiệu với học sinh về chất liệu này dễ dàng hơn. 6. Bố cục tiểu luận Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, tiểu luận gồm hai chơng: Chơng 1: Vài nét về chất liệu sơn mài Chơng 2: Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Tiểu luận còn có các mục: tài liệu tham khảo, phụ lục. Những trang đầu của tiểu luận có: mục lục. Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 4 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nội dung Chơng 1 vàI nét về chất liệu sơn mài Sơn mài là một hình thức nghệ thuật, đợc bắt nguồn từ nghệ thuật làm đồ sơn, tên thờng gọi là sơn ta - cây sơn có ở rất nhiều nớc trong khu vực Châu á nh: Trung Quốc, Nhật Bản và nổi tiếng nhất ở Việt Nam(Phú Thọ). Nghề sơn của nớc ta đợc hình thành từ rất lâu đời. Theo một vài nhà nghiên cứu Châu Âu, thì nghệ thuật làm đồ sơn của nớc ta có từ thế kỷ XV, dới thời Lê Nhân Tông, do một ngời lái buôn tên là Trần Công Thơng mang từ Hồ Nam (Trung Quốc) về, và lập ph- ờng dậy nghề làm đồ sơn, Nghề sơn phát triển rất nhanh chóng, và Trần Công Th- ơng đợc coi nh là ông tổ của nghệ thuật làm đồ sơn. Theo một sử sách khác thì Nghề sơn nớc ta thờ Trần tớng công (Trần Lâm hay Trần L) ở Bình Vọng - Hà Đông làm ông tổ. Ông đã đỗ tiến sĩ 1502, nhiều lần đi sứ Trung Quốc, học đợc nghề này. Tuy nhiên đồ nghề sơn có từ sớm hơn, và cũng có nhiều nơi khác có nghề sơn, rất phổ biến . Nó đạt đến trình độ cao. Thoạt tiên nghề sơn chỉ hiện hữu ở các đồ ứng dụng nh gắn kết ván thuyền, các đồ mây, tre, gỗ, đồ dùng trong sinh hoạt nh: thúng lẵng, hòm sắc, tráp quả cho đến những đồ trần thiết nh hoành phi câu đối, đồ thờ tranh tợnglàm tăng thêm độ bền, đẹp . Không thể có cung điện, đền, chùa, miếu, đình và các đồ dùng sang, quý nếu không có sơn son, thếp vàng. Sơn ta, vàng và bạc là những thứ quan trọng nhất ở Việt Nam. Từ thời Lý- trần- Lê chất liệu sơn đợc ứng dụng rất nhiều trong đời sống cung đình, các đền, chùa, miếu mạo. Mà cho đến ngày nay, chất sơn trên những pho tợng, hay những hoành phi câu đối vẫn còn giữ đợc vẻ đẹp nguyên sơ của nó nh : tợng trong chùa Bút Tháp, Chùa Dâu hay tợng trong chùa Tây PhơngNhững bức tợng vẫn còn giữ nguyên đợc vẻ đẹp của nớc sơn truyền thống. Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 5 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Một số tác phẩm sơn son thiếp vàng ( tợng, rồng, hoành phi) Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 6 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Trong sự phát triển của hội hoạ Việt Nam, chất sơn ta đợc khai thác và tiếp nối truyền thống của dân tộc, khẳng định nó ở một chất liệu có tên trong hội hoạ, và sơn mài đã sớm phát triển thành một chất liệu chủ chốt của riêng Việt Nam, khẳng định một chất liệu mang tính dân tộc, độc đáo trong nền Mĩ thuật thế giới. Để có đợc một tác phẩm sơn mài, phải trải qua nhiều công đoạn, phải tuân thủ theo một quy trình kỹ thuật thể hiện rất phức tạp, đòi hỏi ngời hoạ sĩ phải có nhiều kinh nghiệm và sự kiên nhẫn. Vẽ sơn mài không thể vẽ trực tiếp trớc đối t- ợng hoặc vẽ ngay một lúc các hình, mảng màu trong tranh, mà phải vẽ trình tự từng mảng hình. Nét bao giờ cũng đợc vẽ trớc tiên, nét vẽ ban đầu phải cao và thay đổi, để chứa mảng màu ở trong chu vi hình, để khi mài không bị mất nét, rồi đem ủ trong phòng có hơi nớc, khi khô mới có thể vẽ các mảng màu lên. Sắc độ lúc đang vẽ, với sắc độ lúc đã ủ khô cũng khác nhau. Do đó, trong lúc vẽ, hoạ sĩ không thể thấy ngay chỗ sai, chỗ đúng về hình cũng nh sắc độ. Chỉ sau khi mài song, các hình vẽ, các mảng màu mới hiện ra đầy đủ và rõ ràng. Sơn vẽ có hai loại là sơn cánh gián và sơn then, đợc chế tạo hoàn toàn khác nhau, độ sơn khác nhau. Cách pha trộn trực tiếp nên các lần pha không chính xác về định lợng, do đó, màu thờng không giống nhau về sắc độ. Quá trình ủ sơn khô phụ thuộc vào thời tiết, nên rất ít khi pha một màu ở hai lần khác nhau, mà lại cho hiệu quả giống nhau. Đó là đặc điểm bất định của sơn mài, cũng từ đó tạo nên cái duyên thầm của chất liệu mà chỉ ngời yêu nó mới hiểu. Chất liệu sơn mài gắn liền với các tên tuổi của những hoạ sĩ nh Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Khang, Trần Văn Cẩn, Lê Quốc Lộc, Nguyễn Sáng, Nguyễn Đức Nùng, Nguyễn T NghiêmCác hoạ sĩ đã có công nâng chất liệu sơn quang dầu lên thành một chất liệu riêng biệt trong hội hoạ, có những khả năng diễn tả về hình khối, sáng tối, đậm nhạt trong không gian đa hớng với nhiều màu sắc phong phú, phản ánh chân thực hình ảnh cuộc sống. Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 7 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Chơng 2 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài việt nam 2.1. Quan điểm về chất liệu sơn mài Có thể nói rằng, sơn mài là một chất liệu hội hoạ đặc biệt của dân tộc ta. Là một trong những phơng tiện nghệ thuật của nền hội hoạ Việt Nam hiện đại, tuy còn nhiều khiêm tốn, nhng cũng khẳng định tầm quan trọng của chất liệu trong nền Mỹ thuật Việt Nam, nó đóng góp cho nền hội hoạ thế giới một nghệ thuật tạo hình hiện thực phong phú. Thật vậy, sự phát triển của sơn mài không chỉ là một quá trình đấu tranh, tìm tòi, nghiên cứu, về kỹ thuật, ý tởng và nội dung sáng tạo, mà nó còn là việc sống còn của chất liệu sơn mài. Ngay từ ngày đầu, khi chất liệu sơn ta đợc đa vào làm tranh nghệ thuật, nó đã gặp nhiều những băn khoăn trở ngại, nhiều câu hỏi đ- ợc đặt ra: Kỹ thuật thể hiện sơn mài phức tạp, khó khăn, màu sắc của sơn mài hạn chế, vậy sơn mài có thể phản ánh hiện thực đợc không? Có thể tả thực đợc không? Đặt câu hỏi nh vậy là biểu lộ quan tâm tới hớng đi và tiền đồ của sơn mài. Tại cuộc thảo luận về hội hoạ 27-9-1949 hoạ sĩ Nguyễn Đỗ Cung đã phát biểu rằng theo tôi sơn mài không có tơng lai và khi đặt ra câu hỏi sơn mài có tả đợc cái chúng ta muốn tả không? đã trả lời sơn mài không thể nào tả đ- ợc cuộc sống phong phú mà khả năng diễn tả của nó nghèo nàn, mập mờ. Nó không thể đa hoạ sĩ đến đời sống dồi dào đợc . Trong khi đó , Tô Ngọc Vân vẫn dạt dào một niềm tin Hội hoạ thế giới, theo ý chúng tôi, sẽ tìm thấy lối cải sinh cho mình trong tranh sơn mài. Nói nh hoạ sĩ Nguyễn Gia Trí thì sơn ta với bản chất lộng lẫy và huyền thoại, thần tiên, có miền hình tợng và ngôn ngữ riêng của nó. Nhờ nó đã vợt bỏ object(đối tợng ngoại vật, khách thể)để ra khỏi miantion(mô phỏng tự nhiên)và tận trung tâm cái thực interieur(bên trong, nội tạng)mà đi trong tâm linh mà đi ra . Nhờ đó mà ông đã tìm cho mình lối đi riêng, không còn là phụ thuộc cho bức vẽ. Màu sắc trong sơn mài , vừa đạt đợc đến độ thể hiện và do vậy lại mở ra một không gian ảo đến kỳ lạ. Nói đến tranh sơn mài của Nguyễn Gia Trí , Nguyễn Đỗ Cung có viết: Vỏ trứng đã trở thành Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 8 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam ánh sáng nhễ nhại và huyền diệu trên thân thể của một thiếu nữ mặc áo đỏ trên một bức sơn mài. Giữa một cảnh lộng lẫy, thiếu nữ đó đã tng bừng bớc ra hay Chất sơn mài dửa đủ bắt đầu nhấc cánh. Tôi muốn nhận thấy cái sinh lực ở đầu mối của sự tiến hoá đó. Đen, đỏ, vàng, với những màu kém hơn nhau chút ít của nghề sơn, hoạ sĩ đã cho ta cuộc sống mà sự giầu sang tơng tự nh cuộc sống thực của chúng ta.Sự tạo tác bao giờ cũng đẹp. Còn gì khô sợng bằng vỏ trứng gà giữa mấy màu đen đỏ. Vỏ trứng đó đã thành ánh sáng nhễ nhại và huyền diệu trên thân thể của một ngời thiếu nữ mặc áo đỏ trên một bức sơn. Giữa một cách lộng lẫy, thiếu nữ đó cũng tng bừng đi ra với một áo xám xanh. Hiệu quả của chất liệu đã đợc hoạ sĩ Tô Ngọc Vân tin tởng Thể chất lộng lẫy của sơn mài là thoả nghệ sĩ khát khao đi tìm một chất phẩm mới, ngon mắt và xúc động hơn sơn dầuâm vàng sâu rộng rung tới tận đáy lòng ngời xem Nh vậy, nói đến chất liệu tạo màu của sơn mài cũng có rất nhiều vẻ độc đáo kỳ lạ. Không có màu đen nào lại đạt đến cái sắc đen kỳ ảo đến độ thâm trầm và sâu lắng đến vậy, không có màu vàng nào lại đẹp một cách sang trọng và u trầm nh vậy và màu trắng của sơn mài hay nó đúng hơn là chất vỏ trứng chẳng thể tìm đâu một màu trắng tinh khôi và trọn vẹn đến nh vậy. Không có một mầu nào của sơn dầu có thể đặt cạnh màu của sơn mài mà không có cảm giác tơi sáng và sâu thẳm. Chính vì lẽ đó mà sơn mài có những thời điểm phát triển mạnh mẽ. Nhiều hoạ sĩ luôn luôn tâm huyết với sơn mài, điển hình là Tô Ngọc Vân, ở Tây Bắc năm 1944 ông từng viết Màu của sơn mài đằm thắm sắc nhị âm vang sâu rộng; rung tận đáy lòng, không một màu đỏ sơn dầu đứng cạnh màu son mà không tái nhợt- cha một màu đen của sơn dầu cạnh màu đen của sơn mài mà không bị bợt mà trơ và ông kêu gọi hội hoạ thế giới Sẽ thấy lối cải sinh cho mình trong sơn mài. Còn ở Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Sáng, Nguyễn T Nghiêm, mỗi ngời lấp lánh một vòm trời, dùng tài năng hội hoạ của mình, khai mở dẫn dắt sơn mài từ mĩ nghệ đến tâm hồn thật là kỳ diệu. Với tài năng, trí tuệ, t tởng của mình, các ông còn đa đợc cái tâm linh bí ẩn Phơng Đông vào tác phẩm. Điều bí ẩn này có ở sơn mài mà các chất liệu khác chỉ có thể nhìn lên. Những kiệt phẩm Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 9 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam của các ông ngoài phần dơng diễn tả còn có phần âm chập chờn, h ảo, cháy âm ỉ trong lòng tranh. Tình yêu chất liệu dân tộc , trí thông minh, sự dẫn thân mãnh liệt, tận cùng, những tác phẩm của họ đã diễn tả đợc mọi cung bậc, tình cảm vui buồn của ngời hoạ sĩ, gần gũi với cuộc sống đời thờng. Nguyễn Gia Trí lộng lẫy vàng son cung đình, thì Nguyễn Sáng và Nguyễn T Nghiêm lại hiện đại, bi hùng và gợi cảm. 2.2. Nghệ thuât biểu đạt của tranh sơn mài Việt Nam Sự phát triển của nghệ thuật sơn mài là một quá trình tìm tòi, thể nghiệm, nghiên cứu của nhiều lớp hoạ sĩ, một sự nghiên cứu cả về tả chất, tạo chất và diễn chất. Từ nghệ thuật trang trí cổ truyền chuyển qua nghệ thuật tạo hình- nền tảng trang trí bớc sang hiện thực. Vẻ đẹp của chất sơn mài trong những tác phẩm đã mang lại cho ngời yêu nghệ thuật những bất ngờ. Nh chúng ta đã biết; năm 1925 trờng Mĩ thuật Đông Dơng đợc thành lập, thời kỳ đầu cả giáo s và sinh viên trờng đều do ông Đinh Văn Thành giúp đỡ kỹ thuật. Trong thời gian tiếp xúc với nền mỹ thuật Châu Âu, bác phó Thành cùng với sinh viên mỹ thuật quyết định làm thử nghiệm về chất liệu sơn, nhằm khắc phục hạn chế về màu. Năm 1932 bác phó Thành đã đem mài thử một tấm sơn do sinh viên Trần Văn Cẩn vẽ. Từ xa đến nay, nghề sơn ta có vẽ thờng pha dầu trẩu, không bao giờ mài đợc vì sợ hỏng, còn bức vẽ của Trần Văn Cẩn do vẽ bằng sơn pha nhựa thông, nên nớc sơn giữ đợc nguyên màu. Đó là bí quyết mới đợc khám phá mở đầu cho nghệ thuật sơn mài về sau này. Các hoạ sĩ Nguyễn Gia Trí. Trần Văn Cẩn, Nghuyễn T Nghiêm, Nguyễn Khang , Nguyễn Tiến Chung. đã tìm tòi thể hiện nhiều chất liệu mới nâng cao nghệ thuật sơn mài. và nhiều công trình nghiên cứu khẳng định vị trí của chất liệu sơn mài trong nền nghệ thuật tạo hình nớc nhà. Trong quá trình nghiên cứu sinh viên Trần Quang Trân đã sử dụng cánh gián pha với nhựa thông và bạc vàng nguyên chất tạo ra một dung dịch trong và cứng có thể pha với nhiều màu khác nhau tạo độ đậm nhạt trong tranh, một hiệu quả bất ngờ, tranh sơn mài có độ đậm phong phú về chất, dung dị về màu tạo thêm sắc thái dân tộc Việt Nam, một kỹ thuật mới lạ khác hẳn với lối vẽ cổ Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 10 [...]... biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn đức nùng - Giữ lấy Hoà Bình nguyễn sĩ ngọc - Đổi Ca Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 25 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn T Nghiêm - Điệu múa cổ - Sơn mài Nguyễn Sáng Trú ma Sơn mài tài liệu tham khảo 1 Các tạp trí nghiên cứu Mỹ thuật của viện Mỹ thuật 198 0- 1996 Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 26 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt... Văn hoá 1989 3 Hoạ sĩ trẻ Việt Nam - NXB Mỹ thuật 4 Kỹ thuật sơn mài Phạm Đức Cờng- NXB Văn hoá thông tin 2001 5 Lịch sử hội hoạ - NXB Văn hoá thông tin 6 Lịch sử mỹ thuật Việt Nam 7 Màu nóng trong tranh sơn mài - Dơng Hớng Minh 8 Nhận thức không gian sơn mài - Lê viết Thọ 9 Nghệ sĩ với cái đẹp Tô Ngọc Vân- NXB Văn hoá 1996 10 Tạp chí mỹ thuật các số 11 Tranh sơn mài- NXB Mỹ thuật 1994 Tiểu luận thực... tâm bức tranh là trang giấy trắng, làm nổi bật nội dung bức tranh Khả năng tả nh chất liệu sơn dầu, đó là một trong những tác phẩm thành công nhất về tả thực của tranh sơn mài Việt Nam Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 17 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn Sáng- Học đêm -sơn mài Bức tranh Chiều vàng của Dơng Bích Liên tả rất thực về một buổi chiều hè với cái nắng gắt, Bức tranh gợi... riêng của nó mà phái triển Nguyễn văn chuyên - Tâm phật -sơn mài Nguyễn văn chuyên Hoá thạch -Tổng hợp Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 20 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Hùng Khuynh- Cõi nhân gian -sơn mài Tóm lại, từ khi chất liệu sơn ta đợc đa vào làm tranh nghệ thuật, cho đến nay, tranh sơn mài đã trải qua những chặng đờng tìm tòi mò mẫm, chịu đựng nhiều thử thách Song cái cốt cách... thấy đợc ánh sáng thực của chiều vàng Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 18 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Dơng Bích Liên -Chiều vàng -Sơn mài 2.2.4 Tính sáng tạo của hoạ sĩ trẻ Một điều mới lạ là cả trong giới nghệ thuật vẫn luôn phải ngạc nhiên bởi chất liệu sơn mài truyền thống Sơn mài không chỉ đơn thuần nh những gì mà chúng ta thấy, nó tạo nên nhiều điều mới lạ và bí ẩn bởi những... say mê chất nhựa sơn kỳ diệu của đất nớc, tất cả đã giúp họ tiến lên không ngừng trên con đờng sáng tác Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 22 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Phụ bản minh hoạ nguyễn t nghiêm - Đêm Giao Thừa nguyễn sáng - Chùa Tháp Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 23 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam nguyễn gia trí - Bên Đầm Sen Trần Văn cẩn - Mùa Thu Tiểu luận... là tranh sơn mài truyền thống mà nó chỉ là sự phát triển từ sơn mài lên nh tranh Tâm phật hayHoá thạch của Nguyễn Văn Chuyên cũng vẽ bằng chất liệu sơn mài nhng đợc phát triển lên thành thể loại chất liệu tổng hợp Tranh Cõi h vô của Nguyễn Hùng Khuynh , dùng các bột kim koại, cát, để tạo nên chất khác nhau và đã mang lại thành công Nhiều hoạ sĩ trẻ có xu thế tìm tòi sâu về chất cảm trong chất liệu sơn. .. với Nguyễn Sáng thì hiện đại, chắc khoẻ và gợi cảm nh bức tranh Kết nạp Đảng ở Điện Biên Phủ, Trú ma Nh vậy, trong một chừng mực nào đó, nói đến khả năng diễn tả của sơn mài hạn chế về màu song không vì thế mà ảnh hởng đến sáng tạo của hoạ sĩ Trần Đình Thọ - Tre - Sơn mài Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 13 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Tác phẩm Tre của Trần Đình Thọ đã thay đổi hẳn... sơn mài Việt Nam đã dần dần biểu hiện đợc các độ chuyển tinh tế của màu sắc, cũng nh diễn tả đợc không gian theo ánh sáng thực Cùng là hoà sắc lạnh nhng mỗi tác phẩm đều thể hiện đợc những thời điểm khác nhau, đạt đợc hiệu quả về nội dung đề tài phan kế an - Nhớ một chiều Tây Bắc - Sơn mài Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 15 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn hiêm Qua cầu khỉ -Sơn. .. đạt tranh sơn mài Việt Nam truyền từ việc pha trộn màu sắc, mới trong các biện pháp diễn tả và cả kỹ thuật mài Với bảng mầu còn nhiều hạn chế tởng nh là khó đạt đợc ý đồ biểu cảm, nhng qua thời gian tìm tòi thể nghiệm sơn mài ngày càng phát huy những vốn liếng cổ truyền dân tộc, bảng màu sơn ngày càng phong phú hơn với các chất nh, xà cừ, vỏ trứng, vỏ trai, ốc đợc dùng để khảm lên tranh giúp cho sơn mài . của tranh sơn mài Việt Nam. Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 17 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn Sáng- Học đêm -sơn mài Bức tranh. an - Nhớ một chiều Tây Bắc - Sơn mài Tiểu luận thực tập Trịnh Thị Kim Yến 15 Nghệ thuật biểu đạt tranh sơn mài Việt Nam Nguyễn hiêm Qua cầu khỉ -Sơn mài